GLOSARIO DE TRMINOS ARTSTICOS

LETRA A

- BACO: pieza decorativa en forma de tablilla o repisa, generalmente cuadrada o de
forma mixtilnea, situada sobre el equino, que corona el capitel de una columna
ensancando su di!metro, " sobre la que descansa el arquitrabe o viga orizontal#

- ABOC$%A&O: &cese de cualquier vano cu"a ancura aumenta o disminu"e
progresivamente# 'on caractersticos del (om!nico, principalmente, aunque tambi)n los
encontramos en las portadas g*ticas, entre los siglos +$ " +,, como podemos apreciar en el
Prtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo +$, o en el
Prtico occidental de la Catedral de Len, del siglo +$$$#

- AC(-.O/$': era una elevaci*n del terreno o colina que dominaba una polis griega#
0staba fortificada " en ella se situaban los principales templos que eran expresi*n del
orgullo cvico# 0l me1or e1emplo es la acr*polis de Atenas, embellecida con nuevos templos
durante la )poca de .ericles 2siglo , a# C3# Los Propileos eran la entrada monumental al
recinto sagrado# A un lado estaba el Templo de Atenea Nik# &estacaba el Partenn,
e1emplo de perfecci*n cl!sica, de orden d*rico, " el Erecteion, templo 1*nico con su
Tribuna de las Caritides#
- AC(-40(A: ornamento cl!sico que se sit5a en los v)rtices laterales " superior del
front*n de los templos griegos, constituido normalmente por una palmeta de m!rmol o de
terracota apo"ada en un peque6o pedestal sobresaliente del nivel de la cornisa#
- AC70&7C4O: 7n acueducto es una obra de ingeniera, un canal, que permite transportar
agua desde un lugar en que esta es accesible en la naturaleza asta un punto de consumo
distante, su nombre proviene del latn 8aquae ductus9 2conducci*n de agua3# 0l canal suele
partir de un embalse, como el de Proserpina en :)rida, " termina en dep*sitos o cisternas
desde los que se distribu"e por toda la ciudad a trav)s de conductos de plomo o cer!mica#
0l canal se acomoda al terreno por distintos procedimientos: siempre que es posible
transcurre sobre el suelo apo"ado en un muro; si el terreno se eleva el canal queda soterrado
" forma una galera subterr!nea excavada directamente en la roca o construida dentro de
una zan1a; cuando se a de vencer una fuerte depresi*n se recurre a la construcci*n de
complicados sistemas de arqueras que sostienen el canal " lo mantienen al nivel adecuado#
/os principales e1emplos de acueductos de )poca romana son el Pont du Gard de Nimes, el
acueducto de Segoia " el acueducto de los milagros de !rida#

- <O(A: era un gran espacio abierto, la plaza p5blica de las ciudades-estado griegas
2polis3, equivalente al foro romano# 0ra el centro cultural, comercial " poltico, en el que se
congregaban los ciudadanos " celebraban las asambleas# /a m!s famosa es el "gora de
Atenas, rodeada de stoas, templos, " edificios p5blicos " comerciales#
- A=0&(0>A&O: 0l taqueado 1aqu)s o a1edrezado, mu" difundido en diversas versiones
en el (om!nico espa6ol " que arranca de la Catedral de #aca, de finales del siglo +$, es un
motivo decorativo arquitect*nico en relieve seme1ante a un tablero de a1edrez#
- A/CA>ABA: 4)rmino de origen !rabe, al$%asba&, recinto fortificado dentro de una
poblaci*n amurallada " 5ltimo recinto de resistencia militar en ella# 'e caracteriza tambi)n
por no ser un edificio exclusivamente castrense, sino con funciones administrativas "
civiles a6adidas al ser generalmente la residencia de un gobernante# /as Alca'abas de
!laga, Almer(a o Granada, son e1emplos caractersticos de la Arquitectura :usulmana en
0spa6a, del .erodo de los (einos de 4aifas, siglo +$, " del .erodo %azar, siglos +$$$ "
+$,#
- A/:O?A&$//A&O: .aramento de sillera donde la cara visible de los sillares a sido
labrada a manera de almoadilla# /as 1untas est!n biseladas o reundidas, para dar la
sensaci*n de relieve# 0s tpico de la arquitectura del (enacimiento, siglos +, " +,$# 0n
0spa6a el e1emplo m!s caracterstico es el Palacio de Carlos ) en la Al&ambra de
Granada, de .edro :acuca, del siglo +,$#
- A/4O((0/$0,0: 0n escultura, aquella figura, ornamento o composici*n que resalte del
fondo m!s de la mitad de su bulto 2e1emplo, Triun*o de Tito en el arco de este emperador,
del siglo $3#
- A/>A&O: &ise6o de un edificio, maqueta, aparato, etc#, en su pro"ecci*n geom)trica "
vertical sin atender a la perspectiva# 4ambi)n dise6o de una facada# 01emplo: secci*n "
facada de la Lon+a de )alencia, <*tico del siglo +,#
- A%@$.(-'4$/O: templo con una fila de columnas en sus dos facadas menores " sin
ellas en las laterales# 01emplo: el Templo de Atenea Nik o Nik "ptera en la Acr*polis de
Atenas, de finales del siglo , a#C#
- A%@$40A4(O: 0l t)rmino anfiteatro 2del griego ampi -dos- " teatros3 se refiere a un
tipo de edificio p5blico de la )poca cl!sica romana, utilizado para acoger espect!culos "
1uegos de lucas de gladiadores# Aparte de su funci*n, la diferencia m!s notoria entre un
anfiteatro " un teatro cl!sico es que al anfiteatro es de forma circular u ovalada, mientras
que el teatro es semicircular# 4ambi)n a" que diferenciar el anfiteatro del circo, que era
utilizado para espect!culos de carreras de bigas " cu!drigas " tena una forma de erradura
alargada# 0l anfiteatro m!s conocido es sin duda el Coliseo de (oma, del siglo $, cu"o
nombre era en realidad el an*iteatro ,laio; en 0spa6a destacan los de :)rida o $t!lica#

- A%$C-%$CO: Aue carece de decoraci*n figurada 2Saln de Emba+adores de la Alambra
de <ranada3#
- A%4(O.O:O(@O: (epresentaci*n que recuerda o sugiere la forma del cuerpo umano,
mu" frecuente en el Arte .reist*rico /evantino# 01emplo: Ar%uero de la Cuea de la
)alltorta, entre el , " el $, milenio a# C#
- A.A(0=O: @orma o modo en que quedan colocados los materiales en una construcci*n:
en especial, los sillares o ladrillos de un muro# 0l apare1o puede ser:
Apare1o irregular: entre los que destaca el cicl*peo 2!urallas de Tirinto3, de piedras
irregulares de gran tama6o; el de mampostera, de piedras sin labrar llamadas
mampuestos 2-estos de iiendas ibricas3; " el de sillare1o 2.glesia de San !iguel
de Lillo3, de sillares de peque6o tama6o labrados toscamente#

Apare1o regular: entre los que destacan el de sillares, piedras labradas de secci*n
rectangular, pudiendo ser is*domo a soga 2Templo de Atenea Nike3, cuando est!
realizado con piezas en paraleleppedo iguales unas a otras " aparecen al exterior
vistas por su lado anco, a soga " tiz*n 2Ponte /ibei3, cuando los sillares aparecen
al exterior vistos alternadamente por su lado anco " estreco, almoadillado
2Palacio de Carlos ) en la Alambra de <ranada de :acuca3, cuando los sillares
tienen los v)rtices reundidos, etc#

- A.O&B40($7:: 'ala que en las termas romanas, como las de Caracalla en (oma, siglo
$$$, o las de 'eg*briga en 0spa6a, se allaba cercana al p*rtico de entrada al recinto " se
utilizaba como vestuario, donde los clientes se desnudaban " de1aban sus prendas en unas
alacenas o nicos, construidos m!s o menos a la altura de la cabeza# Alrededor de toda la
estancia aba un banco corrido de mampostera para sentarse mientras se despo1aban de
sus vestimentas# 0n el apod0terium aba varias puertas que comunicaban bien con la
palaestra bien con los ba6os propiamente dicos#

- A.7%4A&O 2arco3: 4ambi)n llamado arco o1ival, est! compuesto por dos porciones de
curva que forman un !ngulo en la clave, por lo que tiene dos centros# 0s tpico de la
arquitectura del <*tico 2siglos +$$$ al +,3#
- A(CO 2'e indicar!n " explicar!n las partes de las que consta: dovelas, clave, intrad*s,
trasd*s3: 0l arco es un elemento sostenido de forma curva, constituido por varias piezas
llamadas dovelas, que enca1an en forma de cu6a, lo que impide que se caigan# <racias a
estas caractersticas el vector vertical del peso desaparece " se transforma en oblicuo, por lo
que el peso es soportado exclusivamente por los apo"os del arco 2ver la figura Arcos de
medio punto m!s aba1o3# Con el tiempo ir!n evolucionando en busca de las m!s geniales
soluciones para evitar que se derrumben los muros " para que )stos soporten el menor peso
posible, lo que modificar! radicalmente los elementos sustentantes#
/os elementos fundamentales del arco son 2ver la figura del Arco m!s aba1o3:
dovelas, sillares radiales en forma de cu6a; salmer, las dos primeras dovelas; clave,
la central " m!s alta; impostas, donde se apo"a el arco; luz, su ancura; intrad*s,
parte interna o inferior; trasd*s, parte externa o superior#

/os arcos reciben distintos nombres seg5n sea su situaci*n en el edificio: arco fa1*n
es el que separa los tramos de una b*veda de ca6*n, de la que son refuerzo a
distancias regulares, coincidiendo generalmente con pilares " pilastras al interior "
contrafuertes al exterior; arco formero es cada uno de los que comunican la nave
central con las laterales; arco toral es cada uno de los cuatro arcos que forman el
crucero# .odemos apreciarlo en cualquier planta, interior o secci*n de iglesias
rom!nicas, siglos +$ " +$$, o g*ticas, siglos +$$$ al +,, como en Santa ,e de
Con%ues#

4ipologa de arcos m!s comunes 2ver la figura 4ipos de Arcos m!s aba1o3: de medio
punto, medio arco de circunferencia; apuntado, dos con distintos centros; peraltado
con prolongaci*n recta asta las impostas; de erradura, ma"or de media
circunferencia; lobulado, con l*bulos u ondas "uxtapuestas; etc#
- A(A7$4(AB0: parte inferior del entablamento sobre el que descansa el friso " que
apo"a directamente sobre la columna# 0n el orden d*rico es liso, pero en los *rdenes 1*nico
" corintio est! dividido en tres bandas orizontales#
- A(A7$,O/4A: (osca o frente de un arco# 'e emplea corrientemente en plural,
refiri)ndose al con1unto de arcos inscritos unos en otros que organizan una portada
abocinada# 0s frecuente en el (om!nico " el <*tico, entre los siglos +$ " +,, como
podemos apreciar en el Prtico occidental de la Catedral de Len, del siglo +$$$# 4ambi)n
arcivolta#
- A(40 AB'4(AC4O: 0stilo artstico que surgi* alrededor de CDCE " cu"as consecuencias
m5ltiples an eco de )l una de las manifestaciones m!s significativas del espritu del
siglo ++# 0l arte abstracto de1a de considerar 1ustificada la necesidad de la representaci*n
figurativa " tiende a sustituirla por un lengua1e visual aut*nomo, dotado de sus propias
significaciones# 0ste lengua1e se a elaborado a partir de las experiencias fauvistas "
expresionistas, que exaltan la fuerza del color " desembocan en la llamada abstracci*n
lrica o informalismo, o bien a partir de la estructuraci*n cubista, que da lugar a las
diferentes abstracciones geom)tricas " constructivas# 01emplos: Arco negro de FandinsG" "
Composicin 1 de :ondrian, del siglo ++#

- A(40'O%A&O: 4eco de madera al descubierto en forma de artesa invertida, de forma
cuadrada o poligonal " ricamente decorado# 0ncontramos un bello e1emplo de cedro,
reproduciendo CEH estrellas como representaci*n de los siete cielos isl!micos en el 'al*n
de Emba+adores de La Al&ambra de Granada, del .erodo %azar del Arte :usulm!n en
0spa6a, del siglo +$,#
- A'4(<A/O: moldura convexa de perfil semicircular, que se coloca en la base de los
capiteles, entre )ste " el fuste de la columna#
- A4($O: 0l atrio era el n5cleo de la casa romana " consista en un patio abierto; los me1or
conservados se encuentran en .ompe"a debido a la erupci*n del ,esubio del a6o ID# 0l
atrio estaba flanqueado, a lo largo de sus dos lados ma"ores, por los dormitorios# Al centro
del atrio aba una fuente, el .mpluium, que servia para recoger las aguas lluvias que caan
a trav)s de la abertura del teco, el Compluium# /a abitaci*n principal de la casa, el
Tablinum, remataba el patio, oponi)ndose al vestbulo " continuando con el sentido axial
ordenador de la casa#

LETRA B

- BA=O((0/$0,0: (elieve que sobresale del fondo menos de la mitad del bulto 2e1emplo,
Leona &erida del .alacio de Assurbanipal en %inive, siglo ,$$ a# C#3#
- BA/A7'4(0: Columnita de perfil compuesto por molduras cuadradas " curvas,
ensancamientos " estrecamientos sucesivos, que se emplea para ornamentar barandillas o
antepecos de balcones, azoteas, corredores " escaleras# &erivado del concepto anterior
sera el de BA/A7'4(A&A o serie u orden de balaustres, formando barandilla# 0s tpico
de la arquitectura desde el (enacimiento, siglos +, " +,$#
- BA/&AA7$%O: &osel sobre cuatro columnas, estructura simb*lica que protege el altar
ma"or o la pila bautismal# 0l m!s caracterstico es el /alda%uino de San Pedro del
)aticano de Bernini, manifiesto en bronce de la est)tica barroca del siglo +,$$, sobre la
tumba del ap*stol, de JD metros de altura, recargado con abundantes elementos decorativos,
tratamiento distinto " rupturista de los *rdenes cl!sicos, cuatro columnas salom*nicas con
capitel de orden compuesto sostienen un entablamento ondulado, coronado por un dosel,
decorado con figuras de !ngeles " ni6os, sobre el que se alzan cuatro volutas que
convergen en el globo terr!queo que sostiene una cruz#
- BA%&A /O:BA(&A: 0n las construcciones rom!nicas son fa1as verticales de poco
saliente sobre el muro, dividi)ndolo en entrepa6os que suelen acompa6arse de arqueras
ciegas a modo de friso, los arquillos lombardo# /as bandas lombardas invaden los muros
laterales, los !bsides " los campanarios# 0ste motivo decorativo arquitect*nico, originario
del norte de $talia, se difundir! por toda 0uropa durante el (om!nico, como podemos
apreciar en la cabecera de San Clemente de Ta&ull, e1emplo caracterstico del (om!nico
catal!n de monta6a, del siglo +$$#
- BA'A: 0l t)rmino basa indica el con1unto de molduras entre el plano del pavimento " la
parte inferior de la columna sobre la que reposa el fuste# 0n la arquitectura egipcia la basa
era circular, de ma"or di!metro que el fuste# 0n los *rdenes cl!sicos estaba presente en el
1*nico " el corintio, pero faltaba en la columna d*rica# 0ntre los romanos, en el orden
toscazo, se a6ada ba1o la basa un plinto#
- BA'K/$CA: 0n (oma edificio dedicado a transacciones comerciales o a la administraci*n
de 1usticia; tambi)n se utilizaba como lugar de reuni*n de los ciudadanos para tratar asuntos
comunes# 0n cuanto a su concepci*n arquitect*nica, se trataba de una gran sala rectangular
compuesta por una o m!s naves, en este segundo caso la central era m!s anca " alta " la
diferencia de alturas se aprovecaba para abrir uecos de iluminaci*n en la parte alta de los
muros# 0n uno de los extremos de la nave principal exista una exedra o !bside, donde se
instalaba la presidencia# Como norma general la tecumbre era plana " la cubierta a dos
aguas, aunque ubo alguna, como la monumental /as(lica de !a+encio en (oma, del siglo
$,, que tena b*vedas de ca6*n con casetones en las naves laterales " de arista en la central#
:!s adelante los cristianos aprovecaron la forma basilical ", en mucos casos los propios
edificios romanos, para utilizarlos como templo " en este sentido se utiliza o" la
denominaci*n, tanto desde el punto de vista arquitect*nico, como religioso#

- BA7?A7': 0l t)rmino Bauaus, que significa en alem!n LCasa de la construcci*nL, fue
utilizado para denominar la escuela de dise6o, arte " arquitectura fundada en CDCD por
Malter <ropius en Meimar 2Alemania3# 'us propuestas " declaraciones de intenciones
participaban de la idea de una necesaria reforma de las ense6anzas artsticas como base
para una consiguiente transformaci*n de la sociedad de la )poca, de acuerdo con la
ideologa socialista de su fundador# /a primera fase 2CDCD-CDJN3 fue idealista " rom!ntica,
la segunda 2CDJN-CDJH3 muco m!s racionalista " en la tercera 2CDJH-CDJD3 alcanz* su
ma"or reconocimiento, coincidiendo con su traslado de Meimar a &essau# 0n CDNE, ba1o la
direcci*n de :ies van der (oe, se traslad* a Berln donde cambi* por completo la
orientaci*n de su programa de ense6anza# /a Bauaus sent* las bases normativas "
patrones de lo que o" conocemos como dise6o industrial " gr!fico; puede decirse que
antes de la existencia de la bauaus estas dos profesiones no existan como tal " fueron
concebidos dentro de esta escuela# 'in duda la escuela estableci* los fundamentos
acad)micos sobre los cuales se basara en gran media una de las tendencias m!s
predominantes de la nueva arquitectura moderna, incorporando una nueva est)tica que
abarcara todos los !mbitos de la vida cotidiana# 01emplo: La /au&aus de 2essau de M#
<ropius#
- B0'4$A($O: Con1unto de figuras de animales reales, fant!sticos o monstruosos con un
significado moral tallados en una obra arquitect*nica, sobre todo en los capiteles de las
iglesias ", principalmente, monasterios rom!nicos, como por e1emplo las 8arpas9 del
Claustro del !onasterio de Silos, del siglo +$#
- BO&0<-%: %aturaleza muerta# .intura que representa una composici*n con seres
inanimados, animales muertos, vegetales " ob1etos# /os podemos encontrar a lo largo de
toda la istoria del arte, aunque son m!s comunes en el Arte Barroco, como podemos
apreciar en la obra de >urbar!n /odegn de cac&arros, del siglo +,$$#
- B-,0&A: Obra que cubre, en forma arqueada, un espacio comprendido entre dos muros
o varios pilares# 0s engendrada por un arco que sigue un movimiento de traslaci*n,
generalmente recto 2ver la figura B*vedas m!s aba1o3, aunque puede ser circular, etc#
/os principales tipos de b*vedas que podemos encontrar son: falsa b*veda, la que se
consigue por aproximaci*n de ileras; de ca6*n, la que surge a partir de la traslaci*n
del arco de medio punto, caracterstica del Arte (omano, del siglo $$ a# C# al , d# C#,
" el Arte (om!nico, siglos +$ " +$$; anular, de ca6*n sobre muros circulares
conc)ntricos, como por e1emplo en los teatros " anfiteatros romanos; de cuarto de
ca6*n, a partir de la mitad del arco; apuntada, a partir del arco apuntado; de arista, la
obtenida por la intersecci*n ortogonal de dos de medio ca6*n, con lo que los
empu1es se localizan en cuatro puntos 5nicamente, donde se colocan fuertes pilares;
de crucera u o1ival, caracterstica del Arte <*tico entre los siglos +$$$ " +,, al
colocar en las aristas unos arcos llamados o1ivas que conducen los empu1es a los
extremos, donde, al exterior, un arco lanzado al aire llamado arbotante conduce el
empu1e a los contrafuertes que terminan por llevarlo a tierra, mientras que en el
interior ese traba1o lo realizan los pilares; de arcos cruzados, cuando las aristas no
pasan por la clave 2ver las figuras sobre los 4ipos de B*vedas m!s aba1o3#

- B7/4O (0&O%&O: /a escultura de bulto redondo es aquella obra aislada visible desde
todos los !ngulos " que puede ser rodeada por el espectador# /a escultura de bulto redondo
se denomina tambi)n exenta#
/as esculturas exentas o de bulto redondo pueden ser o aparecer, seg5n su posici*n,
de las siguientes formas: de pie 2e1emplo, 3ouros, .erodo Arcaico <riego, siglo ,$
a# C#3, sedente 2e1emplo, El !oiss del renacentista :iguel ngel, Cinquecento
$taliano3, orante 2e1emplo, ,elipe .. orante de .ompe"o /eoni, .leno (enacimiento,
siglo +,$3, "acente 2e1emplo, El 2oncel de Sig4en'a de 'ebasti!n de Almonacid,
finales del siglo +,3, ecuestre 2e1emplo, !arco Aurelio a caballo, de Opoca
$mperial (omana, siglo $$ 3,etc#
Adem!s, seg5n sea total o parcial su representaci*n, puede tratarse de esculturas de
cuerpo entero, como las vistas asta aora, o de cabezas, bustos, torsos, etc#
2e1emplos, Cabe'a de !arco Aurelio o /usto de !arco Aurelio; o el Torso
/eledere, .erodo ?elenstico <riego, siglo $ a# C#3#


LETRAS C y CH

- CAB0C0(A: 4estero de la iglesia o parte en la que se alla el altar ma"or o principal,
como e1emplo podemos citar la cabecera de San Clemente de Ta&ull, e1emplo caracterstico
del (om!nico catal!n de monta6a, del siglo +$$# Al exterior usamos el concepto para
referirnos al extremo del templo constituido por presbiterio " !bside#

- CA/&A($7:: 0l caldarium o sala de calor constaba de ba6eras " surtidores de agua
caliente, donde la temperatura era mu" elevada# 'e dan, incluso, casos de termas que en sus
caldaria disponan de piscinas para que pudieran nadar sus clientes, como en las Termas de
Caracalla en (oma# /as a" incluso que cuentan con el assa sudatio o laconicum, un
abit!culo destinado a tomar ba6os de sudor, antepasado remoto de nuestras saunas# 0n
aquellas termas que no estaban construidas sobre un manantial de aguas irvientes, los
suelos de las diversas salas se caldeaban mediante un comple1o sistema de ornos
subterr!neos 2prae*urnium3 " canalizaciones uecas por donde circulaba el aire caliente,
existiendo adem!s grandes calderas met!licas para calentar el agua; esta t)cnica recibe el
nombre de &0pocausis#

- CA%O%: 0n general, norma correcta " aceptada como cl!sica# (egla de las proporciones
de la figura umana conforme al tipo ideal aceptado por los escultores griegos, dado que la
m!xima aspiraci*n de los escultores griegos era la perfecta proporci*n dentro de un ideal
naturalista#
0l c)lebre canon de .olicleto es la plasmaci*n pr!ctica de los principios te*ricos
formulados en su obra llamada LFanonL; el sistema de proporciones de la principal
obra de .olicleto, El 2or(*oro, 0scultura Cl!sica <riega del siglo , a# C#, se basa en
la aplicaci*n de sencillas relaciones aritm)ticas, como la altura total determinada
por siete cabezas, pues el factor num)rico 1uega un papel decisivo en la expresi*n
rtmica de la simetra#
0stas proporciones cambiaron seg5n las )pocas " los artistas, por e1emplo con
/isipo se alcanza una ma"or estilizaci*n, al alargar el canon de sus esculturas asta
una altura total equivalente a oco cabezas, como en el Apo50omenos, 0scultura
Cl!sica <riega del siglo $, a# C#

- CA.$40/: 0lemento arquitect*nico que corona la parte superior de la columna " la
pilastra, compuesto por molduras " otros elementos decorativos# ,ara seg5n el orden
arquitect*nico al que corresponde 2ver a continuaci*n el concepto CO/7:%A para una
definici*n m!s completa " detallada3#
- CA(%AC$-%: &cese del tratamiento pict*rico de las carnes en la representaci*n de la
figura umana, v!lido por tanto para todos los estilos artsticos a lo largo de la ?istoria del
Arte# .or carnaciones se entiende las partes desnudas en las figuras pintadas o esculpidas,
por oposici*n a los ropa1es#
- CA(.A%0/ 2arco3: 0s el arco de tres centros de distinto radio, distribuidos a ambos lados
del e1e de simetra, dos en la lnea de impostas " otro por deba1o de ella# 4ambi)n es
llamado arco apainelado o tipo 4udor# 0s caracterstico del <*tico @lamgero en $nglaterra
" del <*tico $sabelino en 0spa6a, durante el siglo +,, como por e1emplo en la Portada de
la iglesia de San Pablo de )alladolid, de 'im*n de Colonia#
- CA'04-%: (elieve profundo de forma cuadrada o poligonal, con el fondo decorado ", a
menudo, con un roset*n# 'e suele ensamblar con otros seme1antes para formar la cara
inferior de una cubierta, artesonado o b*veda# Adem!s de un fin decorativo tienen funci*n
estructural, al aligerar el peso de sus monumentales cubiertas de ormig*n, como podemos
apreciar en la c5pula del Panten de Agripa, siglo $$, o en las b*vedas de la /as(lica de
!a+encio, siglo $,#

C,0A: parte del teatro dotada de gradas " reservada a espectadores cu"o permetro
supera al semicrculo en el teatro griego " es semicircular en el teatro romano; adem!s, en
el teatro griego se apo"a sobre la ladera de una colina, para as poder sustentarse en el
marco de una arquitectura arquitrabada como la griega, sin embargo en los teatros romanos
es soportada por un con1unto de contrafuertes, arcos " b*vedas# 01emplo: 0l teatro griego
m!s famoso es el Teatro de Epidauro, construido por .olicleto el =oven a finales del siglo
$, a#C#, que poda albergar asta CH#EEE espectadores dispuestos en dos tipos de asientos,
los del pueblo consistente en las propias gradas " los de las personalidades polticas estaban
dotados de respaldo " brazos#
- C0/O'KA: 4ablero calado para cerrar vanos, que impide ser visto pero no impide ver#
0ncontramos e1emplos abundantes " destacados en el Saln de Emba+adores de La
Al&ambra de Granada, del .erodo %azar del Arte :usulm!n en 0spa6a, del siglo +$,#
- C$:BO(($O: Construcci*n elevada sobre el crucero de las iglesias, abitualmente tiene
forma de torre de planta cuadrada u octagonal, que descansa sobre los arcos torales " las
pecinas o trompas " que sirve para acoger una b*veda o c5pula e iluminar el interior del
edificio# 'on frecuentes en el (om!nico " el <*tico, entre los siglos +$ " +,, siendo mu"
caractersticos los del (om!nico de la regi*n del &uero por sus influencias orientales, como
podemos apreciar en la Catedral de 6amora, del siglo +$$#
- C$%A70C0%4O: $talianismo que designa al siglo +,$, los a6os mil quinientos#
Correctamente s*lo debe emplearse para aludir al arte del (enacimiento en $talia#
- C$(CO: 0l circo romano era un recinto alargado con gradas para los espectadores " con
un pista 2arena3 dividida por un muro central con estatuas o figuras alusivas 2spina3
destinado a la celebraci*n de carreras de carros, principalmente de bigas " cu!drigas# 0n
uno de sus extremos estaban las c!rceles o 1aulas de partida para los competidores, mientras
que en el otro continuaban las gradas laterales formando un semicrculo# 0l m!s famoso en
(oma era el Circo !5imo, enorme estructura situada entre las laderas de las colinas
.alatino " Aventino " que poda contener m!s JHE#EEE espectadores, "a que las carreras de
los carros suscitaban en el p5blico romano un entusiasmo enorme#
- C$'40(C$0%'0: 4)rmino aplicado a la arquitectura realizada para la orden del Cster, en
la transici*n del (om!nico al <*tico, pudi)ndose ablar de un estilo cisterciense en
monumentos a caballo de los siglos +$$ " +$$$# 'e caracteriza por reaccionar contra el lu1o
de la orden de Clun", manifest!ndose en un arte austero, en la pobreza decorativa " en la
sencillez de los edificios, como el !onasterio de Poblet en Catalu6a#
- C/A(O'C7(O: Arte de disponer en una pintura el contraste de luces " sombras# 'e
aplica concretamente al modo de destacar las figuras iluminadas sobre un fondo oscuro# 0n
este sentido destaca el 40%0B($':O durante el Barroco, tendencia artstica difundida
especialmente por Caravaggio desde principios del siglo +,$$, que utiliza acusados
contrastes de luz " sombra, de modo que las partes iluminadas se destacan violentamente
sobre las que no lo est!n# 01emplo: !uerte de la )irgen de Caravaggio#
- C/A7'4(O: <alera cubierta que rodea el patio interior de una iglesia o un monasterio,
como por e1emplo el Claustro del !onasterio de Silos, (om!nico del siglo +$#
- C/A,0: &ovela central de un arco, que ocupa el lugar m!s alto; o pieza central de una
b*veda#

- CO//A($%O: moldura anular en la parte inferior del capitel, entre el capitel " el tambor
superior del fuste de la columna en los *rdenes cl!sicos#
- CO/7:%A 2'e indicar!n " explicar!n las partes de las que consta: basa, fuste " capitel3:
0lemento sustentante vertical de secci*n curva, cilndrica, que podemos encontrar como
elemento constructivo 2e1emplo, el Templo de Poseidn en .aestum, del .erodo Arcaico
<riego, siglo ,$ a# C#3, pero tambi)n como elemento decorativo, de forma aislada 2e1emplo,
la Columna Tra+ana, de Opoca $mperial (omana, siglo $$3# 0n su elaboraci*n se cuidan sus
proporciones, como si se tratara de una escultura, complet!ndose su gracia " sensibilidad
con la leve curvatura del perfil de su fuste, con el galbo o )ntasis#

'us elementos principales son: basa, elemento de apo"o; fuste, elemento principal,
formado generalmente por tambores, " normalmente estriado; " capitel, decorado
con molduras " todo tipo elementos decorativos 2ver la figura sobre los -rdenes
Cl!sicos m!s aba1o3#
/os *rdenes cl!sicos son: d*rico 2e1emplo, El Partenn en la Acr*polis de Atenas,
del .erodo Cl!sico <riego, siglo , a# C#3, con un capitel como una almoadilla "
un friso caracterstico en el que alternan triglifos " metopas; toscano, orden
puramente romano derivado del d*rico griego 2ver figura del Orden 4oscano m!s
aba1o3; 1*nico, cu"o capitel caracterstico es con volutas, soportando un friso
corrido decorado con relieves 2e1emplo, el Erecteion del Acr*polis de Atenas, del
.erodo Cl!sico <riego, siglo , a# C#3; corintio, con el capitel profusamente
decorado con o1as de acanto " friso como en el orden 1*nico 2e1emplo, el Templo
de 6eus 7l(mpico en Atenas, del .erodo ?elenstico <riego, siglo $$ a# C#3;
compuesto, cu"o capitel es una mezcla del 1*nico " del corintio 2ver figura del
Orden Compuesto m!s aba1o3# Adem!s, debemos mencionar las cari!tides 2e1emplo,
el Prtico de las Caritides del Erecteion del Acr*polis de Atenas, del .erodo
Cl!sico <riego, siglo , a# C#3, columnas como figuras femeninas#


&ecir que un templo es de estilo d*rico o corintio significa, fundamentalmente, que
es de columna d*rica o corintia, aunque tambi)n encontramos diferencias en el
entablamento 2elemento sustentado3#
'i la columna no est! exenta, sino que la encontramos adosada al muro, se
denomina columna adosada 2e1emplo, la !aison Carre de %imes, de Opoca de
Augusto, finales del siglo $ a# C# " principios del siglo $ d# C#3#
.or 5ltimo, decir que el Arte (om!nico, siglos +$ " +$$, " el <*tico, siglos +$$$ al
+,, tambi)n an dado lugar a una gran variedad de columnas#
- CO:./7,$7:: 0n el atrium, patio porticado que actuaba como n5cleo central de la
casa romana o domus, mu" amplio " luminoso, es la abertura en el teco por donde entraba
la luz, el aire " la lluvia " que se corresponda con una pila rectangular que aba ba1o )l
llamada impluium, destinada a recoger el agua de la lluvia# /os e1emplos me1or
conservados los encontramos en .ompe"a, siglo $#
- CO%O.$A/ 2arco3: 0s un arco en forma de quilla invertida, de cuatro centros, dos
interiores para las ramas ba1as " dos exteriores para las altas# 0s caracterstico del <*tico
$sabelino en 0spa6a, durante el siglo +,, como por e1emplo en la Portada de la iglesia de
San Pablo de )alladolid, de 'im*n de Colonia#
- CO%4(A@70(40 O 0'4($BO: :acizo de piedra adosado durante el (om!nico a la
parte exterior de un muro, al que sirve de refuerzo para soportar la presi*n lateral o los
empu1es de una b*veda, como podemos observar en San !art(n de /romista, del siglo +$$#
0n el <*tico est! aislado, exento, no adosado al muro, " es el encargado de trasladar los
empu1es del edificio a trav)s de los arbotantes asta el suelo, como se puede apreciar, por
e1emplo, en la Catedral de Len, del siglo +$$$#

- CO%4(A.O'4O: voz italiana que significa la manera de disponer arm*nicamente las
partes del cuerpo umano, especialmente cuando algunas se allan en movimiento o
tensi*n estando sus sim)tricas en reposo# @ue mu" frecuente en la escultura griega de los
siglos , " $, a#C#, postura cl!sica que libera a las esculturas de este modo de la le" de
frontalidad# 01emplo prototpico, en relaci*n con el canon, es el 2or(*ero de .olicleto#
- CO(O: 'itio del templo donde se 1unta el clero para cantar los oficios divinos, siendo la
parte lit5rgica de una iglesia, reservada a los can*nigos " cl)rigos# .or extensi*n, el t)rmino
se aplica al espacio del crucero o de la nave central reservado a los cantores en las
catedrales g*ticas espa6olas, generalmente cerrado " adornado por espl)ndidas silleras,
como en la Catedral de Len, del siglo +$$$#

- C(7C0(O: /ugar de una iglesia en el que se cruzan el transepto " la nave principal, que
se generaliza a partir del (om!nico, se6alado en planta con una c5pula sobre trompas,
como en la Catedral de Santiago de Compostela, de finales del siglo +$, o sobre pecinas,
como en la Catedral de 6amora, del siglo +$$, " una torre o cimborrio al exterior#

- C7B$':O: :ovimiento est)tico que ocurri* entre CDEI " CDCP, teniendo como
principales fundadores a .ablo .icasso " <eorges Braque# As, .icasso, en su obra Las
se8oritas de Aign 2CDEQ-CDEI3, presumiblemente iniciadora del estilo, present* el espacio
de forma pluridimensional, con perspectivas superpuestas e im!genes simult!neas en el
tiempo# 0l Cubismo fue determinante para otras corrientes coet!neas: Constructivismo,
Abstractismo " @uturismo# 0l cubismo trataba las formas de la naturaleza por medio de
figuras geom)tricas, representando todas las partes de un ob1eto en un mismo plano# /a
representaci*n del mundo pasaba a no tener ning5n compromiso con la apariencia real de
las cosas# .icasso crea dos tendencias del cubismo: la primera es la analtica, en donde la
pintura es monocromo 2sin colores, para el eran un estorbo en ese momento3 " utilizaba la
multiplicidad de vistas, creando una nueva forma del un ob1eto real; " la segunda es el
cubismo sint)tico, en donde implanta partes de la realidad en el cuadro, creando el Collage,
" aqu .icasso retoma el color, como recurso pl!stico, " en este tipo de obras la
multiplicidad de vistas disminu"e#
- CR.7/A: =unto con las b*vedas, la otra cubierta originada por el arco es la c5pula,
formada por el movimiento rotatorio de )ste, tomando el nombre del arco que la engendra,
excepto cuando es de medio punto que recibe el nombre de c5pula de media naran1a, que es
la m!s com5n# %ormalmente la c5pula se sit5a sobre un tambor o cuerpo de luces " en su
clave se abre una linterna que a"uda a la iluminaci*n interna# 7no de los e1emplos m!s
caractersticos es la C9pula de San Pedro del )aticano, realizada por :iguel ngel en el
siglo +,$, en pleno (enacimiento italiano#

/a c5pula presenta fundamentalmente dos problemas: el de los empu1es oblicuos
que genera; " el problema de su asentamiento sobre tramos cuadrados, resuelto
mediante el uso de trompas, para pasar del cuadrado al oct*gono, o mediante
pecinas, para pasar del cuadrado al crculo#
0xcepcional, por ser una de las m!s antiguas conservadas, es la gran c5pula de
casetones del Panten de Agripa en (oma 2reconstruido por el emperador Adriano
en el siglo $$3#
- C?A.$40/: (emate apuntado de una torre, generalmente bulboso, c*nico o piramidal "
terminado en fleca aguda# 4ambi)n llamado agu1a o fleca es tpico de la arquitectura del
<*tico 2siglos +$$$ al +,3, como por e1emplo las ,lec&as de la Catedral de /urgos, de
=uan de Colonia, de mediados del siglo +,#
- C?7(($<70(0'CO: =os), =oaqun " Alberto de Curriguera fueron una familia de
arquitectos barrocos cu"o apellido se en convertido en sin*nimo de la multiplicidad de
ornatos " desco"untamiento de los elementos arquitect*nicos tradicionales, el t)rmino
8currigueresco9, por e1emplo en el -etablo de San Esteban de Salamanca, finales del
+,$$#

LETRAS D a F

- &0A:B7/A4O($O O <$(O/A: <alera semicircular prolongaci*n de las naves
laterales que rodea la parte trasera del presbiterio de una iglesia# 0n los edificios de planta
central espacio deambulante que rodea el espacio central#
- &$%40/: 0lemento orizontal que se apo"a sobre las 1ambas " est! colocado sobre las
puertas " ventanas 2e1emplo, Portada de la Catedral de Notre$2ame de .ars3# .or
extensi*n tambi)n es todo elemento sostenido de car!cter orizontal, por lo que los empu1es
que aga sobre los elementos sustentantes ser!n de car!cter vertical#
- &K.40(O: templo completamente rodeado por dos filas de columnas# 0n <recia los
encontramos "a desde )poca arcaica, como podemos apreciar en el Artemision de :*eso,
aunque son m!s caractersticos de la arquitectura elenstica#
- &K.4$CO: 0l retablo evoluciona durante el <*tico, siglos +$$$ al +,, pasando de una
tabla a dos, 8dptico9, tres, 8trptico9 o a mucas, 8polptico9, siendo las tablas laterales
abatibles con el fin de cerrar el con1unto# 0n este caso su cara exterior se pinta con tonos
grises, 8grisallas9, que seme1an esculturas# /a creaci*n de estos retablos supuso una gran
novedad, la pintura se independiza del muro " se ace m!s umana " anecd*tica, favorece
la composici*n e incluso la devoci*n popular# 01emplo: 0l 2(ptico ;ilton, del <*tico
$nternacional del siglo +$,#
- &O%A%40: 0n la pintura g*tica del siglo +, es abitual la aparici*n del donante, el que
pagaba la obra, retratado en la parte ba1a de las composiciones de tem!tica religiosa, al
principio a un tama6o menor que el de las figuras protagonistas del cuadro, pero a partir de
los .rimitivos @lamencos "a no existe esta distinci*n, como podemos apreciar en la )irgen
del Canciller -ollin, de =an van 0"cG#
- &O'0/040: 0structura ornamental de la arquitectura o1ival g*tica, siglos +$$$ al +,,
consistente en una especie de peque6o dosel abovedado de tracera g*tica que se colocaba
encima de las estatuas adosadas a un muro, preferentemente en las 1ambas " el parteluz de
las portadas, o de las sillas del coro# 01emplo: /a Portada de la )irgen /lanca de la
Catedral de Len, del siglo +$$$#
- &O,0/A: Cada una de las sillares labrados en forma de cu6a " que forman un arco#
- 0%=74A: 'uperficie triangular delimitada por la curva externa de un arco " el dintel o
entre dos arcos# 0sta zona es a menudo ob1eto de una mu" rica ornamentaci*n# 0n la
arquitectura musulmana recibe el nombre de A/BA%0<A " se sit5a entre el arco " el alfiz,
moldura que enmarca un vano en arco con fines decorativos " que arranca de las impostas o
del suelo 2e1emplo, el !i&rab de la !e'%uita de Crdoba, del siglo +3#
- 0%4AB/A:0%4O: en la arquitectura cl!sica, e1emplo paradigm!tico de la arquitectura
adintelada o arquitrabada, se denomina entablamento a todo lo que se encuentra sobre las
columnas " consta de arquitrabe, friso, cornisa " front*n, de distintas caractersticas seg5n
el orden al que pertenezca# 0l m!s genuino es el d*rico, derivado de los antiguos esquemas
constructivos en madera, con arquitrabe liso " friso en el que los triglifos taparan las
cabezas de las vigas " las metopas seran las capas que colocaban para tapar los uecos,
decoradas con relieves# 0n los dem!s *rdenes el arquitrabe se divide en tres bandas
orizontales " el friso se decora con un relieve corrido a lo largo de toda su superficie#
- O%4A'$': ligera convexidad del fuste de algunas columnas, que tiene por ob1eto
contrarrestar el efecto *ptico que ace aparecer como c*ncava a la columna recta# :u"
exagerado en el d*rico arcaico, encuentra su m!xima perfecci*n en el Partenn de la
Acr*polis de Atenas, en el siglo , a# C#
- 0A7$%O: :oldura saliente seme1ante a una almoadilla ba1o el !baco, que forma el
cuerpo principal del capitel d*rico# 'u convexidad " su altura variaron seg5n las )pocas,
m!s abierto en la arcaica " m!s cerrado en la cl!sica# 0n los *rdenes 1*nico " corintio esta
tipologa es sustituida por dos volutas " por o1as de acanto respectivamente#
- 0'CA(>A%O 2arco3: 4ambi)n llamado reba1ado, es el que es menor que el semicrculo
del mismo radio, cuando el centro del crculo se sit5a por deba1o de la lnea de las impostas#
'e utiliza en ocasiones en vanos secundarios de la arquitectura g*tica, siglos +$$$ al +,#
- 0'COC$A: en los *rdenes cl!sicos las basas suelen estar compuestas por dos toros,
molduras convexas, " una escocia, :oldura c*ncava cu"a secci*n est! formada por dos
arcos de circunferencias distintas, " m!s anca en su parte inferior#
- 0'CO(>O: :odo de representar una figura que en la realidad estara dispuesta
perpendicular u oblicuamente al plano en que a sido representada# 0n realidad, toda
perspectiva exige la existencia de un escorzo, pero solo se abla de )l cuando es acusado,
para referirnos a un cuerpo en posici*n mu" oblicua o perpendicular a nuestro nivel visual#
'on mu" caractersticos de algunos pintores del (enacimiento " del Barroco, como por
e1emplo en el Cristo 0aciente de Andrea :antegna, del siglo +,, o en La conersin de
San Pablo, de Caravaggio, de principios del +,$$#

- 0'@$%<0: 'er fant!stico, con cabeza " peco umanos " con cuerpo " extremidades de
le*n# 0n 0gipto son smbolos de la divinidad solar con funci*n protectora# <eneralmente
aparecen avenidas de estos seres ante los templos egipcios del $mperio %uevo, aunque sus
cabezas no son umanas en este caso generalmente, sino que es sustituida por la del animal
sagrado de la divinidad titular del templo# /a m!s famosa es la colosal Es*inge de 3e*rn
en Gi'a, del $mperio Antiguo, mediados del $$$ milenio a# C#, cu"a funci*n se cree que era
proteger la necr*polis#
- 0'.A&ASA: .ared elevada sobre la facada, que sirve de campanario en ausencia de
)ste# 'uele poseer uno o m!s vanos en los cuales se ubican las campanas, es mu" abitual
en las peque6as iglesias del rom!nico rural, como por e1emplo en la Ermita de San <uirce
de 2urro, e1emplo del (om!nico catal!n de monta6a, del siglo +$$#

- 0'40(0O:04(KA: 4)cnica para la medici*n de los cuerpos en relieve# 0n escultura
obra realizada para ser contemplada desde diversos !ngulos o puntos de vista 2e1emplo, El
rapto de las Sabinas de =uan de Bolonia3, lo contrario de la le" de frontalidad o
frontalismo#
- 0'4$/OBA4O: plano superior del estere*bato o macizo corrido formado por tres
escalones que sirve de base a la columnata de los templos griegos desde la )poca arcaica,
desde el siglo ,$$ a# C# para los conservados en piedra#
- 0'4K.$40: .ilastra en forma de tronco invertido de pir!mide, que puede alcanzar una
gran comple1idad " tener funciones de soporte o como decoraci*n# :u" caracterstico de la
arquitectura barroca espa6ola de los siglos +,$$ " +,$$$# 01emplo: la ,ac&ada del Antiguo
=ospicio de !adrid de .edro (ibera, del +,$$#
- 0'4O@A&O: 4)cnica que consiste en raspar la capa de color aplicada sobre el dorado de
una madera con un instrumento punzante, formando de este modo un dise6o o dibu1o# @ue
mu" frecuente en la imaginera espa6ola renacentista " barroca para la decoraci*n de
ropa1es# 01emplos: La Adoracin de los -e0es !agos del -etablo de la .glesia de Santiago
de )alladolid de Alonso de Berruguete, del siglo +,$, o la .nmaculada de :artinez
:onta6)s, del siglo +,$$#

- 0'4($BO O CO%4(A@70(40: :acizo de piedra adosado durante el (om!nico a la
parte exterior de un muro, al que sirve de refuerzo para soportar la presi*n lateral o los
empu1es de una b*veda, como podemos observar en San !art(n de /romista, del siglo +$$#
0n el <*tico est! aislado, exento, no adosado al muro, " es el encargado de trasladar los
empu1es del edificio a trav)s de los arbotantes asta el suelo, como se puede apreciar, por
e1emplo, en la Catedral de Len, del siglo +$$$#

- 0+.(0'$O%$':O: :ovimiento artstico de finales del siglo +$+ " principios del ++#
,an <og fue el precursor " 0dvard :unc su principal exponente# .retendan expresar las
emociones interiores del artista mediante la deformaci*n violenta, la exageraci*n " la
utilizaci*n de colores intensos# Aunque m!s precisamente abra que definirlo como 0l
expresionismo es un movimiento artstico surgido en Alemania a principios del siglo ++,
en concordancia con el fauvismo franc)s# (ecibi* su nombre en CDCC con ocasi*n de la
exposici*n de la 'ecesi*n berlinesa, en la que se expusieron los cuadros fauvistas de
:atisse " sus compa6eros franceses, adem!s de algunas de las obras precubistas de .ablo
.icasso# 0n CDCP fueron tambi)n etiquetados como expresionistas el grupo de los pintores
alemanes en &resde " Berln a partir de CDCC; " &er Blaue (eiter 20l =inete Azul3, formado
en CDCJ en :unic, alrededor de un almanaque, dirigido por FandinsG" " :arc# 01emplo:
El grito de :unc#
- @/A:K<0(O: 0l <*tico flamgero, siglo +, " principios del +,$, es un periodo
eminentemente decorativo del <*tico# 'e emplean el arco conopial " el carpanel adem!s
del apuntado tradicional del estilo, las b*vedas de crucera estrelladas con terceletes " las
de abanico " los ventanales decorados con tracera de formas curvilneas, en ', como
llamas, de a su denominaci*n# 0n 0spa6a se funden las formas del g*tico flamgero con
elementos mud)1ares " aportaciones flamencas dando lugar al 0stilo ?ispano-@lamenco,
$sabelino o (e"es Cat*licos# 01emplo: San #uan de los -e0es en Toledo, de =uan <uas#
- @O(:0(O 2A(CO3: 0lemento arquitect*nico curvo que discurre paralelo al e1e
longitudinal de las naves de una iglesia; su funci*n es sostener los muros superiores de
separaci*n entre las naves central " laterales# 'i el edificio es de una sola nave, los arcos
formeros ir!n empotrados en el muro, es decir, ser!n arcos ciegos# /os arcos formeros van
de pilar a pilar coincidiendo con los tramos de la b*veda#

- @O(O: 0l punto focal de la ciudad romana, por lo general situado en su centro, en la
intersecci*n del cardo " el decumano, era el foro 2equivalente al gora en las ciudades
griegas3# 0ra un espacio abierto, rodeado de tiendas " de los principales edificios religiosos
" cvicos 2curia, templos, baslicas, termas, etc#3, que funcion* como el lugar de reuni*n de
los ciudadanos romanos# 0l m!s importante del $mperio (omano, de )poca republicana, fue
el ,oro -omano 2,orum -omanum, aunque los romanos se referan a )l com5nmente como
el ,orum !agnum o simplemente el ,orum3 era la zona central en torno a la que se
desarroll* la antigua (oma# 0xistieron foros en otras zonas de la ciudad, los m!s
importantes son los grandes ,oros .mperiales, construidos entre los siglos $ " $$, que
formaban un comple1o con el ,oro -omano, son el ,oro de Csar, el ,oro de Augusto, el
,oro de Nera o ,orum Transitorium " el ,oro de Tra+ano#

- @($<$&A($7:: 0l *rigidarium era la sala para los ba6os fros# 0n esta sala la gente
llegaba despu)s del itinerario termal caliente 2laconicum o caldarium3 " despu)s de la
parada en el tepidarium para acostumbrar el cuerpo a una temperatura fra# Adem!s, en los
comple1os termales mucas veces aba tambi)n piscinas para nadar 2natatio3,
generalmente al lado del *rigidarium, como por e1emplo en las Termas de Caracalla, del
siglo $$$#

- @($'O: fran1a situada entre arquitrabe " cornisa en el entablamento, vara seg5n el orden
cl!sico al que pertenezca# 0l m!s genuino es el d*rico, derivado desde el siglo ,$$ a# C# de
los antiguos esquemas constructivos en madera, con friso en el que los triglifos taparan las
cabezas de las vigas " las metopas seran las capas que colocaban para tapar los uecos,
decoradas con relieves# 0n los dem!s *rdenes el friso consta de un relieve corrido a lo largo
de toda su superficie#
- @(O%4A/$':O O /0B &0 /A @(O%4A/$&A&: 0l t)rmino fue acu6ado en CTDJ por
el te*rico " arque*logo =ulius /ange para definir una constante artstica propia del arte
primitivo en general, " en particular del arte griego arcaico " egipcio, consistente en
representar siempre la cara frontal de las figuras, con ausencia de perspectiva, como por
e1emplo en la Triada de !ikerinos, del $mperio Antiguo 0gipcio, mediados del $$$ milenio
a# C# 0n esta convenci*n artstica la lnea que pasa por entre las ce1as, nariz " ombligo debe
dividir el cuerpo en dos mitades sim)tricas " exactamente contrapesadas, el cuerpo puede
inclinarse acia delante o acia atr!s, pero nunca se aparta de su e1e para acer una flexi*n
lateral# 0n relieve " pintura suele mostrar la cabeza " las extremidades de perfil " el cuerpo
de frente, como en la .intura mural de la tumba de %ebamun, del $mperio %uevo 0gipcio,
mediados del $$ milenio a C#

- @(O%4-%: remate triangular de una facada o de un p*rtico, en los lados menores de los
templos cl!sicos con te1ado a dos aguas; se coloca tambi)n encima de puertas " ventanas#
0n <recia " (oma el front*n era el elemento m!s importante de la facada en cuanto a
decoraci*n, pues en su interior 2propiamente en el tmpano3 se colocaban relieves "
estatuas# 01emplo, ,rontn 7riental del Partenn de la Acrpolis de Atenas, de la segunda
mitad del siglo , a# C#
- @7'40: Cuerpo de una columna comprendido entre la basa " el capitel, generalmente
dividido en 4A:BO(0', si no es monoltico, " estriado#

LETRAS G a L

- <AB/040: Coronamiento triangular del muro, entre las torres, de la facada g*tica,
siglos +$$$ al +,# .uede aparecer asimismo coronando vanos, pilares o estribos# 4ambi)n
llamado pi6*n#
- <$(O/A O &0A:B7/A4O($O: <alera semicircular prolongaci*n de las naves
laterales que rodea la parte trasera del presbiterio de una iglesia# 0n los edificios de planta
central espacio deambulante que rodea el espacio central#
- <(ABA&O: Arte de reproducir un dibu1o mediante la obtenci*n de una planca o matriz,
que seg5n el tipo da lugar a distintas t)cnicas: la xilografa, cuando el grabado se realiza en
madera; la calcografa, cuando el grabado se realiza en cobre; la litografa, cuando el
grabado se realiza en piedra; la serigrafa, cuando el grabado se realiza en seda# 01emplo:
>Grande &a'a8a? >Con muertos? Placa n@ AB Los desastres de la Guerra de <o"a,
principios del siglo +$+#
- <(740'CO: Ornamento consistente en seres fant!sticos, umanos, animales " vegetales,
enlazados " combinados para formar un todo# 0s un tema propio del (enacimiento,
inspirado en los allados en algunos edificios romanos, como la &omus Aurea de %er*n "
suele estar formado por una cabeza o bien un torso umano o animal en la parte superior,
que termina en un 1uego de elementos vegetales en la inferior# 01emplo: ,ac&ada de la
Cniersidad de Salamanca, de 0stilo .lateresco, principios del siglo +,$#
- <7$(%A/&A: :otivo decorativo formado por o1as, flotes " frutos, unidos
generalmente por cintas, que se presenta suspendido de sus extremos describiendo una
comba# 'e puede adaptar a ciertos saledizos o encontrarse en los frisos, metopas, frontones,
de los templos u otros edificios caractersticos de la arquitectura romana, siglos $$$ a# C# a ,
d# C#
- ?0:$'.0O': 4emplo parcialmente excavado en la roca, con una parte al aire libre " otra
tallada en el interior de una monta6a, como el caso del Templo de la -eina =ats&epsut en
&eir-el-Baari, del $mperio %uevo 0gipcio, mediados del $$ milenio a C#
- ?0((A&7(A 2A(CO3: Cuando el peralte del arco no es rectilneo sino curvilneo# /a
curva del arco pasa del semicrculo " el centro se alla por encima de la lnea de impostas#
4pico de la Arquitectura ,isigoda ", por influencia de )sta, de la Arquitectura $sl!mica en
0spa6a, sus e1emplos m!s caractersticos los encontramos en la !e'%uita de Crdoba, del
.erodo Cordob)s del Arte :usulm!n en 0spa6a, entre los siglos ,$$$ " +#
- ?0((0($A%O: 0ste estilo arquitect*nico, el 0stilo ?erreriano o 0scurialense, ocupa el
5ltimo tercio del siglo +,$, ba1o el reinado de @elipe $$# 'e caracteriza por una gran
sobriedad decorativa, conectando perfectamente con la austeridad que propugnaba la
Contrarreforma# 0l nombre que recibe deriva de =uan de ?errera, autor de la obra clave de
este perodo, el !onasterio de San Loren'o de El Escorial#
- ?$0(A4$':O: 4)rmino que se aplica a las figuras esculpidas o pintadas, en las que
predomina una actitud monumental, ma1estuosa, arcaica " rgida, especialmente al arte
egipcio# 01emplo: 3aaper, C&eik el /eled o Alcalde del pueblo, del $mperio Antiguo
0gipcio, mediados del $$$ milenio a# C#
- ?$.O<0O: 'epultura subterr!nea excavada totalmente en la ladera de una monta6a#
01emplo: =ipogeos del )alle de los -e0es, del $mperio %uevo 0gipcio, mediados del $$
milenio a C# 4ambi)n todo edificaci*n subterr!nea o ba1o tierra#
- ?$.-'4$/A: &e tecumbre sostenida por numerosas columnas# /as salas ip*stilas
llegaron a ser uno de los ma"ores logros de la arquitectura egipcia# 0ra un recinto de
columnas altas " gruesas que formaban un bosque de piedra sosteniendo una cubierta
arquitrabada# <eneralmente las filas centrales eran m!s altas que las laterales " el espacio
se elevaba en la zona del e1e central del templo formando una especie de nave principal#
0sto permita abrir ventanas laterales por las que penetraba la luz, aunque escasa "a que a
medida que se acceda al santuario se disminua la cantidad de luz# /a funci*n de la sala era
la de sal*n de recepci*n del dios# /os relieves con los que se decoraba representaban
escenas de las ceremonias religiosas que se practicaban en el templo# 0l acceso a la sala
ip*stila estaba restringido a los altos funcionarios, escribas " gente noble# 01emplo: Sala
=ipstila del Templo de Amn en 3arnak, del $mperio %uevo 0gipcio, mediados del $$
milenio a C##

- $CO%O<(A@KA: &isciplina que se ocupa de la descripci*n " clasificaci*n de los
smbolos " de los temas en las obras de arte, as como de su origen " desarrollo a lo largo
de la istoria; las dos grandes series iconogr!ficas del arte occidental son la mitologa
cl!sica " la cristiana# 01emplos: la Anunciacin de @ra Angelico, obra renacentista del
Auattrocento $taliano, siglo +,; " El nacimiento de )enus de Botticelli, del mismo
perodo3#

- $:./7,$7:: 0n el atrium, patio porticado que actuaba como n5cleo central de la casa
romana o domus, mu" amplio " luminoso, es una pila o al1ibe rectangular que a" en su
centro, destinada a recoger el agua de la lluvia, " situado 1usto ba1o la abertura del teco
llamada compluium, por donde entraba la luz, el aire " la lluvia# /os e1emplos me1or
conservados los encontramos en .ompe"a, siglo $#
- $% A%4$': se denomina as al tipo de templo griego que s*lo tiene dos columnas en su
parte delantera 2dptero3, a la vez que los muros de la cella se prolongan asta rematar en
dos pilastras o antae, de a su denominaci*n de templo in antis# 01emplo: el Tesoro de
2el*os, del siglo , a# C#
- $%4(A&-': 'uperficie interior c*ncava de un arco o de una b*veda# 4ambi)n, cara de
una dovela que corresponde a esta superficie#
- $'OC0@A/$A: %orma artstica de la escultura " pintura arcaicas, como en el (om!nico,
siglos +$ " +$$, que alinea las cabezas a una misma altura formando un friso continuo en
las representaciones de grupo# /os persona1es est!n representados en filas del mismo
tama6o, como podemos apreciar en los -eliees del Claustro /a+o de Santo 2omingo de
Silos#
- $'-&O:O: 0n los muros cuando el apare1o es regular " est! formado por sillares iguales
de secci*n rectangular " dispuestos en ileras iguales, apareciendo al exterior vistos por su
lado anco# 01emplo, la Naos o Cella del Templo de Atenea Nike en la Acr*polis de Atenas,
del .erodo Cl!sico <riego, siglo , a# C#
- =A:BA: /as piezas de piedra, ladrillo o madera que, puestas verticalmente a ambos lados
de una puerta o ventana, sostienen el dintel o el arco# 0n el (om!nico " el <*tico suelen
tener columnas adosadas " estatuas adosadas a )stas, como podemos apreciar en el Prtico
de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo +$, o en el Prtico
occidental de la Catedral de Len, del siglo +$$$#

- FO(O: las Gorai 2Gor) en singular3, son figuras oferentes de mu1eres, con los dos pies
1untos, la mano libre su1eta el vestido o una ofrenda, con sonrisa arcaica, de la etapa arcaica
de la escultura griega, siglos ,$$ " ,$ a# C# 4odas aparecen vestidas, "a que es m!s
importante el estudio de los pliegues que el de la anatoma, " encontramos dos tipos
fundamentalmente, con el peplo d*rico 2t5nica gruesa sin pliegues3 " con cit*n 1*nico 2de
textura fina " con abundantes pliegues3# 01emplos: 3ore del Peplo " otras Gorai
evolucionadas, pr*ximas a la transici*n entre los siglos ,$ " , a# C#

- FO7(-': los Gouroi 2Gour*s en singular3 son figuras de atletas desnudos# Caractersticas
del siglo ,$$ a#C#: con la pierna izquierda adelantada, pero sin sensaci*n de movimiento, "a
que las plantas de los dos pies est!n pegadas al suelo; con los brazos cados, pegados al
cuerpo " los pu6os cerrados; modelado sencillo, con fuerte geometrizaci*n, "
desproporciones entre las distintas partes del cuerpo; con o1os almendrados " abultados; la
boca siempre cerrada " con Lsonrisa arcaicaL 2Lsonrisa egin)ticaL3; e1emplo, Cleobis 0
/itn# /os Gouroi del siglo ,$ a#C# evolucionan acia formas m!s redondeadas,
perfeccion!ndose el modelado anat*mico; e1emplo, el 3ouros de Ana0ssos#

- /AC0(KA: :otivo decorativo, tambi)n denominado 8arabescos9, consistente en una serie
de lneas entrecruzadas que dan origen a formas estrelladas " poligonales# /a base a partir
de la cual se desarrolla el dibu1o, que se repite indefinidamente, es un polgono regular de
cuatro, de seis o de oco lados# 0ncontramos buenos e1emplos en La Al&ambra de
Granada, principalmente en el Saln de Emba+adores, del .erodo %azar del Arte
:usulm!n en 0spa6a, del siglo +$,#
- /$%40(%A: 4orre peque6a m!s alta que anca " con ventanas, colocada sobre la parte
m!s alta de la c5pula para iluminar el interior del edificio; tiene su origen en algunas
construcciones romanas, como el .ante*n de Agripa " la 'ala de la &omus Aurea de %er*n#
/a linterna a tenido un uso mu" frecuente desde la arquitectura renacentista, siglos +, "
+,$# 01emplo: /a C9pula de San Pedro del )aticano de -oma, de :iguel ngel, siglo
+,$#

- /OB7/A&O 2A(CO3: Arco formado por l*bulos "uxtapuestos, con un trazado de
peque6os arcos en el intrad*s, tres, cinco o m!s# &esde el siglo + los encontramos en la
ampliaci*n de Al-?aGam $$ de la !e'%uita de Crdoba, en el me5uar " en el mi&rab, del
.erodo Cordob)s del Arte :usulm!n en 0spa6a#
- /O%=A: 7na lon1a es un edificio o recinto donde se realizan transacciones comerciales,
podemos encontrarlas desde el <*tico como monumentos civiles# 01emplo: /a Lon+a de
)alencia, de finales del siglo +,#
- /7C0(%A($O 7 -C7/O: ,entana en forma de o1o que sirve para dar luz, situada
generalmente sobre c5pula# 0n la arquitectura romana destaca el que corona la c5pula de
casetones del Panten de Agripa en (oma 2reconstruido por el emperador Adriano en el
siglo $$3#
LETRAS M a O

- :AC'7(A, :AF'7(A, :AA'7(A O :A+7(A: Cercado que rodea la zona m!s
sagrada de la mezquita, donde el soberano asiste a la oraci*n# 0l e1emplo m!s caracterstico
lo encontramos en la Ampliacin de Al$=akam .. de la !e'%uita de Crdoba, del .erodo
Cordob)s del Arte :usulm!n en 0spa6a, del siglo +#

- :A&O%%A: $talianismo para referirse a la ,irgen en la ?istoria del Arte, sobre todo a
partir del 0stilo <*tico, siglos +$$$ al +,#
- :A:.O'40(KA: @!brica de piedra sin labrar o con labra tosca, que se apare1a o dispone
de modo irregular# Cada una de las piedras recibe el nombre de mampuesto# 01emplo,
-estos de iiendas ibricas, siglo , a# C#
- :A%&O(/A :K'4$CA: $talianismo que significa almendra, representada por un *valo o
marco almendrado, aureola que circunda o rodea al Cristo en ma1estad o .antocr!tor " a la
:ara tambi)n ma"est!tica, de a que reciba el sobrenombre de 8mstica9, especialmente
en el (om!nico, siglos +$ " +$$, " el <*tico, siglos +$$$ al +,#
- :A%$0($':O: ?acia la tercera d)cada del siglo +,$ se produ1o una reacci*n anticl!sica
que pona en cuesti*n los ideales de belleza del (enacimiento# 0l origen del concepto est!
en la expresi*n italiana Lalla maniera di###L, es decir siguiendo la lnea de :iguel ngel,
(afael, /eonardo, etc# " se caracteriza por crear un estilo artificial, dando importancia a los
excesos, el contraste, la curiosidad " la sofisticaci*n, tanto en arquitectura como en
escultura " pintura#
- :A'4ABA: 4umba egipcia, generalmente del $mperio Antiguo, $$$ milenio a# C#, en
forma de tronco de pir!mide de planta rectangular, con los muros, por lo tanto, en talud,
conteniendo generalmente una capilla " un ipogeo#
- :0&$O((0/$0,0: (elieve que sobresale la mitad del bulto 2e1emplo, ,riso de las
Panateneas del .arten*n3#
- :O%'7/A: 'e dice de cualquier elemento que sale de una pared o del plano en que est!
colocado " sirve para sostener o recibir alg5n elemento arquitect*nico o esculturas,
balcones, cornisas, etc# 0n el (enacimiento, siglos +, " +,$, podemos apreciar buenos
e1emplos en los elementos arquitect*nicos de la sala en la que se encuentra la Escalera de
la /iblioteca Laurentiana de :iguel ngel, del siglo +,$#
- :04O.A: espacio, generalmente decorado con relieves sencillos, que media entre triglifo
" triglifo en el friso d*rico, derivado de los antiguos esquemas constructivos en madera, por
lo que los triglifos taparan las cabezas de las vigas#
- :0>A7$4A: /ugar de oraci*n para los musulmanes# <eneralmente consta de una sala
alargada con columnas, el &aram, cu"o muro final orientado a la se llama %ibla donde
existe un nico o mi&rab# Otra de sus partes es la ma5ura o espacio situado entre el mi&rab
" los fieles, generalmente cercado o protegido para que ore all el califa# Ante la mezquita
a" un patio o sa&n con una fuente para las abluciones o sabil, " cerca del mi&rab est! el
mimbar o p5lpito# 0n el exterior se encuentra el alminar o minarete, torre desde la que los
fieles eran llamados a la oraci*n por el muec(n# 0l e1emplo m!s caracterstico los
encontramos en la !e'%uita de Crdoba, del .erodo Cordob)s del Arte :usulm!n en
0spa6a, entre los siglos ,$$$ " +#
- :$?(AB: ?ornacina dominada por una b*veda o peque6o espacio interno precedido por
un arco, eco en el muro de la %ibla, formando el Sancta sanctrum de una mezquita# 0l
mi&rab indica la direcci*n de /a :eca acia la que se acen las prosternaciones rituales de
la oraci*n isl!mica# .arece que recuerda el lugar que el .rofeta ocupa en su casa de :edina
cuando diriga la oraci*n# 0l e1emplo m!s caracterstico lo encontramos en la Ampliacin
de Al$=akam .. de la !e'%uita de Crdoba, del .erodo Cordob)s del Arte :usulm!n en
0spa6a, del siglo +#
- :$:BA(: .5lpito puesto a la dereca del mi&rab en las mezquitas# &esde lo alto de las
gradas del minbar el predicador se dirige a los fieles# 0l e1emplo m!s caracterstico lo
encontramos en la Ampliacin de Al$=akam .. de la !e'%uita de Crdoba, del .erodo
Cordob)s del Arte :usulm!n en 0spa6a, del siglo +#
- :$+4$/K%0O 2A(CO3: 0s el arco formado por lneas mixtas, curvas " rectas# 0xisten
mucas variedades# /os me1ores " primeros e1emplos en 0spa6a los encontramos en la
Al+a*er(a de 6arago'a, de la Arquitectura :usulmana en 0spa6a, .erodo de los (einos de
4aifas, del siglo +$#
- :OC(AB0: .risma o tronco de pir!mide invertida de estuco o madera que cuelga de
las partes altas de los edificios musulmanes, arcos " b*vedas, " que le acen parecer
estalactitas, sueltas o arracimadas# 0ncontramos e1emplos abundantes " destacados en todas
las estancias alrededor del .atio de los /eones de /a Alambra de <ranada, sobre todo en
la 'ala de las dos ?ermanas " en la 'ala de los Abencerra1es, .erodo %azar del Arte
:usulm!n en 0spa6a, siglo +$,#
- :O&0(%$':O: /a arquitectura modernista se desarroll* en 0uropa entre CTDE " CDCE
all donde exista una burguesa enriquecida " refinada que necesitaba un arte m!s elegante
" de ma"or calidad que el ofrecido por los istoricistas o por los ingenieros del ierro " del
cristal# 0sto va unido a una revitalizaci*n de cierto espritu rom!ntico que defiende la
fantasa creadora, reivindica la sub1etividad " recupera la idea de que las artes deben
proporcionar goce " placer# 'us antecedentes m!s claros los encontramos en el :ovimiento
Arts and Crafts de Milliam :orris, partiendo del cual el :odernismo se convertir! en una
tendencia totalizadora que pretende la unificaci*n de todas las artes integr!ndolas a todas
en la arquitectura# 0l lengua1e modernista pretende imitar las formas de la naturaleza, con
un claro predominio de las formas curvas en las plantas " facadas " una abundante
decoraci*n inspirada en formas de seres vivos, desplegada por muros, tecos " puertas; se
impuso, adem!s, la llamada construcci*n LonestaL que permita vislumbrar vigas "
estructuras de ierro combinadas con cristal# &entro de la arquitectura modernista
existieron dos tendencias: las formas sinuosas, ondulantes " org!nicas, por un lado; " las
geom)tricas " abstractas, precursoras de la futura arquitectura racionalista, por otro#
01emplo: La .glesia de la Sagrada ,amilia de /arcelona de <aud#
- :O%-.40(O: templo mon*ptero o tolos 2toloi en plural3, templo circular rodeado de
columnas# 01emplo: T&olos del Santuario de Apolo en 2el*os, del siglo $, a# C#

- %AO' O C0//A: c!mara central donde se emplazaba la estatua del dios en los templos
griegos, generalmente rectangular con tres naves separadas por columnas# 0n los romanos
suele aparecer dividida en tres estancias independientes sin comunicaci*n entre ellas#
- %0OC/A'$C$':O: /a burguesa ilustrada responde a las ideas del racionalismo
enciclopedista inspir!ndose en los modelos antiguos, el %eoclasicismo, a finales del siglo
+,$$$ " primera parte del +$+, se basa en los conceptos est)ticos del arte grecolatino, a
cu"os c!nones " norma deben someterse los artistas, tanto arquitectos como escultores# 0n
pintura se siguen las directrices de los neocl!sicos &avid 2El +uramento de los =oracios3 e
$ngres, de superioridad de la lnea, el idealismo " las composiciones est!ticas#
- OB0/$'CO: :onumento en forma de pilar aislado, mu" alto " esbelto, de secci*n
cuadrada, generalmente monoltico " terminado por un remate piramidal, como el 7belisco
del Templo de Amn en Lu5or, del $mperio %uevo# 0ra smbolo del dios del sol (a "
durante la breve reforma religiosa de AGenat*n se consideraban como ra"os petrificados de
At*n, el disco solar# .or regla general los obeliscos se erigan por pare1as " servan para
proteger m!gicamente el templo#
- O=$,A/ 2A(CO3: 4ambi)n llamado arco apuntado, est! compuesto por dos porciones de
curva que forman un !ngulo en la clave, por lo que tiene dos centros# 0s tpico de la
arquitectura del <*tico 2siglo +$$$-+,3#
- -/0O: 0n la pintura al *leo los colores se disuelven en aceites, de linaza o nuez,
mezclados con esencia de trementina " resinas# Conocido desde la AntigUedad fue
perfeccionado en la primera mitad del siglo +, por los primitivos flamencos, culpables de
su difusi*n a partir de entonces 2e1emplo, el !atrimonio Arnol*ini de ,an 0"cG, del siglo
+,3# /a pintura al *leo al principio se aplic* sobre tabla, pero "a en pleno (enacimiento se
generaliz* el uso del lienzo#
- O.$'4-&O:O': C!mara o p*rtico en la parte posterior de los templos griegos donde se
guardaban los ob1etos de culto " el tesoro del mismo, sin comunicaci*n directa con la cella
o naos# 0sta estancia fue sustituida en algunos templos, sobre todo en los de funci*n
oracular, por el ad"ton, una abitaci*n que en este caso si se comunicaba con la cella,
donde se realizaban ciertos rituales secretos#
O(C?0'4(A: 0spacio situado entre la c!vea " la scaena, de forma circular " de erradura
en el teatro griego, que se destinaba al coro en las representaciones teatrales en <recia# 0n
el teatro romano es m!s peque6a " semicircular, debido al menor papel del coro en el teatro
latino#

- O(&0% 2se indicar!n " explicar!n las partes " tipos: columna, arquitrabe, friso "
cornisa3: los *rdenes cl!sicos son:
&*rico 2e1emplo, El Partenn en la Acr*polis de Atenas, del .erodo Cl!sico
<riego, siglo , a# C#3, con un capitel como una almoadilla " un friso caracterstico
en el que alternan triglifos " metopas#
4oscano, orden puramente romano derivado del d*rico griego 2ver figura del Orden
4oscano m!s aba1o3#
=*nico, cu"o capitel caracterstico es con volutas, soportando un friso corrido
decorado con relieves 2e1emplo, el Erecteion del Acr*polis de Atenas, del .erodo
Cl!sico <riego, siglo , a# C#3#
Corintio, con el capitel profusamente decorado con o1as de acanto " friso como en
el orden 1*nico 2e1emplo, el Templo de 6eus 7l(mpico en Atenas, del .erodo
?elenstico <riego, siglo $$ a# C#3#
Compuesto, cu"o capitel es una mezcla del 1*nico " del corintio 2ver figura del
Orden Compuesto m!s aba1o3#
Adem!s, debemos mencionar las cari!tides 2e1emplo, el Prtico de las Caritides
del Erecteion del Acr*polis de Atenas, del .erodo Cl!sico <riego, siglo , a# C#3,
columnas como figuras femeninas#


&ecir que un templo es de estilo d*rico o corintio significa, fundamentalmente, que
es de columna d*rica o corintia, aunque tambi)n encontramos diferencias en el
entablamento 2elemento sustentado3#

LETRA P

- .A/0OC($'4$A%O: 0l Arte .aleocristiano puede entenderse como una evoluci*n del
arte romano tardo# 'in embargo, la religi*n cristiana insufla un nuevo espritu al arte " lo
carga de smbolos# 0sto motivar! que este arte sea simple, estilizado, renunciando a la
perspectiva " a la profundidad espacial, eliminando las proporciones " los rasgos del cuerpo
umano para acentuar los aspectos religiosos# 0l fondo predomina sobre la forma " la
expresividad vence a la est)tica#
Al ablar de perodos dentro del arte paleocristiano, los especialistas acen referencia a dos
etapas: la primera alcanza desde el siglo $$ al NCN, feca del 0dicto de :il!n en el que se
otorga libertad al cristianismo; " la segunda que abarca desde el NCN asta el siglo ,$$# 0l
primer momento se caracteriza por la persecuci*n " el recogimiento mientras que durante el
segundo el cristiano toma la calle " sus monumentos pueblan todo el espacio#
/as catacumbas ser!n la construcci*n arquitect*nica m!s caracterstica de este primer
periodo# 'e trataba de cementerios excavados formados por un amplio n5mero de galeras
que conducan a amplias c!maras llamadas cubicula# 0n las paredes de )stas se abran
nicos para los enterramientos, en ocasiones protegidos con arcos de medio punto o
arcosolium#
/a arquitectura paleocristiana tras el 0dicto de :il!n suele subdividirse en dos grupos: el
occidental " el oriental# 0n occidente nos encontramos con la adaptaci*n de la baslica
romana en el tipo de iglesia abitual# 'e trata de un edificio de planta rectangular con tres
naves separadas por columnas mientras que en el fondo allamos un !bside semicircular# /a
nave central gana en altura a las laterales " se encuentra, abitualmente, cubierta con
casetones de madera# /a facada suele tener tantas puertas como galeras " puede existir un
nartex o atrio a los pies del templo, lugar abitual para los ne*fitos# Buenos e1emplos de
baslicas pueden ser 'anta :ara la :a"or, 'an =uan de /etr!n, 'an .ablo o 'an /orenzo
0xtramuros, todas en (oma# 0l otro gran edificio occidental es el baptisterio; su planta es
circular o poligonal, inspir!ndose en modelos romanos# /a pila suele estar en el centro "
disponen de galeras ba1as, separadas del espacio central por columnas# /a circulaci*n de
los fieles implica esta disposici*n arquitect*nica# 0ntre los m!s importantes baptisterios
encontramos los de Constantino " /etr!n en (oma o el :ausoleo de 'anta Constanza en la
misma ciudad o el baptisterio de (avena#
0n oriente la arquitectura paleocristiana recibir! la influencia del elenismo " del arte
mesopot!mico# /os templos tienen planta de cruz griega -los brazos tienen la misma
longitud- o son octogonales o circulares, al igual que los baptisterios# /as cubiertas m!s
utilizadas ser!n las b*vedas " las c5pulas sobre pecinas# 0stas influencias llegar!n a
occidente a trav)s del exarcado bizantino de (avena, un foco oriental en pleno coraz*n de
$talia# 0n (avena se levantan el Baptisterio de los Ortodoxos, la tumba de 4eodorico " el
mausoleo de <ala .lacidia, cu"o exterior puede contemplarse en este n5mero de la
colecci*n# /a tumba de 4eodorico presenta planta circular con dos pisos, cerrada con una
c5pula monoltica de CE metros de di!metro, con1ugando elementos orientales con
germ!nicos# 0l mausoleo de <ala .lacidia tiene planta de cruz griega, siendo la primera
construcci*n occidental que aparece con esta disposici*n# 'u interior se cierra con una
c5pula " b*vedas de ca6*n, decor!ndose sus paredes con ricos mosaicos#
/a escultura paleocristiana destaca m!s por su significado " su simbolismo que por sus
formas# 0l lugar donde m!s muestras escult*ricas encontramos ser!n los sarc*fagos# 0n un
primer momento se utilizan figuras paganas con un claro simbolismo cristiano como
.siquis como el alma o 0ros simbolizando a Cristo# .osteriormente se incorporan temas
propios como el Crism*n, el Cordero, o el .ez, elementos que simbolizan a Cristo# Algunos
sarc*fagos son decorados con estrgiles, ob1eto utilizado por los gladiadores " atletas para
quitarse el polvo " la grasa incrustada en su piel# 0staba formado por dos contracurvas por
lo que se obtiene una elegante decoraci*n geom)trica# /as decoraciones de sarc*fagos se
pueden dividir en varios grupos: escenas sin interrupci*n que se suceden a lo largo del
friso; escenas o persona1es encuadrados por columnas; estrgiles a ambos lados " un
medall*n central# /as estatuas de bulto redondo son m!s bien escasas, siendo =es5s el
protagonista de las que an subsistido#
/a pintura paleocristiana es bastante escasa, quedando restos de frescos que siguen las
t)cnicas pompe"anas# /a tem!tica ace referencias continuas al Cristianismo, pudiendo
tratarse de Loraciones representadasL, siendo su iconografa totalmente simb*lica#
- .A/0'4(A: terreno deportivo al aire libre donde se practicaba la luca " otras
actividades gimn!sticas " deportivas en la <recia cl!sica, era cuadrado o rectangular "
rodeado de muros o p*rticos de columnas# 0n uno de los lados aba unas abitaciones que
servan de vestuarios, de salas de descanso con bancos, de ba6os " de almac)n de arena "
aceite, con el que se untaban el cuerpo los atletas# 01emplo, la Palestra del Santuario de
6eus en 7limpia, del siglo $$$ a# C#


- .A%40-%: .ante*n 2del griego VWX, pan, YtodoZ [ \]^X, teon, Yde los diosesZ3, en un
sentido, es el con1unto de todos los dioses de una religi*n o mitologa politesta particular;
en otro sentido, se refiere a un templo o edificio sagrado dedicado a todos los dioses de una
religi*n politesta particular# 0l Panten de Agripa, construido por Adriano en el siglo $$
como un templo para todos los dioses romanos# /a idea inicial se debi* al general de
Augusto " poltico romano Agripa, que acia el JI a#C# decidi* iniciar este monumento
como prueba de la tolerancia religiosa del imperio# 0l .ante*n consta de un p*rtico con
oco columnas que da paso a una enorme rotonda de PN,HE metros de di!metro, cubierta
por una c5pula de la misma altura, que dan lugar al ma"or espacio nunca construido asta
entonces# /a c5pula est! decorada con casetones " presenta en su centro un gran *culo#

- .A%4OC(4O(: 2del griego panto-Grator _ todopoderoso3, es una representaci*n
caracterstica de Cristo durante el (om!nico, triunfante, en ma1estad, omnipotente al final
de los tiempos; sentado, sosteniendo los 0vangelios con la mano izquierda mientras
muestre la dereca en actitud de bendecir# 01emplo: el de San Clemente de Ta&ull, del +$$#
- .0C?$%A: Cada una de las cuatro bovedillas triangulares curvilneas sobre los que se
sustenta una c5pula# 'irven para pasar de la planta cuadrada del crucero de una iglesia a la
circular " poder acometer la construcci*n de una c5pula# /as primeras " m!s famosas
c5pulas sobre pecinas las encontramos en el Arte Bizantino, sobre todo el modelo de
Santa So*(a de Constantinopla, del siglo ,$, pero ser! durante el (om!nico cuando se
generalicen, por influencia oriental, en el arte europeo occidental, sobre todo en el suroeste
franc)s " en la regi*n del &uero en 0spa6a, como podemos apreciar, por e1emplo, en la
Catedral de 6amora, del siglo +$$#
- .0(A/4A&O O (0A/>A&O 2A(CO3: 0s un arco estirado por medio de una o varias
dovelas rectas colocadas por encima de la lnea de impostas con la finalidad de dotarlo de
ma"or altura# 0s mu" caracterstico del .rerrom!nico, concretamente del Arte Asturiano,
principalmente en Santa !ar(a del Naranco, del siglo $+, pero algunos de sus e1emplos
m!s caractersticos los encontramos en el (om!nico, como en la Catedral de Santiago de
Compostela, del siglo +$#
- .0(K.40(O: 4emplo que tiene un anillo de columnas que lo rodean por los cuatro lados
" generalmente es el de ma"or tama6o# &e este tipo suelen ser el DE` de los templos
griegos# 0l templo perptero se clasifica necesariamente tambi)n por el n5mero de
columnas que tiene en el lado corto, as si tiene seis se llama perptero ex!stilo, s es de
oco perptero oct!stilo, s es de diez perptero dec!stilo " s es de doce perptero
dodec!stilo# Adem!s se a6ada una regla por la cual el n5mero de columnas del lado largo
deba de tener el doble m!s una, de las columnas de los lados estrecos# 0sta regla
corresponde a la etapa cl!sica, siendo diferente en los templos de la etapa arcaica# 01emplo,
el Partenn del Acr*polis de Atenas, del siglo , a# C#
- .0($'4$/O: en la arquitectura griega se denomina peristilo a las columnas que rodean los
muros de los templos# a%ota: conviene continuar la explicaci*n de este concepto
describiendo el anterior, perptero, e1emplos incluidosb
- .0(.$ASO O @A=-% 2A(CO3: 0s un arco dispuesto transversalmente al e1e de la nave,
que ci6e la b*veda de medio ca6*n con la finalidad de reforzarlo " trasladar el peso de )sta
a los pilares de la iglesia# 0s mu" caracterstico del .rerrom!nico, concretamente del Arte
Asturiano, principalmente lo podemos encontrar en Santa !ar(a del Naranco, del siglo $+,
pero algunos de sus e1emplos m!s caractersticos los encontramos en el (om!nico, como en
la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo +$#
- .0('.0C4$,A: /a representaci*n ficticia de la tercera dimensi*n se logra mediante la
perspectiva, pero no a" una 5nica forma de lograr este efecto, "a que a lo largo de la
istoria a sido realizado mediante distintos medios:
0l primer sistema de valoraci*n del espacio es la perspectiva caballera, que
representa a ma"or tama6o las figuras situadas en primer lugar 2e1emplo, las
.inturas murales de la tumba de %ebamun, del $mperio %uevo 0gipcio, siglo +$, a#
C#3, aunque, por otra parte, impera a veces un sentido 1er!rquico, por lo que las
figuras representadas a ma"or tama6o son las que tienen un ma"or significado
poltico o religioso#
.odemos ablar de pintura plana, sin volumen ni perspectiva, a partir del Arte
.aleocristiano, siglos $, " ,, ", sobre todo, durante el (om!nico, siglos +$ " +$$,
donde las formas se representan seg5n un tama6o simb*lico# 01emplo: Anuncio del
"ngel a los Pastores en 'an $sidoro de /e*n, del siglo +$$3#
/a perspectiva lineal se consigue mediante lneas que alargan ilusoriamente la
superficie plana asta un espacio interno, siendo el medio para disponer las figuras
con relaci*n al fondo#
A partir del (enacimiento, siglos +, " +,$, se formula la perspectiva central, que
logra definitivamente la recuperaci*n de la tercera dimensi*n, mediante la
representaci*n de un 5nico Lpunto de fugaL acia el que convergen todas las lneas,
sobre las que se sit5an las figuras, coloc!ndose en diferentes planos paralelos al
fondo# 01emplo: 2esposorios de la )irgen de (afael, siglo +,$3#
0l escorzo 2e1emplo, Cristo muerto de Andrea :antegna, (enacimiento $taliano,
Auattrocento, siglo +,3 es un recurso propio de la representaci*n de la perspectiva#
'e representa colocando las figuras perpendiculares u oblicuas al fondo, al plano
sobre el que se pinta#
/a superaci*n de la perspectiva lineal se inicia con /eonardo da ,inci, que utiliza la
t)cnica del 0'@7:A4O, considerando fundamental la representaci*n del espacio
a)reo que a" entre las figuras 2e1emplo, La Gioconda, (enacimiento $taliano,
Cinquecento, siglo +,$3# /a perspectiva a)rea es la forma m!s real de representar la
tercera dimensi*n en una pintura, se trata de representar la atm*sfera que a" entre
las figuras difuminando los tonos crom!ticos " las siluetas en relaci*n con las
diferentes distancias que cada figura o elemento del cuadro ocupa sobre el plano, no
representando con la misma intensidad las figuras de los primeros planos " las del
fondo, la lnea " el modelado se dilu"en 2e1emplo, Las !eninas de ,el!zquez,
Barroco, siglo +,$$3#

- .$/A(: 0lemento sustentante vertical de secci*n poligonal# 0l m!s b!sico es el pilar
cuadrado 2e1emplo, Templo de la -eina =ats&epsut en &eir-el-Baari, $mperio %uevo
0gipcio, siglo +, a# C#3; en (om!nico, siglos +$ " +$$, aparece el pilar cruciforme
2e1emplo: $nterior de la Catedral de Santiago de Compostela, del siglo +$$3, al a1ustarse a
los cuatro arcos que corresponden a cada tramo de la nave de un edificio; complic!ndose
a5n m!s con el tiempo, durante el <*tico, siglos +$$$ al +,, aparece el pilar baquetonado
2e1emplo, $nterior de la Sainte C&apelle de .ars, del siglo +$$3# /os pilares no suelen
a1ustarse a la normativa de los *rdenes#

- .$/A'4(A: 'i un pilar est! adosado al muro se denomina pilastra, utiliz!ndose
frecuentemente en este caso los *rdenes arquitect*nicos cl!sicos# 'i la pilastra se sit5a
detr!s de una columna se denomina (04(O.$/A'4(A# 01emplo: Panten de Agripa de
(oma, .erodo $mperial (omano, siglos $ " $$3#
- .$/O%O: Cada una de las obras macizas troncopiramidales, con las paredes en talud, que
forman la entrada del templo egipcio del $mperio %uevo, mediados del $$ milenio a C# 'on
dos, uno a cada lado de la entrada, " suelen estar decorados con ?70CO((0/$0,0',
relieves en los que el bulto no sobresale, sino que su borde se encuentra reundido respecto
a la superficie plana# 01emplo: Pilonos del Templo de =orus en Ed*9, de Opoca .tolemaica,
siglo $$$ a# C#
- .$%C7/O: (emate piramidal, mu" puntiagudo, con tracera, gancos " otros detalles de
embellecimiento, situado sobre los estribos exteriores de los monumentos del 0stilo <*tico,
siglos +$$$ al +,# 'u funci*n no s*lo es decorativa, sino tambi)n constructiva al contribuir
a desviar parte de los empu1es oblicuos desde los arbotantes a los contrafuertes#
- .$(:$&0: :onumento egipcio de piedra " forma piramidal que serva de sepultura
monumental a los faraones, principalmente del $mperio Antiguo, $$$ milenio a# C# /a
construcci*n de pir!mides pas* por varias fases, asta que a partir de la $, dinasta se inicia
una )poca de colosalismo que se manifiesta principalmente en las pir!mides de la
necr*polis de <iza, Pirmides de 3eops, 3e*rn 0 !ikerinos# /a tumba tena dos misiones
principales, por un lado proteger al cuerpo de la intemperie ", por otro, de los ladrones que
se sintiesen atrados por los enormes tesoros guardados en su interior# Cu!nto ma"or era el
rango de la persona ma"or era su tumba " puesto que seg5n la tradici*n despu)s de muertos
los faraones se convertan en dioses, sus tumbas fueron las m!s monumentales#
- ./A%4A: /as plantas 2e1emplo, .lanta de la Catedral de Santiago de Compostela,
(om!nico, siglo +$$3 son como la uella de un edificio " muestran sus detalles sobre un
plano orizontal, apareciendo en ellas los muros, vanos, soportes, tipo de b*vedas, naves,
abitaciones, etc# Adem!s, a partir de ellas sabemos el tipo de edificio de que se trata ", por
supuesto, la forma de la planta 2centralizada, cruz griega, cruz latina, etc#3#
- ./A40(0'CO: 0ste estilo arquitect*nico puramente espa6ol se desarrolla
cronol*gicamente en la primera mitad del siglo +,$, correspondiendo con el reinado de
Carlos $ de 0spa6a " , de Alemania# 'e trata de un estilo ornamental que abarca desde las
5ltimas obras del <*tico @lamgero asta la consolidaci*n de las formas plenamente
renacentistas libres de pervivencias g*ticas " platerescas, es decir, asta lo que se denomina
0stilo Clasicista por su clara influencia italiana# /a caracterstica fundamental que define el
0stilo .lateresco es la profusi*n decorativa, que combina simult!neamente elementos de
influencia italiana con otros ispanos, como medallones, escudos, balaustradas " figuras
umanas, animales o vegetales entrelazadas, los denominados grutescos, se con1ugan con
abilidad " cubren las superficies de los edificios asta desdibu1ar sus originarias lneas
puras# 0sta caracterstica le vali* la denominaci*n de 8plateresco9, al comparar su
minuciosa decoraci*n con la tarea propia de los plateros " orfebres# 01emplo: ,ac&ada de
la Cniersidad de Salamanca, de 0stilo .lateresco, principios del siglo +,$# a,er foto de
8<rutesco9b
- .O/K.4$CO: 0l retablo evoluciona durante el <*tico, siglos +$$$ al +,, pasando de una
tabla a dos, 8dptico9, tres, 8trptico9 o a mucas, 8polptico9, siendo las tablas laterales
abatibles con el fin de cerrar el con1unto# 0n este caso su cara exterior se pinta con tonos
grises, 8grisallas9, que seme1an esculturas# /a creaci*n de estos retablos supuso una gran
novedad; la pintura se independiza del muro " se ace m!s umana " anecd*tica, favorece
la composici*n e incluso la devoci*n popular# 01emplo: 0l Pol(ptico del Cordero !(stico,
de =an van 0"cG, siglo +,#
- .O.-A(4: 0l arte pop 2.op-Art o Arte .opular3 fue un movimiento artstico surgido a
finales de los a6os cincuenta del siglo ++ en $nglaterra " en los 0stados 7nidos; sus
caractersticas son el empleo de im!genes " temas tomados del mundo de la comunicaci*n
de masas aplicados a las artes visuales# 'e puede decir que subra"a el valor iconogr!fico de
la sociedad de consumo# .uede afirmarse que el arte pop es el resultado de un estilo de
vida, la manifestaci*n pl!stica de la cultura pop, caracterizada por la tecnologa, el
capitalismo, la moda " el consumismo, donde los ob1etos de1an de ser 5nicos para ser
pensados como productos en serie# 01emplo: Lata de sopa Campbell de And" Marol#
- .O'4$:.(0'$O%$':O: 0l t)rmino post-impresionismo se aplica a los estilos pict*ricos
del finales del siglo +$+ " principios del ++ - tras el impresionismo# 0l post-
impresionismo era tanto una extensi*n del impresionismo como un recazo a sus
limitaciones# /os post-impresionistas continuaron utilizando colores vivos, una aplicaci*n
compacta de la pintura, pinceladas distinguibles " temas de la vida real, pero intentaron
llevar m!s emoci*n " expresi*n a su pintura# Aunque a menudo exponan 1untos 4oulouse
/autrec, ,an <og, <auguin o Cezanne, no se trataba de un movimiento coesionado# 'us
formas m!s exageradas " el uso del color " lneas prepararon el terreno para los estilos que
seguiran m!s adelante del siglo ++, como el fauvismo o el cubismo# 01emplo: La noc&e
estrellada de ,an <og#
- .(0((O:%$CO: 0l t)rmino prerrom!nico no se suele emplear como definitorio de
una forma artstica particular, sino m!s bien como expresi*n gen)rica que designa cualquier
manifestaci*n artstica que preceda temporalmente al arte rom!nico " que sea posterior al
periodo cl!sico romano# 4ampoco es una denominaci*n aplicable a un !rea geogr!fica
determinada, sino que se ace extensiva al arte de 0uropa occidental en general# As pues,
el t)rmino prerrom!nico se aplicara, en lo temporal, a todo el lapso comprendido entre
mediados del siglo , 2cada del $mperio (omano de Occidente3 " principios del siglo +$
2expansi*n del rom!nico3, " en lo estilstico, al Arte Ostrogodo, el Arte /ongobardo, el Arte
Carolingio, el Arte Otoniano, etc#, estando representado en 0spa6a por el Arte ,isigodo, el
Arte Asturiano " el Arte :oz!rabe#
- .(O%AO': ,estbulo que en el templo griego precede a la naos, o c!mara central donde
se encuentra la estatua del dios, se trata en realidad de la prolongaci*n longitudinal de los
muros de la cella o naos, rematados con una especie de pilastras denominadas 8antae9#
- .(O.$/0O' O .(O.-/0O': p*rtico que da acceso al t)menos o recinto sagrado en los
santuarios " acr*polis de la <recia cl!sica, generalmente formado por un con1unto de
edificios " columnatas que conforman una entrada monumental, como en los Propileos de
la Acrpolis de Atenas, de la segunda mitad del siglo , a# C#
- .(-'4$/O: templo que se caracteriza por que en la facada de entrada tiene cuatro
columnas delante del p*rtico#
- .'07&O.0.4K.0(O: templo perptero cuando las columnas est!n adosados a los muros
de la cella# 01emplo, la !aison Carre de %imes, templo romano de )poca de Augusto,
siglos $ a# C# " $ d# C##
- .7%4$//$':O: 0l %eoimpresionismo fue un movimiento que intentaba renovar el
$mpresionismo desde dentro, entre sus caractersticas destaca su intento de realizar un
8$mpresionismo cientfico9, consistente en la separaci*n crom!tica no por instinto sino
siguiendo los c*digos " reglamentos de las le"es de la *ptica, seg5n la divisi*n cientfica
del color# 0n sus obras los pintores neoimpresionistas emplean la t)cnica del 8puntillismo9,
consistente en la aplicaci*n sobre el lienzo de peque6simas pinceladas, puntos de color,
que se funden entre s en la retina del espectador# 0ntre los pintores puntillistas destacan
'eurat " 'ignat# 01emplo: El ba8o de Asnieres, de 'eurat#

LETRAS Q a S
- A7A44(OC0%4O: $talianismo que designa al siglo +,, los a6os mil cuatrocientos#
Correctamente s*lo debe emplearse para aludir al arte del (enacimiento en $talia#
- A7$B/A: :uro de la mezquita orientado a /a :eca, en el que se sit5a el mi&rab#
&urante la oraci*n, los fieles acen sus prosternaciones de cara a la %ibla# 0l e1emplo m!s
caracterstico lo encontramos en la Ampliacin de Al$=akam .. de la !e'%uita de Crdoba,
.erodo Cordob)s del Arte :usulm!n en 0spa6a, siglo +#
- (0A/$':O: 0l (ealismo, cu"as principales figuras son :illet 2El Angelus3 " Courbert,
convierte en protagonistas de la pintura los temas 8realistas9 en los que, con cierta
intenci*n de denuncia social, se refle1a la vida cotidiana de campesinos " obreros, tratados
siempre sin ning5n tipo de idealizaci*n#
- (0/$0,0 2'e indicar!n " explicar!n los tipos: ba1o, medio, alto " reundido3: 0l relieve
es la modalidad escult*rica en la que lo representado no aparece aislado, sino aderido a
una superficie que le sirve de fondo, pose"endo unas caractersticas que lo acercan a la
pintura#
'eg5n el porcenta1e de figura que sobresalga del fondo distinguimos varios tipos:
altorrelieve 2e1emplo, el Triun*o de Tito en el arco de este emperador en (oma, del .erodo
$merial (omano, siglo $3, cuando resalta del plano m!s de la mitad, llegando en ocasiones
casi a ser de bulto redondo al menos algunas de sus partes; mediorrelieve 2e1emplo, el ,riso
de las Panateneas del .arten*n en el Acr*polis de Atenas, obra de @idias, .erodo Cl!sico
<riego, siglo , a# C#3, cuando sobresale m!s o menos la mitad; " ba1orrelieve 2e1emplo, la
Leona &erida del .alacio de Assurbanipal en %inive, $mperio %uevo Asirio, siglo ,$$ a#
C#3, cuando casi no sobresale la figura del fondo; relieve reundido o uecorrelieve,
utilizado principalmente en la escultura egipcia 2e1emplo, Pilono del Templo de =orus en
0df5, del .eriodo .tolemaico 0gipcio, siglo $$$ a# C#3, cuando se vaca 5nicamente el
contorno de la figura resaltando gracias a los contrastes de luz " sombra#


- (04AB/O: 0l retablo evoluciona durante el <*tico, siglos +$$$ al +,, pasando de una
tabla a dos, 8dptico9, tres, 8trptico9 o a mucas, 8polptico9, siendo las tablas laterales
abatibles con el fin de cerrar el con1unto# 0n este caso su cara exterior se pinta con tonos
grises, 8grisallas9, que seme1an esculturas# /a creaci*n de estos retablos supuso una gran
novedad; la pintura se independiza del muro " se ace m!s umana " anecd*tica, favorece
la composici*n e incluso la devoci*n popular# 0l retablo asta mediados del siglo +$,
consista en unas tablas pintadas con sentido ilustrativo " descriptivo de la vida del santo
titular, ocupando el centro la efigie del mismo " a su alrededor, en peque6os recuadros,
escenas de su vida# .ero en la segunda mitad del s# +$, el retablo pict*rico "a est!
formado, es rgido, con m5ltiples tablas, con una ordenaci*n de base arquitect*nica 2g*tica,
renacentista o barroca, seg5n el estilo en el que se realizara3 " con una distribuci*n
iconogr!fica bastante uniforme# 'u organizaci*n es del modo siguiente: en la predela o
banco, parte inferior de menor altura, pintan bustos de santos " en el centro es frecuente la
'anta Cena u otros temas del %uevo 4estamento; en el calle central est! representado el
tema principal de la obra; en las calles o zonas verticales se recogen las escenas secundarias
o complementarias del tema central, organizadas en cuerpos o divisiones orizontales; en
las entrecalles, peque6as tablas pintadas con santos en unos retablos, " en otros finas
columnas o pilares; las cumbreras o espigas son los remates superiores de las calles# 0n la
central se pinta, casi sin excepci*n durante el <*tico, el Calvario, en las restantes los temas
no est!n fi1ados# 01emplo: 0l -etablo de la Cartu+a de !ira*lores de /urgos, de <il de
'ilo), finales del siglo +,#
- (OCOC-: 0l estilo (ococ* naci* en @rancia a principios del siglo +,$$$# 0l t)rmino
rococ* proviene de la palabra francesa rocaille 2piedra3 " coquille 2conca3, dado la
preferencia por las formas onduladas e irregulares# 0l rococ* se define por el gusto de los
colores pasteles, suaves " claros# .redominan las formas naturales " tiene en com5n con el
barroco el gusto por lo recargado# 0s un arte mundano, sin conexi*n con la religi*n, que
trata temas de la vida diaria, de galanes " arist*cratas, as como gusto por lo ex*tico "
oriental# 'e refle1an paisa1es luminosos " coloridos# %o simbolizan nada social ni espiritual,
s*lo superficialidad# 01emplo: El columpio de @ragonard#
- (O:A%4$C$':O: 0l movimiento rom!ntico en pintura surge como reacci*n contra los
m)todos acad)micos de la 0scuela de Bellas Artes, que a5n segua las directrices de los
neocl!sicos &avid e $ngres, de superioridad de la lnea, el idealismo " las composiciones
est!ticas# Aora pintores como &elacroix 2La libertad guiando al pueblo3 o <ericault
imponen sus teoras sobre el predominio del color " el movimiento en sus composiciones
pict*ricas, en las que dominan los temas sobre revoluciones o desastres " se rinde culto al
paisa1e#
- (O'04-%: ,idriera circular de gran tama6o calada con adornos " traceras de piedra#
/os rosetones se sit5an en la facada occidental " las dos del transepto de las catedrales del
0stilo <*tico# 01emplo: /a Catedral de Notre$2ame de Par(s, siglo +$$$#

- 'AB$/: @uente para abluciones en el sa&n o patio de las mezquitas musulmanas,
generalmente ba1o un templete# 7n e1emplo lo encontramos en el sa&n de la !e'%uita de
Crdoba, del .erodo Cordob)s del Arte :usulm!n en 0spa6a, entre los siglos ,$$$ " +#
- 'A?%: .atio interior de la mezquita o de la madraza# 7n e1emplo lo encontramos en el
sa&n de la !e'%uita de Crdoba, del .erodo Cordob)s del Arte :usulm!n en 0spa6a,
entre los siglos ,$$$ " +#
- 'A/O:-%$CA 2CO/7:%A3: Columna que tiene el fuste retorcido en forma de espiral
ascendente, mu" caracterstica de la arquitectura barroca# 01emplo: /alda%uino de San
Pedro del )aticano de Bernini#
'CA0%A: parte del teatro formada por un con1unto espacios situados al otro lado de la
orcestra, reservados a los actores para su actuaci*n, donde se desarrolla la acci*n teatral, "
para otras funciones teatrales 2camerinos, espacio para las maquinarias, vestuarios, etc#3
Comprende el proscenio, la escena propiamente dica 2donde se desarrolla la
representaci*n por los actores principales3, la scaenae frons, etc#
- '0&0%40: Cuando la figura representada 2en pintura o, sobre todo, en escultura3 aparece
sentada# 01emplo: El !oiss de :iguel ngel, (enacimiento $taliano, Cinquecento, siglo
+,$#
- '0(.0%4$%A4A: &el italiano, en forma de serpentina, composici*n escult*rica en forma
de giro violento sobre s mismo, en que las figuras se disponen en sentido elicoidal
ascendente# 0s mu" abitual en el :anierismo " el Barroco# 01emplo: El -apto de las
Sabinas de =uan de Bolonia, del siglo +,$#
- '@7:A4O: 0s la gran creaci*n de /eonardo da ,inci como pintor, se trata de un artificio
pict*rico que consiste en prescindir de la lnea, del dibu1o, de los contornos netos " precisos
del Auattrocento " envolverlo todo en una especie de niebla imprecisa que difumina los
perfiles " produce una impresi*n de inmersi*n total en la atm*sfera, el paisa1e adquiere as
una misteriosa dimensi*n " los persona1es un encanto distante " enigm!tico# 01emplo: La
Gioconda de /eonardo da ,inci, siglo +,$#
- '$//A(: Cada una de las piedras labradas, por lo com5n en figura de paraleleppedo
rect!ngulo, que forman parte de una construcci*n de sillera# 0n los muros de apare1o
regular los sillares son, por tanto, piedras labradas de secci*n rectangular, pudiendo ser
is*domo 2e1emplo, Templo de Atenea Nike3, cuando est! realizado con piezas en
paraleleppedo iguales unas a otras " aparecen al exterior vistas por su lado anco, a soga "
tiz*n 2e1emplo, Ponte /ibei3, cuando los sillares aparecen al exterior vistos alternadamente
por su lado anco " estreco, almoadillado 2e1emplo, Palacio de Carlos ) en la Alambra
de <ranada de :acuca3, cuando los sillares tienen los v)rtices reundidos, etc#

- '.0O': 4emplo excavado completamente en la roca, aunque con facadas monumentales
talladas en el exterior# 0ste concepto se utiliza sobre todo referido a la arquitectura egipcia
del $mperio %uevo, acia mediados del $$$ milenio a# C# 01emplo: Templo de -amss .. en
Abu$Simbel, del siglo +$$$ a# C#
- '.$%A: 0n los circos, la pista 2arena3 estaba dividida longitudinalmente por un muro
2spina3 en cu"os extremos aba dos metas 2meta3 semicirculares, en torno a las que deban
girar los carros# /a spina se adornaba de marera suntuosa, estatuas de dioses, victorias
aladas sobre columnas, dispositivos para contar las vueltas 2por e1emplo, en el Circo
:!ximo de (oma mediante siete uevos en un extremo " siete delfines en el opuesto, cada
vuelta, se quitaba uno3#
- '4OA: amplio porce porticado por medio de una amplia columnata que sola circundar
las !goras griegas, serva pera protegerse de la lluvia " el sol; se establecan a veces en ellos
puestos de comercio, artesana, etc# 01emplo, Stoa de Atalo ... en Atenas, de )poca
elenstica, siglo $$ a# C#
- '7((0A/$':O: :ovimiento artstico " literario surgido en @rancia en el primer cuarto
del siglo ++ en torno a la personalidad del poeta Andr) Breton, siendo la escuela m!s
famosa del periodo entre las dos guerras mundiales# /os pintores surrealistas quieren
alcanzar un grado de creaci*n subconsciente, autom!tico, onrico, anulando la consciencia
del artista en el momento de crear; revelan secretos alucinantes " estremecedores del sue6o
umano, mediante im!genes incongruentes " fantasmales; el sue6o " el erotismo son sus
temas fundamentales; utilizan recursos como la animaci*n de lo inanimado, las
metamorfosis, el aislamiento de fragmentos anat*micos, la representaci*n de m!quinas
fant!sticas, las perspectivas va-cas, la evocaci*n del caos, etc#; en definitiva, es un arte que
exalta el irracionalismo# 01emplo: /a persistencia de la memoria de &al#

LETRAS T a Z

- 4A:BO(: 0lemento constructivo cilndrico que sirve de base a una c5pula a fin de dar a
)sta ma"or realce; generalmente con ventanillas u otro tipo de abertura para iluminar el
interior del edificio# 0l tambor a tenido un uso mu" frecuente desde la arquitectura
renacentista, siglos +, " +,$# 01emplo: /a C9pula de San Pedro del )aticano de -oma, de
:iguel ngel, siglo +,$#

- 40A4(O 2'e indicar!n " explicar!n las partes: cavea, orcetra " escena3: el teatron era,
originalmente, el lugar donde se celebraban las danzas " cantos en onor a &ionisos ",
posteriormente, dio nombre a las construcciones destinadas a las representaciones teatrales#
0l edificio, tanto en <recia como en (oma, aunque con claras diferencias entre ambos,
consta de tres partes, la destinada a los espectadores, cavea, la que ocupa el coro, orcestra,
" la destinada a los actores principales que intervienen en la tragedia o comedia, escena;
ve!moslas m!s detalladamente:

- 40:./0: 4)cnica pict*rica, usada "a en la antigUedad ", sobre todo, aplicada sobre tabla
en la 0dad :edia, durante el (om!nico, siglos +$ " +$$, " el <*tico, siglos +$$$ al +,, que
se vale de diversas materias, "ema de uevo, cola, lece, cera, etc#, como aglutinante de los
colores# 01emplo: ,rontal de Altar de la Seu dDCrgell, (om!nico, siglo +$$#
- 40%0B($':O: 0l estilo llamado tenebrista, iniciado en $talia por Caravaggio, no es m!s
que una aplicaci*n radical del claroscuro, por la cual 5nicamente las figuras tem!ticamente
centrales destacan iluminadas por un potente foco de luz de un fondo generalizadamente en
penumbra, ablado de 8luz de s*tano9 " 8luz de bodega9 en referencia a este modo de
iluminaci*n caravaggiesca que tanta influencia e1ercera en el Barroco# 01emplo: La
ocacin de San !ateo de Caravaggio, del siglo +,$$#
- 40.$&A($7:: 0n las termas romanas se trataba de una abitaci*n intermedia para que el
paso del caldarium al *rigidarium no fuera tan brusco# 01emplo, las Termas de Caracalla,
del siglo $$$#

- 40(:A': Ba6os p5blicos de los romanos, desempe6aban una funci*n esencial en la vida
social romana, por lo que a veces adquieren extraordinarias proporciones, como las Termas
de Caracalla en (oma, del siglo $$$; constan de una sala para desnudarse o 8apoditerium9,
ba6os fros o 8frigidarium9, templados o 8tepidarium9, de vapor o 8caldarium9 " otras
mucas dependencias de todo tipo# a,er en este mismo glosario estos conceptosb
- 404(A:O(@O': 7n tetramorfos 2del griego c]cdW, tetra, LcuatroL, " efdgh, morf),
LformaL3 es una representaci*n iconogr!fica compuesta por cuatro elementos# /a m!s
extendida de )stas, representada repetidamente en el arte desde el (om!nico, es la cristiana
relacionada con un pasa1e del Apocalipsis de =uan que describe a cuatro !ngeles zoomorfos
que rodean al .antocr!tor " que los estudiosos an interpretado como los cuatro
evangelistas: el !ngel, o el ombre alado se asocia a :ateo, "a que su 0vangelio comienza
aciendo un repaso a la genealoga de Cristo, el ?i1o del ?ombre; el le*n se identifica con
:arcos, porque su 0vangelio comienza ablando de =uan el Bautista, Y,oz que clama en el
desiertoZ, dica voz sera como la del le*n; el toro sera /ucas, "a que su 0vangelio
comienza ablando del sacrificio que izo >acaras, padre de =uan el Bautista, a &ios; el
!guila a sido asociada a la figura de =uan, "a que su 0vangelio es el m!s abstracto "
teol*gico de los cuatro# 01emplo: el T(mpano de San Pedro de !oissac, del siglo +$$#
- 4?O/O': templo mon*ptero o tolos 2toloi en plural3, templo circular rodeado de
columnas# 01emplo: T&olos del Santuario de Apolo en 2el*os, del siglo $, a# C#
- 4K:.A%O: 0n una portada espacio situado sobre el dintel " ba1o las arquivoltas, que
puede ser monoltico o apare1ado " suele contar con decoraci*n esculpida en relieve, que se
debe adaptar perfectamente a la 8le" del marco9# &urante el (om!nico es semicircular, pero
adopta la forma apuntada durante el g*tico# 01emplo, Prtico de la Gloria de la Catedral
de Santiago de Compostela, del siglo +$#
- 4O%&O: $talianismo que quiere decir cuadro de forma circular# 4ambi)n adorno circular
reundido en un paramento# 0l formato circular para los cuadros fue recuperado por los
artistas del (enacimiento italiano, siglos +, " +,$, que lo relacionaban con las medallas
cl!sicas# 01emplo: 0l Tondo 2oni, de :iguel ngel, siglo +,$#
- 4O(O: en los *rdenes cl!sicos las basas suelen estar compuestas por dos toros, molduras
convexas, " una escocia, moldura c*ncava cu"a secci*n est! formada por dos arcos de
circunferencias distintas, " m!s anca en su parte inferior#
- 4O('O: (epresentaci*n umana que carece de cabeza, brazos " piernas 2e1emplo, Torso
/eledere3#
- 4O'CA%O: 0l orden toscano no pertenece al grupo de los *rdenes arquitect*nicos
griegos 2d*rico, 1*nico " corintio3, sino que, con el compuesto, es uno de las aportaciones
romanas a los *rdenes cl!sicos# &eriva del d*rico, del que es una simplificaci*n, " fue
utilizado en 0truria en )poca anterior a la conquista de <recia# /a columna toscaza se
caracteriza por las siguientes peculiaridades: va montada sobre una basa; el fuste es de
secci*n circular, normalmente liso; el capitel est! integrado por tres piezas, todas ellas lisas,
el equino, cu"a geometra es la de una figura convexa, el !baco, que es una pieza prism!tica
similar a un tablero de planta cuadrada que soporta directamente sobre s el entablamento, "
el collarino, tambor cilndrico intercalado entre el equino " el fuste# 0n los monumentos
romanos de varios pisos, como el An*iteatro ,laio o Coliseo, ocupa la planta inferior,
seguido en sentido ascendente por el 1*nico " el corintio#

- 4(AC0(KA: &ibu1os geom)tricos de piedra, calados, en las ventanas o rosetones g*ticos,
siglos +$$$ al +,#

- 4(A%'0.4O: %ave transversal de una iglesia que corta en !ngulo recto la nave principal
del edificio# Consta de dos brazos que se extienden a ambos lados del crucero, que es la
intersecci*n de la nave central " del transepto, " que suelen sobresalir de la ancura de las
naves, salvo en las iglesias de planta basilical# 01emplos, la Catedral de Santiago de
Compostela, de finales del siglo +$ " la Catedral de 6amora, del siglo +$$#


- 4($</$@O: elemento decorativo del orden d*rico que alterna en el friso d*rico con las
metopas; est! formado por tres glifos o acanaladuras verticales# &eriva de los antiguos
esquemas constructivos de los templos griegos en madera a partir del siglo ,$$ a# C#, por lo
que los triglifos taparan las cabezas de las vigas " las metopas seran las capas que
colocaban para tapar los uecos, decoradas con relieves#
- 4(K.4$CO: 0l retablo evoluciona durante el <*tico, siglos +$$$ al +,, pasando de una
tabla a dos, 8dptico9, tres, 8trptico9 o a mucas, 8polptico9, siendo las tablas laterales
abatibles con el fin de cerrar el con1unto# 0n este caso su cara exterior se pinta con tonos
grises, 8grisallas9, que seme1an esculturas# /a creaci*n de estos retablos supuso una gran
novedad; la pintura se independiza del muro " se ace m!s umana " anecd*tica, favorece
la composici*n e incluso la devoci*n popular# 01emplo: El Tr(ptico del #ard(n de las
2elicias, de 0l Bosco, principios del siglo +,$#
- 4(O:.A: Cada una de las cuatro peque6as b*vedas con forma de conca o abanico
sobre los que se sustenta una c5pula# 'irven para pasar de la planta cuadrada del crucero de
una iglesia a la octogonal " poder acometer la construcci*n de una c5pula de base circular#
'er! durante el (om!nico cuando se generalicen, como podemos apreciar, por e1emplo, en
la Catedral de 6amora, del siglo +$$#
- ,O/74A: adorno en figura de rollo espiral o caracol, en los capiteles de los *rdenes
1*nico 2desde la etapa arcaica, aunque cuando se generaliza es "a en la etapa cl!sica, siglo
, a# C#3 " compuesto 2"a en )poca romana3#
- BAC0%40: .ersona representada 2en pintura o, sobre todo, en escultura3 tendida,
tumbada, generalmente muerta " esculpida sobre un 'A(C-@A<O o sepulcro de
inumaci*n# 01emplo: El 2oncel de Sig4en'a, obra de 'ebasti!n de Almonacid a finales del
siglo +,#
- >OO:O(@O: (epresentaci*n que tiene forma o apariencia de animal, mu" frecuente en
el Arte .reist*rico 0squem!tico# 01emplo: Cacer(a de cieros de la Cuea de la )alltorta,
entre el , " el $, milenio a# C#