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Contra a Interpretao

O contedo um vislumbre, um encontro como um lampejo. muito pequenino um contedo muito


pequenino.
WILLEN DE KOONING, numa entrevista
Somente as pessoas superficiais no julgam pelas aparncias. O mistrio do mundo est no visvel, no
no invisvel.
OSCAR WILDE, numa carta
No incio, a arte foi provavemente e!perimenta"a como encantamento, ma#ia$ a arte
era um instrumento "e ritua% &'er, por e!empo, as pinturas rupestres "e Lascau!, Atamira,
Niau!, La (asie#a, etc%) A primeira teoria "a arte, a "os fi*sofos #re#os, propun+a a arte
como mimese, imita,-o "a reai"a"e%
.oi neste momento /ue se coocou a /uest-o pecuiar "o valor "a arte% (ois a teoria
mim0tica, por seus pr*prios termos, "esafia a arte a 1ustificar a si mesma%
(at-o, /ue prop2s a teoria, parece t34o feito com o o51etivo "e "eterminar /ue o vaor
"a arte 0 "65io% Como ee consi"erava as coisas materiais comuns o51etos mim0ticos,
imita,7es "e formas ou estruturas transcen"entes, o retrato mais perfeito "e uma cama seria
apenas uma 8imita,-o "e uma imita,-o8% (ara (at-o, a arte n-o 0 particuarmente 6ti &o
retrato "e uma cama n-o serve para se "ormir nee), nem, no senti"o estrito, ver"a"eira% E os
ar#umentos usa"os por Arist*tees em "efesa "a arte n-o contestam em reai"a"e a i"0ia "e
(at-o "e /ue to"a a arte 0 um ea5ora"o trompe !"oeil, e portanto uma mentira% 9as ee
/uestiona a i"0ia "a inutii"a"e "a arte "e (at-o% 9entira ou n-o, a arte possui um certo vaor,
se#un"o Arist*tees, por constituir uma forma "e terapia% A arte 0 6ti, apesar "e tu"o, re5ate
Arist*tees, "o ponto "e vista me"icina por "espertar e pur#ar as emo,7es peri#osas%
Em (at-o e Arist*tees, a teoria mim0tica "a arte 0 paraea ao pressuposto "e /ue a
arte 0 sempre fi#urativa% No entanto, os "efensores "a teoria mim0tica n-o "evem fec+ar os
o+os : arte "ecorativa e a5strata% A fa;cia "e /ue a arte 0 necessariamente 8reaismo8 po"e
ser mo"ifica"a ou "espre<a"a, sem 1amais tocar nos pro5emas "eimita"os pea teoria "a
imita,-o%
O fato 0 /ue, no mun"o oci"enta, a consci3ncia e a refe!-o so5re arte permaneceram
"entro "os imites fi!a"os pea teoria #re#a "a arte como mimese ou representa,-o% = em
fun,-o "essa teoria /ue a arte en/uanto ta 4 acima e a0m "e "etermina"as o5ras "e arte se
torna pro5em;tica e "eve ser "efen"i"a% E 0 a "efesa "a arte /ue #era a estran+a concep,-o
se#un"o a /ua a#o /ue apren"emos a c+amar 8forma8 0 a5soutamente "istinto "e a#o /ue
apren"emos a c+amar >conte6"o?, e a ten"3ncia 5em4intenciona"a /ue torna o conte6"o
essencia e a forma acess*ria%
9esmo nos tempos mo"ernos, /uan"o a maioria "os artistas e crticos 1; a5an"onou 1;
teoria "a arte como representa,-o "e uma reai"a"e e!terior em favor "a teoria "a arte como
e!press-o su51etiva, o eemento principa "a teoria mim0tica persiste% @uer nossa concep,-o
"e o5ra "e arte utii<e o mo"eo "o retrato, "a representa,-o &a arte como um retrato "a
reai"a"e), /uer o mo"eo "e uma afirma,-o &arte como a afirma,-o "o artista), o conte6"o
ain"a vem em primeiro u#ar% O conte6"o po"e ter mu"a"o% A#ora po"e ser menos fi#urativo,
menos uci"amente reaista% 9as ain"a pressupomos /ue a o5ra "e arte seu conte6"o% Ou,
como se "i< +o1e, /ue uma o5ra "e arte, por "efini,-o, di# a#uma coisa% &8O /ue A est;
"i<en"o 0%%%8B 8O /ue A est; tentan"o "i<er 0%%%8B 8O /ue A "isse 0%%%8 etc%) "e (at-o% 9entira
ou n-o, a arte possui um certo vaor, se#un"o Arist*tees, por constituir uma forma "e terapia%
A arte 0 6ti, apesar "e tu"o, re5ate Arist*tees, "o ponto "e vista me"icina por "espertar e
pur#ar as emo,7es peri#osas%
Em (at-o e Arist*tees, a teoria mim0tica "a arte 0 paraea ao pressuposto "e /ue a
arte 0 sempre fi#urativa% No entanto, os "efensores "a teoria mim0tica n-o "evem fec+ar os
o+os : arte "ecorativa e a5strata% A fa;cia "e /ue a arte 0 necessariamente 8reaismo8 po"e
ser mo"ifica"a ou "espre<a"a, sem 1amais tocar nos pro5emas "eimita"os pea teoria "a
imita,-o%
O fato 0 /ue, no mun"o oci"enta, a consci3ncia e a refe!-o so5re arte permaneceram
"entro "os imites fi!a"os pea teoria #re#a "a arte como mimese ou representa,-o% = em
fun,-o "essa teoria /ue a arte en/uanto ta 4 acima e a0m "e "etermina"as o5ras "e arte se
torna pro5em;tica e "eve ser "efen"i"a% E 0 a "efesa "a arte /ue #era a estran+a concep,-o
se#un"o a /ua a#o /ue apren"emos a c+amar 8forma8 0 a5soutamente "istinto "e a#o /ue
apren"emos a c+amar >conte6"o?, e a ten"3ncia 5em4intenciona"a /ue torna o conte6"o
essencia e a forma acess*ria%
9esmo nos tempos mo"ernos, /uan"o a maioria "os artistas e crticos 1; a5an"onou 1;
teoria "a arte como representa,-o "e uma reai"a"e e!terior em favor "a teoria "a arte como
e!press-o su51etiva, o eemento principa "a teoria mim0tica persiste% @uer nossa concep,-o
"e o5ra "e arte utii<e o mo"eo "o retrato, "a representa,-o &a arte como um retrato "a
reai"a"e), /uer o mo"eo "e uma afirma,-o &arte como a afirma,-o "o artista), o conte6"o
ain"a vem em primeiro u#ar% O conte6"o po"e ter mu"a"o% A#ora po"e ser menos fi#urativo,
menos uci"amente reaista% 9as ain"a pressupomos /ue a o5ra "e arte seu conte6"o% Ou,
como se "i< +o1e, /ue uma o5ra "e arte, por "efini,-o, di# a#uma coisa% &8O /ue A est;
"i<en"o 0%%%8B 8O /ue A est; tentan"o "i<er 0%%%8B 8O /ue A "isse 0%%%8 etc%)
Nen+um "e n*s po"er; 1amais recuperar a inoc3ncia anterior a to"a teoria, /uan"o a
arte n-o precisava "e 1ustificativa, /uan"o nin#u0m per#untava o /ue uma o5ra "e arte di#ia
por/ue sa5ia &ou pensava /ue sa5ia) o /ue ea reali#ava. A partir "esse momento at0 o fim
consci3ncia estamos comprometi"os com a tarefa "e compreen"er a arte% (o"emos apenas
contestar um ou outro eemento "e "efesa% Na reai"a"e, temos a o5ri#a,-o "e "erru5ar
/ua/uer eemento "e "efesa e "e 1ustificativa "a arte /ue se torne particuarmente em5ota"o
ou opressivo ou insensve para com as necessi"a"es contemporCneas%
= o /ue ocorre +o1e com a pr*pria i"0ia "e conte6"o% O /ue /uer /ue representasse no
p; s s- "o, a i"0ia "e conte6"o 0 +o1e principamente um inc2mo"o, um inconveniente, um
convencionaismo suti ou nem t-o suti%
Em5ora a corrente evou,-o "e muitas artes pare,a nos "istanciar "a i"0ia "e /ue uma
o5ra "e arte 0 fun"amentamente seu conte6"o, essa i"0ia continua e!ercen"o uma
e!traor"in;ria +e#emonia% @uero su#erir /ue isso se "; por/ue a i"0ia se perpetua a#ora so5 o
aspecto "e uma certa maneira "e encarar a o5ra "e arte profun"amente arrai#a"a na maioria
"as pessoas /ue encaram com serie"a"e /ua/uer uma "as artes% O /ue impica a e!cessiva
3nfase na i"0ia "o conte6"o 0 o eterno pro1eto "a interpreta$o, nunca consuma"o% E, vice4
versa 0 o +;5ito "e a5or"ar a o5ra "e arte para interpret%la /ue refor,a a ius-o "e /ue a#o
c+ama"o conte6"o "e uma o5ra "e arte reamente e!iste%
Evi"entemente, n-o me refiro : interpreta,-o no senti"o mais ampo, o senti"o no /ua
Niet<sc+e &corretamente) "i<$ 8N-o e!istem fatos, apenas interpreta,7es8% (or interpreta,-o
enten"o nesse caso um ato consciente "a mente /ue euci"a um "etermina"o c*"i#o, certas
8normas8 "e interpreta,-o%
Em rea,-o : arte, interpretar si#nifica "estacar um con1unto "e eementos &A, D, E, e
assim por "iante) "e to"a a o5ra% A tarefa "a interpreta,-o 0 praticamente uma tarefa "e tra"u4
,-o% O int0rprete "i<$ 8O+e, voc3 n-o perce5e /ue A em reai"a"e 0 ou si#nifica em
reai"a"e AF @ue D 0 em reai"a"e GF @ue E 0 "e fato CF8
@ue situa,-o po"eria inspirar este curioso pro1eto "e transforma,-o "e um te!toF A
+ist*ria nos fornece os eementos "e uma resposta% A interpreta,-o aparece primeiramente na
cutura "a anti#Hi"a"e c;ssica mais recente, /uan"o o po"er e a cre"i5ii"a"e "o mito +aviam
si"o /ue5ra"os pea vis-o 8reaista8 "o mun"o, intro"u<i"a peo con+ecimento cientfico% Ao
se coocar a /uest-o /ue o5ceca a consci3ncia p*s4mstica a similitude "os sm5oos
rei#iosos , os te!tos anti#os 1; n-o po"iam mais ser aceitos em sua forma ori#ina% (assou4
se ent-o a invocar a interpreta,-o para conciiar os te!tos anti#os :s 8mo"ernas8 e!i#3ncias%
Assim, os est*icos, "e conformi"a"e com sua i"0ia "e /ue os "euses tin+am "e ser morais,
interpretaram como ae#orias as ru"es aventuras "e Eeus e "e seu a#ita"o c- na 0pica "e
Iomero% O /ue reamente se preten"eu mostrar com o a"ut0rio "e Eeus com Leto,
e!picaram, foi a uni-o "o po"er e "a sa5e"oria% Dentro "o mesmo esprito, .ion "e
Ae!an"ria interpretou as narrativas +ist*ricas iterais "a G5ia +e5raica como para"i#mas
espirituais% A +ist*ria "o 3!o"o "o E#ito, a peram5ua,-o peo "eserto "urante /uarenta anos e
a c+e#a"a : terra prometi"a, "i<ia .ion, representavam em reai"a"e uma ae#oria "a
emancipa,-o, "as atri5ua,7es e "a i5erta,-o fina "a ama +umana% A interpreta,-o, portanto,
pressup7e uma "iscrepCncia entre o caro si#nifica"o "o te!to e as e!i#3ncias "os eitores
&posteriores)% Ea tenta soucionar essa "iscrepCncia% %O /ue ocorre 0 /ue, por a#uma ra<-o,
um te!to se tornou inaceit;ve, entretanto n-o po"e ser "espre<a"o% A interpreta,-o 0 uma
estrat0#ia ra"ica para a conserva,-o "e um te!to anti#o, consi"era"o "emasia"o precioso
para ser repu"ia"o, me"iante sua recomposi,-o% O int0rprete, sem na reai"a"e apa#ar ou
reescrever o te!to, aca5a ateran"o4o% (or0m ee n-o a"mite isso% Ee afirma /ue preten"e
apenas torn;4o intei#ve, revean"o seu ver"a"eiro senti"o% Ain"a /ue "essa maneira o te!to
fi/ue profun"amente atera"o &outro e!empo not*rio s-o as interpreta,7es 8espirituais8
ra5nica e crist- "o CCntico "os CCnticos, caramente er*tico), os int0rpretes afirmam revear
um senti"o /ue 1; se encontra ;%
Entretanto, nos nossos "ias a interpreta,-o 0 ain"a mais compe!a% (ois o <eo
contemporCneo peo pro1eto "a interpreta,-o 0 fre/Hentemente inspira"o n-o pea pie"a"e
para com o te!to pro5em;tico &/ue po"e ocutar uma a#ress-o), mas por uma a#ressivi"a"e
a5erta, um caro "espre<o peas apar3ncias% O anti#o estio "e interpreta,-o era insistente,
por0m respeitosoB criava outro si#nifica"o em cima "o itera% O estio mo"erno "e
interpreta,-o escava e, : me"i"a /ue escava, "estr*iB cava 8"e5ai!o8 "o te!to, para encontrar
um su5te!to /ue se1a ver"a"eiro% As mais cee5ra"as e infuentes "outrinas mo"ernas, as "e
9ar! e .reu", em reai"a"e s-o ea5ora"os sistemas "e +ermen3utica, a#ressivas e mpias
teorias "a interpreta,-o% Jo"os os fen2menos /ue po"em ser o5serva"os s-o cassifica"os,
se#un"o as pr*prias paavras "e .reu", como contedo manifesto. Este conte6"o manifesto
"eve ser investi#a"o e posto "e a"o a fim "e se "esco5rir "e5ai!o "ee o senti"o ver"a"eiro
o contedo latente. (ara 9ar!, acontecimentos sociais como revou,7es e #uerrasB para
.reu", os fatos "a vi"a "e ca"a in"iv"uo &como os sintomas neur*ticos e os apsos "e
in#ua#em), 5em como te!tos &um son+o ou uma o5ra "e arte) to"os s-o trata"os como
motivos "e interpreta,-o% Se#un"o 9ar! e .reu", estes acontecimentos parecem intei#veis%
Na reai"a"e, na"a si#nificam sem uma interpreta,-o% Compreen"er interpretar% E interpretar
0 reafirmar o fen2meno, "e fato, "esco5rir um e/uivaente a"e/ua"o%
(ortanto, a interpreta,-o n-o 0 &como sup7em muitos) um vaor a5souto, um ato "o
esprito situa"o em a#um reino intempora "as capaci"a"es% A interpreta,-o tam50m precisa
ser avaia"a no Cm5ito "e uma vis-o +ist*rica "a consci3ncia +umana% Em a#uns conte!tos
cuturais, a interpreta,-o 0 um ato /ue i5era% E uma forma "e rever, "e transpor vaores, "e
fu#ir "o passa"o morto% Em outros conte!tos cuturais, 0 reacion;ria, impertinente, covar"e,
asfi!iante%
O nosso 0 um tempo em /ue o pro1eto "a interpreta,-o 0 em #ran"e parte reacion;rio,
asfi!iante% Como os #ases e!pei"os peo autom*ve e pea in"6stria pesa"a /ue empestam a
atmosfera "as ci"a"es, a efus-o "as interpreta,7es "a arte +o1e envenena nossa sensi5ii"a"e%
Numa cutura cu1o "iema 1; c;ssico 0 a +ipertrofia "o inteecto em "etrimento "a ener#ia e
"a capaci"a"e sensoria, a interpreta,-o 0 a vin#an,a "o inteecto so5re a arte%
9ais "o /ue isso% = a vin#an,a "o inteecto so5re o mun"o% Interpretar 0 empo5recer,
esva<iar o mun"o para er#uer, e"ificar um mun"o fantasma#*rico "e 8si#nifica"os8% =
transformar o mun"o nesse mun"o% &Esse mun"oK Corno, se +ouvesse a#um outro%)
O mun"o, nosso mun"o, 1; est; suficientemente e!auri"o, empo5reci"o% C+e#a "e
imita,7es, at0 /ue votemos a e!perimentar "e maneira mais ime"iata a/uee /ue temos%
Na maioria "os casos atuais, a interpreta,-o n-o passa "e uma recusa #rosseira a "ei!ar
a o5ra "e arte em pa<% A Arte ver"a"eira tem a capaci"a"e "e nos "ei!ar nervosos% @uan"o
re"u<imos a o5ra "e arte ao seu conte6"o e "epois interpretamos isto, "omamos a o5ra "e
arte% A interpreta,-o torna a o5ra "e arte mae;ve,
Este convencionaismo "a interpreta,-o 0 mais evi"ente na iteratura "o /ue em
/ua/uer outra arte% I; "0ca"as, os crticos iter;rios enten"em como sua tarefa especfica a
tra"u,-o "os eementos "o poema, pe,a, romance ou conto em a#uma outra coisa% Ls ve<es,
um escritor se sente t-o pouco : vonta"e "iante "o po"er ori#ina "e sua arte, /ue intro"u< na
pr*pria o5ra em5ora com um pouco "e timi"e<, um to/ue "o 5om #osto "a ironia sua
cara e e!pcita interpreta,-o%
J+omas 9ann 0 um e!empo "esse tipo "e autor utracooperativo% No caso "e autores mais
o5stina"os, o crtico fica tremen"amente fei< em reai<ar esta tarefa%
A o5ra "e KafMa, por e!empo, tem si"o su5meti"a a uma vioa,-o em massa por na"a
menos "e tr3s e#i7es "e interpretes% Os /ue 3em KafMa como uma ae#oria socia v3em em sua
o5ra estu"os "e situa,7es so5re a frustra,-o e a oucura "a mo"erna 5urocracia, resutan"o em
"efinitivo no Esta"o totait;rio% Os /ue 3em KafMa como uma ae#oria psicanatica, en!er#am
"esespera"as revea,7es "o me"o "o pai, suas ansie"a"es "e castra,-o, a sensa,-o "e sua pr*pria
impot3ncia, a escravi"-o aos seus son+os% Os /ue 3em KafMa como uma ae#oria rei#iosa
e!picam /ue em O &astelo KafMa tenta c+e#ar ao c0u, /ue Nosep+ KafMa, em O 'rocesso, est;
sen"o 1u#a"o pea ine!or;ve e misteriosa 1usti,a "e Deus%%% Outra oeuvre /ue atraiu os int0rpretes
como san#uessu#as 0 a "e Samue GecMett% Os "eica"os "ramas "e GecMett so5re a consci3ncia
reco+i"a re"u<i"a ao essencia, suspensa, fre/Hentemente representa"a pea imo5ii"a"e fsica
s-o i"os como uma afirma,-o "a aiena,-o "o +omem mo"erno em rea,-o ao si#nifica"o ou
a Deus, ou como uma ae#oria "a psicopatoo#ia%
(roust, NoOce, .auMner, RiMe, LaPrence, Gi"e%%% po"eramos continuar citan"o um autor
ap*s o outroB 0 intermin;ve a ista "a/uees em torno "os /uais se formaram espessas
incrusta,7es "e interpreta,-o% 9as 0 preciso notar /ue a interpreta,-o n-o 0 simpesmente a
+omena#em /ue a me"iocri"a"e oferece ao #3nio% Na reai"a"e, 0 a forma mo"erna "e com4
preen"er a#o, e apica4se a o5ras "e /ua/uer cate#oria% Assim, nas notas /ue Eia Ka<an
pu5icou so5re sua pro"u,-o "e ( Streetcar )amed *esire &Qm Gon"e C+ama"o Dese1o), fica
caro /ue, para "iri#ir a pe,a, foi preciso /ue ee "esco5risse /ue StaneO KoPasMi representava a
5ar5;rie sensua e vin#ativa /ue tra#a nossa cutura, en/uanto Ganc+e Du Gois era a civii<a,-o
oci"enta, a poesia, roupas "eica"as, u< p;i"a, sentimentos refina"os e tu"o, em5ora um pouco
#asta peo uso% O ri#oroso meo"rama psico*#ico "e Jennesse e Wiiams a#ora se tornava
intei#ve$ faava "e a#o, "a "eca"3ncia "a civii<a,-o oci"enta% Aparentemente, para /ue
continuasse sen"o apenas uma pe,a so5re um su1eito 5onito por0m a5ruta+a"o c+ama"o StaneO
KoPasMi e uma "es5ota"a e es/u;i"a 5e"a"e "e nome Ganc+e Du Gois, seria impossve "iri#i4
a%
N-o importa se o artista preten"e, ou n-o preten"e, /ue sua o5ra se1a interpreta"a% Jave<
Jennesse e Wiiams ac+e /ue +m ,onde &-amado *esejo uma +ist*ria /ue faa "a/uio /ue
Ka<an ac+a% (o"e ser /ue Cocteau em .e Sang d/ +n 'o0te &San#ue "e Qm (oeta) e em Orp-eus
&Orfeu) e!i#isse as ea5ora"as eituras /ue foram feitas "esses fimes, em termos "e sim5oismo
freu"iano e "e crtica socia% 9as o m0rito "estas o5ras est; com certe<a em outro aspecto, /ue
n-o em seu 8si#nifica"o8% Na reai"a"e, 0 precisamente na me"i"a em /ue as pe,as "e Wiiams e
os fimes "e Cocteau su#erem estes assom5rosos si#nifica"os /ue s-o fa+os, fasos, artificiais,
n-o conse#uem convencer%
Das entrevistas, infere4se /ue Resnais e Ro55e4Griet /uiseram "ei5era"amente /ue ."
(nne *erni0re 1 2arienbad &O Ano (assa"o em 9arien5a") permitisse uma mutipici"a"e "e
interpreta,7es i#uamente pausveis% 9as 0 preciso resistir : tenta,-o "e interpretar 2arienbad. O
/ue importa no fime 0 o car;ter ime"iato, puro, intra"u<ve e sensua "e a#umas "e suas ima4
#ens, e suas ri#orosas, em5ora acan+a"as, sou,7es "e certos pro5emas "e forma
cinemato#r;fica%
Em O Silncio, In#mar Ger#man po"e ter usa"o o tan/ue ro"an"o rui"osamente pea rua
va<ia no meio "a noite como um sm5oo f;ico% 9as se fe< isso, foi um pensamento ri"cuo%
&8Namais acre"ite no narra"or, acre"ite na +ist*ria8, "i<ia LaPrence%) Joma"a como um o51eto
vu#ar, um e/uivaente sensoria ime"iato "os misteriosos fatos /ue ocorriam no interior "o +ote,
essa se/H3ncia "o tan/ue 0 o momento mais impressionante "o fime% Os /ue procuram uma
interpreta,-o freu"iana "o tan/ue e!pressam apenas sua incapaci"a"e "e respon"er :/uio /ue
est; efetivamente na tea%
Qma interpreta,-o "este #3nero sempre in"ica uma insatisfa,-o &consciente ou
inconsciente) com a o5ra, um "ese1o "e su5stitu4a por a#uma outra coisa%
A interpreta,-o, 5asea"a na teoria e!tremamente "uvi"osa "e /ue uma o5ra "e arte 0
composta "e eementos "e conte6"o, constitui uma vioa,-o "a arte% Jorna a arte um arti#o "e
uso, a ser encai!a"o num es/uema menta "e cate#orias%
A interpreta,-o, evi"entemente, nem sempre pre"omina% Na reai"a"e, #ran"e parte "a
arte "o nosso tempo po"e ser compreen"i"a como a#o motiva"o por uma fu#a "a
interpreta,-o% (ara evitar a interpreta,-o, a arte po"e se tornar par*"ia% Ou po"e se tornar
a5strata% Ou &8meramente8) "ecorativa% Ou po"e se tornar n-o4arte%
A fu#a "a interpreta,-o parece em particuar uma caracterstica "a pintura mo"erna% A
pintura a5strata 0 a tentativa "e n-o ter nen+um conte6"o no senti"o comumB como n-o e!iste
nen+um conte6"o, n-o po"e +aver nen+uma interpreta,-o% A (op Arte o5t0m, por meios
opostos, o mesmo resuta"oB utii<an"o um conte6"o t-o espa+afatoso, t-o 80 isso a8, ea
tam50m se torna impossve "e ser interpreta"a%
Gran"e parte "a poesia mo"erna tam50m, a come,ar peas #ran"es e!peri3ncias "a
poesia francesa &incuin"o o movimento c+ama"o erroneamente "e sim5oismo), /ue intro"u<
o si3ncio nos poemas e reafirma a mgica "a paavra, escapou "a #arra 5ruta "a
interpreta,-o% A mais recente revou,-o "o #osto contemporCneo na poesia a revou,-o /ue
"ep2s Eiot e ee#eu (oun" representa o a5an"ono "o conte6"o "a poesia no ve+o senti"o,
uma impaci3ncia com a/uio /ue tornou a poesia mo"erna vtima "o <eo "os int0rpretes%
.ao principamente "a situa,-o "a Am0rica, 0 caro% A interpreta,-o, no caso, 0
#enerai<a"a nas artes /ue possuem uma van#uar"a fraca e ne#i#enci;ve$ fic,-o e teatro% A
maioria "os romancistas e "ramatur#os americanos na reai"a"e 0 composta "e 1ornaistas ou
soci*o#os e psic*o#os fa<em isso por ama"orismo% Ees escrevem o e/uivaente iter;rio "a
m6sica comercia% = t-o ru"imentar, sem inspira,-o e esta#na"o o senti"o "a/uio /ue
po"eria ser feito com a forma na fic,-o e no teatro /ue mesmo /uan"o o conte6"o n-o e
simpesmente informa,-o, notcia, ain"a 0 pecuiarmente visve, mais : m-o, mais e!posto%
Na me"i"a em /ue os romances e as pe,as &na Am0rica), ao contr;rio "a poesia, "a pintura e
"a m6sica, n-o refetem nen+uma preocupa,-o interessante para com as mo"ifica,7es "a
forma, estas artes permanecem su1eitas ao ata/ue "a interpreta,-o%
9as o van#uar"ismo pro#ram;tico /ue na maior parte tem si#nifica"o e!peri3ncias
com a forma em "etrimento "o conte6"o n-o 0 a 6nica "efesa contra a pra#a "a
interpreta,-o na arte% (eo menos, espero /ue n-o% (ois isto si#nificaria o5ri#ar a arte a estar
perpetuamente em fu#a% &Jam50m perpetua a pr*pria "istin,-o entre forma e conte6"o /ue 0,
em 6tima an;ise, uma ius-o%) Jeoricamente, 0 possve evitar int0rpretes "e outra maneira,
reai<an"o o5ras "e arte cu1a apar3ncia se1a t-o unifica"a e impa, cu1o impuso se1a t-o
r;pi"o, cu1o "iscurso se1a t-o "ireto /ue a o5ra possa ser%%% e!atamente o /ue 0% Isto seria
possve a#oraF Acontece no cinema, acre"ito% E por isso /ue o cinema 0 a mais viva, a mais
e!citante, a mais importante "e to"as as formas "e arte nesse momento% Jave< a maneira "e
se perce5er /u-o viva 0 uma "etermina"a forma "e arte se1a pea i5er"a"e /ue ea conce"e "e
se errar, e n-o o5stante continuar 5oa% (or e!empo, a#uns fimes "e Ger#man em5ora
atu+a"os "e mensa#ens capen#as so5re o esprito mo"erno, convi"an"o "essa maneira :
interpreta,-o ain"a triunfam so5re as inten,7es pretensiosas "o seu "iretor% Em 3inter
.ig-t e O Silncio, a 5ee<a e a sofistica,-o visua "as ima#ens su5vertem "iante "os nossos
o+os a imatura pseu"o4inteectuai"a"e "a +ist*ria e em parte "o "i;o#o% &O e!empo mais
not;ve "este tipo "e "iscrepCncia 0 a o5ra "e D% W% Griffit+%) Nos fimes 5ons, +; sempre
uma comunica,-o "ireta /ue nos isenta totamente "e tenta,-o "e interpretar% 9uitos ve+os
fimes "e IoOPoo", como os "e CuMor, Was+, IaPMs e um n6mero incont;ve "e outros
"iretores, possuem essa /uai"a"e i5erta"ora anti4sim5*ica, assim como as me+ores o5ras
"os novos "iretores europeus, como 4ire# sur le 'ianiste &Atirem no (ianista) e 5ules e 5im "e
Jruffaut, ( ,out de Soufle &Acossa"o) e 6ivre S 6ie "e Go"ar", ." (7entura &A Aventura) "e
Antonioni, e l 8idan#ati &Os Noivos) "e Omi%
Se n-o foi infesta"o peos int0rpretes, "eve4se em parte ao fato "e o cinema ser uma
forma nova "e arte% E tam50m ao fei< aci"ente "e os fimes serem consi"era"os apenas
fimes por muito tempoB em outras paavras, ao fato "e serem compreen"i"os como parte "a
cutura "e massa, em oposi,-o : cutura eru"ita, e terem si"o "ei!a"os em pa< pea maioria
"as pessoas /ue t3m ca5e,a% A0m "isso, no cinema +; sempre a#o mais para captar "o /ue
conte6"o, para a/uees /ue #ostam "e anaisar% (ois o cinema, ao contr;rio "o romance,
possui um voca5u;rio "e formas a tecnoo#ia e!pcita, compe!a e "iscutve "os
movimentos "e cCmera, "a monta#em e "a composi,-o "o /ua"ro /ue fa< parte "a feitura "e
um fime%
@ue tipo "e crtica, "e coment;rio so5re arte, 0 "ese1;ve +o1eF De fato, n-o estou
"i<en"o /ue as o5ras "e arte s-o ine!primveis, /ue n-o po"em ser "escritas ou interpreta"as%
(o"em s34o% A /uest-o 0 como% Como teria "e ser uma crtica a"e/ua"a : o5ra "e arte, e /ue
n-o usurpasse seu u#arF
= necess;ria, antes "e mais na"a, uma maior aten,-o : forma na arte% Como a 3nfase
e!cessiva no contedo provoca a arro#Cncia "a interpreta,-o, "escri,7es mais e!tensas e mais
competas "a forma caariam% O /ue 0 necess;rio 0 um voca5u;rio "escritivo e n-o
prescritivo para as formas%
R
Do estilo
Seria "ifci encontrar +o1e um crtico iter;rio respeit;ve /ue #ostasse "e ser apan+a"o
"efen"en"o como uma idia a ve+a anttese estio e conte6"o% A esse respeito prevaece um
rei#ioso consenso% Jo"os est-o prontos a recon+ecer /ue estio e conte6"o s-o in"isso6veis,
/ue o estio fortemente in"ivi"ua "e ca"a escritor importante 0 um eemento or#Cnico "e sua
o5ra e 1amais a#o meramente 8"ecorativo8%
Na prtica "a crtica, entretanto, a ve+a anttese persiste praticamente ine!pu#na"a% A
maioria "os mesmos crticos /ue re1eita, inci"entamente, a i"0ia "e /ue o estio 0 acess*rio ao
conte6"o "efen"e a "uai"a"e sempre /ue i"a com "etermina"as o5ras iter;rias% Afina, n-o
0 f;ci "esem5ara,ar4se "e uma "istin,-o /ue praticamente 0 respons;ve pea uni"a"e "o
teci"o "o "iscurso crtico, e contri5ui para perpetuar certos o51etivos e interesses inteectuais
/ue permanecem incontesta"os e aos /uais seria "ifci renunciar sem um su5stituto funciona
sistemati<a"o%
Na reai"a"e, Aar "o estio "e um "etermina"o romance ou poema como um 8estio8,
sem "ei!ar impcito, /ueiramos ou n-o%, /ue o estio 0 meramente "ecorativo, acess*rio, 0
e!tremamente "ifci% Se utii<amos apenas o conceito, somos o5ri#a"os /uase a invocar,
em5ora "e maneira impcita, uma anttese entre estio e a#uma outra coisa% 9uitos crticos
parecem n-o perce5er isso% Ees se sup7em suficientemente prote#i"os por uma retrata,-o
te*rica so5re a /uest-o "a fitra#em #rosseira %"o estio a partir "o conte6"o, en/uanto seus
1u#amentos continuam refor,an"o precisamente a/uio /ue, em teoria, est-o ansiosos por
ne#ar%
A anti#a "uai"a"e so5revive na pr;tica "a crtica, nos 1u#amentos concretos, na
fre/H3ncia com a /ua o5ras "e arte a5soutamente a"mir;veis s-o "efini"as em ra<-o "e sua
/uai"a"e, muito em5ora a/uio /ue 0 erroneamente consi"era"o seu estio se1a "ecara"o
imperfeito ou "escui"a"o% Ou na fre/H3ncia com a /ua um estio muito compe!o 0 encara"o
com uma am5iva3ncia ma "isfar,a"a% Escritores e outros artistas contemporCneos
possui"ores "e um estio intrinca"o, +erm0tico, e!i#ente /uan"o n-o 8maravi+oso8
co+em sua parcea "e eo#ios irrestritos% Entretanto, 0 caro /ue esse estio 0 consi"era"o
fre/Hentemente uma forma "e insinceri"a"eB prova "a in#er3ncia "o artista em seu materia,
/ue "everia po"er ser transmiti"o em esta"o puro%
No pref;cio "a e"i,-o "e STUU de .eaves of 9rass &.o+as "e Reva), W+itman
e!pressa o rep6"io "o 8estio8, o /ue representa, na maioria "as artes a partir "o s0cuo
passa"o, um estrata#ema comum para intro"u<ir um novo voca5u;rio estistico% 8O maior
poeta tem menos um estio marcante e 0 mais um cana ivre "e si mesmo8, ar#umenta o
#ran"e poeta, e!tremamente afeta"o% 8Ee "i< : sua arte, eu n-o serei intrometi"o, em meus
escritos n-o permitirei nen+uma ee#Cncia, efeito ou ori#inai"a"e pen"ura"os entre eu e o
resto como cortinas% N-o permitirei na"a pen"ura"o no meio, nem a mais rica cortina% O /ue
eu "i#o, "i#o4o precisamente como 0%8
R
Qma "as "ificu"a"es 0 o fato "e nossa i"0ia "e forma ser espacia &as met;foras #re#as "a forma "erivam to"as "o
conceito "e espa,o)% (or isso /ue temos um voca5u;rio mais "isponve "e formas para as artes espaciais "o /ue para as
temporais% A e!ce,-o entre as artes temporais, 0 caro, 0 o teatroB isto por/ue o teatro 0 uma forma narrativa &ou se1a,
tempora) /ue se esten"e visua e pictoricamente, num paco%%% O /ue n-o temos ain"a 0 uma po0tica "o romance, uma no,-o
cara "as formas "e narra,-o% Jave< a crtica cinemato#r;fica ven+a a ser a oportuni"a"e para urna inova,-o nesse caso,
pois o cinema 0 em primeiro u#ar uma forma visua em5ora tam50m uma su5"ivis-o "a iteratura%
Evi"entemente, como to"os sa5em ou "i<em sa5er, n-o e!iste um estio neutro,
a5soutamente transparente% Sartre mostrou em sua e!ceente resen+a "e ." tranger &O
Estran#eiro), /ue o cee5ra"o 8estio 5ranco8 "o romance "e Camus impessoa, e!positivo,
6ci"o, seco 0 o vecuo "a ima#em "o mun"o "e 9eursaut &constitu"a "e momentos
a5sur"os, fortuitos)% A/uio /ue Roan" Gart+es c+ama 8o #rau <ero "a escritura8, e!atamente
por ser antimetaf*rico e "esumani<a"o, 0 t-o seetivo e artificia /uanto /ua/uer estio "e
escritura tra"iciona% N-o o5stante, a i"0ia "e uma arte sem estio, transparente, 0 uma "as
fantasias mais persistentes "a cutura mo"erna% Artistas e crticos fin#em acre"itar /ue n-o 0
possve arrancar "a arte o artifcio, assim como uma pessoa n-o po"e per"er sua
personai"a"e% Entretanto, a aspira,-o permanece uma "issens-o permanente "a arte mo"erna,
com a em5ria#a"ora rapi"e< "e suas mudan$as "e estio%
.aar "e estio 0 uma maneira "e faar "a totai"a"e "e uma o5ra "e arte% Como to"o
"iscurso so5re totai"a"es, o "iscurso so5re estio necessita "e met;foras% E as met;foras s-o
en#ana"oras%
'e1amos, por e!empo, a pr*pria met;fora materia "e W+itman% Ao comparar o estio a
uma cortina, ee evi"entemente confun"iu estio com "ecora,-o e por isso seria
ime"iatamente censura"o pea maioria "os crticos% Conce5er o estio como um em5ara,o
"ecorativo so5re a mat0ria "a o5ra su#ere /ue a cortina, po"eria ser pu!a"a e a mat0ria
revea"aB ou, mo"ifican"o i#eiramente a met;fora, /ue a cortina po"eria ser transparente%
9as essa n-o 0 a 6nica impica,-o err2nea "a met;fora% O /ue a met;fora su#ere tam50m 0
/ue estio 0 uma /uest-o "e mais ou "e menos &/uanti"a"e), "e espesso ou "e "e#a"o
&"ensi"a"e)% E, em5ora "e mo"o menos *5vio, isto 0 t-o erra"o /uanto a ius-o "e /ue um
artista teria a op,-o rea "e ter ou n-o ter um estio% O estio n-o 0 /uantitativo, assim como
n-o 0 a#o acrescenta"o% Qma conven,-o estistica mais compe!a por e!empo, /ue e "as
ca"3ncias "o "iscurso or"in;rio n-o si#nifica /ue a o5ra ten+a 8mais8 estio%
Na reai"a"e, praticamente to"as as met;foras "e estio, e/uivaem a coocar o assunto
no interior, e o estio no e!terior% Seria mais a"e/ua"o inverter a met;fora% O assunto, o tema,
est; fora, o estio "entro% Como escreve Cocteau$ 8O estio "ecorativo nunca e!istiu% O estio 0
a ama, e infei<mente para n*s a ama assume a forma "o corpo8% 9esmo /ue tiv0ssemos /ue
"efinir o estio como a maneira "e nos mostrarmos e!ternamente, isto n-o impicaria
a5soutamente uma oposi,-o entre um estio /ue assumimos e nosso mo"o "e ser aut3ntico%
Na reai"a"e, essa "issocia,-o 0 e!tremamente rara% Em /uase to"os os casos nossa maneira
"e nos mostrarmos nossa maneira "e ser% A m;scara 0 o rosto%
No entanto, preciso escarecer /ue o /ue estou "i<en"o a respeito "e met;foras
peri#osas n-o "etermina o empre#o "e met;foras imita"as e concretas para "escrever o
impacto "e um estio particuar% (arece in*cuo faar "e um estio, utii<an"o a imperfeita
terminoo#ia empre#a"a para e!pressar sensa,7es fsicas, como eeva"o, 8pesa"o8,
8ma,ante8, 8inspi"o8 ou, para empre#ar a ima#em "e um ar#umento, 8inconsistente8%
A antipatia /ue sentimos em rea,-o ao 8estio8 0 sempre uma antipatia a um "a"o
estio% N-o e!istem o5ras "e arte sem estio e!istem apenas o5ras "e arte /ue pertencem a
"iferentes tra"i,7es e conven,7es estisticas, mais ou menos compe!as%
Isto si#nifica /ue a i"0ia "e estio, consi"era"a em termos #erais, possui um si#nifica"o
+ist*rico especfico% N-o 0 apenas o fato "e /ue os estios pertencem a um tempo e a um
u#arB e /ue nossa percep,-o "e estio "e uma "etermina"a o5ra "e arte est; sempre carre#a"a
"a consci3ncia "a +istorici"a"e "a o5ra, "e seu u#ar numa cronoo#ia%A0m "isso$ a
visi5ii"a"e "os estios 0 em si pr*pria um pro"uto "a consci3ncia +ist*rica% N-o fosse peo
a5an"ono e pea e!perimenta,-o "e normas artsticas pr0vias /ue nos s-o famiiares, 1amais
po"eramos recon+ecer o perfi "e um novo estio% E mais ain"a$ a pr*pria i"0ia "e 8estio8
precisa ser enfoca"a "e um ponto "e vista +ist*rico% A consci3ncia "o estio como um
eemento pro5em;tico e iso;ve numa o5ra "e arte sur#iu entre os aprecia"ores "e arte
somente em "etermina"os momentos +ist*ricos uma fac+a"a atr;s "a /ua outras /uest7es,
em 6tima instCncia 0ticas e poticas, est-o sen"o "e5ati"as% A i"0ia "e >ter um estio8 0 uma
"as sou,7es sur#i"as, intermitentemente a partir "a Renascen,a, para as crises /ue
amea,avam os anti#os conceitos "e ver"a"e, "e reti"-o mora, e tam50m "e naturai"a"e%
9as supon+amos /ue tu"o isso se1a a"miti"o% @ue to"a representa,-o se1a encarna"a
num "a"o estio &f;ci "e "i<er)% @ue, portanto, n-o e!ista reaismo no senti"o estrito, savo
como uma conven,-o estistica especia em si &um pouco mais "ifci)% Ain"a assim, +;
estios e estios% Jo"os con+ecem movimentos na arte por e!empo, a pintura maneirista "o
fina "os s0cuos A'I e A'II, ou a Art Nouveau na pintura, ar/uitetura, mo5ii;rio e o51etos
"e "ecora,-o /ue t3m muito mais "o /ue apenas 8um estio8% Artistas como (armi#ianino,
(ontormo, Rosso, Gron<ino, como Gau", Guimar", Gear"seO e JiffanO, "e a#uma forma
*5via cutivam o estio% Ees parecem preocupa"os com /uest7es estisticas e em reai"a"e
em enfati<ar menos a/uio /ue est-o "i<en"o "o /ue a maneira "e "i<34o%
(ara anaisar uma arte "este tipo, e!i#in"o aparentemente a "istin,-o /ue ten+o
insisti"o se1a a5an"ona"a, 0 necess;rio usar um termo como 8estii<a,-o8 ou seu e/uivaente%
8Estii<a,-o8 0 a/uio /ue est; presente numa o5ra "e arte precisamente /uan"o um artista fa<
a "istin,-o perfeitamente prescin"ve entre mat0ria e maneira, tema e forma% @uan"o isso
ocorre, /uan"o estio e tema s-o "istintos, ou se1a, contrapostos um ao outro, po"e4se faar
e#itimamente "e temas a serem trata"os &ou matrata"os) num certo estio% Qm mau
tratamento criativo 0 a forma mais comum% (ois /uan"o a mat0ria "a arte 0 conce5i"a como
8tema8, 0 tam50m e!perimenta"a como a#o /ue po"e ser es#ota"o% E como se consi"era /ue
os temas avan,aram 5astante nesse processo "e es#otamento, tornam4se acessveis a uma
estii<a,-o ca"a ve< maior%
Comparemos, por e!empo, certos fimes mu"os "e Stern5er# Salvation :unters
&Ca,a"ores "a Sava,-o), +nder7orld &(ai!-o e San#ue), 4-e *oc;s of )e7 <or; &As Docas
"e Nova Ior/ue), aos seis fimes americanos /ue reai<ou com 9arene Dietric+ na "0ca"a "e
VW% Os me+ores entre os primeiros fimes "e Stern5er# possuem caractersticas estisticas,
uma apar3ncia est0tica muito sofistica"a% 9as n*s n-o sentimos a narrativa "o marin+eiro e "a
prostituta, em (s *ocas de )ova =orque, "a mesma forma /ue as aventuras "o persona#em "e
Dietric+ em ,londe 6enus &O An1o A<u) ou 4-e Scarlet >mpress &A Imperatri< Gaante)
como um e!erccio "e estio% O /ue informa estes fimes posteriores "e Stern5er# 0 uma
atitu"e ir2nica para com o tema &amor romCntico, a femme fatale?, um 1u<o /ue consi"era o
tema interessante somente na me"i"a em /ue 0 transforma"o peo e!a#ero, numa paavra,
estii<a"o%%% A pintura cu5ista ou a escutura "e Giacometti n-o seriam um e!empo "e
8estii<a,-o8 "istinto "e 8estio8 na arteB por maiores /ue se1am as "istor,7es "o rosto e "a
fi#ura +umana, eas n-o est-o presentes para tornar o rosto e a fi#ura interessantes. 9as as
pinturas "e Crivei e "e Geor#es "e La Jour s-o e!empos "o /ue /uero "i<er%
A 8estii<a,-o8 numa o5ra "e arte, "istinta "e estio, refete uma am5iva3ncia &afei,-o
"esmenti"a peo "espre<o, o5sess-o "esmenti"a pea ironia) em rea,-o ao tema% Esta
am5iva3ncia 0 resovi"a manten"o atrav0s "a cama"a ret*rica "a estii<a,-o uma "istCncia
especia "o tema% 9as o resuta"o em #era 0 uma o5ra "e arte e!cessivamente imita"a e
repetitiva, ou ent-o as "iferentes partes parecem "esor#ani<a"as, "issocia"as% &Qm 5om
e!empo "este 6timo caso 0 a rea,-o entre o "esenace 5ri+ante "o ponto "e vista visua "e
4-e .ad@ from S-ang-aiA(. Dama "e Aan#ai "e Orson Wees e o resto "o fime%)
In"u5itavemente, numa cutura vota"a para a utii"a"e &particuarmente a utii"a"e mora) "a
arte, so5recarre#a"a por uma in6ti necessi"a"e "e separar a arte soene "as artes /ue "-o
pra<er, as e!centrici"a"es "a arte estii<a"a proporcionam uma satisfa,-o v;i"a e vaiosa% Em
outro ensaio "efini estas satisfa,7es como #osto camp. Entretanto, 0 evi"ente /ue a arte estii4
<a"a, concretamente uma arte "o e!cesso, sem +armonia, nunca po"e ser "o #3nero mais
eeva"o%
O conceito "e estio, "o mo"o como 0 empre#a"o +o1e, 0 perse#ui"o por uma suposta
oposi,-o entre forma e conte6"o% Como e!orci<ar a sensa,-o "e /ue 8estio8, /ue funciona
,como conceito "a forma, su5verte o conte6"oF Qma coisa parece certa% Nen+uma afirma,-o
"a rea,-o or#Cnica entre estio e conte6"o convencer; reamente ou orientar; os crticos
/ue fa<em essa afirma,-o a uma reformua,-o "e seu "iscurso especfico at0 /ue o
conceito "e conte6"o se1a cooca"o em seu "evi"o u#ar%
A maioria "os crticos concor"aria /ue uma o5ra "e arte n-o 8cont0m8 certo #rau "e
conte6"o &ou fun,-o como no caso "a ar/uitetura) em5ee<a"o peo 8estio8% 9as poucos
anaisam as conse/H3ncias positivas "a/uio com /ue aparentemente concor"aram% O /ue 0
8conte6"o8F Ou, mais precisamente o /ue resta "o conceito "e conte6"o /uan"o
transcen"emos a anttese estio &ou forma) e conte6"oF Em parte, a resposta est; no fato "e
/ue uma o5ra "e arte ter 8conte6"o8 0 em si uma conven,-o estistica um tanto especia% X
#ran"e tarefa /ue resta : teoria crtica 0 e!aminar a fun,-o formal "o tema%
En/uanto essa fun,-o n-o for recon+eci"a e a"e/ua"amente e!pora"a, 0 inevit;ve /ue
os crticos continuem consi"eran"o as o5ras "e arte 8afirma,7es8% &9enos, 0 caro, nas artes
/ue s-o a5stratas, ou /ue se tornaram em #ran"e parte a5stratas, como a m6sica, a pintura e a
"an,a% Nessas artes, os crticos n-o resoveram o pro5emaB O pro5ema +es foi arranca"o%) =
caro /ue uma o5ra "e arte po"e ser consi"era"a uma afirma,-o, ou se1a, a resposta a uma
per#unta% Ao nve mais eementar, o retrato "o "u/ue "e Wein#ton pinta"o por GoOa po"e
ser e!amina"o como a resposta : per#unta$ como era Wein#tonF (nna Barenina po"e ser
consi"era"a uma investi#a,-o nos pro5emas "o amor, "o casamento e "o a"ut0rio% Em5ora a
/uest-o "a a"e/ua,-o "a representa,-o artstica : vi"a ten+a si"o consi"eravemente
a5an"ona"a, na pintura% por e!empo, ta a"e/ua,-o continua constituin"o um po"eroso
pa"r-o "e 1u#amento na maioria "as an;ises "e romances% pe,as e fimes importantes% Na
teoria crtica, o conceito 0 5astante anti#o% (eo menos "es"e Di"erot, a tra"i,-o fun"amenta
"a crtica "e to"as as artes, /ue apea para crit0rios aparentemente t-o "istintos como a
verossimi+an,a e a irrepreensi5ii"a"e mora, praticamente consi"era a o5ra "e arte uma
afirma$o sob a forma de uma obra de arte.
Anaisar o5ras "e arte "esta maneira n-o 0 totamente irreevante% 9as, 0 *5vio,
e/uivae a atri5uir um uso : arte para fins como a investi#a,-o na +ist*ria "as i"0ias, o
"ia#n*stico "a cutura contemporCnea, ou para criar a soi"arie"a"e socia% Ja tratamento
pouco tem a ver com o /ue ocorre em reai"a"e, /uan"o uma pessoa "ota"a "e a#um preparo
e sensi5ii"a"e est0tica o+a "e maneira a"e/ua"a uma o5ra "e arte% Qma o5ra "e arte
encara"a como uma o5ra "e arte 0 uma e!peri3ncia, n-o uma afirma,-o ou uma resposta a
uma per#unta% A arte n-o 0 apenas so5re a#uma coisaB ea 0 a#uma coisa% Qma o5ra "e arte e
a#uma coisa no mun"o, n-o apenas um te!to ou um coment;rio sobre o mun"o%
N-o estou "i<en"o /ue uma o5ra "e arte cria um mun"o totamente referi"o a si mesma%
E caro, as o5ras "e arte &com a importante e!ce,-o "a m6sica) se referem ao mun"o rea
ao nosso con+ecimento, : nossa e!peri3ncia, aos nossos vaores% Eas representam
informa,7es e avaia,7es% 9as sua caracterstica "istintiva 0 /ue #eram n-o o con+ecimento
conceitua &/ue a caracterstica "istintiva "o con+ecimento "iscursivo ou cientfico por
e!empo, a fiosofia, a soci*o#a, a psicoo#ia, a +ist*ria), mas a#o como uma e!cita,-o, um
fen2meno "e compromisso, um 1u#amento num esta"o "e servi"-o ou encantamento% O /ue
e/uivae a "i<er /ue o con+ecimento /ue a"/uirimos pea arte 0 uma e!peri3ncia "a forma ou
"o estio "e con+ecer a#o, e n-o o con+ecimento "e a#o &como um fato ou um 1u#amento
mora) em si%
Isto e!pica a preemin3ncia "o vaor "a eCpressividade nas o5ras "e arte e como o vaor
"a e!pressivi"a"e ou se1a, "o estio assume 1ustamente a prece"3ncia so5re o conte6"o
&/uan"o o conte6"o 0 fasamente isoa"o "o estio)% O "eeite /ue 'aradise .ost &(araso
(er"i"o) nos proporciona n-o est; em seus conceitos "e Deus e "o +omem, mas nas formas
superiores "e ener#ia, vitai"a"e, e!pressivi"a"e materiai<a"os no poema%
Da tam50m, a "epen"3ncia pecuiar "e uma o5ra "e arte, por mais e!pressiva /ue se1a,
"a coopera,-o "a pessoa /ue est; ten"o a e!peri3ncia, pois po"emos ver o /ue a o5ra "i< mas
permanecer impassveis, por em5otamento ou por "istra,-o% Arte 0 se"u,-o, n-o vioa,-o%
Qma o5ra "e arte prop7e um tipo "e e!peri3ncia /ue visa manifestar a caracterstica "o
imperativo% 9as a arte n-o po"e se"u<ir sem a cumpici"a"e "o su1eito /ue tem a e!peri3ncia%
Inevitavemente, os crticos /ue consi"eram as o5ras "e arte afirma,7es ter-o muito
cui"a"o com o 8estio8, mesmo /ue "efen"am a 8ima#ina,-o8% De /ua/uer mo"o, tu"o o /ue
a ima#ina,-o representa para ees "e fato 0 a supersensve repro"u,-o "a 8reai"a"e8% = esta
8reai"a"e8 aprisiona"a pea o5ra "e arte /ue ees continuam focai<an"o, e n-o em /ue
me"i"a uma o5ra "e arte envove a mente em certas transforma,7es%
9as /uan"o a met;fora "a o5ra "e arte como uma afirma,-o per"e sua autori"a"e, a
am5iva3ncia referente ao 8estio8 "everia se "issipar, pois ea refete a suposta tens-o entre a
afirma,-o e a maneira como 0 feita%
Entretanto, no fina, as atitu"es em rea,-o ao estio n-o po"em ser mo"ifica"as apenas
apean"o para a maneira 8a"e/ua"a8 &em contraposi,-o : maneira utiit;ria) "e se o+ar o5ras
"e arte% A am5iva3ncia em rea,-o ao estio n-o est; arrai#a"a no simpes erro nesse caso,
seria 5astante f;ci arranc;4a mas numa pai!-o, a pai!-o "e to"a uma cutura% = a pai!-o
"e prote#er e "efen"er vaores tra"icionamente consi"era"os 8e!ternos8 : arte, ou se1a,
ver"a"e e mora, mas eternamente amea,a"os "e serem comprometi"os pea arte% (or tr;s "a
am5iva3ncia em rea,-o ao estio est;, em 6tima an;ise, a +ist*rica confus-o oci"enta no
/ue concerne : rea,-o entre arte e mora, a est0tica e a 0tica%
(ois o pro5ema "a contraposi,-o entre arte e mora 0 um pseu"opro5ema% A pr*pria
"istin,-o 0 uma arma"i+aB sua constante pausi5ii"a"e 5aseia4se em n-o se /uestionar o
0tico, apenas o est0tico% Ar#umentar com tais ra<7es, na tentativa "e "efen"er a autonomia "o
est0tico &e eu mesma fi< isso, um pouco contrafeita), 1; 0 pressupor a#o /ue n-o "everia ser
pressuposto ou se1a, /ue e!istem "ois tipos in"epen"entes "e respostas, a est0tica e a 0tica,
/ue rivai<am por nossa ea"a"e /uan"o travamos con+ecimento com uma o5ra "e arte%
Como se "urante a e!peri3ncia pu"0ssemos reamente esco+er entre um comportamento
respons;ve e +umano, "e um a"o, e a pra<erosa estimua,-o "a consci3ncia, "o outroK
Evi"entemente, n*s nunca temos uma rea,-o puramente est0tica :s o5ras "e arte
nem a um romance ou a uma pe,a, /ue retratam seres +umanos fa<en"o esco+as e a#in"o,
nem, em5ora isso se1a menos *5vio, a um /ua"ro "e NacMson (oocM ou a um vaso #re#o%
&RusMin escreveu com #ran"e a#u"e<a so5re os aspectos morais "as proprie"a"es formais "a
pintura%) 9as tampouco seria a"e/ua"o /ue tiv0ssemos uma rea,-o mora a a#o conti"o
numa o5ra "e arte assim como rea#imos a um ato na vi"a rea% Sem "6vi"a ficaria in"i#na"a
se a#u0m /ue con+e,o assassinasse sua esposa e so5revivesse &"o ponto "e vista psico*#ico,
e#a), mas "ificimente fico in"i#na"a, ao contr;rio "e muitos crticos, /uan"o o +er*i "e (n
(merican *ream &Qm Son+o Americano), "e Norman 9aier, assassina sua esposa e n-o 0
puni"o% Divina, 9i#non, e outros persona#ens "e )Dtre *ame de 8leur &Nossa Sen+ora "as
.ores), "e Genet, n-o s-o pessoas reais /ue se1amos o5ri#a"os a convi"ar : nossa casaB s-o
fi#uras "e uma paisa#em ima#in;ria% A o5serva,-o po"e parecer *5via, mas a pre"ominCncia
"e 1u#amentos cava+eiresco4+umansticos na crtica iter;ria &e cinemato#r;fica)
contemporCnea fa< com /ue se1a v;i"o repeti4a v;rias ve<es%
(ara a maioria "as pessoas, como Orte#a O Gasset saientou em ( *esumani#a$o da
(rte, o pra<er est0tico 0 um esta"o "e esprito /ue essenciamente n-o se "istin#ue "e suas
rea,7es comuns% (or arte eas enten"em um meio peo /ua s-o postas em contato com
interessantes casos +umanos% @uan"o eas sofrem e se re#o<i1am com os "estinos +umanos
numa pe,a, num fime ou num romance, na reai"a"e sua rea,-o n-o 0 "iferente "o sentimento
e "o re#o<i1o e!perimenta"o "iante "esses acontecimentos na vi"a rea savo /ue a
e!peri3ncia com os "estinos +umanos na arte cont0m um #rau menor "e am5iva3ncia, 0
reativamente "esinteressa"a e isenta "e conse/H3ncias "oorosas% A e!peri3ncia 0 tam50m,
em certa me"i"a, mais intensaB pois /uan"o sofrimento e pra<er s-o e!perimenta"os "e forma
vi,aria, as pessoas po"em ser ;vi"as% 9as, como afirma Orte#a, 8uma preocupa,-o com o
conte6"o +umano "a o5ra &"e arte) 0 em princpio incompatve com o 1u#amento est0tico8%
R
Orte#a est; totamente certo, em min+a opini-o% 9as eu n-o #ostaria "e a5an"onar o
assunto no ponto em /ue ee o a5an"ona, pois isoa tacitamente a resposta est0tica "a resposta
mora% A arte est; i#a"a : mora, eu "everia ar#umentar% E uma "as ra<7es "esta estreita rea,-o 0
/ue a arte po"e proporcionar pra<er moraB mas o pra<er mora pecuiar : arte n-o 0 o pra<er "e
aprovar ou "esaprovar certos atos% O pra<er mora "a arte, e a fun,-o mora /ue a arte reai<a,
consiste na #ratifica,-o intei#ente "a consci3ncia%
89orai"a"e8 si#nifica um tipo +a5itua e cr2nico "e comportamento &incusive sentimentos
e a,7es)% 9orai"a"e 0 um c*"i#o "e a,7es, "e 1u#amentos e sentimentos peo /ua refor,amos
nossos +;5itos "e a#ir "e certa maneira, /ue prescreve um pa"r-o "e comportamento em rea,-o a
outros seres +umanos em geral &ou se1a, para to"os os /ue s-o recon+eci"os como +umanos)
como se f2ssemos inspira"os peo amor% N-o 0 preciso "i<er /ue o amor 0 a#o /ue sentimos em
ver"a"e por pou/ussimos seres +umanos, entre os /ue con+ecemos na reai"a"e e em nossa
ima#ina,-o%%% 9orai"a"e 0 uma forma "e a,-o e n-o um repert*rio particuar "e esco+as%
Se a morai"a"e 0 compreen"i"a "esta forma como uma "as reai<a,7es "a vonta"e
+umana, "itan"o a si mesma um mo"o "e a#ir e "e ser no mun"o fica evi"ente /ue n-o e!iste
/ua/uer anta#onismo #en0rico entre a forma "a consci3ncia, vota"a para a a,-o, /ue 0
morai"a"e, e o aimento "a consci3ncia, /ue 0 a e!peri3ncia est0tica% Somente /uan"o as o5ras "e
arte s-o re"u<i"as a afirma,7es /ue prop7em um conte6"o particuar, e /uan"o a morai"a"e 0
i"entifica"a com uma morai"a"e particuar &e to"a morai"a"e tem suas impure<as), a/uees
eementos /ue n-o s-o mais /ue uma "efesa "e interesses sociais e "e vaores "e casse
especficos somente ent-o po"e4se pensar /ue uma o5ra "e arte amea,a a morai"a"e% Na
reai"a"e, somente ent-o 0 possve se fa<er a pena "istin,-o entre o est0tico e o 0tico%
9as se n*s enten"emos morai"a"e no sin#uar, como uma "ecis-o #en0rica "a
consci3ncia, ent-o aparentemente nossa rea,-o : arte 0 8mora8 na me"i"a em /ue 0,
e!atamente, o estmuo "e nossa sensi5ii"a"e e consci3ncia% (ois 0 a sensi5ii"a"e /ue
aimenta nossa capaci"a"e "e esco+a mora, e estimua nossa "isposi,-o a a#ir, pressupon"o
/ue n*s esco+emos "e fato, o /ue 0 um pr04re/uisito para /ue um ato se1a consi"era"o mora,
R
Orte#a prosse#ue$ 8Qma o5ra "e arte "esaparece "a vista "e um especta"or /ue 5us/ue nea apenas o "estino comovente
"e No-o e 9aria ou "e Jrist-o e Iso"a e a isto a1usta sua vis-o% Os sofrimentos "e Jrist-o s-o sofrimentos e po"em evocar a
compai!-o somente en/uanto s-o consi"era"os reais% 9as um o51eto "e arte 0 artstico somente na me"i"a em /ue n-o 0
rea%%% Entretanto, s-o poucas as pessoas capa<es "e a1ustar seu apare+o perceptivo ao paine e : transpar3ncia /ue 0 a o5ra
"e arte% Em ve< "isso, o+am "iretamente atrav0s "ea e se "eeitam com a reai"a"e +umana "a /ua a o5ra trata%%B No s0cuo
AIA os artistas proce"iam "e um mo"o "emasia"o impuro% Ees re"u<iam os eementos estritamente est0ticos ao mnimo e
permitiam /ue a o5ra consistisse /uase inteiramente "e uma fic,-o "e reai"a"es +umanas%%% O5ras "esse tipo &romantismo e
naturaismo) apenas em parte s-o o5ras "e arte, ou o51etos artsticos%%% N-o espanta /ue a arte no s0cuo AIA fosse t-o
popuar%%% N-o 0 arte mas um e!certo "a vi"a%%%8
e n-o estamos apenas o5e"ecen"o "e maneira ce#a e irrefeti"a% A arte "esempen+a esta tarefa
8mora8, por/ue as /uai"a"es intrnsecas : e!peri3ncia est0tica &imparciai"a"e,
contempativi"a"e, aten,-o, o "espertar "os sentimentos) e ao o51eto est0tico &#ra,a,
intei#3ncia, e!pressivi"a"e, ener#ia, sensuai"a"e) tam50m s-o eementos fun"amentais "e
uma rea,-o mora : vi"a%
Em arte, o 8conte6"o8 0 /uase o prete!to, o o51etivo, a se"u,-o /ue envove a
consci3ncia em processos "e transforma,-o essenciamente formais.
E "essa forma /ue po"emos, em 5oa consci3ncia, tratar com carin+o o5ras "e arte /ue,
consi"era"as em termos "e 8conte6"o8, s-o moramente /uestion;veis para n*s% &A
"ificu"a"e 0 a mesma impcita na aprecia,-o "e o5ras "e arte, como ( *ivina &omdia,
cu1as premissas s-o inteectuamente remotas%) C+amar 4riump- des 3illens &O Jriunfo "a
'onta"e) e Ol@mpia &A Oimpa"a), "e Leni Riefensta+, o5ras4primas, n-o 0 sofismar so5re a
propa#an"a na<ista com con"escen"3ncia est0tica% A propa#an"a na<ista est; ;% 9as +; a#o
mais tam50m, /ue n*s re1eitamos em nosso pre1u<o% Como esses "ois fimes "e Riefensta+
&6nicos entre as o5ras "os artistas "o na<ismo) pro1etam compe!os movimentos "e
intei#3ncia, #ra,a e sensuai"a"e, ees transcen"em as cate#orias "a propa#an"a ou mesmo
"a reporta#em% E n*s nos "esco5rimos pouco : vonta"e, 0 ver"a"e ven"o 8Iiier8 e n-o
Iiier, as 8Oimpa"as "e SYVZ8 e n-o as Oimpa"as "e SYVZ% Atrav0s "o #3nio "e Riefensta+
como cineasta, o 8conte6"o8 passou a "esempen+ar po"emos incusive presumir, contra
suas pr*prias inten,7es um pape puramente forma%
Qma o5ra "e arte, na me"i"a em /ue 0 uma o5ra "e arte, n-o po"e se1am /uais
forem as inten,7es pessoais "o artista a"vo#ar o /ue /uer /ue se1a% Os maiores artistas
acan,am uma su5ime neutrai"a"e% (ensemos em Iomero e S+aMespeare, "os /uais #era,7es
"e estu"iosos tentaram em v-o e!trair 8concep,7es8 particuares so5re a nature<a +umana, a
mora e a socie"a"e%
A0m "isso, ve1amos Genet em5ora nesse caso e!ista uma prova a"iciona "o /ue
estou tentan"o "emonstrar, por/ue as inten,7es "o artista s-o con+eci"as% Genet parece nos
pe"ir em suas o5ras /ue aprovemos a crue"a"e, a trai,-o, a icenciosi"a"e e o crime% 9as, na
me"i"a em /ue est; crian"o uma o5ra "e arte, Genet n-o "efen"e a5soutamente na"a% Ee
re#istra, "evora, transfi#ura sua e!peri3ncia% Nas o5ras "e Genet, como acontece, esse
processo mesmo 0 seu tema e!pcitoB suas o5ras n-o s-o apenas o5ras "e arte mas o5ras
so5re arte% No entanto, mesmo /uan"o &como em #era acontece) este processo n-o constitui a
parte mais importante "a "emonstra,-o "o artista, 0 ain"a a este, o processamento "a
e!peri3ncia, /ue "evemos prestar aten,-o% = irreevante /ue os processos "e Genet possam
provocar nossa repus-o na vi"a rea% O mesmo aconteceria com a maioria "os persona#ens "e
Eei .ear. O interesse "e Genet est; na maneira pea /ua seu 8tema8 0 ani/uia"o pea
sereni"a"e e a intei#3ncia "e sua ima#ina,-o%
Aprovar ou "esaprovar "o ponto "e vista mora o /ue uma o5ra "e arte 8"i<%8 0 t-o
insi#nificante, /uanto ficar se!uamente e!cita"o com uma o5ra "e arte% &Am5os s-o
,
0 caro,
fen2menos muito comuns%) E as ra<7es a"u<i"as contra a proprie"a"e e reevCncia "e um
"ees po"em se apicar perfeitamente ao outro% Na reai"a"e, neste conceito "a ani/uia,-o "o
tema temos tave< o 6nico crit0rio importante para "istin#uir o5ras iter;rias, fimes e /ua"ros
er*ticos /ue s-o arte e os /ue &na fata "e uma e!press-o me+or) temos "e c+amar
porno#rafia% A porno#rafia tem um 8conte6"o8 e visa nos reacionar &com repu#nCncia,
"ese1o) a esse conte6"o% = um su5stituto "a vi"a% 9as a arte n-o e!citaB ou, se o fa<, a
e!cita,-o 0 apaca"a, nos termos "a e!peri3ncia est0tica% Jo"a a #ran"e arte in"u< :
contempa,-o, uma contempa,-o "inCmica% (or mais /ue o eitor, ouvinte ou especta"or se1a
provoca"o por uma tempor;ria i"entifica,-o "a/uio /ue est; na o5ra "e arte com a vi"a rea,
sua rea,-o "efinitiva na me"i"a em /ue rea#e : o5ra en/uanto o5ra "e arte ser;
"istancia"a, tran/Hia, contempativa, emocionamente isenta, a0m "a in"i#na,-o e "a
aprova,-o% E interessante Genet ter afirma"o recentemente /ue pensa a#ora /ue, se seus ivros
provocam se!uamente os eitores, 8s-o ma escritos, por/ue a emo,-o po0tica "everia , ser
t-o forte /ue nen+um eitor fosse e!cita"o se!uamente% Se meus ivros s-o porno#r;ficos, eu
n-o os repu"io, "i#o acenas /ue eu n-o tive "ecoro8%
Qma o5ra "e arte po"e conter to"o tipo "e informa,-o e oferecer con+ecimento so5re
novas e :s ve<es eo#i;veis atitu"es% (o"emos apren"er teoo#ia me"ieva e +ist*ria forentina
com DanteB po"emos ter nossa primeira e!peri3ncia "a meancoia apai!ona"a por C+opinB
po"emos nos convencer"a 5ar5;rie "a #uerra com GoOa e "a "esumani"a"e "a pena capita
com (n (merican 4raged@ &Qma Jra#0"ia Americana)% 9as na me"i"a em /ue tratamos estas
o5ras como o5ras "e arte a #ratifica,-o /ue eas proporcionam 0 "e outra or"em% = uma
e!peri3ncia "as /uai"a"es ou formas "a consci3ncia +umana%
N-o "evemos toerar o o51e,-o "e /ue esta interpreta,-o re"u< a arte a mero
8formaismo8% &Essa paavra "everia ser reserva"a para as o5ras "e arte /ue perpetuam
mecanicamente, f*rmuas est0ticas utrapassa"as ou es#ota"as%) Qm enfo/ue% /ue consi"era as
o5ras "e arte mo"eos "e consci3ncia vivos, aut2nomos, parece /uestion;ve somente na
me"i"a em /ue n*s nos recusamos a a5an"onar a "istin,-o superficia entre forma e conte6"o%
(ois o senti"o no /ua uma o5ra "e arte n-o tem conte6"o n-o 0 "iferente "o senti"o no /ua o
mun"o n-o tem conte6"o% Am5os e!istem% Am5os n-o necessitam "e /ua/uer 1ustificativaB
tampouco po"eriam ter a#uma%
O +iper4"esenvovimento "o estio, por e!empo, na pintura maneirista e na Art Nouveau, 0
uma forma enf;tica "e e!perimentar o mun"o como um fen2meno est0tico% 9as apenas uma
forma enf;tica particuar, /ue sur#e em rea,-o a um estio "e reaismo opressivamente "o#m;tico%
Jo"os os estios ou se1a, to"a arte procamam isto% E o mun"o , em 6tima an;ise, um
fen2meno est0tico%
Isto 0, o mun"o &tu"o o /ue e!iste) n-o po"e, em 6tima an;ise, ser 1ustifica"o% A
1ustificativa 0 uma opera,-o "a mente /ue po"e ser reai<a"a somente /uan"o consi"eramos uma
parte "o mun"o em rea,-o a outra e n-o /uan"o consi"eramos tu"o o /ue e!iste%
A o5ra "e arte, na me"i"a em /ue nos entre#amos a ea, nos e!i#e "e uma forma tota e
a5souta% O prop*sito "a arte n-o 0 o "e um au!iiar "a ver"a"e, particuar e +ist*rica ou eterna%
8Se po"emos "i<er /ue arte 0 a#uma coisa8, como, escreveu Roo55e4Griet, 8ea 0 tu"oB e nesse
caso "eve ser auto4suficiente, e n-o po"e +aver na"a a0m "ea%8
9as esta posi,-o 0 facimente caricatura"a, pois vivemos no mun"o, e 0 no mun"o /ue os
o51etos "e arte s-o cria"os e aprecia"os% A min+a reivin"ica,-o "a autonomia "a o5ra "e arte
sua i5er"a"e "e n-o 8si#nificar8 na"a n-o e!cui a consi"era,-o "o efeito ou impacto ou
fun,-o "a arte, "es"e /ue se pressupon+a /ue nessa atua,-o "o o51eto "e arte como o51eto "e arte,
o "iv*rcio entre o est0tico e o 0tico n-o tem senti"o%
';rias ve<es api/uei : o5ra "e arte a met;fora "e uma esp0cie "e aimento% Envover4se
com uma o5ra "e arte impica, se#uramente, a e!peri3ncia "e "istanciamento "o mun"o% 9as a
o5ra "e arte em si 0 tam50m um o51eto vi5rante, m;#ico e e!empar /ue nos "evove ao mun"o,
"e a#uma maneira, mais a5ertos e enri/ueci"os%
RaOmon" GaOer escreveu$ 8Jo"o o51eto est0tico nos imp7e, em ritmos apropria"os,
uma f*rmua 6nica e sin#uar para o fu!o "e nossas ener#ias%%% Ca"a o5ra "e arte corporifica
um princpio "e avan,o, pausa, escan,-oB uma ima#em "e ener#ia ou rea!amento, a marca "e
uma m-o /ue acaricia ou "estr*i /ue 0 "ee &"o pr*prio artista)8% (o"emos c+amar a tu"o isto
fisionomia "a o5ra, ou seu ritmo, ou, como eu preferiria, seu estio% Evi"entemente, /uan"o
empre#amos o conceito "e estio "o ponto "e vista +ist*rico, para reunir as o5ras "e arte em
escoas e pero"os, ten"emos a apa#ar a in"ivi"uai"a"e "os estios% 9as n-o 0 essa nossa
e!peri3ncia /uan"o encaramos urna o5ra "e arte "e um ponto "e vista est0tico &em
contraposi,-o a conceituai)% Ent-o, na me"i"a em /ue a o5ra 0 5em4suce"i"a e ain"a tem o
po"er "e comunicar conosco, e!perimentamos somente a in"ivi"uai"a"e e a contin#3ncia "o
estio% O mesmo ocorre com nossas vi"as% Se as e!aminarmos "e fora, como a infu3ncia e a
"ivu#a,-o "as ci3ncias sociais e "a psi/uiatria ca"a ve< mais persua"em as pessoas a
fa<erem, nos veremos como e!empos "e #enerai"a"es, e ao fa<er isso n*s nos "esco5riremos
profun"a e penosamente aiena"os "a nossa pr*pria e!peri3ncia e "a nossa +umani"a"e%
Como Wiiam Eare o5servou recentemente, se :amlet 8so5re8 a#o, 0 so5re Iamet,
sua situa,-o particuar, e n-o so5re a con"i,-o +umana% Qma o5ra "e arte 0 uma esp0cie "e
e!posi,-o, "e re#istro ou "e testemun+o /ue confere uma forma concreta : consci3nciaB seu
o51etivo 0 e!picitar uma coisa sin#uar% Se 0 ver"a"e /ue n-o po"emos 1u#ar &no senti"o
mora, conceitua) a n-o ser /ue #enerai<emos, ent-o tam50m 0 ver"a"e /ue a e!peri3ncia "a
o5ra "e arte, e "a/uio /ue est; representa"o na o5ra "e arte, transcen"e o 1u#amento
em5ora a o5ra em si possa ser 1u#a"a como arte% N-o 0 e!atamente o /ue recon+ecemos
como uma caracterstica "a arte maior, como a =lada e os romances "e Jostoi e as tra#0"ias
"e S+aMespeareF @ue esta arte so5repu1a nossos mes/uin+os 1u#amentos, nossa f;ci
catao#a,-o "as pessoas e "as a,7es em 5oas ou m;sF E /ue isso possa acontecer 0
reamente *timo% &= incusive uma vanta#em para a causa "a morai"a"e%) [(ois a morai"a"e,
ao contr;rio "a arte, em 6tima an;ise, se 1ustifica por sua utii"a"eB peo fato "e tornar, ou
supostamente tornar, a vi"a mais +umana e f;ci "e ser vivi"a para to"os n*s% 9as a
consci3ncia como costumava ser c+ama"a, "e uma maneira um tanto ten"enciosa, a
facu"a"e "a contempa,-o po"e ser, e 0 "e fato, mais ampa e mais varia"a "o /ue a a,-o%
Ea tem seu aimento, arte e pensamento especuativo, ativi"a"es /ue po"em ser "efini"as
como auto1ustifica"oras ou sem necessi"a"e "e 1ustificativa% Qma o5ra "e arte nos fa< ver ou
compreen"er a#o sin#uar, e n-o 1u#ar ou #enerai<ar% Este ato "e percep,-o acompan+a"o
pea vouptuosi"a"e 0 o 6nico o51eto v;i"o, e a 6nica 1ustificativa suficiente, "e uma o5ra "e
arte%
A me+or forma "e escarecer a nature<a "e nossa e!peri3ncia "as o5ras "e arte, e a
rea,-o entre a arte e os outros sentimentos e atos +umanos, consiste tave< em invocar a i"0ia
"e vonta"e% = um conceito 6ti por/ue vonta"e n-o 0 apenas uma postura particuar "a
consci3ncia, "a consci3ncia ener#i<a"a% = tam50m uma atitu"e para com o mun"o, "e um
su1eito para com o mun"o%
A esp0cie compe!a "e vonta"e incorpora"a e comunica"a numa o5ra "e arte a5oe o
mun"o e, ao mesmo tempo, o encara "e uma forma e!traor"inariamente intensa e
especiai<a"a% Este "upo aspecto "a vonta"e 0 sucintamente e!presso por GaOer /uan"o
afirma$ 8Ca"a o5ra "e arte nos "; a mem*ria es/uemati<a"a e "escomprometi"a "e uma
voi,-o8% Na me"i"a em /ue 0 es/uemati<a"a, "escomprometi"a, uma mem*ria, a vonta"e
inerente : arte se cooca a uma certa "istCncia "o mun"o% E tu"o isso reem5ra a famosa
afirma,-o "e Niet<sc+e em O )ascimento da 4ragdiaF 8Arte n-o 0 imita,-o "a nature<a, mas
seu supemento metafsico, er#ui"o ao seu a"o a fim "e su51u#;4a8%
Jo"as as o5ras "e arte fun"amentam4se numa certa "istCncia "a reai"a"e vivi"a /ue 0
representa"a% Esta 8"istCncia8 0, por "efini,-o, "esumana ou impessoa at0 certo #rauB pois,
para nos aparecer como arte, a o5ra precisa restrin#ir a interven,-o sentimenta e a
participa,-o emociona /ue "ecorrem "a 8pro!imi"a"e8% = o #rau e a manipua,-o "essa
"istCncia, as conven,7es "o "istanciamento, /ue constituem o estio "a o5ra% Em 6tima
an;ise, 8estio8 0 arte% E arte 0 na"a mais na"a menos /ue v;rios mo"os "e representa,-o
estii<a"a, "esumani<a"a%
9as esta concep,-o e!pressa por Orte#a O Gasset, entre outros po"e ser
facimente e/uivoca"a, pois parece su#erir /ue a arte, na me"i"a em /ue se apro!ima "e sua
pr*pria norma, 0 uma esp0cie "e 5rin/ue"o irreevante, impotente% O pr*prio Orte#a contri5ui
#ran"emente para ta e/uvoco omitin"o as v;rias "ia0ticas entre o ser e o mun"o envovi"as
na e!peri3ncia "a o5ra "e arte% Orte#a focai<a "e forma "emasia"o e!cusiva o conceito "e
o5ra "e arte como um certo tipo "e o51eto, com seus pr*prios pa"r7es espirituamente
aristocr;ticos para ser sa5orea"a% Qma o5ra "e arte antes "e tu"o um o51eto, n-o uma
imita,-oB e 0 ver"a"e /ue to"a a #ran"e arte se fun"amenta na "istCncia, na artificiai"a"e, no
estio, na/uio /ue Orte#a c+ama "e "esumani<a,-o% 9as a i"0ia "e "istCncia &5em como "e
"esumani<a,-o) 0 e/uvoca, a n-o ser /ue se acrescente /ue o movimento n-o afasta mas
apro!ima "o mun"o% A supera,-o ou a transcen"3ncia "o mun"o na arte 0 tam50m uma forma
"e enfrentar o mun"o, e "e a"estrar ou e"ucar a vonta"e a ficar no mun"o% Aparentemente,
Orte#a e mesmo Ro55e4Griet, um e!poente mais recente "a mesma posi,-o, ain"a n-o est-o
"e to"o ivres "o fascnio "a i"0ia "e 8conte6"o8% (ois para imitar o conte6"o +umano "a arte
e afastar i"eoo#ias es#ota"as como o +umanismo ou o reaismo sociaista, /ue coocam a arte
a servi,o "e a#uma i"0ia mora ou socia, ees se sentem soicita"os a i#norar ou restrin#ir a
fun,-o "a arte% 9as a arte n-o se torna sem fun,-o /uan"o 0 consi"era"a, em 6tima an;ise,
sem conte6"o% Apesar "e to"a a capaci"a"e "e persuas-o "a "efesa "a nature<a forma "a arte
"e Orte#a e Ro55e4Griet, o espectro "o 8conte6"o8 5ani"o continua espreitan"o :s mar#ens
"e seu ar#umento, conferin"o : 8forma8 um aspecto provoca"oramente an3mico, sautarmente
"esvitai<a"o%
O ar#umento 1amais ser; competo at0 /ue >forma? ou 8estio8 possam ser pensa"os
sem a/uee fantasma 5ani"o, sem um sentimento "e per"a% A au"aciosa invers-o "e 'a0rO 4
Literatura% O /ue 0 \forma\ para os outros 0 \conte6"o\ para mim /uase n-o funciona%E
"ifci pensar numa maneira "e escapar a uma "istin,-o t-o +a5itua e aparentemente *5via%
S* po"emos fa<er isso a"otan"o uma posi,-o te*rica "iferente, mais or#Cnica como o
conceito "e vonta"e% O /ue /ueremos "essa posi,-o 0 /ue fa,a 1usti,a ao "6pice aspecto "a
arte como o51eto e como fun,-o, como artifcio e como forma viva "a consci3ncia, como
supera,-o ou supementa,-o "a reai"a"e e como a e!picita,-o "e formas "e encarar a
reai"a"e, como cria,-o in"ivi"ua aut2noma e como fen2meno +ist*rico, "epen"ente%
Arte 0 a o51etiva,-o "a vonta"e numa coisa ou numa representa,-o, e a provoca,-o ou
estimua,-o "a vonta"e% Do ponto "e vista "o artista, 0 a o51etiva,-o "e uma voi,-oB "o
ponto "e vista "o especta"or, 0 a cria,-o "e um cen;rio ima#in;rio para a vonta"e%
Na reai"a"e, to"a a +ist*ria "as v;rias artes po"eria ser reescrita como a +ist*ria "e
"iferentes atitu"es em rea,-o : vonta"e% Niet<sc+e e Spen#er escreveram o5ras pioneiras
so5re este tema% Qma recente e vaiosa tentativa po"e ser encontra"a num ivro "e Nean
Staro5insMi, ( =nven$o da .iberdade, "e"ica"o principamente : pintura e ar/uitetura "o
s0cuo A'III% Staro5insMi e!amina a arte "esse pero"o em termos "os novos conceitos "e
auto"omnio e "omnio "o mun"o, materiai<an"o novas rea,7es entre o eu e o mun"o% A arte
0 vista como a "esi#na,-o "e emo,7es% Emo,7es, "ese1os, aspira,7es, assim "esi#na"os, s-o
praticamente inventa"os e certamente "ivu#a"os pea arte$ por e!empo, a 8soi"-o
sentimenta8 provoca"a peos 1ar"ins pro1eta"os no s0cuo A'III e as a"mira"ssimas runas%
(ortanto, "everia ser caro /ue a "isserta,-o so5re a autonomia "a arte /ue estive
es5o,an"o, na /ua caracteri<ei a arte como uma paisa#em ima#in;ria ou um cen;rio "a
vonta"e, n-o s* n-o impe"e como, ao contr;rio, ao e!ame "as o5ras "e arte como fen2menos
+istoricamente especific;veis%
As intrinca"as circunvou,7es estisticas "a arte mo"erna, por e!empo, s-o caramente
em fun,-o "a in0"ita e!tens-o tcnica "a vonta"e +umana pea tecnoo#ia e "o compromisso
"evasta"or "a vonta"e +umana como uma nova forma "e arte socia e psico*#ica, 5asea"a na
evou,-o incessante% 9as resta tam50m "i<er /ue a pr*pria possi5ii"a"e "a e!pos-o "a
tecnoo#ia, "as "isrup,7es contemporCneas "o ser e "a socie"a"e, "epen"e "e atitu"es para
com a vonta"e parciamente inventa"as e "issemina"as peas o5ras "e arte em certo momento
+ist*rico, e /ue aca5aram parecen"o uma eitura >reaista? "e uma nature<a +umana perene%
O estio 0 o princpio "a "ecis-o numa o5ra "e arte, a assinatura "a vonta"e "o artista%
E, como a vonta"e +umana 0 capa< "e um n6mero in"efini"o "e posi,7es, e!iste um n6mero
in"efini"o "e possveis estios para as o5ras "e arte%
'istas "e fora, ou se1a, "e um ponto "e vista +ist*rico, as "ecis7es estisticas po"em ser
sempre reaciona"as a a#um "es"o5ramento +ist*rico como a inven,-o "a escrita ou "o
tipo m*ve, a inven,-o ou transforma,-o "os instrumentos musicais, a "isponi5ii"a"e "e
novos materiais para o escutor ou o ar/uiteto% 9as este enfo/ue, por mais sa"io e vaioso /ue
se1a, perce5e necessariamente os assuntos "e mo"o primitivo$ trata "e 8pero"os8, 8tra"i,7es8
e 8escoas8%
'ista "e "entro, ou se1a, /uan"o e!aminamos uma o5ra "e arte e tentamos "esco5rir seu
vaor e efeito, ca"a "ecis-o estistica cont0m um car;ter ar5itr;rio, por mais /ue propter -oc
possa parecer 1ustific;ve% Se a arte 0 o 1o#o supremo /ue a vonta"e 1o#a consi#o mesma, o
8estio8 consiste no con1unto "e normas se#un"o o /ua o 1o#o 0 1o#a"o% E as normas s-o
sempre, em 6tima instCncia, um imite ar5itr;rio e artificia, /uer se trate "e normas "e forma
&como a ter#arima ou o "o"ecafonismo ou a frontai"a"e) ou "a presen,a "e um "a"o
8conte6"o8% O pape "o ar5itr;rio e "o in1ustific;ve na arte nunca foi suficientemente
recon+eci"o% Des"e o sur#imento "a crtica com a 'otica "e Arist*tees, os crticos sempre
se sentiram tenta"os a enfati<ar o necess;rio na arte% &@uan"o Arist*tees "i<ia /ue a poesia
era mais fios*fica "o /ue a +ist*ria, 1ustifica v;4se na me"i"a em /ue preten"ia res#atar a
poesia, ou se1a, as artes, "e serem conce5i"as como uma esp0cie "e afirma,-o fatua,
particuar, "escritiva% 9as o /ue ee "isse estava e/uivoca"o na me"i"a em /ue su#eria /ue a
arte nos fornece a#o como a/uio /ue a fiosofia nos ";$ um ar#umento% A met;fora "a o5ra
"e arte como um 8ar#umento8, com premissas e concus7es, informou a partir "e ent-o a
maior parte "a crtica%) Em #era, os crticos /ue /uerem eo#iar uma o5ra "e arte sentem4se
compei"os a "emonstrar /ue ca"a parte se 1ustifica, /ue n-o po"eria ser sen-o assim% E to"o
artista, /uan"o se trata "e seu pr*prio tra5a+o, ten"o em mente o /ue representaram o acaso,
a fa"i#a, as "istra,7es e!ternas, sa5e /ue o crtico est; mentin"o, sa5e /ue po"eria ser "e
outra forma% A sensa,-o "a inevita5ii"a"e /ue uma #ran"e o5ra "e arte pro1eta n-o 0 feita "a
inevita5ii"a"e ou "a necessi"a"e "e suas partes, mas "o to"o% Em outras paavras, o
inevit;ve numa o5ra "e arte 0 o estio% Na me"i"a em /ue uma o5ra parece certa, 1usta,
inima#in;ve "e outra forma &sem pre1u<o ou "ano), rea#imos a uma /uai"a"e "o seu estio%
As o5ras "e arte mais fascinantes s-o a/ueas /ue nos "-o a ius-o "e /ue o artista n-o tin+a
aternativas, t-o totamente concentra"o ee est; em seu estio% Compare4se o /ue 0 for,a"o,
ea5ora"o, sint0tico na constru,-o "e 2adame ,ovar@ e "e +lisses : facii"a"e e +armonia "e
o5ras i#uamente am5iciosas como .es .iaisons *angereuses &As Li#a,7es (eri#osas)
R
e
9etamorfose "e KafMa% As "uas primeiras s-o reamente #ran"es% 9as a arte suprema parece
secreta"a, n-o constru"a%
(ara um estio "o artista ter esta autori"a"e, se#uran,a, inconsutii"a"e, inevita5ii"a"e,
n-o 5asta coocar, evi"entemente, sua o5ra no mais ato nve "e reai<a,-o% Os "ois romances
"e Ra"i#uet a possuem tanto /uanto as o5ras "e Gac+%
A "iferen,a /ue tracei entre 8estio8 e 8estii<a,-o8 po"eria ser an;o#a : "iferen,a entre
vonta"e e intencionai"a"e%
R
(s .iga$Ges 'erigosas "e Denis Di"erot% &N% "o E%)
O estio "e um artista n-o 0, "e um ponto "e vista t0cnico, sen-o o i"ioma pecuiar no
/ua ee "isp7e as formas "e sua arte% = por esta ra<-o /ue os pro5emas #era"os peo conceito
"e >estio? se so5rep7em aos #era"os peo conceito "e 8forma?, e suas sou,7es t3m muito em
comum%
(or e!empo, uma fun,-o "o estio 0 i"3ntica, por ser simpesmente uma especifica,-o
mais in"ivi"ua "esta, : importante fun,-o "a forma saienta"a por Coeri"#e e 'a0rO$ pre4
servar "o es/uecimento as o5ras "o esprito% Esta fun,-o 0 facimente "emonstra"a no car;ter
rtmico, fre/Hentemente rima"o, "e to"as as iteraturas primitivas orais% Ritmo e rima, e
recursos po0ticos formais mais compe!os como metro, simetria "e fi#uras, anttese, s-o os
meios /ue as paavras propiciam para criar uma mem*ria em si mesmas antes /ue os sinais
materiais &escrita) se1am inventa"osB por isso, tu"o o /ue uma cutura arcaica preten"e
memori<ar 0 posto em forma po0tica%
>
A forma "e uma o5ra8, como "i<ia 'a0rO, 80 a soma "e suas caractersticas
perceptveis, cu1a a,-o fsica o5ri#a ao recon+ecimento e ten"e a resistir a to"as as varia"as
causas "e "issou,-o /ue amea,am as e!press7es "e pensamento, se1a "esaten,-o,
es/uecimento, ou mesmo as o51e,7es /ue po"em se evantar contra ea na mente%8
(ortanto, a forma em seu i"ioma especfico, o estio 0 um pro1eto "e impress-o
sensoria, o vecuo "e transa,-o entre a impress-o sensua ime"iata e a mem*ria &in"ivi"ua e
cutura)% Esta fun,-o mnem2nica e!pica por /ue to"o estio "epen"e "e a#uns princpios "e
repeti,-o ou re"un"Cncia e po"e ser anaisa"o em termos "estes%
Jam50m e!pica as "ificu"a"es "o pero"o contemporCneo "as artes% Io1e, os estios
n-o evouem entamente, suce"en"o4se uns aos outros #ra"ativamente "urante on#os
pero"os "e tempo /ue permitem ao p65ico assimiar penamente os princpios "a repeti,-o
so5re os /uais se constr*i a arte, ao contr;rio, suce"em4se uns aos outros com tanta rapi"e<
/ue parecem n-o permitir ao p65ico tomar f2e#o para se preparar% (ois, se n-o perce5emos
como uma o5ra se repete, a o5ra 0, /uase iteramente, n-o4perceptve e portanto, ao mesmo
tempo, n-o4intei#ve% = a percep,-o "as repeti,7es /ue torna uma o5ra "e arte intei#ve%
En/uanto n-o apren"emos, n-o o 8conte6"o8, mas os princpios "e varie"a"e e re"un"Cncia &e
o e/ui5rio entre am5os) em 8Winter5ranc+8, "e 9erc3 Cunnin#+am, ou um concerto "e
cCmara "e C+ares Wuoronin ou )a;ed .unc- &Amo,o Nu), "e Gurrou#+s, ou as pinturas
8ne#ras8 "e A" Rein+ar"t, estas o5ras estar-o "estina"as a parecer enfa"on+as ou feias ou
confusas, ou as tr3s coisas%
O estio tem outras fun,7es a0m "a/ueas "e ser, no senti"o ampo /ue aca5ei "e
in"icar, um artifcio mnem2nico%
(or e!empo, to"o estio incorpora uma "ecis-o epistemo*#ica, uma interpreta,-o "o
mo"o como perce5emos e "o /ue perce5emos% Isto 0 mais f;ci "e se perce5er no pero"o
contemporCneo, auto4consciente "as artes, em5ora n-o se1a menos v;i"o para to"as as artes%
(ortanto, o estio "os romances "e Ro55e4Griet e!pressa uma compreens-o perfeitamente
v;i"a, ain"a /ue imita"a, "as rea,7es entre pessoas e coisasB ou se1a, a compreens-o "e /ue
as pessoas s-o tam50m coisas e "e /ue as coisas n-o %s-o pessoas% O tratamento
comportamenta /ue Ro55e4Griet "ispensa :s pessoas e sua recusa a 8antropomorfi<ar8 as
coisas n-o passa "e uma "ecis-o estistica fornecer um reato e!ato "as proprie"a"es
visuais e topo#r;ficas "as coisasB e!cuir, praticamente, as mo"ai"a"es sensoriais /ue n-o a
vis-o, tave< por/ue a in#ua#em /ue e!iste para "escrev34as 0 menos e!ata e menos neutra%
O estio repetitivo circuar "e 2elanct-a, "e Gertru"e Stein, e!pressa seu interesse na "iui,-o
"a consci3ncia ime"iata pea mem*ria e pea antecipa,-o, o /ue ea c+ama 8associa,-o8 e /ue
o sistema "os tempos torna in"efini"o na in#ua#em% A insist3ncia "e Stein no car;ter presente
"a e!peri3ncia 0 i"3ntica : sua "ecis-o "e se ater ao tempo presente, "e esco+er paavras
curtas, comuns, e repetir incessantemente #rupos "essas paavras, usar uma sinta!e
e!tremamente ivre e rene#ar #ran"e parte "a pontua,-o% Jo"o estio 0 um meio "e se insistir
em a#o%
'eremos /ue as "ecis7es estisticas, concentran"o nossa aten,-o em a#umas coisas,
constituem tam50m uma re"u,-o "e nossa aten,-o, uma recusa a nos permitirmos ver outras%
9as a maior atra,-o "e uma o5ra em rea,-o a outra n-o est; no maior n6mero "e coisas /ue
as "ecis7es estisticas "a/uea o5ra nos permitem ver, ao contr;rio, est; na intensi"a"e,
autori"a"e e sa5e"oria "a/uea aten,-o, por mais re"u<i"o /ue se1a seu foco%
No senti"o mais estrito, to"os os conte6"os "a consci3ncia s-o ine!primveis% 9esmo a
mais simpes sensa,-o 0, em sua totai"a"e, in"escritve% Jo"a o5ra "e arte, portanto, precisa
ser compreen"i"a n-o apenas como a#o interpreta"o, mas tam50m como um certo tratamento
"o ine!primve% Na arte mais eru"ita, estamos sempre conscientes "e coisas /ue n-o po"em
ser "itas &normas "o 8"ecoro8), "a contra"i,-o entre e!press-o e a presen,a "o ine!primve%
Os artifcios estisticos s-o tam50m t0cnicas "e suspens-o% Os eementos mais po"erosos "e
uma o5ra "e arte, fre/Hentemente, s-o seus si3ncios%
O /ue eu "isse a respeito "o estio teve como principa finai"a"e escarecer certos
e/uvocos em rea,-o :s o5ras "e arte e a maneira "e se faar so5re eas% 9as resta ain"a "i<er
/ue estio 0 um conceito /ue se apica a /ua/uer e!peri3ncia &sempre /ue faamos "e sua
forma ou /uai"a"e)% E assim como tantas o5ras "e arte /ue e!i#em po"erosamente nosso
interesse,s-o impuras ou confusas em rea,-o ao mo"eo /ue propus, muitos itens "e nossa
e!peri3ncia /ue n-o po"eriam ser cassifica"os como o5ra "e arte possuem certas /uai"a"es
"os o51etos artsticos% Sempre /ue o "iscurso, o movimento, o comportamento ou os o51etos
mostram um certo "esvio "a maneira mais "ireta, 6ti, insensve "e se e!pressar ou ser no
mun"o, po"emos "i<er /ue possuem um 8estio8 e s-o ao mesmo tempo, aut2nomos e
e!empares%
H!IJK?
Pginas 305 at 350
Happenings: uma arte de justaposio radical
Em Nova Ior/ue, sur#iu recentemente um #3nero "e espet;cuo novo e contu"o
esot0rico% L primeira vista, uma mistura "e e!posi,-o "e arte e performance teatra, os
eventos rece5eram a "esi#na,-o mo"esta e um pouco 1ocosa "e :appenings. Os Iappenin#s
acontecem em s*t-os, pe/uenas #aerias "e arte, p;tios e pe/uenos teatros "iante "e um
p65ico /ue po"e variar "e trinta a cem pessoas% Descrever um Iappenin# para a#u0m /ue
1amais ten+a participa"o "esse acontecimento impica insistir na/uio /ue um Iappenin# n-o
0% Ee n-o 0 apresenta"o sobre um paco convenciona, mas num cen;rio atu+a"o "e
o51etivos, constru"os, monta"o ou pree!istentes, ou as tr3s coisas ao mesmo tempo% Nesse
cen;rio, v;rios participantes, /ue n-o s-o atores, e!ecutam uma movimenta,-o e utii<am
o51etos "e forma antif2nica e em unssono com o acompan+amento &eventua) "e paavras,
sons sem paavras, m6sica, u<es piscan"o e o"ores% O Iappenin# n-o possui um enre"o,
em5ora se1a uma a,-o, ou antes uma s0rie "e a,7es e eventos% Jam50m fo#e ao "iscurso
raciona contnuo, em5ora possa conter paavras como 8SocorroK8, L6oglio un bicc-iere di
acquaL, 8Ame4me8, 8Carro8, 8Qm, "ois, tr3s%%%8 A faa 0 purifica"a econ"ensa"a pea
"iscrepCncia &e!iste apenas a faa "a necessi"a"e) e "epois ampia"a pea inutii"a"e, pea
fata "e rea,-o entre as pessoas /ue encenam o Iappenin#%
As pessoas /ue reai<am Iappenin#s em Nova Ior/ue em5ora n-o se trate apenas "e
um fen2meno nova4ior/uinoB ativi"a"es seme+antes foram reai<a"as em OsaMa, Estocomo,
Co2nia, 9i-o e (aris por #rupos sem /ua/uer i#a,-o entre si s-o 1ovens, perto "os trinta
anos ou com pouco mais "e trinta% Na maior parte pintores &Aan KaproP, Nim Dine, Re"
Grooms, Ro5ert W+itman, Caes O"en5ur#, A Iansen, Geor#e Grec+t, DoMo Ono, Caroee
Sc+neemann) e a#uns m6sicos &DicM Ii##ins, (+iip Corner, La9onte Doun#)% Aan Ka4
proP, /ue mais "o /ue /ua/uer outro 0 respons;ve pea formua,-o e ea5ora,-o "o #3nero,
0 o 6nico entre ees /ue se#ue uma carreira aca"3micaB ensinou arte e +ist*ria "a arte na
Rut#ers e atuamente eciona na State QniversitO "e Nova Ior/ue, em Lon# Isan"% (ara
KaproP, pintor e &"urante um ano) auno "e No+n Ca#e, a reai<a,-o "e Iappenin#s, "es"e
SYU], su5stituiu a pinturaB os Iappenin#s s-o, como "i<, uma evou,-o "e sua pintura% 9as
para a maioria "os outros, n-o 0 este o casoB ees continuaram pintan"o ou compon"o m6sica
a0m "e ocasionamente pro"u<ir um Iappenin# ou atuar num Iappenin# cria"o por um
ami#o%
O primeiro Iappenin# apresenta"o em p65ico foi *e#oito :appenings em Seis 'artes,
"e Aan KaproP, em outu5ro "e SYUY, na inau#ura,-o "a Reu5en GaerO, /ue KaproP, entre
outros, a1u"ou a formar% (or a#uns anos, a Reu5en GaerO, a Nu"son GaerO e mais tar"e a
Green GaerO, constituram as principais vitrines "e Iappenin#s reai<a"os em Nova Ior/ue
por KaproP, Re" Grooms, Nim Dine, Ro5ert W+itman e outrosB nos 6timos anos, a 6nica
s0rie "e Iappenin#s foi a "e Caes O"en5ur#, apresenta"a to"os os fins "e semana em tr3s
pe/uenos /uartos no fun"o "e seu 8arma<0m8 na Rua Dois Leste% Durante os cinco anos a
partir "a primeira apresenta,-o p65ica "e um Iappenin#, o #rupo inicia constitu"o "e um
crcuo "e ami#os ntimos aumentou e os mem5ros foram "iver#in"o em suas concep,7esB
nen+uma "efini,-o "o Iappenin# en/uanto #3nero seria aceita atuamente por to"os a/uees
/ue os reai<am% A#uns Iappenin#s s-o menos "ensos, outros mais "ensos "e
acontecimentosB a#uns s-o vioentos, outros +umorsticosB a#uns asseme+am4se a -ai;u
M
,
outros s-o 0picosB a#uns s-o s;etc-es, outros s-o mais teatrais% N-o o5stante, 0 possve
"iscernir uma uni"a"e essencia na forma e inferir certas concus7es so5re a importCncia "os
Iappenin#s para as artes "a pintura e "o teatro% KaproP, a prop*sito, escreveu o me+or arti#o
ain"a in0"ito so5re Iappenin#s, seu si#nifica"o em #era "entro "o conte!to "o cen;rio
artstico contemporCneo e sua evou,-o, para ee em particuar, no n6mero "e maio "e SYZS,
"a revista (rt )e7s, ao /ua remeto o eitor para uma "escri,-o mais competa "o /ue
iteramente 8acontece8 no Iappenin# "o /ue po"er; encontrar nesse arti#o%
A caracterstica mais surpreen"ente "o Iappenin# 0 tave< o tratamento &esta 0 a 6nica
paavra a"e/ua"a) /ue ee "; ao pu5ico% O evento parece ter a finai"a"e "e incomo"ar e
matratar o p65ico% Os e!ecutantes espirram ;#ua so5re as pessoas, ou 1o#am moe"in+as ou
"eter#ente em p* /ue fa< pro"u<em ru"os praticamente ensur"ece"ores num tam5or "e *eo,
ou atiram um ma,arico na "ire,-o "os especta"ores% ';rios r;"ios po"em tocar
simutaneamente% O p65ico ter; "e ficar "esconfortavemente espremi"o num /uarto, ou
5ri#ar por um pouco "e espa,o para ficar "e p0 so5re pranc+as cooca"as em a#uns
centmetros "e ;#ua% N-o +; nen+uma tentativa "e satisfa<er o "ese1o "o p65ico "e ver tu"o
/ue acontece% Na reai"a"e, isto muitas ve<es 0 frustra"o intencionamente, /uan"o a#uns
eventos s-o reai<a"os num am5iente semi4escuro ou em v;rias saas ao mesmo tempo% Em
Spring :appening &Iappenin# "e (rimavera), "e Aiar KaproP, apresenta"o em mar,o "e
SYZS, na Reu5en GaerO, os especta"ores ficaram fec+a"os numa estrutura on#a seme+ante
a um va#-o "e #a"oB nas pare"es "e ma"eira "esse cerca"o foram feitos 5uracos atrav0s "os
/uais os especta"ores po"iam tentar ver os eventos /ue ocorriam "o a"o "e foraB termina"o o
Iappenin#, as pare"es caram e os especta"ores foram empurra"os para fora por a#u0m /ue
acionava um apara"or "e #rama e0trico%
&Este envovimento /ue a#ri"e o p65ico parece fornecer, na fata "e a#uma outra
coisa, a espin+a "orsa "ram;tica "o Iappenin#% @uan"o o Iappenin# 0 mais puramente
espet;cuo e o p65ico funciona apenas como especta"or, como em 4-e &ourt@ard A o
@uinta , "e Aan KaproP, apresenta"o em novem5ro "e SYZ^, na Renaissance Iouse, o
evento 0 consi"eravemente menos "enso e constran#e"or%)
Outra caracterstica surpreen"ente "os Iappenin#s 0 o tratamento "o tempo% A "ura,-o
"e um Iappenin# 0 imprevisveB po"e "urar "e "e< a /uarenta e cinco minutosB a m0"ia 0
cerca "e meia +ora% O5servei, assistin"o a v;rios "ees nos 6timos "ois anos, /ue o p65ico
"os Iappenin#s, um p65ico fie, pre"isposto a #ostar e na maior parte e!periente, muitas
ve<es n-o se "; conta "o fim "a fun,-o e tem "e ser avisa"o para sair% O fato "e em #era se
verem as mesmas caras entre os especta"ores "emonstra /ue isto n-o ocorre por uma fata "e
famiiari"a"e com a forma% A "ura,-o e o conte6"o imprevisve "0ca"a Iappenin# s-o
essenciais para o efeito% Isto ocorre por/ue o Iappenin# n-o possui enre"o, +ist*ria e,
portanto, nen+um eemento "e suspense &/ue impicaria a resou,-o "o suspense)%
O Iappenin# funciona pea cria,-o "e uma ur"i"ura assim0trica "e surpresas, sem
cma! ou concus-oB esta 0 a a*#ica "os son+os e n-o a *#ica "a maioria "as artes% Os
son+os n-o t3m o senso "o tempo% Jampouco os Iappenin#s% N-o ten"o um enre"o e um
"iscurso raciona contnuo, n-o possuem passa"o% Como o pr*prio nome su#ere, os
Iappenin#s s-o sempre no presente% As mesmas paavras, /uan"o +; a#umas, tam50m s-o
repeti"as in"efini"amenteB a faa 0 re"u<i"a a um tartamu"eio% As mesmas a,7es tam50m s-o
fre/Hentemente repeti"as num 6nico Iappenin# uma esp0cie "e tartamu"eio #estua, ou
em cCmara enta, para transmitir uma sensa,-o "e para"a "o tempo% Ocasionamente to"o o
R
.orma po0tica 1aponesa "e "e<essete sa5as "ispostas em tr3s in+as% &N% "a J%)
Iappenin# assume uma forma circuar, come,an"o e terminan"o com a mesma a,-o ou o
mesmo #esto%
Qma maneira pea /ua os Iappenin#s afirmam sua "esvincua,-o "o tempo 0 por sua
imperman3ncia "ei5era"a% Qm pintor ou escutor /ue reai<a Iappenin#s n-o fa< a#o /ue
possa ser a"/uiri"o% N-o se po"e a"/uirir um Iappenin#B po"e4se apenas a#Hent;4o% Ee 0
consumi"o nas premissas% Isto aparentemente tornaria o Iappenin# uma forma teatra, pois se
po"e apenas assistir a uma performance teatra, n-o se po"e ev;4a para casa% No teatro,
entretanto, e!iste um te!to, um 8roteiro8 competo "a encena,-o /ue est; escrito, po"e ser
a"/uiri"o, i"o, e /ue possui uma e!ist3ncia in"epen"ente "e /ua/uer encena,-o% Os
Iappenin#s tampouco s-o teatro, se por teatro enten"ermos pe,as% No entanto, n-o 0 ver"a"e
&como a#uns especta"ores sup7em) /ue os Iappenin#s se1am improvisa"os na +ora% Ees s-o
cui"a"osamente ensaia"os por uma semana ou por v;rios meses em5ora o script ou roteiro
se1a mnimo, em #era n-o mais /ue uma p;#ina "e orienta,7es #erais para a movimenta,-o e
a "escri,-o "os materiais% Gran"e parte "o /ue ocorre na apresenta,-o foi ea5ora"a ou
coreo#rafa"a no ensaio peos pr*prios participantesB e /uan"o o Iappenin# 0 reai<a"o por
v;rias noites consecutivas provavemente mu"ar; 5astante "e apresenta,-o para apresenta,-o,
muito mais /ue no teatro% 9as em5ora o mesmo Iappenin# possa ser apresenta"o v;rias
noites em se#ui"a, n-o entrar; num repert*rio /ue possa ser repeti"o% Qma ve< "esmantea"o
ap*s uma "etermina"a apresenta,-o ou uma s0rie "e apresenta,7es, 1amais ser; revivi"o,
1amais votar; a ser apresenta"o% Em parte, isto tem a ver com os materiais "ei5era"amente
ocasionais usa"os no Iappenin# pape, en#ra"a"os "e ma"eira, atas, sacos "e ania#em,
aimentos, pare"es pinta"as para a ocasi-o , materiais /ue muitas ve<es s-o iteramente
consumi"os, ou "estru"os, no "ecorrer "a performance.
O fun"amenta num Iappenin# s-o os materiais e suas mo"ua,7es, como "uro e
moe, su1o e impo% Esta preocupa,-o com os materiais, /ue "everia apro!imar os Iappenin#s
mais : pintura "o /ue ao teatro, 0 tam50m e!pressa no uso ou tratamento "as pessoas como
o51etos materiais mais /ue como 8persona#ens8% .re/Hentemente as pessoas nos Iappenin#s se
parecem a o51etos, s-o presas em sacos "e ania#em, ea5ora"os em5ru+os "e pape, morta+as, ou
t3m "e usar uma m;scara% &Ou a pessoa po"e ser usa"a como nature<a4morta, como em +ntitled
:appening A Iappenin# sem Jtuo, "e Aan KaproP, apresenta"o na saa "as ca"eiras no
su5soo "o 9ai"man J+eater em mar,o "e SYZ^, na /ua uma mu+er nua ficava "eita"a numa
esca"a estica"a so5re o espa,o no /ua os Iappenin#s se reai<avam%) Gran"e parte "a a,-o,
vioenta ou n-o, "os Iappenin#s impica o uso "a pessoa como um o51eto materia% = fre/Hente os
e!ecutantes usarem sua pr*pria pessoa "e maneira vioenta &ees puam, caem, s-o er#ui"os "o
c+-o, perse#ui"os, 1o#a"os, empurra"os, #opea"os, utam entre si)B :s ve<es a pessoa 0 usa"a "e
uma forma mais enta, mais sensua &acaricia"a, amea,a"a, o5serva"a atentamente) por outras
pessoas ou por ea pr*pria% Outra maneira "e utii<ar as pessoas 0 na "esco5erta ou no uso intenso,
repetitivo "e materiais por suas proprie"a"es sensoriais mais /ue peos seus usos convencionaisB
"ei!ar cair pe"a,os "e p-o num 5a"e "e ;#ua, preparar uma mesa para uma refei,-o, roar peo
c+-o um #ran"e aro co5erto "e pape, pen"urar a roupa ava"a% &or &ras- &Desastre "e
Autom*ve), "e Nim Dine, reai<a"o na Reu5en GaerO em novem5ro "e SYZW, terminava com um
+omem esma#an"o e moen"o pe"a,os "e #i< coori"o numa ousa% Atos simpes como tossir e
carre#ar a#uma coisa, um +omem se 5ar5ean"o, ou um #rupo "e pessoas comen"o, ser-o
proon#a"os, repetitivamente, at0 um frenesi "emonaco%
@uanto aos materiais usa"os, 0 preciso notar /ue num Iappenin# n-o +; "istin,-o "e
cen;rio, a"ere,os e costumes, como no teatro% Roupa "e 5ai!o ou sa"os "e o1a "e roupas usa"as
/ue um participante po"e vestir fa<em parte "e to"a a composi,-o assim como as formas "e
papier%mNc- sapica"as "e tinta /ue satam "a pare"e ou o i!o espa+a"o peo c+-o% Ao
contr;rio "o teatro e : seme+an,a "e a#umas pinturas mo"ernas, os o51etos "os Iappenin#s n-o
s-o dispostos, mas espa+a"os em vota e amontoa"os% O Iappenin# ocorre no /ue se po"eria
"efinir me+or um 8am5iente8, e este am5iente 0 atravanca"o, "esor"ena"o e apin+a"o ao
e!tremo, constru"o com a#uns materiais 5astante fr;#eis, como pape e teci"o, e outros
esco+i"os por estarem estra#a"os, su1os e em con"i,7es prec;rias% Desse mo"o, os Iappenin#s
re#istram &"e uma maneira rea, n-o apenas i"eo*#ica) um protesto contra a concep,-o "e arte "e
museu a i"0ia "e /ue a fun,-o "o artista 0 fa<er coisas para serem preserva"as e cui"a"as
carin+osamente% N-o se conserva um Iappenin#, e ee s* po"e ser ama"o como se po"e amar um
fo#o "e artifcio /ue e!po"e peri#osamente perto "o nosso rosto%
Os Iappenin#s foram "enomina"os por a#uns o 8teatro "os pintores8, o /ue si#nifica :
parte o fato "e, na maioria, seus reai<a"ores serem pintores /ue po"em ser "efini"os como
pinturas anima"as, mais precisamente 8coa#ens anima"as8, ou Ltrompe !"oeil anima"o8% A0m
"isso, o sur#imento "os Iappenin#s po"e ser "efini"o como o resuta"o "a evou,-o *#ica "a
escoa "e pintura "e Nova Ior/ue, na 6tima "0ca"a, visan"o "ominar e envover o especta"or, e o
uso crescente "e outros materiais /ue n-o a tinta a"erin"o : tea, esten"en"o4se a0m "a tea,
in"icam a inten,-o atente "e fa<er com /ue esse tipo "e pintura se pro1ete numa forma
tri"imensiona% = e!atamente isso /ue a#umas pessoas come,aram a fa<er% O pr*!imo passo
importante nesse tra5a+o foi "a"o em mea"os e fins "a "0ca"a "e UW por Ro5ert Rausc+en5er#,
Aan KaproP e outros #ra,as a uma nova forma c+ama"a 8monta#ens8, um +5ri"o "e pintura,
coa#em e escutura, utii<an"o uma varie"a"e sar"2nica "e materiais, principamente entu+o,
incusive c+apas "e autom*ve, recortes "e 1orna, pe"a,os "e vi"ro, pe,as "e m;/uinas e as meias
"o artista% Da monta#em para to"a a saa ou 8am5iente8 0 apenas um passo% O passo fina, o
Iappenin#, cooca simpesmente pessoas no am5iente e o p7e em movimento% N-o +; "6vi"a "e
/ue em #ran"e parte o estio "o Iappenin# seu aspecto #era "e confus-o, seu #osto pea
incorpora,-o "e materiais comuns sem nen+um prest#io artstico, particuarmente o i!o "a
civii<a,-o ur5ana "eve ser atri5u"o : e!peri3ncia e :s press7es "a pintura "e Nova Ior/ue%
&No entanto, 0 preciso "i<er /ue KaproP ac+a, em primeiro u#ar, /ue o empre#o "o i!o
ur5ano n-o 0 um eemento necess;rio "a forma "o Iappenin# e afirma /ue os Iappenin#s
po"em tam50m ser compostos e monta"os em um am5iente pastora, utii<an"o os materiais
8impos8 "a nature<a%)
(ortanto, a pintura recente permite "e certo mo"o e!picar o aspecto e um pouco "o
estio "o Iappenin#% Entretanto, n-o e!pica sua forma% (ara isto 0 preciso ir a0m "a pintura
e recorrer particuarmente ao surreaismo% (or surreaismo n-o enten"o um movimento
especfico "a pintura inau#ura"o peo manifesto "e An"r0 Sreton em SY^_ e ao /ua
associamos os nomes "e 9a! Ernst, Dai, C+irico, 9a#ritte e outros% Enten"o uma forma "e
sensi5ii"a"e /ue infuencia to"as as artes "o s0cuo AA% E!iste uma tra"i,-o surreaista no
teatro, na pintura, na poesia, no cinema, na m6sica e no romanceB mesmo na ar/uitetura
e!iste, se n-o uma tra"i,-o, peo menos um can"i"ato, o ar/uiteto espan+o Gau"% A tra"i,-o
surreaista em to"as as artes 0 unifica"a pea i"0ia "e "estrui,-o "os si#nifica"os
convencionais, e "a cria,-o "e um novo si#nifica"o ou contra4si#nifica"o pea 1ustaposi,-o
ra"ica &o >principio "a coa#em?)% A, 5ee<a, se#un"o Lautr0amont, 0 8o encontro fortuito "e
uma m;/uina "e costura e um #uar"a4c+uva so5re uma mesa "e "isseca,-o8% A arte assim
enten"i"a 0 o5viamente impusiona"a pea a#ress-o, pea a#ress-o ao suposto
convencionaismo "e seu p65ico e, acima "e tu"o, a#ress-o ao pr*prio vecuo% A
sensi5ii"a"e surreaista visa c+ocar por meio "e suas t0cnicas "e 1ustaposi,-o ra"ica% 9esmo
um "os m0to"os c;ssicos "a psican;ise, a ivre associa,-o, po"e ser interpreta"o como uma
outra ea5ora,-o "o princpio surreaista "a 1ustaposi,-o ra"ica% Consi"eran"o importante
to"a afirma,-o n-o preme"ita"a feita peo paciente, a t0cnica freu"iana "a interpreta,-o
revea4se 5asea"a na mesma *#ica "e coer3ncia su51acente : contra"i,-o : /ua estamos
acostuma"os na arte mo"erna% Qtii<an"o a mesma *#ica, o "a"asta Kurt Sc+Pitters reai<ou
suas 5ri+antes constru,7es 2er# "o incio "a "0ca"a "e ^W com materiais sar1eta "e um
/uarteir-o% Isto fa< em5rar .reu" /uan"o "escreve seu m0to"o como a"ivin+ar o si#nifica"o "o
8monte "e i!o%%% "e nossas o5serva,7es8, "a o5serva,-o "o mais insi#nificante "eta+eB en/uanto
o imite "e tempo "e uma +ora "i;ria "o anaista com o paciente n-o 0 menos ar5itr;rio "o /ue o
imite "e espa,o "e um /uarteir-o "e cu1a sar1eta o i!o foi tira"oB tu"o "epen"e "os aci"entes
criativos "a "isposi,-o e "a percep,-o% Jam50m po"e4se perce5er uma esp0cie "e princpio
invount;rio "e coa#em em muitas o5ras "a ci"a"e mo"erna$ a 5ruta "esarmonia "os e"ifcios
em termos "e "imens7es e estio, a seva#em 1ustaposi,-o "os an6ncios "e o1as, o la@out
camoroso "o 1orna mo"erno, etc%
A arte "a 1ustaposi,-o ra"ica po"e, entretanto, prestar4se a usos "iferentes% Gran"e parte "o
conte6"o "o surreaismo serviu aos prop*sitos "a ironia a pia"a "eiciosa so5re o /ue 0 too,
infanti, e!trava#ante, o5sessivo ou a s;tira socia% Este 0 particuarmente o prop*sito "o Da"a e
"o surreaismo representa"o na 9ostra Surreaista Internaciona "e (aris, em 1aneiro "e SYVT, e
nas mostras "e Nova Ior/ue, "e SY_^ e "e SYZW% Simone "e Geauvoir, no se#un"o voume "e suas
mem*rias, assim "escreve a mans-o "o terror "e SYVT$
8Na entra"a ficava uma "as cria,7es especiais "e Dai$ um t;!i, a c+uva escorren"o "ee,
com um mane/uim feminino oiro "esfaeci"o, cooca"o em seu interior, circun"a"o por uma
esp0cie "e saa"a "e aface e c+ic*ria to"a co5erta "e esmas% A \Rue Surr0aiste\ contin+a outras
fi#uras seme+antes, vesti"as ou "esnu"as, "e 9anRaO, 9a! Ernst, Domin#ue<, e 9aurice IenrO%
A "e 9asson era um rosto aprisiona"o numa #aioa e amor"a,a"o com um amor4perfeito% O sa-o
principa +avia si"o arran1a"o por 9areei Duc+amp para se parecer com uma #rutaB contin+a,
entre outras coisas, um tan/ue e /uatro camas a#rupa"as ao re"or "e um 5raseiro en/uanto o teto
estava co5erto com sacos "e carv-o% Jo"o o am5iente rescen"ia a caf0 5rasieiro, e v;rios o51etos
avutavam "a semi4escuri"-o cui"a"osamente cria"a$ um prato forra"o "e p3o, uma mesa
ocasiona com as pernas "e uma mu+er% (or to"os os a"os, coisas comuns como pare"es, portas e
vasos "e fores se i5ertavam "o constran#imento +umano% N-o ac+o /ue o surreaismo ten+a
ti"o /ua/uer infu3ncia "ireta so5re n*s, mas impre#nava o pr*prio ar /ue respir;vamos%
.oram os surreaistas, por e!empo, /ue tornaram mo"a fre/Hentar o 9erca"o "as (u#as
on"e Sartre, O#a e eu fre/Hentemente pass;vamos as tar"es "e "omin#o%8
A 6tima frase "este trec+o 0 particuarmente interessante, pois em5ra como o princpio
surreaista +avia #era"o certo tipo "e espirituosa aprecia,-o "os o51etos "espre<a"os, in6teis,
dmod "a civii<a,-o mo"erna o #osto por certo tipo "e e!citante n-o4arte con+eci"a
como camp. A !cara "e c+; forra"a "e p3o, o retrato e!ecuta"o com tampin+as "e (epsi4
Coa, o vaso "e toaete am5uante, s-o tentativas "e criar o51etos "ota"os "e um tipo "e
esprito ir2nico /ue o sofistica"o especta"or, os o+os a5ertos peo camp, po"e tra<er para a
aprecia,-o "os fimes "e Ceci G% De 9ie, "as +ist*rias em /ua"rin+os e "os a5a1ures art
nouveau. O re/uisito mais importante "esse esprito 0 /ue os o51etos n-o se1am "e #ran"e
vaor artstico ou "e 5om #osto no senti"o comumente aprecia"oB /uanto mais "espre<a"os os
materiais ou /uanto mais 5anais os sentimentos e!pressos, me+or%
9as o princpio surreaista po"e se prestar a outros prop*sitos a0m "o esprito, se1a o
esprito "esinteressa"o "a sofistica,-o ou o esprito po3mico "a s;tira% (o"e ser conce5i"o "e
mo"o mais s0rio como uma terapia com o fim "e ree"ucar os senti"os &na arte) ou o
persona#em &na psican;ise)% E, finamente, po"e prestar4se aos o51etivos "o terror% Se o
si#nifica"o "a arte mo"erna 0 sua "esco5erta "o a*#ico "os son+os, so5 a *#ica "a vi"a
coti"iana, po"eremos esperar /ue a arte /ue tem a i5er"a"e "e son+ar tam50m ten+a seu
Cm5ito emociona% I; son+os espirituosos, son+os soenes e +; pesa"eos%
Os e!empos "o terror no empre#o "o princpio surreaista s-o mais facimente
iustra"os nas artes /ue possuem uma tra"i,-o fi#urativa pre"ominante, como a iteratura e o
cinema, "o /ue na m6sica &'ar`se, Sc+effer, StocM+ausen, Ca#e) ou na pintura &"e Koonin#,
Gacon)% Na iteratura, pensamos em 2aldoror "e Lautr0amont e nos contos e romances "e
KafMa e nos poemas "o necrot0rio "e Gottfrie" Genn% No cinema, os e!empos s-o "ois fimes
"e Gunue e Dai, O &o (ndalu# e =dade do Ouro, O Sangue das 8eras, "e .ran1u, e, mais
recentemente, "ois curtas metra#ens, o poon3s .ife =s ,eautiful &A 'i"a 0 Gonita) e ( 2ovie
&Qm .ime) "o americano Gruce Conor, e certos momentos "os fimes "e Afre" Iitc+cocM,
I% G% Cou<ot e Kon Ic+iMaPa% 9as a me+or percep,-o "o princpio surreaista utii<a"o para
aterrori<ar 0 encontra"a nas o5ras "e Antonin Artau", um franc3s /ue teve /uatro importantes
carreiras tpicas$ poeta, ouco, ator cinemato#r;fico e te*rico "o teatro% Em sua coetCnea "e
ensaios, O 4eatro e Seu *uplo, Artau" anaisa na"a menos /ue um rep6"io competo "o
mo"erno teatro oci"enta, com seu cuto peas o5ras4primas, sua 3nfase prim;ria no te!to
escrito &a paavra), seu "omestica"o acance emociona% Escreve Artau"$ >O teatro precisa se
i#uaar : vi"a n-o : vi"a in"ivi"ua, a/uee aspecto in"ivi"ua "a vi"a no /ua os
persona#ens triunfam, mas vi"a i5era"a /ue eimina a in"ivi"uai"a"e +umana?% Esta
transcen"3ncia "a i"0ia e "as imita,7es "a in"ivi"uai"a"e pessoa 4 tam50m um tema
auspicioso em D% I% LaPrence e Nun# 4 0 e!ecuta"a peo recurso "os conte6"os
pre"ominantemente coetivos "o son+o% Somente nos son+os, : noite, com5atemos so5 o nve
superficia "o /ue Artau" c+ama, com "espre<o, 8o +omem psico*#ico e socia\% 9as son+ar
n-o si#nifica para Artau" simpesmente poesia, fantasiaB si#nifica vio3ncia, oucura,
pesa"eo% X rea,-o com o son+o #erar; necessariamente o /ue Artau" "enomina um Lteatro
da crueldadeL, ttuo "e "ois "os seus manifestos% O teatro "eve proporcionar ao 8especta"or
os ver"a"eiros precipita"os "os son+os, nos /uais seu #osto peo crime, suas o5sess7es
er*ticas, sua seva#eria, suas /uimeras, seu senso ut*pico "a vi"a e "a mat0ria, at0 mesmo seu
cani5aismo, manam num nve n-o fasifica"o e ius*rio, mas interior%%% O teatro, como os
son+os, "eve ser san#rento e "esumano8%
As prescri,7es "e Artau" em O 4eatro e Seu *uplo "escrevem me+or "o /ue /ua/uer
outra coisa o /ue s-o os Iappenin#s% Artau" mostra a rea,-o entre tr3s caractersticas tpicas
"o Iappenin#B primeiro o tratamento supra pessoa ou impessoa "as pessoasB se#un"o a
3nfase no espet;cuo e no som e o "espre<o pea paavraB e terceiro, o o51etivo "ecara"o "e
a#re"ir o p65ico$
O apetite "a vio3ncia na arte n-o 0 um fen2meno novo% Como RusMin o5servava em
STTW, num ata/ue ao \\romance mo"erno &seus e!empos s-o 9u@ 2annering e ,lea; :ouseO),
o #osto peo fant;stico, peo outr0, peo re1eita"o, e a vonta"e "e ser c+oca"o s-o tave< as
caractersticas mais not;veis "os p65icos mo"ernos% Inevitavemente, isto eva o artista a
reai<ar tentativas ca"a ve< mais ampas e intensas "e suscitar uma rea,-o "e seu p65ico% A
/uest-o 0 apenas sa5er se ser; preciso provocar sempre uma rea,-o peo terror% (arece ser
consenso impcito "os reai<a"ores "e Iappenin#s /ue outros tipos "e e!cita,-o &por
e!empo, a e!cita,-o se!ua) s-o "e fato menos eficientes e /ue o 6timo 5auarte "a vi"a
emociona 0 o me"o%
No entanto, 0 tam50m interessante o5servar /ue esta forma artstica /ue preten"e
sacu"ir o p65ico mo"erno "e sua confort;ve anestesia emociona tra5a+a com ima#ens "e
pessoas anestesia"as, funcionan"o como uma esp0cie "e "is1un,-o recproca em cCmara enta
e nos "; uma ima#em "a a,-o marca"a acima "e tu"o peo car;ter cerimonia e pea
inutii"a"e% A esta atura, as artes surreaistas "o terror se i#am ao senti"o mais profun"o "a
com0"ia$ a afirma,-o "a invunera5ii"a"e% Na ess3ncia "a com0"ia, +; a anestesia emociona%
O /ue nos permite rir "e acontecimentos "oorosos e #rotescos 0 a constata,-o "e /ue as
pessoas a /uem estes eventos acontecem na reai"a"e n-o as afetam em t-o ato #rau% N-o
importa /ue #ritem ou esperneiem ou vociferem contra os c0us ou amentem sua "es#ra,a, o
p65ico sa5e /ue na reai"a"e n-o est-o sofren"o, tanto% Os prota#onistas "a #ran"e com0"ia
possuem a#o "o aut2mato ou "o ro52% = este o se#re"o "e e!empos "e com0"ia t-o
"iferentes como (s )uvens, "e Arist*fanes, (s 6iagens de 9ulliver, os cartuns "e Je! AverO,
&Nndido, Bind :earts and &oronets, os fimes "e Guster Keaton, +bu Eoi e o Goon S+oP%
R
O
se#re"o "a com0"ia 0 a impassi5ii"a"e ou a rea,-o e!a#era"a ou ina"e/ua"a paro"ian"o
uma rea,-o aut3ntica% A com0"ia, como a tra#0"ia, funciona, por uma certa estii<a,-o "a
resposta emociona% Na tra#0"ia, por uma intensifica,-o "a norma "o sentimentoB na com0"ia
por uma rea,-o menor e uma rea,-o ina"e/ua"a "e acor"o com as normas "o sentimento%
O surreaismo 0 tave< a e!tens-o mais ampa "a i"0ia "a com0"ia, a5ran#en"o to"a a
#ama "o +umor at0 o terror% = o c2mico8 e n-o o 8tr;#ico8, por/ue o surreaismo &em to"os os
seus e!empos, /ue incuem o Iappenin#) enfati<a os e!tremos "a "issocia,-o 4 /ue
constituiu pre"ominantemente o tema, "a com0"ia, assim como a associa,-o8 0 o tema e a
fonte "a tra#0"ia% Eu e outros especta"ores fre/Hentemente rimos "urante o Iappenin#s% N-o
ac+o /ue isto ocorra simpesmente por/ue ficamos em5ara,a"os ou nervosos "iante "e a,7es
vioentas e a5sur"as% Ac+o /ue rimos por/ue o /ue acontece nos Iappenin#s 0 en#ra,a"o, no
senti"o mais profun"o% O /ue n-o os torna menos terrificantes% I; a#o /ue nos evaria a rir,
se nossa pie"a"e socia e nosso senti"o atamente convenciona "o s0rio nos permitissem isto,
"a mais terrve "as cat;strofes e atroci"a"es mo"ernas% I; a#o c2mico na e!peri3ncia
mo"erna en/uanto ta, uma com0"ia "ia5*ica, n-o "ivina, e!atamente na me"i"a em /ue a
e!peri3ncia mo"erna se caracteri<a por situa,7es "e "issocia,7es mecCnicas e sem senti"o%
A com0"ia, n-o 0 menos c2mica por ser punitiva% Como na tra#0"ia, to"a com0"ia
precisa "e um 5o"e e!piat*rio, a#u0m /ue se1a puni"o e e!puso "a or"em socia
representa"a mimeticamente no espet;cuo% O /ue ocorre no Iappenin# o5e"ece apenas :
prescri,-o "e espet;cuo "e Artau" /ue eiminar; o paco, ou se1a, a "istCncia entre
especta"ores e atores, e 8envover; fisicamente o especta"or8% No Iappenin#, este 5o"e
e!piat*rio 0 o p65ico%
&SYZ^)
Notas sobre Camp
9uitas coisas nesse mun"o n-o t3m nomeB e muitas coisas, mesmo /ue ten+am nome,
nunca foram "efini"as% Qma "eas 0 a sensi5ii"a"e ine/uivoca"amente, mo"erna, uma
forma "e satisfa,-o, mas n-o i"3ntica a satisfa,-o a con+eci"a pea e!press-o esot0rica
&amp.
.aar "e uma sensi5ii"a"e &"istinta "e i"0ia) 0 uma "as coisas mais "ifceisB entretanto,
e!istem ra<7es especiais para o Camp, em particuar, 1amais ter si"o anaisa"o% N-o se trata "e
uma forma natura "e sensi5ii"a"e, se 0 /ue isto e!iste% Na reai"a"e, a ess3ncia "o Camp 0
sua pre"ie,-o peo inatura$ peo artifcio e peo e!a#ero% Camp 0 esot0rico uma esp0cie
"e c*"i#o pessoa, at0 mesmo um si#no "e i"entifica,-o entre
as i#re1in+as ur5anas% A0m "e um pre#ui,oso es5o,o "e "uas p;#inas no romance "e
C+ristop+er Is+erPoo", 4-e 3orld in t-e >vening &O 9un"o ao Entar"ecer, SYU_), nunca
c+e#ou a ser "ivu#a"o% (ortanto, faar "e Camp e/uivae a uma trai,-o% Se a trai,-o 0
1ustific;ve, 0 pea e"ifica,-o /ue proporciona ou pea "i#ni"a"e "o confito /ue resove% No
meu caso, ar#umento com o o51etivo "a auto4e"ifica,-o e "o estmuo "e um a#u"o confito
em min+a pr*pria sensi5ii"a"e% Sinto4me, fortemente atra"a pea Camp e /uase t-o
fortemente a#re"i"a% = por isso /ue /uero faar a seu respeito e por isso posso fa<34o% (ois
nin#u0m /ue comparti+e sinceramente "e uma "etermina"a sensi5ii"a"e po"e anais;4aB s*
R
(ro#rama ra"iof2nico transmiti"o na In#aterra% &N% "a J%)
po"e, se1a /ua for a sua inten,-o, mostr;4a% (ara "esi#nar uma sensi5ii"a"e, tra,ar seus
contornos e contar sua +ist*ria e!i#e4se uma profun"a afini"a"e mo"ifica"a pea repusa%
Em5ora este1a faan"o apenas "e sensi5ii"a"e e "e uma sensi5ii"a"e que, entre
outras coisas, transforma o s0rio em frvoo o assunto 0 s0rio% A maioria "as pessoas
consi"era a sensi5ii"a"e ou o #osto o Cm5ito "e prefer3ncias totamente su51etiva, a/ueas
misteriosas atra,7es, em #ran"e parte sensuais, /ue n-o foram su1eita"as pea so5erania "a
ra<-o% Eas permitem /ue consi"era,7es "e #osto infuam em suas rea,7es a pessoas e a o5ras
"e arte% 9as este atitu"e 0 in#3nua% Ou pior% Defen"er a facu"a"e "o #osto e/uivae a
"efen"er a si mesmo% (ois o #osto re#e to"a rea,-o +umana ivre contraposta : rea,-o
mecCnica% Na"a 0 mais "ecisivo% E!iste #osto nas pessoas, #osto visua, #osto na emo,-o e
+; #osto nos atos, #osto na morai"a"e%
A intei#3ncia tam50m, em reai"a"e, 0 uma esp0cie "e #osto$ #osto peas i"0ias%&Qm
fato /ue 0 preciso recon+ecer 0 /ue p* #osto ten"e a ser "esenvover "e maneira muito
"esi#ua% = raro /ue a mesma pessoa ten+a 5om #osto visua e tam50m 5om #osto em termos
"e pessoas e em termos "e i"0ias%)
O #osto n-o possui um sistema e n-o possui provas% 9as e!iste uma esp0cie "e *#ica
"o #osto$ a coerente sensi5ii"a"e /ue fun"amenta e "; ori#em a um novo #osto% Qma
sensi5ii"a"e 0 /uase, n-o totamente, ine!primve% @ua/uer sensi5ii"a"e /ue possa se
en/ua"rar no mo"e "e um sistema, ou ser manusea"a com os toscos instrumentos "a prova,
n-o 0 mais uma sensi5ii"a"e% Ea se soi"ificou numa i"0ia%%%
(ara captar uma sensi5ii"a"e por meio "e paavras, principamente uma sensi5ii"a"e
viva e vi#orosa
R
, 0 preciso ser cui"a"oso e ;#i% A forma "e apontamentos, mais /ue "e um
ensaio &/ue preten"e ter uma ar#umenta,-o inear, consecutiva), pareceu4me a mais a"e/ua"a
para escrever a respeito "essa sensi5ii"a"e pecuiar e fu#i"ia% Seria em5ara,oso assumir o
tom soene "e trata"o para faar "e Camp% Iaveria o risco "e pro"u<ir um Camp "e /uai"a"e
5astante inferior%
Essas notas s-o "e"ica"as a Oscar Wi"e%
>Deveramos ser uma o5ra "e arte ou vestir uma o5ra "e arte%?
Prases ! Pilosopies "or #e $se o" te %oung
!. (ara come,ar "e maneira 5astante #era$ Camp 0 um certo tipo "e esteticismo%
uma maneira "e ver o mun"o como um fen2meno est0tico% Essa maneira, a maneira "o
Camp, n-o
se refere : 5ee<a, mas ao #rau "e artifcio, "e estii<a,-o%
P. Enfati<ar o estio 0 menospre<ar o conte6"o, ou intro"u<ir uma atitu"e neutra
em rea,-o ao conte6"o% N-o 0 preciso "i<er /ue a sensi5ii"a"e Camp 0 "escompromissa"a e
"espoiti<a"a peo menos apotica%
Q. N-o s* e!iste uma vis-o Camp, uma maneira Camp "e o+ar as coisas% Camp 0
tam50m uma /uai"a"e /ue po"e ser encontra"a nos o51etos e no comportamento "as pessoas%
I; fimes, roupas, m*veis, can,7es popuares, romances, pessoas, e"ifcios camp@... Essa
R
A sensi5ii"a"e "e uma 0poca n-o 0 apenas seu aspecto mais "ecisivo mas tam50m o mais perecve% = possve captar as
i"0ias &+ist*ria inteectua) e o comportamento &+ist*ria socia) "e uma 0poca mesmo sem 1amais tocar na sensi5ii"a"e ou no
#osto /ue informou essas i"0ias, esse comportamento% S-o raros os estu"os +ist*ricos como o "e Iui<in#a so5re o fim "a
I"a"e 90"ia, "e .e5vre so5re a .ran,a "o s0cuo A'I /ue nos faam um pouco "a sensi5ii"a"e "o pero"o%
"istin,-o 0 importante% = ver"a"e /ue o #osto Camp tem o po"er "e transformar a
e!peri3ncia% 9as nem tu"o po"e ser visto como Camp% Nem tu"o est; nos o+os "e /uem v3%
R. E!empos aeat*rios "e eementos /ue se en/ua"ram nos princpios "o Camp$
Sulei;a *obson
LCmpa"as JiffanO
.imes em cinema scopetone
O restaurante GroPn Der5O no Sunset Gouevar", em Los An#ees
4-e >nquirer, manc+etes e arti#os
Desen+os "e Au5reO Gear"seO
O .ago dos &isnes
bperas "e Geini
A "ire,-o "e 'iscont em Salom e "4is 'it@ S-e"s a 3-ore
Certos cart7es postais "a vira"a "o s0cuo
Bing Bong, "e Sc+oe"sacM
A cantora pop cu5ana La Lupe
O romance em !io#ravuras 9ods 2an, "e LOnn War"
Os ve+os /ua"rin+os "e .as+ Gor"on
'estu;rio feminino "a "0ca"a "e ^W &5oas "e pumas, vesti"os com fran1as e missan#as,
etc%)
Os romances "e Rona" .ir5anM e IvO Compton4Gurnett
Assistir a fimes porno#r;ficos sem se e!citar
U% O #osto Camp tem afini"a"e com certas artes mais /ue com outras% 'estu;rio,
mo5ia, to"os os eementos "e "ecora,-o visua, por e!empo, constituem #ran"e parte "o
Camp% (ois a arte Camp fre/Hentemente 0 uma arte "ecorativa /ue enfati<a a te!tura, a
superfcie sensua e o estio em "etrimento "o conte6"o% A m6sica "e concerto, entretanto, por
n-o ter conte6"o, raramente 0 Camp% Ea n-o oferece a oportuni"a"e, "i#amos, "e um
contraste entre um conte6"o too ou e!trava#ante e uma forma rica%%% :s ve<es, formas
artsticas como um to"o se tornam satura"as "e Camp% O 5ae c;ssico, a *pera, o cinema
"urante muito tempo pareceram Camp% Nos 6timos "ois anos, a m6sica popuar HpTs%
roc;%"n"%roll, o /ue os franceses c+amam @ %@ ? passou a ser incu"o tam50m% E a crtica
cinemato#r;fica &como as istas "os 8De< (iores .imes8) +o1e 0 provavemente a maior
"ivu#a"ora "o #osto Camp, por/ue a maioria "as pessoas ain"a vai ao cinema numa atitu"e
1ovia e "espretensiosa%
Z% Num certo senti"o 0 correto "i<er$ 8= 5om "emais para ser Camp8% Ou 8muito
importante8, n-o 5astante mar#ina% &.aarei so5re isso mais tar"e%) (ortanto, a personai"a"e
e muitas "as o5ras "e Nean Cocteau s-o Camp, mas n-o a "e An"r0 Gi"eB as *peras "e Ric+ar"
Strauss, mas n-o as "e Wa#nerB misturas "e Jin (an AeO e Liverpoo, mas n-o 1a<<% 9uitos
e!empos "e Camp s-o coisas /ue, "e um ponto "e vista 8s0rio8, s-o arte ruim ou ;itsc-. Nem
to"os, por0m% N-o s* o Camp n-o 0 necessariamente arte ruim, como certa arte /ue po"e ser
encara"a como Camp &e!empo$ os importantes fimes "e Louis .euia"e) merece a
a"mira,-o e o estu"o mais profun"o%
>@uanto mais estu"amos Arte, menos nos interessamos pea nature<a8%
4-e *eca@ o f .@ing
]% Jo"os os o51etos e pessoas Camp cont3m um #ran"e componente "e artifcio% Na
nature<a na"a po"e ser camp@... O Camp rura ain"a 0 feito peo +omem e a maioria "os
o51etos camp@ ur5ana% &No entanto, fre/Hentemente possuem uma sereni"a"e ou uma
in#enui"a"e e/uivaente ao pastora% Gran"e parte "o Camp su#ere a e!press-o "e
Emerson, 8pastora ur5ano8%)
T% Camp 0 uma vis-o "o mun"o em termos "e estio mas um estio pecuiar% =
a pre"ie,-o peo e!a#era"o, por a/uio /ue est; 8fora8, por coisas /ue s-o o /ue n-o s-o% O
me+or e!empo est; na Art Nouveau, o estio Camp mais tpico e mais penamente
"esenvovi"o% Os o51etos Art Nouveau tipicamente transformam uma coisa em outra coisa$
eementos para iumina,-o na forma "e pantas forescentes, a saa "e estar /ue em reai"a"e 0
uma #ruta% Qm e!empo a ser "estaca"o$ as entra"as "o metr2 "e (aris pro1eta"as por Iector
Guimar", no fim "a "0ca"a "e STYW, com ramos "e or/u"eas em ferro fun"i"o%
Y% Como #osto pessoa, o Camp respon"e em particuar ao marca"amente
atenua"o e ao fortemente e!a#era"o% O an"r*#ino 0 se#uramente uma "as #ran"es ima#ens "a
sensi5ii"a"e Camp% E!empos$ as fi#uras Cn#ui"as, es#uias, sinuosas "a pintura e "a poesia
pr04rafaeitaB os corpos "e#a"os, fui"os, asse!ua"os "as estampas e "os carta<es Art
Nouveau, apresenta"os em reevo em Cmpa"as e cin<eirosB o va<io an"r*#ino /ue paira na
5ee<a perfeita "e Greta Gar5o% Nesse caso, o #osto Camp inspira4se numa autentici"a"e "o
#osto em #ran"e parte n-o recon+eci"a$ a forma mais refina"a "e atra,-o se!ua &assim como
a forma mais refina"a "e pra<er se!ua) consiste em ir contra a corrente "o pr*prio se!o% O
/ue +; "e mais 5eo nos +omens viris 0 a#o femininoB o /ue +; "e mais 5eo nas mu+eres
femininas 0 a#o mascuino%%% Aia"o ao #osto Camp peo an"r*#ino e!iste a#o /ue parece
5astante "iferente mas n-o 0$ uma ten"3ncia ao e!a#ero "as caractersticas se!uais e aos
maneirismos "a personai"a"e% (or ra<7es *5vias, os me+ores e!empos /ue po"emos citar
s-o as estreas "e cinema% A meosa e respan"ecente feminii"a"e "e NaOne 9ansfie", Gina
Loo5ri#i"a, Nane Russe, 'ir#nia 9aOoB a e!a#era"a mascuini"a"e "e SteveReeves, 'ictor
9ature% As #ran"es estiistas "o temperamento e "o maneirismo, como Gette Davis, Gar5ara
StanPOcM, Jaua+ GanM+ea", E"Pi#e .euii`re%
SW% O Camp v3 tu"o entre aspas% N-o 0 uma Cmpa"a, mas uma 8Cmpa"a8, n-o uma
mu+er, mas uma 8mu+er8% (erce5er o Camp em o51etos e pessoas 0 enten"er /ue Ser 0
Representar um pape% = a maior e!tens-o, em termos "e sensi5ii"a"e, "a met;fora "a vi"a
como teatro%
SS% Camp 0 o triunfo "o estio epiceno% &A conversi5ii"a"e "e 8+omem8 e
8mu+er8, "e 8pessoa8 e 8coisa8%) 9as to"o estio, ou se1a, to"o artifcio, 0, em 6tima an;ise,
epiceno%
A vi"a n-o tem estio% Nem a nature<a%
S^% A /uest-o n-o 0 8(or /ue a par*"ia, a representa,-o, a teatrai"a"eF8
9as, 8@uan"o a par*"ia, a representa,-o, a teatrai"a"e a"/uirem o #osto especia "o CampF8
(or /ue
a atmosfera "as com0"ias "e S+aMespeare H(s <ou .i;e =t, etc%) n-o 0 epicena, en/uanto a "e
*er Eosen;avalier 0F
SV% A in+a "ivis*ria passa aparentemente peo s0cuo A'IIIB ai se encontram as
ori#ens "o #osto "o Camp &os romances #*ticos, a c-inoiserie, a caricatura, as runas
artificiais, e assim por "iante)% Entretanto, a rea,-o com a nature<a era ent-o 5astante
"iferente% No s0cuo A'III, as pessoas "e #osto tuteavam a nature<a &StraP5errO Ii) ou
tentavam reconstitu4a em a#o artificia &'ersaies)% E tuteavam tam50m, incansavemente,
o passa"o% O #osto Camp +o1e apa#a a nature<a, ou mesmo a ne#a totamente% E a rea,-o "o
#osto Camp com o passa"o 0 e!tremamente sentimenta%
S_% Qma pe/uena +ist*ria "o Camp po"eria, 0 caro, come,ar muito antes com
artistas maneiristas como (ontormo, Rosso e Carava##io, ou a pintura e!traor"inariamente
teatra "e Geor#es "e La Jour, ou o eufusmo &LOO, etc%) na iteratura% No entanto, o ponto "e
parti"a mais correto 0, ao /ue tu"o in"ica, o fina "o s0cuo A'II e o incio "o A'III, por
causa "a e!traor"in;ria sensi5ii"a"e "a/uea 0poca ao artifcio, : apar3ncia, : simetriaB seu
#osto peo pitoresco e peo e!citante, suas ee#antes conven,7es na representa,-o "o
sentimento momentCneo e na presen,a tota "o persona#em o epi#rama e o "stico rima"o
&nas paavras), o ornamento &no #esto e na m6sica)% O fina "o s0cuo A'II e incio "o A'III
constitui o #ran"e pero"o Camp$ (ope, Con#reve, Wapoe, etc%, mas n-o SPiftB ls prcieuC
na .ran,aB as i#re1as rococ* "e 9uni/ueB (er#oesi% +m pouco mais tar"e$ #ran"e parte "e
9o<art% 9as no s0cuo AIA, o /ue se +avia "ifun"i"o por to"a a cutura mais eru"ita torna4se
um #osto especiaB a"/uire su#est7es "o a#u"o, "o esot0rico, "o perverso% Limitan"o a
+ist*ria apenas : In#aterra, vemos o Camp continuar an#ui"amente no esteticismo "o s0cuo
AIA &Gurne4Nones, (ater, RusMin, JennOson), "esa5roc+ar competamente com o movimento
"a Art Nouveau nas artes visuais e "ecorativas e encontrar i"e*o#os conscientes em
8espritos8 ir2nicos como Wi"e e .ir5anM%
SU%Evi"entemente, afirmar /ue to"as estas coisas s-o Camp n-o si#nifica afirmar /ue
s-o simpesmente isso% Qma an;ise competa "a Art Nouveau, por e!empo, n-o e/uipararia
esse estio ao Camp% No entanto, ta an;ise n-o po"e i#norar a/uio /ue na Art Nouveau
permite /ue ea se1a e!perimenta"a como Camp% A Art Nouveau est; repeta "e 8conte6"o8,
at0 mesmo um conte6"o potico4moraB ea constitui um movimento revoucion;rio nas artes,
estimua"o por uma vis-o ut*pica &a#o entre Wiiam 9orris e o #rupo Gau+aus) "e uma
potica e um #osto or#Cnicos% No entanto, +; tam50m uma caracterstica nos o51etos "a Art
Nouveau /ue su#ere uma vis-o 8"e esteta8 n-o en#a1a"a, n-o soene% Isto nos refere a#o
importante a respeito "a Art Nouveau e a respeito "a/uio /ue 0 a o51etiva "o Camp, /ue
enco5re o conte6"o%
SZ% (ortanto, a sensi5ii"a"e Camp 0 uma sensi5ii"a"e interessa"a no "upo
senti"o no /ua 0 possve enten"er a#umas coisas% 9as n-o se trata "a constru,-o famiiar
/ue "istin#ue um senti"o itera, "e um a"o, e um senti"o sim5*ico, "o outro% E, ao
contr;rio, a "iferen,a entre a coisa si#nifican"o a#uma coisa, /ua/uer coisa, e a coisa como
puro artifcio%
S]% Isto aparece caramente no uso vu#ar "o termo Camp como ver5o, to camp,
a#o /ue as pessoas fa<em% 4o camp 0 uma forma "e se"u,-o uma forma /ue empre#a
maneirismos e!trava#antes su1eitos a uma "upa interpreta,-oB #estos c+eios "e "upici"a"e,
com um si#nifica"o espirituoso para enten"i"os e outro, mais impessoa, para ei#os% Do
mesmo mo"o e por e!tens-o, /uan"o a e!press-o se torna su5stantivo, /uan"o uma pessoa ou
uma coisa 0 8um Camp8, impica uma "upici"a"e% (or tr;s "o senti"o #era 8"ireto8 no /ua
po"emos enten"er a#uma coisa, encontramos uma e!peri3ncia pessoa a5sur"a com esta
coisa%
8Ser natura 0 uma postura muito "ifci%8
(n ideal :usband
ST% Devemos "istin#uir entre o Camp in#3nuo e o "ei5era"o% O Camp puro 0
sempre in#3nuo% O Camp /ue se recon+ece como Camp H&amping? em #era 0 menos
pra<eroso%
SY% Os e!empos puros "e Camp n-o s-o intencionaisB s-o a5soutamente s0rios% O
artes-o "a Art Nouveau /ue fa< uma Cmpa"a com uma co5ra enroa"a ao seu re"or n-o est;
5rincan"o, nem est; tentan"o ser a#ra";ve% Ee est; "i<en"o, com to"a a serie"a"e$ 6oilO
OrienteK o Camp aut3ntico por e!empo, os n6meros cria"os para os musicais "a Warner
Grot+ers no incio "a "0ca"a "e VW HRPnd StreetU 4-e 9olddigger A Os Garimpeiros 4 "e
SYVV%%% "e SYVU%%% "e SYV]B etc%) "e Gus5O GerMeeO n-o pretende ser en#ra,a"o% &amping
A "i#amos, as pe,as "e Noe CoPar" sim% = improv;ve /ue #ran"e parte "o repert*rio
operstico tra"iciona fosse um Camp t-o aprecia"o se os a5sur"os meo"ram;ticos "a maioria
"os enre"os "as *peras n-o fossem eva"os a s0rio por seus compositores% N-o precisamos
con+ecer as inten,7es pessoais "o artista% A o5ra "i< tu"o% &Compare4se uma *pera tpica "o
s0cuo AIA, a 6anessa, "e Samue Gar5er, um e!empo "e um Camp fa5rica"o, cacua"oB a
"iferen,a 0 evi"ente%)
^W% (rovavemente, preten"er ser camp@ sempre peri#oso% A perfei,-o "e 4rouble
in 'aradise &La"r-o "e Acova) e 4-e 2altese 8alcon &O .ac-o 9at3s), entre os me+ores
fimes Camp 1amais reai<a"os, "ecorre "a maneira f;ci, "esem5ara,a"a, em /ue o tom 0
manti"o% O /ue n-o 0 o caso "os famosos fimes Camp "a "0ca"a "3 UW como (li (bout >ve
&A 9ava"a) e ,eat t-e *evil &O Dia5o Riu por ctimo)% Esses fimes mais recentes t3m seus
momentos 5onitos, mas o primeiro 0 t-o escorre#a"io e o se#un"o t-o +ist0ricoB ees /uerem
tanto ser camp@ /ue per"em continuamente o passo%%% Contu"o, tave< n-o se trate tanto "e
contrapor um efeito in"ese1a"o a uma inten,-o consciente, /uanto "a "eica"a rea,-o entre
par*"ia e autopar*"ia no Camp% Os fimes "e Iitc+cocM s-o um e!empo "esse pro5ema%
@uan"o a autopar*"ia n-o possui efervesc3ncia e em u#ar "isso revea &mesmo
espora"icamente) um "espre<o peos nossos temas e materiais como em 4o &atc- a
4-ief&La"r-o "e Casaca), Eear 3indo7 &Nanea In"iscreta), )ort- b@ )ort-7est H=ntriga
Internaciona) os resuta"os s-o for,a"os e pesa"os, raramente Camp% O Camp 5em4
suce"i"o um fime como *rDle de *rame &.amia E!*tica) "e CarneB as interpreta,7es
cinemato#r;ficas "e 9ae West e E"Par" Everett IortonB partes "o Goon S+oP mesmo
/uan"o revea a autopar*"ia recen"em a vai"a"e%
^S% A0m "isso, o Camp 5aseia4se na inoc3ncia% Isto si#nifica /ue o Camp revea
inoc3ncia, mas tam50m, /uan"o po"e, a corrompe% Os o51etos, sen"o o51etos, n-o mu"am
/uan"o "estaca"os pea vis-o Camp% As pessoas, entretanto, rea#em ao seu p65ico% As
pessoas come,am a campingF 9ae West, Gea Liie, La Lupe, Jaua+ GanM+ea" em .ifeboat
&Qm Garco e Nove Destinos), Gette Davis em ( 2alvada. As pessoas po"em at0 mesmo ser
in"u<i"as a camp sem sa5er% Lem5remos como .eini fe< Anita EM5er# paro"iar a si mesma
em .a *olce 6ita &A Doce 'i"a)%
^^%Consi"era"o "e um ponto "e vista pouco menos ri#oroso, o Camp 0 ou
competamente in#3nuo ou totamente consciente &/uan"o fa<emos "e conta /ue somos
Camp)% Qm e!empo "esse 6timo$ os pr*prios epi#ramas "e Wi"e%
8= a5sur"o "ivi"ir as pessoas em 5oas e m;s% As pessoas s-o encanta"oras ou
enfa"on+as%8
.ad@ 3indemere s 8an
^V% No Camp in#3nuo ou puro, o eemento essencia 0 a serie"a"e, uma serie"a"e
/ue fa+a% Evi"entemente, nem to"a serie"a"e /ue fa+a po"e ser res#ata"a como Camp%
Somente a/uea /ue possui a mistura a"e/ua"a "e e!a#era"o, "e fant;stico, "e apai!ona"o e
"e in#3nuo%
^_% @uan"o a#o 0 apenas ruim &e n-o Camp), fre/Hentemente 0 ruim por/ue sua
am5i,-o 0 "emasia"o me"ocre% O artista n-o tentou fa<er na"a reamente e!*tico% &8=
"emais8, 80 fant;stico "emais8, 8N-o "; para acre"itar8, s-o frases tpicas "o entusiasmo
Camp%)
^U% A marca "o Camp 0 o esprito "a e!trava#Cncia% Camp 0 uma mu+er an"an"o
com uma roupa feita "e tr3s mi+7es "e penas% Camp s-o as pinturas "e Cario Crivei, com
suas 1*ias ver"a"eiras, insetos e rac+a"uras trompe l"oeilno re5oco% Camp 0 o esteticismo
e!trava#ante "os seis fimes americanos "e Stern5er# com Dietric+, to"os os seis, mas
principamente o 6timo, 4-e *evil l s a 3oman &9u+er SatCnica)%%% No Camp +;
fre/Hentemente a#o dmesur na /uai"a"e "a am5i,-o, n-o apenas no estio "a o5ra em si%
Os sinistros e maravi+osos e"ifcios "e Gau" em Garceona s-o Camp n-o apenas por
causa "o estio mas por/ue reveam mais si#nificativamente na cate"ra "a Sa#ra"a
.amia a am5i,-o "e um +omem "e fa<er o /ue eva uma #era,-o, to"a uma cutura para
reai<ar%
^Z% Camp 0 a arte /ue se prop7e seriamente, mas n-o po"e ser eva"a totamente a s0rio
por/ue 0 8"emais8% 4itus (ndronicus e >stran-o =nterldio /uase s-o Camp, ou po"e
riam ser representa"os como Camp% O comportamento p65ico e a ret*rica "e Gaue,
fre/Hentemente, s-o Camp puro%
^]% Qma o5ra po"e se apro!imar "o Camp, mas n-o c+e#ar a ser Camp por/ue 0 5em4
suce"i"a% Os fimes "e Eisenstein raramente s-o Camp por/ue, apesar "e to"o o e!a#ero, s-o
5em4suce"i"os &"o ponto "e vista "ram;tico) sem e!cesso%
Se fossem um pouco mais 8fora8, seriam #ran"e Camp particuarmente =v, o 4errvel = e
==. O mesmo vae para os "esen+os e pinturas "e GaMe, t-o fant;sticas e maneiristas% N-o s-o
CampB em5ora a Art Nouveau, infuencia"a por GaMe, o se1a%
O /ue 0 e!trava#ante "e uma maneira inconsistente ou "istante n-o 0 Camp% Jampouco
a#o ser; Camp se n-o parecer 5rotar "e uma sensi5ii"a"e irrefre;ve, praticamente
incontroa"a% Sem pai!-o, temos um pseu"o4Camp o /ue 0 meramente "ecorativo, se#uro,
numa paavra, c+i/ue% Na est0ri fronteira "o Camp encontra4se uma /uanti"a"e "e coisas
atraentes$ as maneirosas fantasias "e Dai, a preciosi"a"e "a ata costura "e .a 8ulle auC <euC
dor "e A5icocco% 9as as "uas coisas Camp e preciosismo n-o po"em ser confun"i"as%
^T% A0m "isso, Camp 0 a tentativa "e fa<er a#o e!traor"in;rio% 9as e!traor"in;rio, no
senti"o, fre/Hentemente, "e especia, "esum5rante% &A in+a curva, o #esto e!trava#ante%)
N-o e!traor"in;rio simpesmente no senti"o "e esfor,o% Os itens "o 8Acre"ite se /uiser8, "e
RipeO, raramente s-o Camp% Esses itens, ou curiosi"a"es naturais &o #ao com "uas ca5e,as, a
5erin#ea em formato "e cru<) ou reai<a,7es /ue s-o resuta "os "e um esfor,o imenso &o
+omem /ue foi "a/ui at0 a C+ina camin+an"o so5re as m-os, a mu+er /ue #ravou o Novo
Jestamento so5re a ca5e,a "e um afinete), n-o possuem a #ratifica,-o visua o encanto, a
teatrai"a"e /ue imprime em certas e!trava#Cncias a marca Camp%
^Y% A ra<-o pea /ua um fime como On t-e ,eac- &Na (raia), ivros como 3inesburg,
O-io e 8or 3-om t-e ,ell 4olls
&(or @uem os Sinos Do5ram) s-o ruins a ponto "e ser risveis, mas n-o ruins a ponto "e
serem "iverti"os, 0 /ue s-o "emasia"o o5stina"os e pretensiosos% N-o t3m ima#ina,-o% I;
Camp em fimes ruins como 4-e 'rodigal &O (r*"i#o) e Sanso e *alila, a s0rie itaiana em
cores com o super4+er*i 9aciste, numerosos fimes "e fic,-o cientfica 1aponeses HEodan,
4-e 2@sterians, O :omem%:? por/ue, em sua reativa fata "e pretens-o e vu#ari"a"e, s-o
mais e!a#era"os e irrespons;veis em sua ima#ina,-o e, portanto, tocantes e a#ra";veis%
VW% Evi"entemente, os preceitos Camp po"em mu"ar% O tempo tem muito a ver
com isso% O tempo po"e intensificar a/uio /ue a#ora parece simpesmente o5stina"o ou sem
fantasia por/ue estamos "emasia"o pr*!imos "ee, por/ue se parece "emasia"o com nossas
pr*prias fantasias coti"ianas, cu1a nature<a fant;stica n-o perce5emos% (o"emos apreciar
me+or uma fantasia en/uanto fantasia /uan"o n-o 0 a nossa%
VS% = por isso /ue tantos o51etos aprecia"os peo #osto Camp s-o anti/ua"os,
utrapassa"os, dmod. N-o 0 a pre"ie,-o por a/uio /ue 0 anti#o en/uanto ta% =
simpesmente por /ue o processo "e enve+ecimento ou "eteriora,-o consente o
"istanciamento necess;rio ou "esperta uma simpatia necess;ria% @uan"o o tema 0
importante e contemporCneo, o fracasso "e uma o5ra "e arte po"e nos "ei!ar in"i#na"os% O
tempo po"e mu"ar isso% O tempo i5era a o5ra "e arte "a reevCncia mora, entre#an"o4a :
sensi5ii"a"e Camp%%% Outro efeito$ o tempo re"u< a esfera "a 5anai"a"e% &A 5anai"a"e, no
senti"o estrito, 0 sempre uma cate#oria "o contemporCneo%) O /ue era 5ana, com a passa#em
"o tempo po"e se tornar fant;stico% 9uitas pessoas /ue ouvem "eicia"as o estio "e Ru"O
'aee revivi"o peo #rupo pop in#3s J+e Jemperance Seven, teriam enou/ueci"o por Ru"O
'aee na 0poca "o seu apo#eu%
(ortanto, as coisas s-o camp@ n-o /uan"o enve+ecem mas /uan"o passamos a nos
envover menos com eas e po"emos apreciar, em ve< "e nos sentirmos frustra"os por isso, o
fracasso "a tentativa% 9as a a,-o "o tempo 0 imprevisve% Jave< a interpreta,-o peo
8m0to"o8 &Names Dean, Ro" Stei#er, Warren GeattO) possa parecer Camp a#um "ia, assim
como Ru5O Keeer, a#ora ou como Sara+ Gern+ar"t, nos fimes /ue ea fe< no fina "e sua
carreira% E tave< n-o%
V^% Camp 0 a #orifica,-o "o 8persona#em8% A afirma,-o n-o tem nen+uma
importCncia savo, evi"entemente, para a pessoa &Loie .uer, Gau", Ceci G% De 9ie,
Crivei, "e
Gaue, etc%) /ue a fa<% O /ue o #osto Camp aprecia 0 a uni"a"e, a for,a "a pessoa% Em ca"a
movimento, a i"osa 9art+a Gra+am 0 9art+a Gra+am, etc%, etc%%% Isto 0 caro no caso "o #ran"e
"oo s0rio "o #osto Camp, Greta Gar5o% A incompet3ncia "e Gar5o &peo menos a fata "e
profun"i"a"e) como atri# rea,a sua 5ee<a% Ea 0 sempre a mesma%
VV% O #osto Camp rea#e ao 8persona#em instantCneo8 &isto , evi"entemente, muito
s0cuo A'III)B e, por outro a"o, n-o 0 estimua"o pea sensa,-o "e evou,-o "o persona#em% O
persona#em 0 enten"i"o como um esta"o "e contnua incan"esc3ncia uma pessoa como uma
coisa 6nica, muito intensa% Esta atitu"e para com o persona#em 0 um eemento fun"amenta "a
teatrai<a,-o "a e!peri3ncia incorpora"a na sensi5ii"a"e Camp% E contri5ui para 1ustificar /ue a
*pera e o 5a0 se1am e!perimenta"os como ricos tesouros Camp, pois nen+uma "essas "uas
formas po"e fa<er 1usti,a : compe!i"a"e "a nature<a +umana% Sempre /ue +; evou,-o "o
persona#em, o Camp se re"u<% Entre as *peras, por e!empo, .a 4raviata &/ue mostra a#uma
evou,-o "o persona#em) 0 menos camp@ "o /ue == 4rovatore &/ue n-o mostra nen+uma
evou,-o)%
8A vi"a 0 uma coisa "emasia"o importante para faarmos seriamente a seu respeito%8
6era, or t-e )i-ilists
V_% O #osto Camp "; as costas ao ei!o 5om4ruim "o 1u#amento est0tico comum% O
Camp n-o inverte as coisas% N-o ar#umenta /ue o 5om 0 ruim, ou /ue o ruim 0 5om% Ee apenas
apresenta como arte &e vi"a) um con1unto "e pa"r7es "iferente, supementar%
VU% Comumente, vaori<amos uma o5ra "e arte por causa "a serie"a"e e "i#ni"a"e
"a/uio /ue reai<a% N*s a vaori<amos por/ue conse#ue ser o /ue 0 e, supostamente, reai<ar a
inten,-o /ue est; por tr;s "ea% (ressupomos uma rea,-o a"e/ua"a, ou se1a, uma rea,-o "ireta
entre inten,-o e e!ecu,-o% De acor"o com estes pa"r7es, vaori<amos ( =lada, as pe,as "e
Arist*fanes, A Arte "a .u#a, 2iddlemarc-, as pinturas "e Rem5ran"t, C+artres, a poesia "e
Donne, ( *ivina &omdia, os /uartetos "e Geet+oven e pessoas como S*crates, Nesus, S-o
.rancisco, Napoe-o, Savonaroa% Em suma, o pante-o "a cutura eru"ita$ ver"a"e, 5ee<a e
serie"a"e%
VZ% 9as e!istem outras sensi5ii"a"es cria"oras a0m "a serie"a"e &tr;#ica e c2mica ao
mesmo tempo) "a cutura eru"ita e "o estio eru"ito na avaia,-o "as pessoas% E trapaceamos
conosco mesmos, en/uanto seres +umanos, se respeitamos apenas o estio "a cutura eru"ita, o
/ue /uer /ue, secretamente, possamos fa<er e sentir%
(or e!empo, e!iste o tipo "e serie"a"e cu1a marca re#istra"a 0 a an#6stia, a crue"a"e, a
oucura% Nesse caso, aceitamos uma "ispari"a"e entre inten,-o e resuta"o% Estou faan"o,
o5viamente, "e um estio "e e!ist3ncia pessoa e tam50m "e um estio artsticoB mas os me+ores
e!empos se encontram na arte% (ensemos em Gosc+, Sa"e, Rim5au", NarrO, KafMa, Artau",
pensemos na maioria "as importantes o5ras "e arte "o s0cuo AA, ou se1a, "a arte cu1o o51etivo
n-o 0 criar +armonias, mas for,ar ao m;!imo o vecuo e intro"u<ir temas ca"a ve< mais vioentos
e inso6veis% Esta sensi5ii"a"e tam50m insiste no princpio "e /ue uma oeuvre no ve+o senti"o
&sempre na arte, mas tam50m na vi"a) n-o 0 possve% Somente 8fra#mentos8 s-o possveis%%%
Evi"entemente, nesse caso, apicam4se pa"r7es "iferentes aos "a cutura eru"ita tra"iciona% A#o
0 5om n-o por/ue est; reai<a"o, mas por/ue revea outra esp0cie "e ver"a"e so5re a con"i,-o
+umana, outra e!peri3ncia "a/uio /ue 0 ser +umano em suma, outra sensi5ii"a"e v;i"a%
E em terceiro u#ar entre as #ran"es sensi5ii"a"es cria"oras est; o Camp$ a sensi5ii"a"e
"a serie"a"e fracassa"a, "a teatrai<a,-o "a e!peri3ncia% O Camp re1eita tanto as +armonias "a
serie"a"e tra"iciona /uanto os riscos "a i"entifica,-o tota com esta"os e!tremos "e sentimento%
V]% A primeira sensi5ii"a"e, a "a cutura eru"ita, 0 5;sica mente moraista% A se#un"a
sensi5ii"a"e, a "os esta"os e!tremos "o sentimento, representa"a em muitas artes "e
8van#uar"a8 contemporCneas, #an+a vi#or por uma tens-o entre a mora e a pai!-o est0tica% A
terceira, o Camp, 0 totamente est0tica%
VT% Camp 0 a e!peri3ncia "o mun"o consistentemente est0tica% Ea representa a vit*ria "o
8estio8 so5re o 8conte6"o8, "a 8est0tica8 so5re a 8morai"a"e8, "a ironia so5re a tra#0"ia%
VY% Camp e tra#0"ia s-o antteses% E!iste serie"a"e no Camp &serie"a"e no #rau "o
envovimento "o artista) e, fre/Hentemente, pat-os. O "ooroso tam50m 0 uma "as tonai"a4
"es "o CampB a /uai"a"e "a "or em muitas o5ras "e IenrO Names &por e!empo, 4-e
>uropeans, 4-e (7;7ard (ge, 4-e 3ings of t-e *ov0? respons;ve pea ampa caracterstica
Camp "e seus escritos% Entretanto, nunca +; tra#0"ia, nunca%
_W% O estio 0 tu"o% As i"0ias "e Genet, por e!empo, s-o muito Camp% A afirma,-o
"e Genet "e /ue 8o 6nico crit0rio "e um ato 0 sua ee#Cncia8
R
praticamente e/uivae, en/uanto
afirma,-o, : "e Wi"e$ 8Em /uest7es "e #ran"e importCncia, o eemento vita n-o 0 a
sinceri"a"e, mas o estio8% Contu"o, o /ue conta, finamente, 0 o estio no /ua as i"0ias s-o
afirma "as% As i"0ias so5re morai"a"e e potica em, por e!empo, .ad@ 3indemere"s 8an e
em 2ajor ,arbara s-o Camp, mas n-o apenas por causa "a nature<a "as i"0ias em si% S-o
essas i"0ias, afirma"as "e uma maneira 1ocosa, especia% As i"0ias Camp "e )ossa Sen-ora
das 8lores s-o afirma"as "e uma maneira "emasia"o austera, e a o5ra em si conse#ue ser
e!tremamente eeva"a e s0ria para /ue os ivros "e Genet se1am Camp%
_S% A /uest-o fun"amenta "o Camp 0 "estronar o s0rio% O Camp 0 1ocoso, anti4
s0rio% 9ais precisamente, o Camp envove uma nova e mais compe!a rea,-o com o 8s0rio8%
(o"e4se ser s0rio a respeito "o frvoo, e frvoo a respeito "o s0rio%
R
Sartre comenta a respeito "isso em Saint 9enetF 8A ee#Cncia 0 a proprie"a"e "a con"uta /ue transforma a maior parte "o
ser em aparecer8%
_^% Sentimo4nos atra"os peo Camp /uan"o perce5emos /ue a 8sinceri"a"e8 n-o 0
suficiente% A sinceri"a"e po"e ser simpes vu#ari"a"e, estreite<a inteectua%
_V% Os recursos tra"icionais /ue permitem utrapassar a serie"a"e convenciona
ironia, s;tira parecem fracos +o1e, ina"e/ua"os ao vecuo cuturamente supersatura"o no
/ua a sensi5ii"a"e contemporCnea 0 e"uca"a% O Camp intro"u< um novo mo"eo$ o artifcio
como i"ea, a teatrai"a"e%
__% O Camp prop7e uma vis-o c2mica "o mun"o% 9as n-o uma com0"ia amar#a
ou po3mica% Se a tra#0"ia 0 uma e!peri3ncia "e +iper4envovimento, a com0"ia 0 uma
e!peri3ncia "e su5envovimento, "e "istanciamento%
8Eu a"oro os pra<eres simpes, s-o o 6timo ref6#io "o compe!o%8
3oman o f )o =mportance
_U% O "istanciamento 0 a prerro#ativa "e uma eiteB e como o "Cn"i 0 o su5stituto "o
aristocrata em /uest7es cuturais, no s0cuo AIA, o Camp 0 o mo"erno "an"ismo% Camp 0 a
resposta ao pro5ema "e como ser um "Cn"i na era "a cutura "e massa%
_Z% O "Cn"i era e!cessivamente cutiva"o% Sua postura era o "es"0m, ou o ennui. Ee
5uscava sensa,7es raras, n-o corrompi"as pea aprecia,-o popuar% &9o"eos$ D3s Esseintes
em ( Eebours, 2arius t-e >picurean, "e IuOsmans, 2onsieur 4este, "e 'a0rO%) De"icava4se
ao 85om #osto8%
O con+ece"or "o Camp encontrou pra<eres mais criativos% N-o na poesia atina e nos
vin+os raros e nos casacos "e veu"o, mas nos pra<eres mais ru"es, mais comuns, nas artes
"as massas% O simpes uso n-o corrompe os o51etos "e seu pra<er, "es"e /ue ee apren"a a
possu4os "e uma maneira rara% O Camp o "an"ismo na i"a"e "a cutura "e massa n-o
fa< "istin,-o entre o o51eto sin#uar e o o51eto pro"u<i"o em massa% O #osto "o Camp
transcen"e a n;usea "a r0pica%
_]% O pr*prio Wi"e 0 uma fi#ura "e transi,-o% O +omem /ue, ao c+e#ar a Lon"res,
enver#ava uma 5oina "e veu"o, camisas "e ren"a, ca,7es "e veu"o at0 o 1oe+o e meias "e
se"a ne#ra, 1amais po"eria a5an"onar totamente os pra<eres "o "Cn"i ao ve+o estioB este
conserva"orismo refete4se em 4-e 'icture o f *orian 9ra@ &O Retrato "e Dorian GraO)% 9as
muitas "as suas atitu"es su#erem a#o mais mo"erno% .oi Wi"e /uem formuou um eemento
importante "a sensi5ii"a"e Camp e a e/uiva3ncia "e to"os os o51etos ao anunciar a
inten,-o "e 8viver8 em concor"Cncia com seu apare+o "e 1antar "e porceana a<u e 5ranca, ou
"ecarar /ue uma ma,aneta po"eria ser t-o a"mir;ve /uanto uma pintura% @uan"o procamou a
importCncia "a #ravata, "a for na apea, "a ca"eira, Wi"e estava antecipan"o o esprit
"emocr;tico "o Camp%
_T% O "Cn"i no estio anti#o o"iava a vu#ari"a"e% O "Cn"i novo estio, o amante "o
Camp, aprecia a vu#ari"a"e% On"e o "Cn"i se sentiria continuamente ofen"i"o ou a5orreci"o, o
con+ece"or "o Camp sente4se continuamente "iverti"o, "eeita"o% O "Cn"i evava um en,o
perfuma"o :s narinas e costumava "esmaiarB o con+ece"or "o Camp aspira o mau c+eiro e se
or#u+a "e ter nervos fortes%
_Y% = uma fa,an+a e tanto, 0 caro% Qma fa,an+a estimua"a, em 6tima an;ise, pea
amea,a "o t0"io% N-o po"emos superestimar a rea,-o entre o t0"io e o #osto Camp% O #osto
Camp, por sua pr*pria nature<a s* 0 possve nas socie"a"es afuentes, nas socie"a"es ou nos
am5ientes capa<es "e e!perimentar a psicopatoo#ia "a afu3ncia%
8O /ue 0 anorma na 'i"a tem uma rea,-o com a Arte% = a 6nica coisa na 'i"a /ue tem
uma rea,-o anorma com a Arte%8
( 8e7 2aCims for t-e =nstruction of t-e Over%>ducated
UW% Aristocracia 0 uma posi,-o em rea,-o : cutura &5em como ao po"er) e a +ist*ria
"o #osto Camp fa< parte "a +ist*ria "o #osto esno5e% 9as como +o1e n-o e!istem aut3nticos
aristocratas no ve+o senti"o, para patrocinar #ostos especiais, /uem cutiva esse #ostoF Resposta$
uma casse improvisa"a, auto4eeita, principamente +omosse!uais, /ue se constituem em aris4
tocratas "o #osto%
US% = preciso e!picar a rea,-o pecuiar entre #osto Camp e a +omosse!uai"a"e%
Em5ora n-o se1a ver"a"e /ue o #osto Camp 0 o #osto +omosse!ua, e!iste in"u5itavemente uma
afini"a"e e uma im5rica,-o pecuiar% Nem to"os os i5erais s-o 1u"eus, mas os 1u"eus t3m
"emonstra"o uma pecuiar afini"a"e :s causas i5erais e reformistas% (ortanto, nem to"os os
+omosse!uais t3m #osto Camp% 9as os +omosse!uais, em #ran"e parte, constituem a van#uar"a e
o p65ico mais articua"o "o Camp% &A anao#ia n-o 0 esco+i"a "e mo"o frvoo, 1u"eus e
+omosse!uais s-o as proeminentes minorias criativas "a cutura ur5ana contemporCnea% Criativas,
ou se1a, no senti"o mais aut3ntico$ ees s-o cria"ores "e sensi5ii"a"es% As "uas for,as pioneiras
"a mo"erna sensi5ii"a"e s-o a serie"a"e mora 1u"ia e o esteticismo e a ironia +omosse!ua%)
U^% A ra<-o "o forescimento "a postura aristocr;tica entre os +omosse!uais tam50m
parece e/uivaer4se ao caso 1u"eu% (ois ca"a sensi5ii"a"e aten"e ao #rupo /ue a promove% O
i5eraismo 1u"eu 0 um #esto "e auto4e#itima,-o% Jam50m o #osto Camp, /ue "efinitivamente
possui a#o propa#an"stico% N-o 0 preciso "i<er /ue a propa#an"a funciona na "ire,-o
e!atamente oposta% Os 1u"eus "epositavam suas esperan,as "e inte#ra,-o numa socie"a"e
mo"erna na promo,-o "o senso4mora% Os +omosse!uais atri5uem sua inte#ra,-o : socie"a"e :
promo,-o "o senso est0tico% O Camp 0 um sovente "a morai"a"e% Ee neutrai<a a in"i#na,-o
mora, patrocina a 1ocosi"a"e%
UV% N-o o5stante, muito em5ora os +omosse!uais ten+am si"o sua van#uar"a, o #osto
Camp 0 muito mais "o /ue #osto +omosse!ua% O5viamente, sua met;fora "a vi"a como teatro 0
particuarmente a"e/ua"a como 1ustificativa e pro1e,-o "e um certo aspecto "a situa,-o "os
+omosse!uais% &A insist3ncia Camp em n-o ser 8s0rio8, em 5rincar, tam50m se reaciona ao "ese1o
"o +omosse!ua "e parecer 1ovem%) No entanto, perce5e4se /ue se os +omosse!uais n-o tivessem
mais ou menos inventa"o o Camp, outros teriam% (ois a postura aristocr;tica em rea,-o : cutura
n-o po"e morrer, em5ora s* possa persistir "e formas ca"a ve< mais ar5itr;rias e en#en+osas% O
Camp 0 &repetin"o) a rea,-o com o estio numa 0poca em /ue a a"o,-o "e um estio en/uanto
ta se tornou totamente /uestion;ve% &Na era mo"erna, ca"a novo estio, a n-o ser a/uee
francamente anacr2nico, entrou em cena como um ant4estio%)
8= preciso ter um cora,-o "e pe"ra para er so5re a morte "e Litte Ne sem rir%8
=n &onversation
KR. As e!peri3ncias "o Camp 5aseiam4se na #ran"e "esco5erta "e /ue a
sensi5ii"a"e "a cutura eru"ita n-o possui o monop*io "o refinamento% O Camp afirma /ue
o 5om #osto n-o 0 simpesmente 5om #ostoB /ue e!iste, em reai"a"e, um 5om #osto "o mau
#osto% &Genet faa "isso em )ossa Sen-ora das 8lores.? A "esco5erta "o 5om #osto "o mau
#osto po"e ser 5astante i5era"ora% O +omem /ue insiste nos pra<eres eeva"os e s0rios est; se
privan"o "o pra<erB est; sempre imitan"o a/uio /ue po"eria #o<arB no constante e!erccio "o
seu 5om #osto aca5a, por assim "i<er, atri5uin"o4se um vaor /ue o e!cui "o merca"o% Nesse
caso, o #osto Camp suce"e ao 5om #osto como um +e"onismo au"acioso e espirituoso% Jorna
1ovia o +omem "e 5om #osto, /uan"o antes ee corria o risco "e se frustrar cronicamente% =
5om para a "i#est-o%
KK. O #osto Camp 0, acima "e tu"o, uma forma "e pra<er, "e aprecia,-o n-o "e
1u#amento% O Camp 0 #eneroso% @uer "ivertir% S* aparentemente 0 ma"oso, cnico% &Ou, se 0
cnico, n-o 0 um cinismo impie"oso mas "oce%) O #osto Camp n-o prop7e /ue 0 "e mau #osto
ser s0rioB n-o <om5a "e /uem conse#ue ser seriamente "ram;tico% Ee "esco5re o sucesso em
certos intensos fracassos%
KJ. O #osto Camp 0 uma esp0cie "e amor, amor pea nature<a +umana% Ee se
"eeita com os pe/uenos triunfos e as em5ara,osas intensi"a"es "o 8persona#em8, n-o os
1u#a%%% O #osto Camp se i"entifica com a/uio /ue "; pra<er% As pessoas /ue comparti+am
essa sensi5ii"a"e n-o riem "a coisa /ue rotuam 8um camp8, eas a apreciam% Camp 0 um
sentimento terno.
&Nesse caso, po"e4se comparar o Camp a #ran"e parte "a Arte (op, /ue /uan"o n-o
0 apenas Camp representa uma atitu"e afim, contu"o muito "iferente% A Arte (op 0 mais
+ori<onta e mais seca, mais s0ria, mais "istante, em 6tima an;ise, niiista%)
U]% O #osto Camp se aimenta "o amor /ue penetrou certos o51etos e estios
pessoais% A aus3ncia "esse amor 0 a ra<-o pea /ua coisas ;itsc- como 'e@ton 'lace &o ivro)
e o E"ifcio Jis+man n-o s-o Camp%
UT% A afirma,-o Camp "efinitiva$ 0 5om porque +orrve%%%
Evi"entemente, nem sempre 0 possve "i<er isso% Apenas em certos casos, os /ue tentei
es5o,ar nessas notas%
&SYZ_)
$ma cultura e a no&a sensibilidade
Nos 6timos anos, tem +avi"o um intenso "e5ate em torno "e uma suposta ruptura /ue, +;
cerca "e "ois s0cuos, com o a"vento "a Revou,-o In"ustria, se teria pro"u<i"o entre 8"uas
cuturas8, a artstico4iter;ria e a cientfica% Se#un"o este "ia#n*stico, /ua/uer in"iv"uo
intei#ente e 6ci"o +o1e vive uma cutura com e!cus-o "a outra% Ee se interessa por "ocumentos
"iferentes, t0cnicas "iferentes, pro5emas "iferentesB faa uma in#ua#em "iferente% O /ue 0 mais
importante, o esfor,o e!i#i"o para o "omnio "e ca"a uma "as cuturas ser; totamente "iferente%
(ois a cutura artstico4iter;ria 0 enten"i"a como uma cutura #era% Ea se "estina ao +omem
en/uanto +omemB 0 cutura ou, antes, ea promove cutura, no senti"o "e cutura "efini"o por
Orte#a O Gasset$ a/uea /ue um +omem possui /uan"o es/uece tu"o o /ue eu% A cutura
cientfica, ao contr;rio, 0 uma cutura para especiaistasB ea se 5aseia na em5ran,a e se constitui
em formas /ue e!i#em uma competa "e"ica,-o ao esfor,o "a apreens-o% Em5ora a cutura
artstico4iter;ria vise a interiori<a,-o, a in#est-o em outras paavras, o cutivo , a cutura
cientfica visa o ac6muo e a e!teriori<a,-o em instrumentos compe!os para a sou,-o "e
pro5emas e t0cnicas especficas "e "omnio%
Em5ora J% S% Eiot fa,a remontar a ruptura entre as "uas cuturas a um pero"o mais remoto
"a +ist*ria mo"erna, faan"o num famoso ensaio "e uma 8"issocia,-o "e sensi5ii"a"e8 ocorri"a
no s0cuo A'II, a rea,-o "o pro5ema com a Revou,-o In"ustria parece v;i"a% 9uitos
inteectuais e artistas t3m uma antipatia +ist*rica peas mu"an,as /ue caracteri<am a socie"a"e
mo"erna acima "e tu"o, a in"ustriai<a,-o e os efeitos "esta /ue ca"a um 1; e!perimentou,
como a proifera,-o "e enormes ci"a"es impessoais e o pre"omnio "o estio an2nimo "a vi"a
ur5ana% (ouco importa se a in"ustriai<a,-o, fruto "a 8ci3ncia8 mo"erna, 0 representa"a, se#un"o
o mo"eo "o s0cuo AIA ou "o incio "o s0cuo AA, por 5aru+entos e fume#antes processos
artificiais /ue corrompem a nature<a e pa"roni<am a cutura, ou se#un"o o mo"eo mais novo,
pea tecnoo#ia automati<a"a, impa, /ue sur#e na se#un"a meta"e "o s0cuo AA% O 1u<o 0 em
#ran"e parte o mesmo% Os inteectuais, sentin"o /ue a pr*pria con"i,-o "a +umani"a"e estava
sen"o amea,a"a pea nova ci3ncia e pea nova tecnoo#ia, "etestaram e "eporaram a mu"an,a%
9as os inteectuais, /uer pensemos em Emerson ou J+oreau e RusMin no s0cuo AIA, /uer nos
inteectuais "o s0cuo AA /ue faam "a socie"a"e mo"erna como a#o, "e a#uma nova maneira,
incompreensve, 8aiena"o8, ficam inevitavemente na "efensiva% Ees sa5em /ue a cutura
cientfica, o a"vento "a m;/uina, n-o po"em ser "eti"os, ti"os%
A resposta comum ao pro5ema "as 8"uas cuturas8 e a /uest-o antecipa "e muitas
"0ca"as a crua e #rosseira enuncia,-o "o pro5ema por C% (% SnoP numa confer3ncia, anos atr;s
tem si"o uma "efesa superficia "a fun,-o "as artes &em termos "e uma i"eoo#ia "o
8+umanismo8 ain"a mais va#a) ou uma ren"i,-o prematura "a fun,-o "as artes : ci3ncia% No /ue
concerne : se#un"a resposta, n-o estou me referin"o : vu#ari"a"e "os cientistas &e "os artistas e
fi*sofos "a mesma esp0cie) /ue "espre<am as artes consi"eran"o4as ine!atas, inaut3nticas, na
me+or "as +ip*teses meros 5rin/ue"os% Estou faan"o "as s0rias "6vi"as /ue sur#iram entre os
/ue est-o intensamente envovi"os com as artes% O pape "o artista na pro"u,-o "e o51etos
6nicos com a finai"a"e "e proporcionar pra<er e e"ucar a consci3ncia e a sensi5ii"a"e foi
repeti"amente /uestiona"o% A#uns escritores e artistas c+e#aram a profeti<ar a morte "a
ativi"a"e artstica "o +omem% Numa socie"a"e cientfica automati<a"a, a arte seria n-o4
funciona, in6ti%
9as esta concus-o, eu "iria, 0 caramente in1ustifica"a% De fato, to"o o pro5ema me
parece #rosseiramente cooca"o% (ois a /uest-o "as 8"uas cuturas8 parte "o pressuposto "e
/ue ci3ncia e tecnoo#ia est-o mu"an"o, est-o em movimento, en/uanto as artes s-o est;ticas,
"esempen+an"o uma fun,-o +umana #en0rica e eterna &confortoF e"ifica,-oF "ivers-oF)%
Somente a partir "esse faso pressuposto seria possve raciocinar /ue as artes correm o risco
"e se tomar o5soetas%
A arte n-o pro#ri"e no senti"o "a ci3ncia e "a tecnoo#ia% Entretanto, as artes se
"esenvovem e mu"am% (or e!empo, no nosso tempo, a arte esta se tornan"o #ra"ativamente
um campo para especiaistas% A arte mais interessante e criativa "o nosso tempo no est;
a5erta aos /ue t3m uma cutura #eraB ea e!i#e um esfor,o especiaB faa uma in#ua#em
especiai<a"a% A m6sica "e 9iton Ga55itt e 9orton .e"man, a pintura "e 9arM Rot+Mo e
.ranM Stea, a "an,a "e 9erc3 Cunnin#+am e Names Warin# e!i#em uma e"uca,-o "a
sensi5ii"a"e em /ue as "ificu"a"es e a "ura,-o "o apren"i<a"o s-o peo menos compar;veis
:s "ificu"a"es inerentes ao "omnio "a fsica ou "a en#en+aria% &Somente o romance, entre as
artes, peo menos na Am0rica, n-o oferece e!empos seme+antes%) O paraeo entre o car;ter
a5struso "a arte contemporCnea e o "a ci3ncia mo"erna 0 "emasia"o *5vio para n-o ser
perce5i"o% Outra seme+an,a com a cutura cientfica 0 a preocupa,-o com a +ist*ria "a arte
contemporCnea% As o5ras mais interessantes "a arte contemporCnea est-o repetas "e
refer3ncias : +ist*ria "e ca"a vecuoB na me"i"a em /ue eas refetem so5re a arte "o passa"o,
e!i#em um con+ecimento peo menos "o passa"o recente% Como saientou Iaro" Rosen5er#,
as pinturas contemporCneas s-o em si atos "e crtica e ao mesmo tempo "e cria,-o%
(o"eramos o5servar o mesmo a respeito "as recentes o5ras no campo "a cinemato#rafia,
m6sica, "an,a, poesia e &na Europa) "a iteratura% A0m "isso, po"e4se perce5er uma
seme+an,a com o estio "a ci3ncia "essa ve<, com o aspecto cumuativo "a ci3ncia%
O confito entre 8as "uas cuturas8 0, na reai"a"e, uma ius-o, um fen2meno
tempor;rio sur#i"o em um pero"o "e profun"as e "esconcertantes mu"an,as +ist*ricas% O
/ue testemun+amos n-o 0 tanto um confito "e cuturas /uanto a cria,-o "e um novo tipo "e
sensi5ii"a"e &potenciamente unit;rio)%
Essa nova sensi5ii"a"e est; arrai#a"a, e tem "e estar, em nossa e!peri3ncia,
e!peri3ncias /ue s-o novas na +ist*ria "a +umani"a"e na e!trema mo5ii"a"e socia e
fsicaB no a5arrotamento "o cen;rio +umano &pessoas e merca"orias materiais mutipican"o4
se a uma veoci"a"e ator"oante)B na "isponi5ii"a"e "e novas sensa,7es como a veoci"a"e
&veoci"a"e fsica, como uma via#em "e avi-oB veoci"a"e "as ima#ens, como no cinema)B e
na perspectiva pancutura "as artes, possve pea repro"u,-o em massa "os o51etos "e arte%
O /ue temos n-o 0 a morte "a arte, mas uma transforma,-o "a fun,-o "a arte% A arte,
/ue sur#iu na socie"a"e +umana como uma ativi"a"e m;#ico4rei#iosa e se transformou em
uma t0cnica para retratar e comentar a reai"a"e secuar, arro#ou4se em nosso pr*prio tempo
uma nova fun,-o nem rei#iosa, nem "esempen+an"o uma fun,-o rei#iosa secuari<a"a,
nem meramente secuar ou profana &conceito /ue "esaparece /uan"o seu oposto, o 8rei#ioso8
ou o 8sa#ra"o8, se torna o5soeto)% A arte +o1e 0 um novo tipo "e instrumento, um instrumento
para mo"ificar a consci3ncia e or#ani<ar novos mo"os "e sensi5ii"a"e% E os recursos para a
pr;tica "a arte foram ra"icamente ampia"os% Na reai"a"e, respon"en"o a esta nova fun,-o
&mais senti"a "o /ue caramente e!pressa), os artistas tiveram "e se tornar estetas conscientes$
"esafian"o continuamente seus recursos, seus materiais, seus m0to"os% .re/Hentemente, a
con/uista e e!pora,-o "e novos materiais e m0to"os inferi"as "o mun"o "a 8n-o4arte8 por
e!empo, "a tecnoo#ia in"ustria, "os processos e "as ima#ens comerciais, "e fantasias e
son+os puramente pessoais e su51etivos parece constituir o principa esfor,o "e muitos
artistas% Os pintores 1; n-o se sentem imita"os : tea e : tinta, mas utii<am ca5eos,
foto#rafias, cera, areia, pneus "e 5iciceta, suas pr*prias escovas "e "entes e meias% Os
m6sicos foram a0m "os sons "os instrumentos tra"icionais e usam instrumentos mo"ifica"os,
sons sinteti<a"os e ru"os in"ustriais &em #era #rava"os)%
Jo"as as fronteiras convencionamente aceitas foram assim contesta"as$ n-o apenas
a/uea entre as cuturas 8cientfica8 e a 8artstico4iter;ria8, ou a/uea entre 8arte8 e 8n-o4arte8B
mas tam50m muitas "istin,7es esta5eeci"as no pr*prio universo "a cutura entre forma e
conte6"o, entre o frvoo e o s0rio e &"istin,-o favorita "os inteectuais) entre cutura 8eru"ita8
e 8n-o4eru"ita8%
A "istin,-o entre cutura 8eru"ita8 e 8n-o4eru"ita8 &ou 8"e massa8 ou 8popuar8) 5aseia4
se em parte numa avaia,-o "a "iferen,a entre o51etos 6nicos e o51etos pro"u<i"os em massa%
Na era "a repro"u,-o tecno*#ica em massa, a o5ra "o artista tin+a um vaor especia
simpesmente por/ue era 6nica, por/ue tra<ia sua assinatura pessoa, in"ivi"ua% As o5ras "a
cutura popuar &o pr*prio cinema foi por muito tempo incu"o nessa cate#oria) eram
consi"era"as o5ras "e pouco vaor por serem o51etos manufatura"os, /ue n-o tra<iam uma
marca in"ivi"ua feitos por um #rupo para um p65ico n-o4"iferencia"o 9as : u< "a
pr;tica contemporCnea "as artes, esta "istin,-o parece e!tremamente superficia% 9uitas o5ras
"e arte "as 6timas "0ca"as possuem um car;ter "eci"i"amente impessoa% A o5ra "e arte est;
reafirman"o sua e!ist3ncia como 8o51eto8 &mesmo como o51eto fa5rica"o ou pro"u<i"o em
massa, inspira"o nas artes popuares) e n-o como uma 8e!press-o pessoa in"ivi"ua8%
A e!pora,-o "o impessoa &e "o transpessoa) na arte contemporCnea representa o
novo4cassicismoB peo menos, uma rea,-o contra o /ue se enten"e por esprito romCntico
"omina atuamente a maior parte "a arte interessante% A arte "e +o1e% com sua insist3ncia na
frie<a, seu rep6"io "o /ue consi"era sentimentaismo, seu esprito "e e!ati"-o, seu senso "a
8pes/uisa8 e "os 8pro5emas8, est; mais pr*!ima "o esprito "a ci3ncia "o /ue "a arte no
senti"o anti/ua"o% .re/Hentemente, a o5ra "o artista 0 apenas sua i"0ia, seu conceito% Essa 0
uma pr;tica comum na ar/uitetura, 0 caro% E em5ramos /ue os pintores "a Renascen,a
fre/Hentemente "ei!avam partes "e suas teas para serem concu"as por "iscpuos, e /ue, no
pero"o "o forescimento "o concerto, a caden#a no fina "o primeiro movimento era "ei!a"a
: criativi"a"e e : iniciativa "o soista% 9as pr;ticas seme+antes possuem um si#nifica"o
"iferente, mais po3mico, +o1e, na era p*s4romCntica "a arte% @uan"o pintores como Nosep+
A5ers, EsPort+ KeO e An"O War+o entre#am partes "a o5ra, "i#amos, a cooca,-o "as
cores, a um ami#o ou ao 1ar"ineiro ocaB /uan"o m6sicos como StocMiausen, No+n Ca#e e
Lui#i Nono soicitam a coa5ora,-o "e instrumentistas permitin"o a possi5ii"a"e "e efeitos
aeat*rios, a mu"an,a "a or"em "a partitura, improvisa,7es est-o ateran"o as re#ras
fun"amentais /ue a maioria empre#a para recon+ecer uma o5ra "e arte% Ees est-o "i<en"o o
/ue a arte n-o precisa ser% (eo menos, n-o necessariamente%
A caracterstica fun"amenta "essa nova sensi5ii"a"e 0 /ue seu pro"uto tpico n-o 0 a
o5ra iter;ria, acima "e tu"o, o romance% E!iste +o1e uma nova cutura n-o4iter;ria, cu1a
e!ist3ncia, sem faar na importCncia, a maioria "os inteectuais "escon+ece totamente% Este
novo establis-ment incui certos pintores, escutores, ar/uitetos, pane1a"ores sociais,
cineastas, t0cnicos "e J', neuroo#istas, m6sicos, en#en+eiros eetr2nicos, 5aiarinos,
fi*sofos e soci*o#os% &(o"eramos incuir a#uns poetas e prosa"ores%) A#uns te!tos 5;sicos
"esse novo ain+amento cutura po"em ser encontra"os nas o5ras "e Niet<sc+e, Witt#enstein,
Antonin Artau", C% S% S+errin#ton, GucMminster .uer, 9ars+a 9cLu+an, No+n Ca#e, An"r0
Greton, Roan" Gart+es, Cau"e L0vi4Strauss, Sie#frie" Gi"ieon, Norman O% GroPn e GOor#O
Kepes%
Os /ue se preocupam com a ruptura entre as 8"uas cuturas8, e isto si#nifica
praticamente to"os os inteectuais no campo "a iteratura na In#aterra e na Am0rica,
pressup7em um conceito "e cutura /ue "eci"i"amente precisa ser ree!amina"o% Esse
conceito 0 tave< me+or formua"o por 9att+eP Arno" &se#un"o o /ua o ato cutura
fun"amenta 0 a cria,-o iter;ria, compreen"i"a como crtica "a cutura)% I#noran"o
simpesmente os avan,os vitais e fascinantes &a c+ama"a 8van#uar"a8) "as outras artes, e
o5ceca"os por seu investimento pessoa na perpetua,-o "o conceito mais anti#o "e cutura,
ees continuam a se a#arrar : iteratura como mo"eo "a afirma,-o cria"ora% O /ue confere :
iteratura sua proemin3ncia 0 sua pesa"a car#a "e 8conte6"o8, ao mesmo tempo reporta#em e
1u#amento mora% &Isto torna possve : maioria "os crticos iter;rios in#eses e americanos
utii<ar o5ras iter;rias principamente como te!tos, ou mesmo prete!tos, para um "ia#n*stico
socia e cutura em ve< "e se concentrarem nas proprie"a"es "e um "a"o romance ou "e
uma pe,a, como o5ra "e arte%) 9as as artes tpicas "o nosso tempo s-o, em reai"a"e, a/ueas
/ue possuem um conte6"o muito menor e um tipo "e 1u#amento mora muito mais frio
como a m6sica, o cinema, a "an,a, a ar/uitetura, a pintura, a escutura% A pr;tica "essas artes
to"as eas inspira"as a5un"antemente, naturamente e sem constran#imento, na ci3ncia e
na tecnoo#ia 0 o fucro "a nova sensi5ii"a"e%
O pro5ema "as 8"uas cuturas8, em suma, repousa numa percep,-o n-o4e"uca"a, n-o4
contemporCnea "e nossa atua situa,-o cutura% = fruto "a i#norCncia "os inteectuais &e "os
cientistas /ue possuem um con+ecimento superficia "as artes, como o romancista4cientista C%
(% SnoP) "e uma nova cutura e sua emer#ente sensi5ii"a"e% Na reai"a"e, n-o po"e +aver
"iv*rcio entre ci3ncia e tecnoo#ia, "e um a"o, e arte, "o outro, assim como n-o po"e +aver
"iv*rcio entre a arte e as formas "a vi"a socia% As o5ras "e arte, as formas psico*#icas e as
formas sociais se refetem mutuamente, e se ateram mutuamente% 9as, 0 caro, a maioria "as
pessoas aceita entamente tais mu"an,as em especia +o1e, /uan"o as mu"an,as se "-o
com uma rapi"e< nunca vista% 9ars+a 9cLu+an "efiniu a +ist*ria +umana como uma
sucess-o "e atos "e e!tens-o tecno*#ica "a capaci"a"e +umana, ca"a /ua operan"o uma
mu"an,a ra"ica em nosso am5iente e em nossa maneira "e pensar, sentir e avaiar% A
ten"3ncia, o5serva, 0 promover o anti#o am5iente a uma forma artstica &assim, a Nature<a se
tornou um recept;cuo "e vaores est0ticos e espirituais no novo am5iente in"ustria), 8em5ora as
novas con"i,7es se1am consi"era"as corruptas e "e#ra"antes8% Jipicamente, apenas certos artistas
em "a"a 0poca 8possuem os recursos e a temeri"a"e "e viver em contato ime"iato com o
am5iente "e sua 0poca%%% = por isso /ue ees po"em parecer \a frente "e seu tempo\%%% (essoas mais
tmi"as preferem aceitar os %%% vaores "o am5iente anterior como a reai"a"e incessante "e seu
tempo% Nossa ten"3ncia natura aceitar os novos tru/ues &a automa,-o, por e!empo) como a#o
/ue po"e ser acomo"a"o : ve+a or"em 0tica%8 = somente nos termos "o /ue 9cLu+an "enomina
a ve+a or"em 0tica /ue o pro5ema "as 8"uas cuturas8 parece constituir um ver"a"eiro pro5ema%
N-o 0 um pro5ema para a maioria "os artistas criativos "o nosso tempo &entre os /uais
incuiramos pou/ussimos romancistas) por/ue muitos "esses artistas romperam,
conscientemente ou n-o, com o conceito "e cutura "e 9att+eP Arno", ac+an"o4o +ist*rica e
+umanamente o5soeto%
O conceito "e cutura "e 9att+eP Arno" "efine a arte como a crtica "a vi"a sen"o esta
enten"i"a como a proposi,-o "e i"0ias morais, sociais e poticas% A nova sensi5ii"a"e enten"e a
arte como e!tens-o "a vi"a sen"o esta enten"i"a como a representa,-o "e &novos) mo"os "e
caso, n-o se trata "e um rep6"io necess;rio "a fun,-o "a avaia,-o mora, trata4se apenas "e uma
mu"an,a "e escaaB ea se tornou menos e!a#era"a e o /ue sacrifica em termos "e e!picita,-o
"iscursiva #an+a em precis-o e for,a su5iminar% (ois n*s somos o /ue somos capa<es "e ver
&ouvir, tocar, c+eirar, sentir) incusive mais forte e mais profun"amente "o /ue somos o con1unto
"as i"0ias /ue arma<enamos em nossa ca5e,a% = caro /ue os /ue prop7em a crise "as 8"uas
cuturas8 continuam a o5servar um "esespera"o contraste entre uma ci3ncia e uma tecnoo#ia
inintei#veis, moramente neutras, "e um a"o, e uma arte em escaa +umana e moramente
comprometi"a, "o outro% 9as as /uest7es n-o s-o e 1amais foram t-o simpes% Qma #ran"e o5ra
"e arte nunca 0 simpesmente &ou mesmo principamente) um vecuo "e i"0ias ou "e senti mentos
morais% =, antes "e mais na"a, um o51eto /ue mo"ifica nossa consci3ncia e sensi5ii"a"e,
ateran"o, ain"a /ue i#eiramente, a composi,-o "o +6mus /ue nutre to"as as i"0ias e
sentimentos especficos% Iumanistas utra1a"os, por favor, o5servem% N-o +; necessi"a"e "e
aarme% Qma o5ra "e arte n-o "ei!a "e ser um momento na consci3ncia "a +umani"a"e no
/ua a consci3ncia mora 0 compreen"i"a como apenas uma "as fun,7es "a consci3ncia%
Sensa,7es, sentimentos, formas e estios a5stratos "e sensi5ii"a"e s-o importantes% = a
estes /ue a arte contemporCnea se "iri#e% A uni"a"e 5;sica "a arte contemporCnea n-o 0 a
i"0ia, mas a an;ise e a ampia,-o "as sensa,7es% &Ou se 0 uma i"0ia8, ser; so5re a forma "a
sensi5ii"a"e%) RiMe "escreveu o artista como a#u0m /ue tra5a+a 8para uma ampia,-o "as
re#i7es "e ca"a senti"o8B 9cLu+an c+ama os artistas >especiaistas em consci3ncia sensoria?%
E as o5ras mais interessantes "a arte contemporCnea &peo menos a partir "a poesia sim5oista
francesa) s-o aventuras "a sensa,-o, novas >misturas sensoriais?% Esta arte 0, em princpio,
e!perimenta n-o por um "espre<o eitista por a/uio /ue 0 acessve : maioria, mas
precisamente no senti"o "e /ue a ci3ncia 0 e!perimenta%
Ja arte 0 tam50m nota"amente apotica e n-o "i";tica, ou, antes, infra4"i";tica%
@uan"o Orte#a O Gasset escreveu seu famoso ensaio ( *esumani#a$o da (rte, no
incio "a "0ca"a "e ^W, atri5uiu as caractersticas "a arte mo"erna &impessoai"a"e, o
5animento "o pat-os, a +ostii"a"e ao passa"o, a 1ocosi"a"e, a estii<a,-o intenciona, a
aus3ncia "e en#a1amento 0tico e potico) ao esprito "a 1uventu"e /ue ee acre"itava "ominar
nossa 0poca%
R
Retrospectivamente, parece /ue esta 8"esumani<a,-o8 n-o si#nificou a
recupera,-o "a inoc3ncia infanti, mas foi uma resposta muito a"uta, consciente% @ue outra
resposta a0m "a an#6stia, se#ui"a pea anestesia e "epois pea ironia e a eeva,-o "a
intei#3ncia acima "o sentimento, seria possve "ar : "esor"em socia e :s atroci"a"es em massa
"o nosso tempo, e i#uamente importante para nossas sensi5ii"a"es, em5ora pouco nota"o
: mu"an,a inusita"a "a/uio /ue #overna nosso am5iente "o intei#ve e visve para a/uio /ue
s* com "ificu"a"e 0 intei#veF A arte, /ue caracteri<ei como um instrumento "e mo"ifica,-o e
e"uca,-o "a sensi5ii"a"e e "a consci3ncia, atua a#ora num am5iente /ue n-o po"e ser capta"o
peos senti"os%
GucMminster .uer escreveu$
R
Orte#a o5serva nesse ensaio$ 8Se a arte re"imisse o +omem, s* po"eria fa<34o savan"o4o "a serie"a"e "a vi"a e
"evoven"o4o a uma inespera"a infantii"a"e8%
8Na (rimeira Guerra 9un"ia, a in"6stria repentinamente passou "o visve para o
invisve, "o tri+o para o sem tri+o, "o fio para o sem fio, "a estrutura,-o visve para a estrutu4
ra,-o invisve "as i#as% A #ran"e fa,an+a "a (rimeira Guerra 9un"ia foi o fato "e o -omem
abandonar para sempre o espectro sensorial corro crit0rio 5;sico "e recon+ecimento "as
inova,7es%%% Jo"os os principais avan,os a partir "a (rimeira Guerra 9un"ia "eram4se nas
fre/H3ncias infra e ultra%sensoriais "o espectro eetroma#n0tico% Jo"as as importantes reai<a,7es
t0cnicas "os +omens +o1e s-o invisveis%%% Os anti#os mestres, /ue eram serisoriaistas, a5riram
uma cai!a "e (an"ora "e fen2menos incontro;veis peos senti"os /ue +aviam evita"o recon+ecer
at0 a/uee momento%%% Repentinamente, per"eram sua ver"a"eira supremacia, por/ue a partir "e
ent-o "ei!aram "e compreen"er o /ue estava ocorren"o% Se voc3 n-o enten"e, n-o po"e "ominar%%%
A partir "a (rimeira Guerra 9un"ia, os anti#os mestres foram e!tintos%%%8
Entretanto, 0 caro, a arte continua permanentemente vincua"a aos senti"os% Assim como
n-o po"emos fa<er futuar as cores no espa,o &um pintor precisa "e a#um tipo "e superf cie,
como uma tea, por mais neutra e sem te!tura /ue se1a), n-o po"e +aver uma o5ra "e arte /ue n-o
infuencie o apare+o sensoria, mas 0 importante perce5er /ue a consci3ncia sensoria "o +omem
n-o possui apenas uma 5ioo#ia mas uma +ist*ria especfica, sen"o /ue ca"a cutura vaori<a
certos senti"os e ini5e outros% &O mesmo 0 v;i"o para a #ama "as emo,7es +umanas prim;rias%)
= a/ui /ue entra a arte &entre outras coisas), e 0 por isso /ue a arte "o nosso tempo tem um ta
sentimento "e an#6stia e "e crise, por mais 1ocosa e a5strata e supostamente neutra "o ponto
"e vista mora /ue possa parecer% (o"e4se "i<er /ue o +omem oci"enta foi su5meti"o a uma
maci,a anestesia sensoria &simutCnea ao processo /ue 9a! We5er c+ama "e 8racionai<a,-o
5urocr;tica8) peo menos a partir "a Revou,-o In"ustria, e /ue a arte mo"erna funciona
como uma esp0cie "e terapia "e c+o/ue /ue confun"e e ao mesmo tempo i5era nossos
senti"os%
N; su#erimos uma importante conse/H3ncia "a nova sensi5ii"a"e &/ue a5an"onou o
conceito "e cutura "e 9att+eP Arno") ou se1a, a "istin,-o entre cutura 8eru"ita8 e 8n-o4
eru"ita8 parece ser ca"a ve< menos importante% (ois esta "istin,-o insepar;ve "o sistema
"e 9att+eP Arno" simpesmente n-o fa< senti"o para uma comuni"a"e criativa "e artistas
e cientistas empen+a"os em pro#ramar sensa,7es, n-o interessa"os na arte como uma esp0cie
"e 1ornaismo mora% A arte sempre foi mais "o /ue isso, em to"o caso%
Outra maneira "e caracteri<ar a atua situa,-o cutura, em seus aspectos mais criativos,
seria faar "e uma nova atitu"e para com o pra<er% Em certo aspecto, a nova arte e a nova
sensi5ii"a"e t3m uma vis-o 5astante som5ria "o pra<er% &I; "o<e anos, o #ran"e compositor
contemporCneo franc3s, (ierre Goue<, intituou um importante ensaio "e sua autoria 8Contra
o Ie"onismo na 96sica8%) A serie"a"e "a arte mo"erna precu"e o pra<er no senti"o comum
o pra<er "e uma meo"ia /ue po"emos cantaroar "e 5oca fec+a"a "epois "e "ei!ar a saa
"e concertos, "e persona#ens "e um romance ou "e uma pe,a nos /uais po"emos nos
recon+ecer, nos i"entificar, e /ue po"emos "issecar no /ue se refere aos seus motivos
psico*#icos reaistas, "e uma 5ea paisa#em ou "e um momento "ram;tico representa"o
numa tea% Se +e"onismo si#nifica manter as anti#as formas nas /uais encontr;vamos pra<er
na arte &as anti#as mo"ai"a"es sensoriais e ps/uicas), ent-o a nova arte 0 anti4 +e"onista%
Nosso apare+o sensoria 0 feri"o /uan"o "esafia"o ou tensiona"o% A nova m6sica s0ria fere
nossos ouvi"os, a nova pintura n-o #ratifica #raciosamente nossos o+os, os novos fimes e as
poucas o5ras em prosa interessantes e mais recentes n-o "escem com facii"a"e% A crtica
mais comum aos fimes "e Antonioni ou : narrativa "e GecMett ou Gurrou#+s 0 /ue s-o
"ifceis "e se apreciar ou "e er, 8ma,antes8% 9as essa acusa,-o 0 em reai"a"e +ip*crita%
Num certo senti"o, o t0"io n-o e!iste% O t0"io 0 apenas outra "esi#na,-o "e certa esp0cie "e
frustra,-o% E as novas in#ua#ens faa"as pea arte interessante "o nosso tempo s-o frustrantes
para as sensi5ii"a"es "a maioria "as pessoas instru"as%
9as o o51etivo "a arte 0 sempre, em 6tima an;ise, proporcionar pra<er em5ora
nossa sensi5ii"a"e possa "emorar para acan,ar as formas "e pra<er /ue a arte oferece em
"a"o momento% E, po"emos "i<er tam50m, comparan"o o aparente anti4+e"onismo "a arte
contemporCnea, /ue a mo"erna sensi5ii"a"e est; mais interessa"a "o /ue nunca no pra<er no
senti"o comum% Como a nova sensi5ii"a"e e!i#e menos >conte6"o? na arte, e est; mais
a5erta aos pra<eres "a >forma? e "o estio, 0 tam50m menos esno5e, menos moraista 4 no
senti"o "e /ue n-o e!i#e /ue o pra<er na arte este1a necessariamente associa"o : e"ifica,-o%
Se a arte 0 enten"i"a como uma forma "e "iscipina "os sentimentos e uma pro#rama,-o "as
sensa,7es, o sentimento &ou a sensa,-o) suscita"o por um /ua"ro "e Rausc+en5er# po"er; se
i#uaar :/uee suscita"o por uma can,-o "as Supremes% O 5rio e ee#Cncia "e 4-e Eise and
8ali of .egs *iamond, "e Gu"" Goettic+er, ou o estio "e canto "e Dionne WarPicM po"em
ser aprecia"os como um acontecimento compe!o e a#ra";ve% S-o e!perimenta"os sem
con"escen"3ncia%
(arece4me v;i"o su5in+ar este 6timo ponto% (ois 0 importante compreen"er /ue a
incina,-o /ue muitos 1ovens artistas e inteectuais sentem peas artes popuares n-o 0 uma
nova vu#ari"a"e &como t-o fre/Hentemente se critica) ou uma esp0cie "e antiinteectuaismo
ou a#um tipo "e a5"ica,-o "a cutura% O fato "e muitos "os mais importantes pintores
americanos, por e!empo, serem tam50m a"mira"ores "o 8novo som8 na m6sica popuar n-o
0 resuta"o "a 5usca "e uma mera "ivers-o ou "escontra,-oB n-o 0, por e!empo, como se
Sc+oen5er# tam50m 1o#asse t3nis% Refete uma maneira nova, mais a5erta "e o+ar para o mun"o
e as coisas "o mun"o, nosso mun"o% N-o si#nifica a ren6ncia a to"os os pa"r7es$ +; uma
infini"a"e "e m6sicas popuares i"iotas, 5em como "e pinturas, fimes ou m6sica "e 8van#uar"a8
inferiores e pretensiosos% A /uest-o 0 /ue nesse caso eCistem novos mo"eos, novos pa"r7es "e
5ee<a, estio e #osto% A nova sensi5ii"a"e 0 provoca"oramente puraistaB vota"a ao mesmo
tempo para uma torturante serie"a"e e para o "ivertimento, a ironia e a nosta#ia% E tam50m
e!tremamente consciente "o ponto "e vista "a +ist*riaB e a voraci"a"e "e seus entusiasmos &e "a
su5stitui,-o "esses entusiasmos) 0 tremen"amente r;pi"a e e!citante% Do ponto "e vista "essa
nova sensi5ii"a"e, a 5ee<a "e uma m;/uina ou "a sou,-o "e um pro5ema matem;tico, "e
/ua"ro "e Nasper No+ns, "e um fime "e Nean4Luc Go"ar" e "as personai"a"es e "a m6sica "os
Geates 0 i#uamente acessve%
&SYZU)