TEMA 18.

EL GRAN ESPECTCULO DEL TEATRO MUSICAL EN EUROPA: OPERA, OPERA

CMICA Y ZARZUELA
La zarzuela en el siglo XIX. Gnesis y desarrollo de la zarzuela grande y la zarzuela chica

A partir de los aos treinta, con el restablecimiento de la monarqua, se generan una serie
de factores que permiten la resurreccin de la nueva zarzuela decimonnica. Se
caracteriza por mantener el sabor hispnico, con el uso de polos, tiranas, canciones
andaluzas, fandangos.

Estas primeras zarzuelas romnticas son obras escncias en lengua castellana cuya forma
dramtica consta de un acto, compuesto por uan cantidad variable de nmeros musicales
que alterna dilogos hablados.

Este repertorio posee otras caractersticas:

- Forma tripartita con presentacin de los personajes, donde reaparece el coro.
- Desarrolla un lenguaje musical de clara tendencia musical.
- Defiende los valores patriticos y tradicionales propios de la naciente burguesa
decimonnica.

Este cambio o restauracin surge cuando aparece una generacin capacitada y
capitaneada intelectualmente por Barbieri. Se perfila un gnero lrico de carcter cmico,
con canto y texto hablado. Se trata de un espectculo de entretenimiento,
frecuentemente inverosmil, irreal e imaginativo.
BARBIERI defina la zarzuela ocmo algo basado en el estudio histrico y filosfico de neustro
carcter nacional, basada en la historia de la patria, su idioma, su teatro antiguo y sus
tradiciones.

El nuevo proyecto se hace realidad a partir de la constitucin de una nueva empresa que
cuenta con un teatro ms amplio, el del Circo.

Los modelos de la nueva zarzuela: Tipologas y peculiaridades morfolgicas.

Se puede hablar de tres tipos: la zarzuela en tres actos, denominada ZARZUELA GRANDE; la
de un acto, denominada ZARZUELA CHICA o GENERO CHICO y , las pertenecientes al
gnero bufo que conforman un gnero hbrido.

El modelo de ms trascendencia es la zarzuela grande. Nace con la obra Jugar con
fuego de Barbieri y se define por:

- Tres actos.
- Nmeros de msica.
- Preludio que prepara el ambiente y permite la apertura del teln.
- Predominio del texto cantado sobre el hablado.

La zarzuela chica, se define por:

- Obras en un acto.
- Introduccin orquestal acompaada de un nemro coral.
- Los nmeros son ms breves.
- Uso de la forma de cancin estrfica.
- El nmero de personajes suele ser reducido.

La zarzuela pivota sobre el aria, la romanza, la cancin.
Otros elemento constitutivo de la zarzuela es el coro con una presencia mcuho ms
destacada que en la opera, su empleo es uno de los motivos del xito popular de las obras

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y el portador de la msica ms hispana.

El lenguaje zarzuelstico decimonnico se define por la presencia continua de un
consciente substrato hispano.

La primera crisis del gnero: El teatro bufo

La zarzuela sufre su primera crisis con el denominado gnero bufo creado por Francisco
Arderus.

El modelo se define por una msica breve, con arias facilotas y letras desenfadadas. Los
bufos son un autntico arrabal de esttica popular, un gnero risueo, satrico y divertido.
Los personajes tratan de mover a la hilaridad, son antihroes.

Es imprescindible entender este fenmeno como espectculo en el que la escenografa y
los elementos visuales se convierten en algo sustancial. Los bufos son precursores de diversos
fenmenos de comienzos de siglo como el cupl, la opereta y la revista.

El gnero chico

Es la expresin con la que se designa a todas las obras teatrales breves, en un solo acto,
definibles por su carcter cmico y representadas en las sesiones por horas de algunos
teatros madrileos.

Su antecedente es la tonadilla dieciochesca y ms concretamente el sainete.

Con el sainete musical se da apertura y origen al otro gran prototipo de teatro lrico: la
revista, que eran crnicas retrospectivas de lso sucesos del ao.

Despus de la Restauracin, el gnero chico, est preparado para monopolizar el mundo
teatral.

Responde a la sociedad de la Restauracin, que gusta de una esttica de cuo popular,
vehculo para la risa, la diversin y la stira nacional, espejo de la vida nacional. Hay en l
una visin optimista de las regiones espaolas, pero sobre todo muestra una visin
sainetesca del pueblo madrileo. El gnero chico es un fenmeno centralista y no
perifrico.

Peculiaridades morfolgicas y elementos estructurales del gnero chico.

El gnero chico tiene temticas, personajes y desenlaces que se repiten, con un lenguaje
lleno de agudeza y una msica adecuada de manera perfecta a las situaciones.

Recoge las canciones que canta el pueblo, las msicas que se dan en los salones de baile
de clara filiacin hispana.

El gnero chico entra en un claro declive a comienzos de siglo cuando surgen una
variedad de frmulas de teatro lrico definibles por nuevos ingredientes como lo visual, la
exhibicin del cuerpo femenino, y sobre todo, cuando surge la competencia del
cinematgrafo.

La zarzuela en el siglo XX: revitalizacin del gnero.

A partir de la dcada de los veinte y a contracorriente de los grandes movimientos
musicales asistimos a un nuevo brote de la zarzuela sentimentalista, con la presencia de un

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belcantismo ms decidido.

VIVES, SERRANO, ALONSO y LUNA revitalizarn la zarzuela grande con obras de gran
envergadura. VIVES con Doa Francisquita

La pera

Durante el siglo XVIII crece la aficin a la pera en Espaa. Las grandes representaciones
se hacen en el teatro regio del Buen Retiro. El inters del pblico por el gnero produce una
gran actividad constructiva de teatros.

Comienza a moverse una corriente intelectualizada que aboga por la creacin de una
pera nacional, intentando desplazar el dominio y la influencia de la msica vocal italiana.

En 1850 se inaugura el Teatro Real y la pera sigue en manos de cantantes y empresarios
italianos.

RUPERTO CHAP y FELIPE PEDRELL tendrn mucha trascendencia en el tema de la pera.

En el siglo XX, la opera adquiere plena efervescencia dialctica creadora. En 1902, surge
una nueva apuesta por la pera espaola con el proyecto de Teatro Lrico dirigido por
Ruperto Chap.

Con la llegada de la generacin del 27 el tema de la pera se contempla como un resto
del pasado.






























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COMPONENTES PRINCIPALES

La escenografa.

La pera lleva al grado mximo de su desarrollo las invenciones, desde el theologion, o
cielo de los griegos, hasta los ingenios renacentistas, pasando por el teatro medieval con
sus originales Misterios. Este lujo se evidencia en los grandes decorados piintados, en el
desarrollo de maquinarias que permiten hazaas...

Vestuario

En principio las compaas no solan atenerse al criterio de fidelidad a la realidad o la
poca, pues ello habra ido contra el boato y el lujo que la pera deba mostrar.

Iluminacin

En este punto se limitan a perfeccionar los inventos de Serlio y de Sabbattini. Apuntar el
acontecimiento principal: la iluminacin por gas.

Interpretacin

Los cantates-actores constituyen el componente ms delicado y controvertido del
espectculo. Han de tener buenas dotes musicales pero deben poseer tambin un genio
interpretativo. En la pera prim ante todo el canto y el marco escenografico.

Los solistas llegaban a pavonearse de sus interpretaciones: acudan, al trmino de las
mismas a saludar a los amigos.. Todo esto nos hace recordar al pblico las comedias de
Plauto y Terancio.

La pera en Europa: Expansin y evolucin. La pera bufa.

Pronto prendi por toda Europa la pera italiana. Bajo la tutela de Mazarino se la favoreci
en Francia.
Los franceses fueron los creadores en el siglo XVIII de un subgnero operstico conocido
como pera bufa.
La opera bufa es en realidad una pera comedia con cantos, ideada por los artistas de las
ferias. En los ambientes serios, se crea que estos feriantes pretendan poner en ridculo tanto
la pera como la comedia. En consecuencia, estas instituciones serias - Opera de Pars,
Comedie Francaise - echaron mano de su fuerza y de sus influencias y consiguieron prohibir
el espectculo de los feriantes.

Una de las preocupaciones mayores de los autores era la de dar con los cantantes-actores
adecuados.
Otro cambio est en la eleccin de temas y argumentos: los temas mitolgicos griegos
dejan paso a historias ms recientes. La temtica se hace ms variada al tiempo que la
escenografa se puebla de cascadas, ruinas, bosques, ambientes gticos..,

Wagner

Fue un autor exigente, particularmente con los cantantes. Al tiempo que grandes actores
deban ser grandes intrpretes.
- El actor debe contener el gesto.
- administrar con medida los movimientos.
- reflejar el impacto de las rplicas de sus interlocutores o del coro.


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Wagner prohibi radicalmente todos los guios de connivencia entre cantores y pblico.
Como modelo de su gran teatro lrico tom sin dudarlo al teatro griego. En la tragedia
griega encontr una mitologa que explicaba la propia identidad de un pueblo; una
concepcin religiosa y potica del espectculo; una perfecta estructura dramtica; una
adecuada combinacin de ciertos lenguajes escnicos. Los dioses antiguos se vern
reemplazados, en algn momento rodeados, por las divinidades nrdicas o por los hroes
de las leyendas cristianas de la Edad Media.