TEMA 19. EL REALISMO Y NATURALISMO DRAMTICOS EN EL TEATRO EUROPEO Y NORTEAMERICANO &Histria %'sica del arte escnico( )pp. *+,-*99 . 3/,-3/90 1) El advenimiento del Realimo!Nat"#alimo. $ola % la teo#&a del a#te nat"#alita. ') El #ealimo en el teat#o n(#di)o *I+en % St#ind+e#,). -) La teo#&a innovado#a en el a#te de la #e.#eenta)i(n im."eta .o# el #ealimo e)/ni)o0 Antoine % " Teat#o Li+#e. 1) El #ealimo d#am2ti)o en lo Etado Unido. NATURALISMO FRENTE AL REALISMO 1.1. EL ADVENIMIENTO DEL REALISMO-NATURALISMO 1l teatro 2oderno sur3e del realis2o4 del 5ue el naturalis2o es su ine6ita%le acentuacin. "ual5uier representacin de 7%sen4 "#e8o64 u 9:neil4 per2ite reconocer re;erencias a nuestro tie2po y nuestras preocupaciones co2o si ;use2os sus conte2por'neos. <o se puede decir lo 2is2o del dra2a ro2'ntico o postro2'ntico 5ue se u%ica en un tie2po 5ue nos concierne %astante 2enos. 1l realis2o tiene a=n 6i3encia en al3unos autores de nuestra poca. >esde el ro2anticis2o #asta las pri2eras 2ani;estaciones naturalistas #ay un %ac#e en el 5ue se dice 5ue se est' pre;i3urando la nue6a esttica realista. 1n el ro2anticis2o Tal2a pu3na por una representacin 2's acorde con la realidad pero c#oca%an con los te?tos en te2as4 #istorias4 len3ua8es4 ele2entos descripti6os4 etc@ <o conecta%an con la realidad del espectador. 1ran o%ras 5ue reconocAan a la sociedad en la representacin ro2'ntica.: es el caso de los pro6er%ios de Busset y las pieas tardAas de CActor Hu3o. Las 2e8ores o%ras de estos autores per2anecen durante 2uc#o tie2po sin representar4 lo 5ue nos #ace suponer cuando un dra2atur3o se adelanta a su poca4 en su lar3a espera sola2ente 5uedar'n las 3randes o%ras. La poca de transicin al realis2o Dnaturalis2o4 1uropa 6uel6e la 6ista #acia Erancia. AU3USTIN!EU34NE SCRI5E *1691!1781)0 Baestro del enredo y peripecias. 1n plena poca ro2'ntica4 $cri%e4 orient la escena #acia la co2edia de costu2%res4 pero en realidad su notoriedad se de%e a los constantes estrenos de 5ue realia%a4 2's 5ue su in3enio ro2'ntico. ALE9ANDRE DUMAS *17'1!179:)0 Tras el ?ito de su dra2a La dama de las comedias4 de estilo postro2'ntico4 se des6iar' #acia un prerealis2o 2oraliante. 1sta2os a las puertas del naturalis2o con una inconstancia naturalista4 5ue di;iculta co2porta2ientos estancos en el arte. 1n 1+5,4 aparece en Erancia la 2'?i2a no6ela realista del si3lo Madame Bobary4 de Fusta6e Elau%ert: los pasos de la prota3onista4 el a2%iente 5ue la rodea en su ciudad4 los 3iros de su al2a4 aparecen tan %ien descritos 5ue parece i2posi%le no transportarse al 2arco de la accin4 parece 5ue el paisa8e #aya copiado al li%ro. "on Madame Bobary se 2ostra%a el arte realista enseG'ndonos a una realidad 5ue por perea o por rutina no lle3a2os a ad6ertir. 1?isten dos tendencias: - 1n el 2is2o aGo Baudelaire aparece con Las flores del mal y en el se con;ir2a la tendencia postro2'ntica4 se anuncia el si2%olis2o y se pro;etia el surrealis2o del si3lo HH. - Lo miserables4 de CActor Hu3o4 donde el ele2ento pico se adelanta al socialis2o naturalista de ;in de si3lo. 7nconstancia esttica de los dra2atur3os realistas: - Elau%ert necesita%a escapar del detallis2o y dar rienda suelta a su ;antasAa e inconsciente. - Iola siente la necesidad de descansar de su enor2e es;uero naturalista para o;recer o%ras co2o la de Ensueo: An3eli5ue nos 2uestra sus sueGos y ;antasAas de a2or por el "risto y los santos 2ulticolores de las 6idrieras de la catedral. Los naturalistas e6olucionan #acia el si2%olis2o. <aturalis2o y si2%olis2o in;luir'n en la 2ayorAa de las tendencias dra2'ticas del si3lo HH. 1. 2. ZOLA Y LA TEORA DEL ARTE NATURALISTA 1l teatro naturalista lle6a con retraso con respecto a la no6ela. Iola apuesta por un teatro luc#a por la posi%ilidad de una escena adecuada al nue6o estilo: &1l teatro ser' naturalista o no ser'( 1++14 Iola plas2a sus ideas en El naturalismo en el teatro4 ;iel a la idea de 5ue el 2edio deter2ina el co2porta2iento4 este se detiene en los ele2entos 5ue en el teatro representan este 2edio: decorado4 J'3ina 1 de 4 453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral. Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al accesorios y 6estuario. <o 6e creA%le una representacin 5ue se 2ue6a en ele2entos con6encional2ente ;alsos4 o%8etos pintados4 actores y actrices sie2pre 2a5uillados y 6estidos de 3ala. Ta2%in #a%rAa 5ue desterrar las decla2aciones 3randilocuentes4 asA co2o sus 3estos. A los co2ediantes esta tarea les es co2plicada pues esta%an acostu2%rados a ceder a los capric#os del p=%lico. Los aciertos de Zoa 10 Ro2per las %arreras 2oralistas del p=%lico %ur3us *0 A%ri el 2undo teatral a la o%8eti6idad poco 2enos rec#aada por la tadicin escnica Los desaciertos de Zoa 10 Kuerer supri2ir radical2ente las con6enciones de le 3nero dra2'tico. Jor 2uc#o 5ue lo intentara4 el 2undo e?terior no ca%e en el escenario. $u error est' en pretender aplicar a la escena las recetas de la no6ela. <o se puede co2placer las descripciones naturalistas de la no6ela en los decorados y caracteriacin de los persona8es en el teatro. Las 2uestras de teatro de naturalistas adaptadas de relatos4 no ;ueron del 3usto de la crAtica ni del p=%lico en JarAs. 1ste teatro no re;le8a%a la realidad cotidiana a ;in de suscitar el inters del p=%lico4 sino a5uellos 2o2entos 2's so%resalientes y disparatados de la 2is2a. 1l teatro de JarAs no da%a con la ;r2ula de la representacin naturalista4 pronto la conse3uir' Antoine. Bientras4 en Ale2ania4 los Beinin3er lo esta%an consi3uiendo. 1. !. LOS MEININ"ER 1l propio du5ue Lor3e 774 en Beinin3er4 diri3i a sus propios actores en su Teatro de "orte4 conciente de la decadencia de la escena ale2ana4 ad6irti 5ue el teatro ale2'n esta%a car3ado de operetas4 pieas senti2entales del %ule6ar parisino. 1l entusias2o del du5ue no tenAa lA2ites: - 1ntrena%a a sus actores con ;rrea disciplina - Jrodi3a%a todos los detalles del decorado4 para el 5ue pre;erAa la #a%itacin cerrada4 incluido tec#o. - A2ante de la #istoria y la pintura4 l 2is2o diseGa%a los decorados con ori3inales perspecti6as y di%u8a%a el escenario 1ste naturalis2o no era el de Iola4 sino 5ue perse3uAa la ;idelidad #istrica y la 6erdad a%soluta de ella: las ar2as4 por e8e2plo4 de%Aan de ser autnticas. 1ntre 1+,4 y 1+9/4 los Beinin3er dieron 2's de tres 2il representaciones por 1uropa4 siendo BerlAn su lu3ar ;a6orito. 1n Ale2ania se 6ieron ;a6orecidos por la in;raestructura teatral 5ue ellos 2is2os supieron esti2ular. A partir de 1+,/ se e2pearon a construir salas de teatro pri6adas 8unto a los 6ie8os teatros de la corte. Los Beinin3er actuaron ta2%in en Ruisa y los paAses escandina6os. * inte#eante ve# il"t#a)ione de la .2,ina '9'!'9-) 1. !. EL TEATRO N#RDI$O 1n el si3lo H7H el teatro escandina6o se #a%Aa contentado con las co2edias de estudiantes y la acli2atacin del 6ode6il ;rancs. 1l 6ode6il ;rancs constituye el pri2er esla%n para en la ascensin realista. $e crean tres teatros i2portantes: 10 1scena nacional de Ber3en *0 Teatro de "#ristiania 30 Teatro nacional de 9slo4 diri3ido en un principio por HenriM 7%sen4 posterior2ente por B8Nrrnson. %ENRI& I'SEN (1)2) * 1+,-. La crAtica da de lado sus pri2eras co2edias: 10 On %lo5ue de dra2as polAticos nacionales Brand )1+PP0 *0 Ona poca realista Espectros )1++10 Casa de muecas )1+,90 Un enemigo del pueblo )1++*0 El pato salvaje )1++40 30 1tapa si2%olista La dama del mar )1+++0 Hedda Gabler )1+9/0 Solness el aruitecto )1+9*0 J'3ina * de 4 453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral. Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al 1l pro%le2a social 5ue 2's le preocupa es la li%eracin de la 2u8er4 lo 5ue le proporciona e?celentes desarrollos dra2'ticos. $e dice 5ue en ellos #a%Aa datos %io3r';icos y 5ue se identi;ica%a con los persona8es ;e2eninos. $e3=n Baurice Fra6ier4 7%sen y B8Nrson4 e6itan ponernos soluciones de2asiado concretas. >espiertan las conciencias ador2iladas y 5uieren denunciar un 6icio ante cual5uier otro: la #ipocresAa. Las o%ras de 7%sen 2uestran una enor2e dosis de autenticidad y 6alor para desa;iar a los sectores denunciados. 1n el estreno de Un enemigo del pueblo pro6oc el en;renta2iento de dos 3randes polAticos. Fran pol2ica suscit su o%ra Casa de muecas4 en <orue3a y 1uropa. 7%sen se con6ierte en a%anderado del 2o6i2iento ;e2inista y en esta o%ra propone el estar a ;a6or o en contra de la prota3onista4 <ora. 1l 2arido de <ora cae en;er2o 3ra6e2ente y a escondidas de este contrae un prsta2o. $in 5ue el se enterara ella 6a pa3ando la deuda pero el 2atri2onio tiene 5ue en;rentarse con la 6erdad4 cuando su 2arido tiene 5ue despedir a un e2pleado del %anco4 casual2ente el acreedor de <ora. Hel2er4 su 2arido se co2porta de 2anera 2e5uina con ella y esta se da cuenta 5ue tiene una 6Aa de escape a su desesperacin: la li%ertad. 1sta a%andona la casa dando un portao4 el 2's 6aliente y consecuente de toda la #istoria del teatro. A 7%sen le preocupa%a de so%re 2anera la co2posicin dra2'tica. $us o%ras son 2odelo de la lla2ada p!ese bien faite: 10 $a%e 2antener el pat"os dra2'tico )1n la crAtica artAstica la pala%ra pat#os se utilia para re;erirse a la Anti2a e2ocin presente en una o%ra de arte 5ue despierta otra si2ilar en 5uien la conte2pla0 *0 Bantiene los en;renta2ientos en su cu2%re 30 12plea el len3ua8e y las ;r2ulas psicol3icas adecuadas AU"UST STRIND'ER" (1)/+ * 1+12. $us reseGas co2o naturalista de8a la si3uiente lista: El padre )1++P0 Seorita #ulia )1+++0 $creedores )1+++0 1n sus o%ras naturalistas a#onda el los detalles del relato4 incluso de 2anera o%sesi6a4 y al #uella 5ue de8a en el al2a de los persona8es. $u escritura se nos presenta co2o el dra2a de las o%sesiones del yo ;rente a la realidad. $trind%er3 escapa del naturalis2o para con6ertirse en el percusor del e?presionis2o. A la salida de una ;uerte crisis psA5uica y 2oral4 el dra2atur3o escri%i una e?tensa o%ra Camino de %amasco )1+9+ D 19/10 en las 5ue las alucinaciones crean un 2undo interior4 en donde el si2%olis2o y e?presionis2o se #a aunado en di6ersas ocasiones para esceni;icarlo. $u si3uiente o%ra El sueo )19/*0 se considera percusora del surrealis2o4 el inconsciente es li%erado y se adueGa de la escena i2poniendo sus es5ue2as inco#erentes. 1sta o%ra es considerada ta2%in co2o una de las 3randes concepciones del teatro 2oderno. La aportacin de $trind%er3 a la escena 6a 2's all'. A raA de la decepcin de la ciencia4 en la 5ue l tanto #a%Aa con;iado4 se con6ierte en una ;e 5ue 6a a ca%allo entre el %udis2o y el cristianis2o. 1sto e?plica su concepcin si2%olista y la nue6a estructura co2positi6a en la 5ue incluye #i2nos en latAn y desarrollos lit=r3icos. 1n 194* ;und el &ntim 'eatern. 1l tr2ino &Anti2o( puede aplicarse a: 10 Las 2odestas instalaciones *0 A la te2'ticas de las o%ras 30 A su 2odo de representacin $trind%er3 opta por la si2pli;icacin de los ele2entos decorati6os para esti2ular la i2a3inacin del espectador. $e preocupa por el cli2a psicol3ico 8u3ando con la lu creando so2%ras de los persona8es. Todo en su o%ra es Anti2o4 en el sentido de 5ue toda la realidad ;ue 2odelada en su interior4 en su propia ator2entada %io3ra;Aa. 1. /. EL TEATRO LI'RE DE ANTOINE (1)0, * 1+/!. Las ideas de Iola o cayeron en terreno %aldAo4 un a;icionado al teatro4 Antoine4 5uiso crear un teatro en donde todo ;uese 6erdadero co2o la 6ida 2is2a. Antoine #a%Aa estudiado las teorAas de los naturalistas y conocAa los escritos de Iola. J'3ina 3 de 4 453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral. Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al 1 3/ de 2ayo de 1++,4 Antoine inau3ura su TQtre Li%re4 en una 2odesta sala del 1lAseo Bont2artre4 con cuatro o%ras %re6es4 una de ellas era de Iola. La 6isita a Bruselas para 6er los Beinin3er rea;ir2 sus ideas dra2'ticas. Los puntos ;uertes a su%rayar de su la%or de de co#erencia serAan: )interesante leer pe5ueGo te?to de la p'3ina *9+0 10 Representacin antiteatral4 5ue serAa actuar co2o si no se estu6iese en un teatro.4 co2o si entre el p=%lico y los actores e?istiese una cuarta pared. 72portar' poco 5ue se #a%le de espaldas o desde el e?terior del escenario 6isi%le *0 7nsisti en la la%or de con8unto de la co2paGAa 5ue nunca de%Aa ser una %anda de co2parsas entorno al pri2er actor o 6edette de turno. $e dice 5ue estren 2's de 1*/ o%ras4 2's de 51 autores4 la 2ayorAa de un acto y de ;'cil representacin. "uid de su p=%lico al a%aratar las entradas y se interes por el aco2oda2iento de las salas4 concentr la lu en el escenario de8ando al p=%lico a oscuras. 30 Jropu3na por la solide de los ele2entos escnicos ya ue de;iende 5ue &el 2edio es lo 5ue deter2ina los 2o6i2ientos de los persona8es4 no los 2o6i2ientos de los persona8es lo 5ue deter2ina el 2edio(. $u decorado era real4 desde los 2ue%les #asta las 6entanas y puertas4 incluso ani2ales y troos de carne en su o%ra Los carniceros. 40 Jropu3na por la solide de los ele2entos escnicos Antoine a%andono la direccin teatral para dedicarse al cine4 pues lo 8u3 2's e?presi6o para 2ostrar la realidad. "on Antoine4 tanto en cine co2o en teatro se esta%a diseGando la ;i3ura del director de escena. 1. 0. EL REALISMO DRAM1TI$O EN LOS ESTADOS UNIDOS La aparicin de una nue6a dra2atur3ia se sit=a entorno a la Fuerra de $ecesin! esta 3uerra proporcion 2ultitud de de relatos de un #alo ro2'ntico al3o trasnoc#ado. TenAan una %uena estructura teatral a co2ienos del si3lo HH: 5// salas de teatro con capacidad de 5.///./// de localidades. Las uni6ersidades e2piean a preocuparse por el teatro. Ona ;u3ura i2portante a resaltar es Feor3e Jierce BaMer4 5uien decAa 5ue el teatro de%Aa de ser estudiado en el la%oratorio4 o sea4 en el escenario. 1ntre los discApulos de BaMer se encontra%a 1u3ene 9:neill dra2tur3o y propulsor del teatro 2oderno a2ericano. EU"ENE O2NEILL (1))) -1+0!. Eor2o parte de un 3rupo de actores4 Jro6incentoRn Jlacer. La ;a2a 5ue o%tu6o 9:neill ;ue en este 3rupo y lo lle6aron a BroadRay donde o%tu6o sus 2's resonados ?itos por su talento para construir dra2as y las 2a3nA;icas esceno3ra;Aas de 1d2un Lones en El deseo bajo los olmos y $ Electra le sienta bien el luto. Jara entender el ;en2eno 9:neill tene2os 5ue tener en cuenta su conoci2iento del 2undo teatral co2o el conoci2iento 5ue este tenAa de su p=%lico. Eue #i8o de actor itinerante y conoce %ien la pro;esin desde los %astidores. $iente as2iracin y estudi la tra3edia 3rie3a: ta2%in condicionaron su o%ra el conoci2iento de la 6ida a2ericana4 sus ;rustraciones4 y deseos4 asA co2o rica y accidentada %io3ra;Aa. $u teatro arranca desde el naturalis2o y e6oluciona #acia tendencias 2uy di6ersas: e?presionis2o4 si2%olis2o4 psicolo3is2o4@ 1l realis2o psicol3ico 6a a caracteriar 3ran parte del teatro a2ericano posterior a 9:neill. 1s nota%le en su in;luencia4 y la de los europeos 7%sen y $trind%er34 en dra2atur3os co2o Tennessee Sillia2s )Un tranv!a llamado deseo( La gata sobre el tejado de cinc caliente0 y Art#ur Billar. Tenneee ;illiam4 constituye un %uen e?ponente de ese a%surdo a la a2ericana 5ue de los #er2anos Bar? nos lle6a a la 2's reciente y 3enial no6ela de T. Tennedy4 La conjura de los necios. A#t<"# Mille#4 nos presenta una ;r2ula 2's realista con una produccin 2's 2ontona y 2onocorde: 'odos eran mis "ijos( La muerte de un viajante( Las brujas de Salem J'3ina 4 de 4
¿Qué es el teatro isabelino El teatro isabelino es el nombre que recibe el teatro renacentista inglés. Tuvo su momento de máximo apogeo durante el reinado de Isabel I (1558-1603) de la cual recibe su nombre.