1

MTRICA GRIEGA

1. Nociones fundamentales:
1.1. Mtrica cuantitativa.
1.2. Definicin de cantidad silbica y criterios para su
determinacin.
1.3. Esquema mtrico.
1.4. Unidades compositivas de la mtrica griega:
,
,
,
1.5. Construccin .
1.6. Construccin no .
1.7. Cesura y diresis. Puente. Concepto de palabra
mtrica.
2. Esquema histrico de la versificacin griega:
2.1. Hexmetro: pica homrica y poesa didctica
hesidica.
2.2. Yambo y elega.
2.3. Cola elicos: lrica mondica.
2.4. Lrica arcaica y tardo-arcaica. Lrica de
Anacreonte.
2.5. Drama tico. Tragedia. Comedia antigua. Comedia
media y Comedia nueva.
2.6. Produccin helenstica y produccin de poca
imperial.
3. Prosodia:
3.1. Definicin.
3.2. Fenmenos relativos al contacto entre dos vocales.
3.3. Fenmenos que afectan a consonantes o nexos
consonnticos.






2

4. El hexmetro dactlico:
4.1. Definicin y caractersticas generales.
4.2. Hexmetro homrico:
1 - 56, .
4.3. Hexmetro hesodico:
1 34,
4.4. Hexmetro de Calmaco:
1 36,
5. Dstilo elegaco:
A 1 26,
Elega a las Musas 1 36,
6. Trmetro ymbico. Metros colimbicos:
6.1. Distintas realizaciones:
1 - 39,
497 - 534,
7. Tetrmetro trocaico (catalctico):
215 248,
8. Tetrmetro ymbico catalctico:
230 247,
9. Tetrmetro anapstico catalctico:
626 658,
10. Versos lricos:
10.1. Verso jnico epdico:
.
.
10.2. Lrica lsbica:


10.3. Lrica drica (hasta bico):

10.4. Simnides, Baqulides, Pndaro:
a) Metros dctilo-eptritos.
b) Metros elicos.
c) Metros ymbicos.








3

1. Nociones fundamentales:


1.1. Mtrica cuantitativa.


La produccin potica griega encontr su realizacin en dos grandes mbitos: el
canto () y la recitacin. Dentro de la recitacin, a su vez, haba dos modalidades:
el recitado propiamente dicho () y un recitativo o recitado entonado
(), normalmente acompaado por el .
En cualquiera de estos casos, la poesa se mide en slabas largas y breves, es decir,
segn la cantidad silbica. Todas las formas mtricas estn basadas en una sucesin de
slabas largas () frente a cortas (). Se trata de una cantidad significativa en la propia
lengua desde el punto de vista estructural, p. ej.: (hablar, decir) / (cesar,
terminar). Frente a estas mtricas cuantitativas, en la actualidad, en la mayora de las
lenguas modernas la poesa se basa en el acento, que puede ser bien intensivo, bien
musical.



1.2. Definicin de cantidad silbica y criterios para su
determinacin.


Definicin de cantidad silbica.
Se entiende por slaba una secuencia de sonidos que se apoyan en un ncleo sonoro,
que suele ser una vocal, pudindose dar casos en los que una slaba est compuesta por
una sola vocal (), aunque no es lo ms comn. Los fonemas que acompaan este
ncleo se dividen segn su emplazamiento: sonidos explosivos e implosivos. Los
sonidos explosivos son los que preceden inmediatamente a la vocal y se producen
cuando se pasa de los sonidos ms pequeos (consonante) a los ms grandes (vocal), y
los sonidos implosivos son los contrarios (vc): > - (implosivo-explosivo).



Reglas de silabacin: si dos vocales aparecen separadas por una consonante, sta
se une formando slaba a la vocal siguiente (v-cv), si son dos consonantes, incluidos los
dgrafos, los que separan estas vocales, la primera cierra la vocal precedente y la
segunda abre otra slaba por regla general (vc-cv): -- (k-s)-- -

Las slabas abiertas son las formadas por una vocal y las de vocal precedida por una
consonante. Las slabas cerradas son las de tipo vc y cvc.
Los diptongos suponen un caso aparte. Son el resultado de la combinacin de una
vocal larga y una vocal breve. Se subdividen en: diptongos propios (, , , , y
) e impropios (, y ). Se consideran como slabas cerradas.
Las slabas abiertas pueden ser largas o breves dependiendo de la vocal, mientras
que las cerradas son siempre largas.
4

El sistema voclico es triangular, y las vocales se distinguen segn su posicin
(delanteras, medias y posteriores) y su apertura (abiertas y cerradas):
/i/ /u/
/e/ /o/
/e/ /o/
/e/ /o/
/a/ /


Segn los griegos haba tambin slabas comunes, ya que haba ciertas
combinaciones consonnticas (vocal-oclusiva-lquida-vocal) que podan no respetar la
regla anteriormente dicha: el nexo oclusiva ms liquida puede funcionar segn la
separacin ya vista o entendindose las dos consonantes como una sola, p. ej: >
- / -. Este tipo de slaba es llamado anceps por los latinos.

Las unidades mnimas significativas que en mtrica se valoran son las slabas, y
dentro de ellas la distincin larga/breve. Toda secuencia potica, tanto en griego como
en latn, estar basada, por tanto, en una sucesin de slabas largas y breves. Se entiende
que la cantidad breve () refleja la temporalidad bsica o un tiempo, y la larga () dos
tiempos ( = ). Las breves eran llamadas , siendo consideradas como la
unidad de base.
Es importante el shandi puesto que la cantidad silbica est en interaccin directa
con la totalidad del verso.

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b6/%CE%9F_%
CE%95%CF%80%CE%B9%CF%84%CE%AC%CF%86%CE%B9
%CE%BF%CF%82_%CF%84%CE%BF%CF%85_%CE%A3%CE
%B5%E1%BF%96%CE%BA%CE%B9%CE%BB%CE%BF%CF%
85_-_Epitaph_of_Seikilos.ogg



Epitafio de Sikilos

5



Diauls Lira barbitos Ctara








1.3. Esquema mtrico.

En una secuencia, las slabas largas y breves se utilizan siguiendo unos modelos o
esquemas predeterminados.
Hay una diferencia entre el sistema y su realizacin. El sistema se correspondera a
un esquema fijo, que tiene mltiples realizaciones prcticas.







1.4. Unidades compositivas de la mtrica griega:

- Hay elementos breves (), que son la posicin de las secuencias mtricas en las
que el esquema exige la presencia de una slaba breve.
- Elementos largos (), que indican que tiene que haber una slaba larga, resuelta
en algunos casos como dos breves ().
- Elementos libres o anceps (
x
), que indican que en esa posicin se puede
encontrar tanto una slaba larga como breve.
- Elementos bceps (), que son dos elementos breves que permiten la contraccin
en un elemento largo.
- Elemento indiferente, con el que se conoce al final de una secuencia autnoma
que puede aparecer como breve o larga.
La unidad autnoma elemental es el verso (), presentado como una unidad
rtmica claramente diferenciada de la unidad tanto anterior como posterior. En el
interior del verso hay una concadenacin de slabas, pero al final del verso nos
encontramos con la pausa mtrica y rtmica; en esta pausa se encuentran fenmenos
nicos como el hiato (que se marca con
h
).
6

Ejemplo: ,

, ,

;
,



h, (brevis in longo)



h


> Trmetro ymbico >
x

x

x


,
, ,


(sincesis)

,
, , ,

(brevis in longo)


Las composiciones poticas del griego presentan dos modalidades: la llamada
, modalidad construida por versos (el poema es una sucesin de un nmero
indeterminado de versos), y la llamada , unidad autnoma que est
compuesta a su vez por versos, que pueden ser de igual tamao o diferente.
En el interior del verso se produce la sinafa () o ensamblamiento interior,
que implica que una secuencia de slabas no se puede analizar aisladamente y se rompe
con la pausa mtrica al final del verso.
Si nos encontramos con un poema organizado de una manera estrfica, no podr
hacerse un anlisis de versos de manera independiente, sino que habr de hacer de toda
la estrofa, entendida como la unidad superior.
Como ejemplo del primer tipo de versificacin estaran la Ilada, la Odisea o las
obras de comedia y de tragedia. En cambio, en la lrica propiamente dicha lo ms
frecuente ser encontrar la modalidad estrfica, bien de un esquema ya existente, bien
de un esquema creado por el propio poeta. Normalmente, una estrofa y otra se reflejan
entre s, fenmeno conocido como responsin.
Ejemplo:

,
-

//
//

x
/
///
7

1.5. Construccin no .

El
Esta unidad no es autnoma desde el punto de vista rtmico. Se produce una sinafa
entre el verso anterior y el clon.
A. Boeckh en De metris Pindari libri tres (1811) establece que para fijarse la
existencia de un verso lo primero era el final de una palabra, despus la presencia de un
hiato, y finalmente la irracionalidad / improporcionalidad (brevis in longo y catalpsis). En
las ediciones modernas de lrica se suele marcar el verso y el clon.
Los distintos versos o clon se pueden unir en periodos (unidades de retorno cclico en
el ritmo de la estrofa compuesta de versos en el interior de esa estrofa.

El sistema es una sucesin bastante larga de cola, normalmente dmetros que no tienen
unidad autnoma, como es el caso de , (209 222):



.
( )

' ,

,
,
.
> > anapesto

En , (1211 1223) los clon estn en funcin
de verso:


,
.

, ,

,

,
.
>
x x

x








8

1.6. Construccin .

El
Otro concepto importante es el de , que se refiere a las partes en las que se
pueden analizar o dividir los versos (o al menos determinados tipos de versos). No todos
los versos estn hechos por metros, sino que hay versos que habra que analizarlos por
, como la estrofa sfica o la arcaica. Los principales metros son:
- Anapstico (an.); no constituye un metro por s solo, sino que hacen falta dos
pies para constituirlo:
- Ymbico (ia):
x

- Trocaico (tr):
x

- Dctilo (da): constituye un metro en s:
- Crtico (cr):
- Baqueo (ba):
- Coriambo (cho):
- Jnicos a minore (ion):
- Pirriquio:
- Espondeo:
- Antispasto:
Estos metros obedecen a unos esquemas rtmicos temporales. Los griegos
establecieron tres grandes tipos:
- uno perteneciente a un (es decir, basado en la igualdad), cuya
estructura es que una parte del comps dure dos tiempos y la siguiente dure dos
tambin: anapstico, dctilo, antispasto, coriambo, pirriquio y espondeo.
- Otro perteneciente a un , en el que un tiempo vale el doble que el
otro: ymbico y jnico a minore.
- Y otro perteneciente a un , en el que dos tiempos equivalen a tres:
crtico, baqueo
Los metriclogos antiguos analizaban estos metros por pies, pero en realidad ms
que un movimiento de los pies, lo que hay es un movimiento de metros. Estos pies,
hasta que la pareja no se reproduce, no dan la impresin de ritmo. Otro fenmeno es que
estos metros pueden aparecer en su forma completa, es decir, en toda su estructura
ntegra, o pueden aparecer faltndole al final un elemento, que es cuando aparece el
fenmeno de la catalepsis.














9

1.7. Cesura y diresis. Puente. Concepto de palabra
mtrica.

Cesura y diresis
Tanto el concepto de cesura como el de diresis estn relacionados con el final de
palabra en el interior de los esquemas
En el interior de este esquema, la cesura () es el fenmeno por el que en ciertos
puntos de un esquema suelen coincidir los finales de palabra, producindose este fin de
palabra en el interior del metro; si se produce al final del metro se trata de diresis
().
El puente () es el fenmeno contrario, es decir, la evitacin de final de
palabra en ciertos puntos del esquema.
Por ejemplo, en el hexmetro homrico podemos encontrar la cesura
trihemmeres (3
er
semipi), pentemmeres, pentemmeres trocaica o femenenina
(5 semipi) y heptemmeres (7); la diresis buclica (4 metro); y el puente de
Hermann (en el 8 semipi):

T

P

tr

H

B

En Homero las cesuras son aleatorias y no siguen un esquema, al contrario
que en Calmaco.


La palabra rtmica
No se trata de una parte cualquiera de un discurso sino de un grupo formado por un
trmino significativo y otras ligadas a ste estrechamente:
- Palabras prepositivas: tienden a apoyarse en la palabra siguiente: el artculo, las
preposiciones (salvo en anstrofe), ciertas conjunciones (, , ),
partculas negativas (, , , , , ), aseverativas (),
interrogativas (), exclamativas () y el pronombre relativo.
- Palabras pospositivas: las partculas enclticas y partculas como , , ,
, , , , , , , , ...
- Secuencia prepositiva + pospositiva + trmino regido por la prepositiva:
.

















10

4. El hexmetro dactlico:


4.1. Definicin y caractersticas generales.

Es el tipo de composicin ms caracterstico y es el metro de toda la pica. En
poca antigua posiblemente fuese un recitativo. La poesa didctica (comenzando por
Hesodo) tambin lo ha utilizado, as como los orculos, adivinanzas y es un metro
habitual tambin en las inscripciones. Forma parte tambin del primer verso del dstilo
elegaco. Su denominacin es antigua y ya aparece en Herdoto.
Se trata de una secuencia de seis dctilos de los que el ltimo puede ser catalctico:

Se puede dividir en dos partes: el hemiepes masculino (la primera parte hasta la cesura
pentemmeres) o femenino (si la cesura es la trocaica) y el paremaco (hasta el final).
Desde la cesura pentemmeres hasta la slaba penltima se llama prosodaco. Desde la
femenina hasta el final completo se llama enoplio. Los antiguos llamaban tambin
enoplio al prosodiaco y a los hemipies masculino y femenino y al kolon reiziano
ymbico.
Sobre su origen se ha escrito mucho:
1) La regularizacin de un metro lrico que se ha expandido:Schroeder en la
bsqueda del verso originario (ur-vers) parta del enoplio, mientras que Nagy
parta del biconio.
2) La combinacin de metros lricos: West entenda el hexmetro como la
combinacin del hemiepes masculino y del enoplio; Peabody propona la
combinacin de distintas secuencias hasta regularizarse en el mximo de 17
slabas; Hoekstra defiende que ninguna de estas tesis es viable.
Como regla general se puede constatar que en todas las pocas la realizacin de los
bicipia como longum se acepta en las primero cuatro metros (siendo mayor en Homero
y menor en los tardos), y si es en el quinto metro se llama espondaico al verso.
Los antiguos hablaban de un hexmetro sfico en el que el primer y ltimo verso
aparecan de forma espondaica, y enoplaco si en 3 y 6 metro:
Il I, 600: .

La principal cesura se suele situar en el tercer pie, es decir, la pentemmeres, bien la
masculina (despus de la larga) bien la femenina (despus de la primera breve):
Il I, 1: , ,
| > masculina
Od I, 1: , , ,
| > femenina
En el hexmetro homrico no se produce una norma estricta sobre el uso de las cesuras
antes y despus de la principal. Fraenkel lleg a la conclusin de que los helensticos
distinguan cuatro metros: una en el tercer pe y dos antes (despus del 1
er
metro y
trihemmeres) y dos despus (despus del 4 longum y del 4 metro). Por lo que el metro
se dividira en A, B y C:
| | | | | | | |
1 2 3 4 1 2 1 2
A B C
11

Calmaco, Himnos II, 13:
| | |
A4 B2 C1
En los versos que no presentan esta reparticin en Calmaco suele deberse a palabras
especialmente largas:
Calmaco:
| |
4 2





























4.2. Hexmetro homrico:

Un fenmeno fontico a tener en cuenta es el abreviamiento de vocal larga o
diptongo ante vocal o correptio pica. Se produce en Homero tanto en palabras distintas
como en interior de palabra. Cuando tiene lugar en interior se ve sobretodo con primer
elemento diptongo.
Hay posibles nexos consonnticos que pueden ser entendidos como una consonante
simple. La correptio tica (muta cum lquida) se produce sobre todo como simple en
inicio de palabra, aunque no es frecuente en Homero.
Otro fenmeno a considerar es la presencia de hiato, sobretodo coincidiendo con la
parte longum y en cesura; si aparece en la bicipitia est restringida al 1
er
y 4 metro.
Cuando coincida con una vocal breve aparece con vocales que no se pueden elidir.
12

El alargamiento mtrico de consonantes sobre la vocal precedente se produce en los
tiempos marcados y siendo las consonantes iniciales --, --, -- y --. Otros
alargamientos por razones mtricas son los que se rigen por las Leyes de Schulze
(1892):
1) Se alarga en tiempo marcado la antepenltima slaba de una secuencia de tres o
ms slabas breves:
>
>
>
Il V, 529:

Il I, 74: , , ,

2) Las palabras con secuencia de tipo crtico ( ) alargan la vocal breve
coincidiendo con el tiempo no marcado ( ):
Od XIV, 159: ' ,

3) Las palabras con forma de antipasto ( ) tanto en tiempo marcado como no
marcado se alarga la primera de las breves( ), pero esta breve puede casar
en ciertas posiciones:
Il I, 86:

Il XVI, 666 : '

El alargamiento se hace tambin en palabras que no son problemticas por
naturaleza y suelen coincidir con las cesuras:
Od X, 141: ,

Il XXIII, 2:

Il I, 108: '
F

F
'

Hay determinadas palabras con nexos -- o -- en las que hay que remontarse
a un estadio primitivo de la lengua en el que -- tena un valor voclico:
Il XVI, 857: '

Tambin hay anomalas por tratarse de una lengua artificial y formularia, que a
veces refleja una frmula antigua con una mtrica correcta pero que ya no lo es:
Il XVIII, 288:
<

La cesura principal es la pentemmeres o la trocaica, pero tambin podemos
encontrar la triemmeres, la heptemmeres y la diresis buclica (para lo que el cuarto
pie debe de ser un dctilo) y el puente de Hermann.


13

4.3. Hexmetro hesodico:

El hexmetro de Hesodo es el homrico con algunas particularidades:
1) Mayor presencia de pies espondaicos, aunque hay que dividir entre Trabajos y
Das (donde s se produce esto) y la Teogona y el Escudo (donde la proporcin
no es tan grande). En el caso del 5 pie es muy raro que sea espondaico, aunque
en el Escudo la proporcin puede llegar al 10%.
2) Las cesuras y la diresis buclica tienen un comportamiento paralelo al
homrico.
3) Hay ciertas particularidades lingsticas, entre las que destaca el hecho de que
los acusativos plurales de la primera y segunda declinacin (-, -) sean
breves; este hecho se da con mayor frecuencia en la Teogona (60, 267, 401)
que en los Trabajos y Das (slo 3 veces) y en el Escudo (slo aparece en
en el verso 302):
Teogona 60: ,

4) Los hiatos son muy poco frecuentes, y hay que tener en cuenta la presencia de la
digamma, que lo imposibilita.































14

4.4. Hexmetro de Calmaco:

Sus hexmetros no tienen ni la candidez ni la espontaneidad de Homero y Hesodo.
Aporta su sello propio por ser helenstico, con un hexmetro casi cuatripartito al que se
le podran aplicar las siguientes reglas de purismo filolgico:
1. Ley de Hilberg: en el hexmetro de Calmaco se evita el final de palabra tras el
2 metro del verso realizado de forma espondaica (versos 4, 8, 12).
2. Ley de Naeke o puente buclico: no puede haber final de palabra tras el cuarto
metro realizado como espondeo (verso 20)
3. 1 Ley de Meyer: una palabra que comienza en el 1
er
metro no puede terminar en
el dctilo del segundo (v. 5).
Hay una prolongacin de esta ley que dice que tampoco puede terminar despus
del dctilo.
Es decir, una palabra que comienza en el primer metro no puede acabar ms all
de la mitad del segundo metro.
4. 2 Ley de Meyer: delante de la cesura pentemmeres se evita una palabra cuya
estructura silbica sea (verso 8).
5. Tendencia a la cuatriparticin del verso en cesuras: el hexmetro va a tener una
cesura en el medio del verso (la pentemmeres y, sobre todo, la trocaica), otra
en la primera parte del verso (A
1
, A
2
, A
3
y A
4
) y otra en la segunda (C
1
y C
2
).
6. 3 Ley de Meyer o Ley de Tiedke-Meyer: se evita final de palabra
simultneamente despus del 4 y 5 longum. Su cumplimiento es bastante
notable, aunque hay algunas excepciones o casos dudosos (como el verso 36, ya
que ... se considera una sola palabra y por tanto se cumple; IV, 311).
7. La presencia de un monoslabo al final de verso slo se tolera con la presencia
de una diresis buclica (incluidas las partculas postpositivas, como el verso
36).
El hexmetro de Calmaco es ms permisivo en cuanto a los hiatos.
La posibilidad de elisiones es menor.




















15

5. Dstilo elegaco:

El dstico elegaco se funda en el hexmetro. Se utiliza para composiciones largas y
es estrfico. Fue utilizado por Arquloco y Tirteo, entre otros, y para las inscripciones.
Su estructura es:
||
| |||
siendo el primer verso un hexmetro en el que las dos breves se pueden realizar como
larga, y estando el segundo formado por dos colas hemiepes (D|D) en el que las breves
del primer cola s se pueden realizar como larga.
Los dos colas hemiepes aparecen separados entre s por una cesura.
La ejecucin de los dsticos elegacos se considera junto al y en los orgenes
incluso se pudo cantar.




































16

6. Trmetro ymbico. Metros colimbicos:

Es utilizado por excelencia por los yambgrafos antiguos (tanto jonios como ticos,
como Soln) y en los dilogos de la tragedia y de la comedia, y espordicamente en
inscripciones.
Su forma bsica son tres metros ymbicos:
x

x
|P m :H
x

Las cesuras son la pentemmeres y la heptemmeres; en un pequeo porcentaje hay una
cesura en el centro llamada medial, normalmente coincidiendo con elisin. Los tiempos
marcados son los coincidentes con las slabas largas.
Esquilo, Agamenn, 20: ' '
m


6.1. Distintas realizaciones:

Un gnero literario en el que es tratado muy libremente es la comedia.
El zeugma de Porson se refiere a los yambgrafos antiguos y a la tragedia, y dice:
se evita vinal de polislabo con slaba larga ante una palabra con forma crtica ( ) o
penica (pen 1: , pen 4: ) cerrando verso; es decir, cuando la anceps del
3
er
metro est ocupada por slaba larga, sta y la que siguen pertenecen a la misma
palabra a menos que una de ellas sea un monoslabo.
Eurpides:

Se tolera por las caractersticas propias de ,
aunque pertenece en verdad a un polislabo.
En las cuatro primeras posiciones principes la larga puede resolverse, es decir,
puede ser dos breves, por lo que puede haber trbracos en el 1
er
y 3
er
dctilo; y en el
drama se puede alargar al 5 si el indiferente es breve. En el caso de los yambgrafos y
los trgicos este uso es bastante escaso (en torno a un 10%), mientras que en Eurpides
la proporcin sube al 35% en piezas como el Orestes. La resolucin puede servir para
datar las obras. Las dos slabas que aparecen resueltas pertenecen normalmente a una
misma palabra de ms de dos slabas; cuando pertenecen a palabras distintas,
normalmente la primera va a ser un monoslaba, o por lo menos un bislabo, y va a estar
estrechamente ligado a la siguiente palabra:
Eurpides, Orestes: .

En el drama, tanto tragedia como comedia, en determinadas circunstancias, uno de
los primeros cinco pies puede adoptar la forma de anapesto ( ). En la tragedia se
restringe al 1
er
, 3
er
y 5 pie, y limitado en los dos ltimos casos a la presencia de
nombres propios. La posibilidad del 2 y 4 pie slo se da en la comedia, donde la breve
se resuelve extraordinariamente como dos breves.
Otra posibilidad ms rara es que el 1
er
metro tenga forma de coriambo ( ) por
anaclsis (o inversin) con nombres propios.
Esquilo, Los siete contra Tebas, 488:

Hay que tener en cuenta tambin el encabalgamiento: esto se ve porque termina un
verso en una preposicin que determina a una palabra del verso siguiente.
17

La elisin en la cesura se normal.

En resumen, las peculiaridades de la comedia son que no sigue el zeugma de
Porson, puede haber versos sin cesura, las resoluciones son ms frecuentes, los pies
anapsticos se aceptan libremente, y el tratamiento muta cum lquida no hace posicin y
slo se encuentra cuando se hace parodia de la tragedia.

Tragedia Comedia
Esquema
x

x

x





Realizaciones
Yambo

Espondeo

Trbracos

Dctilo

x

Anapesto
( ) ( )
Coriambo

x

x


































18

7. Tetrmetro trocaico (catalctico):

Se utiliza de forma esqutica frente al acatalctico. Lo utilizaron Arquloco y Soln
entre otros y aparece tambin en las escenas dialogadas de la tragedia y de la comedia.
Segn Aristteles es considerado como un ritmo pensado para el dilogo entonado.
Originariamente habra sido el origen del trmetro ymbico. Se encuentra sobre todo en
Esquilo y en las ltimas obras de Eurpides.


x

x
|


x

Se caracteriza por una diresis tras el cuarto pie; hay poetas sobre todo cmicos en
los que no aparece y otros como Menandro en los que siempre aparece. Los versos que
carecen de esta diresis poseen una cesura en la que el fin de palabra est una posicin
antes o dos despus.
Le afecta el zeugma de Porson. Tambin aparece la ley o zeugma de Porson-Havet:
se evita final de polislabo terminado en slaba longum al final del primer metro.


Resoluciones: se pueden resolver las seis primeras slabas largas, y en el drama
tambin la sptima, que en la tragedia obliga al anceps anterior a ser breve (porcentaje
igual o un poco superior al del trmetro ymbico). El final es escazonte.

Esquema

x

x

x




Realizaciones
Troqueo

Espondeo

Trbraco

Anapesto

Dctilo
( )*
x

x

*Es una irracionalidad que aparece en el drama vinculada a palabras que la justifiquen.



















19

8. Tetrmetro ymbico catalctico:

Es un verso utilizado por Hiponacte y en la comedia, sobre todo por Aristfanes en
la entrada y en la salida del coro y en las escenas de tipo agonal.

x

x
|
x

En el metro final hay que considerar que falta la breve y que el anceps se resuelve
como slaba breve.
La cesura: hay una diresis que divide el verso en dos partes, y en la Comedia
Antigua, sobre todo en Aristfanes se presenta tres de cada cuatro veces, y si no,
aparece en la posicin siguiente como cesura.

Resoluciones: se pueden resolver las seis primeras slabas largas, siendo las ms
frecuentes la segunda y la sexta slaba en la comedia de Aristfanes; y en la Comedia
Nueva uno de los primeros seis pies puede ser un anapesto.


































20

9. Tetrmetro anapstico catalctico:

Es muy frecuente en la Comedia Antigua en las partes epirremticas (agn y
parbasis).

| |
| | ( ) :

Nueve de cada diez versos presentan una cesura tras el segundo metro e igualmente
tras el primero. Para darse la ltima cesura (es decir, tras el tercer metro) la sexta slaba
larga debe estar resuelta.






































21

10. Versos lricos:

10.1. Verso jnico epdico:

Se trata de una poesa estrfica, es decir, compuesta por estrofas. Fue practicada por
Arquloco, Hiponacte y Anacreonte entre otros. El tipo de estrofa se conoce como
epodo, caracterizado por ser pequeas combinaciones de dos o tres periodos de los que
el primero va a ser un hexmetro o un trmetro ymbico y los otros colas de tipo
dactlico o ymbico a veces fusionados entre s. Era este pequeo cola el que tcnica y
estrictamente se llamaba epodo.
Las combinaciones de epodos son:

Hexmetro dactlico
||

Hemiepes dactlico
|||
Dmetro yambico
x

x
|||
Dmetro yambico + hemiepes
x

x
| |||
Tetrmetro dactlico
|||
Dos hemiepes
| |||

Trmetro ymbico
x

x

x
|

Hemiepes dactlico
|||
Dmetro yambico
x

x
|||
Hemiepes + dmetro ymbico
|
x

x
|||
Itiflico
|||

Tetrmetro dactlico + itiflico
| |

Pentemmeres ymbico /
reiziano ymbico + itiflico
x

x
| |||















22

10.2. Lrica lsbica:


Sus mximos representantes son Safo y Alceo. Su caracterstica principal es el
arcasmo, ms importante que el de otras regiones. No existen ni la resolucin ni la
contraccin, por lo que el nmero de slabas se mantiene intacto, es decir, es una
mtrica isosilbica. Se ha puesto en relacin con la poesa vdica.

Est basada en colas, que en buena parte estn caracterizados porque las dos
primeras slabas son libres en cuanto al metro (
x x
), esto es lo que se llama la base elica.
En la prctica la primera es ms frecuente que sea larga y es raro, sobretodo en los
poemas lesbios, que las dos sean breves, y con posteridad esto se evita casi por
completo, y se marcan como (
x x
). Los colas son asimtrico (no pueden dividirse en pies
o metros), y cuando los encontramos en poetas que no son de esta zona, como Pndaro,
se habla de colas de tipo elico. Los principales son:



Base











Colas elicos
0

Gliconio (gl)
x x
||
Ferecracio (ph)
1

x x
||
Telesileo (tl)
2

x
||
Reiziano (rz/r)
3

x
||
hi
4

x x
||
Hagesicoreo (hag) / enhoplio corimbico A
x

x
||
Aristofanio (ar)
||
Dodrante A (dod. A)
||
Adonio (ad)
||
0
Aunque no se puede hablar de metros es ms fcil su estudio si se considera como
la unin de un coriambo y otros metros a la base
1
Es una forma catalctica del gl.
2
gl. acfalo.
3
tl. ct.
4
gl. con una slaba ms.


Se utilizan tambin otros colas de otras tradiciones, como la jnica, como el
dmetro ymbico y el dmetro ymbico catalctico, el dmetro trocaico y el dmetro
trocaico catalctico o lecitio, y el pentemmeres ymbico.
Otros problemas son las combinaciones, expansiones de versos (insercin de otros
metros) y anaclsis (p. ej.:
x x
|| (gl.),
x x
|| (gl.)).


23

Los colas se suelen encontrar agrupados en tres o cuatro versos de los que,
normalmente, el ltimo se representa ms extenso (a, a, A). Son poemas compuestos de
los mismos versos en estrofas; siendo las estrofas por excelencia la sfica y la arcaica:

Estrofa sfica
(ej.: Safo 31, 1 4)

x
|| a (endecaslabo sfico) (crtico + hag.)

x
|| a

x

x
| A (crtico + tl. + rz.)
|||


Estrofa arcaica
(ej.: Alceo 72, 7 10)
x x || a (endecaslabo arcaico) (rz. ia. + dod. A)
x x || a
x x x | A (eneaslabo arcaico) (2ia. + dctilos)
||| (decaslabo arcaico)




































24

10.3. Lrica drica (hasta bico):

Es una lrica compleja porque juega con la diversidad de ritmos. Se sirve del uso
del dctilo y de metros elicos. Su mayor caracterstica es la mayor complejidad de las
estrofas y su mayor extensin, a diferencia de las de Alceo y Safo, que utilizaban una
misma estrofa. El poeta por excelencia es Alcmn, quien recurre a unidades dactlicas,
normalmente a un hemiepes que suele estar expandido, tetrametros catalcticos y
acatalcticos, y hexmetros; hay tambin ritmos trocaicos (como el lecitio y el itiflico)
y ymbicos.

Ritmos




Dctilos
Hemiepes



Hemiepes expandido
< >
x


x

Tetrmetro catalctico

Tetrmetro acatalctico

Hexmetro


Troqueos
Troqueo

Lecitio

x

Itiflico

Yambos

























25

10.4. Simnides, Baqulides, Pndaro:

Estos tres poetas pertenecen a los siglos VI V a. C.: Simnides (556 468, circa),
Baqulides (565 430, circa) y Pndaro (518 438, circa). En ellos confluye lo ms
difcil de la tradicin doria: se ve el uso de la estrofa y de las tradas (composicin de
tres elementos: estrofa, antistrofa y epodo) ms largas y elaboradas.
Los principales ritmos mtricos son:



a) Metros dctilo-eptritos.

El verso est formado de una parte basada en el dctilo y otra en el eptrito.
Adems, estas secuencias se pueden ensamblar con slabas sueltas (
x
).
Dctilo Eptrito
Coriambo d

Crtico e

Hemiepes D

Lecitio E

x

Hemiepes D
2


Lecitio E
2


x

x

Ejemplo de esta tradicin puede ser la Ptica XII de Pndaro.





b) Metros elicos.

Aparecen los colas elicos tpicos. Un ejemplo puede ser la Nemea IV de Pndaro.






c) Metros ymbicos.

Aparece slo en algunas composiciones, como en la Olmpica II de Pndaro. Se
hace un uso lrico con la presencia de sncopas (como el crtico ).
Yambo
Puro
x
x


Con sncopa


(baqueo)