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UNIVERSIDADE PAULISTA
GOINIA
ARQUITETURA E URBANISMO
DISCIPLINA
CONFORTO AMBIENTAL
ACSTICA
Professoras Flvia Cosa Te!"rio e #a!essa Corr$a
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CONFORTO AMBIENTAL
Pode ser entendido como a avaliao das experincias
humanas, pois est baseada no princpio de que quanto
maior for o esforo de adaptao do individuo, maior
ser a sensao de desconforto
Viana e Gonalves , 2001
Condio que propicia sade fsica e mental, bem estar
e produtividade.
Ausncia de fadiga e de estresse de natureza fsica,
trmica, visual, sonora e emocional.
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AUDIO
Funo do ouvido captar e converter as ondas de
presso do ar em sinais eltricos, transmitidos ao
crebro para conduzir as sensaes sonoras.
Dividido em trs partes:
_ Ouvido externo;
_ Ouvido Mdio;
_ Ouvido Interno.
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AUDIO
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AUDIO OUVIDO EXTERNO
Composto pelo Pavilho Auditivo - Orelha,
Conduto auditivo externo e pelo Tmpano.
Onde a Trompa de Eustquio por ser ligada a
garganta, nos alivia no caso de presses sbitas.
Onde os sons so captados por vibraes do ar.
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AUDIO OUVIDO MDIO
O som se transmite atravs de trs ossculos:
martelo, bigorna e estribo, que podem ampliar
at 22 vezes as vibraes que recebem;
Captam as vibraes do tmpano e transmitem
para outra membrana fina para o ouvido
interno.
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AUDIO OUVIDO INTERNO
As vibraes chegam ao ouvido interno e se
transformam em presso hidrulica atravs da
cclea. Onde existem clulas sensveis que
captam as diferenas de presso e as
transformam em sinais eltricos, que so
transmitidos ao crebro atravs do nervo
auditivo.
Nele se localiza os receptores vestibulares,
responsveis pela percepo da posio e
aceleraes.
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AUDIO PERCEPO DO SOM
O som caracterizado por trs variveis:
FREQUNCIA Nmero de flutuaes ou
vibraes por segundo, unidade utilizada
hertz(Hz). Sendo percebida com sons de
baixa freqncia (abaixo de 1000Hz),
chamados de sons graves, e com sons de alta
freqncia (acima de 3000 Hz), chamados de
agudos.
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AUDIO PERCEPO DO SOM
INTENSIDADE Depende da energia das
oscilaes e definida em termos de potencia
por unidade de rea. Por ter uma grande
quantidade de sons audveis, convencionou-
se medi-las por uma unidade logartmica
chamada decibel (Db).
DURAO Medidas em segundos.
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A COMBINAO DA FREQNCIA, INTENSIDADE E
DURAO DETERMINA LIMITES DE AUDITIBILIDADE
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ACSTICA
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APRENDER OUVIR A ARQUITETURA
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PROBLEMAS FUNDAMENTAIS
Controle do som nos ambientes;
Isolamento contra os sons
indesejveis;
Reduo das vibraes ou trepidaes
das estruturas.
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Importncia crescente da acstica
na atualidade
Aumento das exigncias de conforto/sade;
Aumento da qualidade de vida;
Ao nvel da sade;
Problemas auditivos;
Problemas Psquicos;
Problemas Fisiolgicos;
Efeitos negativos no desempenho (trabalho,
aprendizagem);
Aumento das exigncias de sade no trabalho.
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Aumento generalizado das fontes produtoras
de rudo (subproduto do desenvolvimento)
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ACSTICA
Ramo da fsica que se preocupa com o estudo do som,
segundo sua produo, transmisso e deteco.
Pode ser estudada sob vrios aspectos:
_ Acstica Arquitetnica _ Acstica Fsica
_ Acstica Musical _ Psicoacstica
_ Eletroacstica _ Controle do Rudo
_ Vibrao _ Acstica Subaqutica
_ Comunicao _ Fisiolgica
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ACSTICA ARQUITETONICA
Antigamente limitava-se apenas a alguns tipos de
construes IGREJAS, TEATROS E ESCOLAS;
ltimos Anos todos os ambientes construdos;
Projeto Acstico
_Cada ambiente um caso especfico;
_Basear nas leis da fsica (som segundo seus
aspectos fsicos e propagao);
_Estudar e pesquisar cada ambiente;
_Estudar e pesquisar cada material a ser utilizado;
_Transio entre o projeto e execuo.
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FUNO DO ARQUITETO
Criar e projetar de forma clara;
Selecionar, dispor, dimensionar, detalhar
criteriosamente cada material do projeto;
O tratamento acstico compreende 3 etapas
distintas e indispensveis para um bom
resultado:
_Isolamento acstico;
_Estudo geomtrico da sala;
_Tempo de reverberao.
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Projetos acsticos no esto isentos de incertezas:
Dvida quanto a qualidade efetiva dos materiais;
Simplificao nos estudos tericos dos problemas;
H diferena entre projeto e obra acabada;
Ensaios e medidas acsticas no local antes de
concluir a obra acarretando assim correes
necessrias.
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HISTRIA DA ACSTICA
ACSTICA
Desenvolveu-se ligada a msica e a arte, exercida
desde 4.000 a.C. pelos hindus, egpcios,
japoneses e chineses.
Grcia Antiga
_ A arte teve maior estima;
_ A msica dominava a vida religiosa, esttica,
moral e cientfica;
_Homem musical - homem educado;
_ Msica e poesia eram uma coisa s.
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Aristteles e Euclides
_Estudaram o som entre 384 a.C. e 275 a.C.;
_Fuso mstica entre aritmtica e msica;
_Influenciou a Idade Mdia.
Galileu Galilei
_Novas investigaes na segunda metade do
sculo XVII;
_Origem da Acstica Experimental.
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Joseph Sauzer(1653 1716)
_Sugere pela primeira vez o termo Acstica.
Sabine
Final do sculo XIX
_Desenvolvimento a Acstica
Arquitetnica
Antes de Sabine conseguiam-se resultados
satisfatrios, mas eram meras casualidades.
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TEATROS
TEATROS GREGOS _ ao ar livre, datados do sculos 6
e 7 a.C.
_ Muito utilizado para cenrios religiosos, em que os
cultos eram acompanhados por corais, danas rituais e
uso de mscaras;
_ Aproveitam a topografia do terreno stios inclinados;
_ Disposio da platia em degraus e em semi-crculo;
Maior aproximao do pblico e platia maior
captao sonora pelo espectador.
Prova que eles possuam certos conhecimentos
acsticos.
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TEATRO GREGO
Possua 3 partes bem definidas
Cvea - espao semi-circular destinado a platia.
Orquestra local das danas e tragdias (circular).
Palco entre a orquestra e a edificao posterior
(entrada de ao e apoio dos atores).
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TEATRO ROMANO
Destinado ao divertimento do pblico;
Segue basicamente o modelo grego;
No segue a topografia do terreno;
Orquestra forma semi-circular destinados a
acentos de honra;
Presena de proscnio galeria localizada a
frente do palco, mais alta e larga que do teatro
grego e mais prximo da platia.
Reforo acstico atravs de superfcies
refletoras verticais da edificao, atrs do palco e
reflexes laterais (desempenho similar a das
conchas acsticas).
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IDADE MDIA
Expanso do cristianismo;
No houve avano em relao ao teatros;
As igrejas representam a funo acstica do
espao.
Dos Romanos construo de edifcio pblicos
monumentais e com espaos internos amplos
(desenvolvimento do arco permitiu a diminuio do
nmero de colunas) que foram sendo dotados como
espaos religiosos.
Baslica passa das atividades da corte e comrcio
para espao de manifestaes litrgicas.
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IGREJAS MEDIEVAIS
Grandes volumes;
Superfcie com materiais refletores acusticamente
pedra e alvenaria.
Influenciam no desenvolvimento da msica para
obter o melhor desempenho acstico emitir o som
pausadamente, tornando-o mais compreensvel.
Influencia bizantina presena da cpula
(focalizao sonora).
Mais tarde no gtico cpula com arco ogival
(libera o peso da cobertura nas paredes).
Edifcios mais altos maior caminho percorrido
pelo som, gerando o ECO.
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IGREJA GOTICA - ECO
Fato corrente,
quando uma pessoa
fala, grita ou faz vibrar
uma fonte de som,
achando se em
frente e
suficientemente longe
de uma superfcie
refletora, ouvindo a
repetio distinta do
som inicial.PRADO -
1965
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RENASCIMENTO
Presena de elementos clssicos;
Reintroduo de formas rigorosamente proporcionais;
Valorizao da literatura e da arte;
Revitalizao dos teatros.
TEATROS
Resgatam algumas caractersticas da antiguidade;
Teatros fechados importante momento para a Acstica
Arquitetnica, som direto e refletido pelas superfcies;
Obs- Teatros antigos (ao ar livre) som direto.
Absoro sonora grande capacidade de pblicos
(compensa a alta reflexo sonora presente pela grande
quantidade de superfcies refletoras) UNIP 2014-1
Teatro altamente reverberante sem a presena do
pblico;
Primeiro teatro permanente com cenrio fixo;
Unio do proscnio e fundo do cenrio;
(Proscnio - a frente do palco, um avano, normalmente
em curva, que se projeta para a platia. Algumas vezes
mvel, definindo o fosso de orquestra quando
abaixado);
Palco dois espaos distintos acusticamente
interligados por uma grande abertura: BOCA DE CENA.
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TEATRO OLIMPICO EM VICENZA
ANDREA PALLADIO
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BARROCO
_Teatro prolongamento do convvio social;
_Desenvolvimento da pera;
_Incentivou o aumento da rea para alocao dos
msicos.
Conferiu ao teatro a existncia de ambientes
especficos para orquestra.
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_ Agravamento dos problemas acsticos em teatros
fechados.
rea excessivamente reflexiva que contrasta com a
decorao absorvedora do palco necessidade de
equilbrio acstico entre os dois ambientes.
_ Lies observadas em teatros de todo o mundo
Excessiva absoro dificuldade de captao sonora,
pelo uso excessivo de cortinas, grande reas de palco
e distanciamento entre palco e pblico (alocao da
orquestra).
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SCULO XIX
Discusses e teorias sobre a organizao espacial
diversas modificaes e formas de abordagem para o
teatro.
Programa e mobilirio respeitam a funo de
comunicao.
TEATRO WAGNERIANO (modificaes cnicas que
Richard Wagner em 1976, pensou e realizou em seu
teatro,que culminaram com a separao palco e platia
atravs da luz)
_Orquestra conduz o drama, ocupando local destacado no
palco;
_Audincia distribuda em leque, rodeada por nichos e
pilares promovem difuso do som refletido;
_Necessidade de melhorias acsticas; UNIP 2014-1
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SCULO
A a%&si%a 'assa a ser ra(al)a*a %ie!ifi%a+e!e,
S-%.los a!erior / Lor* Ra0lei1) es.*a a eoria *o so+ !a
se1.!*a +ea*e *o s-%.lo 2&!i%o es.*o3,
!ALLACE SABINE
Correla%io!a vol.+e4 +aeriais e e+'o *e rever(era56o 2TR3
*os a+(ie!es7
A 'arir *a8 os es.*os a%&si%os se *ese!volve+ ra'i*a+e!e,
S.r1i+e!o *a for+a rea!1.lar4 le+(ra!*o 9.e o 'aralelis+o
*as 'are*es 'o*e ser 're:.*i%ial o lo%al a%.si%a+e!e7
Fi+ *o s-%.lo ;I; / a )ierar9.ia so%ial 'er+ie a e<is$!%ia *e
l.1ares 're:.*i%a*os a%.si%a+e!e 9.e os lo%ais +ais !o(res,
= !o I!8%io *o s-%.lo ;; / 'la-ia a'rese!a )o+o1e!ei*a*e
!a re%e'56o so!ora,
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SYMPHONY HALL - BOSTON
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FORMAS ATUAIS
_ Explorao de novas formas arquitetnicas;
_ Espaos de mltiplo uso;
_ Variedade de materiais;
_ Aproveitamento das reflexes sonoras pelas
superfcies;
_ Correta distribuio sonora dentro do ambiente.
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SIDNEY OPERA HOUSE
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HOJE
Reverberao tornou-se um problema.
Simplificao dos elementos decorativos;
Paredes lisas;
A preocupao acstica no apenas uma questo de
condicionamento acstico dos ambientes
Controle de rudo Industrial e Automotivo (interno).
Preservao da qualidade ambiental.
Questes urbanas grande importncia pela grande
quantidade de diversificada de fontes.
Intensificao do rudo urbano pela reflexo sobre a
superfcie da cidade
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