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BROOK, Peter. O Teatro e Seu Espao.

Resenha
Por:
Marcos Vinicius Maia Lopes de Assis

No artigo Tcnicas Corpreas procura do outro que somos ns-
mesmos, ou la recherche de nous-mmes ailleurs, Mrcia Strazzacappa
afirma que: A arte cnica, como sabemos, uma arte efmera. Sua
efemeridade caracterizada pelo fato do espetculo acontecer no momento da
apresentao e desaparecer no instante seguinte. Peter Brook afirma e
confirma o que Strazzacappa diz, afirmando que o teatro nascido e testado
sobre o palco j vivido, feito no vento, todos os dias se destri, todos os dias
se cria, no h frmulas, no h preconceitos, estamos diante de um teatro
mortal e de um teatro vivo, que dividem-se em duas grandes partes, compostas
pela anlise profunda de quatro tipos de teatro: o Mortal, o Sagrado, o
Rstico e o Imediato.
No Teatro Morto, Brook afirma que mau teatro este tipo de teatro a
que assistimos com mais freqncia e que o teatro no s fracassa em elevar
ou instruir, mas raramente distrai. Na opinio do autor, o teatro tem sido
frequentemente chamado de prostituta, no sentido de que se trata de uma arte
impura. Brook nos fala das vrias convergncias, dos vrios espaos em que
se esconde o Morto. Craig ope a palavra morte em relao ao realismo e diz
que a o mundo desconhecido da imaginao somente a morada da morte.
Brook tambm fala do Teatro Sagrado ou Teatro do Invisvel
Tornado Visvel, onde o palco um lugar onde o invisvel pode aparecer, tem
um grande poder sobre os nossos pensamentos. Apesar dos mtodos
absurdos que a produzem, reconhecemos o concreto atravs do abstrato.
Segundo ele ns perdemos todo o significado de ritual e cerimnia. Craig
afirma que pode ajudar o ator a se libertar das imitaes de uma interpretao
realista que s o leva a excessos e maneirismos. Ele v a marionete no seu
sentido cerimonial, ligado s suas origens ritualsticas ou s manifestaes
religiosas do Oriente. Ele fala de uma marionete esfinge, e sonha com uma
super-marionete, smbolo da divindade, sonha em ressuscitar uma cerimnia
em louvor criao.
Brook assegura que o artista tenta achar novos rituais usando sua
imaginao como nica fonte. Somente quando um ritual chega ao nosso
prprio nvel, que estamos capacitados a tomar parte dele. Ele convida aos
atores a se verem no s como improvisadores, mas tambm como artistas
responsveis pela busca e seleo dentre vrias formas, de modo que um
gesto ou um grito se torna um objeto que ele descobre e de mesmo remodela.
Ele diz que a fantasia inventada pela mente tende a ser limitado. Um
teatro sagrado no s apresenta o invisvel, mas tambm oferece condies
que possibilitam a sua percepo. J Craig fala de um teatro que no se
destina a nos mostrar a imagem da vida e dos males daqui, ele diz que
realismo apenas exposio. A arte revelao, deve suscitar em ns a
nostalgia do que no deste mundo. Peter afirma a necessidade de um
smbolo verdadeiro ele ser duro e claro e quando dizemos simblico
frequentemente queremos dizer enfadonhamente obscuro; j um smbolo
verdadeiro especfico, a nica forma de expor certa verdade. Se o
aceitamos, o smbolo nos provoca uma grande e pensativa exclamao.
Brook tambm discute sobre o Teatro Rstico que sempre o teatro
popular que vem salvar a situao e atravs dos tempos ele tem tomado
muitas formas e todas com um s trao em comum uma aspereza. O Teatro
Rstico muito prximo ao povo, geralmente, distinguido pela ausncia
daquilo que chamamos de estilo. O Teatro Rstico no escolhe, nem seleciona,
no tem dificuldade e aceitar incoerncia do sotaque e figurinos, ou em saltar
da mmica para o dilogo, do realismo sugesto. Ela segue a linha da estria,
sem saber que em algum lugar h um conjunto de padres que esto sendo
rompidos. O Teatro Rstico no tem aparentemente nenhum estilo, nenhuma
conveno, nenhuma limitao. O teatro precisa de sua revoluo permanente.
J no Teatro Imediato, Peter diz que o palco um reflexo da vida, mas
esta vida no pode ser revivida nem por um momento sem um sistema de
trabalho baseado na observao de certos valores e na elaborao de um juzo
de valor. Segundo ele o teatro, por outro lado, sempre se afirma no presente e
onde pode acontecer uma confrontao viva. O cenrio e os figurinos podem,
s vezes, evoluir durante os ensaios ao mesmo tempo em que evolui o resto do
espetculo. O melhor cengrafo avana passo a passo com o diretor, voltando
atrs, mudando, reformando medida que gradualmente se delineia uma
concepo do conjunto.
Brook afirma que o ato de representar comea com um movimento
interior mnimo e to leve que quase completamente invisvel. O ator tem de
usar como meio aquele material traioeiro, mutvel e misterioso que a sua
prpria pessoa. O que interessa nos atores sua capacidade de criar marcas
imprevisveis durante os ensaios. J para Meyerhold, o corpo tem um poder de
significao muito maior que a palavra, onde as atuaes possuam
movimentos amplos, exagerados e incrivelmente tensos, atravs dos quais
podia-se transformava o corpo do ator em uma ferramenta.
Peter fala que o diretor existe para ajudar o grupo a evoluir no sentido de
sua situao ideal. Nenhum diretor impe uma interpretao, ele possibilita que
um ator revele a sua prpria interpretao. Um diretor aprende que o
crescimento dos ensaios um processo de desenvolvimento, ele diz que na
verdade, o diretor que vem ao primeiro ensaio com seu texto preparado, com
as marcaes, subtextos, etc., anotados, um verdadeiro homem de teatro
morto. Ele fala que o diretor descobrir que novos meios so exigidos o tempo
todo, e que ele o diretor descobrir que toda tcnica de ensaio tem o seu uso e
que nenhuma tcnica abrange tudo e compreender que pensamento, emoo
e corpo so inseparveis.
Gordon Craig profere que o teatro uma arquitetura em movimento,
sancionando o que Brook diz no seu encerramento quando ele fala, que a
verdade no teatro est sempre em mudana, nele. possvel passar a
borracha e comear novamente o tempo todo. E para encerar seu livro, Peter
fala a frase, a play is a play, que significa: uma pea um jogo, representar
uma brincadeira.

Comentrio Crtico.

Peter Brook o autor de O Teatro e Seu Espao, traz a discusso do
fazer teatral, e nos prope um novo pensar do fazer teatral. Nesta resenha o
autor da mesma prope um comparativo entre autores como Craig, Meyerhold
e Strazzacappa, autores esses que vem reforar ou at mesmo contra por as
idias de Brook.
Concluindo que esse livro uma leitura necessria aos estudiosos que
pretendem compreender o funcionamento de um teatro mutvel e cheio de
significados, por isso, recomendo a leitura desta obra, pois ela contribui para a
compreenso critica do papel das diferentes etapas e funes envolvidas na
produo teatral.