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Barroco

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Pietro da Cortona: O triunfo da Divina Providncia, 1633-1639. Are!co em
teto do Pala""o Bar#erini, $oma
Barroco o nome dado ao e!tilo art%!tico &'e (ore!ce' entre o )nal
do !c'lo *+, e meado! do !c'lo *+,,,, inicialmente na ,t-lia, di'ndindo-!e
em !eg'ida pelo! pa%!e! cat.lico! da /'ropa e da Amrica, ante! de atingir,
em 'ma orma modi)cada, a! -rea! prote!tante! e alg'n! ponto! do
Oriente.
Con!iderado como o e!tilo corre!pondente ao a#!ol'ti!mo e 0 Contra-
$eorma, di!ting'e-!e pelo e!plendor e1'#erante. 2e certo modo o Barroco
oi 'ma contin'a34o nat'ral do $ena!cimento, por&'e am#o! o!
movimento! compartil5aram de 'm pro'ndo intere!!e pela arte
da Antig'idade cl-!!ica, em#ora interpretando-a dierentemente. /n&'anto
no Renascimento o tratamento da! tem-tica! enati"ava &'alidade! de
modera34o, economia ormal, a'!teridade, e&'il%#rio e 5armonia, o
tratamento #arroco de tema! id6ntico! mo!trava maior dinami!mo,
contra!te! mai! orte!, maior dramaticidade, e1'#er7ncia e reali!mo e 'ma
tend6ncia ao decorativo, alm de manie!tar 'ma ten!4o entre o go!to pela
materialidade op'lenta e a! demanda! de 'ma vida e!pirit'al. 8a! nem
!empre e!!a! caracter%!tica! !4o #em evidente! o' !e apre!entam toda! ao
me!mo tempo. 9o've 'ma grande variedade de a#ordagen! &'e oram
englo#ada! !o# a denomina34o genrica de :arte #arroca:, com certa!
e!cola! mai! pr.1ima! do cla!!ici!mo rena!centi!ta e o'tra! mai! aa!tada!
dele, o &'e tem gerado m'ita pol6mica e po'co con!en!o na conceit'a34o e
caracteri"a34o do e!tilo.
1
Para diver!o! pe!&'i!adore! o Barroco con!tit'i n4o apena! 'm e!tilo
art%!tico, ma! todo 'm per%odo 5i!t.rico e 'm movimento !ocioc'lt'ral,
onde !e orm'laram novo! modo! de entender o m'ndo, o 5omem e 2e'!.
A! m'dan3a! introd'"ida! pelo e!p%rito #arroco !e originaram, poi!, de 'm
grande re!peito pela a'toridade da tradi34o cl-!!ica, e de 'm de!e;o de
!'per--la com a cria34o de o#ra! originai!, dentro de 'm conte1to &'e ;- !e
5avia modi)cado pro'ndamente em rela34o ao per%odo anterior.
1
ndice
<e!conder=
1 Conte1t'ali"a34o
o 1.1 Antecedente!
o 1.> ?m novo conte1to
o 1.3 O con5ecimento
o 1.@ Academi!mo
> /timologia, conceit'a34o, caracteri"a34o
3 Cronologia
o 3.1 Barroco! e o Aeo#arroco
o 3.> O Barroco americano
@ Arte! #arroca!
o @.1 /!c'lt'ra
o @.> Pint'ra
o @.3 Ar&'itet'ra e 'r#ani!mo
o @.@ Biterat'ra
@.@.1 Biterat'ra para o teatro
o @.C Deatro
o @.6 8E!ica
@.6.1 8E!ica vocal
@.6.> 8E!ica in!tr'mental
o @.F ,nteriore! e mo#ili-rio
C $eer6ncia!
6 +er tam#m
Conte1t'ali"a34o<editar G editar c.digo-onte=
Ver artigo principal: Renascimento, Maneirismo
Antecedentes<editar G editar c.digo-onte=
Hiam#ologna: O rapto da Sabina, 1CI>.Jloren3a, 'ma da! mai! con5ecida!
o#ra! do Maneirismo
2e!de o $ena!cimento a ,t-lia !e tornara o maior p.lo de atra34o de arti!ta!
em toda a /'ropa, e no in%cio do !c'lo *+, $oma, !ede do Papado cat.lico e
capital do! /!tado! Ponti%cio!, !e tornara o maior centro irradiador de
in('6ncia art%!tica, tendo a ,gre;a como o mai! pr.digo mecena!. 8a! de!de
l-, tendo pa!!ado por inva!Ke! dram-tica!, como a &'e c'lmino' no La&'e
de $oma de 1C>F, e !orendo com agita34o interna, a ,t-lia 5avia perdido
m'ito pre!t%gio e or3a, ainda &'e contin'a!!e a !er a maior reer6ncia na
c'lt'ra e'ropia. A atmo!era otimi!ta do $ena!cimento 5avia !e
de!vanecido. O! progre!!o! na )lo!o)a, na! ci6ncia! e na! arte!, o (ore!cer
do 5'mani!mo, n4o evitaram o! .dio! e g'erra!, e a no 5omem como
imagem da 2ivindade e no m'ndo como 'm novo Mden em potencial - 'm
moto recorrente no $ena!cimento - !e deparava com o cini!mo e a
#r'talidade da pol%tica, a vaidade do clero, a eterna opre!!4o do povo,
!'rgindo 'ma nova corrente c'lt'ral a &'e !e de' o nome de 8aneiri!mo -
er'dita, !o)!ticada, e1perimental, ma! carregada de dEvida! e agita34o, e
dada a e1centricidade! e ao c'ltivo do #i"arro.
>

3

@

C
Aa religi4o, o poder papal teve de enrentar a $eorma Prote!tante, 'm
evento com ampla! reperc'!!Ke! pol%tica! e !ociai!, &'e pN! 'm )m 0
'nidade do Cri!tiani!mo e !olapo' a in('6ncia cat.lica !o#re o! a!!'nto!
!ec'lare! de toda a /'ropa, &'e ante! era imen!a. Alm da! dieren3a! de
do'trina, onde !e incl'%a a condena34o do c'lto 0! imagen!, o! prote!tante!
den'nciaram o l'1o e1ce!!ivo do! templo! e a corr'p34o do clero cat.lico.
L'a! igre;a! rapidamente !e e!va"iaram de e!t-t'a! e pint'ra! devocionai!
e de decora34o. A rea34o cat.lica oi or&'e!trada a partir da convoca34o
do Conc%lio de Drento O1C@C-1C63P, o marco inicial da Contra-$eorma, n'ma
tentativa de rerear a eva!4o de )i! para o lado prote!tante e a perda de
in('6ncia pol%tica da ,gre;a. Ao me!mo tempo &'e a"ia 'ma revi!4o na
do'trina, e!ta#elecendo 'ma nova a#ordagem do conceito de 2e'!, a
Contra-$eorma tento' morali"ar o clero e di!ciplino' a prod'34o de arte
!acra, #'!cando 'tili"--la como in!tr'mento de pro!eliti!mo. Bonga! g'erra!
de religi4o !eg'iriam o ci!ma prote!tante na! dcada! !eg'inte!,
deva!tando m'ita! regiKe!.
>

3

@

C
Aa economia, a a#ert'ra de nova! rota!
comerciai! em vista da! grande! navega3Ke! dei1o' a ,t-lia ora do centro
do comrcio internacional, de!locando o ei1o econNmico para a! na3Ke! do
oe!te e'rope'. Port'gal, /!pan5a, Jran3a, ,nglaterra e Pa%!e! Bai1o! eram
a! nova! pot6ncia! navai!, c';a a!cen!4o pol%tica era )nanciada pela!
ri&'e"a! coloniai! e o comrcio em e1pan!4o. A arte de!!e! pa%!e! !e
#ene)cio' enormemente de!!e novo a('1o de ri&'e"a!.
6
8'rraQ /delman,
a"endo 'm #alan3o da arte de!te per%odo, di!!e &'e:
"Os pintores e escritores maneiristas do sculo V! eram menos "realistas"
do "ue seus predecessores da #lta Renascen$a, mas eles recon%eceram e
ensinaram muito sobre como a vida pode se tornar motivo de perple&idade:
atravs da sensualidade, do %orror, do recon%ecimento da vulnerabilidade,
da melancolia, do l'dico, da ironia, da ambiguidade e da aten$(o a diversas
situa$)es sociais e naturais* Suas concep$)es tanto refor$aram como
re+etiram a preocupa$(o com a "ualidade da vida cotidiana, com o dese,o
de e&perimentar e inovar, e com outros impulsos de -ndole pol-tica**** .
poss-vel "ue toda arte apresente esta postura, mas o Maneirismo a tornou
especialmente vis-vel".
3
Um novo contexto<editar G editar c.digo-onte=
Andrea Po""o: #poteose de Santo !n/cio, teto da ,gre;a de Lanto ,n-cio de
BoQola, $oma
Raco# Rordaen!: # fam-lia do artista, 8'!e' do Prado
Antoine CoQ!evo1: # 0ama do Reicavalgando Pgaso, originalmente
noPar&'e de 8arlQ, 5o;e no Bo'vre
A convoca34o do Concilio de Drento teve pro'nda! con!e&'6ncia! para a
arte prod'"ida na -rea de in('6ncia da ,gre;a Cat.lica: a teologia a!!'mi' o
controle e impN! re!tri3Ke! 0! e1centricidade! maneiri!ta! #'!cando reiterar
a contin'idade da tradi34o cat.lica, rec'perar o decoro na repre!enta34o,
criar 'ma arte mai! compreen!%vel pelo povo e 5omogenei"ar o e!tilo.
2e!de ent4o t'do devia !er !'#metido de antem4o ao crivo do! cen!ore!,
de!de o tema, a orma de tratamento e at me!mo a e!col5a da! core! e
do! ge!to! do! per!onagen!.
F

I

9
Ae!!e proce!!o a Ordem do! Re!'%ta! oi de
e!pecial import7ncia. Aamado! pelo !e' re)nado preparo intelect'al,
teol.gico e art%!tico, o! ;e!'%ta! e1erceram enorme in('6ncia na
determina34o do! r'mo! e!ttico! e ideol.gico! !eg'ido! pela arte cat.lica,
e!tendendo !'a pre!en3a para a Amrica e o Oriente atrav! de !'a!
n'mero!a! mi!!Ke! de evangeli"a34o. Dam#m oram grande! re!pon!-vei!
pela pre!erva34o da tradi34o do 9'mani!mo rena!centi!ta, e, longe de
!erem con!ervadore! como 0! ve"e! oram con!iderado!, at'aram na
vang'arda de arte da poca e promoveram o maior movimento
de revivali!mo da )lo!o)a do cla!!ici!mo pag4o de!de a&'ele patrocinado
por Boren"o deS 8edici no !c'lo *+.
1T

11
Ae!!e novo cen-rio, a arte palaciana e !o)!ticada do 8aneiri!mo ;- n4o
encontrava l'gar, e !e tornara e!pecialmente impr.pria para a
repre!enta34o !acra. A orienta34o da ,gre;a agora era na dire34o de !e
prod'"ir 'ma arte &'e p'de!!e cooptar a ma!!a do povo, apelando para o
!en!acionali!mo e 'ma emocionalidade inten!a. O e!tilo prod'"ido por e!te
programa !e provo' de!de logo am#%g'o: pregava a ma! '!ava de todo!
o! meio! para a !en!i#ili"a34o !en!orial do pE#lico. A! imagen! eram
criada! com orma! nat'rali!ta! como meio de !erem imediatamente
compreendida! pelo povo inc'lto, ma! a"iam '!o de comple1o! rec'r!o!
il'!ion%!tico! e dram-tico!, de eeito grandio!o e teatral, para acent'ar o
apelo vi!'al e emotivo e e!tim'lar a piedade e a devo34o. L4o
e!pecialmente il'!trativo! o! grande! paini! pintado! no! teto! na! igre;a!
cat.lica! ne!!e per%odo, &'e aparentemente di!!olvem a ar&'itet'ra e !e
a#rem para vi!Ke! !'#lime! do Para%!o, povoado de !anto!, an;o! e
do Cri!to. Ainda &'e alimentado pelo movimento contra-reormi!ta, o
Barroco n4o !e limito' ao m'ndo cat.lico, aetando tam#m -rea!
prote!tante! como a Aleman5a, Pa%!e! Bai1o! e ,nglaterra, ma! por o'tro!
motivo!, de!crito! adiante.
1>

9
O'tro elemento de import7ncia para a orma34o da e!ttica #arroca oi a
con!olida34o da! monar&'ia! a#!ol'ti!ta!, &'e atrav! da arte proc'raram
con!agrar o! valore! &'e deendiam. O! pal-cio! reai! pa!!aram a !er
con!tr'%do! em e!cala mon'mental, a )m de e1i#ir vi!ivelmente o poder e a
grande"a do! /!tado! centrali"ado!, e o maior e1emplo de!!a tend6ncia
o Pal-cio de +er!al5e!, erg'ido a mando de B'%! *,+ da Fran3a. Por o'tro
lado, ne!ta me!ma poca a #'rg'e!ia come3o' a !e a)rmar como 'ma
cla!!e economicamente in('ente, e com i!!o pa!!o' a !e ed'car e a#rir 'm
novo mercado con!'midor de arte. Dendo preer6ncia! e!ttica! di!tinta! da
reale"a, oi importante para a orma34o de certa! e!cola! #arroca! mai!
ligada! ao reali!mo. Por )m, o'tra or3a ativa oi 'm renovado intere!!e no
m'ndo nat'ral e 'ma gradativa amplia34o do! 5ori"onte! c'lt'rai! atrav!
da e1plora34o do glo#o e do de!envolvimento da ci6ncia, &'e tro'1eram
'ma con!ci6ncia da in!igni)c7ncia do 5omem em meio 0 va!tid4o do
'niver!o e da in!'!peitada comple1idade da nat're"a. O de!envolvimento
da pint'ra de pai!agem d'rante o Barroco oi 'm re(e1o de!!e! novo!
de!co#rimento!.
1>
Aa economia a principal m'dan3a oi a orma34o de 'm !i!tema de mercado
internacional atrav! do de!envolvimento do !i!tema colonial na! Amrica!
e Oriente, com a e!cravid4o como 'ma da! #a!e! de !e' 'ncionamento.
O !i!tema #anc-rio tam#m oi aprimorado, a! pr-tica! de comrcio !e
tornaram mai! comple1a! e a importa34o de prod'to! coloniai!, como
o ca, ta#aco, arro" e a3Ecar, tran!ormo' 5-#ito! c'lt'rai! e a dieta. R'nto
com a a('6ncia para a /'ropa de o'tro! #en! da colNnia, incl'indo grande!
&'antidade! de o'ro, prata e diamante!, o !'ce!!o do !i!tema mercantil
e'rope' enri&'ece' o continente e aeto' a! rela3Ke! !ociai! e pol%tica!,
originando nova! regra! de diplomacia e eti&'eta, alm de )nanciar 'm
grande (ore!cimento art%!tico.
13
O! !c'lo! *+,,-*+,,,, per%odo principal de vig6ncia do Barroco, contin'aram
a !er marcado! por n'mero!a! m'dan3a! na !it'a34o pol%tica e'ropia e
pelo con(ito con!tante. Joi a!!inalado &'e entre 1C6> e 1F>1 a /'ropa
como 'm todo n4o con5ece' a pa" !en4o em &'atro ano!. A maior g'erra
de!te per%odo oi a H'erra do! Drinta Ano! O161I-16@IP, &'e envolve'
a /!pan5a, Jran3a, L'cia, 2inamarca, Pa%!e!
Bai1o!, U'!tria,PolNnia, ,mprio Otomano e Lacro ,mprio. 2e in%cio
de!encadeada pela di!p'ta entre cat.lico! e prote!tante!, logo reperc'ti'
para o campo !ec'lar em &'e!tKe! din-!tica! e nacionali!ta!. Aa concl'!4o
do conronto, aPa" de +e!t-lia determino' 'ma reorgani"a34o ampla na
geogra)a pol%tica continental, avorece' o ortalecimento de /!tado!
a#!ol'ti!ta!, enra&'ece' o'tro!, ma! recon5ece' a impo!!i#ilidade da
re'ni)ca34o do Cri!tiani!mo, &'e oi de!locado como or3a pol%tica pela!
realidade! pr-tica! da pol%tica !ec'lar.
1>
O conhecimento<editar G editar c.digo-onte=
Ae!!e proce!!o de ampla! e contin'ada! m'dan3a! !e ;'ntaram a religi4o,
a )lo!o)a moral e a! ci6ncia!, na tentativa de mel5or e!t'dar a
adapta#ilidade por parte do! indiv%d'o! em meio a 'm conte1to agitado e
incerto, #em como pe!&'i!ar a nat're"a e motiva3Ke! do !er 5'mano, a )m
de &'e o con5ecimento re!'ltante o!!e '!ado para )n! pr-tico! de)nido!,
como por e1emplo, a mel5or do'trina34o religio!a e o mel5or mane;o da!
ma!!a! pela! elite!. Leg'ndo Ro! Antonio 8aravall, na c'lt'ra da poca,
o a'tocon5ecimento, de!e;ado de!de o tempo de L.crate!, agora !e
reve!tia de 'm car-ter t-tico, racional e 'tilitari!ta. / a partir do
a'tocon5ecimento e a'todom%nio, !e acreditava &'e !e con5eceria o %ntimo
de todo! o! 5omen!, e !e poderia dominar a nat're"a e o am#iente !ocial
com mai! acilidade, 'm proce!!o &'e )co' e1pl%cito por e1emplo na o#ra
do! poeta! Corneille e Hraci-n, di"endo &'e o 5omem era 'm microco!mo,
e ao dominar-!e !e tornava me!tre do m'ndo. /!!e a'tocon5ecimento
po!!i#ilitava ainda &'e !e )"e!!em previ!Ke! !o#re tend6ncia! e
comportamento! 't'ro!, individ'ai! e coletivo!, aproveitando
oport'nidade! e evitando de!gra3a!. Ae!!e !entido, a c'lt'ra #arroca oi
e!!encialmente pragm-tica e reg'lada pela pr'd6ncia, con!iderada no
per%odo a maior da! virt'de! a !erem ad&'irida!. 2iver!o! pol%tico! e
morali!ta! #arroco! a enalteceram como meio de !e manter alg'ma ordem
e controle n'm m'ndo em eterna m'dan3a.
1@
P5ilippe de C5ampaigne: Vaidade, c. 16F1. 8'!e' de De!!, Be 8an!
Ae!!a pe!&'i!a do !er 5'mano 'm papel importante oi de!empen5ado
pela medicina, con!iderando-!e &'e !e acreditava &'e a! 'n3Ke! e a!pecto
do corpo re(etiam condi3Ke! da alma, e a!!im o e!t'do do corpo 5'mano
in('encio' conceito! religio!o! e morai!, a"endo com &'e m'ito! do'tore!
!e !enti!!em 5a#ilitado! a di!correr !o#re economia, pol%tica e moralidade.
Ao me!mo tempo, o e!t'do inten!i)cado da anatomia 5'mana e !'a ampla
div'lga34o em livro! cient%)co! e grav'ra! atrai' a aten34o do! arti!ta!, !e
m'ltiplicaram repre!enta3Ke! do corpo morto em detal5e, e a de!cri34o
art%!tica da morte e do! cad-vere! e e!&'eleto! oi '!ada para !e meditar
!o#re o! )n! Eltimo! da e1i!t6ncia e da condi34o 5'mana. O me!mo
imp'l!o cient%)co alimento' o intere!!e pela p!icologia e pela an-li!e
da! emo3Ke! e motiva3Ke! atrav! da )!ionomia%!ica do indiv%d'o,
con!iderada o e!pel5o do !e' e!tado de e!p%rito, o &'e po!!i#ilito' a
orm'la34o de categori"a3Ke! para o! tipo! caracterol.gico!.
1C
Ainda &'e a religi4o ten5a pre!ervado 'ma grande a!cend6ncia !o#re a!
pe!!oa!, ela come3o' a declinar diante do
cre!cente racionali!mo e pragmati!mo promovido! pela ci6ncia e pela nova
realidade pol%tica, de!a)ando antiga! cren3a! 'ndamente enrai"ada!V oi a
poca da c5amada revol'34o cient%)ca. W! ve"e! o con(ito entre ci6ncia e
religi4o ainda !e revelo' momento!o, como por e1emplo na condena34o
de Halile' pela ,n&'i!i34o, ma! o! avan3o! oram r-pido! e variado!.
16
O
$ena!cimento 5avia preparado 'm am#iente receptivo para a di!!emina34o
de nova! idia! !o#re ci6ncia e )lo!o)a, e a principal &'e!t4o da poca era
a propo!ta por 8ic5el de 8ontaigne: :O &'e e' con5e3oX:, o' !e;a, e!tava
a#erta a dEvida !o#re a nat're"a do con5ecimento e !'a! rela3Ke! com
a , a ra"4o, a a'toridade, a meta%!ica, tica, pol%tica, economia e ci6ncia
nat'ral. A atit'de de &'e!tionamento oi a marca da o#ra de grande!
cienti!ta! e )l.!oo! da poca, como 2e!carte!, Pa!cal e 9o##e!, c';a!
o#ra! lan3aram a! #a!e! de 'm novo mtodo de pe!&'i!a e de 'm novo
modo de pen!ar, centrado no racionali!mo e e1pandido para todo! o!
dom%nio! do entendimento e da percep34o, reperc'tindo pro'ndamente na
maneira como o 5omem via o m'ndo e a !i me!mo.
1F
Academismo<editar G editar c.digo-onte=
Ver artigo principal: #cademismo
Charles Le Brun: # apoteose de 1u-s !V, 16FF. A arte acad6mica a !ervi3o
do /!tado
O e!p%rito anal%tico da poca in('i' at me!mo na teoria da arte.
Jortalecendo 'ma tend6ncia &'e !e 5avia iniciado timidamente no !c'lo
*+,, o Barroco oi o per%odo em &'e !e e!tr't'raram a! academia! de arte e
!e 'ndo' o mtodo de en!ino rigoro!amente normati"ado e categori"ado
con5ecido como academi!mo, &'e teria imen!a in('6ncia !o#re toda a arte
e'ropia pelo! !c'lo! vindo'ro!. 2epoi! de en!aio! irreg'lare! na ,t-lia, o
!i!tema acad6mico de!a#roc5o' na Jran3a no reinado de B'%! *,+, onde
oram criada! a! primeira! academia! de a#rang6ncia nacional para a!
v-ria! modalidade! da arte e ci6ncia!, da! &'ai! 'ma da! mai! not-vei! e
in('ente! oi a Academia $eal de Pint'ra e /!c'lt'ra. Lo# a dire34o
de C5arle! Be Br'n e o patroc%nio real a Academia !e torno' o principal
#ra3o e1ec'tivo de 'm programa de glori)ca34o da monar&'ia a#!ol'ti!ta
de B'%! *,+, e!ta#elecendo de)nitivamente a a!!ocia34o da e!cola com o
/!tado e com i!!o reve!tindo-a de enorme poder diretivo !o#re todo o
!i!tema de arte ranc6!, o &'e veio a contri#'ir para tornar a Jran3a o novo
centro c'lt'ral e'rope', de!locando a !'premacia at ent4o italiana. Ae!te
per%odo a do'trina acad6mica atingi' o a'ge de !e' rigor, a#rang6ncia,
'niormidade, ormali!mo e e1plicit'de, e !eg'ndo Bara!c5 em nen5'm
o'tro momento da 5i!t.ria da teoria da arte a idia de Perei34o oi mai!
inten!amente c'ltivada como o mai! alto o#;etivo do arti!ta, tendo como
modelo m-1imo a prod'34o da Alta $ena!cen3a italiana, da% &'e no ca!o
ranc6! o Barroco !empre permanece' mai! o' meno! a)liado 0 tradi34o
cl-!!ica. /n&'anto &'e para o! rena!centi!ta! italiano! a arte era tam#m
'ma pe!&'i!a do m'ndo nat'ral, para Be Br'n era acima de t'do o prod'to
de 'ma c'lt'ra ad&'irida, de orma! 5erdada! e de 'ma tradi34o
e!ta#elecida. A!!im a ,t-lia ainda era 'ma reer6ncia ine!tim-vel.
1I

19
Pierre Bo'rdie' a)rmo' &'e a cria34o do !i!tema acad6mico !igni)co' a
orm'la34o de 'ma teoria em &'e a arte era 'ma encarna34o o! princ%pio!
da Bele"a, da +erdade e do Bem. A 6na!e no virt'o!i!mo tcnico e na
reer6ncia ao! modelo! da Antig'idade cl-!!ica, &'e ligavam a Arte 0 Mtica,
e1pre!!avam 'ma vi!4o, primeiro, de 'ma ordem !ocial conce#ida em
'ndamento! morai! e, !eg'ndo, do arti!ta como 'm pedagogo, 'm er'dito
e 'm 5'mani!ta.
>T

>1
A! academia!, &'e a partir do )m do !c'lo *+,, !e
m'ltiplicaram pela /'ropa e Amrica!, oram importante! para a eleva34o
do status pro)!!ional do! arti!ta!, aa!tando-o! do! arte!4o! e
apro1imando-o! do! intelect'ai!. Dam#m tiveram 'm papel 'ndamental
na organi"a34o de todo o !i!tema de arte en&'anto 'ncionaram, poi! alm
do en!ino monopoli"aram a ideologia c'lt'ral, o go!to, a cr%tica, o mercado
e a! via! de e1i#i34o e di'!4o da prod'34o art%!tica, e e!tim'laram a
orma34o de cole3Ke! did-tica! &'e aca#aram por !er a origem de m'ito!
m'!e'! de arte. /!!a va!ta in('6ncia !e deve' principalmente 0 !'a
e!treita a!!ocia34o com o poder con!tit'%do do! /!tado!, !endo via de regra
ve%c'lo! para a div'lga34o e con!agra34o de ide-rio! n4o apena! art%!tico!,
ma! tam#m pol%tico! e !ociai!.
>>

>3
/timologia, conceit'a34o, caracteri"a34o<editar G editar c.digo-onte=
$'#en!: #s conse"uncias da guerra, 163F-3I. Pala""o Pitti, Jloren3a
Bernini: 2&tase de Santa 3eresa, 16>C
?!'almente, con!idera-!e &'e termo :#arroco: originalmente !igni)caria
:prola irreg'lar o' impereita:, 'm termo c';a origem o#!c'ra, pode
derivar do port'g'6! antigo, do e!pan5ol, do -ra#e o' do ranc6!. Leg'ndo
o'tra! opiniKe!, porm, o termo tem origem na .rm'la mnemotcnica
#arroco, '!ada pelo! e!col-!tico! para de!ignar 'm do!modo! do !ilogi!mo,
o &'e daria ao termo 'm !entido pe;orativo de racioc%nio e!tran5o, tort'o!o,
&'e con'nde o al!o com o verdadeiro. A palavra rapidamente gan5o'
circ'la34o na! l%ng'a! rance!a e italiana, ma! na!arte! pl-!tica!, !. oi
'!ada no )m do per%odo em &'e!t4o, &'ando novo! cla!!ici!ta! come3aram
a criticar e1ce!!o! e irreg'laridade! de 'm e!tilo ;- ent4o vi!to como
decadente e 'ma !imple! degenera34o do! princ%pio! cl-!!ico!. Aa pr.pria
,t-lia em &'e na!ce' d'rante m'ito tempo oi con!iderado como o per%odo
em &'e a arte c5ego' ao !e' n%vel mai! #ai1o, con!iderada pe!ada,
arti)cial, de ma' go!to e dada a e1travag7ncia! e contor3Ke! in;'!ti)c-vei!
e incompreen!%vei!.
>@

>C

>6

>F
A carga pe;orativa &'e !e ligo' ao conceito de Barroco !. come3o' a !er
di!!olvida em meado! do !c'lo *,*, a partir do! e!t'do! de Raco#
B'rck5ardt e 9einric5 WYlZin. WYlZin o de!creve' contrapondo-o
ao$ena!cimento, de)nindo cinco tra3o! genrico! principai! &'e !e
tornariam canNnico!: o privilgio da cor e da manc5a !o#re a lin5aV da
pro'ndidade !o#re o planoV da! orma! a#erta! !o#re a! ec5ada!V da
impreci!4o !o#re a clare"a, e da 'nidade !o#re a
m'ltiplicidade.
>@

>>

>I

>9
Arnold 9a'!er e1plico' a categori"a34o de WYlZin
di"endo &'e a #'!ca de 'm eeito n4o-linear, e!!encialmente pict.rico e n4o
gr-)co, proc'rava criar 'ma impre!!4o de ilimitado, imen!'r-vel, in)nito,
din7mico, !'#;etivo e inapreen!%velV o o#;eto !e tornava 'm devir, 'm
proce!!o, e n4o 'ma a)rma34o )nal. A preer6ncia pela e!pacialidade
pro'nda !o#re a ra!a acompan5ava o me!mo go!to por e!tr't'ra!
din7mica!, a me!ma opo!i34o a t'do o &'e parecia por demai! e!t-vel, a
toda! a! ronteira! r%gida!, re(etindo 'ma vi!4o de m'ndo em perpt'o
movimento e m'dan3a. O rec'r!o avorito do! arti!ta! #arroco! para a
cria34o de 'm e!pa3o din7mico e pro'ndo oi o emprego de primeiro!
plano! magni)cado! com o#;eto! aparentemente #em ao alcance do
o#!ervador, ;'!tapo!to! a o'tro! em dimen!Ke! red'"ida! n'm plano de
'ndo m'ito rec'ado. Dam#m oi com'm o '!o do e!cor3o pron'nciado e
de per!pectiva m'ltiocal. Leg'ndo 9a'!er, a tend6ncia #arroca de
!'#!tit'ir o a#!ol'to pelo relativo, a limita34o pela li#erdade, e1pre!!a
mai! nitidamente no '!o de orma! a#erta!. A'ma compo!i34o cl-!!ica, a
cena repre!entada 'm todo a'to-!')ciente e a'tocontido, todo! o! !e'!
elemento! !4o inter-relacionado! e interdependente!, nada !'pr('o o'
ca!'al e t'do veic'la 'm !igni)cado preci!o, en&'anto &'e 'ma o#ra
#arroca parece mai! ro'1amente organi"ada, com v-rio! elemento!
parecendo ar#itr-rio!, circ'n!tanciai! o' incompleto!, prod'to! de 'ma
anta!ia &'e ad&'ire valor por !i me!ma e n4o pretende !er e!!encial ao
di!c'r!o vi!'al, tendo ante! 'm car-ter decorativo e improvi!at.rio. Alm
di!!o, na orma cl-!!ica a lin5a reta, o e&'il%#rio e a! coordenada!
ortogonai! !4o elemento! orte! na artic'la34o da compo!i34o, ma! no
Barroco a preer6ncia pa!!a para a! diagonai!, a a!!imetria, a! orma!
c'rva! e e!piralada!, e 'm de!pre"o pela orienta34o provida pelo! limite!
%!ico! da o#ra, !e organi"ando livremente pelo e!pa3o di!pon%vel e
parecendo poder contin'ar para alm da mold'ra. /!!e! me!mo! tra3o!
alam pela relativa po'ca clare"a na apre!enta34o da! cena!, !endo mai!
di%cil do &'e em 'ma o#ra cla!!ici!ta compreender o con;'nto de 'ma !.
ve". Parado1almente, ape!ar de!!a! caracter%!tica! contri#'%rem para dar 0
o#ra #arroca 'm a!pecto mai! di'!o, ragmet-rio e comple1o, parace' a
WYlZin &'e 5avia entre o! #arroco! 'm orte de!e;o de atingir 'ma 'nidade
!inttica em !'a! o#ra!, coordenando e !'#ordinando o! elemento!
d%!pare! na dire34o de 'm eeito )nal de con;'nto 'ni)cado e re(etindo a
#'!ca por princ%pio! compo!itivo! mai! e)ciente!.
>I
Po'!!in: Os pastores de #rcadia O4t in #rcadia egoP
WYlZin conce#e' !'a de)ni34o pen!ando principalmente na! arte! vi!'ai!,
e originalmente o e!tilo na!ce' ortemente ligado 0 Contra-$eorma,
e!pecialmente 0 arte ;e!'%ta. Ao entanto, de!de ent4o o! te.rico! da arte
t6m tentado te!tar a de)ni34o e e1pand%-la para o'tro! conte1to!, ma! e!!a
tentativa provo'-!e di)c'lto!a, e po'co con!en!o oi
con!eg'ido.
>@

3T
Cr%tico! e 5i!toriadore! da arte contempor7neo! conte!tam,
por e1emplo, a e1i!t6ncia do Barroco como 'm movimento art%!tico,
con!iderando, em primeiro l'gar, &'e o termo n'nca e1i!ti' d'rante o
per%odo 5i!t.rico a &'e !e reere. /ntre c. 1CIT e a metade do !c'lo *+,,,,
nen5'm te1to o' o#ra !e a)rma como :#arroco:. Leg'ndoBeon
[o!!ovitc5, "somos n5s, en"uanto periodi6adores, "ue inventamos essa
categoria de pensamento". [o!!ovitc5 concl'i &'e e!!a opera34o
periodi"adora "absolutamente nefasta", por ac5atar a! dieren3a!,
or3ando 'ni)ca3Ke!. /!!a 'ni)ca34o or3ada teria levado, por e1emplo,
WYlZin a e1cl'ir Aicola! Po'!!in do !e' e!&'ema, por n4o !e encai1ar no
!e' :#arroco:. A!!im, !eg'ndo alg'n! cr%tico!, :#arroco: !eria 'm
conceito aprior%!tico, engendrado com #a!e no e!&'ema \YlZiniano de
opo!i3Ke! entre :cl-!!ico: e :#arroco:. Dal e!&'ema teria re!'ltado no
e!ta#elecimento de 'ma ordena34o linear do! e!tilo! art%!tico! - em &'e o
Cl-!!ico nece!!ariamente precede o Barroco. Ao me!mo tempo, di)c'lta o
recon5ecimento de o'tra! tend6ncia! e!ttica! e1i!tente! na&'ela poca.
31
Pal-cio Aacional de 8ara.
,gre;a da Ordem Derceira de L4o Jranci!co da Penit6ncia, $io
/m &'e pe!e toda a pol6mica, a de)ni34o de WYlZin contin'a m'ito citada,
e #oa parte da #i#liogra)a pelo meno! come3a com ela para ent4o propor
o'tra! alternativa! o' me!mo neg--la, e m'ita! interpreta3Ke! oram
oerecida!, o &'e prova pelo meno! a vitalidade do tema. A'ma vi!4o
generali!ta, ao contr-rio do $ena!cimento, &'e #'!cava criar atrav! da
arte 'm m'ndo de orma! ideali"ada!, p'ri)cada! de !'a! imperei3Ke! e
idio!!incra!ia! individ'ai!, dentro de 'ma concep34o )1a do 'niver!o,
d'rante o Barroco a m'ta#ilidade da! orma! e da nat're"a e o dinami!mo
de !e'! elemento! concentraram a aten34o. Ainda &'e o! modelo!
do Cla!!ici!mo ideali!ta ten5am permanecido 'ma reer6ncia importante, a
interpreta34o #arroca l5e! de' 'ma ei34o em m'ito! ponto! anticl-!!ica,
pela !'a 6na!e na emo34o, no drama, no movimento, no e!petac'lo!o e no
teatral, pelo !e' grande amor ao ornamento comple1o e ao virt'o!i!mo,
pelo regi!tro da! orma! com !'a! imperei3Ke! nat'rai! e pela li#erdade
concedida ao arti!ta para e1perimentar, n'm conte1to em &'e !e tentava
conciliar a realidade com o m'ndotran!cendental.
>>

3>

3T

33
A! con!tr'3Ke!
mon'mentai! erg'ida! d'rante o Barroco, como o! pal-cio! e o!
grande! teatro! e igre;a!, e me!mo o! am#icio!o! plano! #arroco! de
re'r#ani"a34o de cidade! inteira!, #'!cavam impactar o! !entido! pela !'a
e1'#er7ncia, op'l6ncia e grandio!idade, propondo 'ma integra34o entre a!
v-ria! ling'agen! art%!tica! e prendendo o o#!ervador n'ma
atmo!era cat-rtica,ret.rica e apai1onada. Para Aicola' Levcenko, nen5'ma
o#ra de arte #arroca pode !er anali!ada ade&'adamente de!vinc'lada de
!e' conte1to, poi! !'a nat're"a !inttica, agl'tinadora e envolvente.
3@

3C
8a! toda! e!ta! caracter%!tica! t6m o pro#lema de !erem ela! me!ma!
di)cilmente de)n%vei! com clare"a, !4o aplic-vei! para alg'n! o'tro! e!tilo!
alm do Barroco, e a a'!6ncia de 'niormidade em !e' '!o entre o!
5i!toriadore! da arte complica m'ito a compreen!4o do e!tilo como 'm
movimento 'ni)cadoV ante!, parece ate!tar &'e po'ca 'nidade e1i!ti' em
t'do o &'e com'mente c5amado em #loco de :arte #arroca:. Alm di!!o,
o conceito de :#arroco: tem !ido tran!portado para -rea! al5eia! 0 arte,
como a pol%tica, a p!icologia, a tica, a 5i!t.ria e a ideologia !ocial, a"endo
dele mai! do &'e 'm e!tilo art%!tico, ma! todo 'm per%odo 5i!t.rico, o &'e
englo#aria democraticamente toda! a! !'a! variada! e1pre!!Ke! na arte, na
c'lt'ra e na !ociedade, e 5- &'em diga &'e :#arroco: 'm &'ali)cativo
genrico independente de poca &'e aparece periodicamente na 5i!t.ria da
arte e da c'lt'ra de!de tempo! remoto! at a contemporaneidade, em
opo!i34o 0 !'a ant%te!e, o :cl-!!ico:. Parte de!!e pro#lema de de)ni34o do
&'e o Barroco deriva da grande variedade de a#ordagen! entre a! v-ria!
regiKe! em &'e oi c'ltivado e entre o! arti!ta! individ'almente. Como
lem#ro' Braider, ainda &'e em certo! l'gare! o Barroco ten5a !e revelado
#a!tante :t%pico:, como por e1emplo na ,t-lia e Espanha, a identi)ca34o do
e!tilo !e torna mai! -rd'a e e!par!a na ,nglaterra, Aleman5a, Jran3a e no!
Pa%!e! Bai1o!, a n4o !er &'e !e recon5e3a &'e o Barroco oi m'ito mai!
diver!i)cado e di%cil de de)nir do &'e !e convenciono'
pen!ar.
36

3F

3I

3T
Hermain Ba"in c5ego' a delimitar oito !'#-corrente!
principai! dentro do Barroco, 'm indicativo de !'a grande
5eterogeneidade,
39
e Hiancarlo 8aiorino di!!e &'e o Barroco contin'a
!endo "uma das bestas mais indom/veis da selva da cr-tica de
arte".
3>
Ape!ar de tanta! contradi3Ke! interna! e di!c.rdia entre a cr%tica a
re!peito de !'a de)ni34o, por 'ma nece!!idade pr-tica o conceito de
Barroco permanece v-lido na va!ta maioria da literat'ra e!peciali"ada, e
por mai! candente! &'e !e revelem o! de#ate!, !'a legitimidade raramente
po!ta em &'e!t4o.
3>

3T
Cronologia<editar G editar c.digo-onte=
Dem !ido dito &'e o Barroco teve prec'r!ore! ;- na Alta $ena!cen3a, em
o#ra! como o !ncndio no 7urgo, de $aael, o' na! o#ra! mad'ra!
de maneiri!ta! como 8ic5elangelo, Dintoretto, Hiam#ologna,Barocci e
o'tro!, ma! '!'almente !e reere !e' in%cio e!tando na pa!!agem do !c'lo
*+, para o !c'lo *+,,.
3T

@T

@1
A data de !e' )m m'ito mai! pol6mica.
Alg'n! indicam a pa!!agem do !c'lo *+,, para o !c'lo *+,,,, o'tro! d4o
meado! do !c'lo *+,,,, e o'tro! ainda o e!tendem mai!. Parte da con'!4o
permanece por ca'!a da inde)ni34o do &'e $ococ., 'ma corrente &'e
!'rgi' em meado! do !c'lo *+,,,, e &'e a cr%tica n4o decidi' !e repre!enta
a a!e )nal do Barroco o' !e !e trata de 'm e!tilo independente. Aa /'ropa
de modo geral &'ando iniciava o !c'lo *,* o Barroco e!tava
de)nitivamente !ep'ltado, ma! e!cola! provinciana! na Amrica, como em
alg'n! ponto! do Brasil, praticaram o Barroco at o in%cio do !c'lo **.
2e!ta orma, di%cil indicar &'ando termina o Barroco, poi! cada regi4o !e
de!envolve' ao longo de lin5a! pr.pria! e o! conceito! de)nidore! do!
e!tilo! ainda !4o impreci!o! e pol6mico!.
>C
.
3T

@>

@3

@@

@C

@6

@F

>>
Barrocos e o Neobarroco<editar G editar c.digo-onte=
8emorial do $io Hrande do L'l, Porto Alegre, 'm
pro;eto neobarroco de D5eodor Wieder!pa5n, in%cio do !c'lo **
2epoi! da propo!i34o eita por /'genio dSOr!, m'ito! cr%tico! con!ideram
&'e o Barroco, mai! do &'e 'm e!tilo partic'lar, 'm princ-pio con!tante na
5i!t.ria da arte e da c'lt'ra, 'm princ%pio &'e enati"a o drama, o contra!te,
a vitalidade e1'#erante, o e1agero, contrapondo-!e periodicamente com o
princ%pio cla!!ici!ta, &'e prima pela economia, e&'il%#rio e 5armonia. A!!im,
por e1emplo, a e!cola 5eleni!ta de e!c'lt'ra ;- oi c5amada de :#arroca:,
para !alientar !'a dieren3a em rela34o 0 e!cola cl-!!ica. 2a me!ma orma,
v-rio! e!critore! moderno! e contempor7neo! t6m ac'!ado 'm retorno a
princ%pio! ormai! e e!ttico! :#arroco!: ao longo do !c'lo **, a"endo '!o
de rec'r!o! ret.rico! tipicamente encontrado! na! arte! vi!'ai! e liter-ria!
no !c'lo *+,, &'e po'co !e relacionam 0 tradi34o cl-!!ica. Hregg Bam#ert
arg'mento' &'e 'm :de!ign #arroco: vi!%vel na contemporaneidade
&'ando !e '!a a metaling'agem e a interte1t'alidade, a :pint'ra dentro da
pint'ra:, o' o :te1to dentro do te1to:. 8ic5el Jo'ca'ltenati"o' e!!a
tran!orma34o epi!temol.gica &'ando di!!e &'e no per%odo moderno o!
limite! da verdade ;- n4o !e encai1am na! categoria! cl-!!ica!, !igni)cando
&'e 5o;e e1i!te 'ma orma de con5ecimento &'e e!t- con!tantemente !e
e1pondo 0 a'toan'la34o pela me!ma ret.rica pela &'al e!te con5ecimento
!e e!tr't'ra, &'ando a de!cri34o art%!tica da e1peri6ncia real !e apro1ima
da )c34o e da par.dia, &'ando toda a ace da c'lt'ra a!!'me 'm a!pecto
de ar!a e encena34o. A 5ip.te!e de 'm retorno ao Barroco !e torna mai!
pla'!%vel &'ando !e lem#ra &'e a pr.pria de)ni34o do Barroco 5i!t.rico at
agora m'ito mal e!ta#elecida, e ;- oi !'po!to &'e o Barroco como 'ma
entidade partic'lar !e trata mai! de 'm arteato, 'ma )c34o da cr%tica, do
&'e 'ma realidade viva. Para Hille! 2ele'"e, Barroco apena! 'm conceito
e 'ma ra"4o !')ciente! por !i me!mo!, de!vinc'lado! da 5i!t.ria, &'e
pertencem 0 me!ma categoria &'e o conceito de 2e'!.
@I

@9
$aQmond William! deende' a e1i!t6ncia do Barroco contempor7neo,
o' Aeo#arroco, como o c5amam alg'n!, atrav! da alega34o de &'e toda!
a! e!tr't'ra! c'lt'rai! apre!entam tra3o! re!id'ai! de poca! pregre!!a!,
opini4o &'e compartil5ada com Ro! 8aravall e Jrederic Rame!on. Octavio
Pa" e Ro! Be"ama Bima encontraram caracter%!tica! #arroca! na poe!ia
e!pan5ola e latinoamericana recente,
CT
m'ito da ar&'itet'ra ecltica do
per%odo entre o )m do !c'lo *,* e o in%cio do !c'lo ** oi con!iderada
#arro&'i"ante, com v-rio! e1emplo! encontrado! tam#m na e!c'lt'ra, na!
arte! decorativa!, na ;oal5eria
C1
e na mE!ica,
C>

C3
e Angela Adaliani! a)rmo'
&'e o go!to at'al pelo e!pet-c'lo e pelo il'!ioni!mo - e!pecialmente .#vio!
no !'ce!!o &'e a"em o cinema e a televi!4o - pela m'ltim%dia e
interatividade, e pelo o :princ%pio da a#oli34o da mold'ra:, &'e leva a orma
a e1trapolar limite! convencionai!, tipi)cam a prod'34o art%!tica
contempor7nea e !4o paralelo! claro! com a c'lt'ra do Barroco
5i!t.rico. 9enri Jocillon tam#m ecoo' e!ta! alega3Ke! &'ando di!!e &'e a!
orma! independem do tempo e !4o recorrente! ao longo da 5i!t.ria, e a
corrente p.!-moderna cla!!i)cada por alg'n! a'tore!, como Omar
Cala#re!e e ?m#erto /co, como neo#arroca.
@9

C@

CC

C6
O Barroco americano<editar G editar c.digo-onte=
Ver artigo principal: 7arroco no 7rasil
/!cola c'"&'en5a, 8e!tre de Calamarca: 1etiel Dei, #rcan,o arcabu6eiro,
!c'lo *+,,, c.pia moderna.
O carnaval do $io, corri&'eiramente vi!to como 'ma e!ta :#arroca: pela
!'a op'l6ncia e e1'#er7ncia
/m virt'de da coloni"a34o da Amrica por pa%!e! e'rope'! nat'ralmente !e
tran!porto' o Barroco para o Aovo 8'ndo, encontrando 'm terreno
e!pecialmente avor-vel na! regiKe! dominada! pela /!pan5a e Port'gal,
am#o! o! pa%!e! !endo monar&'ia! centrali"ada! e irred'tivelmente
cat.lica!, por e1ten!4o !';eita! a $oma e adepta! do Barroco contra-
reormi!ta mai! t%pico. Arti!ta! e'rope'! migraram para a Amrica e )"eram
e!cola, e ;'nto com a grande penetra34o de mi!!ion-rio! cat.lico!, m'ito!
do! &'ai! eram arti!ta! 5a#ilido!o!, crio'-!e 'm Barroco m'ltiorme e n4o
raro in('enciado pelo go!to pop'lar. O! arte!4o! e!cravo! m'ito
contri#'%ram para dar a e!!e Barroco ei3Ke! Enica!. O! principai! centro!
de c'ltivo do Barroco americano oram o Per', o /&'ador, o Parag'ai,
a Bol%via, o 81ico e o Bra!il.
CF
M de de!tacar com e!pecial intere!!e o c5amado :Barroco mi!!ioneiro:,
de!envolvido no 7m#ito da! red'3Ke! g'arani! do Bra!il, Bol%via, Argentina
e Parag'ai, aldeamento! de ind%gena! organi"ado!
por mi!!ion-rio! cat.lico! no int'ito de convert6-lo! 0 cri!t4 e ac'lt'r--lo!
ao modo de vida ocidental, ormando 'm Barroco 5%#rido com in('6ncia da
c'lt'ra nativa, onde (ore!ceram m'ito! arte!4o! e mE!ico! %ndio!, at
literato!, alg'n! de grande 5a#ilidade e talento pr.prio. $elato! do!
mi!!ion-rio! repetem m'ita! ve"e! &'e a arte ocidental, e!pecialmente a
mE!ica, e1ercia 'm impacto 5ipn.tico !o#re o! !ilv%cola!, e a! imagen! de
!anto! eram vi!ta! como dotada! de grande! podere!. Converteram-!e
m'ito! %ndio!, e crio'-!e 'ma orma de devo34o me!ti3a, de inten!idade
apai1onada, carregada de mi!tici!mo, !'per!ti34o e teatralidade, &'e !e
deleitava com mi!!a! e!tiva!, concerto! !acro! e a'to! de
mi!trio!.
CI

C9
A /!cola de C'"co de pint'ra, por !'a ve", 'ndada pelo!
;e!'%ta! R'an ]^igo de BoQola e Bernardo Bitti, ;'nto com alg'n! o'tro!
me!tre!, conto' com a participa34o de %ndio! inca!, 'm povo de !o)!ticada
c'lt'ra pr.pria, &'e deram !'a pr.pria contri#'i34o e!ttica. Prod'"i'-!e
'ma e!cola original, !incrtica e de tend6ncia ortemente ornamental, c';a
in('6ncia !e e!pal5o' a partir do !c'lo *+,, por todo +ice-$eino do Per' e
at 5o;e permanece em atividade, com po'ca! modi)ca3Ke! em !e'!
princ%pio! e!ttico!.
6T
2e ato, o Barroco parece re!i!tir e !e tornar cada ve" mai! pop'lar, tanto
em !'a manie!ta34o 5i!t.rica como em !'a! at'ali"a3Ke!. 8'ito! a'tore!
latinoamericano! con!ideram &'e ele permanece vivo como 'm princ%pio
organi"ador e!pec%)co em !e'! pa%!e!, e o entendem como 'ma
manie!ta34o de a'tenticidade e originalidade de !'a! c'lt'ra!. Leg'ndo
di!!e Ro5n BeverleQ, &'e en!ina na ?niver!idade de Pitt!#'rg5, 'ma da!
po'ca! 'niver!idade! norteamericana! &'e po!!'em 'm departamento de
literat'ra latinoamericana, !e'! al'no! !4o na maioria latinoamericano! de
l%ng'a e!pan5ola, !4o in!pirado! pelo! tra#al5o! de Ale;o
Carpentier, Be"ama Bima, Levero Lard'Q, Ae!tor Perlong5er, e !4o m'ito
intere!!ado! na ideia de &'e 'm de)nido car-ter neo#arroco o! di!ting'e da
c'lt'ra norteamericana, &'e caracteri"am como dominada pelo e!p%rito
do business e da indE!tria, ao pa!!o &'e v6em !'a! pr.pria! c'lt'ra!
:neo#arroca!: como regida! pelo! princ%pio! da poe!ia, do e1oti!mo, do
e1ce!!o vi!'al, da alegria, da originalidade e da me!ti3agem.
61
Ao Bra!il n4o
dierente, o Barroco largamente con!iderado 'm do! mai! importante!
elemento! ormadore! da identidade nacional, de!de o! ano! 3T vem !endo
revi!itado com cada ve" maior re&'6ncia, proce!!o iniciado pelo pr.prio
governo, gero' vol'mo!a #i#liogra)a, oi recon5ecido e lo'vado por
e!trangeiro! e oi c5amado por A_on!o $omano de LantSAnna de "a alma do
7rasil", 'ma ra!e &'e !e torno' l'gar-com'm e c';o !igni)cado parte do
di!c'r!o o)cial. 8ai! do &'e i!!o, di"em m'ito! &'e o e!p%rito #arroco
permanece identi)c-vel em grande nEmero de manie!ta3Ke! c'lt'rai!
#ra!ileira! contempor7nea!.
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Como !inteti"o' `'enir +ent'ra,
:O 7arroco n(o foi* 4le ainda , continua presente em "uase todas as
manifesta$)es da cultura brasileira, da ar"uitetura 8 pintura, da comida 8
moda, passando pelo futebol e pelo corpo feminino**** 7arroca a tcnica
de composi$(o "ue Villa91obos usou para criar suas nove 7ac%ianas*
7arroco o cinema de :lauber Roc%a, nossa e&uberante nature6a, o
futebol de Pel e de todos os "ue, driblando a racionalidade burra dos
tcnicos, preferem a curva misteriosa de um c%ute ou o esplendor de uma
;nta* #;nal, o 7arroco o estilo em "ue, ao contr/rio do renascentista, as
regras e a premedita$(o importam menos "ue a improvisa$(o* <uer coisa
mais barroca "ue o :uga="
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Arte! #arroca!<editar G editar c.digo-onte=
Ver artigo principal: 4scultura do barroco, Pintura do barroco
A! caracter%!tica! mai! t%pica! do Barroco na pint'ra e e!c'lt'ra !4o a&'ela!
recm-de!crita!, e n4o nece!!-rio repeti-la!. Alg'ma! partic'laridade!,
porm, ca#e mencionar.
Escultura<editar G editar c.digo-onte=
Pierre Begro!: # Religi(o derrotando a >eresia e o ?dio, ,gre;a de Re!'!,
$oma
Alei;adin5o: Passo da Pai&(o, no e!tilo do! !acro monte!, no Lant'-rio do
Bom Re!'! de 8ato!in5o!, Congon5a!
A Contra-$eorma de' 'ma aten34o redo#rada 0 imagin-ria !acra, !eg'indo
antiga tradi34o &'e a)rmava &'e a! imagen! de !anto!, pintada! o'
e!c'lpida!, eram intermedi-rio! para a com'nica34o do! 5omen! com a!
e!era! e!pirit'ai!. L4o Ro4o da Cr'" a)rmava &'e 5avia 'ma rela34o
rec%proca entre 2e'! e o! )i! &'e era mediada pela! imagen!, e v-rio!
o'tro! religio!o! cat.lico!, como L4o Carlo! Borrome' e $o#erto
Bellarminoreiteraram !'a import7ncia no c'lto, ma! o valor dela! 5avia !ido
negado pelo! prote!tante!, o &'e de!encadeo' grande!
movimento! iconocla!ta! em v-ria! regiKe! prote!tante! &'e provocaram a
de!tr'i34o de incont-vei! o#ra! de arte. A imagin-ria !acra, ent4o, volto' a
!er vi!ta como elemento central no c'lto cat.lico, a"ia parte de 'm
con;'nto de in!tr'mento! '!ado! pela ,gre;a para invocar emo3Ke!
e!pec%)ca! no! )i! e lev--lo! 0 medita34o e!pirit'al. A'm tratado te.rico
!o#re o a!!'nto, Ha#riele Paleotti a! deende' a partir da idia de &'e ela!
oereciam para o )el inc'lto 'ma e!pcie de B%#lia vi!'al, a 7iblia
pauperum, enati"ando !'a 'n34o pedag.gica e !e' paralelo com
o !erm4o ver#al. 8a! con!idero' ainda a 'n34o da e&citatio, a po!!i#ilidade
de me1er com a imagina34o e a! emo3Ke! do povo, tran!erindo para a arte
!acra a tipologia da ret.rica. Aem a li#erdade art%!tica deveria !er tol5ida
nem o! te.rico! de!envolveriam pre!cri3Ke! e!til%!tica! propriamente dita!,
apena! orienta3Ke! normativa! e morai!. A! imagen! deveriam c'mprir com
o &'e!ito de !erem in!tr'tiva! e moralmente e1emplare! para o! )i!,
#'!cando per!'ad%-lo!. Atrav! da tran!mi!!4o da :correta: ao! )i!, o
arti!ta ad&'iria 'm papel teologi"ante, e o pr.prio e!pectador em
movimento pela igre;a tornava-!e 'ma pe3a do cen-rio de!te :teatro da
:.
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Como di!!e Ren! Ba'mgarten,
"O teorema ,esu-tico p5s9tridentino e sua nova concep$(o da imagem em si,
os modelos romanos, a representa$(o do poder e a liturgia encontram9se e
fundem9se numa s-ntese* Sem a imagem perfeita n(o %/ f correta* # nova
nfase dada 8s imagens une9se a uma nova vis(o da sociedade* #s
mudan$as ocorridas at @ABB levariam 8 constru$(o de uma nova
perspectiva eclesi/stica e iconogr/;ca "ue acabou desembocando no
ilusionismo perspectivista, unido elementos de emocionalidade irracional
com a transforma$(o pl/stica de conceitos teol5gicos intransigentes".
6I
2entro de!!e e!p%rito, na e!c'lt'ra de a!!inalar o de!envolvimento de 'm
g6nero de compo!i34o gr'pal c5amado de :!acro monte:, conce#ido pela
,gre;a e rapidamente di'ndido por o'tro! pa%!e!. Drata-!e de 'm con;'nto
&'e reprod'" a Pai14o de Cristo o' o'tra! cena! piedo!a!, com )g'ra!
policroma! em atit'de! reali!ta! e dram-tica! em 'm arran;o teatrali"ado, e
de!tinada! a comover o pE#lico.
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2e!te in!tr'mental pedag.gico cat.lico
a"ia parte ainda a con!tr'34o de cen-rio! no! &'ai! eram in!erida! a!
e!t-t'a! a )m de criar ainda maior il'!4o de realidade, n'ma concep34o
verdadeiramente teatral. W! ve"e! tai! gr'po! eram coneccionado! de
orma a poderem !er movido! e tran!portado! !o#re carro! em proci!!Ke!,
criando-!e 'ma nova categoria e!c'lt.rica, a da! e!t-t'a! de roca em
madeira. Para a'mentar o eeito mimtico m'ita! po!!'%am mem#ro!
artic'lado!, para &'e p'de!!em !er manip'lada! como marionete!,
a!!'mindo 'ma ge!t'alidade e)ciente e evocativa, vari-vel de acordo com
o progre!!o da a34o c6nica. $ece#iam ro'pagen! &'e imitavam a! de
pe!!oa! viva!, e pint'ra &'e a!!emel5ava 0 carne 5'mana. / para maior
il'!4o !e'! ol5o! podiam !er de vidro o' cri!tal, a! ca#eleira! nat'rai!, a!
l-grima! de re!ina #ril5ante, o! dente! e 'n5a! de mar)m o' o!!o, e a
precio!idade do !ang'e da!c5aga! do! m-rtire! e do Cri!to (agelado podia
!er enati"ada com a aplica34o de r'#i!. A!!im, nada mel5or para coroar a
participa34o do pE#lico devoto na re-cria34o da realidade m%!tica do &'e
permitir &'e a a34o !e de!enrola!!e em e!pa3o a#erto, na proci!!4o, onde a
movimenta34o %!ica do )el ao longo do tra;eto poderia propiciar a
e!tim'la34o da pe!!oa como 'm todo, dierentemente da contempla34o
e!t-tica diante de 'ma imagem em 'm altar. Ao! ca!o! em &'e o :!acro
monte: deveria !er levado 0! r'a!, '!'almente era !impli)cado a 'ma
!'ge!t4o de roc5a! o' n'ma gr'ta. Conorme a oca!i4o, a gr'ta o' roc5a
poderiam repre!entar o 8onte Linai, o8onte Da#or, o 8onte da! Oliveira!, a
Hr'ta da Aatividade, a roc5a da Denta34o de Cri!to o' o'tro! locai!
impregnado! de !igni)cado. Alg'ma! ve"e! o cen-rio roc5o!o era
!'#!tit'%do por o'tro ar&'itetNnico, e!pecialmente ap.! o tra#al5o
de Andrea Po""o, codi)cador da per!pectiva il'!ion%!tica ar&'itetNnica &'e
oi largamente empregada na decora34o de templo! cat.lico!. Com o!
me!mo! )n! pr-tico!, para aliviar o pe!o do con;'nto, a! imagen! eram
ental5ada! apena! parcialmente, com aca#amento !. na! parte! &'e
deveriam !er vi!ta! pelo pE#lico, como a! m4o!, ca#e3a e p!, e o re!tante
do corpo con!i!tia em 'ma !imple! e!tr't'ra de ripa! o' arma34o oca
co#erta pela ro'pa de tecido.
FT

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