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REVISTA ESTRUCTURA
Sacrifcio, de Andri
Tarkovsky. Una potica
sobre el sacrifcio.
Nicols Aldunate G.
1
El sacrifcio como bien deca Kierkegaard es
el acto ms alto que un hombre puede realizar
en vida, pues lo lleva a desembocar acciones
que constituyen un absurdo ontolgico, una
prdida del factor racional, para dar lugar a la
accin desesperada, pura o desenfrenada de
razn siega. En Sacrifcio, Alexander es un ser
capaz de entregarse a tal sacrifcio, lanzndose
al vaco, dando su modo de vida por el destino
de otros. Alexander llega a dirigir sus actos con
una motivacin puramente espiritual

(Tarko-
vsky, 1991:245), dejando de lado todo factor
ecunime que imperaba en l, hasta tal punto
de rogarle a Dios, entregndose a l.
Siendo Alexander un hombre maduro pero
conservado, tiene un estilo de vida envidia-
ble, una casa donde siempre la so, un hijo,
amigos y recuerdos de una vida de logros,
estudios y presentaciones de teatro. Todo lo
que gira alrededor de Alexander en Sacrifcio
es la ostentosidad de una vida tranquila llena
de lujo material. Pero si bien esto es verdad,
Alexander parece cansado, hastiado y sobre-
llevado por ciertas cosas, se encuentra en un
estado de quietud, en un silencio inmvil, y
Qu sucede en la inmovilidad? Pues como
bien lo seala Raul Ruiz en su Potica del Cine,
lo que adviene a uno es el llegar a un:
Momento en el que los sucesos pa-
sados y por pasar se agitan, se activan
1 Estudiante de Filosofa, UAH. nico91.a@gmail.com
La fe es un milagro del
que, sin embargo, nadie
est excluido, pues toda
la existencia humana en-
cuentra su unidad en la pa-
sin, y la fe es una pasin
Kierkegaard (1981).
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AGOSTO 2014
Cree que se te dar,
y te ser dado.
Andrei Tarkovsky,
Sacrifcio (1991).
provocando una suerte de tensin elc-
trica [] el pasado y el futuro se escin-
den, como las aguas del Mar Rojo, para
dejar pasar un intenso sentimiento de
existir, aqu y ahora, en un responso ac-
tivo. (Ruiz, 2000:22)
Ese sentimiento de existir slo es producido
en el aburrimiento y Alexander vive en este es-
tado encarcelado, estado que se ratifca en su
propia culpa al decir: Yo me he puesto las ca-
denas de mi propio libre albedro. La vivencia
en el estado de aburrimiento lo lleva a sentir el
existir mismo colndose entre sus poros. Un
existir que se ve marcado de problemas hu-
manos, aquellos que se van desglosando en la
sociedad de la cual se da cuenta que su propio
hijo va formando parte, quien es el personaje
ms amado por l en la pelcula.
Los problemas existenciales son planteados
bajo los rboles con vistas a la casa de cam-
po, donde Alexander habla di-
vagando a voz quebrada sobre
el miedo a la muerte, del predo-
minio moderno de la tcnica y
de lo que nos aleja de nuestra
humanidad para llevarnos a un
estado de barbarie social. Todo
aquello se capta en un lento re-
correr de cmara alrededor de este y su hijo.
El hijo incapaz de contestar debido a su mu-
dez se ve desenfocado de la escena mientras
juguetea entre los arbustos. Alexander queda
solo, interrumpiendo el meneo constante de
los arboles a su alrededor, desequilibrando el
silencio por medio de sus palabras. Cuando
se da cuenta de la vacuidad de su accin, la
mera palabrera, nada efectivo puede hacer
para erradicar el mal que l cree que hay en
el mundo.
Para Tarkovsky, la idea de que las palabras no
pueden hacer nada ante el silencio y la accin
son centrales. Alexander al sacrifcarse por el
bienestar de todos ante la inminente cats-
trofe de los bombardeos ejecuta una accin,
la del sacrifcio. Se despoja de todo al punto
de quedar solamente vestido con su bata de
dormir, mientras ante sus ojos su casa soa-
da se incendia gracias al fuego que l mismo
causo. Alexander supone una responsabilidad
interior ante los acontecimientos y se entrega
a s mismo y su estilo de vida para liberarlos a
todos de las garras del destino.
Es curioso notar que en esta salvacin por
medio del sacrifcio interactan dos poderes,
uno pagano y uno espiritual ortodoxo. Por un
lado tenemos a Alexander quien nunca haba
tenido una relacin con Dios, hasta que reza
suplicando que dejara todo, su familia, sus
palabras, etc si todo el desastre acabara.
Este momento de invocacin al poder divino
cristiano es sumamente decisivo y hay opi-
niones variadas en que este es un momen-
to clave de la pelcula. Pero si bien Alexander
es poseedor de la fe, la cual se trasmuta en
el ejercicio de regar el rbol muerto, a espe-
ras de su forecimiento. Para el mismo Tarko-
vsky, (Tarkovsky, 1991:248) Alexander no es
poseedor de la creencia de Dios, sino que es
portador de un sentimiento espiritual enorme,
pero que no se materializa en una fgura divi-
na, ms bien en la posibilidad
de creer las cosas pueden su-
ceder. Slo bastara que el de-
sastre se desate y se informe
por la televisin del peligro apre-
miante para que Alexander ten-
ga conciencia de sus familiares
y especialmente de su hijo. No
se ve en ms eleccin que elevar sus supli-
cas a lo ms grande y posible existente, pero
lo hace con tal entrega, que sus promesas de
por s son expresadas en todo de un sacrif-
cio inexorable.
La otra relacin espiritual es bastante marcada
al fnal, donde se desencadena en la escena
con una bruja, su propia criada que segn su
amigo Otto tena las capacidades para acceder
a los ruegos de Alexander. Con ella Alexander
interacta por desesperacin en un comienzo,
pues no halla que otra accin hacer ante tales
sucesos. Si bien al principio la mencin de Otto
sobre la bruja es respondida por nuestro pro-
tagonista con unas carcajadas delirantes, se
suplanta pronto por la seriedad con la cual su
amigo trasmite la noticia. Con nada que per-
der, Alexander se adentra a buscar a la cria-
da, con la cual, en un acto de redencin total
demuestra la entrega absoluta a los ojos de la
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REVISTA ESTRUCTURA
mujer, la cual no muestra sus dotes al recin
llegado. Alexander con revolver en mano ame-
naza con sacrifcar su propia vida apuntando a
su crneo, acto seguido la criada comprende
el nivel de entrega, por lo que se revela como
bruja y atendiendo a sus deseos. En un baile
mgico al estilo de Tarkovsky, la criada dndole
su amor a Alexander lo envuelve en un velo de
sueo, del cual despierta en estado de shock
en su casa, donde todo ya haba cesado, o
ms bien, pareca que nunca haba sucedido.
Sacrifcio expone a un ser entregado a los de-
ms, tratando de mostrar una crtica directa a
ciertos rasgos de la sociedad moderna encan-
tada por el aspecto tcnico alejado de un sen-
tido. En parte es una crtica al materialismo
(Ibd:245), donde se intenta rectifcar la espiri-
tualidad humana, de cmo el acto de sacrif-
car puede ser humanamente el ms grande.
Al igual que Abraham, quien sacrifca lo que
ms quiere, incluso ms que su vida, su hijo,
por su fe en Dios, es recompensado por lo que
ms quiere, sea su hijo. El acto de sacrifcar
que se muestra es el absurdo ya planteado
por Kierkegaard, en el cual se llega a despo-
jarse de todo, sacrifcndolo, y por ende, en
ese acto se gana todo.
La pelcula Sacrifcio se encuentra en una tradi-
cin no comercial de cine, Tarkovsky pareciera
estar ms interesado en recrear lo ms felmen-
te el acto del sacrifcio, que pretender entre-
tener. El espectador no se encontrara en una
situacin confortable de entretencin, aquella
que distrae de la vida y nos lleva a un para-
so momentneo, como bien seala Raul Ruiz

(2000:21). Lo que Tarkovsky busca es ense-
ar al espectador a vincularse con el fenmeno
mismo del sacrifcio y as mismo intervenir en
una posible interpretacin propia de la pelcula.
Todo aquello rompe de manera sustancial con
la llamada teora del conficto central, la cual
expresa que una pelcula se genera cuando
dos fuerzas contrarias (protagonista y anta-
gonista) se encuentran en conficto al tener
intereses que chocan, por lo que se genera la
praxis slo cuando los dos interactan en llevar
a cabo sus objetivos que se ven truncados por
el del otro. Entonces podemos ver que en Sa-
crifcio no hay villanos o hroes, slo humanos
y una idea que se desarrolla en un solo acto,
donde se puede vislumbrar la riqueza de los
detalles y simbolismos de todas las escenas.
Aqu no se logra apartar la mirada del espec-
tador hacia otro mundo fantstico, que se en-
cuentra fuera de su espectro contextual, sino
que se llama a mirar y sentir, para luego captar,
interpretar y aprender. Estas son las claves de
las pelculas que defende Raul Ruiz en su crti-
ca al conficto central, la cual desarma la idea
de que la historia solo se desarrolla por medio
de este conficto, exponiendo que una histo-
ria puede ser contada desde aspectos ms o
menos vacuos, que solo denotan gestos sim-
blicos que el espectador debe poner a trabar.
Sacrifcio no es una pelcula de todo pblico,
como bien se ha dicho no entretiene, sino que
captura con la poesa lo que se entiende por
sacrifcio y da a emerger una idea diferente en
cada individuo. Es una obra de arte que se
contempla, una pieza arquitectnica del cine,
que a la vez nos invita a contemplarla, no nos
deja todo predilecto como en el cine comer-
cial, sino que nos seduce a mirarla, nos atrae
como todo lo inmvil atrae, deseando. Nos
puede llevar al punto de incomodar, sofocar,
hechizar Interacta con nosotros de manera
plena, es una pelcula que a los ojos del mismo
Tarkovsky es un misterio, pues El cine es un
misterio. Es un misterio para el propio director.
El resultado, el flm acabado, debe ser siempre
un misterio para el director, de otra forma no
sera interesante.
Kierkegaard, S. 1981. Temor y Temblor. Madrid: Edi-
torial Nacional.
Tarkovsky, A. 1991. Esculpir en el tiempo. Madrid:
RIALP.
Ruiz, R. 2000. Potica del Cine, Chile, Editorial Sud-
americana.