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UNVERSDADE SO JUDAS TADEU


POS GRADUAO ARQUTETURA E URBANSMO
MESTRADO
DSSERTAO DE MESTRADO
AS FORMAS ARQUTETNCAS E SUAS GEOMETRAS
ANLSES DE OBRAS DA ARQUTETURA
MODERNA E CONTEMPORNEA
AUTOR: ARQUTETO EDSON ELOY DE SOUZA
ORENTADOR: PROF.DR. YOPANAN CONRADO PERERA REBELLO
2
Souza, Edison Eloy de
As formas arquitetnicas e suas geometrias: anlises de obras da
arquitetura moderna e contempornea./ Edison Eloy de Souza. - So
Paulo, 2006.
553 f. : il. ; 30 cm
Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Universidade So
Judas Tadeu, So Paulo, 2006.
Orientador: Prof. Dr. Yopanan Conrado Pereira Rebello
1. Arquitetura. 2. Formas arquitetnicas. 3. Arquitetura Moderna. .
Ttulo
3
NDCE 3
- Apresentao 5
- Agradecimentos 7
- Resumo 9
- Sumrio 11
- 1. ntroduo 17
- 2. Pressupostos e bases conceituais 43
- 3. Anlises Geomtricas 79
- Concluses 505
- Referncias Bibliogrficas 513
- ndice Remissivo e Biogrfico 537
- Glossrio 555
- Defesa 557
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5
APRESENTAO
Esta dissertao de mestrado visa estudar e analisar a estreita relao existente entre as
formas geomtricas e as formas arquitetnicas.
Ela estuda e analisa, atravs de inmeros casos, a interdependncia a ligao entre
esses dois conceitos distintos.
Apresenta a Geometria como um componente matemtico, mas ferramenta indispensvel
na gerao e criao da forma arquitetnica, atividade artstica por excelncia.
O trabalho composto e desenvolvido em trs captulos principais:
O primeiro apresenta uma ntroduo preliminar ao assunto; no segundo expe a parte
conceitual com os pressupostos e as referncias tericas: no terceiro apresenta anlises
geomtricas de inmeras obras selecionadas da Arquitetura Moderna e Contempornea.
A parte primeira introdutria apresenta o problema a ser estudado, sua justificativa, seus
objetivos, as hipteses de trabalho e a forma de abordagem.
A segunda parte conceitual buscou as referncias e os pressupostos tericos que
balizaram o estudo, abrangendo a geometria como cincia, a fundamentao geral das
formas, a caracterizao das formas geomtricas e arquitetnicas.
A terceira parte apresenta uma seleo de obras e projetos de Arquitetura Moderna e
Contempornea, com as anlises pormenorizadas, que enfatizam os aspectos da
Geometria aplicados nas formas arquitetnicas.
Ao final so apresentadas algumas concluses que procuram verificar a validade das
hipteses formuladas no inicio dos estudos.
So ainda apresentadas as referncias bibliogrficas da pesquisa, bem como um ndice
remissivo e anexos complementares.
Espero que o contedo e a forma desta apresentao agrade e seja proveitoso a quem a
examinar, como ela me agradou e me enriqueceu intelectualmente.
Arquiteto Edison Eloy de Souza
Fevereiro de 2007
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AGRADECMENTOS
Meus sinceros agradecimentos a todos aqueles, pessoas ou instituies, que colaboraram
na execuo deste trabalho; Particularmente:
Universidade S.Judas pela oportunidade e a bolsa de estudos;
Ao orientador Professor Doutor Yopanam Rebelo, colega e amigo, pela pacincia e
sabedoria;
Professora Doutora Marta Boga amiga e co-orientadora pelas pertinentes opinies;
Ao Professor Doutor Alexandre Lipai pelo apoio e sugestes; ao professor Doutor Paulo
Assuno; ao Professor Doutor Adilson Costa Macedo; ao professor Doutor Jos Ronald
Santa nez; ao Professor Alexandre Lopes Fiorani pela consultoria geomtrica.
Brbara Yume pela diagramao das paginas das obras;
A todos os colegas da turma do mestrado pelas trocas de informaes e conhecimentos;
As bibliotecrias da S.Judas pela preciosa ajuda na busca das fontes;
Especiais Banca Examinadora composta por Dra. Maria Amlia D.F. D'Azevedo Leite,
Dra. Marta Boga e Dr. Yopanan Rebelo pela ateno e carinho demonstrados, bem
como pelas oportunas e justas observaes para a reviso do trabalho, com vistas sua
publicao.
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RESUMO
A abordagem deste trabalho est pautada no seguinte mbito resumido:
- Estudo e reflexo terica sobre as formas arquitetnicas luz dos seus mtodos e
processos geomtricos de construo.
-Leitura e anlise das formas geomtricas de obras de Arquitetura Moderna e
contempornea.
-Apresentao dos fundamentos da Geometria Euclidiana, bem como de novas
formulaes e conceitos geomtricos, como Fractais, Topologia e Binica, incluindo as
ferramentas atuais de computao, que vieram permitir uma nova liberdade e expresses
formais.
-Concluses que possam contribuir para melhorar a compreenso das formas
arquitetnicas, atravs do conhecimento conceitual e prtico da Geometria e de suas
enormes potencialidades formais.
Palavras chaves: ARQUTETURA, FORMA e GEOMETRA.
ABSTRACT
The approach of this work is based on:
- The study and reflections about architectonics shapes based on methods and
process about geometric constructions.
- The reading and analysis of the geometric shapes in Modern and contemporary
architecture.
- Showing the Euclidian geometry foundations and the new formulation of other
geometric concepts like fractal, topology and bionic. Nowadays, tolls of computer
work that came to provide a new freedom in formal expression.
- Put conclusion that may contribute to a better comprehension of architectonics
shapes through the conceptual and practical knowledge of geometry and their
enormous formal potentialities.
Keys words: ARCHTECTURE, FORM and GEOMETRY
10
11
SUMRO 9
01. NTRODUO 17
01.1. Objeto e Objetivos 21
01.2. Justificativa da Pesquisa 21
01.3. Trabalhos profissionais do Autor 23
01.4 Recorte da pesquisa 40
01.5 Hipteses de Trabalho 40
01.6 Mtodo de abordagem 41
02. PRESSUPOSTOS E BASES CONCETUAS 43
02.1. Antecedentes Histricos 43
02.2. Definio e Tipos 46
02.2.1.Geometria Euclidiana e no euclidiana 47
02.2.2. Novas geometrias: a-Fractais; b-Topologia; c-Binica 49
02.3. Fundamentos da forma 52
02.3.1. Elementos Bsicos da Forma 54
02.3.2. Qualidades e Propriedades da Forma 55
02.3.3. Gestalt a boa forma 59
02.3.4. Leitura e Percepo: a-viso e cognio; b-influencia da luz;
c- a cor 60
02.3.5.Escalas e Medidas 64
02.3.6. Propores 65
02.3.7. Significado simblico das formas 69
02.4. Formas Geomtricas e Arquitetnicas 70
02.4.1. Formas geomtricas 70
02.4.2. Formas Arquitetnicas 71
02.4.3. Concepo das formas arquitetnicas 74
02.5. Outros aspectos definidores das Formas Arquitetnicas 77
03. ANALSES DAS FORMAS GEOMTRCAS EM OBRAS DE ARQUTETURA 79
03.1. Prembulo 79
03.2. Critrios de Seleo / Justificativa e Mtodo de anlise 80
03.2.1. Critrios de Seleo 80
03.2.2. Justificativa da Seleo 80
03.2.3. Mtodo e Forma de Anlise 81
03.3. Relao nominal e fichas das obras analisadas 82
03.3.1. Obras com aplicao de GEOMETRA EUCLDANA 83
A. POLEDROS 83
A.1. Prismas 83
Obra 1 Banco de Jedah / Gordon Bunshaft 85
Obra 2 - Commerzbank de Frankfurt / Norman Foster 89
Obra 3 - Biblioteca Nacional da Frana / Dominique
Perraut 93
12
Obra 4 - greja Kaiser Wilhelm de Berlim / Egon Eirmann 96
Obra 5 - Teatro do mundo / Aldo Rossi 99
Obra 6 - El Kursaal, San Sebastian / Rafael Moneo 103
A.2. Paraleleppedos 107
A.2.1. Paraleleppedos com predominncia Horizontal 107
Obra 7 - Pavilho de Barcelona / Mies va der Rohe 109
Obra 8 - Residncia Oscar Americano / Oswaldo
Bratke 113
Obra 9 - Casa da Cascata / Frank Lloyd Wright 117
Obra 10 - Ville Savoie / Le Corbusier 121
Obra 11 - Atelier e residncia Luis Barragn 125
Obra 12 - Estao Rodoviria de Ja / Vilanova
Artigas 129
Obra 13 - Centro Pompidou / Richard Rogers e Renzo
Piano 133
Obra 14 - Museu de Arte de S.Paulo / Lina Bo Bardi 137
A.2.2.Paraleleppedos com predominncia Vertical 141
Obra 15 - Ministrio da Educao Rio de Janeiro /
Lucio Costa 143
Obra 16 - Unidade de Habitao Marseille/Le Corbusier 147
Obra 17 -Edifcio Seagram /Mies van der Rohe e
Philip Jonhson 151
Obra 18- Edifcio Phillips SP / Carlos Bratke 155
Obra 19 -Conjunto Nacional / David Libeskind 159
Obra 20 - World Trade Center / Minoru Yamasaki 163
A.3. Pirmides e Troncos de Pirmides 167
Obra 21 -Pirmide do Louvre / .M.Pei 169
Obra 22 Teatro Nacional de Braslia / Oscar Niemeyer 172
A.4. Poliedros Regulares 175
A.4.1. Hexaedros (Cubos) - solados ou compostos 175
Obra 23 Residncia Helio Olga / Marcos Acayaba 177
Obra 24 - Residncia Universitria Pensilvnia /
Louis Kahn 181
Obra 25 - Centro Administrativo BM Stutgard /
Egon Eirmann 185
Obra 26 - Capela da gua / Tadao Ando 189
Obra 27 -Casas seriadas / Peter Eisenman 193
Obra 28 - Cemitrio de Modena / Aldo Rossi 201
Obra 29 - Arco da Defesa Paris / Johan Otto Von
Sprekelsen 205
13
Obra 30 - Escritrios Centraal Beherer /
Herman Herzezberger 207
Obra 31 - Orfanato Amsterd / Aldo van Eick 211
A.5. Poliedros no regulares 215
Obra 32 - Filarmnica de Berlim / Hans Scharoum 217
Obra 33 - Casa da Msica/ Rem Koolhaas 221
Obra 34 - Museu Judaico / Daniel Libeskind 225
Obra 35 - Farol em Portugal /Gonalo Byrne 229
Obra 36 - Museu de Cincinati / Zaha Hadid 233
Obra 37 - Banco da China/ M Pei 237
Obra 38 - Palcio Convenes Anhembi / Jorge
Wilheim 241
B. CORPOS REDONDOS (Ou de Revoluo) 245
B.1. Discos 245
Obra 39 - Ginsio do Clube Atltico Paulistano
/ Paulo Mendes da Rocha 247
Obra 40 - Sede do Clube Srio / Pedro Paulo de
Melo Saraiva 251
Obra 41 - Hotel Tambau / Sergio Bernardes 255
B.2. Cilindros 259
B.2.1. De pequena altura 259
Obra 42 - pera de Arame / Domingos Bongestabs 260
Obra 43 - Centro de Dados Banco do Brasil S.Paulo
M.M.M.Roberto 263
B.2.2. De grande altura 267
Obra 44 - Hotel Nacional Rio / Oscar Niemeyer 269
Obra 45 - Cidade Martima/ Kiyonori Kikutake 272
Obra 46 - Marina City Chicago/ Bertrand Goldberg 275
Obra 47 - Swiss Tower/ Norman Foster 279
Obra 48 - Edifcio BMW Munich / Karl Schwanzer 283
Obra 49 - Edifcio tlia Franz Heep 287
B.3. Sees de cilindros 291
Obra 50 - Opera de Lyon / Jean Nouvel 293
Obra 51 - Estao Largo 13 /Joo Toscano 297
Obra 52 - Hotel Unique/ Rui Ohtake 301
B.4. Cones 305
B.4.1. Troncos de Cones 305
14
Obra 53 - Museu Guggenheim / Frank Loyd Wright 307
B.4.2. Corpos Cnicos 311
B.4.2.1. Parabolides Elpticos 312
Obra 54 - greja S.Francisco de Assis Oscar
Niemeyer 313
B.4.2.2. Parabolides Hiperblicos 316
Obra 55 - Piscina gua Branca / caro de Castro Mello 317
Obra 56 - Pavilhes Olmpicos Tquio / Kenzo Tange 321
Obra 57 - Pavilho da Alemanha em Montreal /
Frei Otto 325
Obra 58 - Restaurante Manantiales / Felix Candela 329
B.5. Corpos Esfricos 333
B.5.1. Esferas 333
Obra 59 - La Geode Paris/ Adrien Fainsilber 335
Obra 60 - Pavilho dos EUA de Montreal /
Buckminster Fuller 338
B.5.2. Sees de Esferas 341
Obra 61 - greja do Jubileu / Richard Mier 343
Obra 62 - Centro Cultural Tjibaou Nova Calednia
/ Renzo Piano 347
Obra 63 - Opera de Sidney / Jorn Utzon 351
Obra 64 - Palacete de Esportes/ Pier Luigi Nervi 355
Obra 65 - Planetrio birapuera Roberto Tibau 358
Obra 66 - Pavilho do Vidro Bruno Taut 361
C. CORPOS DERVADOS DE SUPERFCES SNUOSAS 365
Obra 67 - Conjunto Residencial Pedregulho /
A. Eduardo Reidy 367
Obra 68 - Centro Administrativo Bahia /
Joo Filgueiras Lima 371
Obra 69 - BM Frana/ Marcel Breuer 375
Obra 70 - Baker House / Alvar Aalto 379
Obra 71 - Centro Cultural S.Paulo / Eurico Prado
Lopes 383
D. CORPOS COM FORMAS ESPECAS 387
Obra 72 - Pavilho de Lisboa / lvaro Siza 389
Obra 73 - Museu do Dinossauro / Kisho Kurokawa 393
15
Obra 74 - New Barris Village, Egito / Hassan Fathy 397
Obra 75 - Capela Ronchamp / Le Corbusier 401
Obra 76 - Edifcio Faber / Norman Foster 405
Obra 77 - Centro Ambiental Balbina / Severiano
Mario Porto 409
Obra 78 - Torre Einstein / Erich Mendelsohn 413
Obra 79 - Archigram/ Peter Cook 417
Obra 80 - Arquitetura Mvel / Yona Friedman 420
E. CORPOS COMPOSTOS (Com Formas guais ou diferentes) 423
Obra 81 - Conjunto Residencial Montreal / Moshe
Safdie 424
Obra 82 - Nagagin Capsule Tower / Kisho Kurokawa 426
Obra 83 - Bauhaus / Walter Gropius 429
Obra 84 - Congresso Nacional de Braslia / Oscar
Niemeyer 433
Obra 85 - Biblioteca Kennedy / .M. Pei 436
Obra 86 - Biblioteca pblica de Estocolmo /
Erik Gunard Asplund 439
Obra 87 - Pao Municipal de Santo Andr /Rino Levi 443
Obra 88 - Museu de Arte de S.Francisco / Mario Botta 447
Obra 89 - Hospital Rede Sarah Lago Norte /
Joo Filgueiras Lima 451
03.3.2. Corpos com apli cao de GEOMETRAS NO EUCLDANAS 455
A. CORPOS BASEADOS NAS FORMAS DA NATUREZA (Binica) 457
Obra 90 - Catedral da Sagrada Famlia / A.Gaudi 459
Obra 91 - Casa Mil / A.Gaudi 463
Obra 92 - Terminal Twa / Eero Saarinen 467
Obra 93 - Estao Ferroviria Lyon-Satolas /
Santiago Calatrava 471
Obra 94 - Museu de cincias de Valencia / S. Calatrava 475
Obra 95 Planetrio de Valencia de Santiago Calatrava 479
Obra 96 - Jardim do den / Nicolas Grinshaw 483
B. CORPOS BASEADOS EM FRACTAS E TOPOLOGA 487
Obra 97 - Museu Guggeinheim Bilbao / Frank Gehry 489
Obra 98 - Central BMW Leipzig / Zaha Hadid 493
Obra 99 -Terminal Balsas Yokohama /
Foreign Office Architects 497
Obra 100 - Complexo de Exposies em Milo / 501
Massimiliano Fuksas
04. CONCLUSES 505
04.1. Concluses 505
04.2. Consideraes Finais 511
16
05. REFERNCAS BBLOGRFCAS 513
05.1. Livros 513
05.2. Revistas
05.2.1. Nacionais 520
05.2.2. Estrangeiras 520
05.3. Sites na nternet 520
05.4. Vdeos 521
06. ANEXOS 523
06.1. Figuras geomtricas planas 523
06.2.Figuras geomtricas tridimensionais 527
06.3. Quadros com as figuras planas e espaciais 531
06.4. reas das Figuras geomtricas planas 534
06.5. Volumes dos corpos espaciais 535
06.6. Construes de polgonos regulares inscritos 536
07. NDCE REMSSVO E BOGRFCO 537
07.1. ndice Nominal das Obras 537
07.2. ndice Remissivo e Biogrfico 541
08. GLOSSRO 555
17
01. NTRODUO
s observar. Por toda parte h geometria. Na natureza que nos rodeia; Nos objetos que
utilizamos; Nos edifcios e espaos construdos. No h forma sem geometria.
Especificamente, no h forma arquitetnica sem a presena e o traado das formas
geomtricas. Sem o conhecimento geomtrico dificilmente se realiza Arquitetura.
Para os nossos propsitos vamos admitir que Arquitetura seja o resultado construdo,
fruto da manipulao de slidos geomtricos, atravs do jogo de volumes cheios e vazios,
salincias e reentrncias, num jogo de luz e sombra, com cuidados estticos,
preenchendo determinada finalidade e inserido num determinado meio ambiente.
A Arquitetura se manifesta pela materializao de slidos geomtricos, nos seus mais
variados aspectos, formas e propores.
sso se apresenta no s no seu resultado final, na sua sntese volumtrica, como
tambm com relao s suas partes e componentes, constitudos por inmeras figuras
geomtricas.
Olhar as obras de Arquitetura, analisar suas formas atravs da composio de seus
volumes, por meio das suas construes geomtricas o objetivo desta dissertao, que
apresenta inmeros exemplos que procuram comprovar essa assertiva e expressam a
importncia desse foco de abordagem.
A Arquitetura tem o compromisso com a construo, com o objeto construdo; portanto
suas informaes grficas devem objetivar essa finalidade, serem claras e com regras
para serem compreendidos e executados; Diferentemente de um desenho meramente
artstico que tem outra natureza e no carrega essa obrigao. A linguagem geomtrica,
utilizada nos desenhos das formas, permite essa compreenso de maneira universal.
Os espaos arquitetnicos so representados por inmeras figuras geomtricas como
cubos, paraleleppedos, prismas, pirmides, cones, esferas, cilindros, etc.
Essas figuras geomtricas podem ser aplicadas de forma pura, rebuscada, simples,
composta, rebuscada, truncada, esconsa e tantas outras que a imaginao conseguir
criar, mas sempre obtidas por determinadas regras, ordenamentos ou leis.
As figuras geomtricas podem ser formadas ou compostas por uma infinidade de arranjos
ou combinaes formais:
-Ora por superfcies planas ou slidas construdas a partir de polgonos regulares ou no,
baseados no ponto, na reta e na curva, considerados os elementos bsicos da Geometria
Euclidiana apresentados em desenhos geomtricos tradicionais.
-Ora tambm podem ser formadas por superfcies geometricamente complexas, com
curvas regulares ou irregulares, contnuas ou no, oriundas da aplicao de novos
conceitos geomtricos, como topolgicos, binicos ou fractais e obtidas graas ao
concurso de novos programas grficos de computador.
Se verificarmos os desenhos de uma planta, de um corte ou de uma elevao de qualquer
projeto de um objeto, vemos que eles so compostos por elementos geomtricos bsicos,
representados graficamente por pontos, retas, curvas que devem traduzir claramente as
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formas e dimenses propostas; So desenhos tcnicos que devem obedecer a regras e
postulados geomtricos para representar fielmente o objeto ou o espao imaginado e
projetado.
A viso geomtrica das formas construdas, objeto deste trabalho poder ofuscar outros
aspectos ou fatores que tambm podem influenci-las, tais como os materiais, os
mtodos construtivos, os aspectos histrico-culturais, sociais, econmicos e outros.
Sabemos que esses outros aspectos tambm podem condicionar as formas
arquitetnicas propostas.
Por exemplo, edificar s com a pedra ou o tijolo no pode apresentar a mesma liberdade
formal que as permitidas pelo emprego do ao, concreto armado; projetar na Patagnia
no resultar nas mesmas formas que na frica.
No entanto o que deve prevalecer neste trabalho a leitura e a interpretao das formas
geomtricas das obras, que venham representar sua sntese ou a composio da forma
arquitetnica proposta.
difcil precisar com segurana como se origina a criao da forma final de um objeto
arquitetnico; so vrios os aspectos que podem influenciar neste complexo processo
mental. Mas, em muitos casos flagrante o uso das diversas figuras geomtricas desde a
concepo inicial dos estudos at o seu desenvolvimento final.
evidente que a forma resultante na Arquitetura, sob seus aspectos geomtricos, no se
refere exclusivamente conhecida Geometria Euclidiana, responsvel, h muito tempo,
pela definio formal da maioria das edificaes com o emprego de propores clssicas
e modelos estticos consagrados.
Um rpido e superficial passeio pela Histria da Arquitetura, com os riscos das
generalizaes, nos permitem verificar que as vrias formas geomtricas que se tornaram
clssicas so ainda freqentemente utilizadas na definio formal de muitas edificaes.
Na Arquitetura greco-romana, de grandes preocupaes estticas, recursos materiais
especficos e alto teor filosfico, as formas foram originadas de questes geomtricas
especiais, baseadas nas ordens, na proporo urea, num sistema de relaes de
medidas baseado nas dimenses humanas e que se tornou paradigma da beleza dita
clssica.
Nas construes comuns da dade Mdia, em geral de pedra, prevaleceu a naturalidade,
a espontaneidade, sem maior rigor ou definio geomtrica, em resposta s necessidades
e demandas simples de defesa e sobrevivncia. Nas Catedrais Gticas, por outro lado,
prevaleceu o rigor da tecnologia nas solues geomtricas.
Na Renascena, foram retomados e aprofundados os padres geomtricos formais e de
beleza clssica da Grcia antiga. Nomes como Palladio, Bramante, Miguel ngelo,
resgataram os cnones tradicionais clssicos.
Com a Revoluo ndustrial e o Modernismo as formas dos objetos fabricados e
construdos foram depuradas, enrijecidas, ortogonais, livres de enfeites e adereos,
simplificadas para facilitar a produo e na maioria dos casos, despreocupadas de valor
esttico.
19
Com a contemporaneidade as formas ficaram mais livres e complexas, mas ainda sem
deixar de lado a geometria, uma nova geometria que evoluiu com os novos conceitos
matemticos e as novas formas de clculos e ferramentas da computao.
A Geometria Euclidiana tradicional, baseada em seus cinco postulados e axiomas, sofreu
contestaes de vrios cientistas como Gauss (1777-1855), Lobachevsky (1793-1856),
Boulay (1802-1860), Riemann (1826-1866), abrindo caminho para novos conceitos
geomtricos, considerados como no euclidianos.
Outros conceitos matemticos complexos como a Teoria do Caos, trabalhada por Edward
Lorenz (1917-) e Robert May (1936-) apresentam idias e mtodos de sistemas novos,
cujo comportamento resiste sua descrio por meio de equaes meramente lineares.
Essa evoluo nos permite trabalhar contemporaneamente como outros conceitos
matemticos como dos Fractais, da Binica, da Topologia, que aliados s novas e
poderosas ferramentas da computao, permitem explicar fenmenos existentes e
abrindo novos horizontes formais para a Arquitetura e os objetos de uma maneira geral.
A teoria dos Fractais, elaborada por Benoit Maldelbrot em 1967, tambm chamada a
geometria da natureza, veio explicar composies formais naturais, como as nuvens, as
mars, a formao dos galhos das rvores, a partir da fragmentao dos seus elementos
bsicos, sem a perda das suas caractersticas fsicas e formais;
A Bi nica a investigao das solues orgnicas e estruturais dos elementos vivos da
natureza, que vai permitir sua apropriao a vrias reas do conhecimento, seja no
mundo das formas dos objetos construdos ou em outros campos cientficos avanados,
atravs de cpia, semelhana ou analogia.
Termo inventado pelo engenheiro americano James Steele, a Binica fuso dos
conhecimentos da Biologia com a Eletrnica.
A Topologia a geometria que estuda as transformaes contnuas e elsticas.
um ramo da Geometria em que comprimentos, ngulos e formas podem ser alterados
por transformaes contnuas e reversveis, sem perder suas caractersticas.
A Topologia estuda formas complexas, fluidas que apresentam deformaes contnuas e
elsticas. A definio dessas formas geralmente obtida por modelos gerados por
sofisticados programas de computao.
Estudos matemticos nessa rea da Topologia se iniciam com Euler (1707-1783) ao
propor a soluo do problema das sete pontes em Konigsberg e desenvolvidos no final do
sculo XX e inicio do XX por nomes como August F.Moebius (1790-1868), J.B.Listing
(1808-1882).
Apresentar e mostrar o rebatimento dessas novas possibilidades geomtricas um dos
objetivos deste trabalho, por consider-las relevantes na discusso das novas propostas
formais contemporneas.
A geometria no pode estar associada, pelo seu sentido inerente de ordem, a uma coisa
castradora ou impeditiva da criatividade, da inventividade, mas a uma ferramenta
importante para viabilizar concretamente aquilo que foi imaginado.
20
Na fase inicial da concepo freqente se trabalhar livremente com a intuio, para
somente depois, no seu desenvolvimento, racionaliz-la e orden-la, dando-lhe a forma
geomtrica correta, que venha permitir a sua realizao.
A matemtica, com o auxilio de avanados programas de computao grfica uma forte
aliada na determinao dessas formas, pois procura explicar a geometria da desordem,
dos fractais, das rupturas, do caos, das catstrofes, dos fenmenos naturais, enfim de
todos aqueles que no tem uma ordem ou regularidade aparentes.
nmeros exemplos dessas ocorrncias esto em vrias formaes naturais como as
nuvens, as montanhas, as ondas do mar, o cupinzeiro, a folha de uma samambaia ou das
avencas, que possuem uma organizao geomtrica diferente, aparentemente
desordenada, mas que encantam justamente por essa descontinuidade, por essa ruptura
formal.
Fenmenos impossveis de serem explicados pela Geometria Euclidiana, mas possvel de
serem decifrados atravs da aplicao da teoria dos fractais.
Alguma razo para a geometria no descrever o formato das nuvens, das montanhas,
das rvores ou a sinuosidade dos rios? Nuvens no so esferas, montanhas no so
troncos de cones, rvores no so hexgonos e muito menos os rios desenham espirais.
Mandelbrot, 1983 descobridor dos fractais.
A essas questes agregam-se preocupaes contemporneas ligadas a novas questes
como a ecologia, o meio ambiente, a sustentabilidade, que acabam por abrir um novo
horizonte tecnolgico na procura de formas geomtricas originais para a Arquitetura e os
demais objetos construdos.
Por outro lado a larga produo industrial globalizada nem sempre est preocupada com
os valores estticos; ao procurar simplificar as formas, para a produo em larga escala,
buscando a facilidade dos processos e o barateamento dos custos, seja na rea do
design de objetos ou de edifcios, acabam acarretando uma pasteurizao ou
homogeneizao e o conseqente empobrecimento das formas resultantes.
importante notar que a relao geomtrica com o mundo edificado, no se restringe
exclusivamente Arquitetura e suas construes; ele se estende ao design dos objetos
do nosso cotidiano, do mobilirio, das ferramentas utilitrias e equipamentos em geral.
No vasto universo profissional dos Arquitetos, a Geometria tambm est presente nos
trabalhos de Urbanismo e de Planejamento Urbano, no que se refere principalmente ao
traado virio estrutural e a infra-estrutura das nossas cidades, desde a antiguidade at
hoje.
Para nos darmos conta da fora e da presena da geometria nessa rea s examinar,
por exemplo, o numero de cidades mundo afora, de origem europia, que tm seu traado
quadriculado, numa malha retangular, com ruas perpendiculares entre si, quadras de 100
x 100m, ou outras variaes mtricas, independente da topografia onde foram
implantadas, ou de outros fatores relevantes.
Esses ltimos assuntos so temas mais abrangentes e que nos atraem para um estudo
mais aprofundado, mas que no momento escapam do nosso foco principal e que podero
ser tratados em uma nova oportunidade.
21
Essas consideraes iniciais gerais pretendem chamar a ateno para a estreita relao
entre Arquitetura e Geometria, sua importncia na definio das formas arquitetnicas,
motivo que nos levou a desenvolver este trabalho.
Nesta dissertao procuramos explanar o tema, embasado em consideraes terico-
conceituais, bem como apresentar anlises geomtricas de inmeras obras da Arquitetura
Moderna e Contempornea.
Priorizando o olhar geomtrico do trabalho, as anlises das obras ou projetos estaro
enquadradas e ordenadas por uma classificao a partir das figuras geomtricas que
ocorrem na sua volumetria global ou na composio dos seus elementos volumtricos.
Nem sempre possvel enquadrar cada projeto numa nica forma geomtrica, simples ou
pura, pois a grande maioria se apresenta como a soma, subtrao, ou superposio de
vrias delas, bem como de formas trabalhadas sobre uma figura geomtrica original.
Na prpria classificao das figuras geomtricas apresentadas estaro contempladas
desde figuras singulares, puras at a composio de figuras mistas.
Em Arquitetura, mais que outras artes e cincias, uma imagem pode ser decisiva para a
compreenso e assimilao da forma e do contedo dos elementos do projeto ou da
construo. Por isso procurou-se ilustrar o trabalho de forma a transmitir da melhor
maneira as relaes entre o objeto construdo e a sua geometria.
01.1. OBJETO E OBJETVOS
Este trabalho tem como objeto o estudo e a reflexo terica e analtica das formas
arquitetnicas, luz dos seus mtodos e processos geomtricos de representao e
construo.
Resumidamente o estudo tem os seguintes objetivos:
- Apresentar os conceitos e figuras da Geometria Euclidiana, necessrios e correntemente
utilizados para a viabilizao das formas arquitetnicas.
- Apresentar outras formulaes e conceitos geomtricos, bem como programas e
ferramentas de informtica, que vieram permitir uma nova liberdade e expresses formais.
- Analisar as formas arquitetnicas de obras da Arquitetura Moderna e Contempornea
atravs das suas formas geomtricas.
- Extrair concluses que possam contribuir para melhorar a compreenso das formas
arquitetnicas, atravs do conhecimento conceitual e prtico da Geometria e de suas
enormes potencialidades formais.
01.2. JUSTFCATVA DA PESQUSA
S a curiosidade intelectual em desvendar e entender as figuras e formas geomtricas
que esto por trs das formas arquitetnicas, propostas para solucionar os diversos
espaos utilizados pelo ser humano, j justificariam essa pesquisa.
22
A esta saudvel inquietao podemos acrescentar outros motivos que justificam
plenamente esta pesquisa, principalmente se voltada preferencialmente ao mundo
acadmico.
fato que o estudo da Geometria vem sendo negligenciado em nossos bancos escolares,
acarretando graves lacunas no desenvolvimento cognitivo dos estudantes, sobre o mundo
das formas dos objetos e da apreenso do espao construdo;
A superficialidade ou mesmo o desconhecimento dos seus fundamentos e da sua
aplicao, como ferramenta imprescindvel na definio e construo das formas em
geral, tem castrado ou dificultado expresses formais mais adequadas ou inovadoras.
Por outro o conhecimento e uso da Geometria Euclidiana tradicional e dos seus novos
conceitos e verses, bem como das ferramentas de computao, se transformaram num
poderoso aliado na definio das formas arquitetnicas contemporneas.
Consideramos que as formas arquitetnicas esto intimamente imbricadas com as figuras
e as formas geomtricas, esto umbilicalmente ligadas. Dificilmente ser possvel realizar
Arquitetura sem a presena das formas geomtricas.
Para exemplificar citemos Lucio Costa, quando da apresentao do Plano Urbanstico de
Braslia.
1
Fig.1 Fig.2
1 - Nasceu do gesto primrio de quem assinala um lugar ou dele toma posse: dois eixos
cruzando-se em ngulo reto, ou seja, o prprio sinal da cruz.
2 Procurou-se depois a adaptao topografia local, ao escoamento natural das guas,
melhor orientao, arqueando-se um dos eixos a fim de cont-lo no tringulo eqiltero
que define a rea urbanizada.
A pesquisa deste tema se justifica resumidamente pelas seguintes consideraes:
- A importncia do estudo das formas geomtricas, de maneira terica e cientfica, para
a sua compreenso e aplicao na concepo, elaborao e expresso dos espaos
criados nos projetos de Arquitetura.
- A riqueza e a abrangncia que o campo da Geometria, seja Euclidiana ou de outros
conhecimentos geomtricos no euclidianos, vm possibilitar na resoluo de
problemas formais nos projetos contemporneos de Arquitetura.
1
Costa, Lcio. Relatrio do Plano Piloto de Braslia. Codeplan, GDF 1991.
23
- Formas arquitetnicas contemporneas tm surgido graas aos conhecimentos
cientficos surgidos no campo da Matemtica, especialmente na rea da Geometria,
como a Teoria do Caos, a Binica, os Fractais, a Topologia, bem como das ferramentas
de processamento e programas de computao.
- A escassa literatura brasileira, com base em pesquisa cientfica, que discute, analisa e
rena fundamentos, conceitos e exemplos dessa estreita relao entre as formas
arquitetnicas e a Geometria.
- O permanente interesse do autor pela geometria aplicada aos seus projetos
profissionais, conforme resumo de trabalhos apresentados a seguir.
01.3. Trabalhos profissi onais do Autor com apl icao geomtri ca
Para incluir nas justificativas e comprovar o interesse pelo tema da Geometria, aplicada
aos projetos de Arquitetura, so apresentados alguns trabalhos profissionais executados
pelo autor, ao longo de sua trajetria, onde essa estreita ligao esteve presente.
So trabalhos na rea de Projetos de Edificao e Urbanismo, executados para atender
vrios programas arquitetnicos, durante um largo perodo de atuao profissional.
Os trabalhos no revelam preferncia por determinadas figuras geomtricas;
As formas foram resultado das circunstancias, das condies especficas objetivas e do
desejo de expresso artstica ou simblica em cada caso, para cada lugar e cada
programa arquitetnico especfico.
So formas que surgem, s vezes, sugeridas pela paisagem, outras pela manipulao
lgica de um material, outras ainda de uma referencia histrica ou cultural, ou talvez de
um desejo inconsciente de marcar o lugar de uma forma inusitada.
Na atividade criadora sabe-se l como e porque as formas brotam da nossa conscincia.
Ao exp-las, seguimos uma ordem cronolgica de apresentao, numerada. Houve a
reunio de apenas 16 (dezesseis) trabalhos numerados, para demonstrar como aplicamos
a geometria ou fomos condicionados por ela, na criao ou desenvolvimento das formas
arquitetnicas.
So apresentados algumas imagens, breve descrio e dados mnimos necessrios para
sua compreenso e que procuram fazer a ligao com os objetivos propostos nesta
dissertao.
So esses trabalhos, inclusive, que nos permitem ter uma abordagem da pesquisa
atravs de uma tica particular, bastante ligada prxis profissional, porm, sem perder
de vista o interesse e o envolvimento pessoal, de certa forma at apaixonado.
So trabalhos que poderiam estar naturalmente no corpo das anlises do capitulo 3,
juntamente com os demais, mas que achamos preferir apresent-los de forma
complementar, mais simplificada.
24
1. Projeto para o Porto de So Sebastio, S.Paul o / 1965.
Fig.3 / Vi sta da Maquete
Fig. 4 / Pl anta e corte Fi g. 5 / Cortes
Este um Trabalho de Graduao nterdisciplinar do autor, na concluso do Curso de
Arquitetura na FAUUSP, que teve como tema o Projeto de um Porto Martimo no Canal de
Sebastio, juntamente com o Planejamento Urbano da cidade.
Geometricamente o porto foi concebido por um grande largo anel circular flutuante, com
1.000m de dimetro, ancorado no profundo canal natural, como uma gigantesca bia,
capaz de atender a todos os tipos, tamanhos e calados de embarcaes.
Previsto para operar com todo tipo de carga geral, granis, minrios, carvo, barcos de
pesca e de turismo, o projeto apresenta um desenho circular, forma indita para um porto
martimo. Um terminal de passageiros, tambm circular, est acoplado ao grande anel.
Todo o porto anelar, ancorado no meio do canal, est conectado ao continente por uma
esbelta ponte retangular.
Foi projetado com sistemas sofisticados de carga e descarga para a poca, onde ainda
no se usava continer, com esteiras rolantes e outros mecanismos modernos para
agilizar as operaes.
Este trabalho foi feito em equipe com os colegas Csar Bergstrom Loureno e Shigueiro
Kudo, e que teve como banca examinadora os professores Vilanova Artigas, Paulo
Mendes da Rocha e Pedro Paulo de Melo Saraiva, que nos atribuiu a nota mxima, com
louvor.
25
2. Peni tenci ria da Guanabara, Ri o de Janeiro/ 1968.
Fig. 6 / Perspectiva
Fig. 7 / mplantao geral
Este projeto foi elaborado para um Concurso Pblico Nacional de Arquitetura, com o
objetivo de criar novas condies para as prises do Rio de Janeiro, que nessa poca j
tinha srios problemas de segurana pblica.
Geometricamente o projeto foi resolvido por um desenho geral que articulava vrios
pavilhes, com plantas em forma de U, que dividiam os presos em pequenas clulas,
mais facilmente controlveis. Cada conjunto de dois Us tinha um centro retangular de
controle e articulao. Todos os pavilhes eram paraleleppedos baixos, de 2 pavimentos,
interligados por uma rede de circulao subterrnea.
O programa arquitetnico ainda previa outros blocos e volumes em forma de cubos ou
paraleleppedos, destinados a oficinas, refeitrio, visitas, administrao e apoios diversos.
26
3. Escola Munici pal, Vi la sa, So Paulo/ 1969.
Fig. 8 / Vi sta geral externa
Fig 9 / Cobertura
Escola Municipal de Ensino Bsico na periferia de So Paulo com 2.800 metros
quadrados de rea construda.
Em amplo terreno inclinado e irregular a escola foi resolvida em vrios blocos trreos,
destinados s funes pedaggicas, de vivncia e da administrao, assentados em
patamares, desnivelados de 1,50m, dispostos ao longo de uma circulao central que
acompanha os diversos nveis.
Os blocos, de plantas retangulares, so compostos por pilares modulados, as vigas
calhas e alvenarias revestidas.
Um jogo de telhados triangulares defasados, de duas guas com caimentos suaves, se
apia em vigas calhas de concreto em forma de U, criando um interessante movimento
plstico dos vrios blocos do conjunto.
Todos forros internos acompanham as inclinaes do telhado.
Este projeto recebeu o Prmio Assemblia Legislativa no 36 Salo Paulista de Belas
Artes em 1971.
27
4. Escola Munici pal em taquera, S.Paulo / 1970
Fig. 10 / Vista Externa
Fig. 11 / Planta
Escola Municipal de ensino bsico, situada no Jardim Nossa Senhora do Carmo, em
taquera, para a Prefeitura de S.Paulo.
Construda em rea generosa, entorno livre e pouco habitado, ela procura integrar-se
paisagem, fazendo uma complementaridade com um complexo esportivo contguo.
A volumetria foi tratada com certa liberdade formal e desenvolvida num grande bloco
nico, levemente curvo como trecho de um grande crculo, para melhor se implantar na
topografia inclinada e curva do terreno.
Os dois pavimentos, que resolvem o programa arquitetnico, se ajustam ao terreno, sem
a necessidade de movimentos de terra.
A unidade plstica e formal do conjunto dada pelos desenhos do brise-soleil
trapezoidais de concreto aparente, que acompanham as duas fachadas longitudinais do
edifcio, de forma convexa na parte externa e cncava na interna.
rea construda total de 1.134.00 metros quadrados.
28
5. Estdio Hpi co Munici pal , S.Paul o / 1970.
Fig. 12 / Planta e corte arquibancadas
Fig. 13 / Plantas, elevao e corte padock
Estudo para um Estdio Hpico Municipal destinado a competies esportivas na rea da
equitao. O programa previa uma rea para as competies, uma arquibancada,
cocheiras, padock e demais apoios para os espectadores e animais.
Neste estudo as formas arquitetnicas tratadas com grande liberdade, talvez buscando
uma similaridade com as atividades a que se destinam. O corte das arquibancadas revela
uma estrutura com uma inspirao orgnica, prevendo pilares modulados para sustentar a
laje plana da cobertura, que tem um desenho geomtrico em forma de meia elipse.
J o padock tem uma planta e uma fachada bastante regular contrastada pelo corte
bastante livre, composta por linhas geomtricas curvas.
29
6. Vi aduto Sena Madurei ra, S.Paulo/ Proj eto, 1970.
Fig. 14 / mplantao
Fig. 15 / Vista
Uma das primeiras propostas virias para resolver o intrincado cruzamento das Avenidas
23 de Maio, birapuera e Sena Madureira na cidade de So Paulo.
A soluo previa grandes vos curvos de concreto protendido superpostos em vrios
nveis, procurando dar resposta formal, quase direta, aos grficos de esforos dos
clculos estruturais.
Na verdade a geometria em planta e os vos livres so o resultado direto da resoluo do
sistema virio local, obedecidas as regras tcnicas de Engenharia de Trfego para o seu
traado.
Projeto elaborado pelo autor no escritrio do Arquiteto Miguel Badra, com os clculos
estruturais do escritrio do Engenheiro Figueiredo Ferraz para o ento prefeito Faria Lima.
30
7. Loteamento em Ubatuba, S.Paulo / 1977.
Fig. 16 / Planta geral
Fig. 17 / Clulas de Lotes
Loteamento localizado em Ubatuba, no p da Serra do Mar junto Mata Atlntica, com
acesso pela Rodovia Oswaldo Cruz, composto de pequenas chcaras de veraneio.
O desenho virio e da infra-estrutura propostos procuram acompanhar as vias e riachos
naturais que serpenteiam serra acima, buscando uma integrao topografia e
natureza, maculando-a o menos possvel.
Pequenos grupos de lotes trapezoidais so reunidos atravs de clulas circulares, com
acessos independentes; Esses grupos articulados pelo virio ondulado vm caracterizar o
desenho do conjunto, se adequando topografia e a rica vegetao de mata atlntica da
regio.
31
8. Cemitri o Jardi m da Col ina, S.Bernardo do Campo, 1977.
Fig. 18 / Croqui implantao
Fig. 19 / Capela e Ossrio
Projeto de conjunto de velrios, capela e ossrio para cemitrio jardim existente no ABC.
No bloco dos velrios foram usados vrios hexgonos regulares em planta, de tamanhos
variados, para a capela e os prprios velrios, distribudos ao longo de uma circulao
retangular, criando uma interessante volumetria de hexaedros, que vai se adequando
topografia irregular existente.
Para os ossrios, colocados sobre um grande talude, foram usados cilindros de fibro-
cimento para as unidades, complementados por vegetao.
32
9. Conjunto Residenci al Rudge Ramos, S. Paulo / 1981.
Fig. 20 / mplantao
Fig. 21 / Planta bloco Residencial
Projeto de Conjunto Residencial e Comercial na Via Anchieta, regio do ABC Paulista, em
terreno super valorizado comercialmente.
A proposta foi construir seis grandes torres residenciais cilndricas, de grande densidade
habitacional para aproveitar o potencial construtivo legal.
Essas torres cilndricas, com 14 pavimentos-tipo cada, seis apartamentos por andar,
esto dispostas sobre um grande embasamento de dois pavimentos, que acompanham a
forma do lote, destinado a comercio e servios.
Dois sub-solos de estacionamento, tambm com a forma do lote, completam o conjunto.
A rea total construda do conjunto de 56.000 metros quadrados.
33
10. Banco do Brasil, Agnci a S.Lucas, S.Paul o/ 1988.
Fig 22 / Fachada
Fig 23 / Detalhe da Fachada
Projeto de reforma para agncia bancria do Banco do Brasil, em esquina curva, numa
avenida de grande movimento da zona leste da cidade.
A agncia ocupa todo o alinhamento curvo do lote, de forma bastante irregular, em um
nico pavimento.
Na recuperao da cobertura foi introduzido um prisma triangular, que se desenvolve
tambm na fachada com uma composio multifacetada, com o objetivo de marcar,
volumtricamente, a presena do Banco na paisagem urbana e iluminar o amplo salo de
atendimento.
O prisma triangular ganha mais presena atravs das cores fortes adotadas.
A rea construda de 400 metros quadrados.
34
11. Praa Pan-americana, S.Paul o, 1989.
Fig. 24 / Maquete
Fig. 25 / Vista maquete Fig 26 / Planta da Torre
Projeto participante de Concurso Pblico de dias para a Praa Panamericana em So
Paulo, com o objetivo de criar um Monumento Paz e Liberdade, patrocinado por um
Banco Comercial.
Propusemos um grande totem metlico de 240 metros de altura, que ultrapassasse as
torres do espigo da Avenida Paulista, com um novo marco na paisagem paulistana.
A proposta foi criar uma grande escultura, com o desenho de uma Flor de Liz, em planta,
com quatro ptalas vazadas no seu interior, permitindo o acesso de pessoas aos terraos
nos vrios nveis de observao, atravs de elevadores de alta velocidade. No seu topo
haveria por terrao panormico, restaurante giratrio e antenas de comunicaes.
Na sua base, com a reformulao viria da praa, com a eliminao da passagem direta,
foi proposto um anel circular que abriga generoso espao de mltiplos usos como
convvio, exposies e que tambm tem a funo de auxiliar a ancoragem estrutural da
grande torre metlica.
A torre, que teve a consultoria estrutural do engenheiro Kurtkjan, seria fabricada com ao
especial, com tratamento pictrico dourado.
35
12. Escola Pbl ica Estadual em Pal mas, Tocantins, 1993.
Fig. 27 / Vista maquete do conjunto
Fig. 28 / Elevao Bl oco pedaggico Fi g. 29 / Elevao Auditrio
Centro de Ensino Publico fundamental completo, com 5.060 m2 de rea construda,
composto de conjunto pedaggico com 20 salas de aula, laboratrios, administrao,
vivncia, quadra de esportes coberta, auditrio, duas quadras descobertas, campo de
futebol, praa de eventos, piscina, estacionamentos e portaria.
Partido arquitetnico definido por dois grandes blocos retangulares duplos e paralelos,
unidos por um pergolado e jardins centrais, dispostos sinuosamente no sentido
longitudinal do lote e articulados pelos blocos de circulaes verticais e instalaes
prediais, funcionando como rtulas quando os blocos mudam de direo.
A geometria utilizada para os volumes foi bastante variada, procurando uma expresso e
linguagem para cada funo do conjunto.
Assim, nos blocos pedaggicos os volumes so paraleleppedos com coberturas
triangulares; no auditrio e na quadra de esportes, a estrutura e cobertura metlica
permitem trabalhar com formas mais livres, executadas com uma seqncia de elipses,
buscando um melhor desempenho estrutural.
36
13. Termi nal Rodoviri o de Pal mas, Tocanti ns, 1993.
Fig. 30 / Vista geral
Fig. 31 / Vista parcial da cobertura
Projeto para o mdulo inicial de 3.600 metros quadrados do Projeto para o Terminal
Rodovirio de Palmas, capital do Estado do Tocantins.
Uma grande cobertura metlica quadrada de 3.600 m2 de rea, com 30,00 m de vo
central e 15.00 m de balanos laterais, tem uma seqncia de formas geomtricas
elpticas, como uma asa de avio, com forros inferiores acompanhando esse desenho.
O objetivo desse desenho era o de conseguir formas leves e aladas, conseguindo
grandes vos e balanos livres para as atividades de embarque e desembarque previstas.
As formas tambm procuram garantir o melhor desempenho da estrutura metlica
proposta.
A cobertura metlica e o forro plstico acompanham os desenhos das elipses de fachada.
Os demais volumes complementares do programa, como bilheteria, sanitrios, guarda
volumes, etc. so resolvidos por pequenos prismas independentes da cobertura.
37
14. Quadras Urbanas de Palmas, Tocanti ns / 1994.
Fig. 32 /Quadra ARNO 72
Fig 33 / Quadra ARSO 101
Projetos de Micro-Parcelamento (Loteamento) de Quadras Residenciais Urbanas na
cidade de Palmas, capital do Tocantins, planejada em 1989. A nomenclatura das mesmas
seque uma ordem determinada a partir da orientao dos pontos cardeais, que norteiam
toda a orientao da cidade.
So superquadras residenciais, com reas aproximadas de 40 hectares j delimitadas e
articuladas por um sistema virio principal perifrico.
O trabalho urbanstico do parcelamento de cada quadra era definir seu sistema virio
interno, a distribuio dos lotes residenciais e dos equipamentos urbanos necessrios,
como posto de sade, posto policial, comercio local, escolas e reas de lazer.
Todo desenho urbano devia obedecer a uma densidade habitacional de 350 habitantes
por hectare, com lotes individuais de 360,00 m2 (12.00 m x 30.00 m), previstos pelo Plano
Diretor, alm das legislaes federal e estadual que regem o parcelamento do solo
urbano.
Os desenhos curvos propostos para o sistema virio interno das quadras, procuram lhes
dar uma forma geomtrica original e identificadora na malha urbana geral da cidade.
As formas propostas procuram tambm antever uma determinada espacialidade final
diferente e especfica para cada quadra, j que se originam de condies diferentes de
topografia , das condies de vento dominante e da anteviso de uma possvel volumetria
a ser construda, onde as perspectivas curvas so sempre diferentes e variadas.
38
15. Escola Estadual Padro. So Paulo, 1998.
Fig. 34 / Vista Maquete El etrnica
Fig. 35 / Planta montagem e cortes
Projeto elaborado para concurso pblico destinado a escolher novas alternativas de
projetos para escolas do ensino fundamental no Estado de So Paulo.
Diferentemente do modelo existente de componentes padronizados, propusemos um
sistema construtivo pr-fabricado e modulado, composto de uma estrutura metlica
modulada, painis de lajes, divisrias e esquadrias industrializadas.
Esse sistema construtivo e a forma proposta permitem bastante flexibilidade na
implantao de escolas de diversos tamanhos.
A forma composta de um ncleo central que articula em sua volta as demais atividades
em um ou dois pavimentos, se adaptando s vrias dimenses do programa pedaggico,
com o acrscimo das salas de aula e adaptao a diversas configuraes topogrficas.
A configurao geomtrica fica por conta da estrutura metlica com seus pilares e suas
trelias retangulares contraventadas diagonalmente, que obedecem modulao dos
componentes construtivos de 0.90m, sugerida pelo rgo promotor do concurso.
Este projeto recebeu meno honrosa no referido concurso organizado pela Fundao de
Desenvolvimento da Educao do Estado de So Paulo.
39
16. Escola Pbl ica Estadual em Boa Vista, Roraima / 1999
Fig. 36 / Vista da maquete
Fig 37 / Vista da maquete
Escola de ensino fundamental, patrocinada pelo Governo Federal, para ser um Projeto
Padro para as escolas pblicas do Estado de Roraima, a comear por sua capital Boa
Vista.
A idia do projeto foi criar uma grande sombra atravs da cobertura espacial metlica, de
vos e ps direitos generosos e espaos livres, com jardins internos, onde os blocos dos
ambientes se abrigam com liberdade e proteo a salvo do rigoroso clima amaznico da
regio, com muita chuva e calor.
O projeto est caracterizado por dois blocos distintos, com formas geomtricas diferentes:
Um maior octogonal regular que rene as atividades didtico-pedaggicas,
administrativas e de convvio, forma flexvel que pode ser implantado em qualquer
posio, bastando girar os seus lados para captar a melhor insolao e ventos nos seus
ambientes.
Outro menor retangular que abriga a quadra de esportes e seus apoios como vestirios,
sanitrios e depsitos e que pode ser construdo de forma independente.
40
01.4. RECORTE DA PESQUSA
Nossa pesquisa se circunscreve ao estudo e anlise das formas arquitetnicas e seus
processos geomtricos de projeto e construo, com exemplos selecionados a partir de
projetos e obras de Arquitetura considerados emblemticos, pertencentes tanto ao
chamado Movimento Moderno quanto produo contempornea.
Projetos e obras bastante divulgadas e outras pouco conhecidas, de arquitetos
renomados e outros nem tanto, nacionais e estrangeiros numa seleo de interesse
primordial para o estudo geomtrico das formas arquitetnicas utilizadas.
Obras e arquitetos selecionados com iseno, sem preferncia de estilos, tempo de
realizao ou local, com interesse expresso na sua geometria.
O estudo abordar obrigatoriamente os pressupostos e as bases conceituais sobre as
quais ele se desenvolver para ser considerado de carter acadmico e cientfico.
Abordar a geometria como linguagem e conquista universal, como aliada da forma
arquitetnica, os fundamentos das formas em geral e demais aspectos que podem definir
a forma arquitetnica.
Apresentar os preceitos e o uso da Geometria Euclidiana nas formas arquitetnicas bem
como os outros conceitos no euclidianos, que vieram permitir novas e complexas formas
arquitetnicas.
Apesar da grande abrangncia do universo das formas, recortamos os nossos estudo
para a rea da Arquitetura dos edifcios e suas construes geomtricas, por
consideramos uma abordagem suficientemente abrangente para averiguar nossas
hipteses de trabalho.
01.5. HPTESES DE TRABALHO
Para a discusso e o encaminhamento dos problemas levantados nesta pesquisa,
apresentamos preliminarmente algumas hipteses de trabalho, que sero analisadas e
verificadas com vistas s concluses finais desta dissertao de mestrado.
1. H uma estrei ta e i mportante rel ao entre as formas arquitetni cas e as formas
geomtricas.
Procuramos mostrar como os elementos da Geometria com suas figuras e slidos
geomtricos influenciam e podem determinar as formas arquitetnicas finais das
construes.
Verificamos como os elementos e processos geomtricos, aplicados aos desenhos dos
projetos so decisivos para o desenvolvimento das partes e do conjunto, visando a sua
correta construo e materializao.
2. A apli cao da Geometri a Eucl idi ana ainda permanece presente na formulao e
defini o das atuais formas arquitetnicas.
41
Procuramos mostrar como as propores clssicas, o segmento ureo, os conhecidos e
consagrados padres de beleza, as figuras e slidos geomtricos bsicos, como o
triangulo, o quadrado, o circulo e os poliedros regulares ainda so extremamente
importantes e usados para a obteno e realizao das formas arquitetnicas.
3. Novos conceitos da Geometria, como o dos Fractai s, da Bi ni ca ou da Topol ogia
vm contribuindo decisivamente para a transformao das formas arqui tetni cas.
Estudos geomtricos avanados, conhecidos genericamente como Geometri a no
Euclidiana, puderam ser aplicados a fenmenos fsicos, antes impossveis pelos
postulados tradicionais de Euclides, criaram uma nova base terica que permitiu
revolucionar o mundo das formas.
Teorias como a do Caos, dos Fractais, da Binica, da Topologia vieram revolucionar os
conceitos tradicionais de Geometria ampliando as possibilidades de resoluo de
problemas originados pelas novas e complexas formas geomtricas.
Temos assistido ultimamente o aparecimento de novas formas em Arquitetura que tm
causado uma perplexidade e um certo estranhamento, inerente s novidades.
Sem falar na curiosidade que despertam em relao no s pela sua concepo formal e
geomtrica, como pela sua viabilidade material e construtiva e tambm pelos diferentes
espaos utilizveis que essas novas formas geram.
4. Os novos programas e ferramentas da computao tm permi tido a
experimentao e a reali zao de novas formas arqui tetnicas.
O uso cada vez mais freqente de sofisticados e geis programas de computador, a
comear pelo CAD, o CATA e outros podem facilitar a criao e a obteno de formas
arquitetnicas complexas diretamente em trs dimenses.
Alm disso, a possibilidade de composio e elaborao de modelos espaciais ou virtuais
precisos, com a decomposio de figuras geomtricas simples, permite a materializao
das mais originais formas.
5. Outros aspectos podem infl uenciar a defini o das formas arqui tetni cas.
Por outro lado, muitas outras questes, ligadas resoluo do projeto, no
eminentemente geomtricas, mas igualmente importantes, podem influenciar e determinar
a forma arquitetnica final de um edifcio.
So questes de vrias naturezas, as quais no deveremos nos estender, por fugirem do
foco do nosso trabalho, mas que somos obrigados a mencionar nas anlises, mesmo que
superficialmente, para no comprometer a qualidade e os objetivos desta abordagem.
Todas essas hipteses esto avaliadas e verificadas, de forma afirmativa ou no, no
transcorrer desta pesquisa, para as devidas consideraes e concluses finais.
01.6. MTODO DE ABORDAGEM
Dentro dos objetivos, delimitaes e hipteses propostas para a pesquisa, o trabalho foi
elaborado atravs do seguinte roteiro metodolgico:
42
- Uma introduo que procura definir claramente o objeto, a justificativa, seus objetivos, o
devido recorte e as hipteses levantadas para a sua realizao.
- Um levantamento minucioso, anlise e triagem do material bibliogrfico conhecido e
disponvel, bem como o permanente interesse bibliogrfico produzido sobre o tema da
pesquisa, durante todo o seu desenrolar.
- Elaborao dos pressupostos e das bases conceituais tericas e cientficas ligadas
geometria como linguagem universal dos corpos volumtricos e dos seus fundamentos
aplicados s formas arquitetnicas.
- Anlises geomtricas das formas arquitetnicas de 100 (cem) obras ou projetos, onde a
relao da Geometria com a Forma Arquitetnica fica evidenciada. Nessa seleo esto
contempladas obras cujas formas so frutos de traados geomtricos, tanto euclidianos
quanto das outras geometrias, incluindo aquelas onde as novas ferramentas de
computao concorrem para a definio das formas arquitetnicas.
- O estabelecimento de concluses e consideraes finais, que podem contribuir para
uma melhor compreenso, a ampliao de um repertrio formal e das possibilidades de
concepo das formas arquitetnicas, baseadas nas suas expresses geomtricas.
- Apresentao de bibliografia utilizada na pesquisa, para ampliar as pesquisas dos
interessados, bem como incluir anexos que possam complementar as informaes
colhidas.
361
66. Pavilho do Vi dro, Colni a, Alemanha / Bruno Taut / 1938
Fig. 1 / Vista externa
Fig. 2 / Planta pavimento trreo
Fig. 3 / Pl anta primei ro pavimento
362
66. Pavilho do Vi dro, Colni a, Alemanha / Bruno Taut, 1938
Fig. 4 / Planta da Cobertura
Fig. 5 / Corte
Fig. 6 / El evao
363
66. Pavi lho do Vi dro, Colni a, Al emanha / Bruno Taut, 1938 *
Este pavilho temporrio foi construdo para uma exposio de produtos fabricados com
vidro, em Colnia na Alemanha, em 1914.
Uma forma esfrica ogival, facetada e formada por tringulos e losangos de vidro e
arrematada em ponta definem a geometria deste pavilho temporrio de exposies
sobre o vidro.
O arquiteto buscou, nessa edificao, uma forma bastante inusitada e difcil, procurando
representar todo o potencial do vidro, como material transparente e inovador, uma
verdadeira Arquitetura do Vidro. sso numa poca de poucos recursos construtivos e
tecnolgicos.
Sua planta do embasamento circular e a do primeiro pavimento e da cobertura um
polgono regular de 14 lados.
Esse desenho absolutamente simtrico procura fazer a apologia do vidro como um
material ldico, csmico e belo pela sua transparncia, luminosidade, clareza.
Esses predicados foram traduzidos neste edifcio com a criao de espaos definidos
quase que exclusivamente tendo o vidro como material: vidros coloridos, degraus de
vidro, paredes de tijolos de vidro, cascatas.
Ver mais em:
Weston, Richard. Plantas, cortes e elevaes. Barcelona: Gustavo Gili, 2005.
364
365
C .CORPOS DERVADOS DE SUPERFCES SNUOSAS
VR Techno Plaza, Gi fu / Richard Rogers,1995
So corpos compostos pela concordncia de superfcies cilndricas, formando
sinuosidades diversas, em forma de S, de U, Y, etc.
Dentro dessa categoria sero apresentados e analisados os seguintes edifcios:
Obra 67- Conjunto Residncia Pedregulho de Afonso Reidy
Obra 68- Centro Administrativo da Bahia de Joo Filgueiras Lima
Obra 69- BM na Frana de Marcel Breuer
Obra 70- Baker House de Alvar Aalto
Obra 71- Centro Cultural S.Paulo de Eurico Prado Lopes
366
367
67. Conjunto Residencial Pedregulho, Rio de Janeiro / Afonso Eduardo Rei dy, 1952
Fig. 1 / Vista geral do conjunto
Fig. 2 / Vi sta do acesso pelo andar intermediri o
Fig. 3 / Vi sta externa com lavanderi a em primeiro plano Fig. 4 / Vista panormica do andar
368
67. Conjunto Residencial Pedregulho, Rio de Janeiro / Afonso Eduardo Rei dy, 1952
Fig. 5 / Pl antas dos vri os nvei s
Fi. 6 e 7 / Corte e trecho de elevao
Fig. 8 e 9 / Plantas das unidades habitacionais
369
67. Conjunto Residenci al Pedregulho, Ri o de Janeiro / Afonso Eduardo Reidy, 1952
*
Este edifcio sinuoso o maior, de um conjunto residencial completo, constitudo de
outros blocos menores retangulares, de uma escola, mercado, lavanderia, centro de
sade, ginsio de esportes e piscina.
O arquiteto optou por variar a volumetria dos diversos edifcios do conjunto, cada qual
com sua identidade; assim, os demais edifcios residenciais foram tratados como prismas
retangulares, os blocos de servios como a lavanderia, escola, centro de sade como
trapezoidais, o ginsio de esportes e a piscina com abbadas.
A geometria do bloco residencial maior curva e sinuosa principalmente em decorrncia
direta da topografia ngreme e serpetenteada do morro do Pedregulho; gualmente
tiveram influencia nessa conformao a orientao solar e as ricas visuais para a Baia de
Guanabara.
Sobre esta implantao, Carmem Portinho, engenheira da equipe e companheira do
arquiteto afirmou:
Aproveitando as linhas acidentadas do terreno o imponente Conjunto Habitacional
Pedregulho encontra-se equilibrado com a flexibilidade do desenho, avocando formas
ondulantes do relevo local. As curvas do prdio principal respondem s curvas da
encosta, segundo uma dialtica formal, realando sobremaneira as suas linhas. Foi o
primeiro conjunto construdo no Brasil com viso de programa e concebido atendendo as
possibilidades do concreto armado.
Este bloco tem 260 metros de comprimento contm 272 apartamentos, de diferentes tipos
e tamanhos.
Sobre os pilotis, o bloco tem sete pavimentos, separados horizontalmente pelo pavimento
intermedirio de acesso, que uma rea comum, toda aberta, reas culturais e de
vivncia, onde os 4 andares superiores tem apartamentos maiores de quatro dormitrios,
inclusive duplex e os 2 de baixo com apartamentos menores , de um dormitrio.
Uma particularidade de uso do conjunto que ele foi feito para moradias de locao e no
para venda, destinadas a funcionrios pblicos municipais do Rio de Janeiro.
Pioneiramente Reidy criou um dos mais belos conjuntos residenciais modernistas,
combinando os princpios racionalistas com os elementos formais brasileiros.
Elementos como as formas curvas no ginsio de esportes e piscina, os painis artsticos
de Burle Marx e Portinari e o tratamento dos elementos vazados hexagonais de cermica
com requadro vazado de forma quadrada.
* Ver mais em:
- Reidy, Affonso Eduardo. Lisboa: Editorial Blau, 2000
- Reidy, Affonso Eduardo. Rio de Janeiro: O Solar, 1985
- Cavalcanti, Lauro. Guia de Arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2005.
370
371
68. Centro Administrativo da Bahia/ Secretari as / Joo Filgueiras Li ma / 1973
Fig. 1 / Vi sta geral das Secretarias
Fig. 2 / Edi fcio das Secretarias
Fig. 3 / Vi sta geral
372
68. Centro Administrativo da Bahia, Secretari as / Joo Filgueiras Li ma, 1973
Fig. 4 / Pl anta dos pil otis
Fig. 5 / Planta do Quarto pavi mento
Fig. 6 /Corte esquemtico / Montagem Fig. 7 Componentes pr-fabricados
de concreto
373
68. Centro Administrativo da Bahia, Secretari as / Joo Filgueiras Li ma, 1973 *
Formas curvas sinuosas compem a volumetria desses edifcios administrativos de
servio pblico do governo da Bahia.
Grandes blocos baixos, horizontais com pilotis e plantas livres, flexveis no uso e at
extensveis se necessrio.
Elas derivam principalmente da topografia ondulada irregular do terreno onde criado um
solo artificial plano sobre suas partes elevadas e mantendo-se intactos o terreno e a
paisagem natural, evitando onerosos cortes e aterros.
Um sistema de peas pr-fabricadas de concreto para as lajes e fachadas, todas
moduladas em 1,10m, garantem a forma prevista, a rapidez, economia da construo e a
flexibilidade no dimensionamento e uso.
Foi montada uma central de fabricao no prprio canteiro de obras.
A montagem das peas pr-fabricadas foi executada sobre uma plataforma de concreto
fundida no local, apoiada em pilares centrais e vigas vazadas.
O componente da fachada, um prisma retangular vazado foi desenhado para garantir o
controle da iluminao e ventilao naturais nos ambientes internos.
Esse componente construtivo repetido pelas fachadas garante a marca geomtrica de
todo conjunto, isto o elemento em sua repetio consegue garantir a integralidade
formal de todo o conjunto.
Ver mais em:
- Lima, Joo Filgueiras. Lisboa: Editorial Blau, 2000
374
375
69. Centro de Pesquisas BM da Frana / Marcel Breuer / 1962
Fig. 1 / Vista area
Fig. 2 / Vista externa
Fig. 3 / Detal he do Pil ar e fachada Fig. 4 / Vi sta parcial externa
376
69. Centro de Pesquisas BM da Frana / Marcel Breuer, 1962
Fig. 5 / mpl antao completa com dois bl ocos
Fig. 6 / Pl anta do pavi mento Ti po
Fig. 7 / El evaes
377
69. Centro de Pesquisas BM da Frana / Marcel Breuer, 1962 *
A forma geomtrica do edifcio de um duplo Y, que abriga em dois andares os
laboratrios de pesquisa, administrao, auditrio, restaurante e caf, liberando e
mantendo intacto o terreno natural.
Este prdio da BM na Frana tem uma forma orgnica em planta que simbolicamente,
lembra uma figura humana deitada de braos e mos abertos.
Sua planta em duplo Y absolutamente simtrica e modulada, e quando verticalizada
d uma forma volumtrica original ao edifcio.
Blocos triangulares simtricos e estrategicamente colocados compem a circulao
vertical do edifcio baixo.
Nota-se o rigor e a preciso da soluo geomtrica da fachada estrutural e do desenho
cuidadoso e belo do pilar triangular vazado, de transio das cargas.
Toda a estrutura de concreto aparente cor natural, extremamente bem executada em
painis pr-moldados que do a expresso formal caracterstica ao conjunto.
Esses painis externos funcionam como uma grelha estrutural perifrica que permitem
liberar os espaos livres internos para trabalhar arranjos bastante flexveis.
Os pilares do trreo tm alturas variveis para corrigir as inclinaes do terreno e um
desenho especial em forma de V, originais na ocasio, que vem emprestar grande leveza
e elegncia ao transmitir as cargas dos andares superiores.
Este tratamento formal semelhante quele dado por Joo Filgueiras Lima no Centro
Administrativo da Bahia.
* Ver mais em:
- Joedicke, Jurgen. Arquitetura contempornea. Barcelona: Gustavo Gili, 1969
- Montaner, Josep. Despues Del Movimento Moderno. Bacelona: Gustavo Gili, 1993
- Ching, Francis K.K. Arquitetura Forma, espao e ordem.So Paulo: Martins Fontes,
2002.
- Clark, Roger. Arquitectura: temas de composicion. Mxico: Gustavo Gili, 1997.
- Revista Process Architecture, 32.
- http://www.marcelbreuer.org/Main.html
378
379
70. Baker House, M..T., EUA / Alvar Aalto / 1943
Fig. 1 / Vista externa defronte ao rio Charles
Fig. 2 e 3 / Detalhes da fachada angular
Fig. 4 e 5 / Detalhes da fachada ondulada
Fig. 6 / Detal he da entrada Fig. 7 / Vista interna
380
70. Baker House, M..T. / Alvar Aalto, 1943
Fig. 8 / Pl anta do pavimento tipo
Fig. 9 / Planta pavimento trreo
Fig. 10 / Traado geomtri co
Fig. 11 / Elevao
381
70. Baker House, M..T. / Al var Aalto, 1943 *
Este edifcio foi construdo para abrigar os alojamentos dos estudantes do nstituto
Tecnolgico de Massachusetts, de Cambridge, nos Estados Unidos.
Uma grande linha curva sinuosa define a forma desse edifcio.
O que chama a ateno nessa geometria sua sinuosidade dada pela circulao
horizontal. De um dos seus lados a elevao curva de tijolos vermelhos dos dormitrios
acompanha essa sinuosidade criando visuais distintas e apresentando uma ruptura na
rea urbana feita de edifcios ortogonais.
Do outro lado num tratamento completamente diferente aparece uma poligonal cheia de
ngulos retos e oblquos rene as circulaes verticais e outros usos.
Um grande S determina a forma final de uma das empenas deste edifcio; enquanto a
outra composta de superfcies planas e inclinadas dos blocos das escadas de circulao
vertical.
Outros dois volumes baixos, sendo o refeitrio de base quadrada e outro irregular se
incrustam perpendiculamente grande sinuosidade.
Esta forma surpreendente foi adotada para garantir melhor insolao, melhor privacidade
e visuais individualizadas em cada dormitrio e em cada ponto do edifcio.
A recortada volumetria revestida por tijolos vermelhos aparentes, tpicos dos edifcios da
regio, mas apresentados em formas extremamente originais e mais livres.
Note-se a soluo das escadarias colocadas externamente em volumes salientes, isto
em balano, que reforam a monumentalidade do edifcio.
O arquiteto sempre buscou a humanizao das formas e tcnicas industrializadas
quebrando a rigidez das solues ortogonais, estruturalmente funcionalistas do
movimento Moderno.
* Ver mais em:
-Gutheim, Frederick. Alvar Aalto. Barcelona: Bruguera,1961.
- Fleig, Karl.Aalto, Alvar. Barcelona: Gustavo Gili, 1976
- Weston, Richard. Plantas, cortes e elevaes. Mxico: Gili, 2005
- Revista Architecture d'Auoujoud'hui no 191.
382
383
71. Centro Cul tural S.Paulo / Eurico Prado Lopes, Lui s B.C.Telles, 1982.
Fig. 1 / Vista externa Avenida 23 de Mai o
Fig. 2 / Vi sta da cobertura acrlica
Fig. 3 / Vi sta interna Fig. 4 / Vista forro interno
384
71. Centro Cul tural S.Paulo / Eurico Prado Lopes, Lui s B.C.Telles, 1982
Fig. 5 e 6 / Plantas Biblioteca e Teatros (cota 801) e Servios (cota 796= Avenida 23 de Mai o)
Fig. 6 e 7 / Plantas Pi nacoteca (cota 810) e Entrada e distribuio (cota 806 + Rua Verguei ro)
Fig. 8 / Corte transversal
385
71. Centro Cul tural So Paulo / Eurico Prado Lopes, Lui s B.C. Tel les, 1982 *
O Centro Cultural So Paulo tem quatro pavimentos, uma rea total de 46.500 m2, que se
integra ao exguo e estreito terreno, topografia e ao espao urbano; Ele todo
permeado e sem barreiras, como que convidando o transeunte a entrar.
De grande predominncia horizontal e baixo este edifcio enfrentou um terreno de tima
localizao, mas extremamente exguo, comprido e ngreme, para resolver um amplo
programa arquitetnico.
Uma estrutura mista e modulada de concreto armado e metal configura as formas
sinuosas deste edifcio pblico, destinado ao centro de mltiplas atividades culturais,
como cinema, teatro, exposies, biblioteca, videoteca.
A estrutura metlica feita em ao galvanizado apresenta formas curvas na confeco das
enormes vigas e pilares trabalhados como esculturas, num tratamento original e criativo
para este material.
Todas as vigas e pilares metlicos tm dimenses muito esbeltas e so mltiplas e
repetidas para facilitar sua execuo feita em funilaria de forma artesanal. A vigas de 45
m de vo serviram como forma para as concretagens eliminando assim o madeiramento
das formas.
A geometria das vigas metlicas definida por curvas suaves, de grandes raios, iguais e
repetidas de maneira inovadora para este tipo de material.
Generosos espaos internos vazados com rampas desencontradas de circulao,
penduradas na estrutura, provocam uma dinmica nos ambientes do centro.
gualmente foram criados jardins internos respeitando a vegetao existente que
contribuem para iluminar naturalmente vrios espaos internos com esses espaos
verdes; O jardim central ganhou o nome do autor do projeto numa homenagem pstuma.
A cobertura geral tambm metlica e apresenta vrios domos translcidos para
iluminao zenital dos ambientes internos.
* Ver mais em:
- Xavier, Alberto. Arquitetura Moderna Paulistana. Pini: So Paulo, 1975
- Revista Projeto no 40 e 42
386
43
02. PRESSUPOSTOS E BASES CONCETUAS
Empregar a Geometria para criar a forma de arquitetura est alm das diferenas entre
povos, climas e regies do planeta, pois seus smbolos so inteligveis por todas as
culturas.
O resultado conseguido com essas formas reconhecido em uma linguagem comum a
todos: a linguagem arquitetnica.
A partir dessa forma de comunicao comum, possvel expressar as diferenas entre
culturas, tradies e regies, desafiando a dificuldade o equilbrio entre o global e o
local.
1
02.1. Antecedentes Histri cos
Historicamente as origens da Geometria no so definidas muito precisamente.
Segundo Herdoto (485-420 a C.) suas origens e antecedentes histricos esto no antigo
Egito, aproximadamente em 3.000 a C, para a medio de reas de terra ao longo do Rio
Nilo, quando aps suas inundaes, apagava os limites dos terrenos dos agricultores
localizados nas suas margens. sso prejudicava a cobrana correta dos impostos
devidos, pela constante variao de seus tamanhos e extenses.
H tambm muitas evidencias histricas de aplicaes geomtricas muitos sculos antes,
em outras regies como a Mesopotmia pelos babilnios e algumas outras regies da
sia pelos hindus, nos seus sistemas de canalizao e drenagem, nas medies de seus
edifcios e na observao dos corpos celestes.
Aparece ai associado, embrionariamente o profissional arquiteto, na figura do Gemetra,
oficial perito em geometria, em medio de terra, que evoluiu para o oficial responsvel
pela construo, de inicio no campo, e posteriormente para as obras civis em geral, pelo
seu conhecimento dos segredos da geometria e do emprego dos materiais.
Os usos geomtricos dos povos antigos eram baseados, essencialmente, num mtodo de
experimentao e erro, de maneira emprica, contando at com elementos prticos
sofisticados, mas sem nenhum critrio metodolgico, posteriormente chamado de
cientifico. J havia um embrio de conhecimentos matemticos, um tanto imprecisos,
sobre sistemas de numerao e figuras geomtricas, como trigulo-retngulo, que vieram
permitir sua evoluo e consolidao.
Porm, foram os gregos, cerca de 700 sculos a.C, que transformaram a Geometria em
verdadeira Cincia, ao estabelecer que os feitos matemticos deviam ter carter dedutivo
e no somente serem objeto de experimentao, emprica. sto , as concluses
matemticas deviam ser confirmadas atravs de uma demonstrao lgica.
magina-se que os gregos vieram se dedicar a essas especulaes intelectuais devido ao
seu sofisticado sistema social, onde os filsofos, matemticos e artistas pertenciam a uma
classe privilegiada, dedicada a pensar as grandes teorias para explicar o Universo,
desdenhando as atividades prticas.
1
Kisho Kurokawa (Teoria do Simbolismo Abstrato): Revista AU 102, pg 54).
44
Essa hiptese confirmada pela grande contribuio dada, nessa poca, por uma imensa
pliade de filsofos e matemticos na construo, compreenso e racionalizao da
Matemtica de uma forma geral e da Geometria em particular.
Desde a mais remota Antiguidade at os nossos dias, vrias personalidades se
destacaram no mundo da geometria e conseqentemente das formas.
Resumidamente so apresentados em ordem cronolgica, os mais notrios e sua
contribuio mais significativa para a matemtica, a geometria e os nossos estudos:
- Tales de Mileto (640 a 547 a.C.) Comerciante da costa da sia Menor tido como o
iniciador da Geometria demonstrativa. Ele tambm se dedicou filosofia, economia e
poltica.
Em seguida aparece o nome de Pitgoras, provvel discpulo de Tales de Mileto, famoso
pelo celebre Teorema que leva seu nome, como tambm por estudos em outras reas,
como msica.
- Pitgoras (585 a 500 a. C) foi responsvel pela criao da famosa Escola Pitagrica,
onde floresceram vrios discpulos, criando inmeros conhecimentos no s na
Matemtica, mas tambm nas reas das cincias naturais, polticas e outras.
Responsvel por uma doutrina na qual o mundo pode ser regido por nmeros e explicado
por teoremas e formulas. O tringulo retngulo e o Teorema de Pitgoras permitiram,
entre outras coisas, estabelecer a ortogonalidade, o ngulo reto, de fundamental
importncia para o mundo das construes.
- Plato (427 a 347 a.C.) no teve uma influencia direta nos avanos da Geometria, mas
sua importncia se deve a extrema exigncia que tinha com seus discpulos, nas
questes da Geometria, para ele, fundamental para o desenvolvimento da mente.
Associava o estudo da geometria espacial ao estudo da Metafsica e da Religio, pelas
formas abstratas que os slidos apresentavam; gualmente tratou de outros temas ligados
indiretamente, como a Beleza segundo ele uma das essncias da vida.
- Euclides (325 265 a.C.) surge na Universidade de Alexandria fundada por Ptolomeu
por volta de 300 anos a.C. Acredita-se que tenha se educado anteriormente na Escola
Pitagrica de Atenas.
Alexandria foi o centro cultural mais importante desse perodo.
Euclides foi o responsvel pela fundao da Escola de Matemticas da Universidade de
Alexandria. Criou a chamada Geometria Euclidiana que fez a reunio e consolidao dos
conhecimentos dos antigos egpcios, de forma cientfica, formulando os postulados e
axiomas, que sero a seguir mais bem detalhados.
A Geometria Euclidiana pela sua importncia tornou-se, h 2000 anos atrs, um
conhecimento cientfico universal que vale at os dias de hoje.
- Arquimedes de Siracusa (287 a 212 a.C.) estudou as medidas das circunferncias, as
parbolas, as espirais, os cilindros, cones e esferas. Dedicou-se tambm Mecnica.
45
- Apolnio de Perga (fim sc. e inicio sc a.C.) encerrou o apogeu do estudo da
Geometria pelos gregos se dedicando ao estudo aprofundado das sees cnicas.
- Heron de Alexandria (10 -70) trabalhou num Tratado de Mtrica para a medio de
figuras geomtricas simples.
- Diofonte(180-260) Trabalhou em lgebra com os nmeros poligonais.
- Leonardo de Pisa (Fibonacci) (1175-1250) depois de longa letargia nos estudos
matemticos, retomou os Estudos de Geometria de Euclides e Pitgoras, descobrindo a
conhecida srie de Fibonacci, onde o numero seguinte sempre a soma dos anteriores e
a diviso entre eles tende ao nmero de Ouro = 1,61...
Srie de Fibonacci = 1,2,3,5,8,13,21,...
- Bruneleschi (1377-1446) arquiteto da Renascena, introdutor de mtodo da
Perspectiva, resolveu problemas da construo de vrias cpulas de grejas em Florena.
- Leonardo da Vinci (1452-1519) matemtico, grande inventor e artista com enorme
contribuio para o mundo das formas, pelos seus desenhos e inventos.
- Michelangelo Buanarroti (1472-1564) artista do Renascimento, das esculturas
antolgicas, da Capela Sistema, da Gioconda; exmio da perspectiva.
- Galileu Galilei (1564-1642) - alm de astrnomo pioneiro, estudioso das leis que
governam o Universo, formulou vrios teoremas de geometria.
- Kepler (1571-1630) formulou o calculo do volume dos slidos geomtricos.
- Ren Descartes (1596-1650) formulou a Geometria Analtica na qual associou as
figuras geomtricas dos pontos, retas e circunferncias aos nmeros.
Estabeleceu o pensamento cartesiano, mtodo racionalista de enfrentar os problemas
existenciais no mundo, que pregava:
Jamais aceitar alguma coisa como exata; um problema deve ser dividido em partes para
facilitar a sua soluo; os raciocnios devem ser orientados dos mais simples (anlise)
para os mais complexos (sntese); buscar continuamente falhas para o aperfeioamento.
- Newton (16431727) com a descoberta da gravidade propiciou o estabelecimento da
ortogonalidade, do ngulo reto.
- Poncelet (1788-1867) analisou os slidos geomtricos de vrios ngulos diferentes
atravs da geometria projetiva e os novos meios de calculo.
- Gauss (1777-1855), Lobachevsky (1793-1856), Boulay (1802-1860) traaram os
fundamentos de uma nova Geometria contestando o quinto postulado euclidiano das retas
paralelas.
- Riemann (1826-1866) tambm trabalhou nas hipteses que pem em cheque a
fundao da geometria euclidiana.
46
- August F. Moebius (1790-1868) estudou as propriedades das superfcies que
permanecem invariantes quando elas sofrem deformaes contnuas. Famoso pela
experincia da faixa que leva o seu nome, onde aps sua deformao no h lado de fora
ou dentro.
- Georg Cantor (1845-1918) matemtico russo que estabeleceu a Teoria, os conceitos e
as propriedades dos Conjuntos, tambm aplicveis aos pontos das figuras geomtricas.
- H. Poincar (1854-1912) desenvolveu estudos de funes automrficas que possuem
seu domnio num espao no euclidiano.
- Albert Einstein (1879-1955) com a teoria da relatividade trabalhou o conceito de
espao/ tempo.
- David Hilbert (1862-1943) reescreveu completamente a geometria tradicional,
incorporando todas as novidades modernas, criando novos axiomas.
- Edward Lorenz (1917-) / Robert May (1936-) trabalharam sobre a Teoria do Caos que
um conjunto de idias e mtodos de estudo de sistemas matemticos complexos cujo
comportamento resiste descrio por meio de equaes lineares.
- Benoit Mandelbrot (1967-) elaborou a teoria dos fractais, tambm chamada a geometria
da natureza, para explicar vrios fenmenos naturais como as nuvens, as mars, a
formao dos galhos das rvores.
02.2. Defi nies e Tipos
A palavra Geometria vem do grego e quer dizer medida da terra, sendo composta do
prefixo Geo = terra e metria = medida.
A GEOMETRA um ramo da Matemtica que estuda as formas, o dimensionamento, as
propriedades, as relaes das figuras e dos slidos geomtricos.
No amplo mbito da matemtica podemos distinguir vrias classes, tipos ou partes de
geometria; nesse sentido podemos falar em vrias geometrias, tais como:
- Geometria Plana: aquela que trata de figuras contidas num nico plano.
- Geometria Espacial: aquela que trata de figuras cujos pontos no esto no mesmo
plano.
- Geometria Projetiva aquela que trata das projees das figuras sobre um plano.
Geometria Descritiva: aquela que resolve problemas dos slidos espaciais rebatidas num
plano.
- Geometria Algortmica: aplicao da lgebra geometria para resolver certos problemas
de extenso por meio de clculos
Geometria analtica: estudo de figuras que utiliza um sistema de coordenadas e
Mtodos de anlise matemtica.
Dentro das citadas vamos nos concentrar particularmente naquelas que tratam das
composies, propriedades e representaes das figuras geomtricas no plano e no
espao, isto das Geometrias planas e espaciais.
47
Por outro lado as Geometrias tambm podem ser classificadas, de uma maneira geral em
Euclidiana e no Euclidiana.
02.2.1. Geometria Eucli diana e No Eucli diana
- A Geometria Eucl idi ana a geometria clssica, consubstanciada h mais de 2.000
anos e ainda vigente em vrios ramos do conhecimento; ela se baseia nos axiomas,
postulados e elementos do filsofo e matemtico grego Euclides.
Euclides sistematizou e consolidou todos os conhecimentos da sua poca, e tambm
anteriores nessa questo, propondo e demonstrando vrios teoremas, numa ordenao
lgica e racional, baseada numa metodologia cientfica.
Esses conhecimentos foram reunidos em vrios livros, chamados Elementos, que
trataram da consolidao de todo o universo geomtrico conhecido at ento, de forma
cientfica.
Resumidamente esses 13 (treze) livros tratam dos seguintes assuntos geomtricos:
O Livro trata das retas paralelas, perpendiculares e as propriedades dos lados e ngulos
dos tringulos.
O Livro trata da lgebra geomtrica.
O estuda as propriedades do circulo e da circunferncia.
O V dos polgonos inscritos e circunscritos.
O V da teoria das propores de Eudoxio.
O V aplica a Teoria de Eudoxio na semelhana de tringulos e outros problemas.
Os Livros V, V, X e X esto dedicados Aritmtica.
O Livro X estuda a perpendicularidade e o paralelismo de retas, planos, ngulos diedros
e poliedros, etc.
O X aplica o mtodo de Eudoxio a diversos problemas geomtricos como a equivalncia
de pirmides e a semelhana de cones e cilindros.
O X estuda os poliedros regulares.
Toda a Teoria Euclidiana se baseia em 5 (cinco) axiomas e 5 (cinco) postulados, cujas
verdades se consideram evidentes.
- Os cinco axiomas so:
1. Duas coisas iguais a uma terceira so iguais entre si.
2. Se quantidades iguais se somam a quantidades iguais, as somas so iguais.
3. Se quantidades iguais restam de quantidades iguais, as diferenas so iguais.
4. Duas figuras que coincidem so iguais entre si.
5. O todo maior que qualquer de suas partes.
2
- Os cinco postulados so os seguintes:
1. possvel traar uma linha reta entre dois pontos quaisquer.
2. Todo segmento pode estender-se indefinidamente em linha reta.
3. Um crculo pode ter qualquer centro e qualquer raio.
2
Ver tambm item 2.3.3. Gestalt - a boa forma
48
4. Todos os ngulos retos so iguais.
5. Se uma linha reta corta outras duas, de tal modo que a soma dos ngulos internos do
mesmo lado seja menor que dois ngulos retos, as duas retas se cortam, ao prolong-las
por esse lado.
Este quinto postulado tambm pode ser enunciado da seguinte maneira, pela qual mais
conhecido:
Por um ponto exterior a uma reta no se pode traar mais que uma paralela a ela.
Este ltimo postulado adquiriu uma importncia diferenciada dos demais, pois foi a partir
dele que vieram as maiores contestaes, as quais possibilitaram a evoluo da
geometria, com o surgimento de inmeros novos conceitos, conhecidos genericamente
como geometrias no euclidianas.
A geometria euclidiana tem larga aplicao para a resoluo dos problemas de traados
geomtricos com figuras planas (os polgonos) e dos slidos (os poliedros).
A Arquitetura Moderna internacional, por exemplo, foi aquela que aplicou com muita
nfase a Geometria Euclidiana e seus conceitos. Caracterizada por uma arquitetura
cartesiana, racionalista, universal, utilizou basicamente slidos puros, regulares e
abstratos para a manifestao de suas formas e seus espaos.
Nomes como Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Louis Kahn e tantos
outros definiram suas formas arquitetnicas atravs de planos ortogonais, prismas e
poliedros regulares.
Mesmo aqueles arquitetos desse perodo que buscaram superfcies irregulares ou curvas
para se expressarem como Alvar Aalto, Hans Scharoum, Oscar Niemeyer, usaram
composies de figuras geomtricas euclidianas, como cilindros, trapzios para a criao
de suas obras.
- A Geometria No Eucli diana aquela que, por princpio, engloba os conceitos e as
formas geomtricas, que vieram colocar em cheque o 5 postulado de Euclides, referente
possibilidade de por um ponto exterior a uma reta no se poder passar mais de uma
paralela mesma.
Na verdade este nome genrico, Geometria No-Euclidiana, engloba uma srie de outros
ramos de geometria, como geometrias hiperblicas, elpticas, projetivas, cada qual
questionando o 5 postulado e apresentando alternativas distintas para esse conceito.
nmeros matemticos trabalharam essa questo ao longo do tempo, como J.H.Lambert
(1728-1777); F.A.Taurinus (1794-1874) e outros j mencionados, como K.F. Gauss (1777-
1855); N.. Lobachevsky (1793-1856), J. Bolyai (1802-1860) e G.F.B. Riemann (1826-
1866) que tiveram seus nomes associados geometrias prprias, tal a profundidade dos
conceitos apresentados.
Essa reao contra a idia de uma Geometria no euclidiana parece nos tirar de um
mundo regido por uma ordem maquinal, rigorosa e repetitiva, para nos introduzir num
universo de novas complexidades e contradies, de novos paradigmas e inquietaes,
num aparente caos ou numa desordem controlada, enfim numa contemporaneidade de
formas imprevisveis.
49
Alguns expoentes da Arquitetura Moderna j trabalhavam com essa, ainda incipiente,
nova ordem geomtrica, como por exemplo, Erich Mendelsohn, que relacionava as formas
das suas obras com os novos conceitos da Teoria de Relatividade de Einstein sobre
matria e energia.
Pode ser que essa percepo de um novo mundo, mais complexo e globalizado,
informatizado e instantneo, consumista e digital, tenha aberto para os arquitetos
contemporneos, um caminho crtico e revisionista, em relao Arquitetura Moderna
internacional, para experimentar novas manifestaes formais mais condizentes com ele.
Movimentos como o ps-modernismo e o descontrutivismo pareceram dizer que a
Modernidade j estava superada e que era preciso buscar novos caminhos.
Nesse sentido, a descoberta e o desenvolvimento de novos conhecimentos cientficos,
aliados informtica e suas novas ferramentas da computao, vieram permitir uma
verdadeira revoluo no mundo das formas arquitetnicas.
Nesse campo que se inserem as novas e revolucionrias geometrias, no euclidianas,
ainda no plenamente dominadas e exploradas, para a expresso das formas. So elas:
02.2.2. Novas Geometri as: Fractais, Bi nica, Topologi a
Os questionamentos ao 5 postulado de Euclides e suas conseqentes teorias e
conceitos permitiram o surgimento de outras geometrias e novas ordens que vieram
responder questes antes no abordadas, no campo das cincias e das formas em geral.
Neste cenrio apareceram novos avanos da Geometria, como os conceitos dos Fractais,
da Topologia e da Binica.
a) Fractais
A Geometri a dos Fractai s surgiu em 1976 com Benoit Mandelbrot (1924-) para explicar
as formas e figuras existentes na natureza, como as nuvens, as ondas, os galhos das
rvores, fenmenos impossveis de serem explicados luz da geometria euclidiana.
A Geometria dos Fractais estuda as formas que podem se fracionar e se dividir em figuras
geomtricas menores, sem perder as suas caractersticas estruturais e morfolgicas
intrnsecas.
A Geometria dos Fractais a aquela das formas descontnuas, fraturadas, onde a parte
se assemelha ao todo, sem perder suas caractersticas fsico-formais e o seu processo de
construo repetitivo, conforme ilustramos abaixo.
Assim, as caractersticas bsicas de um fractal so a auto-semelhana (a parte se
assemelha ao todo) e a iterao (repetio do processo de construo).
50
Fig. 1 / Forma natural descomposta em fractais
3
Se conceitualmente essa geometria de fcil apreenso, ela torna-se complexa na
aplicao, por exigir um trabalho exaustivo de clculo e verificao, possvel s com o
concurso dos atuais e potentes programas e ferramentas da computao.
A geometria dos fractais tem tido cada vez mais importncia na definio das formas
contemporneas, do mundo das Artes e da Arquitetura, graas s suas possibilidades de
decomposio, fracionamento de clculo, simulao e execuo.
Nas artes nomes como K.Malevich (1878-1935), M.C.Escher (1898-1972) e Max Bill
(1908-1994) foram aqueles que antecederam trabalhos nessa rea.
Na arquitetura contempornea podemos destacar inmeros nomes como Reima Pietil,
Santiago Calatrava, Peter Eisenman, Daniel Libeskind e Steven Holl, que utilizam os
conceitos dos fractais na concepo de suas obras.
b) Topol ogi a
Topologia o estudo das relaes espaciais, que independem da forma e do tamanho.
Na Topologia o conceito de ordem geomtrica convencional subvertido.
Para a Topologia, em princpio, todas as formas so iguais; elas se modificam por
deformaes contnuas, adquirindo configuraes momentneas diferentes.
Nela, comprimentos, ngulos e formas poder ser alterados por transformaes contnuas
e reversveis, sem perder suas caractersticas.
Topolgicamente o que conta a condio relacional; a articulao ou inflexo, a
proximidade ou o distanciamento e o modo como os espaos se articulam.
As formas topolgicas so aquelas geometricamente elsticas, contnuas, tambm
chamadas lquidas e que so compostas com figuras geomtricas formalmente
complexas, com curvas variveis, diferentes daquelas euclidianas.
Alguns precursores e expoentes dos estudos sobre a Topologia foram L. Euler (1707-
1783), resolvendo o clssico problema das sete pontes da cidade de Konigsberg,
J.B.Listing (1808-1882) e A.F. Moebius (1790-1868), com sua famosa faixa, onde no h
lado de fora ou de dentro.
3
Moisset, ns. Fractales y formas arquitectnicas. Crdoba, Argentina: i + p, Pg 99)
51
Fig. 2 / Faixa de Moebi us
As superfcies topolgicas por serem superfcies curvas variveis, indefinidas e
inusitadas, bastante complexas so bastante difceis de serem visualizadas; sso nos leva
a elabor-las com o concurso de modelos prvios, compostos por malhas ou redes, reais
ou virtuais, atravs do auxilio de avanados programas de computador, necessrios para
melhor compreend-las, defini-las e trabalh-las.
A Topologia vem abrindo caminho para experimentaes formais complexas e inusitadas
muito utilizadas na arquitetura contempornea.
Nomes como Frank Gehry (no Museu Guggeinheim de Bilbao), Massimiliano Fuksas (
Agencia Espacial taliana e Complexo Exposies Milo), Peter Eisenman (Staten sland),
F.O.A. (Terminal de Yokohama), tm utilizado os conceitos topolgicos nas obras citadas.
c) Bi nica
A Bi nica a investigao das solues orgnicas e estruturais dos elementos vivos da
natureza, que vai permitir sua apropriao, atravs de cpia, semelhana ou analogia, a
vrias outras reas do conhecimento humano.
Sua aplicao se d no s no mundo das formas dos objetos construdos, como tambm
em outros campos cientficos mais avanados, como Robtica e Nanologia.
A Binica um termo criado pelo engenheiro americano James Steele, com o objetivo de
fazer a fuso dos conhecimentos da Biologia com a Eletrnica, inicialmente utilizado no
campo militar.
A Binica representa uma disciplina que desenvolve o uso de analogias biolgicas na
atividade de projetar. Suas relaes se definem em termos de projetos e planejamento
dos sistemas produzidos pelo homem baseados nas propriedades (estrutura, processos,
funes, organizaes e relaes) dos sistemas biolgicos.
A Binica no se ocupa somente da forma das partes, ou da maneira das coisas, mas
tambm de estudar como a natureza faz e prope as coisas, de compreender a inter-
relao das partes, a existncia dos sistemas.
A Binica, como os Fractais e a Topologia, tem aberto novos caminhos para a
experimentao e expresso das formas arquitetnicas modernas e contemporneas.
nmeros nomes como Gaudi, Frei Otto, Luigi Nervi, Eero Saarinen, Santiago Calatrava
se valeram ou ainda se inspiram nos elementos da natureza para pesquisar, conceber e
realizar seus projetos e obras.
Concluindo estes fundamentos iniciais sobre os conceitos geomtricos, podemos dizer
que a Geometria, como a msica, um bem universal, que, como aquela, tem uma
linguagem prpria, mas compreensvel a todos, indistintamente de nacionalidade, idioma
ou cultura.
52
Diferentemente das outras reas das cincias, a representao grfica, garantida pela
Geometria, permite o entendimento dos objetos e construes, entre diferentes pessoas
ou regies.
02.3. Fundamentos da Forma: Elementos, Quali dades, Gestalt, Lei tura e
Percepo, Escalas e Medidas, Propores, Signi ficados simbl icos.
A Forma em geral um termo de significado extremamente amplo e complexo, com
muitas significaes, que depende do campo do conhecimento humano estudado.
No sentido filosfico est ligada a uma idia; No sentido lgico a forma distingue-se do
juzo; No sentido epistemolgico, Kant fala das formas priori; No sentido esttico
costuma-se distinguir forma de contedo.
4
Para as formas construdas, que so os objetos de nossos estudos, Rudolf Arnheim, no
seu livro Arte e Percepo Visual, pode nos dar indicaes sobre a apreenso das formas
que nos rodeiam. Sua tese se baseia na premissa de que ver as formas implica em
determinar um conjunto de relaes num determinado contexto, numa determinada
totalidade.
Assim so observados aspectos como localizao, orientao, disposio, tamanho, cor,
luminosidade, etc. No se percebe o formato isolado, mas campos estruturalmente
organizados constitudos de figura e fundo.
Pode ser um modo como uma determinada coisa ou objeto se revela nossa percepo,
em determinado contexto, como uma casa na paisagem.
Tambm pode ser entendida como aquilo que d um aspecto particular, aquilo que a
caracteriza e a define, como uma bola.
s vezes, a forma pode ser por gerada ou contida pelo seu contedo como um lquido
numa garrafa, ou pode dele estar dissociada.
Outras ainda podem corresponder a diversos significados simblicos:
Um tringulo apoiado sobre um dos lados representa estabilidade; um crculo sugere
centralidade e proteo; o quadrado, uma figura esttica e neutra, representa o puro, o
racional, uma linha inclinada lembra instabilidade.
Mais adiante tratamos esse aspecto um pouco mais detalhado.
Assim as formas possuem determinadas propriedades ou caractersticas como tamanho,
cor, textura, posio e so percebidas pelo jogo de luz que incide sobre elas, em
determinado campo, fundo ou contexto.
Para a Arquitetura e as artes plsticas em geral, a forma pode ser entendida
materialmente como formato, conformao, configurao, estrutura e silhueta.
Para outros campos como a msica, por exemplo, a forma pode estar ligada ao
compasso, melodia, harmonia e ao ritmo.
4
Gomes Filho, Joo. Gestalt do Objeto: Sistema Visual da Forma. S.Paulo: Escrituras, 2004, pg
39
53
Do ponto de vista psicolgico (ver Gestalt e a psicologia da Forma) as formas em geral,
pelas suas caractersticas, podem despertar sensaes de proteo, alegria, medo,
euforia, prazer, deslumbramento, etc. dependendo do contexto de sua insero.
Para os gregos a forma extrapolava a sua mera imagem e tambm poderia representar e
se confundir com uma idia, dentro de um conceito filosfico mais amplo.
A forma das ordens clssicas gregas representava, na proporcionalidade urea e
harmonia de seus elementos, os ideais da perfeio e da beleza.
As formas podem sofrer vrias avaliaes e juzos; podem ser consideradas bonitas ou
feias, extravagantes ou adequadas, esbeltas ou grotescas, toscas ou refinadas, unitria
ou fragmentada; Conceitos variveis em funo dos parmetros sociais e culturais em
que elas se apresentam.
No se pode resumir a compreenso, assimilao e fruio da forma a uma questo de
gosto, mas sim a um nvel mais complexo de sensibilidade em funo do nvel cultural,
social e temporal do ser humano que a aprecie.
O assunto forma, de uma maneira geral, suscita uma serie de indagaes complexas e de
vrias naturezas:
Por que umas formas so mais aceitas do que outras, num determinado momento?
Por que os padres clssicos de beleza ainda tm lugar nas formas dos objetos atuais?
Por que as novas formas causam estranhamento ou rejeio?
Que papel de convencimento formal tem a mdia atual nos padres formais de beleza?
Os padres de beleza costumam variar atravs dos perodos histricos; foram ou so
clssicos aqueles que seguem os modelos gregos e romanos, revividos no
Renascimento. Na Renascena, por exemplo, os modelos dos pintores (as divas) eram
gordas, rechonchudas, mas agora elas so extremamente magras, anorxicas.
Dependendo do seu traado, do seu contorno, do seu jogo de luzes, das suas dimenses,
das suas cores, as formas podem provocar iluses ou apresentar significados que
extrapolam a sua mera conformao e presena.
Assim, a forma pode se tornar smbolo de uma idia subconsciente, de uma imaginao,
de um delrio ou de uma fantasia.
Essas sensaes e significados podem, inicialmente, estar relacionados aos
componentes geomtricos, originais das formas, isto ao ponto, reta, curva, bem
como s suas posies relativas ou ainda s figuras por eles geradas.
No mundo contemporneo as formas-imagens tm se transformado em poderosas armas
de propaganda e mdia, virtuais e simblicas, graas sua dinmica e virtualidade, sua
deformao fsica ou luminosa, aos apelos fantasia e alienao, aspectos que vm
subverter sua condio e valores originais.
O exemplo extremo desse fenmeno a cidade de Las Vegas, especialmente estudado,
neste aspecto, pelo Arquiteto Robert Venturi em seu livro Aprendendo com Las Vegas.
5
Alm disso, as formas tambm podem servir de poderosa ferramenta para a manipulao
ideolgica, modo de dominao ou controle social.
5
Venturi, Robert. Et alli. Aprendendo com Las Vegas.S.Paulo,Cosac & Naif, 2003
54
Foram fartos os exemplos dos regimes totalitrios na Alemanha nazista e tlia fascista,
que erigiram formas e espaos monumentais de doutrinao e manipulao. Albert Speer
(1905-1981), arquiteto de Hitler, procurou transformar Berlim num cenrio grandiloqente
que traduzisse a megalomania de seu paranico chefe.
Foi a greja catlica, com suas monumentais catedrais gticas, que afirmou uma nova
filosofia de explorao simblica destinada a dignificar a monarquia e glorificar a religio,
subjugando o homem comum.
Hoje so as grandes corporaes financeiras transacionais, com seus edifcios high-tech
reluzentes, a tripudiar sobre as construes pobres das metrpoles.
Complementarmente aos edifcios, as formas de produtos ou embalagens, maciamente
veiculadas, se transformam em padres reconhecidos de beleza e consumo.
Enfim, estas so interpretaes deformadas, deste vasto mundo das expresses formais,
que no contemplaremos em nossas anlises, por fugir ao escopo da nossa pesquisa.
Para os objetivos deste trabalho foi prefervel adotar a seguinte conceituao geral para a
forma, (do latim forma), que mais se aproxima do conceito de Aristteles.
6
FORMA a figura ou imagem visvel do contedo de um objeto.
Ou ainda a aparncia interna (das partes) ou externa (do todo), de alguma coisa, de um
corpo ou objeto; Assim pode at, paradoxalmente, se confundir com sua essncia, com
seu contedo.
Tudo aquilo que se v possui uma determinada forma.
A forma pode mudar em funo da posio do observador, das condies de iluminao e
do fundo onde o objeto est inserido.
A expresso da forma tambm depende de uma srie de fatores intrnsecos, como da sua
composio geomtrica, da sua estruturao, dos seus materiais, suas cores e exteriores,
como a luz, seu fundo e seu contexto.
Essa expresso da forma obtida pelo modo de estruturar e ordenar suas partes e seus
elementos componentes, buscando um resultado estabelecido, seja, por exemplo, um
todo harmonioso, simtrico, ou desconcertante, ou ainda que provoque diferentes
sensaes.
02.2.1. El ementos Bsicos da Forma
O ponto de partida para a teoria das formas o ponto.
7
Os elementos bsicos da composio e representao das formas, segundo Kandinsky,
so os seus principais elementos geomtricos: os pontos, as retas e os planos.
O Ponto a unidade mais simples e mnima da forma.
6
Gomes Filho, Joo. Gestalt do Objeto: Sistema Visual da Forma. S.Paulo: Escrituras, 2004, pg
39.
7
W. Kandinsky. Ponto e Linha sobre Plano. S.Paulo: Martins Fontes, 2001, pg.19.
55
ndica e marca uma posio determinada no espao.
A Reta uma sucesso de pontos; ou ainda um ponto em movimento.
Ela tem as propriedades de comprimento, direo e posio.
Representa uma nica dimenso.
O Plano uma sucesso de retas imediatas; possui duas dimenses: comprimento e
largura, com a propriedade de superfcie, de rea.
Com esses elementos bsicos so obtidas todas as demais figuras planas ou polidricas,
slidos volumtricos e os seus conseqentes espaos internos e externos.
As Formas podem ser representadas pela composio e o traado das figuras
geomtricas planas ou espaciais.
02.3.2. Qual idades e propriedades da Forma
8
As formas possuem determinadas caractersticas e propriedades que as distinguem umas
das outras, podendo ainda lhes agregar qualidades e virtudes, que buscam atingir ou as
afastar dos reconhecidos padres de beleza.
Vamos apresentar, resumidamente e sem ordem de prioridade, algumas dessas
caractersticas, consideradas relevantes e que podem contribuir para atingir aqueles
parmetros.
Essas caractersticas, quando pertinentes, devero ser destacadas nas anlises
geomtricas das obras no capitulo trs.
Observamos que essas caractersticas podem ser encontradas nas diversas
manifestaes artsticas de forma isolada ou concomitante.
- Simetria a igualdade de medidas ou grandezas em posies opostas. uma posio
de equilbrio axial.
Esta qualidade das formas pode lhes garantir uma sensao de estabilidade, de repouso
ou equilbrio.
A simetria pode se apresentar em relao a um ou mais eixos, bilaterais ou radiais, tais
como: especular (de espelho), vertical, horizontal, de rotao ou translao.
Esse recurso muito usado em Arquitetura e Design para compor o equilbrio e a
harmonia entre partes iguais e opostas.
-Ritmo qualidade de repetio, de seqncia ou de alterao regular ligada ao elemento
tempo ou posio. Como na msica o ritmo pode estabelecer uma cadencia, um
andamento formal.
8
Gomes Filho, Joo. Gestalt do Objeto: Sistema Visual da Forma. S.Paulo: Escrituras, 2004, pg
49.
56
-Movimento propriedade que costuma estar associada ao jogo de volumes, de cheios e
vazios de uma composio arquitetnica; tambm pode estar ligado ao sistema de
circulao de uma edificao, de uma cidade.
-Traado Regulador (Reticula / Malha) o traado geomtrico com uma lgica ou lei de
formao prprias, com escala de dimenses iguais ou proporcionais, que ordena e
regula a disposio dos elementos de uma composio arquitetnica.
um conjunto de medidas que se repetem na ordenao e organizao do projeto. Trata-
se de uma base dimensional da qual as demais medidas so derivadas e obtidas; Essas
retculas podem ser quadradas, retangulares, triangulares, hexagonais.
O traado regulador ordenao da composio formal em busca da boa proporo. Ela
foi aplicada desde Palladio, na Renascena at Le Corbusier no sculo XX, quando fez
sua defesa no livro Vers une Architecture:
O traado regulador uma satisfao de ordem espiritual que conduz busca de
relaes engenhosas e de relaes harmoniosas(...) que traz essa matemtica sensvel,
que d agradvel percepo da ordem. A escolha do traado regulador fixa a geometria
fundamental da obra; ela determina ento uma das impresses fundamentais. A escolha
de um traado regulador um dos momentos decisivos da inspirao, uma das
operaes capitais da arquitetura.
9
-Adequao a propriedade que o objeto ou a construo podem ter de se conformar,
se integrar, se acomodar, se amoldar, de forma coerente, equilibrada e compatvel com as
condies locais, com o meio ambiente, com a tecnologia, com seu tempo.
-Harmonia a disposio bem organizada do todo com as partes e delas entre si. a
qualidade pela qual todos os elementos so necessrios e nada pode ser acrescido ou
suprimido.
Na harmonia em geral, como na msica, predomina os conceitos de ordem, equilbrio e
regularidade que podem transmitir sensaes agradveis, como tranqilidade e
suavidade.
-Equilbrio o estado de repouso quando duas foras atuantes se neutralizam, pelos
seus sentidos contrrios. Foras verticais, como a fora da gravidade, ou de direes
horizontais opostas, so foras decisivas que influenciam no equilbrio.
-Continuidade Caracteriza-se por uma srie de mudanas graduais, suaves,
ininterruptas, coerentes. Conceito matemtico fundamental que trabalha a no ruptura, a
no variao. Essa idia pode propiciar formas geomtricas novas e inusitadas.
Essa propriedade est mais ligada s novas formas topolgicas, tambm chamadas
lquidas, que so formas complexas, com superfcies curvas, obtidas por modelos de
computador, atravs de redes reais ou virtuais.
-Ruptura Propriedade que se traduz pela mudana brusca, repentina, descontinua, sem
o esfacelamento do todo.
Oposta continuidade trata-se de tratamento formal diferenciado, que rompe com a
situao das partes, que quebra o conjunto, se diferencia do meio, provocando uma
descontinuidade, uma certa violncia.
9
Le Corbusier. Por uma Arquitetura.Coleo estudos.S.Paulo: Perspectiva, 1977, pg. 47.
57
-Contraste um choque, uma ruptura, uma descontinuidade, sem o rompimento da
unidade formal.
uma propriedade diferente da ruptura, pois est baseada no choque entre duas formas,
duas cores, duas situaes peculiares, duas direes, dois ritmos em determinada
unidade.
-Ordem Princpio de disposio ou colocao metdica e conveniente das partes para a
organizao do todo.
Maneira organizada, harmoniosa, uniforme e coerente de arranjo das formas.
A ordem no pressupe monotonia, repetio de formas. Pode sofrer variaes,
diversidades, mas sempre sob controle.
O principio da ordem pode ser obtido por simetria, por hierarquia, por ritmo, seqncia.
O conceito de ordem pode ter origem nas ordens clssicas gregas baseadas no segmento
ureo que buscavam os ideais da beleza e da perfeio.
-Hierarquia um princpio de organizao cujas posies relativas so feitas segundo
seus graus de importncias formais, funcionais, simblicas.
Ela d destaque aos seus componentes pela forma, tamanho ou disposio.
Ela pode ser expressa atravs de uma posio especfica, por tamanhos graduais de uma
mesma forma ou por uma forma diferente das demais.
-Caos Desordem, desorganizao aparente, casualidade.
nicialmente apresentada pelo matemtico francs Ren Thom (1923-2002), como a
Teoria das catstrofes, segundo a qual a forma de certos sistemas pode evoluir quando
se faz variar um determinado parmetro.
A Teoria do Caos foi formulada pelo meteorologista Edward Lorenz (1917-) em 1960 e diz
que por trs de toda aparente casualidade, h uma ordem, uma lgica e uma seqncia
de padres. Ele descobriu, por exemplo, que pequenos erros ou mudanas em um par de
variveis de determinados fenmenos podem produzir efeitos desproporcionais ao longo
do tempo.
A isso ele chamou de efeito borboleta, que diz o seguinte:
Fig. 3 / Efei to Borbol eta
Previsibilidade: pode o bater de asas de uma borboleta no Brasil desencadear um
tornado no Texas?.
Um evidente exagero formulado pelo autor para chamar a ateno dos cientistas de que
pequenas variaes de condies poderiam no seguir uma trajetria de processo linear
como se julgava, mas causar grandes efeitos ou catstrofes.
A Teoria do Caos vem sendo desenvolvida pelos bilogos Robert May (1936-) e James A.
Yorke (1941-).
H uma certa ligao entre a teoria do caos e o conceito dos fractais, j que ambas
trabalham com uma ordem fracionada, estabelecida por uma equao logstica, no
linear.
58
-Coerncia propriedade de coeso, integrao, compatibilidade, desenvolvimento
harmonioso e sem contradio. Pode se dar pelo tratamento das formas, dos materiais,
da tecnologia.
-Semelhana Objeto ou forma que sem ser igual, parecido, anlogo e da mesma
natureza que outro ou outra.
- Beleza uma percepo individual caracterizada normalmente pelo que agradvel
aos sentidos humanos.
Tradicionalmente a qualidade de uma obra natural ou produzida pelo homem, que
obedecendo a certas propores harmoniosas provocam sentimentos de emoo,
encantamento, prazer e felicidade.
O conceito de beleza, que evidentemente no unnime, costuma variar em funo das
condies sociais, culturais e histricas.
A beleza est associada Esttica enquanto estudo da natureza do belo e dos
fundamentos da forma e da arte.
Segundo Vitruvio ( sc. a.C.) h dois tipos de beleza: A beleza arbitrria que se baseia
nos hbitos e costumes e a beleza positiva que se baseia na Proporo, na Razo e na
funo.
Para Aristteles (384-322 a.C) os elementos universais da beleza eram a ordem, a
simetria e a definio.
- Smbolo um sinal, imagem ou objeto que pode representar outra coisa, que tenha
outro significado real ou ainda algo inconsciente.
O termo smbolo vem do grego e designa um elemento formal representativo que e est
(realidade visvel) em lugar de algo (realidade invisvel) que tanto pode ser um objeto
como um conceito ou idia.
O smbolo um elemento essencial no processo de comunicao e encontra-se difundido
no quotidiano do ser humano. A semitica a disciplina que se ocupa do estudo dos
smbolos, do seu processo e sistema em geral.
A forma em Arquitetura e nos objetos em geral tem grande carga simblica, capaz de
transmitir inmeras sensaes, iluses ou desejos.
Pode ainda se transformar em smbolo de uma cidade, como o Parthenon de Atenas, a
Torre Eifell de Paris, a Esttua da Liberdade de New York, o Vaticano de Roma, Museu
Guggenheim de Bilbao, e assim por diante.
- Contorno a linha envoltria do objeto; seu limite externo, sua modelao, aquilo que
define sua silhueta. Muitas vezes o contorno confundido com a prpria forma.
- Textura a aparncia tpica e caracterstica dos materiais. Qualidade que identifica os
materiais atravs da sua estrutura interna e sua constituio.
Pela textura se pode distinguir se um material de madeira, concreto, ao, liso ou rugoso,
claro ou escuro.
59
02.2.3. Gestal t a boa forma
GESTALT um termo alemo de difcil traduo para o portugus, mas que se aproxima
de Forma, configurao, feio e est associado boa forma, forma apurada.
No inicio do sculo XX alguns estudiosos alemes como Kurt Koffka (1886-1941),
Wolfgang Kohler (1887-1967) e Max Wertheimer (1880-1943) trabalhando com a
percepo visual dos objetos de arte, formularam os princpios da Psicologia da Boa
Forma ou Psicologia da Geltalt.
A Teoria da Gestalt afirma que no se pode ter conhecimento do todo atravs das partes,
e sim das partes atravs do todo. Que os conjuntos possuem leis prprias e estas regem
seus elementos (e no o contrrio, como se pensava antes). E que s atravs da
percepo da totalidade que o crebro pode de fato perceber, decodificar e assimilar
uma imagem ou um conceito.
10
sto o todo algo mais do que a soma das partes , ou seja, o objeto resultante da
soma das partes um novo ser.
Tendo em vista sua importncia para a conceituao do nosso estudo das formas
apresentamos resumidamente, a seguir, algumas Leis ou princpios da Gestalt, segundo
livro A Gestalt da Forma de Joo Gomes Filho.
- Unidades so os elementos bsicos que configuram a forma.
- Segregao o ato de separar, perceber ou identificar as unidades.
- Unificao a coeso visual da forma em funo do maior equilbrio e da harmonia na
configurao do objeto.
- Fechamento apresenta caractersticas espaciais que do a sensao de fechamento
visual dos elementos ou unidades constituintes da forma.
- Continuidade - padro visual originado por configuraes que apresentam seqncias
ou fluidez de formas, sem quebras ou rupturas.
- Proximidade Se d quando unidades prximas tendem a serem vistas juntas,
formando unidades maiores dentro do todo.
- Semelhana igualdade de forma, de cor, com variaes de tamanho, constituem
grupamentos de unidades semelhantes.
- Pregnancia ou Boa Forma segundo a Gestalt a lei bsica da percepo visual: as
foras de organizao da forma tendem a se dirigir, tanto quanto as condies o
permitem, para a harmonia, a ordem e o equilbrio visual.
10
Gomes Filho, Joo. Gestalt do Objeto: Sistema Visual da Forma. S.Paulo: Escrituras, 2004, pg
19
60
Assim, pode-se afirmar que um objeto com alta pregnancia aquele que apresenta um
mximo de equilbrio, clareza e unificao visual, e um mnimo de complicao visual na
organizao de seus elementos ou unidades compositivas.
Quanto melhor for a organizao visual da forma do objeto, em termos de facilidade de
compreenso e rapidez de leitura ou interpretao, maior ser o seu grau de pregnancia.
Segundo os princpios da Gestalt no percebemos estruturas visuais difusas e confusas,
mas sim figuras organizadas e ordenadas, do ponto de vista estrutural e funcional, vistas
sobre campos e fundos definidos.
A leitura visual est ligada percepo e compreenso do objeto visto, em relao s
condies do seu entorno. Essa percepo vai construir uma imagem, uma representao
do objeto e do seu mundo exterior.
A leitura visual feita de forma simplificada e orientada somente para aquilo que interessa
ao individuo, em funo do seu comportamento e das suas intenes.
Segundo Gordon Cullen
11
os aspectos que comparecem na leitura (urbana) so:
A questo tica com uma viso serial dos objetos medida que se movimenta pelo
espao; a apreenso do local e da sua posio em relao a ele; e o contedo intrnseco
composto pelo conjunto das figuras visuais.
02.3.4. Leitura e Percepo
Fundamentais para a apreenso e compreenso das formas so os aspectos da viso e
cognio, da influencia da luz e da cor, que trataremos separadamente a seguir.
a- Viso e Cogni o
Fig. 4 / Viso e cognio
12
A viso um dos cinco sentidos do homem, que melhor permite sua interao com o
mundo das formas, do seu contexto.
Do ponto de vista tico o processo se d da seguinte maneira:
Os raios luminosos incidem sobre a crnea e so refratados para a retina. Na retina
atravs fotos-receptores (cones e bastonetes), que convertem a intensidade e a cor da luz
11
Cullen, Gordon. Paisagem Urbana, edies 70, 1971, pg 11
12
ntroduo ao Estudo da Forma Arquitetnica. Caderno Didtico UFRJ, pg 17
61
em impulsos nervosos, eles so enviados ao crebro pelo nervo tico, formando assim a
percepo da imagem, da forma.
Porm, o que acontece no crebro no o mesmo que acontece na retina.
Depender unicamente da vista, negligenciando o esprito, ver e pintar apenas o lado
superficial da forma. Para adquirir o verdadeiro conhecimento da forma, preciso tudo
iluminar com o reflexo da nossa alma e estar pronto para receber a luz que emana das
coisas visveis e invisveis.
13
O processo fsico natural da viso insuficiente para compreendermos e sentirmos as
formas e o mundo que nos cerca. Vemos inicialmente para entendermos em seguida pelo
pensamento, pelo intelecto.
A Cognio (vem do latim e quer dizer vir a saber) essa propriedade cerebral que nos
garante exercer funes que permitem atribuir significado, registrar situaes, selecionar
dados, estabelecer experincia, imaginar, representar, comparar, relacionar, etc.
Assim, a forma compreendida acaba sendo o reflexo da vida intelectual do indivduo.
Todo o processo consciente, toda forma psicologicamente percebida est estreitamente
relacionada com as foras integradoras do processo fisiolgico cerebral. O sistema
nervoso central tem um dinamismo que tende a organizar as formas em todos coerentes e
unificados.
Essas organizaes so espontneas, independentes de nossa vontade ou aprendizado.
Porque vemos as coisas como vemos? Por que algumas formas agradam mais que
outras?
Para a nossa percepo no existe a qualidade absoluta de cor, brilho ou forma. H
apenas relaes entre elas.
Kurt Koffka (1886-1991),
14
um dos principais tericos dos princpios da psicologia da
Geltalt, divide aquelas foras integradoras em externas e internas.
As foras externas so constitudas pela estimulao da retina, atravs da luz proveniente
do objeto exterior. As foras internas so aquelas que organizam as formas numa ordem
determinada.
Ento, a leitura visual de um campo perceptivo pode ser assim efetuada:
1. Decompondo o ambiente, numa viso serial de pontos de vista, selecionando imagens,
simplificando formas, do geral para o particular.
2. Efetuando a apropriao do espao, em relao sua posio e orientao,
delimitando seus contornos, situando o interior e exterior, aqui e ali, orientando o foco,
registrando acidentes, barreiras.
13
Huyghe, Ren. A Arte e a Alma.Paris: Bertrand 1960. A.Tagore, pg.9.
14
Koffka,Kurt. Princpio de Psicologia da Forma. Buenos Aires. Phaidon,1953
62
3. Assimilando contedos por categorias, como complexidade, contrastes, integrao,
isolamento.
Para Kevin Lynch (1918-1984)
15
fazemos a leitura de determinado lugar a partir de
elementos fsicos do espao real, representados numa imagem mental composta por ns,
por pontos de referencia, caminhos e distritos (regies).
Por outro lado, a cor e a luz, com suas caractersticas fsicas especficas e
complementares a estas citadas, influenciam decisivamente no aspecto e na leitura da
forma.
b - A i nfluencia da luz
Os nossos olhos so feitos para ver as formas sob a luz.
16
A luz condio fundamental no estudo e percepo das formas de todos os objetos que
nos cercam.
Fisicamente a luz uma onda eletromagntica com freqncias muito variadas, captada
pela retina e transmitida ao crebro humano;
A luz tambm pode ser a claridade que nos permite ver e distinguir as formas.
A incidncia da luz, as reas de sombra, o claro-escuro, a ausncia de luz, podem definir
formas, revelar contornos e volumes, identificar salincias, reentrncias e aberturas.
Podem, inclusive, produzir efeitos ilusrios que enganam ou confundem a percepo da
forma, conforme se v na ilustrao abaixo.
Fig. 5 / Duas faces ou um vaso?
Newton (1643-1727) concluiu que as fontes luminosas brancas possuem todos os
comprimentos de onda; Considerando as cores como luz, a cor branca a superposio
de todas as cores do espectro, como pode ser visto no chamado Disco de Newton ou
ainda no cristal de decomposio do raio solar, dando o arco ris; j o preto a ausncia
de luz, portanto ausncia de cor.
No que se refere cor, a luz que influencia as formas, tm as seguintes caractersticas
fsicas:
17
15
Lynch, Kevin.A magem da Cidade. S.Paulo: Martins Fontes, 2004.
16
Le Corbusier. Por uma Arquitetura. S.Paulo: Perspectiva, pg. 13.
17
Farina, Modesto. Psicodinmica das cores em Comunicao, S.Paulo: Edgard Blucher, 4.
Edio, pg. 87.
63
- Matiz / Tonalidade a presena de um comprimento de onda predominante,
compreendido como uma particular tonalidade numa seqncia de tons; o que
normalmente denominamos cor.
- ntensidade / brilho / Luminosidade a amplitude do comprimento de onda, entendido
como resplandecer, luzir, se destacar; ou ainda a capacidade que qualquer objeto possui
de refletir a luz branca que h nele.
- Saturao a concentrao em torno do comprimento de onda dominante. Captada
como exagero, qualidade de objeto impregnado ou embebido at o mais alto grau.
c- A Cor
A cor um aspecto fsico da natureza. A cor de um material ou um objeto determinada
pelo comprimento de onda dos raios luminosos que as suas molculas constituintes
refletem.
Um objeto ter determinada cor se no absorver justamente os raios luminosos
correspondentes freqncia daquela cor.
A cor pode tambm ser compreendida como uma pigmentao ou colorao; uma juno
de componentes; uma sensao luminosa; ela tambm uma qualidade dos materiais e
objetos da natureza que pode alterar as superfcies e as formas.
A cor pode ser obtida atravs da pigmentao ou da incidncia de luz, a qual est
intimamente associada.
Considerando as cores como luz, a cor branca o resultado da superposio de todas as
cores, enquanto o preto a ausncia de luz.
Ao atravessar um prisma a cor branca decomposta nas cores visveis do espectro: so
as cores que vo do vermelho ao violeta passando pelo laranja, amarelo, verde, ciano e
azul.
Fig. 6 / Decomposio da l uz branca
So chamadas de cores primrias as cores vermelha, azul e amarela, de onde derivam as
cores secundrias como o verde, o violeta e o laranja, que combinadas podem resultar
infinitas tonalidades pictricas.
Cada cor pode provocar, pelos seus efeitos, diversas sensaes e reaes no ser
humano, bem como acarretar deformaes ou transformaes nas formas visveis e
percebidas.
H vrios estudos ligados psicodinmica das cores que atribuem efeitos psicolgicos,
com estmulos e sensaes provocadas pelo uso das cores.
So efeitos que dependem das condies do contexto, do local, das condies culturais,
etc. Segundo Modesto Farina em Psicodinmica das cores em Comunicao, essas
sensaes podem ser materiais ou afetivas;
64
Apresentamos algumas delas, citadas no referido livro:
Vermelho considerada cor quente, estimulantes, que sugere movimento, agitao, calor,
energia.
Azul uma cor fria e identificada com serenidade, quietude, profundidade.
Amarela uma cor clara, de maior reflexo e luminosidade, estimulante.
Laranja cor quente sugere euforia, dinamismo.
Verde fria, sugere paz, sade, equilbrio.
Violeta fria, sugere fantasia, mistrio, espiritualidade.
Branco associado pureza, luz. No considerada como cor.
Preto traduz sobriedade, elegncia.
Assim, procuramos mostrar que a percepo visual e a compreenso da forma dependem
resumidamente de trs aspectos principais:
Do objeto em si, do seu contexto e do observador.
Alm das observaes apresentadas em relao aos mesmos, aduzimos que, com
respeito ao observador e ndependente do carter intuitivo da observao visual,
preciso que o indivduo tenha alguma sensibilidade e certa educao, para a adequada
leitura e a compreenso do objeto. Essas qualidades s advm atravs de uma
aprendizado e apurao visual e bem como de um desenvolvimento cultural.
Ou seja, a forma vista e compreendida acaba sendo inevitavelmente um reflexo da vida
intelectual de cada indivduo.
02.3.5. Escalas e Medidas
Fig. 7 / Homem Vitruviano de Leonardo da Vinci , 1490
O homem deve ser sempre a referencia maior e a razo de ser da Arquitetura, dos seus
espaos construdos, das suas dimenses, das suas formas.
Historicamente desde a Antiguidade as medidas humanas sempre serviram de parmetro
para o estabelecimento das relaes nos objetos construdos. Cnones baseados nos
elementos do corpo humano foram usados pelos egpcios, pelos gregos e romanos, pelos
trabalhos de Alberti, de Leonardo da Vinci, de Michelangelo, por A. Drer.
65
H inmeros tipos e sistemas de medidas utilizados para a construo, leitura e
verificao das formas em geral, destinados a estabelecer as relaes dimensionais entre
os objetos construdos e o homem.
Dos padres de medidas tradicionais conhecidos, derivados ou relacionados com o corpo
humano, podemos citar o palmo, p, polegada, lgua, a proporo urea, as ordens
clssicas gregas, as teorias renascentistas, o Modulor de Le Corbusier, o Ken japons e
outras medidas ergonomtricas.
Algumas medidas lidas diretamente atravs do corpo humano, como o palmo, p, a
polegada e outros mais elaborados como as ordens, o Modulor, etc.
parte da relao com as medidas do homem, h o tradicional sistema mtrico
decimal, que um padro totalmente abstrato, universalmente adotado como escala de
medidas, a partir de revoluo francesa de 1789.
Nos sistemas de representao grfica dos objetos em geral e nas construes em
particular adota-se uma escala de equivalncia e relaes entre o objeto real e o
representado, destinada a manter sua fidelidade formal e suas propores.
Assim, ESCALA um sistema de relao das dimenses entre o desenho que sua
representao grfica e o objeto real representado.
um sistema universalmente reconhecido e utilizado para representar graficamente, com
absoluta fidelidade, o objeto desejado ou a obra a ser construda.
Atravs das escalas so elaborados desenhos, que reduzem ou aumentam em vrias
vezes, seja 10, 20, 50, 100 ou mais vezes, de maneira uniforme e proporcional o tamanho
real do objeto.
02.3.6. Propores
PROPORO um conceito matemtico, inicialmente atribudo a Pitgoras, amplo e
importante na Arquitetura que pode ser definido como:
A relao das partes de uma determinada composio entre si e das partes com o
conjunto (Alberti 1404-1472).
Ou completada por Vilelet-le-Duc (1814-1879), no seu Dictionnaire Raisonne de
l'Architecture:
Por propores, entendem-se as relaes entre o todo e as partes, relaes lgicas,
necessrias, que satisfazem ao mesmo tempo a razo e os olhos.
Ou ainda, a proporo um conjunto de medidas lgicas e harmnicas que se repetem
na ordenao e organizao do projeto.
atravs das propores das partes do objeto com seu todo, das suas relaes
harmoniosas, do bom jogo de medidas, que se estabelece essa vital qualidade para que
possamos dizer se ele belo ou no.
66
Como dissemos, vrios sistemas de medidas e propores foram utilizados, atravs dos
tempos, para o estabelecimento das relaes entre as partes e o todo de um objeto ou de
uma obra de arquitetura.
Destacamos, a seguir, os principais:
- Proporo urea ou Segmento ureo uma proporo geomtrica considerada ideal,
clssica, pesquisada e muito utilizada pelos gregos, que pode ser assim definida:
o segmento resultante da diviso de outro segmento de reta em mdia e extrema razo.
Um segmento se divide em mdia e extrema razo quando todo o segmento est para a
parte maior como esta ltima est para a menor.
Fig. 8 / Segmento ureo Fi g. 9 / Desenho Fachada do Parthenon
Nesta figura 8 o segmento EO o segmento ureo do raio AO. O desenho tambm
mostra como fcil obt-lo graficamente. Na figura 9 vemos o desenho da fachada do
Parthenon de Atenas, onde as vrias relaes foram obtidas atravs do segmento ureo.
De importncia fundamental na elaborao das formas desde a dade Mdia, at os
nossos dias, o segmento ureo o responsvel pelo padro de beleza clssico. Pela sua
universal aceitao, ainda serve de base e est presente nas formas de inmeros projetos
de Arquitetura e objetos do nosso cotidiano.
- Ordens Clssicas Na Antiguidade clssica, dos gregos e romanos, as Ordens
representavam, na proporcionalidade de seus elementos, a perfeita expresso da beleza
e harmonia, conforme podemos ver nos diversos livros de Histria da Arte.
A unidade bsica de medida das ordens clssicas era o di metro da coluna; dele
derivavam as demais dimenses, a altura do fuste, o capitel, os demais pormenores, bem
como a distncia entre as colunas, o chamado inter-colnio.
As principais ordens clssicas conhecidas gregas so a Drica, Jnica, Corintia e as
romanas Toscana e Compsita, cada qual com suas caractersticas e desenhos prprios,
que aumentavam o rebuscamento, conforme ilustrao abaixo.
67
Fig. 10 / Ordens clssi cas: Toscana / Drica / Jnica / Corintia / Compsita
- Teorias Renascentistas Resgatando as idias clssicas gregas e romanas, os
arquitetos renascentistas, como Paldio (1508-1580), aplicaram uma srie de razes
matemticas, aritmticas, geomtricas, harmnicas (derivada da escala musical) para
definir as formas das plantas e das alturas dos ambientes, vale dizer de projetar os
espaos arquitetnicos.
Paldio escreveu quatro livros e propunha sete maneiras mais belas e proporcionais para
as plantas dos recintos.
So ambientes baseados em figuras geomtricas bsicas com as seguintes relaes e
propores consideradas ideais, segundo Paldio: retngulos com as relaes entre seus
lados de: 1:2; 1: raiz quadrada de 2; 2:3 ; 3:4; e 3:5.
- Modulor criado por Le Corbusier um sistema de medidas baseado nas dimenses
humanas, que deveria ser aplicado s construes.
Ele se baseava em trs medidas originadas da figura humana: 43cm, 70cm e 113cm
proporcionadas pela seo urea, que geraram outras medidas de 113cm, 183cm e 226.
Com elas foram feitas duas sries chamadas de vermelha e azul.
Fig. 11 / lustraes do Modul or de Le Corbusier
68
- Ken um sistema de medidas adotado para as construes residenciais tradicionais
japonesas. Conforme podemos verificar no livro Measure and construction of the
Japanese House de Heino Engel este sistema baseado nas dimenses humanas e
comparativamente ao sistema mtrico representa 1 Ken=1.818,13 mm ou ainda 5,97 ps.
aplicado sobre painis de piso ou tatames e painis de elevao, na proporo 1:2,
servindo de mdulo para todas as composies de medidas nessas construes,
conforme ilustramos abaixo.
Fig. 12 / Planta e Elevao / si stema Ken
Alm de um sistema de medidas, este padro tornou-se tambm um referencial de beleza
clssica japonesa.
- Antropometria Palavra que vem do grego e quer dizer medida do homem.
Quando restrita ao mundo dos objetos de trabalho chamada de ERGONOMA.
Conceito em que as medidas e propores se relacionam ao seu uso pelo homem, nos
seus objetos e ambiente construdo. As medidas devem se adaptar corretamente ao
manuseio, ao conforto e a segurana na sua utilizao pelo ser humano.
O conhecimento das medidas do ser humano fundamental para o projeto dos objetos e
espaos a eles destinados; Para seus desempenhos, sua satisfao.
Claro que esses objetivos esto ligados ao bitipo de cada indivduo, raa, clima e cultura.
Fig 13 / Tamanhos e propores humanas
69
Como vimos, as medidas e propores humanas vm sendo utilizadas desde a
antiguidade clssica, mas o conceito de Antropometria, como cincia, apareceu
recentemente com trabalhos na rea da Biomecnica e Biomdica.
H tambm outros sistemas de propores conhecidos como as vrias sries e
progresses matemticas que podem estabelecer relaes de medidas, como as
Progresses Aritmticas, Geomtricas, Harmnicas, srie de Fibonacci, muito utilizadas
para obteno de propores interessantes e diferenciadas do ponto de vista formal.
Para finalizar este item, ligado s escalas e propores, reproduzimos uma reflexo de
Ernest Neufert (1900/1986)
18
Todos os que pretendem dominar a construo devem adquirir a noo de escala e
propores daquilo que tenham que projetar: sejam mveis, salas, edifcios, etc.; e s
obtemos uma idia mais correta da escala de qualquer coisa quando vemos junto dela um
homem, ou uma imagem que represente a suas dimenses.
Claro, que apesar das vrias regras e critrios matemticos para a orientao e o
estabelecimento correto e ideais das medidas e propores, elas no so suficientes para
se atingir o ponto considerado da reconhecida beleza formal. H outros fatores sensoriais
e culturais, considerados fundamentais, que tambm podem influenciar nessa percepo,
com o objetivo de se atingir o belo.
02.3.7. Si gni fi cado simbl ico das formas
Como apresentamos no item da Leitura e Percepo, o significado das formas passa por
um processo cognitivo, de compreenso, alm da sua apreenso tica natural.
Esse complexo processo de reconhecimento das formas pode associar significados
diferentes daqueles que so vistos diretamente. s formas podemos associar significados
e sentidos simblicos distintos; Acrescentamos tambm seu poder de comunicao e
manipulao das formas e imagens, destinadas a despertar sensaes, desejos e at
alienaes.
Vamos agora aduzir alguns significados simblicos aos elementos bsicos e outras
figuras da Geometria, que podem estar a eles associados, j que pertencentes
Geometria, fazem parte desse universo abstrato da Matemtica.
-O ponto isolado pode sugerir estabilidade, fixao, lugar determinado, ponto de encontro.
Ele pode ser virtual, como o centro de um crculo ou materializado atravs de um obelisco
no centro da praa ou uma rotatria, no cruzamento de vrias ruas.
-A reta indica direo, sentido.
Se for horizontal pode indicar apoio, estabilidade, repouso; se for vertical indica gravidade,
possibilidade de movimento; se for diagonal indica desequilbrio, possibilidade de
agitao.
-As linhas curvas propem movimento, dinmica, inquietao, agitao.
18
Neufert, Ernest. A Arte de Projetar em Arquitetura.Lisboa: Gustavo Gili, 21 edio, pg.18
70
Outras figuras geomtricas bsicas como o quadrado, o tringulo e o crculo podem
adquirir, simbolicamente, diversos significados, em funo de sua posio, orientao ou
inrcia visual, como alguns citados abaixo:
-O quadrado, sendo uma rea fechada, pode representar abrigo, proteo;
Se apoiado horizontalmente sobre um lado representa repouso, apoio, equilbrio esttico.
Se colocado sobre um vrtice, uma ponta, sugere movimento, giro, instabilidade.
-O tringulo composto por linhas inclinadas em diagonais pode sugerir movimento,
instabilidade.
Se assente horizontalmente por um dos seus lados tambm pode indicar estabilidade,
firmeza (como uma pirmide);
J apoiado sobre uma das pontas subverte o conceito de equilbrio estvel, gerando a
possibilidade de movimento, de instabilidade.
-O circulo alm de sugerir movimento, como forma fechada tido como o abrigo perfeito,
associado ao abrigo materno, a uma grande segurana.
02.4. Formas geomtri cas e Arqui tetnicas
H uma certa distino entre as formas geomtricas e as formas arquitetnicas.
02.4.1. Formas Geomtri cas
As Formas geomtricas so os conjuntos contnuos formados por um nmero infinito de
elementos (pontos, retas ou planos), nos quais se pode supor contida uma figura
geomtrica.
Assim, as formas geomtricas esto associadas a figuras abstratas, advindas da sua
condio matemtica.
As formas geomtricas podem estar agrupadas em trs categorias principais, em funo
dos elementos fundamentais que as contm, segundo livro Desenho Geomtrico de
Benjamin de A. Carvalho, pg.15.
-Primeira: so aquelas que contm elementos de uma s espcie: S retas, s planos,
etc.
-Segunda: so aquelas que contm elementos de duas espcies: pontos e retas ou retas
e planos. Nesta segunda categoria que se estudam e se resolvem os problemas da
Geometria plana.
-Terceira: so aquelas que contm todos os elementos no espao. Aqui esto as
chamadas formas geomtricas fundamentais, que so os poliedros, superfcies diversas,
etc.
Ento, Uma Fi gura Geomtri ca todo conjunto de pontos ou de elementos, como linhas,
planos superfcies, isolados ou combinados entre si.
O Desenho Geomtrico a expresso grfica das formas geomtricas e deste modo
no possvel representar tecnicamente um objeto ou uma forma, sem o devido
71
conhecimento das figuras que compem esse repertrio de figuras planas ou espaciais;
conhecer suas definies, caractersticas, propriedades, modos de construo,
concordncias e potencialidades so elementos imprescindveis para a resoluo dos
problemas inerentes correta e precisa definio das formas.
As figuras planas so as superfcies em geral, os polgonos e os crculos;
As figuras espaci ai s so os corpos slidos como os poliedros, os esfricos, os cnicos.
A coleo de todas essas figuras, suas definies, propriedades e modos de construo e
concordncias esto apresentados no item 6 dos anexos finais desta dissertao.
02.4.2. Formas Arquitetnicas
Marco Polo descreve uma ponte, pedra por pedra.
19
- Mas qual a pedra que sustenta a ponte?
Pergunta Kublai Khan.
- A ponte no sustentada por esta ou aquela pedra
responde Marco,
- mas pela curva do arco que estas formam.
Kublai Khan permanece em silncio, refletindo.
Depois acrescenta:
- Por que falar das pedras? S o arco me interessa.
Plo responde:
- Sem as pedras o arco no existe.
As formas arquitetnicas so aquelas ligadas s construes, materialidade, podendo
ser a resposta direta das formas geomtricas ou adquirir expresses prprias.
As formas arquitetnicas so produzidas para criar volumes e espaos para determinada
finalidade, com carter esttico e cultural.
As formas em Arquitetura sempre estiveram ligadas a diversos aspectos de ordem
histrica, cultural e tecnolgica.
As formas sofreram inmeras transformaes, ao passar pelos sucessivos perodos
histricos, devido a variados aspectos, como diferentes necessidades de uso, limitaes
tcnicas e de materiais ou ainda s diversas expresses culturais.
Cada povo e cada poca com sua cultura, seus costumes, crenas e sua disponibilidade
de materiais e tcnicas, resolveu suas formas arquitetnicas de maneira peculiar.
19
Calvino, talo.As Cidades nvisveis. S.Paulo: Companhia das Letras, 1991, pg. 79.
72
As formas arquitetnicas de suas cidades, edifcios e monumentos sempre refletiram o
modo de ser e de ver a vida, do homem no seu contexto, sua tecnologia, conforme se
pode compreender no livro A Histria da Cidade de Leonardo Benvolo.
Assim foi na Antiguidade, com povos como os egpcios, em sua forte religiosidade, com
as suas pirmides monumentais de pedra; como os gregos, filsofos por natureza, com
suas goras, teatros e templos, tambm ligados tecnologia de pedra; os romanos,
guerreiros conquistadores, com seus palcios, coliseus, aquedutos e pontes em pedra ou
madeira. Todos esses povos cultivaram formas arquitetnicas apuradas no sentido
construtivo e esttico. Exemplos clssicos podem ser vistos abaixo.
Fig. 14 / Pirmides de Gis Fig. 15 / Parthenon de Atenas Fig. 16 / Coli seo de Roma
Na idade Mdia, uma sociedade mais estratificada, vivendo geralmente em cidades de
colinas, de traados irregulares e protegidas por muros, apresentou formas de arquitetura
peculiares, com linguagem vernacular, nas suas casas, igrejas e castelos.
Alguns exemplos clssicos podem ser vistos abaixo.
Fi g. 17 / Castelo de Obidus Fig 18 / Catedral de Colnia Fig 19 / Catedral de Notre Dame
Todas essas formas antigas e da dade Mdia se materializavam atravs de processos
construtivos eminentemente artesanais, de tcnicas at sofisticadas.
O Renascimento retomou as formas clssicas gregas e romanas, atravs de projetos com
escalas e propores determinadas, privilegiando os aspectos estticos e construtivos.
F.Brunelleschi, (1377-1446); Michelangelo, (1475-1564); G. Bernini, (1598-1680);
Leonardo da Vinci (1452-1519), entre outros, revolucionaram as formas artsticas e
arquitetnicas desse perodo.
73
Fi g. 20 / greja Santa Mari a Del Fiori Fig. 21 / Capela Sistina Fig. 22 / Praa S.Pedro
O novo mundo Ocidental, conquistado alm-mar, teve uma forma mais racional, erudita e
moderna na organizao das suas cidades e de seus edifcios, fruto da cultura europia
original, apresentando rgidos traados reguladores geomtricos ortogonais, quadrados
ou retangulares para o sistema virio, mas com edificaes trreas, formalmente simples
e pobres, na sua fase colonial inicial.
As formas das construes modernas surgiram associadas aos novos materiais, mtodos
e conquistas tcnicas, como o concreto armado, o ao, o elevador, o processo de
industrializao, aos novos paradigmas sociais e usos por ele gerados.
A esses fatores devemos associar ainda a compulsria prtica construtiva, face
premente necessidade de reconstruo de um grande nmero de cidades, provocada
pelas guerras mundiais.
Fig.22 / Maison Savoie Fi g. 23 / Pavilho Alemo de Barcelona
A Arquitetura Moderna, apesar de ainda presente em vrios lugares, tem levantado
crticas e movimentos contestatrios em relao aos seus princpios e formas.
J.M. Montaner em A Modernidade Superada, referindo-se s relaes entre os postulados
da arquitetura moderna e da sociedade vigente pondera:
A planta livre e flexvel, a fachada transparente, a estrutura aparente, a indiferenciao, a
uniformidade e a igualdade caractersticas do antiespao do movimento moderno queria
ser o equivalente de uma sociedade moderna, igualitria, baseada na tica da
sinceridade, da justia e da economia, expresso da imagem cientfica de uma natureza
livre.
A liberdade e o repertrio formal foi aumentando com o passar do tempo, correndo
paralelos ao surgimento de novos materiais e tcnicas de construir, novas mquinas e
equipamentos, novos conhecimentos cientficos, procurando tambm dar resposta a
novos paradigmas e aspiraes sociais.
74
Assim, as formas contemporneas ficaram livres daquelas condicionantes anteriores, e se
encontram relacionadas a um novo mundo globalizado, meditico, de consumo e de alta
tecnologia.
Ainda J.M. Montaner diz na pg. 135 do livro citado: As vanguardas... arquitetnicas se
destacam por alguns princpios formais bsicos: falta de hierarquia e centralidade,
abstrao e carter anti-referencial, reao contra a tradio, utilizao de malhas
geomtricas, mecanismos compositivos baseados na colagem, busca de formas
dinmicas e transparentes, inspirao livre no universo da mquina.
Fig. 24 / Columbus Convention Center Fig. 25 / Vitra Fi re Station
02.4.3.Concepo das formas arqui tetni cas
A forma plstica no nasce de um simples capricho de imaginao, sugerida pelo
programa e pelos meios disponveis. A intuio que intervem no estgio da inveno
propriamente dita resulta da analise dos dados objetivos que servem como ponto de
partida.
20
Para Geoffrey Broadbent em Design in Architecture, pg 25, a forma arquitetnica pode
ser gerada de quatro maneiras bsicas:
De forma pragmtica, de forma icnica, de forma cannica e de forma analgica.
- De Forma Pragmtica (forma arquitetnica primitiva)
A forma surge atravs do processo construtivo, de maneira emprica, por mtodo de
tentativa e erro. Exemplo Tendas nmades
20
Bruand, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil.S.Paulo: Perspectiva, 1991, pg.15, citando
Oscar Niemeyer..