18

E l cifrado
EL CIFRADO: GENERALIDADES
El cifrado tiene diferentes orgenes:
Aparece en la poca barroca para guiar ciertas partes improvisadas. El
intrprete delalnea de bajo esel encargado de reconstituir lasarmonas a
partir de estecifrado, procedimiento que para algunos msicos seconvier-
te en un arte llamado realizacin del bajo continuo. El ejemplo de Caccini
nos muestra una delasprimeras formas de notacin experimental; setrata
deun cifrado deintervalos, muy alejado deloquesepracticara tiempo des-
pus. Comparemos el bajo y su posible realizacin (compases 3 y 4); ah
donde nada est indicado setrata de acordes de quinta. Los cifrados en s
mismos no indican otra cosaque lasdisonancias; notemos adems que los
intervalos son absolutos y una oncena esdistinta deuna cuarta. Adems, el
tratamiento delasalteraciones esdiferente del que usamos hoy en da, pues
el sostenido para lasextaapartir de re indica que el si esbecuadro!
Ejemplo 137
Cifrado del bajo continuo
en el barroco
(Caccini, Nuove musiche,
aria final, 1602)
Bajocifrado
Realizacin
7 # 6 11 # lo 9
El cifrado del bajo continuo desaparece afines del barroco. Despus
de siglo y medio de interrupcin, el siglo xx verenacer un cifrado de im-
provisacin en el jazz. El ejemplo 138 lo presenta en forma de un tema ar-
monizado. En laprctica, laspartituras generalmente slo indican lalnea
meldica acompaada de un cifrado de acordes: al msico letoca encon-
trar el bajo y hacer su realizacin.
EL CIFRADO 18
LA ARMONA
Ejemplo138
El cifrado dejazz y una posible
realizacin
Ejemplo139
El cifrado moderno
(Schumann, Der Dichter
sprichr)
El deseo de analizar la msica tonal, de comprenderla y de perfec-
cionar su escucha interior ha dado como resultado un tercer mtodo, el
cifrado de anlisis armnico (ejemplo 139). El captulo siguiente seocupa
en particular de estetema.
Sehan encontrado diferentes soluciones para escribir el anlisis arm-
nico quesepractica comnmente, yproponemos al estudiante probar varias
antes de elegir laque ms leconvenga. Lasolucin que nosotros propone-
mos parece ofrecer lamejor legibilidad pues permite que aparezcacon cla-
ridad diferente informacin til para el anlisis (tonalidades, grados, acor-
des, funciones, notas extraas, cadencias) y evitamuchas ambigedades.
Nota: en el ejemplo Der Dichter spricht (El poeta habla) de Robert
Schumann, seindican sistemticamente las funciones. En laprctica real,
cuanto ms seprogresa menos necesario es llenar la partitura con indica-
ciones que amenudo tienen una importancia secundaria.
)
11 a
1 1 1
1
~
. ~ .. ~
=
._ ;
u u O ..
r r
u
p
1 1
1
'-
... ~
-
~ r
o
=
- .
-
,,
~
y+4
D
16
T
11~
s
16
4
D
y+6
D
16
T
1v. 7 ys
Observacin:hay una confusin muy comn entre, por una parte indi-
car lasfunciones, esdecir tnica (T), dominante (O) y subdominante (SO
o S) (vaseel captulo sobrelosacordes), y por otra indicar losgrados, como
I, u, m, etctera.
LA ARMONA
18
EL CIFRADO
LOS ACORDES DE TRES SONIDOS
Paraformar un acorde detres sonidos bastasobreponer dos terceras. Ejem-
plo: do-mi con mi-sol, resultado-mi-sol. A laprimera deestastres notas sele
llamafundamental o nota fundamental del acorde. Lasobreposicin dedos
terceras forma una quinta en relacin con la fundamental: do-sol. Cuando
estaquinta esjusta el acorde sellama perfecto. Por otra parte, si laquinta
no esjusta el nombre del acorde incorpora el nombre que corresponde al
tipo de quinta que seforma, esdecir, acorde dequinta disminuida o acorde
de quinta aumentada. Un acorde perfecto puede ser mayor o menor; su
primera tercera, formada apartir delafundamental, eslaque define dicha
clasificacin.
Ntese que en el acorde formado sobre el primer grado de una escala
mayor, laprimera tercera es mayor y por tanto setrata de un acorde per-
fecto mayor. De la misma manera, en el acorde formado sobre el primer
grado de una escala menor, la primera tercera es menor y se trata de un
acorde perfecto menor.
Ejemplo140
Construccin de acordesde tres
sonidos
Escala Acorde
Escala Acorde Acorde Acorde
mayor perfecto mayor
menor
perfecto menor disminuido aumentado
-
-
_ _ _ _ ..
.:
3 Y Y I
Quinta Quinta
Fundamental
disminuida aumentada
Quintas justas
CIFRADO DE ACORDES DE TRES SONIDOS
Un acorde de tres sonidos puede aparecer en lo que sellama estadofunda-
mental (cuando el bajo eslanota fundamental) o endos inversiones (cuando
el bajo es la tercera o la quinta del acorde visto en estado fundamental).
El cifrado de un acorde de tres sonidos en estado fundamental es 5
(o bien ningn nmero).
El cifrado de laprimera inversin es6.
El cifrado de lasegunda inversin es614.
Ejemplo141
Cifrado de acordesde
tres sonidos
~. : n ~11# # o 3:
5 3
5
E b
# 5
# 5
o
#
6
#
6 b 6
4 4
6
#4
6
Toda alteracin accidental debeincluirse en el cifrado. Cuando sepre-
senta el caso de un intervalo con una alteracin que no corresponde al
EL CIFRADO
" ? * ~~
5
Ejemplo142
Estadofundamental
(Beethouen, final de la Sonata
16, op. 31nm. 1)
18 LA ARMONA
cifrado normal, sta debe aumentarse al cifrado; por ejemplo, 6 se con-
vierte en 6/ b . Una alteracin solasiempre serefiere a una alteracin de la
tercera, b =b 3.
Cuando laquinta deun acorde estomitida, lanica manera de indi-
car suausencia consiste en sealar lapresencia delatercera, demanera que
el cifrado 3 indica un acorde sin quinta.
No existecifrado alguno para indicar laausencia de latercera, lo cual
sepresentaenocasionesverdaderamente excepcionales. En todo casoysi bien
no setrata de una indicacin generalizada, podra utilizarse el cifrado 5/0.
Una cifra cruzada por una lnea diagonal representa un intervalo dis-
minuido. Un signo +sealalasensible. Seaconseja indicar el cifrado delos
acordes como un ndice del grado del acorde equivalente: I6. En relacin
con este cifrado, el mtodo ms comn - que consiste en indicar los gra-
dos por debajo de lalnea del bajo y el cifrado de sus intervalos por enci-
ma de lalnea del bajo- no resulta prctico y dificulta lalegibilidad debi-
do alafalta de espacio que suelehaber en lamayora de laspartituras.
E L E STADO FUNDAME NTAL
El acorde dequinta esel acorde detres sonidos enestado fundamental por-
que la nota fundamental se encuentra en el bajo. En esta posicin, los
intervalos que forman el acorde pueden reducirse a un grupo de terceras.
En el anlisis armnico, para conocer el grado deun acorde conviene redu-
cirlo asu estado fundamental. El acorde perfecto en estado fundamental
esel acorde estable por excelenciay puede aparecer en todo momento en
unaobra. Esteacordecumple lamisin deconcluir una fraseoterminar una
obra. El ejemplo 142 muestra los ocho compases del acorde de sol mayor
en estado fundamental que concluyen de manera humorstica laSonata 16
LA ARMONA 18
de Beethoven; todo el inters secentra en los matices, laforma de tocarse
y los registros.
EL ACORDE DE SEXTA
Un acorde de tres sonidos tiene dos inversiones. La primera inversin se
llama acorde de sextay seforma cuando latercera del acorde de tres sni-
dos en estado fundamental toma el lugar del bajo: el acorde desextaesun
acorde estable. Pero su estabilidad es menor que la del acorde en estado
fundamental porque esun acorde abierto. Un acorde desextano sirvepara
concluir una frase; con estaexcepcin, puede aparecer encualquier otro mo-
mento. Este acorde esmuy comn y caracterstico delos recitativos, partes
de la pera o del oratorio donde el texto cantado impulsa la accin dra-
mtica, como el fragmento aqu propuesto delaPasin segn San Mateo de
J . S. Bach, que comienza con la primera inversin de un acorde perfecto
deladominante de la mayor (ejemplo 143).
EL CIFRADO
Ejemplo 143
Acorde de sexta
(J S. Bach, Recitativo nm. 28
de la Pasin segn San Mateo)
Ste- cke dein Schwertan sei-nen Ort; dennwer dasSchwertnimmt, der so l l durchsSchwert um-ko m-men.
. 1
EL ACORDE DE CUARTA Y SEXTA
Un acorde de tres sonidos tiene dos inversiones. La segunda inversin se
llama acorde de cuarta y sextay seforma cuando la quinta del acorde de
tressonidos enestado fundamental toma el lugar del bajo: el acordedecuar-
ta y sexta es un acorde inestable. Esta inestabilidad es propiciada por el
intervalo de cuarta que seforma entre el bajo y otra de lasvoces. En efec-
to, si la cuarta es consonante comparada con las segundas y las sptimas,
en cambio comparada con quintas, octavas, terceras y sextas, esdisonante.
A causa de esta disonancia, los compositores toman algunas precauciones
meldicas al utilizar este acorde. De tal manera, pueden tratarlo como
un acorde de paso (ejemplo 144), como un acorde pedal (ejemplo 145),
o bien como un acorde de apoyatura deladominante (el acorde de cuarta
y sextacadencia], ejemplo 90, estudiado en una seccin anterior). Parauna
explicacin deestos diferentes trminos vaseel captulo 19, quetrata sobre
lasnotas extraas.
EL CIFRADO 18 LA ARMONA
Ejemplo 144
Cuarta y sexta depaso
(]. S. Bach, Primera partita)
6
4
Allegro moderato
J
sheep Ali we like sheep
6
4
6
4
6
4
Ejemplo 145
Cuarta y sextapedal
(Haendel, Mesas)
LOS ACORDE S DE SPTIMA
Un acorde de sptima esun acorde de cuatro sonidos. Este cuarto sonido
seobtiene sobreponiendo una tercera ms aun acorde dequinta. El nuevo
sonido forma un intervalo desptima con lanota fundamental.
En laprctica escomn que slo seemitan tres sonidos pues los com-
positores acostumbran suprimir yasealaquinta del acorde o bien lafun-
damental.
El intervalo desptima seconsidera disonante; por ellolos composito-
resclsicosutilizan algunos recursos meldicos para suavizar dicha tensin:
l. lasptima debe prepararse, y existir yade manera consonante en el
primer acorde;
2. estanota consonante seconvierte en lasptima del segundo acorde
(por tanto, una nota disonante);
LA ARMONA 18
3. ladisonancia seresuelvepor movimiento conjunto ydescendente a
una nota del tercer acorde.
Una sptima sin preparacin sellama sptima atacada.
Acorde de Acorde de Acorde de sptima formado
quinta sptima sob re la dominante
I~
1 8
8
l i
5 7
completo sin 5 sin fund.
EL CIFRADO
Preparacin Disonancia Resolucin
5
Al igual que existen diferentes tipos deacordes de tres sonidos, existen
tambin diferentes acordes de sptima. El modo menor armnico esper-
fecto para conocerlos pues en cadauno desusgrados seforma un tipo dife-
rente de acorde de sptima.
7 6
Ejemplo146
Construccin,preparacin
y resolucinde los acordes
de sptima
Do menor
Acorde de 7 de
Acorde Acorde de Acorde Acorde de
armnico
sensib le o " 7/5
de 7 7 de de 7 7
disminuida"
menor dominante mayor disminuida
i ~ J J dJ J 1,J f F 11
11h1
1
11,1' 0
~e-
1
, H
1
~-
1 1

~l
7 M 7 m 7 M 7 m 7 m 7 M 7 dis
tradam tradadis tradaaum tradam tradaM tradaM tradadis
11 111 IV V VI VII
En ruptura con el espritu del Renacimiento, los compositores italia-
nos del comienzo delapoca barroca utilizaron todo tipo dedisonancia. El
J a del comps 2 del ejemplo 148 es una sptima menor atacada, que
Monteverdi vuelve a usar en el comps 5. El espritu del texto Lasciatemi
morire (Dejadme morir) justifica todas estas audacias.
Lasituacin evoluciona y, apartir del siglo XVIII, slo las sptimas de
dominante ylassptimas disminuidas son todava normalmente atacadas.
Paraquelasdemssptimas, llamadasdeespecie,volvieranaseratacadas, tuvo
que esperarse hasta finales del siglo XIX y, sobre todo, hasta el sigloxx.
(Lento)
Ejemplo147
Los diferentes tipos de
acordesde sptima
Ejemplo148
Una sptima atacada
en 1608 (Monteverdi,
Lamentod' Ariana)
te - mi mo - ri La - scia - te - mi re re
mo - ti
EL CIFRADO
18
LA ARMONA
Mouvt deValsetresmodr
Ejemplo 149
Las sptimas se liberan
(Ravel, Ma mere l' oye
[Mi madre laocaj)
Escala
mayor
En lamsica de jazz las sptimas suelen ser atacadas, hasta tal grado
que esraro encontrar un acorde sin sptima.
EL ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE
El acorde de sptima de dominante seconstruye sobre el quinto grado (la
dominante) y esidntico tanto en el modo mayor como en el menor. Sus
intervalos corresponden alosdeun acorde perfecto mayor con agregado de
una sptima menor. Su tercera eslasensible del tono (seanota +).
El intervalo queseforma entre lasensibleylasptima esdequinta dis-
minuida o cuarta aumentada (tritono). Este intervalo constituye latensin
central del acorde de sptima de dominante. Su resolucin comn es por
movimiento contrario haciaun acorde detnica con dos movimientos obli-
gados: lasensible sube ala tnica y lasptima seresuelvede manera des-
cendente a lamediante. Una sptima de dominante tiene un estado fun-
damental y tres inversiones.
El estado fundamental secifra7/+.
La primera inversin, cuando la tercera est en el bajo, sellama de
sextay quinta disminuida y secifra 6/5 disminuida.
Lasegunda inversin, cuando laquinta esten el bajo, sellama sexta
sensibley secifra +6.
Latercera inversin, cuando lasptima est en el bajo, sellama tri-
tono y secifra +4.
Escalamenor
armnica
Acorde de sptima
de dominante
Resolucin de la
5 dis. a la3
~ J ~ 1
1
3
J a J r r 1
3
J dJ a1,J r r 1 1
Ejemplo 150
Construccin, cifrado
y resolucin de la sptima
de dominante
~
!;18=2
7 6
s
+6 +4
+
Contrariamente a los acordes de quinta en que cada nota alterada
debe estar indicada, el cifrado de la sptima de dominante es invariable.
Debe tomarse como una indicacin de intervalos absolutos. Un do cifrado
+6equivale al acorde do-mi b-J a-la, cualquiera que sealaarmadura.
Debe tenerse cuidado de no tachar el sieteporque ellosignifica sp-
tima disminuida!
LA ARMONA 18
Atencin con el signo +que significa nota sensible y no intervalo
aumentado.
Lasptima de dominante esel acorde de sptima ms frecuente. Esel
nico acordedesptima queapareceenel ejemplo 151 (comienzo del Coral
en mi b mayor de J . S. Bach). La primera sptima aparece furtivamente,
como una nota de paso, mientras que lasegunda, por el contrario, esevi-
dente dentro delafrmula deuna cadenciaperfecta. Ntese queninguna de
las dos sptimas seha preparado.
Resolucin
del tritomo
rt-.
r r
7 de dominante
como nota de paso v 7
+
V
1
Lasonoridad delasptima de dominante esestable en particular por-
que sus notas reflejan, aproximadamente, los ocho primeros armnicos
naturales.
E L ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE
SIN FUNDAME NTAL
Lasptima dedominante apareceamenudo sinsufundamental, por loque
seconvierte en un acorde de tres sonidos. Este caso particular puede indi-
carseen el cifrado.
El estadofundamental, por definicin, no puedeexistirsinfundamental.
La primera inversin 6/5 disminuida seconvierte en 5disminuida.
Lasegunda inversin +6seconvierte en +6/3.
La tercera inversin +4seconvierte en 6/+4.
Cuando seomite la quinta en una sptima de dominante, el cifrado
no seala dicha omisin.
EL CIFRADO
Ejemplo 151
La sptima de dominante
(J S. Bach, Coral Schmcke
dich, O liebe Seele)
Los ocho primeros
armnicos forman la
7 de dominante
I@ 1
g e g
Ejemplo 152
tr

So
8
Comparacinde los cifradosde
sptima de dominante cony sin
6 +6 6
fo.ndamental
E
E +6
3
+4
+4
Nota: puesto que la sptima de dominante sigue siendo una domi-
nante, por lo general esmejor indicar su grado como v en lugar deVII. Se
trata deuno deesosraros casosdonde existeuna fusin entre cifrar losgra-
dos ycifrar lasfunciones.
EL CIFRADO 18
LA ARMONA
LOS ACORDE S DE SPTIMA MAYORE S Y ME NORE S
El acorde llamado desptima mayor (abreviado 7M) seforma con un acor-
deperfecto mayor y una sptima mayor. Seforma sobrelosgrados r y rv en
mayor yVI en menor. El acorde llamado desptima menor (abreviado 7m)
se forma con un acorde perfecto menor y una sptima menor. Se forma
sobre los grados n, my VI en mayor y rv en menor. El cifrado de estos dos
acordes esel siguiente:
7 en estado fundamental.
615 para laprimera inversin.
4/3 para lasegunda inversin.
2 para latercera inversin.
Ntese laseriemnemotcnica: 7, 615, 413 y 2.
Estos cifrados slo indican los intervalos mnimos necesarios para la
formacin del tipo deacorde. Cuando sepresentan alteraciones, espreciso
escribirlas antes desus cifras correspondientes.
Las sptimas de especie
en el modo mayor
Cifrado de sptimas de
especie, naturales
Sptimas con
alteraciones

cJ J
J I
1
o
6 4
2 7
5 3
11
Inversin de los
acordes de 7 M
11 111IV VI 7
6 4
5 3
2
Ejemplo153
Las sptimas de especie
Inversiones de los
acordes de 7 m
E L ACORDE DE SPTIMA DISMINUIDA
El acorde desptima disminuida aparece sobre el sptimo grado en menor.
Sucifrado esinvariable, con excepcin de lasegunda inversin que en oca-
siones requiere especificar lanaturaleza de latercera:
7 disminuida para el estado fundamental.
+615 disminuida para laprimera inversin.
+4/3 para lasegunda inversin.
+2para latercera inversin.
Volvemos aencontrar laserie 7, 615, 413 y 2 de sptimas mayores y
menores, completada con las indicaciones respectivas para los intervalos
disminuidos y lassensibles.
Esteacorde sueleutilizarse como una novena dedominante menor sin
fundamental, por lo que frecuentemente espreferible considerar sufuncin
(dominante o v) en lugar de su grado (sensible o vrr).
En ocasiones esdifcil identificar auditivamente lafundamental de un
LA ARMONA
18 EL CIFRADO
acorde de sptima disminuida. Puesto que est formado por tres terceras Ejemplo154
menores y una segunda aumentada (enarmona de una tercera menor) es Cifrado de la sptima disminuida
un acorde simtrico. Slo por laortografa (alteraciones utilizadas) yel con-
texto, sepueden aislar lasegunda aumentada o lasptima disminuida en el
conjunto de terceras menores y as encontrar lafundamental: sol#-si-re--fo
esel vn de la menor, mientras que la ~-si-re-fa, con idntica sonoridad, es
el VII de do menor.
Lasptima disminuida en el
modo menor armnico
Cifrado de lasptima
disminuida
Relacin
enarmnica
Isa
-~
1 1 i
, Ji
+4
+2
G)

3
VII ; : -
EL ACORDE DE SPTIMA Y QUINTA DISMINUIDAS
Estetipo desptima seforma tanto sobreel segundo grado en menor como
sobreel sptimo grado enmayor. Susintervalos son losmismos deun acor-
dedequinta disminuida con aumento deuna sptima menor. El acorde del
segundo grado o acorde sptima y quinta disminuida secifradelasiguien-
te manera:
715 disminuida en estado fundamental.
615 para laprimera inversin.
413 para lasegunda inversin.
2 para latercera inversin.
El acorde del sptimo grado, llamado sptima desensible, por logene-
ral seutiliza como una novena de dominante mayor sin fundamental. Sus
cifrados son:
715 tachado en estado fundamental.
51+6 para laprimera inversin.
31+4 para lasegunda inversin.
41+2 para latercera inversin.
Ejemplo155
Diferencias entre la sptima de
sensibley el acorde "sptimay
quinta disminuida"
Lasptima de sensible
en el modo mayor
Acorde de 9 de
dominante sin
fundamental
Acorde " 7/5" en el
modo menor
armnico
Acorde con funcin de
subdominante
1~ JJJJJJJ1u i
e -
g
3 7 5
VII g +6 +4
!11 J J J J J J 1 tt
4
+2
11
7
g
IF
6
5
4
3
2
Ntese lainversin dedeterminados intervalos, donde en ocasiones la
sptima de esteacorde serlanovena del acorde completo, lacual siempre
debe ser ms aguda que lasensible (vanselasnovenas).
EL CIFRADO 18 LA ARMONA
E JE MPLOS DE SPTIMAS
Ejemplo156
Encadenamientos de sptimas
(Mozart, SonataK 332)
El fragmento delaSonata deMozart del ejemplo 156permite comprender
el encadenamiento de diferentes tipos de sptimas. Setrata de una marcha
armnica en la que Mozart encadena por quintas descendentes todos los
posibles grados de do menor.
Las marchas de sptimas constituyen un caso particular dentro de los
enlaces armnicos (marcha, repeticin de un mismo diseo musical sobre
diferentes grados). Lalgica de lassptimas o lanota disonante que sere-
suelvedemanera descendente esloquesueledirigir estasmarchas (una nota
del acorde desptima, por lo comn latercera, seconvierte en sptima del
acorde al que resuelve).
E L ACORDE DE NOVE NA DE DOMINANTE
Ejemplo157
Los dos tipos de novena
de dominante
Lanovena de dominante es un acorde de cinco sonidos. Su calificacin es
diferente dependiendo del modo: acorde de novena mayor de dominante,
en mayor, y acorde de novena menor de dominante, en menor.
Modo
mayor
9 mayor
dedominante
Modo menor
armnico
9 menor de
dominante
~
F
3
11
1
3
~a J J 1.J r 1
I
V V V V
LA ARMONA 18 EL CIFRADO
La novena de dominante tiene un estado fundamental y solamente
tres inversiones, puesto que lainversin que coloca lanovena en el bajo no
seusa. Sus cifrados son los siguientes:
Estado fundamental: 9/7I+ (las alteraciones de la novena deben
siempre indicarse).
Primera inversin: en mayor 7/6/5 disminuida; en menor 7 dismi-
nuida /6/5 disminuida.
Segunda inversin: en mayor 5/+6/4; en menor 5disminuida /+6/4.
Tercera inversin: 3/+4/2 (las alteraciones de la tercera siempre
deben indicarse).
La cuarta inversin, con la novena en el bajo, no se utiliza con el
acorde completo.
Obsrvese que lainversin de ciertos intervalos en el cifrado indican
que, ensudisposicin normal, lanota que ocupa el lugar delanovena debe
siempre ser ms aguda que lasensible. Ntese de igual manera que cuan-
do lafundamental y laquinta del acorde seomiten, latercera y lasptima
deben estar presentes. Por otra parte, obsrvense lassimilitudes que tienen
sus cifrados con los de lasptima de dominante.
Ejemplo158
Cifrado de la novena
de dominante
I~ll
- e-
~!
- e- ~- e-
1,u 1 : :
1 if> ~
~
u
u u u
7 9 ~9 6 7 :r +6 5 .J I
+ 7 7 .J I 6 6 +6 +6
+ + .J I .J I 4 4
~ ~
+4 3
+4
2
~3
+4
2
Este acorde, utilizado desde lapoca barroca, sevuelvemuy frecuente
apartir del clasicismo. Conserva todas lascaractersticas delassptimas de
dominante y adems lasenriquece. Su nota caracterstica, lanovena, suele
ser atacada y resuelta con un movimiento descendente. Obsrvese cmo se
acomoda de manera natural en lasiguiente Mazurka de Chopin.
Ejemplo159
La novena de dominante
(Chopin, Mazurka,
op. 7nm. 1)
9
V 7
+
EL CIFRADO 18
LA ARMONA
EL ACORDE DE DOMINANTE SOBRE TNICA
Ejemplo160
Cifrado del acordede
dominante sobretnica
El acorde de dominante sobre tnica esbastante particular, pues su grado
dehecho seduplica, un v sobre un r, Esto seindica sobreponiendo los dos
grados amanera defraccin. Lafrecuencia deesteacordejustifica quetenga
su propio cifrado:
=cuando ladominante esuna sptima de dominante el cifrado es+7;
cuando el acorde de dominante es una novena de dominante su
novena se convierte en la sexta del acorde de dominante sobre tnica y
tiene como cifrado +71615. Lasalteraciones delasextadeben siempre indi-
carseen el cifrado;
=cuando lanovena de dominante carecede fundamental basta quitar
el cinco en el cifrado.
As como sepuede sobreponer un v sobre un r, tambin esposible ha-
cerlo con un u sobre un v o un rv sobre un v. Existen otros tipos desobre-
posiciones pero son poco frecuentes.
,:
1
II
r~
~
1 ~I;
~
1
V +7 V +7 b 9 8
b g
8
Tb 6 T b 6 7- 7-
5 4 + b 6 5
11 V
4 +
v
IV V
v
V +7
T
Ejemplo161
Acorde de dominante
sobretnica (1)
(Mozart, Sonata K 333)
El acorde de dominante sobre tnica se presenta principalmente en
dos casos:
en una cadencia perfecta, el bajo resuelveladominante sobre tnica
mientras que la armona contina siendo de dominante, como en el si-
guiente final de laSonata de Mozart (ejemplo 161);
i
V+7
1
el bajo mantiene latnica (nota pedal) mientras lasdems vocesocu-
pan otras diferentes armonas. El acorde dedominante sobre tnica apare-
LA ARMONA 18 EL CIFRADO
V+7
T
cecuando hay un acorde dominante entre esasarmonas. El cuarto tiempo
deesteNocturno en la~mayor de Chopin (ejemplo 162) lo ejemplifica con
claridad.
Ejemplo162
Acorde de dominante
sobretnica (2)
(Cbopin, Nocturno,
op. 32 nm. 2)
ALTERACIN DE UN ACORDE
Toda nota deun acordepuede alterarse, con loque loscompositores logran
crear tensiones y reforzar los movimientos meldicos. Pueden alterarse
simultneamente varias notas de un acorde. Las alteraciones pueden hacer
que un acorde:
cambie su tipo (directamente o por enarmona);
sevuelva un acorde inclasificable.
La alteracin ascendente del acorde de sexta y
quinta genera, por enarmona, una sptima dedo-
minante.
Laalteracin ascendente del acorde dedominante
genera un acorde que no existeen ninguna escala.
Cmo seindica en un cifrado que setrata de un acorde alterado?
cuando la fundamental est alterada, una flecha ascendente o des-
cendente puede rendir cuenta delaalteracin;
en el caso en que lanota alterada no sealafundamental, basta escri-
bir despus de su grado laabreviacin "alt.",
un mtodo surgido del jazz consisteen escribir un bemol antes delos
grados descendidos, un sostenido antes delosgrados ascendidosy una diago-
nal sobrelosgrados alterados donde lafundamental no estmodificada.
En el captulo sobre las modulaciones, bajo laseccin de dominantes
1~# H 111r1h1
8 IV. . . - 11alt. vi-,
o #IV Jf b VI
Ejemplo163
Cmo escribir la alteracin
de un grado
EL CIFRADO 18 LA ARMONA
Sexta
napolitana
)C:
secundarios, semuestra una tcnica de cifrado diferente; sin embargo, ste
slo seaplica en el anlisis de determinados tipos de grados alterados.
Observacin: el cifrado de un acorde alterado debe incluir los interva-
los que lleven una alteracin accidental.
Endo mayor
en do menor
EL ACORDE DE SEXTA NAPOLITANA
Ejemplo164
Acorde de sexta napolitana (1)
(Carissimi, jepht)
Lasextanapolitana esuna acorde perfecto mayor formado sobre un segun-
do grado alterado por un semitono cromtico descendente. El nombre de
esteacorde, generalmente en forma deun acorde desexta, sedebe aque es
un acorde muy frecuente enlapoca del compositor napolitano Alessandro
Scarlatti.
T erceradisminuida
)
~ ~ 1
~, ~
... .
- - - - - .
- - - - -
v-
-
.,.
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~
et in af -f l ic - cti - o - ne co r-dia me i u lu la
Fffr,
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.
Este acorde alterado aparece tanto en mayor como en menor; sin em-
bargo, es mucho ms frecuente en menor. Por extensin podemos hablar
denota napolitana para un reb en do mayor o menor, y detonalidad napo-
litana para un pasaje en reb mayor dentro de un movimiento en do mayor
o menor. Para reconocer con facilidad lasexta napolitana basta conocer su
intervalo caracterstico de tercera disminuida que separa lanota napolitana
de lasensible (por ejemplo en DO, reb-si). Este movimiento meldico, de
mucha tensin, sueleestar asociado con giros cadenciales.
En el ejemplo 164 semuestra una sexta napolitana asociada con los
lamentos de lahija deJ eft al saber que sersacrificada alos dioses. En el
segundo ejemplo semuestra el comienzo del segundo movimiento enfa #
menor del Conciertopara piano en la mayor de Mozart (ejemplo 165). El
compositor presenta para empezar el segundo grado sol # sin alteracin
accidental y despus, para alcanzar lamxima intensidad, el sol~ en suforma
napolitana, de manera que el tiempo da la sensacin de estar suspendido
durante dos compases.
LA ARMONA
18
Grado sin
alteracin
EL CIFRADO
E L ACORDE DE SE XTA AUME NTADA
El acorde desextaaumentada esun acordede tres o cuatro sonidos que
implica una sextaaumentada armnica, tensin que seresuelvesobre la
dominante por movimiento contrario desemitonos.
Algunasobservaciones:
la dominante de resolucin generalmente searmoniza como una
sextay cuartacadencia!o como un acordededominante;
dependiendo de las notas que completen lasextaaumentada, este
acordeseformasobreel segundo o el cuarto grado. Dehecho, esteacorde
esunadominante alteradadeladominante, avecessinfundamental;
existeunaterminologaparticular: endo mayor o menor, la b-do-fa #
esunasextaitaliana, la b-do-re-fa# esunasextafrancesay la b-do-re# (mi b )-
fa # esunasextagermana.
Estaalteracinesmuy frecuentetanto en lassemicadenciascomo en
lascadenciasperfectas. Schumann comienzasuLiedAm leuchtenden Som-
mermorgen directamente con un acorde de sextaaumentada. La tensin
entre el sol b y el mi ~ encuentra su resolucinen losdosfa, extremosdel
registroenel comps 2.
Sexta Sexta Sexta
O Resolucin sob re
italiana francesa germana cuarta y sexta
1~118
; .{;
1! i
, .( !
,B
i
1v .
11 alt 11 .
11 alt b 6
(V de V) (V de V) 4
Ejemplo165
Acorde de sexta napolitana (2)
(Mozart, Conciertoparapiano
K488)
Sexta
aumentada
Endo mayor
en do menor
Ejemplo166
Tiposde resolucindel acorde
de sexta aumentada
8
Resolucin directa
sob re la dominante
11 alt V
(V de V)
EL CIFRADO 18 LA ARMONA
Ejemplo167
Acorde de sexta aumentada (1)
(Schumann, Lied Am
leuchrendenSommermorgen)
7
6 +
4 V
En el ejemplo 168 (Beethoven) semuestra una regincadencia! bas-
tanteextensa. Estefragmento presentacuatro dominantes enposicincon-
elusiva.Laprimeraperteneceaunacadenciarota, lasegundaaunacaden-
cia perfecta, la tercera, clmax de intensidad, parece pertenecer a una
cadenciarota modulante, acordeque de hecho serevelacomo una sexta
aumentada enlacuartayltima cadencia.
Ejemplo168
Acorde de sexta aumentada (2)
(Beetbouen,final de la Sonata
5 op. 10 nm. 1)
Ejemplo169
Relacionesentre la sexta
napolitana y la sexta
aumentada
Nota: existeuna evidentecomplementariedad entrelasextanapolita-
naylasextaaumentada. Laprimerapresentaun intervalomeldicodeter-
ceradisminuida eimplicaunatnica, mientras quelasegundapresentasu
inversin, lasextaaumentada, pero a manera de intervalo armnico que
tiendehacialadominante.
3 disminu ida 6 aumentada
meldica armnica
!@
t~ i;
i
~l>g
~! } : >
11
ii
e -
5nap
V 1
5aum
V
TODAS LAS NOVE NAS Y OTRAS E XTE NSIONE S
Un acordede novenapuede aparecer sobretodos los grados. Si bien este
acordesloesfrecuentesobreladominante, estil conocer sucifrado.
LA ARMONA
18 EL CIFRADO
Sobre el modelo de la novena de dominante, las novenas de especie
slo tienen tres inversiones: 9/7, 71615 y 4/3/2. Por supuesto, no debe olvi-
darse escribir lasalteraciones necesarias para completar el cifrado.
Adems de las novenas, existen acordes de oncena y trecena; ms all
de esto es imposible, pues la quincena es duplicacin de la fundamental.
Los acordes de oncena y trecena son poco comunes (el acorde de trecena
contiene lassietenotas delaescala). Seutilizan sobre todo apartir de fina-
lesdel sigloxx y son muy frecuentes en el jazz. Paracifrarlos, basta con in-
dicar los intervalos presentes. La excepcional pieza de Ravel Pavana para
una infanta difunta (ejemplo 170) permite ver cmo los compositores del
siglo xx utilizan las sptimas, las novenas, las quintas paralelas, los grados
dbiles introduciendo colores modales, etc. (vaseel captulo 21).
Ejemplo 170
Combinacin de acordesde tres,
cuatroy cincosonidos (Ravel,
Pavane pour une infante
dfunte [Pavana para una
infanta difunta])
Assez doux, maisdansunesonoritlarge
)1 ~ c.ruu u1F un r u
)
LAS NOTAS AGRE GADAS O AADIDAS
Segn su contexto, el acordefa-la-do-re puede ser tanto primera inversin
del acorde reja-la-do, como el acorde perfecto fa-la-do con una sextaagre-
gada. Aun cuando esteplanteamiento pueda parecer ambiguo (claro, pues
cmo saber de qu casosetrata?), en lamsica no tiene duda, como en el
ejemplo 171. Estanocin denota agregada, quehaba sido abandonada con
la consolidacin del bajo fundamental de Rameau, reaparece a comienzos
del siglo xx. Las notas agregadas pueden ser tanto sextas como novenas o
cuartas.
Una novena sedice agregada cuando no parece necesitar resolucin y
seha omitido lasptima (delo contrario, setrata de un simple acorde de
novena). En el jazz seutilizan comnmente las notas agregadas.
Las notas agregadas en ocasiones se analizan como apoyaturas no
resueltas (vaselas notas extraas). El acorde del tercer tiempo del segun-
EL CIFRADO 18 LA ARMONA
6 y 9
agregadas
Ejemplo 171
Novena y sexta agregadas
(Debussy. Preludio Bruyeres)
~
IV
do compsenel ejemplo 171esclaramenteunacordedel cuarto grado, un
acordeperfecto dere b, por lo que contiene si b y mi b; el odo laspercibe
como sextasynovenasagregadas.
Esteejemplo demuestra que el cifrado de los acordes depende desu
contextoyavecesadmitediferentesinterpretaciones. Laeleccinescrucial,
pues suelecondicionar lainterpretacin delaobra.