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PIXINGUINHA

E A GNESE DO ARRANJ O MUSICAL BRASILEIRO


(1929 A 1935)
por
PAULO ARAGO
Dissertao submetida ao Programa de Ps-
Graduao em Msica do Centro de Letras
e Artes da UNIRIO, como requisito parcial
para obteno do grau de Mestre sob a
orientao da Prof. Dr. Martha Tupinamb
de Ulhoa.
Rio de J aneiro, 2001
CAPTULO 1 CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO
Este captulo inicial traz como proposta a realizao de uma breve reflexo acerca do
conceito de arranjo no campo da msica popular. A motivao para tanto veio da
constatao de que a palavra arranjo pode remeter a diversos significados, provocando uma
certa indefinio conceitual, uma impreciso no discurso observvel tanto no cotidiano da
prtica musical quanto na literatura sobre msica popular o termo aparece em inmeros
trabalhos, utilizado em geral a partir de uma noo calcada no senso comum, nem sempre
definida com rigor.
No nossa pretenso, porm, alcanar concluses definitivas sobre um assunto to
amplo. Pretendemos, apenas, obter resultados que possam servir como embasamento
particular a este trabalho, estabelecendo uma forma coerente de utilizao da terminologia e
contribuindo, de alguma forma, para intensificar as discusses sobre o tema.
Em um estudo como este, de cunho histrico, fundamental ter-se a noo exata no
apenas do significado atual de arranjo, mas tambm daquele atribudo ao termo na poca, de
forma a evitar possveis distores provocadas pela anlise de um material antigo a partir de
concepes atuais e no necessariamente compatveis com aquelas. De fato, ao longo da
pesquisa, por diversas vezes foram encontradas em fontes de poca (fonogramas, revistas e
livros) referncias palavra arranjo, dando conta de significados bastante variados e muitas
vezes distantes da idia atual que se tem do termo, idia essa que na verdade tambm est
bem longe de ser absolutamente consensual.
A primeira incidncia que pudemos encontrar nos trazida por Tinhoro (1998:223) e
ocorre em um disco intitulado Em um caf-concerto, lanado em 1910 pela pioneira Casa
Edison e registrado no catlogo da Odeon sob o nmero 108.172. Trata-se de um disco de
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intenes cmicas no qual tenta-se recriar o clima barulhento, acanalhado, algo triste, mas
vigorosamente popular dos chopes-berrantes cariocas na virada do sculo. A cena em si
precedida, na gravao, da tradicional voz responsvel pelo anncio da atrao que seria
ouvida a seguir tal como sempre ocorria nos fonogramas da poca: Espetculo em um
caf-concerto da rua do Lavradio. Arranjo para a Casa Edison, Rio de J aneiro. Naturalmente,
o arranjo a se refere montagem da cena caracterstica dos chopes-berrantes dentro de um
estdio de gravao. No parece haver propriamente uma conotao musical especfica.
Em seu livro Na roda de samba, o cronista carnavalesco Francisco Guimares
(Vagalume) traz mais duas referncias a arranjo, dessa vez de conotao mais musical, ambas
em comentrio sobre o caso Pelo telefone. A primeira a seguinte:
Quem foi o precursor da indstria do samba? Foi Donga com uma assimilao
denominada Pelo telefone. A letra do samba um arranjo de Mauro de
Almeida (o Peru dos Ps Frios) e a msica tambm um arranjo do Donga de
acordo com a letra e o resto foi pescado na casa de Tia Asseata na rua Visconde
de Itanas n 117.
Mais adiante temos o outro trecho: Foi na casa da Tia Asseata, num de seus famosos
sambas, que o Donga apanhou o Pelo Telefone e fez aquele arranjo musical... (apud
Almirante, 1977:28).
Ainda acerca de Pelo telefone, Almirante (1977:26) mostra uma verso alternativa
da letra na qual os freqentadores da casa de Tia Ciata recriminam Donga pela apropriao da
composio como sua:
Pelo Telefone
A minha gente boa
Mandou me avisar
Que o meu bom arranjo
Era oferecido para se cantar.
Ai, ai, ai
Leve a mo conscincia,
Meu bem,
Ai, ai, ai
Mas por que tanta presena
Meu bem?
12
que caradura
De dizer nas rodas
Que este arranjo teu!
do bom Hilrio
E da velha Ciata
Que o Sinh escreveu.
[...]
Nos exemplos de Vagalume e Almirante, o arranjo em questo parece referir-se
consolidao de uma obra, no caso o samba Pelo Telefone, atravs de um processo de
ordenao de um material musical e potico difuso e de carter at ento improvisado. O
arranjo garantiria o status de obra ao produto dessa ordenao, o que possibilitaria
inclusive o registro autoral da mesma. J temos aqui uma acepo de arranjo mais ligada
questo musical.
A palavra arranjo aparece tambm em outro caso parecido: a polmica que envolveu
a autoria da marcha Teu cabelo no nega, lanada em 1932. Lamartine Babo aproveitara o
estribilho da marcha Mulata, dos pernambucanos Irmos Valena, com o aval dos prprios,
acrescentando uma segunda parte e promovendo outras modificaes para adapt-la ao gosto
carioca. S que, na primeira tiragem do disco, a Victor imprimiu inadvertidamente no selo
motivos do norte arranjo de Lamartine Babo, omitindo o nome de seus primeiros
criadores. Em uma segunda tiragem, a fim de reparar o erro, a gravadora indicou adaptao
de Lamartine Babo da marcha Mulata, dos Irmos Valena. Segundo Abel Cardoso J unior
(s/d[a]:4), em nenhuma das duas fez-se justia com o prprio Lamartine, cujo papel teria sido
maior do que o de um arranjador ou adaptador, teria sido na verdade de co-autor. De fato, a
partir de ento passou-se a creditar a autoria da marcha aos Irmos Valena e a Lamartine
Babo. interessante observar uma certa gradao entre as funes de arranjador,
adaptador e compositor e as sutis fronteiras entre elas, como discutiremos adiante. De
qualquer modo, parece-nos que o arranjo tal como foi usado pela Victor no selo d conta de
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um processo parecido ao do caso Pelo telefone, mais centrado, porm, em um processo de
reelaborao de material preexistente e no apenas de organizao e formatao do
mesmo.
A revista Phonoarte nos oferece outras formas de compreenso de arranjo. Temos
um primeiro exemplo na edio de 15 de janeiro de 1929, na seo A Linguagem da Msica
uma espcie de glossrio destinado a facilitar o conhecimento dos termos mais usados em
msica onde podemos encontrar uma longa definio do verbete arranjo. Elaborada
claramente a partir do ponto de vista da msica clssica, a definio comea assim:
Arranjo: Transporte de uma obra musical para outro destino. Reduo de uma
partitura de coro ou orquestra para o piano ou qualquer outro instrumento.
Transformao de uma composio a fim de torn-la acessvel a outras
categorias de executantes, ou torn-la de acordo com as normas modernas da
msica.
O verbete continua com uma longa lista de arranjos realizados por mestres como
Bach e Mozart, ressaltando o alto valor artstico e musical alcanado. Mais adiante,
chegamos seguinte comparao: Podem ser consideradas como sinnimos de arranjo as
expressesadaptao e transcrio (grifo original).
J no campo da msica popular, a Phonoarte utiliza o termo em variadas acepes.
Pudemos encontrar diversas situaes em que arranjo d conta de gravaes de fox-trotes
americanos por artistas nacionais. Nesses casos, o arranjo se referiria, aparentemente, tanto
traduo da letra quanto adaptao da msica. Na edio de 15 de agosto de 1929, por
exemplo, o crtico da revista afirma: A Simo Nacional Orchestra tem ocasio de rivalizar
com os melhores jazz norte-americanos ao traduzir com belo arranjo (...) Paradise and you,
cujo estribilho em portugus levado a cabo por Chico Viola. De fato, arranjo parece ter
nessa concepo o sentido de adaptao ou mesmo de uma traduo musical talvez at
de cpia do arranjo original americano, algo freqente na poca.
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J no editorial Para o sucesso de um disco popular, que abre a edio de agosto de
1930, temos o termo arranjo utilizado como sinnimo de orquestrao. Comentando os
fatores que concorrem para o xito de um disco popular, o crtico descreve a importncia de
um bom arranjo:
Consideremos ainda o enorme papel que desempenha tambm o arranjo
instrumental, a orquestrao, do conjunto ou do acompanhamento. Neste sentido
podem ser citados exemplos de como entre dois discos com um mesmo trecho
popular, executados em condies idnticas, tem a preferncia do pblico
aquele que melhor arranjo de conjunto apresenta. Vejamos, por exemplo, os
discos americanos de msica de fox-trot, editada simultaneamente em todas as
fbricas. O amador desprezar um disco de Paul Whiteman, para adquirir um da
Orquestra de Shilkret, se na chapa deste ltimo o fox-trot se apresentar melhor
arranjado, melhor orquestrado, mais danante, com arranjo mais colorido e mais
vivo.
Todas as concepes de arranjo reveladas nesses trechos associadas a noes de
arregimentao, ordenao de material musical disperso, adaptao, transcrio, traduo,
orquestrao revelam conceitos certamente bastante diferentes, que oferecem um pequeno
painel das possibilidades de significao do termo arranjo na poca.
Acreditamos, porm, que no seria aconselhvel eleger nenhuma dessas noes
apresentadas ou quaisquer outras em voga na poca como a ideal a ser adotada em um estudo
como este. Parece-nos que a imposio de uma linha de produo industrial msica popular
gerou, justamente nesse momento, um novo papel e um novo significado ao arranjo musical,
no consolidado conceitualmente nas fontes de poca. por isso que tentaremos compreend-
lo a partir da idia atual de arranjo, aproveitando-nos do distanciamento histrico que faz
supor o surgimento desse novo arranjo como a raiz do significado atual do termo. Mas qual
ou quais seriam, afinal, as concepes de arranjo mais em voga na msica popular atual?
A procura por fontes que pudessem auxiliar e alicerar esse tipo de discusso mostrou
o quo limitada ainda a literatura especfica sobre msica popular, especialmente sobre
msica popular brasileira, mesmo sendo o arranjo um tema absolutamente fundamental para a
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mesma. por isso que utilizamos como ponto de partida para nossa reflexo dois verbetes
extrados de dicionrios estrangeiros: o New Grove Dictionary, especializado na msica
clssica, que possibilitou uma comparao da natureza do arranjo nos universos clssico e
popular, e o New Grove Dictionary of Jazz, talvez um dos poucos especializados em um
gnero especfico de msica popular.
A definio mais geral de cada um desses verbetes aponta que, no universo clssico
1
,
arranjo seria a reelaborao de uma composio musical, normalmente para um meio
diferente do original
2
, enquanto no universo popular teramos a reelaborao ou
recomposio de uma obra musical ou de parte dela (como a melodia) para um meio ou
conjunto diferente do original
3
. Temos a conceitos relativamente parecidos. Aparentemente,
a diferena maior estaria na incluso, no arranjo popular, do processo de recomposio
alternado ou somado ao de reelaborao, encontrado em ambos os verbetes. Alm disso,
temos no arranjo popular a possibilidade de serem utilizados apenas alguns elementos do
original, enquanto o arranjo clssico lidaria com esse original na ntegra. Essa diferena sem
dvida muito importante, pois j demonstra uma perspectiva menos rigorosa, um
comprometimento mais flexvel com a composio original no arranjo popular, expresso na
possibilidade de recomposio pelo arranjador e na liberdade concedida a ele no tratamento
dos elementos originais segundo seus prprios critrios.
Analisando os desdobramentos de cada uma dessas proposies, constatamos que a
liberdade do arranjador popular , porm, apenas um dentre os vrios aspectos que podemos
destacar a partir de uma comparao entre a dinmica de produo caracterstica dos
universos clssico e popular.

1
Universo clssico ou msica clssica sero adotados aqui sempre em referncia ao perodo que se estende
do sculo XVII ao XIX, tonal, centrado na Europa.
2
The reworking of a musical composition, usually for a different medium from that of the original.
3
The reworking or recomposing of a musical composition or part of it (such as the melody) for a medium or
ensemble other than that of the original; also the resulting version of the piece.
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De forma geral, podemos considerar que na msica clssica relativamente simples
visualizar algo que poderamos denominar instncia de representao do original, isto , a
maneira pela qual o compositor apresenta suas intenes, possibilitando que elas sejam
alcanadas e compreendidas pelos intrpretes para execuo ou performance. A instncia de
representao do original seria, nesse caso, a partitura que na msica clssica aparece
como o mais importante referencial de comunicao. Mesmo no sendo um registro
totalizante e absolutamente fiel do que acontecer na execuo de uma obra clssica, a
partitura tem, salvo poucas excees, a caracterstica de apontar todas as notas a serem
executadas, alm de fornecer uma gama de instrues que visa aproximar ao mximo a
execuo daquilo que fora imaginado pelo compositor. Conseqentemente, podemos
visualizar na partitura os elementos que podem ser considerados como constituintes do
original de uma obra clssica, tais como alturas, ritmos, dinmicas ou indicaes de
expressividade. Pois bem, a partir desses elementos que poder ser elaborado um arranjo de
uma obra clssica.
De fato, isso pode ser observado nas diversas categorias de arranjo clssico apontadas
peloGrove: arranjos comerciais, ou seja, partituras elaboradas com objetivo de fazer alcanar
uma composio a um pblico consumidor maior, inclusive com simplificao de
procedimentos; arranjos prticos, exemplificados pelas redues de partes orquestrais ou
corais para piano, por exemplo; arranjos elaborados com a inteno de expandir o repertrio
de instrumentos que, por alguma razo, tenham um corpo de peas originais limitado, como o
violo; entre outros. Note-se que a definio de arranjo exposta aqui muito parecida com o
conceito de transcrio, muito mais usual que arranjo em vrios pases, inclusive no
Brasil. A nica diferena seria que a noo de transcrio seria um pouco menos ampla,
dando conta apenas da reelaborao de uma obra com mudana de meio. No se consideraria
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como transcrio a simplificao de uma obra virtuosstica para amadores, por exemplo
4
.
De qualquer maneira, fica claro que na msica clssica, em qualquer das categorias possveis,
o ponto de partida de um arranjo (ou de uma transcrio) a partitura. Essa fidelidade
partitura evidencia o forte teor tico e o julgamento moral que envolve a prtica do arranjo e a
questo da alterao de material original de que ela consiste. Alm disso, fica claro tambm
que o arranjo na msica clssica uma etapa opcional na dinmica de produo.
J na msica popular, o reconhecimento de uma instncia de representao do
original certamente bem mais difcil. O que poderia defini-la? Uma partitura? A primeira
gravao de uma obra? A verso apresentada em uma primeira execuo? Mais do que isso,
seria possvel destacar os elementos constituintes dessa instncia de representao,
elementos que configurariam o original de uma obra? Poderamos supor que a msica popular
comercial tem na melodia um elemento considerado como constituinte do original na maior
parte das vezes. Para alm da melodia, porm, a anlise se torna ainda mais difcil: que outros
elementos poderiam fazer parte do original? Uma harmonizao? Uma levada
5
?
Na msica popular, no h definio exata acerca de quais os elementos que
constituem o original de uma pea, e nem parece ser essa uma questo to relevante quanto
na msica clssica. At porque no h compromisso to formal em relao ao modo de
utilizao desses elementos, mesmo que em alguns casos eles possam estar totalmente
definidos pelo compositor. Em muitos casos, padronizou-se o formato melodia +letra como
o original da msica popular, at para fins de legislao.
Em outros casos, poderamos considerar esse original como a melodia e a harmonia
cifrada de uma msica (frmula consagrada na notao de temas e standards de jazz, por
exemplo). Temos ainda casos em que uma partitura poderia indicar todo o material de uma

4
Para uma discusso detalhada acerca dos tnues limites existentes entre os conceitos de transcrio e
arranjo nas msicas clssica e popular, ver a tese de mestrado de Beatriz Paes Leme Guerra-Peixe e as 14
Canes do Guia Prtico de Villa-Lobos: Reflexes sobre a prtica da transcrio (Paes Leme: 2000).
5
Levada entendida aqui como o desenho rtmico-harmnico realizado pelos instrumentos da base.
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forma mais fixa, semelhante ao que acontece em uma obra clssica (digamos que a partitura
de uma pea de Ernesto Nazareth para piano, por exemplo, se incluiria nesse caso). H
tambm casos em que a partitura no tem nenhum vigor enquanto representao de uma pea
popular. No resta dvida, porm, de que considerar qualquer uma dessas hipteses como a
frmula estrita de constituio do original na msica popular seria generalizar demais os
procedimentos, em uma atitude que no escaparia da arbitrariedade e nem faria sentido no
universo popular.
A no exigncia de uma definio acerca da constituio do original, associada
msica popular, nos leva a pensar que o original popular seria um conceito virtual. Segundo o
Dicionrio Aurlio, virtual aquilo que existe como faculdade, porm sem efeito atual,
ou suscetvel de realizar-se, potencial. Estamos considerando o original popular como
virtual justamente porque ele necessita no apenas de uma execuo para se potencializar,
mas tambm de um arranjo, visto que na maior parte das vezes o compositor no determina a
priori (e nem se espera isso dele) todos os elementos necessrios para uma execuo.
Generalizando essa linha de pensamento, teramos que qualquer execuo de uma obra
popular no dispensaria a existncia de um arranjo, ao menos em um plano terico, o que
parece outorgar ao arranjo a condio de processo inerente dinmica de produo dessa
msica. Isso especialmente vlido no caso da msica popular, foco das atenes neste
estudo; no caso das tradies orais, teramos de analisar caso a caso.
Assim, na msica popular comercial, poderamos tentar descrever essa dinmica em
trs fases: composio, arranjo e execuo. Partindo do princpio de que na msica popular
no existe uma predefinio rgida acerca dos elementos que constituiro um original, e
levando em conta que parte desses elementos estar sob a gerncia de um arranjador, natural
supor que o arranjo esteja presente sempre entre os processos de composio e execuo,
ainda que possa se dar de maneiras muito diferentes.
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De acordo com a situao, pode haver uma variao significativa na distribuio dos
elementos previstos pelo compositor e daqueles que ficaro a cargo do arranjador. H casos
em que o arranjador parte apenas de uma melodia, por exemplo. Por outro lado, h outros
casos em que o compositor popular age quase da mesma forma que o compositor clssico,
predeterminando elementos como harmonia, levada, ou at mesmo as notas exatas a serem
executadas. Mesmo nesses casos, podemos considerar que ele esteja fazendo as vezes de
compositor e de arranjador, no havendo preocupao rgida em enumerar os elementos
pertencentes a cada uma dessas fases. Assim, o arranjo continuaria existindo, ainda que
apenas por definio. Por isso, muito comum haver referncias a um arranjo original na
msica popular. como se na msica popular no houvesse uma instncia de representao
do original, mas sim uma instncia de representao do arranjo original. Essa instncia
se daria no atravs de um nico meio, como a partitura na msica clssica, podendo ocorrer
tambm atravs da oralidade ou de uma gravao, por exemplo supondo nesses casos j a
ao de um intrprete e uma execuo. A partir da novos arranjos poderiam ser elaborados,
seja a partir de elementos extrados dessa instncia e reelaborados ou seja a partir
novamente do original virtual, caso o arranjador tenha acesso a ele ou caso deduza por
suposio seus elementos a partir da instncia de representao do arranjo.
Naturalmente, h diversas situaes que funcionam como excees. Exemplos antigos,
como o de partituras de peas de Ernesto Nazareth para piano, poderiam ser considerados
mais como instncia de representao do original, no sentido clssico, do que instncia de
representao do arranjo o que nos parece natural, dada a ligao desse compositor com o
universo clssico. Mesmo assim, o arranjo poderia continuar existindo, dada a liberdade com
que os intrpretes lidariam com esse original poderamos at arriscar-nos a afirmar que
so minoria os intrpretes que tocam as obras de Nazareth tal qual elas esto escritas nas
partituras. Muitas outras excees poderiam ser citadas: as possibilidades de arrumao das
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etapas caractersticas da dinmica de produo popular so quase infinitas e no pretendemos
imagin-las todas aqui.
J na msica clssica, as duas primeiras fases dessa dinmica (composio e arranjo)
estariam, digamos, acopladas e sob os auspcios da mesma figura, o compositor, e teriam
como resultado a partitura em si. Alm disso, o processo de arranjo assim concebido no
ganharia denominao prpria, por no constituir na msica clssica uma fase independente
dentro dessa dinmica, fazendo parte do prprio processo de composio.
A fim de promover uma melhor visualizao das dinmicas de produo nos universos
clssico e popular, esboamos a seguir dois esquemas grficos que tentam represent-las
simplificadamente. Com isso, poderemos tambm diferenciar os significados adquiridos pelo
termo arranjo quando aplicado a etapas diversas dessas dinmicas. Comecemos no universo
da msica clssica:
UNIVERSO
SONORO
DISPONVEL
1 etapa:
composio
agente:
compositor
_______________
etapa opcional:
arranjo
com ou sem mudana
de meio
OBRA
ORIGINAL
(partitura)
|
|
|
||
OBRA
ARRANJADA
Figura 1
2 etapa:
execuo
agente:
intrprete
________________
agente:
arranjador,
transcritor
______________
OBRA
EXECUTADA
OBRA
EXECUTADA
No grfico, os traos indicam as etapas da produo e os grifos em cinza indicam o
status do material sonoro ao longo dessas etapas. Temos, assim, uma primeira etapa que
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consiste na organizao e estruturao dos sons escolhidos no universo sonoro disponvel (no
caso, representado tradicionalmente pelas sries harmnicas e escalas cromticas, segundo
o Grove), a cargo do compositor. Essa etapa chamada de composio e possibilita o
surgimento de uma obra. Instaurada a obra original e representada na partitura, temos ento
a possibilidade (ilustrada no grfico por um trao pontilhado) de realizao de um arranjo, ou
de uma transcrio, isto , de uma reelaborao dessa obra original (com ou sem mudana de
meio no caso do arranjo, com mudana de meio no caso da transcrio). Essa etapa, levada a
cabo pelo arranjador ou pelo transcritor, faria surgir uma obra arranjada ou uma transcrio,
igualmente representada em uma partitura, que poderamos considerar como uma segunda
instncia original. A ltima etapa da dinmica, a etapa da execuo, faria soar a obra
segundo os critrios de interpretao dos executantes. Naturalmente o grfico proposto acima
apenas uma tentativa de representao estanque de um processo extremamente dinmico;
certo que h inmeros meandros e caminhos impossveis de serem levados em considerao
aqui o que fugiria inclusive aos objetivos deste texto.
Passamos ento representao semelhante da dinmica de produo na msica
popular comercial, centro das atenes aqui:
UNIVERSO
SONORO
DISPONVEL
1 etapa:
composio
____________
agente:
compositor
OBRA
ORIGINAL
(original virtual)
(composto por uma
melodia? Por uma
harmonia? Outros
elementos?)
2 etapa:
arranjo
____________
agente:
arranjador
Figura 2
OBRA
ARRANJADA
(escrita ou no)
(complementao
aos elementos no
indicados na obra
original ou
reelaborao dos
mesmos)
3 etapa:
execuo
___________
agente:
intrprete
OBRA
EXECUTADA
Temos uma primeira etapa relativamente semelhante quela descrita na dinmica
clssica, guardadas todas as particularidades tcnicas e estilsticas inerentes a cada um desses
universos. A diferena mais significativa para ns, porm, estaria no fato de que a ao do
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compositor pode gerar apenas alguns dos elementos que sero necessrios na execuo, e por
isso estamos considerando o resultado dessa ao como um original virtual. E justamente
essa caracterstica que torna a etapa seguinte, a etapa do arranjo, absolutamente essencial na
msica popular e no opcional como na msica clssica. essa etapa que possibilitar a
realizao e a concretizao da obra popular. A etapa do arranjo estar a cargo do arranjador,
do compositor-arranjador ou do prprio intrprete, como veremos adiante. O produto final
dessa etapa ser o arranjo propriamente dito, ou seja, a obra estruturada e passvel de
execuo (seja o arranjo escrito ou no). A execuo constituiria a ltima etapa do processo, a
cargo do intrprete.
Esse seria um processo geral; h infinitas possibilidades de variaes e algumas delas
merecem ser destacadas. A primeira ocorre justamente quando as etapas de arranjo e
execuo se fundem em uma s, sendo o prprio intrprete o arranjador momentneo de
uma obra, a partir de alguns elementos que constituiriam seu original virtual. Estariam
circunscritos a essa variao, por exemplo, os chamados one-time arrangements, citados
pelo Grove of Jazz, que consistem na estruturao do material original realizada de forma
totalmente improvisada (sem nenhuma combinao prvia no que diz respeito a aspectos
formais, harmnicos, texturais, de instrumentao etc). Em uma outra variao, as etapas
composio e arranjo se fundem em uma s. Poderamos ilustrar isso imaginando uma
obra de Dorival Caymmi com o prprio compositor se acompanhando ao violo (nesse caso
realizando tambm a etapa de execuo), ou por outro intrprete procedendo exatamente da
mesma maneira. Poderamos ainda supor a existncia de uma outra variao se
imaginssemos uma situao extrema, na qual as trs etapas (composio, arranjo e execuo)
estivessem acopladas em uma s: teramos como exemplo disso um compositor que cria e
executa uma obra simultaneamente, de improviso.
23
Essas variaes nos conduzem a um parmetro de classificao muito importante na
caracterizao da etapa arranjo na dinmica musical popular: o grau de predefinio dos
arranjos estabelecido nessa etapa. Teramos assim em um dos plos dessa escala os arranjos
totalmente fechados, isto , os arranjos que determinam a priori todos os elementos a serem
executados pelos intrpretes. Esse tipo de arranjo, em geral escrito, se aproxima muito da
concepo clssica de predefinio total (ou quase total) dos elementos executados. Um
arranjo de uma pea popular qualquer para coro, por exemplo, poderia se encaixar nessa
definio. No plo oposto dessa escala, teramos os arranjos totalmente abertos, exatamente
como os one-time arrangements j citados. Entre os dois plos, teramos uma gradao
quase infinita de possibilidades de arranjos mais fechados ou mais abertos. Nesse campo
intermedirio estariam, por exemplo, os chamados head-arrangements, tambm citados pelo
Grove of Jazz, e que consistem em arranjos coletivos no escritos e parcialmente predefinidos
pelos prprios msicos ao longo de ensaios. H evidentemente diversos casos em que
praticamente impossvel saber o quanto um arranjo improvisado ou o quanto ele j estava
determinado a priori. Fica de qualquer maneira implcito esse parmetro caracterizao
geral de um arranjo, ainda que apenas numa esfera de ao ideal.
Um outro parmetro de caracterizao da etapa arranjo seria o grau de interferncia
do arranjador no original da obra. Assim, teramos de um lado os arranjos que mantm as
caractersticas do original (ou de um outro arranjo considerado original, ou de um tipo de
arranjo representativo do gnero ou do carter da obra original) e de outro lado teramos as
recriaes, arranjos com elementos inteiramente novos em relao ao original (ou a todo o
conjunto de possibilidades de original). Para uma definio mais rgida desse parmetro,
porm, seria necessrio anteriormente determinar quais os aspectos musicais que estariam no
mbito do original, apresentando-se ento para a possvel interferncia do arranjador. J
vimos que essa uma tarefa ingrata e mesmo desnecessria. Em alguns casos, porm,
24
poderamos nos basear em caractersticas gerais deduzidas a partir de gnero, poca ou estilo
de uma msica para avaliarmos o quo distante teria sido realizado um arranjo em relao a
sua suposta inteno original. Em nossas pesquisas, deparamo-nos diversas vezes com sambas
ou marchas carnavalescas arranjadas com elementos tpicos do fox-trote, por exemplo. Assim,
temos um parmetro de aplicao to ou mais ideal quanto o primeiro, porm igualmente
vlido, ainda que no rigidamente mensurvel.
A compreenso desses dois parmetros (grau de predefinio do arranjo e o grau de
interferncia do arranjador) importante no apenas porque eles do conta de critrios de
avaliao de arranjos efetivamente usados no dia-a-dia da msica popular, mas tambm
porque eles acabam por determinar a utilizao no meio musical do termo arranjo com uma
acepo diferente. Segundo essa acepo, muito usual entre os msicos populares, tocar com
arranjo seria tocar com um alto grau de predeterminao e com diversos elementos novos em
relao ao original. Tocar sem arranjo seria tocar mais livremente, sem predeterminaes,
seguindo procedimentos padres determinados pela prtica e pela linguagem particular de
gneros e estilos. Assim, arranjo nessa acepo daria conta de uma srie de elementos,
escritos ou no, predefinidos antes da execuo de uma obra popular.
Teramos assim duas possibilidades de compreenso do arranjo e de seu papel na
msica popular, e a tenso existente entre elas no deveria ser ignorada em nenhum estudo
que lide de alguma forma com o tema. A primeira delas seria concebida a partir de uma noo
mais ampla, mais terica, e apregoaria que o arranjo seria inerente a toda execuo de
msica popular, ou seja, seria a forma de estruturao de uma obra popular. A segunda
noo, mais corriqueira, consideraria arranjo como um conjunto de predeterminaes
acertadas de alguma maneira antes da execuo de uma obra popular (tocar com arranjo).
Por exemplo: um choro sem arranjo seria tocado na forma tradicional do gnero (ABACA,
por exemplo), com revezamento espontneo entre os solistas (caso houvesse mais de um) e
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com cada instrumento desempenhando um papel mais ou menos fixo dentro dessa tradio
(violo realizando os baixos e cavaquinho o centro harmnico-rtmico, por exemplo). J o
mesmo choro tocado com arranjo poderia trazer forma diferente, materiais e procedimentos
novos (como a melodia dividida entre vrios instrumentos, em um sentido mais camerstico,
por exemplo).
Qual dessas duas definies seria mais adequada a um trabalho como este? Qual delas
melhor se enquadraria na dinmica de produo da msica popular da poca? Seria possvel
considerar qualquer acompanhamento de cano popular da dcada de 30 como um arranjo?
Ou arranjo daria conta apenas de acompanhamentos preelaborados, como de orquestraes
(alis, o termo mais usado na poca)? A nosso ver, a utilizao do termo orquestrao como
sinnimo de arranjo, como acontece inclusive em um dos trechos transcritos da Phonoarte,
no parece ser ideal, visto que esse ltimo traz uma dimenso criativa nem sempre associada
ao primeiro, que muitas vezes d conta de um processo de mera transposio para a orquestra
de materiais oriundos de outros meios. E a audio de gravaes de poca nos mostra que a
dimenso criativa parece predominar nos acompanhamentos de ento. por isso que nos
parece mais adequado utilizar o termo arranjo em sua primeira acepo, mais ampla, que d
conta de um processo inerente a toda execuo de msica popular. Alm do mais,
importante perceber que a primeira noo engloba a segunda.
Assim, para ns, o arranjo ser condio para a existncia de uma obra popular. O fato
de que essa definio no parecia usual na poca estudada, a julgar pelos exemplos
recolhidos, no parece ser problema desde que sejam feitas todas as ressalvas necessrias.
Afinal, nada impede que consideremos que havia de fato um arranjo na execuo de um
samba de Sinh, por exemplo, por um cantor acompanhado por dois violes. Mais do que
isso, podemos considerar que qualquer acompanhamento nessa poca configuraria um
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arranjo, fosse ele realizado conscientemente dentro da dinmica de produo popular ou no,
tenha tido ele essa denominao ou no.