(1746, Fuentetodos Espaa-1828.

Burdeos,Francia)
La obra de Goya es el espejo de su rica y variada personalidad,
la cual, marcada por la experiencia busc diversas formas de
expresin.
Esta posee una combinacin de introspeccin, oportunismo y
curiosidad.
Se puede decir que la historia tuvo muchos Goyas, es decir,
hubo el Goya costumbrista , romntico; el hombre del pueblo
y duro crtico del imperialismo; el Goya surrealista , el Goya
liberal, el Goya visionario y el Goya atormentado.
Aos de Formacin
(1746 1774)
FRANCISCO DE GOYA
Nace el 30 de Marzo 1746 en
Fuendetodos, Zaragoza-
Espaa.
Sus padres fueron Jos
Benito Goya y Gracia
Lucientes.
Las relaciones laborales de
su padre, maestro dorador
de oficio, contribuyeron en
su formacin artstica.
FRANCISCO DE GOYA
NACIMIENTO Y JUVENTUD
ZARAGOZA
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa
Ana ante el Eterno en gloria
1760 - 1763
Ingres a la Academia de Dibujo
de Zaragoza dirigido por JOSE
GUZMN en 1759 (13 aos),
donde permanecera 4 aos.
Se han atribuido a esta etapa
algunos cuadros de tema
religioso que acusan el estilo
barroco tardo.
FRANCISCO DE GOYA
leo sobre lienzo 79 cm x 55 cm
FRANCISCO DE GOYA
El cuadro representa a la
Sagrada Familia, la Virgen Mara
junto al Nio Jess y San Jos
portando su vara florida.
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana
ante el Eterno en gloria
1760 y 1763
FRANCISCO DE GOYA
Bajo un cielo en gloria
de resplandor amarillo
anaranjado (color
representaba lo
sobrenatural) donde
unos ngeles en escorzo
sostienen unas nubes
donde se apoya Dios
Padre.
Sobre l se aprecia al
Espritu Santo
representado por una
paloma.
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana ante
el Eterno en gloria
1760 y 1763
FRANCISCO DE GOYA
Junto a la Sagrada Familia
aparecen san Joaqun y santa Ana
contemplando la escena.
Sagrada Familia con San Joaqun y Santa Ana ante
el Eterno en gloria
1760 y 1763
Tras la decepcin de
perder el concurso de
pintura de la Real Academia
de Bellas Artes de San
Fernando y al no obtener
una beca de formacin en
Roma, pudo motivar su
acercamiento al pintor
FRANCISCO BAYEU.
Este se traslada con Bayeu,
luego se presento en Italia
en 1770 como discpulo de
este.
FRANCISCO DE GOYA
FRANCISCO BAYEU
FRANCISCO DE GOYA
Viaja para estudiar a los
maestros italianos in situ.
Goya parte hacia Roma,
Venecia, Bolonia y otras
ciudades italianas.
Estudia las obras de Guido
Reni, Rubens, El Verons,
Rafael, entre otros grandes
pintores.
VIAJE A ITALIA
FRANCISDO DE GOYA
Durante este viaje de estudios existe
un valioso documento, un lbum de
apuntes denominado CUADERNO
ITALIANO, una serie de cuadernos de
bocetos y anotaciones.
Recoge obras de creacin, estudios de
dibujo, representaciones de
monumentos arquitectnicos y copias
de obras pictricas.
Estos lbumes se distinguen con una
letra que va de A - H y que marca un
orden cronolgico.
Cuaderno italiano
Museo del Prado
Apunte preparatorio
del cuadro Anbal Vencedor
FRANCISDO DE GOYA
En Parma
concursa en una
convocatoria
pictrica, con
tema obligado
de gnero
histrico, en la
que, si bien no
obtuvo el
mximo
galardn, s una
mencin
especial del
jurado.
Anbal vencedor contempla por primera
vez Italia desde los Alpes
1770
leo sobre lienzo 87 cm 131,5 cm
Neoclasicismo
FRANCISCO DE GOYA
Anbal vencedor contempla por primera vez Italia
desde los Alpes
1770
Esta obra muestra cmo el
pintor se ha despojado de las
convencionales
composiciones aprendidas de
Jos Luzn y del cromatismo
tardo barroco para adoptar
una invencin ms arriesgada,
inspirada en los modelos
clasicistas, tonos pasteles,
rosados, suaves azules y
grises perla. Goya ha asumido
con esta obra la esttica
Neoclsica.
Ya en 1771, Goya vuelve
a Espaa, por la
enfermedad de su padre
o por haber recibido el
encargo de la Junta de
Fbrica del Pilar de
realizar una pintura
mural para la bveda del
coreto de la capilla de la
Virgen.
ZARAGOZA
FRANCISCO DE GOYA
RETORNO A ESPAA
Goya en Madrid
(17751792)
FRANCISDO DE
Goya se haba casado con la hermana de Francisco Bayeu, es por eso
que posiblemente gracias a la influencia de su cuado, Goya es llamado
por Mengs a la corte para trabajar como pintor de cartones para tapices.
El 3 de enero de 1775 emprende el viaje a Madrid, donde comenz una
etapa que le llevara a un trabajado ascenso social como pintor real.
Es el Goya ms joven. Es un Goya cortesano,
satisfecho de su posicin. Se atiene a la moda de
su poca: a escenas de galanteo, sencillas e
incluso blandas Pero a veces nos da cuenta
tambin, con sentido mordaz, del sometimiento
que se impona a la mujer: por ejemplo, los
matrimonios concertados por los padres (que
Goya caricaturiza en La boda).
GOYA COSTUMBRISTA
FRANCISCO DE GOYA
CARTONES PARA TAPICES
Conjunto de obras pintadas por Goya
para la Real Fbrica de Tapices de Santa
Brbara. Aunque no son los nicos
cartones para tapices pintados para la
fbrica, s son los ms conocidos. En su
mayora representan temas buclicos,
cinegticos, campiranos y populares.
La tcnica consista en bocetos o
dibujos sobre un cartn que una vez
terminados se tejan a tapiz.
Se dice que en el caso de los cartones
de Goya, los tejedores de la Real
Fbrica se quejaron debido a la
cantidad de detalles que tenan y que
podan hacer imposible su conversin a
tapiz.
El cacharrero
1779
FRANCISCO DE GOYA
CARTONES PARA TAPICES
Goya comienza su labor, menor como pintor,
pero importante para introducirse en los
crculos aristocrticos, con la dificultad de
conjugar el Rococ de Tipolo y el
Neoclasicismo de Mengs para alcanzar el estilo
apropiado para unos cuadros destinados a la
decoracin de las estancias reales, donde
primaba el buen gusto y la observacin de las
costumbres espaolas.
Fue necesario alejarse tanto del barroco tardo
de la pintura religiosa de provincias como del
ilusionista Rococ y de la excesiva rigidez
academicista del Neoclasicismo, que no
favoreca la narracin y la vivacidad en la
ancdota requerida en estas imgenes de
costumbres.
La caza de la codorniz
1775
FRANCISCO DE GOYA
PRIMERA SERIE
Realizada en 1775, consta de nueve cuadros de
tema cinegtico realizados para la decoracin
del comedor de los Prncipes de Asturias en El
Escorial.
Caza con mochuelo y red
1775
A la serie pertenecen:
- La caza de la codorniz
- Perros en tralla
- Caza con mochuelo y red
FRANCISCO DE
PRIMERA SERIE
1775
Perros y tiles de caza
La caza, la
aficin favorita
del rey y de su
hijo, fue
elegido para
este sitio
debido a que
all se
realizaban
dichas
actividades.
leo destinado a adornar el comedor de los
prncipes de Asturias.
FRANCISCO DE
SEGUNDA SERIE
1777
El quitasol
Se pueden distinguir dos grupos de
encargos cuyo tema es la
representacin de diversiones
populares, generalmente de ocio
campestre, como corresponda a la
ubicacin del Palacio. Es por ello por
lo que se insiste en localizar las
escenas en la ribera del
Manzanares.
Los ejecutados entre 1776 y 1778,
destinados al comedor de los
Prncipes en el Palacio de El Pardo, y
los realizados en 1778 y 1780 para
el dormitorio de dicho palacio.
FRANCISCO DE GOYA
El quitasol
FRANCISCO DE GOYA
SEGUNDA SERIE
1777
Paseo por Andaluca
Comienza con La merienda a orillas del
Manzanares. Le siguen Paseo por
Andaluca o La maja y los embozados; y
quizas la obra mas lograda de esta serie,
El quitasol.
PRIMER GRUPO
1777
La maja y los embozados
FRANCISCO DE
SEGUNDA SERIE
1778-79
La feria de madrid
A la antecmara y el dormitorio principesco
pertenecen:
La novillada
La feria de Madrid
El cacharrero
Juego de pelota a pala
SEGUNDO GRUPO
1780
La novillada
1779
El cacharrero
FRANCISCO DE
TERCERA SERIE
1786
La nevada
Tras un periodo (1780-1786) en el
que Goya emprendi otros trabajos
retoma su trabajo como oficial de la
fbrica de tapices en 1786 con una
serie dedicada a la ornamentacin del
comedor del Palacio de El Pardo.
En esta serie se encuentran 4
cuadros alegricos a las estaciones
de los que destaca El invierno o La
nevada.
Tambin obras de alcance social
como Los pobres en la fuente o El
albail herido.
Se encuentra tambin una obra
maestra: La pradera de San Isidro y
La gallina ciega.
FRANCISCO DE GOYA
La pradera de San Isidro 1788
Una de las obras ms comentadas y valoradas de Francisco de Goya. En el se muestra una
vista de Madrid desde la ermita de San Isidro patrn de la ciudad, el da de la romera.
FRANCISCO DE GOYA
La pradera de San Isidro 1788
FRANCISCO DE GOYA
La gallina ciega
El cuadro muestra muchachos y
muchachas jugando al popular
pasatiempo de la gallina ciega, con un
personaje vendado en el centro que
intenta tentar a los dems, que bailan en
corro, con una gran cuchara.
boceto
FRANCISCO DE
La gallina ciega 1789
FRANCISCO DE GOYA
CUARTA SERIE
1791
Las gigantillas
Destinados al despacho del recien
proclamado Carlos IV en El Escorial.
Los temas adquieren matices
satricos, aunque siguen dando
cuenta de aspectos alegres de la
sociedad espaola de su tiempo.
Comienzan con esta serie a aparecer
los comentarios crticos hacia la
sociedad de su tiempo que se
desarrollarn ms adelante
(Caprichos).
FRANCISCO DE GOYA
CUARTA SERIE
1791
Los zancos
1791
El pelele
Aparecen ya en estos cartones rostros que
anuncian las caricaturas de su obra posterior.
1792
La boda
GOYA OFICIAL
Se muestra con solemnidad si el tema lo requiere. De l son
los retratos por encargo de personajes de las clases
acomodadas. Goya trabaja para ganar dinero. En esta
vertiente, Goya refleja a la mujer framente (Tomasa
Palafox), pero tampoco renuncia a mostrarnos su carcter,
sin simpata y hasta con crueldad (La reina Mara Luisa a
caballo, La infanta Mara Josefa). Se observa
una progresiva maduracin en su tcnica. Goya ha sufrido
ya los efectos de su enfermedad (que le traer la sordera
definitiva en 1793) y comienza a prestar ms atencin a su
propio inters artstico y personal.
FRANCISCO DE
FRANCISCO DE
RETRATISTA Y ACADMICO
Desde su llegada a Madrid para trabajar
en la corte, Goya tiene acceso a las
colecciones de pintura de los reyes, y el
arte del aragons tendr en la segunda
mitad de la dcada de 1770 un referente
en Velazquez. La pintura del maestro
haba sido elogiada en 1780 en un
discurso pronunciado por Jovellanos en la
Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando en el que alababa el
naturalismo del maestro sevillano frente a
la excesiva idealizacin de los defensores
neoclsicos de una pretendida Belleza
Ideal.
Carlos III cazador
Goya se granjea en estos aos la
admiracin de sus superiores, en especial
la de Mengs a quien tena asombrado la
facilidad con que haca los cartones. Su
ascenso social y profesional es notable y
as, en 1780, es nombrado por fin
acadmico de mrito de la Academia de
San Fernando. Con motivo de este
acontecimiento pinta un Cristo crucificado
donde muestra su dominio de la
anatoma, la luz dramtica y los medios
tonos, en un homenaje que recuerda
tanto al Cristo de Mengs, como al de
Velzquez.
RETRATISTA Y ACADMICO
Cristo crucificado
FRANCISCO DE
A lo largo de toda
la dcada de 1780
entra en contacto
con la alta
sociedad
madrilea, que
solicita ser
inmortalizada por
sus pinceles,
convirtindose en
su retratista de
moda.
RETRATISTA Y ACADMICO
La familia del infante Don Luis
FRANCISCO DE
De este modo Goya va ganando
prestigio, y los ascensos se
suceden. En 1785 es nombrado
Teniente Director de Pintura de
la Academia de San Fernando y
en 1789, a sus cuarenta y tres
aos y tras la subida al trono del
nuevo rey Carlos IV y hacer su
retrato, Pintor de Cmara del
Rey, lo que le capacitaba para
ejecutar los retratos oficiales de
la familia real
RETRATISTA Y ACADMICO
Los Duques de Osuna y sus Hijos
FRANCISCO DE
DUQUESA DE OSUNA
(1785)
FRANCISCO DE
MARQUESA DE PONTEJOS
(1785)
FRANCISCO DE
Mara Teresa de Borbn
( 1783)
FRANCISCO DE
RETRATO DE LA REINA
MARIA LUISA 1789
FRANCISCO DE
LA REINA MARIA LUISA A
CABALLO - 1799
FRANCISCO DE GOYA
FRANCISCO DE
PINTURA RELIGIOSA
En 1780 emprende viaje a ZARAGOZA para
realizar el fresco bajo la direccin de su
cuado, Francisco Bayeu. Sin embargo, el
resultado no satisfizo a la Junta del Pilar y
se propuso a Bayeu corregir los frescos.
Finalmente, muy dolido, volvi a la corte.
Poco despus Goya fue requerido para
pintar uno de los cuadros que iban a
decorar la iglesia de San Francisco el
Grande de Madrid.
San Bernardino de Siena predicando ante
Alfonso V de Aragn
1783
leo sobre lienzo - Neoclasicismo
480 cm 300 cm
FRANCISCO DE GOYA
San Bernardino de Siena predicando ante
Alfonso V de Aragn
1783
Goya prestar un detallado
seguimiento a este trabajo
en el epistolario dirigido a
Martn Zapater e intentar
mostrarle que su obra vale
ms que la del
respetadsimo Francisco
Bayeu.
Se considera que Goya
se autorretrat en el
joven de la derecha.
FRANCISCO DE
En 1787 el rey Carlos III le encarga
para el Monasterio de santa Ana de
Valladolid:
La muerte de san Jos o El trnsito
de san Jos
Santa Lutgarda
San Bernardo socorriendo a un pobre
o Los santos Bernardo y Roberto
FRANCISCO DE GOYA
Santa Lutgarda
1787
Oleo sobre lienzo 220 x 154 cm
FRANCISCO DE GOYA
Los santos Bernardo y Roberto
1787
leo sobre lienzo. 220 x 160 cm
FRANCISCO DE
Por encargo de los
duques de Osuna
pinta la capilla de la
Catedral de Valencia:
San Francisco de
Borja y el moribundo
impenitente
Despedida de san
Francisco de Borja de
su familia
FRANCISCO DE GOYA
En l Francisco de Borja
intenta convencer agitando
el crucifijo a un moribundo
de que confiese, mientras
que unos seres grotescos,
probablemente demonios,
esperan hacerse con la
posesin de su alma.
San Francisco de Borja y el moribundo
impenitente
1788
leo sobre lienzo Romanticismo
350 cm x 300 cm
FRANCISCO DE
leo sobre lienzo. 26 x 37 cm
San Francisco de Borja
despidindose de su familia
1788
Dcada de los Noventa
(17931799)
FRANCISDO DE
En 1792 presenta un discurso en la Academia donde expresa sus
ideas respecto a la creacin artstica, que se aleja de los supuestos
idealistas y de las preceptivas neoclsicas para afirmar la necesidad
de libertad del pintor.
FRANCISCO DE GOYA
EL CAPRICHO Y LA INVENCION
A fines de 1792 Goya se encuentra en Cdiz, para
recuperarse de una enfermedad, posiblemente
saturnismo (intoxicacin de plomo habitual en
pintores).
En enero de 1793 Goya se encuentra encamado y su
estado es grave; en marzo comienza la mejora, pero
le dej como secuela una sordera de la que ya no se
recuperar.
Tras su enfermedad, Cada vez ms pintar obras de
pequeo formato en total libertad y se alejar en lo
posible de sus compromisos.
No volver a pintar cartones para tapices y dimitir
de sus obligaciones acadmicas como maestro de
pintura en la Real de Bellas Artes, alegando
problemas de salud.
Los cmicos ambulantes
1793
FRANCISCO DE
EL CAPRICHO Y LA INVENCION
En 1794 el pintor enva a la Academia de
San Fernando una serie de cuadros de
gabinete.
Los cuadros a que se refiere son un
conjunto de obras de pequeo formato
entre los que se encuentran ejemplos
evidentes de Lo Sublime Terrible:
Corral de locos, El naufragio, El incendio,
fuego de noche, Asalto de ladrones e
Interior de prisin.
Sus temas son ya truculentos y la tcnica
pictrica es abocetada y plena de
contrastes lumnicos y dinamismo.
Fuego de noche
1793
FRANCISCO DE
El asalto de los ladrones
leo sobre hojalata, de
Francisco de Goya pintado en
1793 o 1794 en pequeo
formato (42 x 31 cm).
Predominan los tonos ocres y
tierras. La muerte violenta
ocupa el centro del cuadro y
no hay dispersin del inters
en dos grupos compositivos.
El punto de vista es ms
cercano y todos los gestos
estn relacionados con el
asesinato.
FRANCISCO DE
EL CAPRICHO Y LA INVENCION
Casa de locos
1793
Interior de prisin
1793
El naufragio
1793
FRANCISCO DE GOYA
A esta serie de cuadros pertenece
tambin un conjunto de motivos
taurinos en los que se da ms
importancia a las tareas previas a la
corrida.
Goya subraya los momentos de peligro
y valenta, y pone en valor la
representacin del pblico como una
masa annima.
Destaca en estas obras la presencia de
la muerte, en la de las caballeras de
Suerte de matar y en la cogida de un
caballista en La muerte del picador, que
alejan estos motivos de lo pintoresco y
rococ definitivamente.
La muerte del picador
FRANCISCO DE GOYA
Este conjunto de obras en
planchas de hojalata se completa
con Cmicos ambulantes, una
representacin de una compaa
de actores de Comedia del arte.
Aparece en estos personajes
ridculos la caricatura y la
representacin de lo grotesco.
El asalto de los ladrones
FRANCISCO DE GOYA
RETRATOS
A partir de 1794 Goya reanuda sus retratos de
la nobleza madrilea y otros destacados
personajes de la sociedad de su poca que
ahora incluirn representaciones de la familia
real.
Su tcnica ha evolucionado y ahora se observa
cmo precisa los rasgos psicolgicos del rostro
de los personajes y utiliza para los tejidos una
tcnica ilusionista a partir de manchas de
pintura.
Retrato del duque de Alba
1795
FRANCISCO DE GOYA
La duquesa de Alba
Los retratos de cuerpo entero hechos a la
duquesa de Alba son de gran calidad.
El primero se realiz antes de que
enviudara y en l aparece vestida por
completo a la moda francesa, con
delicado traje blanco que contrasta con
los vivos rojos del lazo que cie su
cintura.
En el segundo retrato la de Alba viste de
luto y a la espaola y posa en un sereno
paisaje.
Seala con el dedo una inscripcin
donde dice el nombre del autor y la fecha
Goya la representa con una intencionada
inexpresividad
FRANCISCO DE GOYA
La duquesa de Alba
De una belleza legendaria, fue,
despus de la Reina, la dama ms
esplndida de Espaa.
No caben dudas de que la amistad
entre Goya y la Duquesa era muy
ntima, y alcanz su apogeo en
1797 cuando pint este retrato.
Goya registr su intimidad en
bosquejos que realiz de las
actividades diarias, entre ellos La
Duquesa de Alba recogindose el
pelo.
LOS CAPRICHOS
FRANCISCO DE
LOS CAPRICHOS
Serie de 80 grabados, que representa una stira
de la sociedad espaola de finales del siglo
XVIII, sobre todo de la nobleza y del clero.
En la primera mitad present los grabados ms
realistas y satricos criticando desde la razn el
comportamiento de sus congneres.
En la segunda parte abandon la racionalidad y
represent grabados fantsticos donde
mediante el absurdo mostr visiones delirantes
de seres extraos.
Deform exageradamente las fisonomas y los
cuerpos de los que representan los vicios y
torpezas humanas dando aspectos bestiales.
Cartula
Salidos a la venta en 1799
FRANCISCO DE GOYA
LOS CAPRICHOS
Capricho N 1
Como preludio de sus Caprichos, Goya
se retrat mostrndonos al autor de
esta serie de stiras sobre la sociedad
espaola de su tiempo. Se represent
en actitud satrica y como un personaje
importante.
Goya, muy relacionado con los
ilustrados, comparta sus reflexiones
sobre los defectos de su sociedad. Eran
contrarios al fanatismo religioso, a las
supersticiones, a la Inquisicin, a
algunas rdenes religiosas, aspiraban a
leyes ms justas y a un nuevo sistema
educativo. Todo ello lo critic
humorsticamente y sin piedad en estas
lminas.
FRANCISCO DE
El sueo de la razn produce monstruos
Aparentemente, la intencin de
Goya en este CAPRICHO es
ridiculizar el orden social
existente donde el trabajador
oprimido es apenas capaz de
sobrevivir con un sueldo
miserable, pero apoya al
aristcrata, quien es un miembro
improductivo de la sociedad que
considera humillante realizar
cualquier trabajo til.
Capricho N 43
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 2
El s pronuncian y la mano alargan al primero
que llega.
Capricho N 3
Que viene el coco.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 4
El de la rollona.
Capricho N 5
Tal para cual.
FRANCISCO DE
Capricho N 6
Nadie se conoce.
Capricho N 7
Ni as la distingue.
FRANCISCO DE
Capricho N 8
Que se la llevaron!
Capricho N 9
Tntalo.
FRANCISCO DE
Capricho N 10
El amor y la muerte.
Capricho N 11
Muchachos, al avio.
FRANCISCO DE
Capricho N 12
Caza de dientes.
Capricho N 13
Estn calientes
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 14
Que sacrificio!
Capricho N 15
Bellos consejos.
FRANCISCO DE
Capricho N 16
Dios la perdone: y era su madre.
Capricho N 17
Bien tirada est.
FRANCISCO DE
Capricho N 18
Y se le quema la casa.
Capricho N 19
Todos caern.
FRANCISCO DE
Capricho N 20
Ya van desplumados.
Capricho N 21
Cual la descaonan.
FRANCISCO DE
Capricho N 22
Pobrecitas!
Capricho N 23
Aquellos polvos.
FRANCISCO DE
Capricho N 24
No hubo remedio.
Capricho N 25
Se quebr el cntaro.
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA SILVA
Capricho N 26
Ya tienen asiento.
Capricho N 27
Quien mas rendido.
FRANCISCO DE
Capricho N 28
Chitn.
Capricho N 29
Esto si que es leer.
FRANCISCO DE
Capricho N 30
Porque esconderlos.
Capricho N 31
Ruega por ella.
FRANCISCO DE
Capricho N 32
Porqu fue sensible?
Capricho N 33
Al conde palatino.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 34
Las rinde el sueo.
Capricho N 35
Le descaonan.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 36
Mala noche.
Capricho N 37
Si sabr ms el discpulo.
FRANCISCO DE
Capricho N 38
Bravsimo.
Capricho N 39
Asta su abuelo.
FRANCISCO DE
Capricho N 40
De qu mal morir?
Capricho N 41
Ni ms ni menos.
FRANCISCO DE
Capricho N 42
T que no puedes.
Capricho N 43
El sueo de la razn produce monstruos.
FRANCISCO DE
Capricho N 44
Hilan delgado
Capricho N 45
Mucho que hay que chupar.
FRANCISCO DE
Capricho N 46
correccin
Capricho N 47
Obsequi al maestro.
FRANCISCO DE
Capricho N 48
Soplones.
Capricho N 49
Duendecitos.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 50
Los chichillas.
Capricho N 51
Se repulen.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 52
Lo que puede un sastre.
Capricho N 53
Que pico de oro!
FRANCISCO DE
Capricho N 54
vergonzoso
Capricho N 55
Hasta la muerte.
FRANCISCO DE
Capricho N 56
Subir y bajar.
Capricho N 57
La filiacion.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 58
Trgala perro.
Capricho N 59
Y an no se van!
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 60
Ensayos.
Capricho N 61
Volaverunt.
FRANCISCO DE
Capricho N 62
Quien lo creyera.
Capricho N 63
Mira que grabes.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 64
Buen viaje.
Capricho N 65
Donde va mam.
FRANCISCO DE
Capricho N 66
Alla va eso.
Capricho N 67
Guarda que te unten.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 68
Linda maestra.
Capricho N 69
Soplen.
FRANCISCO DE
Capricho N 70
Devota profesin.
Capricho N 71
Si amanece nos vamos.
FRANCISCO DE
Capricho N 72
No te escapars.
Capricho N 73
Mejor es holgar.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 74
No grites tonta.
Capricho N 75
No hay quien nos desate?
FRANCISCO DE
Capricho N 76
Esta um... Pues, como digo... Ah Cuidado! Si
no.....
Capricho N 77
Unos a otros.
FRANCISCO DE GOYA
Capricho N 78
Despacha que se despiertan.
Capricho N 79
Nadie nos ha visto.
FRANCISCO DE
Capricho N 80
Ya es hora.
FRANCISCO DE GOYA
A caza de dientes
Capricho N 12
Fue la fantasa libre o el ideal
en el descubrimiento de
novedosas perspectivas en el
alma del ser humano, una de
sus principales concepciones
acerca del capricho y de la
pintura realizada con este.
FRANCISCO DE
Asta su abuelo
Capricho N 39
Los rboles genealgicos de la
nobleza - deseosa de preservar su
sangre y sus privilegios- se
convierten en feroz stira en esta
escena donde un burro muestra su
linaje, orgulloso de su procedencia
hidalga.
Se sugiere una cida crtica a
Manuel Godoy, quien haba buscado
su descendencia entre los Reyes
Godos para justificar el aluvin de
nombramientos y cargos que le
caan encima por su amistad con los
reyes Carlos IV y Mara Luisa,
especialmente con sta.
FRANCISCO DE GOYA
Hasta la muerte
Este grabado ridiculiza la vanidad
- es uno de las estampas ms
crueles.
Capricho N 55
FRANCISCO DE
Ya es hora
Capricho N 80
FRANCISCO DE GOYA
EL SUEO DE LA RAZON
El conjuro
Antes de que finalizara el
siglo XVIII Goya an pint tres
series de cuadros de pequeo
formato que insisten en el
misterio, la brujera, la noche
e incluso la crueldad y estn
relacionados temticamente
con los primeros cuadros de
capricho e invencin pintados
tras su enfermedad de 1793.
FRANCISCO DE GOYA
En primer lugar se
encuentran dos lienzos
encargados por los
duques de Osuna para
su finca de la Alameda
que se inspiran en el
teatro de la poca. Son
los titulados El
convidado de piedra y
una escena de El
hechizado por fuerza.
EL SUEO DE LA RAZON
El hechizado por fuerza
FRANCISCO DE GOYA
EL SUEO DE LA RAZON
El Aquelarre
Otros cuadros con temas brujeriles
completaban la decoracin de la
quinta del Capricho: La cocina de
los brujos, Vuelo de brujas, El
conjuro y El Aquelarre.
El lienzo muestra un ritual de
aquelarre, presidido por el Gran
Cabrn, una de las formas que toma
el demonio, en el centro de la
composicin. A su alrededor
aparecen brujas ancianas y jvenes
que le dan nios con los que, segn
la superchera de la poca, se
alimentaba.
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA SILVA
LOS FRESCOS DE SAN ANTONIO DE LA FLORIDA
Y OTRAS PINTURAS RELIGIOSAS
Hacia 1797 Goya trabaja en la decoracin mural con pinturas sobre la vida de Cristo
para el Oratorio de la Santa Cueva de Cdiz. En ellas se aleja de la iconografa habitual
para presentar pasajes como La multiplicacin de los panes y los peces y la ltima
Cena desde una perspectiva ms humana.
ORATORIO SANTA CUEVA DE CDIZ
FRANCISCO DE
LOS FRESCOS DE SAN ANTONIO DE LA FLORIDA
Y OTRAS PINTURAS RELIGIOSAS
Detalle de los frescos
Son los frescos de la Ermita de San
Antonio de la Florida la obra cumbre
de su pintura mural.
En este fresco pudo sentirse
resguardado para desarrollar su
tcnica e ideas con libertad.
Son muchas las innovaciones que
introduce, pero es en su tcnica de
ejecucin firme y rpida donde se
observa su prodigiosa maestra en la
aplicacin impresionista de la pintura.
FRANCISCO DE
Milagro de San Antonio de Padua
Los Albores del siglo XIX
(1800 1807)
FRANCISCO DE GOYA
El Goya ntimo se expresa en los retratos de sus familiares y
amigos: Goya propicia un ambiente clido en el que artista y
modelo se sientan a gusto. La mujer aparece tratada con ternura
con complicidad. Al trabajar para sus familiares y allegados,
Goya trabaja para s mismo. Se rompe as la barrera de frialdad
perceptible en los retratos oficiales
GOYA INTIMO
FRANCISCO DE
FRANCISCO DE GOYA
En 1800 Goya
recibe el encargo
de pintar un gran
cuadro de grupo
de la familia real,
que se materializ
en La familia de
Carlos IV
La familia de Carlos IV
1800 leo sobre lienzo - Rococ
280 cm 336 cm
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA SILVA
Goya se incluye a s mismo en
la pintura, trabajando sobre el
lienzo.
Sin expresin alguna, mira
afuera de la pintura como si
observara el grupo a travs de
un espejo.
La familia de Carlos IV
1800
Sigue el antecedente de LAS
MENINAS de Velzquez.
FRANCISCO DE GOYA
La profundidad del
espacio del cuadro
velazqueo queda aqu
truncada por una pared
prxima en la que vemos
dos grandes cuadros de
motivo indefinido.
La luz ilumina
directamente al grupo
En Goya el juego de
perspectivas desaparece
y la familia real
simplemente posa.
No sabemos qu cuadro est
pintando el artista y, aunque se ha
pensado que la familia se sita frente
a un espejo que Goya contempla.
La familia de Carlos IV
1800
FRANCISCO DE GOYA
Los personajes visten
trajes de gala, pero no
portan smbolos de poder
ni aparecen, como era
habitual en otras
representaciones,
enmarcados entre
cortinajes a modo de
palio.
La infanta Isabel lleva su
nio muy cerca del pecho,
lo que evoca la lactancia
materna.
Carlos Mara Isidro abraza
a su hermano Fernando
en un gesto de ternura.
La familia de Carlos IV
1800
En el rostro la pincelada se
torna menos suelta que en
el resto del cuadro
Esto le transmite mayor
expresividad que revela
carcter dominante y
posesivo
FRANCISCO DE
La familia de Carlos IV
1800
El pincel est algo ms
cargado para presentar el
rostro del rey
Recupera la soltura al
describir esa mirada vaca
Mirada perdida en la lejana,
propia de carcter dbil
FRANCISCO DE GOYA
La familia de Carlos IV
1800
FRANCISCO DE
La familia de Carlos IV
1800
Vestido de la reina Goya
imprimi rpidas y livianas
pinceladas para presentar
los encajes.
FRANCISCO DE GOYA
La familia de Carlos IV
1800
La ta soltera, Mara Josefa
Carmela de Borbn
(hermana del rey)
La imagen ms inexpresiva
del conjunto
Mirada perdida parece
preguntarse qu hace y cul
es su papel junto a la familia
real
Autorretrato de Goya
El rostro aparece en penumbra,
como si no quisiera identificarse
con el grupo
Se coloca a la misma altura que
los reyes lo que puede indicar la
afabilidad de los soberanos o la
reivindicacin del concepto de la
igualdad
FRANCISCO DE GOYA
La familia de Carlos IV
1800
FRANCISCO DE GOYA
Manuel Godoy el
hombre ms poderoso
de Espaa tras el rey en
estos aos.
Retrato de Manuel Godoy
1801
leo sobre tabla - Romanticismo
180 cm 267 cm
Aparece representado
en la cumbre de su
poder, tras haber
vencido en la Guerra
de las Naranjas.
FRANCISCO DE
Retrato de Manuel Godoy
1801
Figura como un arrogante militar que descansa
de la batalla en posicin relajada, rodeado de
caballos y con un flico bastn de mando entre
sus piernas.
FRANCISCO DE
En estos aos aborda toda
una galera de personajes
destacados de las finanzas y
la industria y, sobre todo,
son sealados sus retratos
de mujeres.
Oleo sobre lienzo 99 x 775 cm
Retrato de Toms Prez de Estala
1798
Toms Prez de Estala
empresario textil
RETRATO DE LA MARQUESA DE SANTA CRUZ - 1805
FRANCISCO DE
FRANCISCO DE GOYA
La marquesa de Villafranca
1805 leo sobre lienzo 82 x 72 cm
La Marquesa aparece sentada, con los
pies sobre un grueso almohadn de
terciopelo rojo, con los pinceles en las
manos.
En la zona de la izquierda vemos el
lienzo en el que est retratando a su
marido.
FRANCISCO DE
leo sobre tabla Romanticismo
82 cm x 54 cm
Retrato de Isabel Porcel
1804- 1805
El leo muestra una mujer
joven retratada de medio
cuerpo y vestida con camisa
blanca y mantilla negra
(moda espaola).
A pesar de su
indumentaria de maja, la
riqueza de las telas y el
porte de la muchacha le
otorga una elegancia
aristocrtica.
FRANCISCO DE GOYA
Vestida a la moda napolenica y
pintada con una gran carga de
sensualidad.
Mara Gabriela Palafox y Portocarrero,
marquesa de Lazn
1804
leo sobre lienzo 193 x 115 cm
Uno de los retratos
femeninos ms hermosos
de Goya, fue en cierto
momento atribuido por
Martin Soria a su ayudante
Esteve.
FRANCISCO DE
Retrato del Marqus de San Adrin
1804
leo sobre lienzo - Romanticismo
209 cm 127 cm
Es uno de los retratos ms logrados
del artista, cuya composicin se
inspira en los retratos britnicos,
obra de gran delicadeza y elegancia,
armona de colorido y naturalidad.
FRANCISCO DE
LAS MAJAS
La maja desnuda
1790-1800
La maja vestida
1802-1805
La maja desnuda
form con el tiempo
pareja con el cuadro
La maja vestida,
probablemente a
requerimiento de
Manuel Godoy,
pues consta que
formaron parte de un
gabinete de su casa.
FRANCISCO DE
En ambas pinturas se
retrata de cuerpo
entero a una misma
hermosa mujer
recostada en un
lecho y mirando
directamente al
observador.
Se trata de una mujer
real, contempornea
a Goya, e incluso en
su poca se le llam
la Gitana.
La maja desnuda
1790-1800
La maja vestida
1802-1805
FRANCISCO DE
LVA
La maja desnuda
1790-1800
Se encuentra en el Museo del Prado, Madrid, Espaa
Se representa un cuerpo concreto inspirado, tal vez, en el de la Duquesa
de Alba. Tambin se ha sugerido que este retrato podra haber sido el de
la amante de Godoy, Pepita Tud.
El rostro es una idealizacin, casi un bosquejo que no representa el
rostro de ninguna mujer conocida de la poca.
leo sobre lienzo -
Neoclasicismo
97 cm 190 cm
FRANCISCO DE GOYA
El uso del verde: El
pintor proyecta una
plida sombra del
mismo color sobre los
muslos.
Uso de pinceladas
largas
La maja desnuda
1790-1800
FRANCISCO DE
La rara posicin de la
cabeza y de las manos
respecto al cuerpo, sin
que se haya pintado
encima de otra obra,
puede que se haya
hecho en 2 tiempos
por un intento de
ocultar la identidad de
la modelo.
El pincel destaca por su
agilidad en los rizos.
La maja desnuda
1790-1800
FRANCISCO DE
La maja desnuda
1790-1800
Las pantorrillas bien torneadas y detallados
dedos, revelan una pincelada cuidadosa.
Tono rosa mezclado con discreto gris para marcar
sombras.
FRANCISCO DE
La maja desnuda
1790-1800
Los almohadones:
Fundas de sedas y
encajes.
Exquisita confeccin en
base a blancos, verdes y
reflejos morados .
Pinceladas largas.
FRANCISCO DE
La maja vestida
1802-1805
leo sobre lienzo, 97 x 190 cm
Se encuentra en el Museo del Prado, Madrid, Espaa
Pinceladas sueltas, pastosas.
Luz que destaca diferentes texturas.
La misma mujer que la maja desnuda.
FRANCISCO DE
La maja vestida
1802-1805
El traje blanco de
esta Maja se cie de
tal forma a la figura,
que parece ms
desnuda que la
otra.
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA SILVA
La nota de color del
cuadro la pone la
chaquetilla corta o
bolero, similar al de los
toreros, de mangas
anaranjadas con los
puos rematados con
encaje negro.
La maja vestida
1802-1805
FRANCISCO DE GOYA
La maja vestida
1802-1805
Lleva zapatos
dorados de
pequeo tamao.
FRANCISCO DE
Fantasas, Brujera, Locura Y Crueldad
Por motivos estilsticos:
- Tcnica de pincelada ms
abocetada
- Menor iluminacin de los
rostros
- Atencin a destacar las figuras
alumbrando las siluetas
Por motivos temticos:
- Su relacin con los Desastres de
la guerra
Se trata de escenas en las que
presenciamos violaciones,
asesinatos a sangre fra y a
bocajarro o escenas de
canibalismo.
El paisaje es inhspito,
desrtico.
FRANCISCO DE
Bandidos fusilando a sus
prisioneras (o Asalto de
bandidos I)
1800
leo sobre lienzo
41,4 x 31,6 cm
Esta escena que
contemplamos presenta
a los bandidos
dispuestos a fusilar a
sus vctimas.
Una vez que les han
robado sus pertenencias
se disponen a acabar
con ellos.
FRANCISCO DE
Bandidos fusilando a sus prisioneras
(o Asalto de bandidos I)
1800
Una de las vctimas
tiene los ojos vendados
y une sus manos en
actitud de oracin,
esperando los disparos.
A sus pies encontramos
a otro con las piernas
desnudas que levanta
los brazos en seal de
terror.
La mujer de espaldas
clama a los asaltantes
con los brazos en alto,
pero pronto le tocar el
turno a ella
FRANCISCO DE GOYA
Bandido desnudando a una mujer
(Asalto de bandidos II)
1800
leo sobre lienzo
41,5 x 31,8 cm
Dos mujeres estn siendo
desnudadas en el interior de una
cueva.
Ambas se llevan las manos a la
cara para reforzar su dolor
mientras sus asaltantes se miran
y parecen intercambiar algunas
palabras.
Sus acompaantes masculinos ya
han sido asesinados.
FRANCISCO DE
Bandido asesinando a una mujer
(Asalto de bandidos III)
1800
leo sobre lienzo
31 x 41 cm
FRANCISCO DE
Canbales preparando
a sus vctimas
1800 - 1808
leo sobre tabla 31 x 45 cm
FRANCISCO DE
Canbales preparando
a sus vctimas
1800 - 1808
leo sobre tabla 31 x 45 cm
FRANCISCO DE GOYA
Canbales contemplando
restos humanos
1800 - 1808
Oleo sobre tabla 327 x 472 cm
Un salvaje
sentado sobre una
roca exhibe la
cabeza y la mano
de una de sus
vctimas mientras
una pierna y un
costillar reposan a
sus pies.
Alrededor los
miembros de la
tribu observan y
esperan que
empiece el festn.
GOYA CUARTA ETAPA
Transicin del Goya pblico, al Goya privado
FRANCISDO DE GOYA
FRANCISCO DE
COSTUMBRES Y ALEGORAS
Alegora de la villa de Madrid
El programa de Godoy para la primera
dcada del siglo XIX no dej de ser
reformista e ilustrado, como muestran
cuatro tondos encargados a Goya como
representacin alegrica del progreso.
La Alegora de la villa de Madrid (1810) es
un ejemplo de las transformaciones que
sufrieron las obras de este gnero al albur
de los sucesivos cambios polticos de este
periodo. En principio apareca en el valo
de la derecha el retrato de Jose I
Bonaparte, y en la composicin la figura
femenina que representa a Madrid no
aparece claramente subordinada al rey,
que est algo ms al fondo.
FRANCISCO DE GOYA
COSTUMBRES Y ALEGORAS
El Afilador
La Aguadora
FRANCISCO DE GOYA
COSTUMBRES Y ALEGORAS
Hacia 1807 pinta, como se dijo, una serie de seis cuadros de carcter costumbrista que
narra una historia al modo de las vietas de las aleluyas: Fray Pedro de Zaldivia y el
bandido Maragato.
FRANCISCO DE
COSTUMBRES Y ALEGORAS
El Coloso
En El coloso, cuadro atribuido a Goya
hasta junio de 2008, en que el Museo del
Prado emiti un informe en el que
afirmaba que el cuadro era obra de su
discpulo Asensio Juli si bien concluy
determinando, en enero de 2009, que su
autora pertenece a un discpulo de Goya
indeterminado, sin poder dilucidar que
se tratase de Juli, un gigante se yergue
tras unos montes, en una alegora ya
decididamente romntica. En el valle
una multitud huye en desorden.
FRANCISCO DE GOYA
BODEGONES
Bodegn con costillas, lomo y cabeza de
corderp
Entre los bienes relacionados en el
inventario de 1812 a la muerte de su
mujer Josefa Bayeu, se citan doce
bodegones. De ellos destacan el
Bodegn con costillas, lomo y cabeza de
cordero (Pars, Museo del Louvre), el
Bodegn con pavo muerto (Madrid,
Prado) y Pavo pelado y sartn (Mnich,
Alte Pinakothek). Todos ellos se suelen
datar a partir de 1808 por razones de
estilo y porque durante la guerra la
produccin de encargo de Goya se vio
reducida, lo que pudo dejar tiempo al
pintor para explorar gneros que an no
haba trabajado.
FRANCISCO DE GOYA
RETRATOS OFICIALES, POLTICOS Y BURGUESES
El Empecinado
Durante la guerra la actividad de Goya
disminuy, pero sigui pintando retratos
de la nobleza, amigos, militares e
intelectuales significados. El viaje a
Zaragoza de 1808 pudo originar el
retrato de Juan Martn, el Empecinado
(1809) y el ecuestre de Jos de
Rebolledo Palafox y Melci, que concluira
en 1814. Tambin estara en el origen de
las estampas de los Desastres de la
guerra.
FRANCISCO DE GOYA
RETRATOS OFICIALES, POLTICOS Y BURGUESES
Jos de Rebolledo Palafox y Melci
FRANCISCO DE GOYA
IMGENES DE LA GUERRILLA
Fabricacin de plvora en la sierra de Tardienta
Fabricacin de plvora y
Fabricacin de balas en la
Sierra de Tardienta (ambas
de entre 1810 y 1814,
Madrid, Palacio Real)
aluden, segn rezan sus
epgrafes al dorso, a la
actividad del zapatero Jos
Malln, de Almudvar,
quien entre 1810 y 1813
organiz una partida
guerrillera que actuaba
unos cincuenta kilmetros
al norte de Zaragoza.
Fabricacin de balas en la sierra de Tardienta
Los Desastres de la Guerra
(18081814)
FRANCISDO DE GOYA
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA SILVA
ESTAMPAS: LOS DESASTRES DE LA GUERRA
FRANCISDO DE
Los desastres de la guerra. Podemos sentir a Goya, ya que nos
habla con una urgencia que an ningn artista ha podido
conseguir y tuvo la capacidad de para proyectar estas imgenes
desde su tiempo al nuestro.
La importancia de este trabajo es que posiciona a Goya como un
genio. Esto se debe a la representacin realista de los hechos, la
cual fue innovadora para el arte occidental.
Esta nueva perspectiva exige interpretacin.
Cambia el concepto del guerrero: no lo dignifica, sino que
muestra su lado animal, es decir, la guerra nos convierte en
bestias. Se atreve a pintarlo desde adentro.
FRANCISDO DE
Los desastres de la guerra es una serie de 82 grabados del
pintor espaol Francisco de Goya, realizada entre los aos
1810 y 1815.
Durante la vida de Goya solo se imprimieron dos juegos
completos, uno de ellos se lo concedi a su amigo Cen
Bermdez.
La primera publicacin fue en 1863 por la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, esta primera edicin fue
precedida por otras entre las fechas 1892, 1903 y 1906
la serie est comprendida por tres partes, las cuales,
mantienen una coherencia estructural y temporal.
Estampas centradas en la guerra (del 1 al 47)
Lo mismo
Y son fieras
Grabado n 5
I Parte
FRANCISDO DE
II Parte Centrada en el hambre (estampas 48 a 64)
Carretadas al cementerio
Grabado n 64
Sanos y enfermos
Grabado n 57
III Parte Periodo absolutista tras el regreso de Fernando VI.
Esto es lo peor
Grabado n 74
Muri la verdad
Grabado n 79
FRANCISDO DE
Y son fieras No. 30: esta estampa es clave en la serie, ya que representa la
admiracin de Goya hacia las mujeres. Se resalta su valenta, por ello, el
nombre de la estampa.
FRANCISDO DE
Qu hay que hacer ms? No. 33: este grabado expone la mxima expresin de la bestialidad
del hombre, es decir, de su lado animal. Esta es la naturaleza, deformada por la guerra.
FRANCISDO DE
Esto es lo peor! No.74: la siguiente estampa supone una compleja interpretacin,
acerca que la violencia del hombre supera al animal. Se aprecia un lobo escribiendo,
Msera humanidad la culpa es tuya, lo cual lleva a la interpretacin que la decadencia
del hombre es tanta, en tiempos de guerra, que su naturaleza se degrada al punto de
ser peor que la de una bestia.
FRANCISDO DE
Lo mismo
FRANCISDO DE GOYA
Esto es peor
FRANCISDO DE GOYA
La crudeza con que el
hombre puede
matar. Asi mismo, se
puede apreciar que
la muerte se coloca
en primer plano para
causar mayor
impresin.
Aqu tampoco
FRANCISDO DE
FRANCISDO DE
Estragos de la guerra
FRANCISDO DE
Contra el bien general
FRANCISDO DE GOYA
Por una navaja
FRANCISDO DE
GOYA QUINTA ETAPA
Esta etapa comienza con dos pinturas que elabor
Goya haciendo alusin a una pequea historia en
la que l se ve involucrado y a la vez se inspira
para elaborar estas pinturas llamadas: el Dos de
Mayo y el Tres de Mayo.
FRANCISCO DE
EL DOS Y TRES DE MAYO
Durante este tiempo en Espaa, Jos Bonaparte estaba
en el trono y cuando sali con sus ejrcitos en el da de
San Patricio en 1813, no fue hasta el prximo ao que
Frenando VII fue a restaurar su trono. Con su regreso
trajo un reinado de miedo y terror. Todos que eran
sospechados de colaborar con Jos Bonaparte fueron
encarcelados por alta traicin. Goya tambin fue uno de
los sospechosos, porque cuando Jos Bonaparte era el
rey, Goya se qued como pintor de la corte. Se ocult
durante tres meses con la ayuda de su amigo, Jos Duasa
y Latre. Cuando apareci, resumi su posicin como
pintor de la corte y pudo evitar la encarcelacin.
FRANCISDO DE GOYA
EL DOS DE MAYO 1808 (1814)
FRANCISDO DE
EL DOS DE MAYO
FRANCISDO DE
EL DOS DE MAYO
Goya no estuvo presente en una escena similar: la pint segn los relatos que
escuch acerca del acontecimiento.
Con el cuadro pretendi homenajear a la resistencia espaola.
Durante la Guerra Civil este cuadro fue retirado de Espaa y transportado a Ginebra.
Representa una escena del levantamiento del 2 de mayo contra los franceses,
comienzo de la guerra de independencia espaola contra Napolen.
En el cuadro, los insurrectos espaoles arremeten contra los mamelucos.
Esta revuelta fue sofocada de modo sangriento por el ejrcito de ocupacin.
El objetivo de Goya era transmitir un efecto de movilidad absoluta, sin que ello
degenerara en caos.
Refleja el acontecimiento con gran realismo.
Se advierte el perfil arquitectnico de Madrid.
FRANCISDO DE GOYA
EL TRES DE MAYO 1808 (1814)
FRANCISDO DE
EL TRES DE MAYO
FRANCISDO DE GOYA
EL TRES DE MAYO
Tambin conocido como Los fusilamientos en la montaa del Prncipe Po o Los
fusilamientos del tres de mayo. La intencin de Goya al elaborarlo es plasmar la lucha
del pueblo espaol contra la dominacin francesa en el marco del Levantamiento del
dos de mayo, al inicio de la Guerra de la Independencia Espaola. Su pareja es El dos
de mayo de 1808 en Madrid. La pintura es oscura, muestra imgenes fuertes y crea el
arquetipo del horror en la pintura espaola, que Goya aprovech en esa poca para
sus aguafuertes titulados Los desastres de la guerra.
El asunto que trata este cuadro, as como su estructura, tienen bases en la iconografa
tradicional del martirio en el arte cristiano.
Goya ha pensado en crear una apologa del martirio vivido.
El efecto que Goya desea producir en el espectador es que el patriotismo est antes
de todo, incluso que la muerte.
La pincelada carente de atractivo y los colores sangrientos originan una de las
composiciones goyescas ms fuertes y llenas de dramatismo.
La Restauracin
(18151819)
FRANCISDO DE
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
Es muy probable que a la vuelta del
rgimen absolutista Goya hubiera
consumido gran parte de sus haberes,
sufriendo la caresta y penurias de la
guerra. As lo expresa en intercambios
epistolares de esta poca. Sin embargo,
tras estos retratos reales y otras obras
pagadas por la Iglesia realizados en estos
aos destacando el gran lienzo de las
Santas Justa y Rufina (1817) para la
Catedral de Sevilla, en 1819 est en
disposicin de comprar la nueva finca de la
Quinta del Sordo e incluso reformarla
aadiendo una noria, viedos y una
empalizada.
Santas Justa y Rufina
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
El otro gran cuadro
oficial ms de cuatro
metros de anchura es el
de La Junta de Filipinas
(Museo Goya, en
Castres, Francia),
encargado hacia 1815
por Jos Luis Munrriz,
director de dicha
institucin y a quien
Goya retrat en estas
mismas fechas.
La Junta de las filipinas
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
Su actividad sigue siendo
frentica, pues en estos aos
finaliza la estampacin de
Los desastres de la guerra y
emprende y concluye otra, la
de La Tauromaquia en
venta desde octubre de
1816, con la que el
grabador pretendi obtener
ms beneficios y acogida
popular que con las
anteriores.
La Tauromaquia
FRANCISCO DE
LA RESTAURACIN
Esta ltima est concebida
como una historia del toreo
que recrea sus hitos
fundamentales, y predomina
el sentido pintoresco a pesar
de que no deja de haber
soluciones compositivas
atrevidas y originales, como
en la estampa nmero 21 de
la serie, donde la zona
izquierda de la estampa
aparece vaca de figuras, en
un desequilibrio impensable
no muchos aos antes.
Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza
de Madrid y muerte del alcalde de Torrejn
Las Pinturas Negras
(1820-1824)
FRANCISDO DE GOYA
La Quinta del Sordo fue el ltimo refugio
de Goya en los aos ms tortuosos de su
vida, totalmente sordo y enajenado
mentalmente, pint en las paredes de
aquella casa a orillas del manzanares, las
obras ms destacadas de su "poca
oscura".
FRANCISCO DE
LA QUINTA DEL SORDO
La Quinta del Sordo era el
nombre de una pequea finca
y casa de campo situada a las
afueras de Madrid en la que
vivi Francisco de Goya
durante sus ltimos aos en
Espaa antes de su exilio, y en
la que se hallaban las Pinturas
negras. En contra de la
creencia popular, el nombre
del inmueble no se deba a la
sordera del pintor, sino a la de
su anterior propietario.
FRANCISCO DE
LA QUINTA DEL SORDO
Goya adquiere esta finca a
orilla del Manzanares, justo
enfrente de la ermita y pradera
de San Isidro, en febrero de
1819. Como en noviembre de
ese ao Goya sufre una grave
enfermedad de la que Goya
atendido por el doctor Arrieta
(1820) es estremecedor
testimonio.
Goya atendido por el doctor Arrieta
FRANCISCO DE
LAS PINTURAS NEGRAS
Con el nombre de Pinturas
Negras se conoce la serie
de catorce cuadros que
pinta Goya entre 1819 y
1823 con la tcnica de leo
al secco sobre la superficie
de revoco de la pared de la
Quinta del Sordo. Estos
cuadros suponen,
posiblemente, la obra
cumbre de Goya, tanto por
su modernidad como por la
fuerza de su expresin.
FRANCISCO DE
LAS PINTURAS NEGRAS
Los leos fueron trasladados a
lienzo en 1873 y actualmente
se exponen en el Museo del
Prado.
La serie fue catalogada por
primera vez en 1828 por
Antonio Brugada. Han sido
variadas las propuestas de
ttulo para estas pinturas.
Desde entonces hasta fines
del siglo XIX la existencia de
las Pinturas negras fue
escasamente conocida y solo
algunos crticos las
describieron.
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
Se trataba de un espacio rectangular. En los lados largos existan
dos ventanas cercanas a los muros cortos. Entre ellas aparecan
dos cuadros de gran formato muy apaisado: La romera de San
Isidro a la derecha, segn la perspectiva del espectador y El
Aquelarre a la izquierda. Al fondo, en el lado corto enfrentado al de
la entrada, una ventana en el centro con Judith y Holofernes a su
derecha y el Saturno devorando a un hijo a la izquierda. A ambos
lados de la puerta se situaban La Leocadia (frente a Saturno) y
Dos viejos o Un viejo y un fraile frente a Judith.
PLANTA BAJA
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
La romera de San Isidro
1819-1823
FRANCISCO DE GOYA NICOLE KAJATT - DANIELA REATEGUI - CANELA SILVA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
El Aquelarre o el Gran Cabrn
1819-1823
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Judith y Holofernes
1819-1823
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Saturno devorando a un hijo
1819-1823
Representa al dios Cronos,
(Saturno en la mitologa romana),
en el acto de devorar a uno de sus
hijos. La figura era emblema
alegrico del paso del tiempo,
pues Cronos se coma los hijos
recin nacidos de Rea, su mujer,
por temor a ser destronado por
uno de ellos.
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Saturno devorando a un hijo
1819-1823
El tema de Saturno est relacionado,
segn Freud, con la melancola y la
destruccin y estos rasgos estn
presentes en las pinturas negras.
Con expresin terrible, Goya nos sita
ante el horror canbal de las fauces
abiertas, los ojos en blanco, el gigante
avejentado y la masa informe del cuerpo
sanguinolento de su hijo
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
Saturno devorando a un hijo
1819-1823
El hijo devorado, con un cuerpo ya
adulto, ocupa el centro de la
composicin.
Uno de los temas centrales es el del
cuerpo humano mutilado.
No solo lo est el cuerpo atroz del
nio, sino tambin, mediante el
encuadre escogido y la iluminacin de
claroscuro extraordinariamente
contrastada, las piernas del dios,
sumidas a partir de la rodilla en la
negrura, en un vaco inmaterial.
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
La Leocadia
1819-1823
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA BAJA
La Leocadia
1819-1823
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
De las mismas dimensiones que la planta baja, sin embargo solo
tena una ventana central en los muros largos, a cuyos lados se
situaban dos leos. En la pared de la derecha conforme se entraba
se hallaban Visin fantstica o Asmodea cerca del espectador y
Procesin del Santo Oficio ms alejada. En el de la izquierda
estaban tropos o Las Parcas y Duelo a garrotazos sucesivamente.
En el muro corto del fondo se vea Mujeres riendo a la derecha del
vano y a la izquierda Hombres leyendo. A mano derecha de la
puerta de entrada se encontraba El Perro y a la izquierda pudo
situarse Cabezas en un paisaje.
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Vision fantstica o Asmodea
1819-1823
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Procesin del Santo Oficio
1819-1823
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
tropos o las Parcas
1819-1823
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Ria a garrotazos
1819-1823
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
Hombres leyendo
1819-1823
Mujeres riendo
1819-1823
FRANCISCO DE
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
El perro
1819-1823
Este cuadro, tal y como lo vemos hoy,
prefigura la abstraccin y el surrealismo
en pintura, como ya lo haba hecho
Goya con respecto a otras corrientes
pictricas de las vanguardias, como el
impresionismo, o el expresionismo.
El cuadro, muy austero, solo presenta la
cabeza de un perro escondida o
hundida sobre un plano inclinado de
ocre oscuro y un espacio vertical en
ocre ms claro, todo ello exento de
cualquier otra figura. La mirada de la
cabeza del perro se dirige hacia arriba,
y podra representar la soledad.
FRANCISCO DE GOYA
UBICACIN DE LAS PINTURAS
PLANTA ALTA
El perro
1819-1823
La ms enigmtica de todas las
pinturas negras.
En ella se muestra un perro que
slo la cabeza es la parte visible,
ya que el resto del cuerpo est
cubierto por un fondo ocre.
Al verlo surgen inmediatamente
preguntas como: Dnde se
encuentra el perro? Qu es lo
que mira el perro? Se est
ocultando o se est hundiendo
sin poder salir de algn lugar?
Goya en Burdeos
(1824 - 1828)
FRANCISCO DE
FRANCISCO DE
En mayo de 1823, las
tropas del duque de
Angulema toman
Madrid con objeto de
restaurar la monarqua
absoluta de Fernando
VII. Goya temi los
efectos de esta y
march a refugiarse.
Goya llega a mediados
de 1824 a BURDEOS
FRANCIA.
FRANCISCO DE GOYA
Los dibujos de estos aos,
recogidos en el lbum G y
el H o bien recuerdan a
Los Disparates y a las
Pinturas Negras.
Poseen un carcter
costumbrista y recogen
ESTAMPAS de la vida
cotidiana de la ciudad de
Burdeos recogidas en sus
habituales paseos.
La lechera de Burdeos
1827
leo - Neoclasicismo
74cm x 68 cm
FRANCISCO DE
La lechera de Burdeos
1827
El cromatismo se aleja de la
oscura paleta caracterstica de
sus Pinturas Negras.
Presenta matices de azules y los
toques rosados.
El motivo, una joven, parece
revelar la aoranza de Goya por
la vida juvenil y plena.
FRANCISCO DE GOYA
Varios de ellos estn
dibujados con lpiz
litogrfico, con la tcnica de
grabado que est
practicando por estos aos,
y utiliza en la serie de
cuatro estampas de Los
toros de Burdeos.
En los dibujos de estos aos
tienen presencia
dominante las clases
humildes y los marginados.
Plaza partida,
la ltima litografa de la serie Los toros de Burdeos
FRANCISCO DE
Ancianos que se
muestran en actitudes
juguetonas o circenses
Tambin dramticas,
un barbudo anciano
que camina con la
ayuda de bastones.
Viejo
Columpindose
Aun Aprendo
ESTAMPAS
19 cm x 13 cm
FRANCISCO DE GOYA
Tambin sigui pintando
al leo.
Destacan los retratos a
sus amigos, como el que
hace al propio Moratn a
su llegada a Burdeos .
Retrato de Leandro Fernndez de
Moratn
1824
leo sobre lienzo
60 x 49,5 cm
FRANCISCO DE GOYA
Tambin retrata a
Juan Bautista de
Muguiro en mayo de
1827.
Juan Bautista de Muguiro
1827 leo sobre lienzo 101 x 89 cm
FRANCISCO DE GOYA
El 26 de marzo de
1828 su nieto Mariano
y su hijo Javier lo
visitaron en Burdeos.
La emocin quebrant
su ya delicado estado
de salud y le oblig a
guardar cama,
postracin de la que
ya no se recuperar.
Muere el 15 de abril
de 1828. Sus restos
descansan hoy en la
ermita de San Antonio
de la Florida de
Madrid.
1746 - 1828
FRANCISCO DE GOYA
LBUMES DE
DIBUJOS
FRANCISCO DE
Los diferentes cuadernos o lbumes de dibujos de
Goya son vehculos para sus apuntes, borradores,
croquis, pero en mayor medida suponen una obra
privada y personal con valor propio.
Se distinguen el inicial Cuaderno italiano y otros seis
lbumes catalogados con letras de la A a la F.
En general fueron luego deshojados y vendidos los
dibujos uno a uno.
La mayora de ellos se han logrado reunir en el
Museo del Prado.
FRANCISCO DE
lbum B o lbum de Madrid.
Dibujo a la aguada y tinta china
sobre papel.
Mujer maltratada con un bastn
17961797
FRANCISCO DE GOYA
Pertenece al lbum G
Castigo Francs
FRANCISCO DE
AUTORRETRATOS
GOYA
Francisco de Goya
Autorretrato
1773
Aparece con larga melena, evocando
posiblemente la imagen de los
maestros barrocos, con una actitud
de firmeza, seguridad en s mismo .
FRANCISCO DE
leo sobre tabla, 58 x 44 cm.
Se conoce como su primer
autorretrato.
Lo realiza tras la vuelta de su viaje a
Italia considerndolo un retrato
hecho para que su familia lo tuviera
presente ante su inmediato viaje.
Francisco de Goya
Autorretrato
1783
FRANCISCO DE GOYA
Nueva imagen del artista.
Aparece con el cuerpo perfil pintando un
gran lienzo y mirando hacia el espectador.
Despojado de atributos relacionados con
su cargo de pintor real, gira su rostro hacia
el motivo que pinta, dndonos as una
imagen del mismo en ligero escorzo.
La pincelada es aqu ms suelta.
Goya aparece vestido con ropa cmoda en
un interior, adelantando el modelo de
retrato burgus que le ser propio a partir
de estos aos.
leo sobre lienzo 86 x 60 cm
Francisco de Goya
Autorretrato
1790- 1795
FRANCISCO DE GOYA
Tambin existen
numerosos dibujos en
que el artista se
autorretrata.
Francisco de Goya
Autorretrato
1795
FRANCISCO DE
Probablemente fue elaborado
como regalo a la Duquesa de
Alba.
Aparece ante un lienzo,
mirando hacia lo que parece
ser su modelo y con un
atuendo a la ltima moda del
momento.
leo sobre lienzo 18 cm x 12cm
Francisco de Goya
Autorretrato
1795
FRANCISCO DE
leo sobre lienzo - Romanticismo
42 cm 28 cm
Actualmente, en la Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, Madrid
Goya se nos muestra en este cuadro
como un artista que nos mira seguro
de s mismo, mirando al espectador y
mostrndose en su actividad vestido
con una indumentaria muy moderna
para la poca.
Viste tejidos ingleses, pantaln de
rayas horizontales y jubn corto con
bordados.
El aparatoso sombrero se debe a que
est preparado con un armazn para
colocar velas, pues Goya gustaba de
terminar sus cuadros a la luz artificial.
Francisco de Goya
Autorretrato
1795
FRANCISCO DE
La luz incide de pleno en una
gran ventana situada al fondo,
lo que matiza la calidad de la
iluminacin del cuerpo de la
figura.
Entre la ventana y l, se puede
apreciar una mesa camilla.
Francisco de Goya
Autorretrato
1797-1798
FRANCISCO DE GOYA
Autorretrato Capricho N 1
Francisco de Goya
Autorretrato
1800
FRANCISCO DE GOYA
Pintado a tinta china y
aguada.
Aparece su cara
totalmente de frente y
orlada con una melena
medusea unida por las
patillas a la barba,
contorneando todo el
valo del rostro.
Con una mirada de con
gran intensidad
Francisco de Goya
Autorretrato
1800
FRANCISCO DE GOYA
Autorretrato DE BUSTO
CORTO con gafas
De su senectud hay tambin
testimonios
Se encuentra en el Museo
Bonnat de Bayona, Francia.
Adopta en l la pose de un
tertuliano burgus.
Francisco de Goya
Autorretrato
1815
FRANCISCO DE GOYA
Dos magnficos autorretratos casi idnticos realizados.
Uno donado por Javier Goya a la Academia de San Fernando y
otro que se encontraba probablemente en la Quinta del Sordo
Goya atendido por el
doctor Arrieta
1820
FRANCISCO DE GOYA
La grave enfermedad que padeci desde
noviembre de 1819 ,quiz el tifus.
Fue atendido por el mdico Eugenio
Garca Arrieta
Se autorretrata enfermo y agonizante,
sostenido por detrs por el doctor que le
da a beber alguna medicina.
En un fondo oscuro aparecen al fondo a
la izquierda unos rostros de mujer que la
crtica ha identificado con la
representacin de Las Parcas.
El sueo de la razn produce
monstruos. La fantasa aislada de la
razn, slo produce monstruos
imposibles. Unida a ella, en cambio, es
la madre del arte y fuente de toda
belleza.
Goya