- VH^ U pasaporte, por favor -le indic el polica.

JLj^ El asinti mientras buscaba en su bolsa de mano la do-

% P cumentacin.
-S, aqu ti ene.
-Cul es el motivo de su viaje, seor? -le pregunt el agente
mientras abra el pasaporte por la pgina en la que aparece la foto-
grafa de identificacin- Trabajo? Turismo?
Hctor vacil antes de contestar, porque en realidad ni l mis-
mo tena claros los motivos que lo haban llevado a esa ciudad.
Finalmente se limit a decir:
-Gaudy mi madre me han trado.
-P erdn? -contest asombrado el polica.
-Quiero decir que han sido Gaud, el arquitecto, y mi madre
quienes me han trado hasta aqu. Mi madre naci aqu sabe?, y
adems soy estudiante de arquitectura y estoy preparando mi tesis
doctoral sobre la obra del artista.
Comprendo -dijo el agente, si es as supongo que se trata de
trabajo, verdad? -Se qued esperando una respuesta que nunca
lleg-. Muchas gracias, seor. Que tenga usted una buena estancia
en Barcelona.
-Estoy seguro de que as ser. No tenga la menor duda.
Recogi el pasaporte y esta vez lo meti en el bolsillo interior de
su chaqueta. Ech a andar por el pasillo acristalado de la terminal
Vacilar: dudar, mostrarse indeciso a la hora de hacer algo.
GAUD INACABADO
Hctor a su llegada a Barcelona
mientras se sorprendi a s mismo murmurando una y otra vez las
palabras que le dijo al polica: "Estoy seguro de que as ser, no le
quepa la menor duda".
Cuando sali del aeropuerto en busca del autobs que le llevara
al hotel, not cmo el sol le cegaba. Coloc la mano que le quedaba
libre justo por encima de los ojos, a modo de visera, mientras se
quedaba absorto, mirando hacia ninguna parte, sintiendo cmo la
brisa le acariciaba la cara. Hctor haba soado en muchas ocasio-
nes con aque! momento. Se haba preguntado multitud de veces
qu notara y cmo se sentira cuando llegase, por fin, a Barcelona.
Lo que experiment fue, por un lado, un sentimiento prximo
a la felicidad: se crey afortunado de poder vivir, aunque fuera por
Visera: pieza ms o menos rgida de una gorra que queda por delante de los ojos y sirve para
darles sombra.
Absorto, a: admirado, asombrado.
L ectu ras en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
unos meses, en el mismo Mediterrneo del que Gaud deca que era
la cuna del arte, ya que su significado es "mitad de la tierra" y, por
tanto, es donde la luz solar ilumina los objetos con la luz perfecta;
por otro lado se emocion con la idea de rememorar su pasado fami-
liar, y revivir las historias que tantas veces le haba contado su madre
en la que le explicaba cmo haba conocido a su padre en el parque
Gell, cuando ella trabajaba corno gua turstica y su padre estaba
pasando unos das de vacaciones. Su madre conoca todos los rinco-
nes de aquel parque que formaba parte de los cuentos y las fbulas
que le contaba por las noches antes de que sus ojos de nio se aban-
donaran a un sueo lleno de dragones de colores y lugares secretos.
Mientras recordaba, un coche se le aproximaba. Los reflejos del
conductor actuaron con la suerte necesaria para evitar un atropello:
-En, a ver si miras por dnde vas!
-Lo siento, perdona, no te he visto -dijo una voz femenina des-
de la ventanilla.
Hctor continu su camino hacia la parada de taxis, indignado
por el suceso y sin percatarse de que dejaba parte de su equipaje
en la calzada. A s que cuando se dio cuenta de que el coche lo se-
gua y que su conductora bajaba la ventanilla no supo qu pensar.
-Me llamo I sabel. Siento lo ocurrido.
-Disculpas aceptadas. Ningn problema, estoy bien.
-S, ya lo veo, y un poco ms ligero de equipaje, no crees?
P or qu lo dices?
Deja ya de caminar, por favor. Tengo algo que creo que es tuyo.
T, algo mo? P ero s no nos conocemos le espet Hctor.
-Bueno, un poco s. T sabes que me llamo I sabel y que soy un
poco imprudente y yo s que t eres un poco despistado.
Atropello: cuando un vehculo choca y derriba a una persona ocasionndole daos.
Percatarse: darse cuenta de algo.
Espetar: decir algo con brusquedad, sin modales.
GAUD INACABADO
-Y de dnde sacas esa conclusin?
-Bueno, en fin, esta maleta creo que es tuya.
-A h, vaya, qu despiste. Muchas gracias -dijo mientras esboza-
ba una sonrisa de timidez.
-De nada, hombre. Y perdona de nuevo -le dijo I sabel, que pa-
reca tener prisa y pis ei acelerador de inmediato-. Hasta la vista!
-P or cierto, yo me llamo Hctor! -le grit mientras ella se ale-
jaba rpidamente.
-Encantada, Hctor! Hasta luego!
Finalmente encontr un taxi que lo llev al hotel. En el cru-
ce de las calles P rovenza y Lepante haba reservado por I nternet
una pequea habitacin. Cuando lleg, se registr en recepcin
y subi rpidamente a la tercera planta, habitacin nmero 3.
Dej en el suelo todo su equipaje y abri el pequeo balcn con
ansia. Sonri al ver que, tal y como le haban prometido, esa
habitacin tena una vista privilegiada. Haban sido tantos aos
esperando la beca que le pareca imposible estar all. Senta
tanta fascinacin por el legado de Gaud que decidi estu-
diar arquitectura precisamente por ese hecho, as que no era de
extraar que basara su tesis doctoral en un estudio exhaustivo de
su obra ms emblemtica, aquella que tena ante sus ojos, a no
ms de 200 metros, en ese preciso instante: La Sagrada Familia. Y
mientras la observaba se dijo a s mismo: "Maana ser otro da".
Esbozar: referido a un gesto, hacerlo brevemente, durante poco tiempo.
Legado: aquello que se deja o transmite tras la muerte.
L ectu ras en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
II
Q
UANDO despert, abri el balcn y de nuevo se sor-
prendi de la luz que desprenda Barcelona. Mientras
contemplaba la majestuosidad arquitectnica del tem-
plo, decidi que ese era, sin duda, un excelente da para visitar el
escenario de los cuentos que a su madre le gustaba contarle noche
tras noche cuando era nio.
-La Sagrada Familia se dijo a s mismo puede esperar.
Su madre siempre le haba contado que si el Paraso exista, su
entrada tena que ser algo parecido a la entrada del parque Gell:
un lugar utpico donde reina la calma y el bienestar. Hctor pens
que tena razn su madre, porque esa fue la sensacin que sinti al
entrar en el parque. A pesar de la gente que haba, se respiraba paz
y tranquilidad.
El acceso al parque es un vestbulo inmenso del que parten las
dos escalinatas simtricas que llevan a la plaza superior. A izquierda
y derecha, dos casas con paredes rojizas y tejados con baldosas
blancas y coloreadas, como si fueran guardianas de un lugar mgico
y fantstico, el mismo que apareca en las historias de la madre de
Hctor. A quella historia que tantas veces le haba contado y que
ahora recordaba, como si ella estuviera all:
Templo: edificio o lugar destinado exclusivamente al culto religioso.
Paraso: en algunas religiones, el P araso es el cielo, el lugar elegido para los que son buenos,
se arrepienten o son elegidos.
Utpico: lugar idealizado, inexplicable e inalcanzable.
Rojizo, a: con una tonalidad semejante al color rojo.
GAUD INACABADO
Parque Gell
-El parque Gell, hijo, es un lugar de alqu imistas -le susurra-
ba, en tono misterioso, su madre-. Tras el dragn de vivos colores
que guarda el parque...
-De verdad hay un dragn? -le interrumpi.
-S, Hctor. Un dragn de piedras de colores que echa agua por
la boca. Y hay un atan or detrs de l, un horno en el que, por la
noche, cuando el parque est vaco, mezclan los cuatro elementos:
agua, tierra, fuego y aire, esperando que de su mezcla surja un quin-
to elemento que contenga toda la fuerza de los cuatro, aumentando
enormemente su poder.
-Y por qu quieren descubrirlo?
-P orque a partir de esa sustancia podrn convertir cualquier
cosa en oro, hijo.
-O h! O h!
-Y adems -continuaba su madre, viendo la emocin reflejada
en la cara de Hctor-, adems hay tambin dos escalinatas, una a
cada lado del dragn, con 33 peldaos cada una de ellas.
Alqu imista: persona que experimentaba con la materia con el objetivo de alcanzar la perfec-
cin o la verdad absoluta, entre otras cosas. La alquimia dio paso a la qumica actual.
Su su rrar: hablar con voz baja o que apenas se oye.
Atan or: horno que usaban los alquimistas para sus experimentos.
L ectu ras en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
-Y por qu 33, mam?
-Representan la perfeccin. Era una va particular y secreta de
este grupo de alquimistas, el camino del destino humano. La leyen-
da deca que todos los maestros se anuncian a esa edad.
Y cundo yo cumpla 33 tambin ser un maestro, mam?
Claro que s, y guardars un secreto como Gaud.
Entonces, tendr que ir a ese parque para reunirme con los de-
ms maestros y que me enseen sus secretos.
-S, en el parque del Dragn de colores, cada noche todos los
miembros de esa sociedad secreta suban ios 33 peldaos y se reu-
nan en una sala del parque.
-Una sala en un parque? Es un parque con techo?
-No, hijo, las escalinatas llevan a una plaza con bancos ondula-
dos. El lugar de encuentro era una sala secreta situada justo debajo,
en la sala de las 100 columnas.
-Cien columnas? Vaya!
Mientras rememoraba aquella historia sin fin, en la que cada no-
che se desvelaba algn secreto que le llevaba a otro y a otro y as
hasta formar una espiral de colores, de formas curvas, de espejos, de
largos paseos de naturaleza transformada, Hctor comprob cmo
todos los datos que su madre le haba dado en sus relatos, uno a uno,
se materializaban ante sus ojos, ahora de adulto, maravillado por la
fantstica arquitectura y los diseos del genial A ntoni Gaud. A s,
consigui u bicarlos a todos y cada uno de ellos, pero no lograba
encontrar la sala secreta. Se sinti estpido por haber credo todo lo
que le haba contado su madre, ya que en la zona en la que supues-
tamente tena que encontrarse la puerta de entrada a la sala no haba
ms que una pared de piedra rstica.
La sensacin inicial que tuvo Hctor al comprobar que no exis-
tan puertas ni salas secretas se convirti segundos ms tarde en
Ubicar: situar en un determinado espacio o lugar.
GAUD INACABADO
decepcin. Creci creyendo que todo ese mundo de colores y sm-
bolos haba sido creado por Gaud y ahora se daba cuenta de que
haba sido su madre quien se lo haba inventado, y que era una fan-
tasa infantil lo que le haba llevado a Barcelona.
Quiso olvidar el asunto, as que se dispuso a visitar por pri-
mera vez la Biblioteca de Catalua, A H deba encontrar unos
documentos que le ayudaran a realizar el estudio de las tcnicas
arquitectnicas: la sntesis entre la forma y la funcin de lo que
haba proyectado Gaud en sus obras. De camino a la biblioteca,
no poda dejar de pensar en ei hueco de aquella sala tapiada. A un-
que un poco decepcionado, todava se senta envuelto por la luz del
parque Gell y, sobre todo, por la sirnbologa que se le haba mate-
rializado al recordar aquellas narraciones infantiles, reveladas como
realidades de algo oculto. P or ese motivo, al llegar a la biblioteca no
solo busc libros en la seccin de arquitectura, sino que tambin
decidi echar un vistazo, en la hemeroteca, a noticias de la poca
relacionadas con la vida del autor. "Quin sabe, a lo mejor su vida
me da claves para entender su obra", pens.
Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO
III
ECTOR conoca bastantes datos de la obra gaudiana,
aspectos ms relacionados con la tcnica y la construc-
|
cin. Saba, por ejemplo, que Gaud tena una forma
de trabajar algo alejada de lo convencional, y que ideaba sus obras
mentalmente o las moldeaba con arcilla. Se inspiraba en la natura-
leza y reflejaba despus su estructura en sus construcciones. Todo
eso lo saba ya con anterioridad, pero desconoca otras informacio-
nes que le demostraron que es imprescindible conocer la vida de
alguien para comprender las razones que impulsan sus actos. A ll,
en la hemeroteca en ia que se encontraba, ley informacin acerca
de la vida de Gaud, y supo que esta estuvo marcada por la sencillez
y la soledad. Vivi siempre sin lujos ni alardes y, tras la muerte
de su sobrina y quedarse sin familia, pasaba prcticamente todo su
tiempo en el taller trabajando, esculpiendo y dibujando.
La noticia que lea Hctor en la hemeroteca daba tambin otro
dato que desconoca. Deca que su taller se haba quemado durante
la Guerra Civil espaola, el verano de 1936, y que en el incendio se
destruyeron maquetas, materiales, documentos y dibujos. Todo el
material que el arquitecto haba confeccionado durante los ltimos
aos de su vida acab destruido, convertido en ceniza.
-El destino nos depara cosas ciertamente inquietantes pens.
P obre Gaud, toda una vida trabajando para que al final un incendio
lo destruya todo.
Alarde: exhibicin que hace una persona de algo que tiene.
Maqu eta: reproduccin a escala reducida en tres dimensiones de algo.
GAUD I NACABADO
Luego visit la seccin de arquitectura, donde encontr infor-
macin muy relevante para su trabajo. Le interes un libro sobre
el Modern ismo y las construcciones de Gaud basadas en la imi-
tacin de la naturaleza: la originalidad, acostumbraba a decir el
arquitecto, reside en el retorno al origen. Una idea lgica y racio-
nal, sin duda, que quiso desarrollar en la intimidad de su habitacin
de hotel. Y se acerc al mostrador dispuesto a pedir en prstamo
ese libro.
La bibliotecaria terminaba de atender una llamada. Mientras es-
peraba, Hctor ley la tarjeta de identificacin de la seorita: I sabel
Bocabella. Le pareci reconocer ese apellido, aunque no lograba re-
cordar por qu. Y su cara le era tambin familiar.
-Hctor, verdad?
-S, pero nos conocemos?
-P ensaba que nunca te olvidaras de m, teniendo en cuenta que
casi te atropello.
-A h, s. Qu casualidad!
-Y dime: qu te trae por aqu?
P ues un libro. Me gustara coger un libro.
-Bien. P uesto que ests en una biblioteca, supongo que podr
ayudarte -dijo I sabel sonrindole. Es ese el libro?
-A s es.
-O h! Un libro sobre Gaud... Has venido de turismo a Barce-
lona para ver las obras del arquitecto?
-S. Bueno, no exactamente de turismo. Estoy aqu para realizar
un estudio de algunos elementos arquitectnicos de Gaud, y por
eso quiero consultar bibliografa. Si Gaud era cataln, qu mejor
sitio para estudiarlo, no? A unque la verdad es que no tengo muy
claro por dnde empezar, as que quiz este libro me sirva.
-No te preocupes, vers cmo poco a poco se van ordenando
16
Modernismo: movimiento artstico renovador de finales del siglo XI X y principios del XX.
A ntoni Gaud fue su gran representante.
Lecturas en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
tus ideas y consigues terminar el trabajo. El propio Gaud deca que
es necesario alternar la reflexin con la accin, y que, para avanzar,
se necesitan ambas cosas.
A Hctor le parecieron muy acertadas esas palabras.
P ues s, tena razn. De hecho, no es posible avanzar si uno no
sabe adonde va, verdad?
-Y dime, has visitado ya algo?
-P ues esta maana he estado en el parque Gell, y quiz esta
misma tarde vaya a La P edrera. A unque no tengo prisa, la verdad.
P refiero tomrmelo con calma. Digerir la informacin que vaya en-
contrando para luego aplicarla a mi estudio. La verdad, pensaba que
saba ms de lo que en realidad s. P or ejemplo, sabas t que su
taller se quem? Y que con el incendio desaparecieron todos sus
dibujos y maquetas?
P ues n o te lo creers, pero el otro da hablbamos de Gaud con
una amiga que tambin estudia arquitectura, y me dijo algo sobre
una leyenda que escuch en la facu ltad. A lgo sobre un libro que
no se quem, una especie de manuscrito antiguo. P or cierto, me
habl tambin de un seor que mantiene que ese libro existe. Un
anticuario al que tratan de loco por sus teoras... Si quieres puedo
acompaarte a su tienda, puede ser interesante. Termino de traba-
jar en media hora, y si te apetece...
Hctor no saba qu decir. La verdad es que estaba muy sor-
prendido por el ofrecimiento. Le haba parecido extrao, y durante
un momento haba pensado en no aceptar. Sin embargo, su accin
pudo ms que su reflexin, y para convencerse se dijo a s mismo
que no tena nada que perder. Y acept.
P or m, no hay inconveniente se limit a decir.
Salieron de la biblioteca sin prisas, tranquilamente.
No creer [algo o a alguien]: forma coloquial y muy usual para indicar a alguien que "es difcil
de creer lo que voy a contarte, pero es verdad".
Facultad: en una universidad, seccin en la que se estudian las carreras prximas a una rama
del saber. P or ejemplo, facultad de Medicina, de Filologa, etc.
18 j
-Qu te parece si antes de ir a la tienda comemos algo? -pre-
gunt I sabel mientras se pona las gafas de sol.
-P ues me parece bien, como t veas.
-Es que... sabes? A hora los comercios estn cerrados. Hasta
las cinco no abren. Creo que ser mejor que aprovechemos para
crner alguna cosa y luego te acompao. P odemos ir en metro, qu
te parece? Est demasiado lejos para ir andando, y en metro es ms
rpido que en autobs...
A Hctor le pareci bien. A l fin y al cabo, tampoco tena nada
mejor que hacer. Tena todo el tiempo del mundo, as que no dud
en contestar:
-Me parece perfecto. Siempre, eso s, que dejes que te invite.
I sabel sonri mientras asenta con la cabeza.
Hctor disfrut muchsimo del paseo. En el trayecto que inicia-
ron en la Biblioteca de Catalua y que les llev hasta un pequeo
restaurante que I sabel conoca, se sinti muy cmodo. Le encanta-
ron las pequeas calles por las que pasaron hasta llegar a la Ronda de
Sant A ntoni, con edificios no excesivamente altos que permitan el
paso de la luz solar. Luego, durante la comida, I sabel no par de ha-
blar, y Hctor se sinti feliz escuchando todo lo que ella le contaba.
-P or cierto, todos los barceloneses saben tanto de Gaud como
t? -la interrumpi Hctor.
-Y o?, de Gaud! -se sorprendi I sabel- por qu lo dices?
-P ues por tu comentario de antes en la biblioteca; por lo del an-
ticuario... No s.
-Bueno, en realidad s muy poco, y adems hace mucho que no
visito ninguna de sus obras... Supongo que el hecho de tenerlas tan
cerca... Eso s, en mi familia le tenemos una admiracin especial.
Mi abuelo crea que Barcelona sin Gaud sera otra. En casi todas
las comidas familiares acabamos hablando de l y del hecho de ser
descendientes de una persona que lo conoci personalmente...
-jBocabela! Claro! -grit Hctor, emocionado-. Ese es el ape-
llido, Bocabella...
Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO
Hctor e Isabel en la Ronda de Sant Antoni.
GAUD INACABADO ( 19 ';
"El" apellido no... "mi" apellido!...
-S, s, es que cuando lo he ledo en tu identificacin me ha pare-
cido familiar. Entonces, tu abuelo...
-Qu observador! Y no, rni abuelo no, yo sera mucho ms vieja
-dijo I sabel sonriente y contenta por el entusiasmo que mostraba
Hctor-. Fue mi bisabu elo la persona que adquiri el terreno y
quien se empe en que en l se construyera un templo dedicado a
la Sagrada Familia.
-Te das cuenta, I sabel? Solamente llevo unas horas en Barce-
lona, y... P rimero, casi me atrepellas, luego coincidimos en la biblio-
teca, y ahora me cuentas esto... P arece sacado de una novela de
misterio.
-P ues eso no es todo... Resulta que Gaud la construy gracias
a un sueo que tuvo mi bisabuelo...
-Cmo? Que tu bisabuelo so... qu? -pregunt asombrado
Hctor.
-Era una persona muy testaru da... Creo que por eso tuvo
ciertas desaven en cias con el arquitecto que inici la obra. Conse-
guir su propsito era una obsesin para l. I magnate si deba serlo,
que le cont a mi abuelo que una noche so que conocera a un
hombre de ojos azules y que ese sera el arquitecto que acabara
el templo. Los ojos azules como los de Gaud, entiendes?... A mi
bisabuelo se le apareci Gaud en un sueo y, curiosamente, al da
siguiente un joven de ojos azules llam a su puerta...
-I ncreble, increble... -no paraba de repetir Hctor, a quien toda
aquella historia repleta de coincidencias haba dejado muy pensativo.
Despus del almuerzo, continuaron paseando hasta llegar a la
estacin de metro.
z o
Bisabu elo: padre del abuelo de alguien.
Adqu irir: conseguir, comprar.
Terren o: sitio o espacio de tierra.
Sagrada Familia: en la Biblia, la familia de Jess (Jos de Nazaret, Mara y Jess, su hijo) .
Testarudo, a: terco, tozudo, obstinado, perseverante en sus deas o acciones.
Desaven en cia: oposicin, desacuerdo.
Lecturas en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
-El trayecto no es muy largo. Siete u ocho paradas. En quince
minutos estamos all-dijo I sabel, mientras bajaban las empin adas
escaleras de la entrada.
-Me parece perfecto. Vamos bien de tiempo... O ye, quera de-
cirte que te agradezco lo que ests haciendo, pero que no quisiera
molestarte.
-No es nada, hombre. A m tambin me apetece conocer a ese
seor. Segn me dijo mi amiga es un gran conocedor de Gaud. Ser
divertido.
Hctor sonri y asinti con la cabeza. A l tambin le pareca
divertida toda esa situacin, pero no se lo dijo.
Quince minutos exactos fue lo que dur el trayecto. Bajaron
del metro en la estacin "Sagrera" y en pocos minutos subieron a
la superficie. El tiempo que dur el viaje estuvieron recordando su
primer encuentro, en el aeropuerto. Y se rieron pensando en o pe-
queo que es el mundo, a pesar de lo que podamos creer.
Empin ado, a: con mucha pendiente.
GAUD INACABADO 21
A tienda de antigedades pareca ms un santuario que
*una tienda. Era pequea y estrecha, con objetos amonto-
' nados a ambos lados. Libros, cuadros, sofs, ropa..., todo
en completo desorden y cubierto con una fina capa de polvo. Mien-
tras se abran paso entre la multitud de objetos, Hctor se fij en una
maqueta inacabada de La Sagrada Familia, de madera, que estaba
medio quemada y escondida entre otros trastos. La cogi, y mien-
tras le soplaba el polvo y le daba vueltas con la mano, oy una voz:
-No est en venta. Lo siento.
Los dos se asustaron porque no lograban adivinar de dnde pro-
ceda.
-Hola? P erdone? -dijo I sabel.
-Digo que no est en venta. Es un recuerdo que no quiero perder.
-De acuerdo -se apresur a decir Hctor-. Solo la estaba mi-
rando.
A pareci por el fondo de la tienda, como si se tratara de un fan-
tasma. Se aproxim a ellos lentamente, pero con paso firme. Vesta
de negro y el bastn que llevaba, con el que se ayudaba para andar,
le daba un toque de distincin.
-Es usted aficionado a la obra de Gaud? -le pregunt el ancia-
no a Hctor.
Polvo: partculas slidas de aire que se posan sobre los objetos.
Trasto: objeto viejo, i nt i l, sin uso.
Apresu rarse: darse prisa, acelerar.
Lecturas en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
Hctor en la tienda de antigedades.
GAUD INACABADO
-P ues ver, algo rns que eso. Estoy realizando un estudio sobre
su obra y nos han dicho que usted conoce muy bien...
-No sern ustedes periodistas? -lo interrumpi el seor-. Y a les
dije el otro da que no quera verlos ms por aqu.
-No, no, no somos periodistas -dijo Hctor mientras miraba a
I sabel.
Ver, seor P alau -continu I sabel-. Una persona que conozco
me habl de usted. Me dijo que era un gran conocedor de la vida y la
obra de Gaud, as que hemos pensado en venir a verlo para hacerle
unas preguntas sobre...
-Y o no soy un estudioso de Gaud. Soy un admirador suyo, ni
ms ni menos. A s que no s en qu puedo ayudarles, la verdad. Na-
die quiere or las tonteras de este pobre viejo. Solo los periodistas,
porque se ren de lo que pienso. A s que, por favor, si me disculpan...
Hctor no quera perder la oportunidad de hacerle algunas pre-
guntas, as que sin pensrselo le dijo:
-P or qu conserva esta maqueta quemada si no tiene ningn
valor?
-La conservo por su procedencia, no por su valor artstico. La
rescat de un incendio. P ero eso es algo que a ustedes no les im-
porta.
Mientras deca estas palabras, el seor P alau levant el bastn y
con l seal la puerta de entrada. Era una clara seal que invitaba
a Hctor e I sabel a abandonar el local.
P ero Hctor no quera irse an. Tena la impresin de que aquel
hombre tena informacin valiosa que quiz poda ayudarlo en su
estudio. Quera preguntarle cualquier cosa que sirviera para rete-
nerlo all, y de un modo inconsciente solo se le ocurri decir:
Del incendio del taller de Gaud?
A l or esas palabras, el seor P alau cambi la expresin de su
cara repentinamente. Estuvo callado durante unos segundos antes
de responder.
-De dnde ha sacado esa informacin?
L ectu ras en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
-De la hemeroteca. Le en un peridico antiguo que durante la
Guerra Civil se incendi el estudio de Gaud. Se quemaron maque-
tas, dibujos y anotaciones, todo lo que el artista haba hecho los
ltimos aos de su vida.
-No todo se quem. Esa maqueta que tena usted en las manos
la rescat del incendio. P ero no pude encontrar el libro...
-Libro? Qu libro? se limit a preguntar Hctor.
-En ese libro deben de estar las claves del universo que Gaud
cre a su alrededor. En l anotaba todas sus ideas y pensamientos.
-P ero, se trata de un libro de arte?
No lo s. Las personas que trabajaban con Gaud dicen que
siempre iba acompaado de ese libro, y que no dejaba nunca que na-
die leyese lo que anotaba en l. Sin duda nos ayudara a entender e
interpretar toda su obra.
Y usted no sabe dnde puede estar? -dijo Hctor.
-Ojal lo supiera. Siempre me han tratado de loco cuando he
defendido la existencia de ese libro. La gente dice que son bobadas,
y que si existiera ya lo habran encontrado. Dicen que no se rescat
nada del incendio. P or eso no quiero hablar con periodistas. P orque
se ren y no me creen. Como cuando digo que Gaud no muri atro-
pellado, sino que se tir voluntariamente.
-P ero qu? Cmo dice?
-Lo ve? No hay ms sordo que quien no quiere escuchar -ase-
ver el viejo-. Y o digo lo que creo, y no tengo que disculparme por
ello. Ese libro existe y Gaud no muri fortu itamen te. A ll ustedes
si no quieren creerme. Y ahora, si me disculpan...
Ojal: interjeccin que denota deseo de que suceda algo. Gramaticalmente, ojal + subjuntivo.
Bobada: hecho o cosa sin importancia.
Tirarse: arrojarse.
Aseverar: afirmar o asegurar lo que se dice.
Fortu itamen te: que ha sucedido casualmente o sin esperarlo.
GAUD INACABADO
Cuando salieron de la tienda, I sabel no abra la boca. Ella, que
hasta ese momento no haba parado de hablar en todo el da, pare-
ca haberse quedado muda. Tras unos minutos de silencio, Hctor
dijo:
-No tiene ninguna lgica lo que nos ha dicho. Va a ser cierto que
est un poco loco.
-P ues... s, s-respondi I sabel, mecnicamente.
-No me dijiste que sabas el nombre del seor de la tienda -dijo
Hctor.
-A h, no? Se me olvidara, no s. O ye, Hctor, y si tiene razn
el viejo? Y si lo que dice es verdad? Y si lo que le ocurri a Gaud
no fue un accidente?
Y un largo silencio, mientras caminaban hacia el metro.
Mu do, a: sin capacidad para hablar, muy silencioso o callado.
f ~"'\
2 6 ] L ectu ras en espaol de ENIG MA Y MISTERIO

EG N los datos biogrficos del arquitecto, su muerte

se haba producido tambin en unas circunstancias un
tanto peculiares. El 7 de junio de 1926, al cruzar la
GratvVa, una de las grandes avenidas que atraviesan Barcelona,
mientras se diriga a la iglesia, un tranva lo atropello. Gaud vivi
discretamente y de forma sencilla, y as muri tambin. La gente
que lo atendi tras el atropello pens que era un mendigo y muri en
el hospital de pobres, como seguramente l habra querido.
Sin documentacin que informara de su identidad, en sus bolsi-
llos no aparecieron ni siquiera unas monedas. Tan solo encontraron
en su bolsillo derecho algunos frutos secos y en el izquierdo unas
pginas arrugadas de un texto religioso, el Apocalipsis de San Juan.
Eso saba Hctor y eso pensaba, pero no poda dejar de darle
vueltas al asunto. Si lo que dijo el seor P alau era cierto, todo el
sentido de la obra gaudiana cambiara. Y mientras desayunaba en
el restaurante del hotel se acord de nuevo de las historias de su
madre.
-Nada es lo que parece, Hctor -le deca a menudo-. Todo es-
conde secretos.
P ero si quieren convertirlo todo en oro, es porque quieren ser
ricos. A lo mejor quieren cambiar de coche, como pap... -inte-
rrumpa a su madre.
Pecu liar: rasgo o cualidad propia de cada persona.
GAUD INACABADO
Bueno, tal vez le responda su madre con una sonrisa al obser-
var las ocurren cias del pequeo Hctor-, pero en este cuento hay
caballos y castillos... Castillos tan altos que llegan al cielo.
-Y ... cunto mide el cielo, mam?
Mucho, pero alcanzarlo supone seguir el camino que llega al
centro.
-Y qu hay en el centro?
-A ll es donde hay un duro combate entre las dos naturalezas.
-Dos? -se sorprenda Hctor.
-S, una es la que todos conocemos y la otra es la que necesita
nuestro caballero para salir del laberinto en el que se encuentra.
-P ero el caballero no podr alcanzar la otra naturaleza, ni salir del
laberinto si no lo ayuda la princesa o alguien que conozca el castillo...
-Exacto! Eso es Hctor, en el camino se encuentra a A riadna.
-La princesa, claro.
S, pero su nombre tambin tiene un sentido en la historia: su
nombre significa araa, y, como esta, teje.
A lo mejor si teje una tela muy, muy larga... -aadi Hctor.
-P ues eso es lo que hace. Con un ovillo de hilo muy, muy largo,
le sealar el camino a seguir...
-Y sale del laberinto y alcanza la naturaleza que est en el cielo
-concluy.
-Exacto. Hasta lo ms alto del castillo, hasta alcanzar la piedra
ms alta... P ero en el viaje encontrar trampas... No es tan fcil
como parece, hay personas que no quieren que nuestro caballero lo
consiga.
-S, pero l tiene el poder del dragn, el que esconde el fuego
secreto, verdad? -insisti.
Ocu rren cia: pensamiento o idea inesperada.
Tejer: entrelazar hilos para formar una tela.
Trampa: engao, dificultades ideadas para obstaculizar o perjudicar a alguien.
**,
2 8 L ectu ras en espaol de ENIG MA Y MISTERIO
-Tienes razn... P ero recuerda: nada es lo que parece, Hctor.
Todo esconde secretos.
Haba quedado con I sabel en que la recogera en la biblioteca
por la tarde, as que tena toda la maana para l. Sali a la calle y,
sin saber por qu, par un taxi y le pidi al taxista que lo llevara al
parque Gell. "Vamos a ver si esconde tantos secretos, marn".
Lleg al parque y ya nada le pareci como el da anterior. P ens en
la historia del seor P alau y en las que su madre le contaba cada noche
durante su infancia. Y en los secretos que ambos escondan con sus
historias. Y subi apresuradamente los 33 peldaos de la escali-nata.
Se encontraba de nuevo en la sala Hipstila, tambin llamada "de
las 100 columnas" porque es una especie de gran porche cuyas co-
lumnas sostienen la gran plaza del parque situada justo encima. Fue
Escalinata principal de! Parque Gell.
Porche: en un edificio, espacio cubierto que va antes de la entrada principal.
GAUDI INACABADO
concebida por Gaud para albergar un mercado, aunque nunca lleg
a utilizarse para ese fin. El techo est lleno de formas redondeadas
que se adentran entre columna y columna, como simulando infinitas
copas de rboles en un bosque de troncos de piedra coloreada.
Hctor se dirigi entonces hacia la pared del fondo de la sala,
hecha de piedra. Cuando se aproximaba, volvi a acordarse de la
historia de su madre, segn la cual all mismo tena que haber una
entrada a la sala secreta. "Nada es lo que parece", se repeta. A po-
y sus manos en ella, y, tras dar unos golpes a la piedra, se dio cuen-
ta de que una haba cedido. Sin duda, una muestra irrefu table de
que, efectivamente, la puerta haba sido tapiada con posterioridad
a su construccin. "Todo esconde secretos".
Toda la decepcin que sinti la primera vez que estuvo en ese
mismo sitio, el da anterior, se esfum con el movimiento de esa
piedra. Todo cobraba de nuevo sentido, todo aquello que se haba
desmoron ado volva a construirse. Y a no se senta desilusionado, y
todas aquellas historias infantiles se formaron de nuevo en su mente
al mismo tiempo que sus manos empujaban la piedra. A cada gol-
pe, un recuerdo: las reuniones secretas, los maestros alquimistas, el
dragn, el nmero 33... Mientras recordaba y golpeaba, un vigilan-
te del parque le grit desde el otro extremo de la sala:
-jEh! Usted! Se puede saber qu est haciendo?
Hctor saba que no poda contarle la verdad al vigilante, as que
le minti:
No, nada, simplemente estaba mirando.
-Haga el favor de continuar con su visita si no quiere que lo eche
del parque.
30
Albergar: encerrar, contener, llevar dentro.
Copa: conjunto de ramas y hojas que forman la parte superior de un rbol.
Ceder: soltarse.
Tapiar: cerrar un hueco haciendo en l un muro.
Irrefu table: argumento que no puede discutirse o contradecirse.
Esfu marse: desvanecerse, desaparecer.
Desmoron arse: deshacerse, destruirse.
Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO
-Usted sabe por qu no se puede acceder a la sala?
-La sala que usted dice fue tapiada hace aos para impedir que
los curiosos como usted pudieran acceder a ella. Muchos aos atrs
la utilizaban los in digen tes para refugiarse del fro. Hacan fuego
dentro para calentarse y la sala se encontraba en muy mal estado,
as que la restauraron y luego la tapiaron. De todos modos, si quie-
re verla puede acudir al museo. A ll hay fotografas y ms informa-
cin. Y ahora, por favor, contine.
En realidad, el museo fue durante muchos aos la casa del arqui-
tecto, y en l se pueden visitar su despacho, su dormitorio y algunas
muestras de muebles que el propio artista haba fabricado para alguna
de las" casas que construy. P idi informacin a la gua sobre aquello
que el vigilante le haba explicado, y la gua le indic que bajase al sta-
no. Una de las secciones de la exposicin era justamente la que haca
referencia a aquella sala ahora tapiada. En las fotos que se mostraban
poda verse una sala pequea, circular, una especie de cueva rodeada
de un nico banco de piedra y en cuyo centro tena un tipo de mesa,
tambin de piedra y circular, que tena esculpido el siguiente texto:
"En la naturaleza, nada hay ms equilibrado que el humo,
porque seala el centro. El hombre no crea, descubre ".
Ley tambin en los carteles informativos que se desconoca el
uso que quera darle Gaud a esa sala, as como el significado de la
inscripcin de la mesa. Hctor s saba lo primero, porque su madre
se lo haba contado. Y quera averiguar ahora qu significaban aque-
llas en igmticas palabras.
In digen te: persona sin medios para vivir, alimentarse, vestirse, etc.
Restau rar: recuperar algo que estaba en mal estado.
Escu lpir: grabar algo con un objeto punzante sobre una superficie de metal, madera o piedra.
En igmtico, a: que difcilmente puede entenderse o interpretarse.
GAUD INACABADO
R
EG RESO al hotel con el tiempo justo para comer algo
antes de ir a recoger a I sabel a la biblioteca. Esa misma
tarde haban decidido visitar otro de los edificios ms
emblemticos del arquitecto cataln, la Casa Mil, en pleno pa-
seo de Gracia.
Lleg pronto a su cita y, mientras esperaba a I sabel sentado en
las escaleras de entrada de la biblioteca, intentaba encontrar un
sentido a aquellas misteriosas palabras de Gaud. No lograba enten-
derlas. Quiz I sabel podra ayudarlo.
Dos besos, uno en cada mejilla. Hctor saba que era una cos-
tumbre muy habitual entre los espaoles saludarse con dos besos.
Su madre se lo haba explicado muchas veces. Donde l viva no se
daban besos.
-Qu tal la maana? -pregunt I sabel.
-P ues... supongo que bien -dud Hctor-. No s qu decirte.
He estado en el parque Gell de nuevo y... t sabes qu pueden
significar estas palabras?
Hctor le mostr el papel donde las haba escrito, para no ol-
vidarlas. I sabel las ley muchas veces. En su cara se vea reflejada
una expresin de sorpresa. Tampoco entenda qu podan significar.
Emblemtico, a: relevante, importante o significativo.
f ~*\
{ 3 2 } L ectu ras en espaol de ENIG MA Y MISTERIO
Casa Mil.
Continuaron hablando mientras iban haca la Casa Mil. I n-
tentaron comprender qu podan querer decir esas palabras, qu
significaba el humo y qu quera decir Gaud con "el hombre no
crea, descubre". I sabel aprovech el paseo para explicarle tambin
a Hctor que Gaud fue un hombre bastante misterioso y muy
religioso, as que quiz esas palabras tenan alguna explicacin re-
ligiosa. Mientras pensaban en ello llegaron al nmero 92 de! P aseo
de Gracia, y delante de ellos se alzaba, majestuosa, la Casa Mil,
tambin conocida como La P edrera.
Visto de cerca, el edificio sorprende ms que en las fotos. La
fachada es una impresionante y variada masa de piedra ondulante,
en la que no hay ni una sola lnea recta. Ms que un edificio es una
escultura de tamao gigante que recuerda, en muchos aspectos, a
la naturaleza. En los balcones, por ejemplo, el hierro que aparece
imita formas vegetales. En el tejado, la parte ms alta del edificio,
unas baldosas blancas colocadas en forma de tren cads hacen pen-
sar en la cumbre nevada de una montaa. Hctor no pudo disimular
su emocin al ver el edificio, y quiso entrar rpidamente en l. Una
Tren cads: (palabra catalana sin equivalente en espaol) mosaico realizado con pequeos y
coloridos fragmentos de cermica que Gaud invent.
GAUD INACABADO

\ 33
vez dentro, la emocin aument. "Madre ma, qu preciosidad",
dijo Hctor en voz baja. I sabel sonri.
Llegaron hasta todos los rincones. Vieron todas las salas. Hctor
contaba a I sabel detalles tcnicos de la construccin, como la sor-
prendente colocacin de las columnas o la perfecta iluminacin del
patio interior, mientras I sabel aprovechaba para darle informaciones
menos tcnicas, pero igualmente interesantes.
-Sabas que estuvieron a punto de derribar esta casa porque
superaba en altura lo que marcaban las orden an zas mun icipales?
-A h, s? No lo saba. Y qu ocurri al final? -pregunt Hctor.
-El seor Mil, que fue quien encarg la obra a Gaud, pag
varias multas y el asunto se solucion -respondi I sabel-. O ye -con-
tinu tras un breve silencio-, formamos un buen equipo, no crees?
-Desde luego. No s qu hara yo sin ti dijo Hctor.
-Ha sido una suerte atrepellarte. Bueno, casi atrepellarte bro-
me I sabel.
-Y para m tambin... Subirnos a la terraza? Dicen que es fan-
tstica. ..
Una espiral infinita de escaleras minsculas los llev a la terraza
del edificio. De repente, se sintieron transportados a un lugar fan-
tstico, como salido de un cuento infantil. A hora tenan Barcelona a
sus pies, y a su alrededor, un ejrcito de chimeneas y figuras ondu-
lantes los rodeaban. Un bosque de figuras sorprendentes que no se
cansaban de mirar. Hctor se senta como el general de una tropa
futurista que guarda algn misterio sin resolver. No se cansaba de
recorrer todos los rincones de la terraza, de subir sus escaleras, de
cruzar sus breves tneles, de observar sus detalles.
No estaban solos en la terraza. Un seor alto y vestido con un
traje negro y corbata estaba tambin all. I sabel pens que aquel era
un buen lugar para hacerse una fotografa junto a Hctor.
Derribar: referido a una construccin, hacerla caer al suelo, destruyndola.
O rdenanzas municipales: conjunto de normas o leyes que regulan una ciudad.
Tropa: conjunto de personas que forman un ejrcito.
Lecturas en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
Terraza de a Casa Mil.
-P erdone, podra hacernos una foto? -le pregunt I sabel al seor.
-S, claro -respondi.
Cuando termin, I sabel le dio las gracias al seor mientras Hc-
tor miraba cmo haba quedado la foto en la pantalla de la cmara.
-Fjate qu bonita, I sabel -dijo Hctor mientras le mostraba la
pantalla de la cmara.
-S, pueden verse estas chimeneas tan curiosas, adems de una
panormica espectacular de Barcelona -respondi I sabel-. I ncluso
se ve La Sagrada Familia. Mira, Hctor.
Hctor asin ti con la cabeza mientras miraba de nuevo la foto.
Se fij en que La Sagrada Familia se vea justo a travs de uno de los
arcos que forma una de las columnas de la tenaza.
-Fjate, I sabel, qu curioso. Dos obras de Gaud en una misma
loto. Qu casualidad, no?
-P ues s que es verdad. Parece que este arco sea el marco de un
A sentir: admitir como verdadero aquello que antes ha dicho alguien.
GAUD INACABADO
/'"" '^
35
cuadro y que La Sagrada Familia sea el centro de ese cuadro con-
test I sabel.
-No es fcil encontrar a alguien que se fije en eso coment el
hombre del traje.
-Cmo dice? -pregunt I sabel.
Digo que en general la gente no se da cuenta de este detalle.
Hay muchas cosas en la obra de Gaud que tienen un significado
que a veces no logramos interpretar.
A quellas palabras despertaron el inters de Hctor e I sabel, as
que continuaron escuchando atentamente a aquel seor:
-Ese arco no es una casualidad. La posicin de La Sagrada
Familia en el centro del arco no es una casualidad. Est ah porque
representa el centro. El centro de Barcelona.
-La Sagrada Familia est en el centro de Barcelona? -pregunt
I sabel.
-S, as es. En el centro geomtrico de la ciudad -respondi el
seor-. 3700 metros desde el mar y los mismos hasta la montaa.
-Entonces, el arco que forma la chimenea tampoco es casuali-
dad -seal I sabel.
-Las chimeneas... El humo.... El centro... -susurr Hctor.
-Claro! -grit I sabel-. El humo nos seala el centro, y el centro
es La Sagrada Familia. El centro geomtrico de Barcelona. El cen-
tro de su obra, de su mundo...
-"El camino que lleva al centro, donde se libra un duro combate
entre las dos naturalezas" -Hctor murmur aquellas palabras de
su madre.
-Qu dices, Hctor?
-Nada, nada... continu Hctor-. Lo que le en el parque Gell
nos lleva aqu, a la terraza de La P edrera. Las chimeneas represen-
tan el humo y el centro del que hablaba Gaud en sus palabras es La
Sagrada Familia...
P ues tiene lgica... La Sagrada Familia es el lugar! -contest
emocionada I sabel.
Lecturas en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
S, el castillo que llega hasta el cielo volvi a murmurar.
El seor del traje no entenda nada de nada. Se limitaba a mirar-
los con cara de asombro, escuchando aquella conversacin incom-
prensible.
Muchsimas gracias, seor... -le dijo Hctor mientras le acer-
caba la mano para agradecrselo.
Gabriel, llmeme Gabriel. Y en realidad las gracias debera dr-
selas a mi mujer. Ella es la experta en Gaud. Le interesa mucho. Y o
solo escucho y observo.
A h! A m tambin me interesa. Estoy en Barcelona preparan-
do una tesis sobre su obra afirm Hctor.
P ues ella, mi mujer, es nieta de uno de los arquitectos que cola-
bor con Gaud... -dijo Gabriel.
Es increble, otra coincidencia -dijo Hctor-. Me encantara
poder conocer a su esposa. Tenga -le dio una tarjeta del hotel donde
se alojaba en la cual apunt su nombre y el nmero de su habita-
cin. P or favor, dgale que me llame, sera un placer conocerla.
Y a se lo dir -le respondi Gabriel sonriendo.
Todo comenzaba a tener sentido. Las palabras del parque Gell
ya lo tenan. Eso pensaba Hctor mientras Gabriel se alejaba buscan-
do la salida de la terraza y l se acercaba hasta el arco de la chimenea
que apareca en la foto. Y ya no le sorprendi tanto leer en una de sus
baldosas otro texto, misterioso como el primero, que deca:
"El principio del fin est all donde el Sol muere.
El hombre no crea, descubre".
-Entonces -le coment Hctor a I sabel- el significado de estas
palabras de la chimenea tiene que estar en La Sagrada Familia. Tie-
ne que estar ah, verdad?
-Seguro que s. Seguro... -respondi I sabel.
GAUD INACABADO 3?
11
I
SABEL y Hctor pensaron que el seor P alau, el propie-
tario de la tienda de antigedades, poda guiarles en este
juego de misterio. Los dos haban tenido tiempo, durante
la noche pasada, de reflexionar sobre las enigmticas palabras de la
chimenea de la terraza de La Pedrera. Pero no lograron sacar ningu-
na conclusin. Qu significaba "el principio del fin"? En qu lugar
"muere el Sol"? P or qu repeta Gaud "el hombre no crea, des-
cubre"? Demasiadas preguntas que ni Hctor ni I sabel acertaban a
contestar. P or ese motivo regresaron a la tienda del anticuario.
El viejo P alau los recibi esta vez con una sonrisa.
-O s estaba esperando -dijo con su voz grave.
-Mire, seor P alau. Es difcil de creer, pero hemos descubierto
que Gaud dej mensajes secretos en sus obras -se apresur a decir
Hctor.
-Y eso os sorprende? -les pregunt P alau-. Gaud fue alquimis-
ta y artista, as que los en igmas y los acertijos formaban parte de su
visin del arte... y de la vida.
-Y a nos estamos dando cuenta de ello, seor P alau. P ero, adon-
de quiere llevarnos? insisti I sabel.
-P ensaba que eso me lo dirais vosotros. Qu sabis exacta-
mente?
-Que La Sagrada Familia est situada en el centro de Barcelo-
na, y que todo nos lleva hasta ella, pero no sabemos para qu le
respondi.
En igma: conjunto de palabras con un sentido escondido, para que sea difcil entenderlo.
Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO
El seor P alau se levant de la silla en la que estaba sentado al
mismo tiempo que comenz a rer.
-Je, je, je! No sabis para qu? Sin duda, Gaud quiere que se-
pamos que todo lo que hizo tiene un significado. Nada es por azar.
Todo tiene un motivo o una razn.
-De acuerdo. Y si eso que dice es verdad, cul fue la razn de
Gaud? -le pregunt Hctor.
-Vosotros tenis que descubrirlo, no yo. Esa es vuestra misin.
O creis que estis juntos por cosas del destino?
A l salir de la tienda, an les quedaba esa sensacin de vaco que
tenan antes de llegar. En lugar de respuestas haban encontrado
ms preguntas, y eso les inquietaba. Y aunque no lo dijesen en voz
alta, les preocupaba pensar que las palabras que haba pronunciado
el viejo P alau fueran verdad. O acaso no estaban juntos, compar-
tiendo esa aventura, gracias al destino?
-Vamos al hotel. Te invito a comer all-dijo Hctor.
-Hctor, deberas saber que... -dijo en voz baja I sabel.
-Qu?
-Nada, que estoy contenta de haberte conocido.
-Y yo, I sabel -asegur Hctor.
Azar: casualidad o suerte.
GAUD INACABADO
ra
D
URANTE toda la comida intentaron encontrar res-
puestas a tantas preguntas, pero sin resultado. La ca-
marera avis entonces a Hctor de que tena una visi-
ta. Se levant, camin hasta la recepcin y all encontr a una mujer
de mediana edad, de unos 50 o tal vez 55 aos. Vesta un traje muy
elegante. Era alta y delgada, con el pelo largo y liso. Llevaba unos
zapatos tambin rojos, de medio tacn.
-Hola, soy Hctor. Me esperaba? -pregunt a! ver la cara de
sorpresa que mostr la seora al verlo.
-Eres igual que tu madre, Hctor. Parece mentira lo que te pa-
reces a ella. Cmo est?
-P erdone, nos conocemos? Conoce usted a mi madre? -le
pregunt sorprendido.
-Tienes razn. Me llamo A ndrea, A ndrea Quintana; y no, no
me conoces. Y o, sin embargo, s te conozco a ti, pero la ltima vez
que te vi tenas 3 aos, ms o menos. Entonces era muy amiga de
tu madre. Trabajbamos juntas como guas de turismo los fines de
semana, mientras estudibannos en la Universidad.
-Y ... cmo ha sabido dnde estaba? -pregunt Hctor, in-
quieto.
-P or Gabriel, mi marido. Lo conociste en la terraza de La P e-
drera. l me habl de tu entusiasmo por la obra de Gaud y me dio
esta direccin. Me pareci interesante conocerte. Espero que no
te moleste.
-En absoluto, seora Quintana. Ser un placer que nos acom-
pae.
L ectu ras en espaol de ENIG MA Y MISTERIO
-Tutame, por favor. Y dime: qu tal tus padres?
-P ues siguen en A rgentina. Bueno, t ya sabrs que se fueron
all por e! trabajo de mi padre...
S, s, me acuerdo de que a tu madre le cost mucho irse...
-afirm A ndrea-. Recuerdo perfectamente cuando me lo dijo, con
lgrimas en los ojos, en el parque Gell... No quera irse... P ero
quera mucho a tu padre, y lo hizo por l.
-P ues al final mi madre se puso a trabajar tambin en el bufete
de abogados.
-De verdad? -dijo sorprendida A ndrea-. No me imagino a tu
madre en un trabajo as. La recuerdo como una persona extrema-
damente idealista, obsesionada por el arte, su simbologa...
En el fondo, sigue siendo como la recuerdas. Todava es una
gran apasionada del arte, siempre compra libros y cuando tiene
oportunidad nos comenta cosas curiosas que ha ledo...
-Siempre fue una gua estupenda. Las catedrales gticas le gus-
taban especialmente. Deca que, cuando se observan, uno se siente
transportado, deslumhrado, lleno de admiracin.
-Esa es mi madre -coment emocionado Hctor-. De pequeo
siempre me contaba historias donde aparecan edificios maravillo-
sos y labernticos que llegaban hasta el cielo...
-Ja, ja, ja! P ues s que es verdad que no ha cambiado -coment
A ndrea mientras se rea-. Y ... en todo este tiempo, nunca habis
vuelto?
-No, mi madre siempre ha lamentado no poder ensearme su
ciudad -como la llama ella-, y a menudo le recuerda a mi padre
lo bien que estbamos en Barcelona. Mi padre siempre deca que
pasaramos unas vacaciones aqu, pero... ya sabes... el trabajo, las
obligaciones... Siempre haba alguna excusa.
-S, entiendo... -dijo A ndrea, lamentndose-. Y o tambin me
cas, y... En fin, las cartas que nos envibamos cada vez eran me-
nos y, casi sin querer, perdimos el contacto...
Tu tear: hablar a alguien utilizando el pronombre de segunda persona "t", en lugar de "usted".
G tico: arte desarrollado en Europa desde el siglo XI I hasta el Renacimiento.
GAUD INACABADO 43
-Huy! P erdona... Que estamos aqu hablando y he olvidado
que I sabel nos espera.
-A h? Tu novia?
-No, no, es una... es una... amiga que he conocido en Barce-
lona -se apresur a decir mientras se pon a colorado como un
tomate.
Cuando llegaron al comedor, I sabel esperaba sentada en la mesa.
-Seora Quintana... P erdn, A ndrea, esta es I sabel, una amiga...
-Y a, ya. Encantada, I sabel. Mucho gusto.
-E gusto es mo, A ndrea-respondi cortsmente I sabel.
-Resulta que A ndrea conoce a mi madre, I sabel. A dems, es la
esposa del seor que nos hizo la foto en la terraza, de la Casa Mil,
ayer por la tarde.
-El mun do es un pauelo, no? -exclam I sabel.
-S, desde luego. Y cmo va tu estudio sobre Gaud? -se inte-
res A ndrea.
-P ues no s qu decirte -contest Hctor-. Su obra est en-
vuelta de mensajes y smbolos que desconoca y, por ahora, solo
intento descifrar lo que quera decirnos. Llevamos todo el da in-
tentando descifrar qu quera decirnos Gaud, y no hay manera...
-Contadme lo que sabis... Quizs puedo ayudaros. No s si
Gabriel os dijo que mi abuelo fue colaborador de Gaud... dijo A n-
drea.
-De verdad?... Lo que yo deca... Qu pequeo es el mundo...
Hctor e I sabel le contaron a A ndrea todo lo que haban descu-
bierto hasta ese momento. A ndrea segua con inters las explicaciones,
y cuando acabaron de decirle todo lo que saban, esta exclam:
Pon erse colorado/a como u n tomate; ponerse colorado/a, rojo de vergenza. Sonrojarse.
El mu n do es u n pau elo: expresin que hace referencia a lo pequeo que es el mundo.
Descifrar: referido a algo difcil de entender, intentar averiguar su significado.
Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO
-Bufflf! Qu emocin! Y o creo que Gaud saba en todo mo-
mento lo que haca, o sea, que todo est en su sitio por una razn
concreta. Si l dej esos mensajes es, sin duda, por algn motivo.
Gaud basaba su creacin en la observacin continua de la naturale-
za. Todo lo que construa tena su inicio en la naturaleza. El objetivo
del artista, deca a menudo Gaud, no es crear, porque ya todo ha
sido creado por Dios.
-Te dijo algo tu abuelo del libro de su taller que no se quem en
el incendio? -pregunt Hctor.
-Hombre, mi abuelo me dijo que los ltimos aos de su vida
Gaud los pas casi a tiempo completo en La Sagrada Familia. P a-
saba tantas horas all que se convirti casi en su casa. Guardaba
los dibujos, las maquetas, los materiales con los que trabajaba en
la cripta de la catedral. Todo lo tena all. Tambin sus libros, claro
est... Cuando hubo el incendio, mi abuelo qued muy afectado
porque deca que se haba perdido todo...
I sabel y Hctor escuchaban atentamente las explicaciones de
A ndrea, mientras esta segua hablando:
-Mi abuelo deca que era difcil trabajar con l porque pocas ve-
ces Gaud realizaba planos detallados de sus obras. No dej planos
de La Sagrada Familia, y en 40 aos de trabajo dej nicamente
terminada la fachada del Nacimiento. A menudo sola retirarse a
meditar en periodos de ayuno que duraban varios das. Tras uno de
esos periodos, semanas antes de su muerte, Gaud, muy debilitado,
pidi a uno de sus colaboradores que colgara tras un armario un
gran papel, sobre el que hizo el dibujo de lo que tena que ser la fa-
chada de la Muerte de Cristo y dio instrucciones sobre dnde tena
que situarse y cmo tena que llevarse a cabo... En ese dibujo y
las explicaciones de Gaud se basaron mi abuelo y otros arquitectos
para iniciar la fachada, aos ms tarde.
-Es como si l mismo supiera que se aproximaba el final de su
vida... -dijo I sabel.
Fachada: en un edificio, el muro exterior principal.
GAUD INACABADO
-No lo s -afirm A ndrea-, Los genios siempre esconden algn
misterio. Lo que s puedo deciros es que la catedral est muy cerca
de aqu. P or qu no aprovechamos para visitarla los tres?
-Me parece una excelente idea -concluy Hctor.
Corno ocurre con muchas de las construcciones de Gaud, el
templo es una obra monumental que sorprende al espectador en
cada uno de sus rincones. El arquitecto ide un templo de gran
altura, para que fuese visible desde cualquier punto de Barcelona
y destacase sobre el resto de edificios. Quiso, adems, que estu-
viera situado justo en el centro de la ciudad, quiz para simbolizar
su importancia. En el exterior destaca el claustro, que rodea todo
el permetro del templo, solucin original ideada por Gaud para
aislarlo del exterior. Ese claustro exterior une las tres fachadas: P a-
sin, Gloria y Nacimiento, cada una con cuatro campan arios. Las
ocho torres que estn construidas en la actualidad superan los cien
metros, y la gran torre central, an por construir, superar los ciento
setenta. Como el resto del proyecto, se encuentra a cuatro metros
sobre el nivel del suelo, y su longitud total ser de doscientos cuaren-
ta metros. Entre ios ventanales de formas ondulantes se sitan unas
columnas con las inscripciones aurutn, thus, myrrham (en latn oro,
in cien so y mirra) y oracin, sacrificio, limosna. En las cuatro esqui-
nas del templo figuran tres obeliscos por cada una, representando
los puntos cardinales. Una gran obra para un gran genio.
A ndrea, gran conocedora de la smbologa de esa obra por la re-
lacin directa que tuvo con uno de los colaboradores de Gaud, no
cesaba de explicarles a Hctor e I sabel todo lo que lograba recordar:
-La simbologa cristiana, naturalmente, est presente en toda la
obra de Gaud, pero el ejemplo ms evidente de su aplicacin es el
Permetro: contorno de una superficie,
Aislar: dejar solo o separado.
Campan ario: torre, generalmente de una iglesia, donde se colocan las campanas.
Oro, in cien so y mirra: son los tres regalos que, segn la tradicin cristiana, entregaron los
Reyes Magos a Jess cuando naci.
Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO
templo, que presenta la vida de Jess y la historia de la fe cristiana.
Cuando estn acabadas, las dieciocho torres simbolizarn a Jess,
la madre de Dios, los cuatro evangelistas y los doce apstoles. Las
tres fachadas representan la vida humana de Jess, desde su naci-
miento hasta su muerte, y en e! interior se representa el universo
cristiano, con un Jerusaln celestial.
-Vaya clase de referencias simblicas nos has dado, A ndrea -aca-
b diciendo I sabel.
-La culpa es de mi abuelo. El me transmiti la pasin hacia este
templo y su creador.
Gomo le haba ocurrido a Hctor con su madre, A ndrea haba
heredado tambin de su abuelo la pasin por Gaud. Se le notaba en
cada palabra, en cada gesto.
Evan gelistas: los evangelios son los escritos que narran la historia de la vida, muerte y mila-
gros de Jess. Los evangelistas son 4: Lucas, Juan, Mateo y Marcos.
Jeru saln : actual capital de I srael. Es considerada ciudad sagrada para tres de las principales
religiones monotestas: judaismo, cristianismo e islamismo.
GAUD INACABADO
IX
B
,
ECTOR nunca imagin que su visita a Barcelona re-
sultara tan trepidan te. Quin poda pensar que la
realizacin de un trabajo poda llevarlo a tantos enigmas
y misterios? En tan solo unos das, los que llevaba en la capital catala-
na, su visin del arquitecto y su obra haban cambiado. Y a no pensaba
que las construcciones de Gaud eran simples obras de arte. Y a no
miraba las piedras del mismo modo. No las consideraba como obje-
tos sin vida, sino como parte de una vida, la de su autor. La de Gaud.
Era temprano cuando se despert. Sali al balcn y el sol lo ceg.
La catedral, que se levantaba delante de sus ojos, quedaba ilumina-
da de forma espectacular con esos primeros rayos de sol. En una de
las fachadas, la del Nacimiento, los cristales reflejaban sus colores
formando un gran puzle multicolor, y el mosaico de trencads de las
torres pareca un arco iris. En la parte opuesta, la orientada al O es-
te, la penumbra impeda ver con claridad los detalles. Hctor pens
que por la tarde, en la puesta del Sol, sera esa la fachada iluminada.
Y en ese momento, casi de un modo inconsciente, se dio cuenta de
que haba resuelto el acertijo de Gaud que leyeron en la terraza de
La P edrera.
Llam a I sabel para quedar con ella en el hotel. Era domingo y
ella no trabajaba, as que no tuvo inconveniente.
-P or favor, ven al hotel. Tengo la respuesta al acertijo. Y a s dn-
de tenemos que buscar -le dijo Hctor a I sabel.
Trepidan te: rpido, vivo y fuerte.
Arco iris: banda de colores con forma de arco que aparece en el cielo cuando ia luz del Sol se
descompone al atravesar las gotas de agua.
L ectu ras en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
-S? Dmelo, venga, no me hagas esperar... -insisti I sabel.
-Tenamos la respuesta delante de nuestros ojos. P or dnde
sale el sol? P or el este, verdad? Y por dnde se pone?
-P or el oeste! -grit I sabel.
-Y hacia dnde est encarada la fachada de la P asin de La
Sagrada Familia?
-Mmm... hacia el oeste? -dud I sabel.
-Exacto. Justo all es "donde el Sol muere". Y all tendremos que
encontrar "el principio del f in...".
-Y cmo lo descubriste?
-P ues... por casualidad..., como todo con Gaud. Venga, ven al
hotel.
Cuando colg el telfono, Hctor se acord de A ndrea. El da
anterior ella le dej su nmero de telfono.
-Llmame para cualquier cosa -le dijo a Hctor.
-Descuida, as lo har.
Lo que haba descubierto aquella maana no era cualquier cosa,
as que tambin la llam.
/^~ "X
GAUD INACABADO { 49 '
% /
\h- ^M
X
L cabo de una hora y media ios tres estaban de pie
justo delante de la fachada de la P asin, en La Sagrada
Familia.
-Bien, ya estamos aqu, y ahora, qu hacemos? -dijo I sabel.
-Bueno, si este es el sitio que quera indicarnos Gaud, hay que
buscar otra seal, otra pista... -respondi Hctor.
-O tra pista, para qu? -interrumpi A ndrea.
-Segn el acertijo, aqu comienza el inicio del fin. P or lo menos
eso deca... -afirm Hctor.
-Bueno, bueno... Si veis que hablo demasiado paradme, vale?
-advirti A ndrea-. Mi abuelo comenz a construir esta fachada
Fachada de ia Pasin de La Sagrada Familia.
) , Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO
en 1954 segn los dibujos y explicaciones que haba dejado Gaud.
Est dedicada a la muerte de Jess, y pretende reflejar su sufri-
miento, como redencin de los pecados del hombre. P or ello cre
una fachada ms simplificada, sin ornamentacin, para destacar
la desnudez de la piedra, como un esqueleto reducido a las lneas
simples de sus huesos. El propio Gaud quera dar miedo con esta
fachada, para resaltar el sufrimiento...
-P ero, qu quera decirnos Gaud cuando...? -dijo I sabel.
Lo desconozco, I sabel, pero debemos seguir buscando la in-
terrumpi Hctor.
-En la parte inferior -sigui A ndrea ai ver que Hctor e I sabel
se haban callado aparecen escenas de la ltima noche de Jess
antes de su muerte. Est con los doce apstoles, justo en el mo-
mento en que Judas lo traicionar...
-Qu pone en la inscripcin que est debajo de la escena? -pre-
gunt I sabel.
-P ues... algo as como "lo que vas a hacer, hazlo deprisa" -ley
Hctor.
-Y a la derecha, qu es ese cuadro? -pregunt de nuevo I sabel.
-Se trata de un cuadrado mgico -aadi A ndrea- de 16 cifras
que, sumando cuatro de ellas en cualquier sentido, siempre dan 33.
-En efecto, la combinacin de las cifras siempre da 33. De forma
horizontal, vertical o diagonal, el nmero resultante siempre es 33
-aclar I sabel.
-En las historias que mi madre me contaba cundo era pequeo
apareca este nmero asociado a la perfeccin -cont Hctor.
-S, la edad en que se anuncian los maestros, verdad? -sigui
A ndrea-. A m tambin me haba contado esa historia, y la explica-
ba a los turistas que visitaban ei parque Gell cuando trabajbamos
all los fines de semana.
Reden cin de los pecados: Cristo muri en la cruz para salvar a la humanidad de sus pecados.
Orn amen tacin : decoracin que adorna o embellece.
Doce apstoles: cada uno de los doce discpulos que, segn la tradicin cristiana, Jesucristo
eligi para que explicaran y extendieran su vida y obra.
&AUD I NACABADO 51
-La escalinata del parque Gell tiene tambin 33 peldaos, no?
-dijo Hctor.
-Eso creo -respondi I sabel-. Y la edad de Cristo cuando muri.
Tena 33 aos...
-Je, je, je! Y justo los que yo tengo tambin. . . Los cumpl antes
de venir a Barcelona -aadi Hctor con una sonrisa en los labios.
-A nda, y yo tambin!... -exclam I sabel-. Cuntas coinciden-
cias!
-Ves? Gracias a Gaud hemos sabido tu edad continu riendo
Hctor.
-Est claro que este nmero encierra algn enigma -aadi A n-
drea.
-Enigmas y ms coincidencias... Mi bisabuelo est enterrado
tambin en la cripta, junto a Gaud.
-Buf! Y a no tengo tan claro que sean casualidades. Necesitamos
ms ayuda. . . Esto es un laberinto -dijo Hctor, que ya no poda es-
conder su desesperacin y que se senta en aquel momento como el
caballero de uno de los cuentos de su madre.
-Tal vez deberamos visitar de nuevo al seor P alau -propuso
I sabel-. Solo se me ocurre l.
-Quin? -se interes A ndrea repentinamente.
-P ues... Un viejo anticuario, al que tratan de loco porque afirma
que hay un libro en el que deben de estar las claves del universo que
Gaud cre a su alrededor. Dice que siempre lo llevaba con l y que
en l anotaba todas sus ideas y pensamientos -le explic I sabel.
-A h! S? P ero si mi abuelo nunca rne habl de ningn libro...
Y dnde dices que est la tienda de antigedades? -insisti A ndrea.
-No recuerdo exactamente la direccin, creo que es la calle
Felipe I I , muy cerca de la parada de metro de "Sagrera" -respondi
I sabel.-
Mientras I sabel y A ndrea hablaban, Hctor segua abstrado
observando la fachada. Estuvieron con templn dola todava un
largo rato, esperando que alguna de sus figuras de piedra les diera al
fin alguna respuesta, pero no fue as.
Abstrado, a: distrado, concentrado totalmente a la contemplacin de algo.
Con templar: poner la atencin en algo.
Lecturas n espaol de ENI GMA Y MI STERI O GAUD I NACABADO
f
\ 53
N un extremo de la tienda, A ndrea estaba en el suelo,
con un pequeo charco de sangre bajo su cabeza. Tena
los ojos cerrados, y en su cara una expresin de dolor
evidente. En el otro extremo, el viejo P aiau, tambin en el suelo,
intentaba incorporarse sin xito. De su boca salan palabras que
Hctor e I sabel no conseguan entender.
-Ladrona, ladrona... -pareca decir el viejo P alau.
Hctor no quiso incorporarlo an. Le puso su chaqueta bajo la
cabeza e intent tranquilizarlo mientras I sabel llamaba a una am-
bulancia.
-Tranquilo, seor P alau, tranquilo. La ambulancia viene hacia
aqu.
-Ella est muerta, est muerta! -no paraba de gritar I sabel.
-Qu ha pasado, seor P alau? -pregunt Hctor.
Ella quera robarnos el secreto, y no poda permitirlo, no po-
da...
-De qu secreto habla?
-El libro, el libro... Esa ladrona quera el libro-susurraba el viejo
anticuario-. El libro existe. Siempre lo he tenido yo. Es para ti, est
en mi bolsillo... Cgelo.
El libro de Gaud?
S . . . No poda permitir que nadie rns supiera el secreto. Solo
vosotros dos... los elegidos. Solo vosotros...
Los mdicos de la ambulancia confirmaron
que A ndrea estaba muerta.
La pusieron en una camilla y al seor
P alau en otra.
Y o era e! chfer del tranva...
Y o conduca el tranva. Gaud lo vio, me
mir y se tir, yo no lo atropell... El se tir.
Y o no lo mat. Le cog el libro... Lo he guardado
todos estos aos porque no era el momento. A hora
es el momento y vosotros sois
los elegidos repeta una y otra vez
el seor P alau.
-A donde lo llevan? pregunt
I sabel al conductor de la ambulancia.
-A l Hospital de Sant P au.
I sabel lloraba y Hctor la abraz. No entendan nada. No logra-
ban entender qu haca A ndrea all, en esa tienda de antigedades,
muerta. P or qu quiso robar al viejo? Qu importancia tena el
libro para ella? Quiz el libro de hojas arrugadas que tena Hctor
en sus manos les dara alguna respuesta.
Lecturas en espaol d ENIGMA Y MISTERIO
GAUD INACABADO 55
XII
ECTOR e I sabel se acercaron a Gabriel sin saber muy
bien qu decirle cuando lo tuvieran cerca.
-Lo siento muchsimo -dijo Hctor con timidez.
-Le acompao en el sen timien to -aadi I sabel.
-Desde que muri su abuelo, A ndrea tena la obsesin de que no
se haba valorado suficientemente su trabajo en La Sagrada Familia.
Viva obsesionada con esa idea.
Nosotros no sabamos... dijo Hctor con la voz entrecor
1
-
tada.
-Cay en una depresin que la tuvo varios meses en el hospital.
No estaba bien psicolgicamente. Cuando sali del hospital, hace
unos meses, pareca estar mucho mejor, pero estaba igualmente
triste. Cuando os vi en la terraza de La P edrera y me disteis la direc-
cin del hotel, pens que se alegrara de poder explicar lo que hizo
su abuelo a alguien... P ens que le gustara hablar de su abuelo con
alguien interesado en La Sagrada Familia... Y ahora est muerta...
Usted no poda saber qu ocurrira... -intent tranquilizarle
I sabel.
-El domingo estaba muy contenta porque t la llamaste dijo
Gabriel sealando a Hctor-. Cuando regres a casa me coment
que el misterio se resolvera pronto. A cababa de saber qu significa-
ba el nmero del cuadro mgico... o algo as me dijo, pero no estoy
seguro. La Sagrada Familia tiene que acabarse, me dijo. Mi abuelo
luch mucho para conseguirlo...
-Y no le dijo nada ms? -pregunt I sabel.
-Lo ltimo que s es que fue a ver a ese anticuario porque tena
algo que, segn me dijo, le perteneca. Eso me dijo antes de salir de
casa, ayer por la maana. Luego me llam la polica y... -no pudo
continuar porque las lgrimas se lo impedan.
-Nosotros no sabannos nada de eso. No podamos imaginar
que... se lament I sabel.
-Tampoco yo sospech nada, quiz era inevitable. Esa era su
obsesin desde que muri su abuelo... Nunca se cur de esa obse-
sin, y eso la ha matado...
Seguramente Gabriel tena razn y fue la obsesin de A ndrea
con su abuelo lo que la acab matando. La obsesin y aquel acci-
dental golpe en la cabeza que se dio durante el forcejeo que man-
tuvo con el viejo P alau, el anticuario, cuando este intentaba evitar a
toda costa que A ndrea se llevara el Apocalipsis de San Juan.
Acompaar en el sen timien to: expresin que se utiliza para expresar el sentimiento de
dolor que se siente cuando alguien pierde a un ser querido.
Voz en trecortada: voz que se emite con interrupciones.
Forcejeo: en una pelea, usar la fuerza fsica para vencer la resistencia del contrario.
A toda costa: sin pensar en el trabajo o el esfuerzo.
L ectu ras en espaol d ENI GMA Y MI STERI O GAUD INACABADO { 5?
XIII
L templo de La Sagrada Familia lo hace el pueblo y
en l se refleja. Es una obra que est en las manos de
Dios y en la voluntad del pueblo ".
Esas palabras estaban escritas en una esquina de una de las p-
ginas del libro medio destruido que Hctor e I sabel lean. Haban
salido de la mano de A ntoni Gaud, muchsimos aos atrs. El seor
P alau, el conductor del tranva que supuestamente haba atrope-
llado al arquitecto, se lo cogi a este de las manos cuando, tras el
accidente, baj del tranva para socorrerlo.
-P ero faltan algunas pginas -exclam I sabel tras comprobarlo.
-S, me he dado cuenta. Seguramente son las que quedaron en
el bolsillo de Gaud. Te acuerdas? Le encontraron unos frutos se-
cos y unas pginas... -seal Hctor.
En otra pgina del Apocalipsis, un fragmento rodeado con un
crculo: "levntate y mide el templo de Dios y el altar y a los que rezan
en l" (11:1) . Ms adelante, otros fragmentos sealados: "cuando
hayan acabado su testimonio, la bestia har guerra contra ellos, los
vencer y los matar" (11:7) ; "Vi en el cielo otra seal grande: siete
ngeles con las siete plagas, porque en ellas se consumaba la ira de
Dios ante la soberbia del creador del templo" (15:1) .
A ltar: en el Cristianismo, mesa sagrada en la que el sacerdote celebra la misa.
Bestia: segn el Cristianismo, se asocia con la figura del demonio.
Plaga: calamidad, desgracia grande que afecta a un pueblo.
Soberbia: accin ofensiva y arrogante, que ofende.
-No hay duda -afirm Hctor-, el viejo P alau tena razn.
Gaud se tir al tranva.
-P or qu lo tienes tan claro? -pregunt I sabel.
-Y o creo que cuando Gaud se dio cuenta de la dimensin de su
obra y ley lo que deca el Apocalipsis, tuvo miedo. "Cuando hayan
acabado su testimonio", dice el texto. El testimonio es el templo,
no crees?
-P uede que tengas razn. Seal tambin "La soberbia del crea-
dor del templo" -confirm I sabel.
-Gaud se dio cuenta de las terribles consecuencias que tendra
la finalizacin de su gran obra. Quiz quiso parar su construccin y
no se lo permitieron.
-Y qu son estos dibujos que aparecen en el reverso de las p-
ginas?
-A ver, djame verlos... Hctor qued en silencio unos segun-
dos.
-Qu son, Hctor?
-P ues los planos de La Sagrada Familia. P erfectamente deta-
llados y explicados. Fjate, esto de aqu -Hctor seal uno de los
planos-, es la torre central, la mayor de todas, dedicada a Jesucristo.
Y esto otro es el diseo de la fachada principal, que ni siquiera han
comenzado a construir...
-Gaud estudi hasta el ltimo detalle, lo tena todo previsto
-dijo I sabel mientras miraba los planos.
S, incluso su muerte. l la provoc. Con l muerto sera difcil
acabar definitivamente su proyecto... -afirm Hctor-. En la ave-
nida de la Gran Va, entre las calles Girona y Bailen, Gaud muri
para salvar el mundo de la ira divin a.
Reverso: parte de atrs de una hoja.
Divin o, a: de Dios.
L ectu ras en espaol de ENI GMA Y MI STERI O
GAUD I NACABADO
59
El gran libro, siempre abierto y que tenemos que hacer el es-
fuerzo para leer, es el de la Naturaleza. Y los otros libros se forman
a partir de l, y en ellos se encuentran los errores y las malas inter-
pretaciones de los hombres. A ntoni Gaudpuso fin a su vida cuando
comprendi el suyo.
-Hctor, fjate en lo que aparece subrayado aqu: "y los dos tes-
tigos renacern en la edad de Cristo, y su misin ser la de guardar
que no se despierte la ira de Dios" -ley I sabel, mientras miraba a
Hctor, sorprendida.
Nada es casual, ya lo dijo el viejo P alau -dijo Hctor.
-"En la edad de Cristo" -ley de nuevo I sabel-. 33 aos. Los
que tenemos. Y ... la misin?
-Este secreto es solo nuestro. Si decimos que tenemos este do-
cumento, muchas de las incgnitas que rodean la construccin de
La Sagrada Familia se desvelarn. Se conoceran los planos detalla-
dos del templo y eso acelerara su finalizacin. No podemos permi-
tirlo.
-El viejo P alau dedic una vida entera a guardar un secreto. No-
sotros haremos lo mismo. Vamos a ser guardianes del secreto ase-
gur I sabel-, como los guerreros de la terraza de La P edrera.
R
,
CTOR e I sabel nunca ms creyeron en las coinci-
dencias. P ara ellos dos, todo aquello que sucede es el
resultado de alguna accin anterior. A lgo que hemos
hecho con anterioridad tiene como resultado una consecuencia
postenor. A s lo crea el viejo P alau, y de l lo aprendieron.
Hctor trabajaba ahora en el bufete de abogados, con sus pa-
dres. A cab su tesis, pero nunca lleg a presentarla. I sabel cambi
la brisa del Mediterrneo por la del ocano A tlntico, pero conti-
nuaba siendo brisa, al fin y al cabo.
"La voz que o del cielo habl otra vez: Ve y toma el librito que
est abierto en la mano del ngel que est en pie sobre el mar y sobre
la tierra" (10:8) es una de las frases que contena el fragmento del
Apocalisis que qued en el bolsillo izquierdo de Gaud el da de su
muerte. Eso fue lo ltimo que Hctor e I sabel investigaron, y no
quisieron saber ms.
De vez en cuando, uno de los dos abre el segundo cajn de la
mesita de noche. P one la mano encima de un sobre para asegurarse
de que el libro sigue ah, y con suavidad vuelve a cerrarlo. Nadie,
excepto ellos dos, ha sabido nunca lo que esconda ese cajn. Nun-
ca hablan de ello. "Lo que no se habla, se borra", acostumbraba a
decir Hctor. Ni siquiera A ntoni, que juega en el jardn de la casa
ajeno a lo que ocurre a miles de kilmetros de distancia, en la ciu-
dad de su abuela. A ll, el parque Gell contina siendo un inocente
parque infantil para adultos. La Casa Mil contina recibiendo miles
de turistas que se hacen fotografas en el lugar equivocado. A ll, en
Barcelona, los trabajos de construccin de La Sagrada Familia si-
guen adelante, lentamente.
Lecturas en espaol de ENIGMA Y MISTERIO GAUD INACABADO 61