Ivan Alves Filho www. csaarqui tetura. com. br Ao cumprir uma funo de abrigo desde os tempos mais recuados, verdadeiro smbolo de segurana diante do mundo exterior, a mo- rada significa um espao privativo moldado pelo homem para satisfazer algumas de suas necessidades mais importantes. no confor- to de seu interior que se tecem as histrias pessoais, as relaes conflitivas e afetivas e de reproduo da espcie: um quadro que prati- camente no se altera, das famlias alargadas do perodo tribal s famlias nucleares de hoje. O filsofo e revolucionrio Karl Marx, reservou uma tal importncia ao papel do abrigo na tra- jetria humana que no hesitou em recorrer imagem da moradia enquanto materializa- o da essncia profunda do homem. De fato, para Marx, o que separava a abelha, por maior que fosse sua habilidade, do arquiteto, que este, antes de dar incio sua obra, a projetava primeiro no seu crebro. Vale dizer, o espec- fico da atividade humana justamente essa capacidade de prever e controlar o processo de criao, a isso se subordinando a prtica propriamente intuitiva. No incio no havia o verbo, mas a imaginao. // CAPTULO 1 A imaginao servio do abrigo ou uma forma com funo bem definida. Este pode ser considerado o incio da moradia humana. Pois todo homem mora, do tero materno - sua primeira morada - s toscas escavaes nas rochas e dessas, num salto extraordin- rio, ao refinamento de palcios, como aque- le de Versailles, nos arredores de Paris, ou catedrais, como aquela de Milo. Como o homem nasceu sem teto que o projeta, ele criou a casa, que o prolongamento do seu corpo como a roupa o da pele. Onde est o homem, l estar tambm o seu abrigo. E como o homem tem a mesma estrutura ps- quica sempre, em todos os quadrantes e as mesmas necessidades bsicas independente- mente de sua cultura e seu ambiente geogr- fico, o abrigo se impe como um dado da sua prpria universalidade. Nesse sentido, a casa ilustra a validade de uma teoria como a do inconsciente coletivo, formulada no princpio do sculo XX pelo suo Carl Jung. Ora, a ar- quitetura, como toda arte, o inconsciente dando forma esttica as emoes. O abrigo do homem certamente o protege, mas tambm o transcende. E, no caso espec- fico da morada de taipa, trata-se de um abri- go que se identifica tanto com o homem e a sua experincia vital que de certa forma ele o prprio homem erigido em barro e ca;. Afinal, os componentes orgnicos do homem se encontram igualmente presente nos vege- tais, que crescem na terra. Isto , no barro: no mesmo bom e velho barro em que Deus outrora plasmou Ado. Homens so casas. A sua cabea, o teto; os seus braos, as paredes; os seus ps, o cho e o seu corao, ora o seu corao so as portas e as janelas, as quais devem permanecer sem- pre abertas, acolhedoras. E o inverso tambm verdadeiro: casas tambm so homens. Pois de outra forma no se explica a emoo que o visitante sente ao percorrer os aposentos de um Victor Hugo, na sua morada da Place de Vosges, a mais harmoniosa das praas pari- sienses. Dir-se-ia que o velho Hugo, o poeta dos desvalidos desse mundo, ainda se encon- tra ali por inteiro, como que amalgamado s paredes de pedra. E no por acaso se milha- res e milhares de pginas descrevam a mora- da de escritores e artistas, como se elas fos- sem personagens, no de suas obras, mas de suas vidas. Com essa tica, como olvidar, por -1- exemplo, que o poeta Pablo Neruda cultivou, por mais de trs dcadas, na Isla Negra, uma flor-vivenda debruada sobre o mar, enquan- to escrevia alguns de seus mais belos textos? Texto e esses que Neruda redigia no escritrio propositalmente coberto de zinco para que pudesse ouvir os pingos da chuva martelan- do o teto enquanto trabalhava... Uma flor- -vivenda do Pacfico que camarilha golpista do general Pinochet ousou profanar e que hoje um dos smbolos culturais e afetivos, sobretudo afetivos, do povo do Chile. Como os homens, casas do a volta por cima, aps sacudirem a poeira. E o que dizer da mora- da de Anne Frank em Amsterdam, aterrori- zada pela bestialidade nazista? O que dizer? So tantas as casas quantos so os homens e suas histrias. Tem sido sempre assim. E ser sempre assim. Pois, ao existir, exteriorizamos. Foi o que o poeta Fernando Pessoa quis dizer com esses versos: Vivo no cimo de um outeiro numa casa caiada e sozinha. E essa a minha definio Casas tambm so recordaes. Todos traze- mos na lembrana, a casa da nossa infncia. O crtico e ensasta Alceu Amoroso Lima foi um dos que nunca esqueceu a sua: A Chcara da Casa Azul onde eu nasci e o leve rumor das guas que corriam rio abaixo, marcaram para sempre a lembrana da mi- nha infncia. (...)As casa que habitei sempre marcaram a minha vida. Fui caseiro desde o nascimento. Talvez por isso que voltei Casa de Deus depois de a ter abandonado. To quieto contava-me minha me, que ain- da na Chcara da Casa Azul (o Cosme Velho n02, a dois passos daquela onde passou Ma- chado de Assis os ltimos anos de sua vida, o que constitui para minha infncia o nico tra- o marcante que a ilustrou), contava minha me que ia por vezes varanda para ver se eu tinha desaparecido, tal o silncio em que brincava sozinho. Da talvez, at a velhice, o meu culto pelo silncio. Essa mesma sensao de agradvel quietude vem mente de poeta e cronista Vincius de Moraes ao recordar-se da morada materna: sempre quieta a casa materna, mesmo aos domingos, quando as mos filiais se pousam sobre a mesa farta do almoo, repetindo uma antiga imagem, garante. Naturalmente casas tambm so amores. Tem a palavra agora o grande simbolista negro Cruz e Souza: ...s com ela, eu desejava bem estabelecer lar, fundar casa, no sobre alicerces de pe- dra e areia, mas sobre o alicerce profundo de nossa alma. Amores que deixaram marcas para l de posi- tivas na alma do poeta latino Ovdio: Era intenso o calor, passava j do meio-dia; Es- tendi-me na cama a repousar meus membros. Das janelas, em parte abertas, em parte cerradas, Vinha luz semelhante que h dentro das matas Eis que chega Corina numa tnica ligeira, Co- briam os cabelos seu alvo pescoo; Assim entrava pela alcova a formosa Serramis ... Devesti-lhe a tnica ligeira, Ela lutou, entanto, por cobrir-se com A tnica, mas sem nenhum empenho de vencer: Venceu-a, sem pensar, a sua traio. ... Quem no sabe o resto? Exaustos, repousa- mos depois. Que mais outros meios-dias prsperos me sejam. ( traduo de Jos Paulo Paes) -2- Ovdio at que teve sorte, j que amores por vezes decepcionam - o que a marchinha car- navalesca captou sua maneira: Eu ontem cheguei em casa, Helena, te procurei no encontrei Fiquei tristonho a chorar Passei o resto da noite a chorar Helena, Helena, Vem me consolar. Nas casas h espao para tudo. Como h es- pao nas casas! Para recordaes e olvidos. Gozos e brincadeiras. Zangas e arrependimen- tos. Para tudo. E h nas casas ainda lugar para a arte, expresso no mobilirio, nos quadros na parede e no cuidado com que se prepara um quitute, se cose uma roupa ou se manipula os originais de um livro. O aparente paradoxo da casa reside no fato de que, sendo um espao da intimidade, sirva para tantas atividades ex- ternas. E que o campo da arquitetura - como o campo de toda arte e mais do que qualquer outra arte, talvez - . a bem da verdade, es- pecfico, sem deixar de estar ligado a outros domnios da prtica humana. Tanto a morada uma experincia vital, ml- tipla, que uma das maiores aflies dos ho- mens justamente perder o rumo da casa. Todos temem isso. Os exilados e os bbados que o digam. Fagundes Varela, um expatria- do em sus prpria terra e que se entregar a beira da bebida aps a morte prematura do seu filho Emiliano, encontrou uma maneira potica de conviver com esse temor. Segun- do os seus bigrafos, Varela amarrava uma corda cintura ao partir para suas habituais bebedeiras, nas quais pendurava, pelos ps, alguns ... passarinhos! O poeta contava com o bom senso das avezinhas para despert-lo, se porventura casse pelas ruas. Resta saber o que So Francisco de Assis pensaria disso tudo ( possvel que passasse a responsabili- dade para o Deus Baco...) Casas do a medida exata do ser humano. H moradas de todos os tipos, par todos os sen- timentos e ocasies. H quem tenha passado a vida em hotis, como Mrio Quintana ( Eu sempre que parti/ fiquei nas gares/ olhando triste, para trs...). H aqueles que moram em casas flutuantes, como os membros daquelas famlias psicodlicas estacionadas beira do Amstel, na sempre surpreendente Amster- dam. E h quem viva em ocas, iglus, tendas, caravanas, arranha-cus ou at mesmo no tojo das rvores, como o simptico casal Tar- zan e Jane da fico de Edgar Burrough. E sobretudo h aqueles nossos irmos que no tm onde morar - e por isso moram na areia.
As casas, enfim, nada mais fazem do que tra- duzir a diversidade do homem e do prprio ambiente natural em que este vive. Vale di- zer, casa histria. Histria magistra vitae, ensinou Ccero. // CAPTULO 2 A rigor, tudo comeou antes da histria pro- priamente dita, isto , ainda na chamada pr- -histria humana. Vamos por etapa. O homem , ao mesmo tem- po, um ser biolgico e um ser social. Isso signifi- ca que a sua natureza histrica e a sua histria natural. Exemplificando: ao abrir suas narinas, o homem respira e, mantm, pelo oxignio, o seu organismo funcionando. Ocorre, no en- tanto, que ao fazer o mesmo, com a boca, o alimento no penetra ali como o ar, automati- camente. preciso algo mais para sustentar o As pinturas rupestres mostram as caadas, primeiras atividades colaborativas realizadas pelos homens. Assim nasceram as comunidades. -3- seu corpo. preciso que o homem coma. Ora, esse condicionamento biolgico inicial, o fato de o homem ter de prover o seu corpo com um outro tipo de alimento alm do oxignio, fez com que o homem criasse as condies para extrair da natureza (como de alguma forma se dera com o prprio ar) o seu sustento. S que, desta vez, no se trata para ele de se adaptar simplesmente ao ambiente natural: necess- rio ir mais adiante, ou seja, produzir o que se come, por intermdio da transformao daqui- lo que est ao seu redor. E surge assim o traba- lho ou mais exatamente a caa como primeira atividade socializada do homem. Como obser- vam os estudiosos, o homem levava uma gran- de vantagem sobre os animais que perseguia: ele ficava de p, adquirindo com isso uma viso total da situao. O olho funcionava como um apndice da arma e suas mos ficavam livres. Como foi dito, o homem s obtm alimento pelo trabalho, colocando por isso em movimen- to determinadas formas de cooperao e asso- ciao. Sozinho que ele no vai a lugar ne- nhum, sucumbe diante das foras da natureza. E o homem se une. Devido a uma questo de maior fora fsica, somente os homens tomam parte da caa. Mulheres, velhos e crianas no costumam participara dessa atividade, ficando baseados em acampamentos - justamente os abrigos humanos. Em outras palavras, os abrigos surgem de uma necessidade concreta, material: eles protegem a todos e, ao mesmo tempo, cumprem uma funo de retaguarda da pr- pria atividade produtiva. Nesses acampamentos - conforme o atestam numerosas pesquisas ar- queolgicas - os homens vo construindo os pri- meiros fundamentos daquilo que chamam lar. De fato, os homens ali se recolhem para o mere- cido descanso, aps as caadas; dividem o fruto de seu trabalho; saram eventualmente suas feri- das; amam suas mulheres e filhos - aprofundam, enfim, os laos de socializao as espcie. E isso no pouco. Os primeiros abrigos, os homens os encon- traram prontos. So grutas, as cavernas. A essas habitaes naturais, os homens vo, pouco a pouco, acrescentando algo da sua criatividade. Adicionam, sintomaticamen- te, imagens s paredes das cavernas. que a arte, como a fala e a fabricao de instru- mentos e utenslios, fator de humanizao. E constrem como podem: escavaes dos tempos atuais atestaram que, na planura ur- craniana, os homens ergueram cabanas co- lossais, adaptando ossadas de mamutes ca- ados por eles. Devidamente recobertas de peles de animais, essas ossadas protegiam os primeiros homens dos intempries da na- tureza. Ainda no arquitetura, j que no h busca da beleza - mas j um comeo. E mesmo um bom comeo, comparativamente aos animais, Afinal, o homem j pode viver numa criao sua. Voltemos questo do trabalho e da caa. O que se sabe que, uma vez estabelecidas nesses acampamentos, as mulheres se dedi- cam coleta vegetal, o que teria proporcio- nado, mais para frente, o aparecimento da prpria agricultura. Os conhecimentos dis- ponveis hoje no permitem dizer com exati- do o que teria levado o homem atividade agrcola, se o acaso ou a necessidade. Talvez as duas coisas. Mas, pouco importa: o fun- damental que a agricultura possibilitou ao homem um maior controle sobre as foras da natureza. Fora isso, uma coisa parece igual- mente certa: as primeira plantaes teriam despontado em stios onde no cresciam em abundncia vegetais em estado selvagem. Foi compelido pela adversidade do meio que o homem plantou, em locais desprovidos de vegetao densa. A atividade agrcola se faz acompanhar por outro fenmeno: a sedentarizao. Durante muito tempo o homem errou por esse mundo (a prpria palavra planeta, em grego, sig- nifica astro errante). Ainda que o nomadis- mo no implicasse um eterno deslocamento (na realidade o homem delimita determinadas reas e retorna sempre aos mesmos pontos iniciais que abandonou, como que deixan- -4- do a natureza descansar, seguir o seu prprio ritmo, ensina o arquelogo Leroi-Gourhan), a agricultura provoca, sem dvida, uma maior estabilidade do homem, gerando os primeiros vilarejos e, posteriormente, as primeiras cida- des propriamente ditas. O agricultor entrava em cena mas no se afastava de imediato o caador: os dois coexistem pacificamente por centenas e centenas de anos. Mas o acampa- mento, este comeava a virar casa. E no por mera coinscidncia se a Deusa da Lareira, na mitologia grega, , tambm, a mais sedentria entre os imortais... A casa ganhara um aliado to poderoso quanto inesperado: a semente. A Histria ensina que a morada do bicho- -homem tem um pouco da morada dos dois, do bicho e do homem. O cupinzeiro lembra algumas construes tradicionais africanas, como a casa do joo-de-barro lembra a casa de barro do nosso Joo... Mas a construo no pode ser considerada uma cpia da na- tureza, por mais que ela se assemelhe ou dela se aproxime o homem. que - e isso modifica tudo - a construo uma criao humana. Com alguns milhares de anos, por sinal. Com a palavra um especialista, Robert Clark: mais ou menos 15 mil anos, no Oriente Mdio. Ela feita de muros de barro mistu- rado palha, ou ento de tijolos de barro secado simplesmente ao sol. Casas que so impressionantemente semelhantes, na rea- lidade, quelas que existem ainda hoje, no apenas na frica como tambm em vrias regies da Europa. Com a casa de terra (ou a taipa) o homem se sentia seguro para deixar pela primeira vez o abrigo das cavernas. As pesquisas dos arquelogos revelam que os primeiros lares pr-histricos j refletem a diviso do trabalho que comea a se operar na sociedade humana, a qual tem por base a separao entre os sexos masculino e femini- no. H, para citar um exemplo, um canto nas casas para os homens, onde trabalhado o silex. Como existe um espao bem diferencia- do, junto casa, para o cozimento dos alimen- tos, a cargo das mulheres. Tem-se a impresso de que o homem primitivo desenvolve grande parte de suas atividades em casa. Do trabalho ao repouso deste ao amor. Isto , o homem cria como procria. Construir, criar para ele algo inato e instintivo, faz parte de sua pele. O homem precisa de organizar o espao sua volta como necessita de alimento, descanso ou sexo. tudo parte dele. Ao abrirmos um dicionrio de portugus moderno no tere- mos mais dvidas: o termo casamento vem de casa. Mais, at: a palavra casal designa, ao mesmo tempo, a unio entre um homem e uma mulher e herdade. Quem casa quer casa, diz o ditado popular.
A casa o homem - e tambm a mulher. // CAPTULO 3 Mas aquilo que comeou como abrigo se transformou - como a histria o indica - em instrumento de poder. Como foi isso? Responderemos de chofre, como se diz: gra- as diviso da sociedade em classes sociais antagnicas. O processo histrico que con- duz formao das classes sem dvida extremamente complexo. Mas se fssemos resumi-lo diramos que a agricultura, ao via- bilizar a existncia de um surplus (ou exce- dente de produo), possibilitou, atravs do armazenamento ou estocagem dos produ- A cidade mineira de Ouro Preto um exemplo do pre- domnio da taipa no Brasil durante o perodo colonial. -5- tos, que um setor minoritrio da sociedade se apoderasse da riqueza gerada por todos. E esse setor minoritrio era formado, quase sempre, por aquelas camadas que gozavam de algum prestgio social, como os guerrei- ros e os sacerdotes. Em termos de espao arquitetnico: pelos futuros ocupantes dos palcios e dos templos. O poder temporal e o poder divino. De qualquer maneira, im- portante ressaltar que a construo comea- va a deixar de ser abrigo, somente, para se transformar em arquitetura, em parte. Por se saber mortal, o homem buscava a imortalida- de por meio d atividade artstica, espalhando beleza pelo mundo. Os manuais de Histria Universal costumam fornecer dados interessantes sobre essa liga- o entre o espao e o poder. Em um deles podemos ler que primeiro grande palcio da Histria, o de Sargo, erguido na cidade de Babilnia, era construdo em terra (como ali- s a primeira cidade, Jeric) e possua nada mais nada menos que 700 dependncias. A maior parte das edificaes do palcio - in- clusive a clebre Torre de Babel - era de terra e tijolo cru. O primeiro arranha-cu dos ho- mens era de terra, maravilhou-se de certa forma o arquiteto. Para se formar um juzo melhor da importncia da terra nas constru- es do Egito, basta dizer que foi a deciso do Fara de cortar o suprimento de palha aos hebreus (palha essa que, misturada ao barro, era utilizada na edificao das moradias) que provocou a rebelio hebraica na regio. Mes- mo as pirmides, verdadeiros smbolos do poder dos faras, eram construdas de pedra ou terra crua. E isso tanto na antiga civiliza- o egpcia quanto no Mxico e no Peru. O mais impressionante desses abrigos egpcios (abrigos de sepulturas, bem entendido), Que- ops, tinha exatos 145 metros de altura. Aos Deuses, as alturas. A arquitetura grega clssica ( preciso lem- brar que a Grcia foi a regio em que melhor se definiu, na antigidade, essa questo da diviso da sociedade em classes) como que consagrou o modelo j esboado pelas civi- lizaes anteriores: templos e palcios enfei- tavam todas as honrarias, estando Fora do horizonte da arquitetura propriamente resi- dencial qualquer idia de luxo ou mesmo de uma durabilidade maior ou efetiva. Os nos- sos manuais garantem que as moradas gre- gas eram relativamente simples, sem grandes aparatos, em contraste aberto com as cons- trues oficiais, como a Acrpole ou Templo de Afeia. Aparentemente, advertncia de Herclito, o homem da dialtica, cara no va- zio - a morada do homem o extraordin- rio, costumava dizer o sbio. Em todo casa, algumas construes importantes, como o palcio do Rei Minos, em Creta, eram de ter- ra. Mas sem dvida o homem ia perdendo a inocncia. Doravante tudo , literalmente, uma questo de classe. Mas a arquitetura ia ganhando uma nova importncia. Alis, o termo arquiteto (de arkhi - principal e tkton - operrio) tem origem na Antigidade grega. Fora isso, ou- tro exemplo interessante extrado da trajet- ria grega fornecido pela plis, que significa cidade, comunidade. Ora, poltica vem de plis e significa, no fundo, dedicao a um grupo, a uma comunidade determinada. Os antigos gregos, por sinal, dividiam os indiv- duos em dois tipos. De um lado, havia o idios - e da o termo idiota - , que era aquele que se desligava ao grupo e aos seus problemas. Mais uma vez cidade e poltica, arquitetura e poder se confundiam. Cuidai vs de cons- truir Atenas, Pricles, declarou certa vez Scrates ao grande poltico, que eu estou construindo o ateniense. Em relao a Roma, os manuais compulsa- dos beiram crueldade: nenhuma outra rea levara, at ento, a arquitetura s fronteiras da propaganda poltica, tamanha a utiliza- o das construes na afirmao do poder de conquistadores como Csar e Augusto. A rigor, todos os conquistadores romanos -6- marcaram os seus feitos com obras monu- mentais. Nunca demais destacar que veio luz na antiga Roma um momento de exalta- o guerreira que sobreviver at os tempos modernos como um verdadeiro smbolo das conquistas: o Arco do Triunfo. Como se isso no bastasse, a relao entre arquitetura e ostentao de poder fica ainda mais eviden- ciada quando se sabe que o Monte Capitoli- no - sede do governo na Roma Antiga - deu origem palavra capital. A qual passou, por seu turno, a designar o espao ou o centro efetivo de exerccio de poder em um deter- minado pas ou regio. Assim, a cidade que porventura sediasse o poder seria a cidade principal, a capital. Ocupar espao, nesse sentido, eqivale a ocupar poder. Se lanarmos mo de mais um manual, aprenderemos que a arquitetura crist, na medida em que opera uma sntese entre as concepes de espao dos gregos e roma- nos, torna-se herdeira e rica tradio ociden- tal. Mais: uma arquitetura que veio para ficar. E isso se produz j no sculo IV de nos- sa era, quando o cristianismo se torna a re- ligio oficial do Imprio Romano, cuja sede se transfere para Bizncio logo em seguida. E em Constantinopla , verdadeiro ponto de interesse entre o Ocidente e o Oriente, que o cristianismo se afirma, tanto do ponto de vis- ta doutrinrio quanto de sua expresso arts- tica, simblica. Assim, colocada em posio das mais privilegiadas, na fronteira entre dois mundos, a religio crist se v em condies de entabular uma revoluo intelectual que empolgaria as massas, incorporando as mais diferentes contribuies ao seu iderio. Seus prprios templos traduzem essa diversidade, essa abertura para o outro e para o dilogo entre as culturas. Afinal, o mundo de Deus desconhece fronteiras humanas. E todos os homens, sem exceo, so feitos sua ima- gem e semelhana. A arte crist transforma-se em breve espao de tempo numa espcie de dcimo-terceiro apstolo ou propagandista da doutrina, in- tegrando o combate pela conquista espiritu- al dos homens. Naturalmente, essa confor- mao contribuir e muito - para moldar o universo imaginrio do homem do medievo europeu. A Idade Mdia, uma fase da His- tria marcada pela dominao do servo pelo senhor, ter, com efeito, nas igrejas crists, assim como nos palcios e castelos, os seus smbolos mximos. A arquitetura se firma, como j ocorrera em outras pocas, como a morada dos deuses e uma espcie de cone do poderio terrestre de reis e aristocratas. Da morada do homem comum ao manuais man- tm um profundo e prolongado silncio. Viria da Itlia o primeiro grande questiona- mento a essa ordem de coisas. Partiria de Flo- rena, mais exatamente, um movimento que tem por objetivo definir o papel do indivduo nos novos tempos, entrando em choque com a mentalidade crist de submisso do homem aos desgnios da Santa Madre Igreja, seno de Deus. A forte presena crist na arquite- tura e nas artes , pela primeira vez desde a ascenso do cristianismo no Ocidente, con- testada. a poca em que Dante Alighieri, exilado, desafia o idioma oficial da Igreja, o latim, redigindo em toscano a sua extraor- dinria Divina Comdia, dando origem ao idioma italiano, a lingoa gentile. Pouco a pouco, a viso do mundo da burguesia nas- cente e o seu acentuado sentido de indivi- dualidade vo se impondo na Europa. Ora, a histria ntima do homem, a sua privacidade encontra na casa um espao privilegiado para florescer. A geografia do lar vai se modifican- do, apontando para novas reas de convvio e, mesmo, de distrao e lazer. Assim, surge o quarto individual, o gabinete de leitura, o escritrio - espaos privativos por excelncia. A tomada de conscincia de sua prpria in- dividualidade uma das maiores conquistas histricas do homem. Descobrir-se a si mes- mo, conscientizar-se de sua intimidade uma aquisio moderna. Montaigne, de um ho- -7- mem da segunda metade do sculo XVI, dis- se uma vez que perdera dois ou trs filhos em tenra idade - ou seja, no se lembrava sequer do nmero exato de filhos, algo real- mente impensvel nos dias de hoje, tamanha foram as mudanas que se operaram na vida familiar dos homens na sua espera privada desde ento. Tocqueville afirmava que o pr- prio termo individualidade surgira somente no sculo XVIII. De tal forma a privacidade se tornaria um bem no mundo moderno que a defesa dos direitos da pessoa humana viriam a se confundir com a inviolabilidade do do- miclio. No -toa que os regimes autorit- rios - entre os quais se inclui a ditadura militar que se abateu sobre ns por 21 anos - tm na violao do espao da casa um dos grandes instrumentos de sua poltica terrorista Mais conhecida por Renascimento, essa au- tntica revoluo cultural da burguesia se es- palha por toda Europa, como um rastilho de plvora, fundindo-se, bem entendido, com tradies e especificidades culturais locais e regionais. Na Pennsula Ibrica, para citar um exemplo, o estilo renascentista se mescla arquitetura gtica e morabe. O clacissismo francs - cuja obra-prima seria o palcio de Versailles - e o barroco - com uma concepo em ruptura aberta com a rgida geometria at ento predominante nos traados arquitet- nicos vm completar o cenrio da arquitetura europia no momento que nos interessa mais de perto: aquele das chamadas Descobertas. Assim como a Igreja do Papa Constantino uniu Oriente e Ocidente, mais de mil anos depois Portugal como que refazia a aventura espiritual dos primeiros tempos do cristianis- mo e anunciava ao Ocidente uma espcie de novo Oriente: a terra do Brasil. Foi impres- sionante para a poca. Poder-se-ia dizer que o mundo se unificava pela primeira vez: em poucas dcadas, o Brasil estaria produzindo acar - uma planta da ndia -, com tcnicas da Ilha da Madeira e capitais europeus e for- a de trabalho escrava da frica Negra. Pro- duzia um solo americano uma planta asitica com base no trabalho africano para consumo europeu - um polissndeto colonial. Globalizao isso a. A arquitetura e as artes acompanhariam, evidentemente, toda essa movimentao, essa inquietao que ia pelo mundo. // CAPTULO 4 A expresso Novo Mundo - to em voga no incio do sculo XVI na Europa - diz tudo: trata-se de um novo espao. E de um novo espao a ocupar. Os primeiros europeus que desembarcaram na costa brasileira em 1500 ficaram mara- vilhados com uma terra to graciosa que, querendo-a aproveitar, dar-se- nelas tudo, por bem das guas que tm... Podemos ler ainda na clebre carta de Pero Vaz de Caminha, a respeito das construes indgenas: Foram-se l todos, a andarem entre eles. E, se- gundo eles diziam, foram bem uma lgua e meia a uma povoao, em que haveria nove ou dez casas, as quais era to compridas, cada uma, como esta nau capitania . Eram de madeira, e das ilhargas de tbuas, e cobertas de palha, de razo- ada altura; todas duma s pea, sem nenhum re- partimento, tinham dentro muitos esteios; e, de esteio a esteio, uma rede atada pelos cabos, alta, em que dormiam. Debaixo para se agentarem, faziam os seus fogos. E tinha cada casa duas por- tas pequenas, uma num cabo, e outra no outro. Diziam que em cada casa se recolhiam trinta ou quarenta pessoas, e que assim os achavam... As ocas, como so chamadas as casas dos ndios so um bom exemplo da vivncia em comunidade. -8- Ora, essa descrio no difere muito de outra feita pelo Padre Ferno de Cardim, em 1584. Diz o Padre: Moravam os ndios antes de sua converso em aldeias, em umas ocas ou casas muito compridas, de duzentos, trezentos ou quatrocentos palmos e cinqenta de largura, pouco mais ou menos (...) Cada casa destas tem dois ou trs buracos sem portas nem fecho. Dentro dela vivem logo cem ou duzentas pessoas, cada casal em seu rancho, sem repartimento algum, e moram, duma parte a outra, ficando grande largura no meio, e todos ficam como em comunidade, e entrando na casa se v quantos nela esto, pois esto todos vis- ta, uns dos outros sem repartimentos nem divi- so. Parece a casa um inferno ou labirinto, uns cantam, outros choram, outros comem, outros fazem farinha e vinhos, etc. (...) Porm tanta a conformidade entre eles que em todo o ano no h uma peleja e, como no tem nada fechado, no h furtos. O princpio da primeira frase de Cardim sin- tomtica: Moravam os ndios antes da sua converso... Com efeito, a presena euro- pia iria transformar radicalmente no ape- nas o espao domstico como tambm todo o sentido de ocupao espacial dos ndios do Brasil. A comear pelo fato de que os portu- gueses introduzem por aqui a noo de pro- priedade privada de solo, e isso desde 1535, por intermdio da instituio do sistema de sesmarias. Com essa deciso, a Coroa come- ava a organizar a vida econmica da nova colnia sob base propriamente produtivas e no meramente extrativas, como ocorrera com as feitorias de pau-brasil estabelecidas ao longo da costa durante as trs primeiras dcadas da ocupao. Era preciso preparar a terra para o acar. o perodo em que o latifndio reina soberano. Mais, at: a essa terra destarte privatizada, somar-se-iam dois outros fatores de produo igualmente fun- damentais, quais sejam, a fora de trabalho escrava e a edificao de engenhos de moer cana-de-acar. Esses os verdadeiros alicer- ces da sociedade. O ndio e a sua cultura s integrariam este novo projeto na medida em que se adequas- sem s necessidades ou demanda do comr- cio internacional. Fora da no existe espao para o ndio. E isso se evidencia ainda mais no caso brasileiro, um pas inteiramente for- jado para atender s exigncias do mercado externo (e para outra coisa no serve uma co- lnia). Primeiramente, a colnia exportou pau- -brasil, uma matria-prima cotada, por sinal, nas bolsas europias, como aquela da Antu- rpia, desde pelo menos 1508. Dessa madei- ra se extraa um corante utilizado na indstria txtil. A opo por colonizar advm, de um lado, do prprio esgotamento do pau-brasil, cuja cotao, j em 1516, se situa abaixo de especiarias como a pimenta, a canela e o gen- gibre. E, de outro, das ameaas representadas pelas numerosas incurses francesas por qua- se todo o nosso litoral. Era tempo em eu o Rei da Frana, Francisco I, dizia, a propsito da assinatura do tratado de Tordesilhas entra Portugal e Espanha, sob as bnos do Papa, desconhecer as clusulas do testamento de Ado que me excluem da diviso do mundo. Na perspectiva portuguesa, no havia outra alternativa seno a criao, a partir do aniqui- lamento das estruturas igualitrias da socie- dades indgenas, uma sociedade colonial de classes. E assim foi feito. Sob base do trabalho compulsrio - inicialmente dos ndios e depois dos negros, pelos lucros auferidos nos merca- dos africanos - tocava a vez do acar, pro- duzido sobretudo no nordeste, terra rica em massap. O resultado foi impressionante: em apenas meio-sculo, isto , de 1548, quando se verifica a entrada das primeiras levas maci- as de escravos africanos, a 1600, poca em que praticamente se completa a montagem do complexo aucareiro, a colnia se torna a primeira zona mundial de acar. A plena realizao do projeto colonial teve de recorrer tambm estruturao de um em- brio de aparelho de Estado - o que se d em 1548, com a fundao de uma capital, Salvador, apenas 16 anos aps a criao do -9- sistema de capitanias hereditrias entre ns. Ao regimento Tom de Souza, trazido pelo primeiro Governador-Geral da colnia, Tom de Souza, justamente, incumbiria disciplinar os primeiros passados administrativos da nova terra, regulamentando as relaes com os ndios e, a grosso modo, com o novo espa- o, largamente desconhecido ainda dos ocu- pantes portugueses.. A segurana era uma verdadeira obsesso para os redatores do Re- gimento e mais da metade dos seus artigos diziam respeito a ela. Em suma, era preciso domar os ndios e o espao fsico em que es- tes se moviam. Curiosamente, naquele que o primeiro con- junto de leis do Brasil - ou a nossa primeira Constituio, como querem alguns historia- dores - h uma referncia explcita ao uso da taipa nas fortificaes de Salvador. Determi- na o Regimento de 1548: Fazer outra cerca junto dela (isto , de Salvador) de valos e madeira ou taipal, como parea em eu a gente possa estar agasalhada e segura... E j no seguinte, o jesuta Manoel da Nbrega, empenhadssimo na catequese dos ndios, cla- mava junto Metrpole pelo envio imediato de oficiais que faam taipa e carpinteiro. Aqui uma observao. Casas de taipa existem em vrios pontos do territrio portugus des- de os tempos pr-histricos. J os celtas - que ocupavam Portugal antes da chegada dos ro- manos - construam em taipa, assim como todos os povos que colonizaram Portugal e mais intensamente os de origem mediterr- nea, conforme sublinhou o arquiteto Fer- nando Pinto. Predominava a o adobe, mas os diferentes povos que ocuparam a regio da Pennsula Ibrica se valeram tambm de outras tcnicas de construo, como a taipa de pilo e o pau-a-pique. Durante o chamado Ciclo das Descobertas, entre os sculos XV e XVI, sobretudo, Portugal chegaria a exportar a taipa no s para o Brasil como para vrias partes da frica. A Histria registra que um certo Rei da Gmbia, no sculo XVI, pediu ao Rei de Portugal que encarecidamente lhe enviasse dois homens que saibam construir casas e cercar a cidade de taipa... Ao que tudo indica, os prprios portugue- ses aprenderam com o ocupante romano a erguer fortificaes de taipa. sempre bom lembrar que j no sculo I a.C. o engenheiro e arquiteto Marcus Pollio descrevia em de- talhes nos seus Dez livros de arquitetura as tcnicas de construo em taipa. No h nada de novo sob o sol - ou sobre s terra... No Brasil, a taipa tambm se impe, como em outras partes do mundo, apesar de sujeita, aqui e ali, a uma certa carga de preconceito. Assim, j por volta de 1570, o cronista por- tugus Pero de Magalhes Gandavo - que, assumidamente, escrevia um relato sobre a nova colnia americana para que nestes Rei- nos (de Portugal) se divulgasse sua fertilidade e provoque a muitas pessoas pobres que se vo viver a esta provncia - pde afirmar. quanto s casas em que vivem (os portugue- ses) cada vez se vo fazendo mais custosos e de melhores edifcios: porque em princpio no havia outras na terra seno a taipa e ter- ra, cobertas somente com palma. E agora h muitos sobrados e de pedra e cal, talhadas e formadas como deste Reino... E ainda garantia, quanto s casas dos ndios por essa poca: As povoaes desses ndios so aldeias: cada uma delas tem sete, oito casas, as quais so muito compridas, feitas maneira de com- boarial ou terracenas fabricadas somente de madeira e cobertas de palha ou com outras ervas do mato semelhantes. A essa altura, preciso levar em conta que o Brasil, enquanto nao que se originava do choque entre as estruturas tribais aqui esta- belecidas at o incio do sculo XVI e a expan- so colonial originada do desenvolvimento -10- do modo de produo capitalista na Europa, tem uma cultura que, desde os seus primr- dios (e de fato no poderia ser de outra for- ma) combina elementos de diversas culturas e, mesmo, fases distintas de arranque hist- rico. Gabriel Soares de Souza, um senhor de engenho radicado na Paraba, escreveu em Notcias do Brasil - provavelmente o maior relato sobre o perodo quinhentista brasileiro - o que se segue a propsito das construes coloniais em 1587: Tomada esta resoluo se ps em ordem este edifcio, fazendo primeiro um cercado forte de pau-a-pique, para os trabalhadores e soldados poderem estar seguros do gentio; e como foi acabada, arrumou a cidade dela para dentro, arrumando-a por boa ordem com as casas co- bertas de palma ao modo do gentio... E o quadro se complica - ou melhor: se com- pleta - ainda mais quando as contribuies culturais portuguesas e tupis vm-se somar aquelas dos escravos negros, mormente ban- tos, transplantados fora para a colnia. Com efeito podemos ler em documento que dormitava nos arquivos portugueses at bem pouco tempo, relativo aos ex-escravos rebe- lados da regio dos Palmares, que aqui nos Palmares levantam umas barracas de lama... E nem poderia ser de outra forma: submeti- dos a constantes ataques por parte das for- as coloniais desde o final do sculo XVI, os habitantes dos Palmares - que organizam em seu refgio na Serra da Barriga uma socieda- de igualitria, sem a presena do latifndio ou do trabalho escravo - eram obrigados a se deslocar com muita freqncia, a construo de taipa se revelando a o tipo ideal de edifi- cao pela prpria presteza com que se po- dia erguer uma cabana ou um reduto. Alm do mais, preciso observar que, sobretudo na fase inicial do Quilombo, os palmarinos se mantinham muito prximos da sua cultura africana original. Os documentos informam, por exemplo, que as ruas dos quilombos eram traadas maneira africana, havendo geralmente uma rua nica por povoao, es- tendendo-se por 2 ou 3 quilmetros em linha reta. Em tempo: na cultura negro-africana existe um orix - Nan - associado lama, que zela pelo equilbrio... // CAPTULO 5 No seria um exagero afirmar que a arte jo- gou um papel secundrio na vida brasileira durante praticamente todo o perodo colo- nial, ficando a expresso artstica como que relegada s igrejas e a um outro prdio pbli- co de melhor qualidade. Naturalmente, vice- javam, aqui e ali, talentos individuais indiscu- tveis, como Aleijadinho e Atade, mestres do barroco mineiro. Contudo, em linhas gerais, a ateno dispensada s artes era das mais discretas. A rigor, a colnia exibia o modelo dominante no Ocidente em matria de ar- quitetura: prdios pblicos (como a casa da Cmara de Salvador, construdo em 1551), igrejas (algumas delas belssimas, como as da Bahia e, mais tarde, as da regio das mi- nas) e fortificaes, muitas fortificaes. Isto , glria Deus nas alturas e paz na terra para os novos senhores dela... E quanto ao povo? Bem, o povo, este, dava a casa tai- pa. Ncleos residenciais isolados, assim como algumas capelas eram, com toda a certeza, edificadas em taipa. Cobertas de sap, as primeiras igrejas coloniais lembravam estra- nhamente o ambiente do nascimento do Sal- vador na manjedoura. As crnicas coloniais registram que os bandeirantes - da mesma forma como o fizeram com a difuso da ln- gua tupi - foram uma pea central na disse- minao da taipa, sobretudo nas partes mais ao sul da colnia. Com exceo das construes religiosas e das fortificaes militares quase nada de realmente slido se constri ento. Os portugueses procuram imprimir um carter temporrio maioria das edificaes. Sequer havia material de construo maneira euro- pia no novo meio. Nesse contexto, a soluo mais prtica implicava o recurso taipa, onde -11- despontavam influncias indgenas, notada- mente a experincia adquirida com as ocas. A concluso da antroploga Berta Ribeiro no seu livro O ndio na cultura brasileira: A tcnica da taipa, tambm chamada pau- -a-pique, barreada, de sebe (canios engra- dados, calafetados com barro batido mo) ou de pilo de origem portuguesa. A cober- tura, por outro lado, a madeira e com ma- terial nativo. Com efeito, a cabana indgena construda totalmente com material vegetal evolui para o casebre de taipa, adobe, tijo- lo, pedra e cal. Mas conserva em inmeras regies do Brasil a cobertura de sap ou de palmas entranadas. E para um autor conceituado como Augusto de Lima Jnior, a taipa predomina em quase todos os arraiais antigos de Minas. Resumindo: havia uma arte da construo mais ou menos erudita - aquela dos arquitetos - concebida para o poder e as classes domi- nantes e camadas mais abastadas da socieda- de colonial, e havia outra mais tosca, digamos, de criao popular, espontnea. No perodo de ouro, na capitania de Minas Gerais, isso fica ainda mais evidenciado, o que a sensibili- dade de um poeta como Manoel Bandeira no deixaria de captar, no seu comovente minha gente, salvemos Ouro Preto. Eis o poema: As chuvas de vero ameaaram derruir Ouro Preto Ouro Preto, a avizinha, vacila. Meus amigos, meus inimigos, Salvemos Ouro Preto. Bem sei que monumentos venerveis No correm perigo. Mas Ouro Preto no s o Palcio dos Governa- dores A Casa dos Contos, A Casa da Cmara, Os templos, Os chafarizes, Os nobres sobrados da Rua Direita. Ouro Preto so tambm os casebres de taipa de sopapo. Agentando-se uns aos outros ladeira abaixo, casario do Vira-Saia, Que est vira no vira enxurro E a isso que precisamos acudir urgentemente! Houve um desabrochar da arquitetura civil com desenvolvimento da explorao aurfera (no total, a colnia enviaria, segundo alguns clculos, cerca de 1000 toneladas de ouro em direo Metrpole, no decorrer do s- culo XVIII, riqueza extrada de Minas Gerais mas tambm de Gois e Mato Grosso). E isso por uma razo simples: boa parte do ouro fi- cava mesmo na terra, contrariamente ao que se pensa e diz. Afinal, apenas um quinto ou 20% era absorvido pela Coroa, o restante permanecia em grande parte na prpria re- gio das minas, o que explica o florescimen- to de cidades como Vila Rica. Com mais de cem mil habitantes, a futura Ouro Preto era, provavelmente, o maior ncleo urbano das Amricas no final do sculo XVIII. Ora, tan- ta riqueza gera, forosamente, edificaes e algumas delas admirveis, como o Palcio dos Governadores e a Casa dos Contos, em Ouro Preto, e, sobretudo, a Casa da Cma- ra e Cadeia de Mariana. Vrias construes mineiras dessa poca (como a igreja matriz de So Joo del Rey, a de Sabar ou mesmo de Ouro Preto) eram de taipa. E uma simples folheada em alguns livros da chamada lite- ratura de costumes do sculo XIX revela ao leitor de nossos dias a fora da construo de taipa no cotidiano brasileiro daqueles tem- pos. Exemplo disso A casa do mineiro, de Taunay, que contm passagens memorveis sobre a taipa. Seja como for, o apogeu do ouro contribui para uma mudana de mentalidade, inaugu- rando uma tendncia voltada para um me- lhor acabamento das construes pblicas no s em Minas como em outras reas da colnia. A influncia do ouro fez sentir assim a arquitetura do Rio de Janeiro, atravs de -12- obras como o Arco do Teles e o Aqueduto da Carioca. Em Salvador, Recife e Belm (nesta ;ultima cidade se radicara o importante arqui- teto bolonhs Antnio Landi) tambm des- pontam, no decorrer do sculo XVIII, prdios de inegvel beleza e solidez. Mas isso ainda no tudo. Na segunda me- tade do sculo XVIII, os bandeirantes e outras foras a soldo do colonialismo ibrico pem um termo a uma das experincias sociais mais originais da Histria das Amricas: a chama- da Repblica Comunista Crist dos Guaranis, situada nos atuais territrios do Paran e do Rio Grande do Sul, pelo lado brasileiro, Ar- gentina e Paraguai. Fundamentalmente, a experincia jesutica preservou duas caracte- rsticas da sociedade guarani: a liberdade da pessoa humana e a posse coletiva da terra. Nem preciso recordar o quanto a sociedade colonial, oficial, fazia tbua rasa disso: no res- tante das Amricas imperava o regime escra- vista e as grandes concentraes fundirias. Porm ainda que rechaando, no plano das estruturas sociais, o trabalho compulsrio e o latifndio, os jesutas, no plano de organi- zao da vida quotidiana, da realidade mais imediata, teriam um procedimento bastante autoritrio. Vale dizer, o mesmo comporta- mento avanado e tolerante manifestado em relao s formas de organizao da vida econmica dos povoados guaranis no se re- produz quando o que est em jogo perten- ce ao domnio dos costumes, esfera das mentalidades, do imaginrio. E isso no s no tocante ao espao religioso - o que seria mais compreensvel - mas, ainda, no que diz respeito prpria arquitetura, cultura e s artes em geral. bem verdade que as casas de taipa ou adobe prevaleceram, segundo documentos da poca, por muitos anos nas chamadas Misses. E que a alvenaria iria se impor para valer somente para o final da ex- perincia guarani (mesmo assim, no dizer de alguns estudiosos, a estrutura portanto con- tinuava sendo de pilares robustos de madeira duras e havia ainda muito recurso a elemen- tos ornamentais tipicamente indgenas). Mas o que est em jogo no tanto a questo da imposio de uma tcnica ou de um material determinado de construo. O que os jesu- tas questionavam, de verdade, era toda uma concepo de espao. Para eles, o espao in- dgena era promscuo, completamente fora dos padres habituais da Europa. Passemos a palavra a um historiador moderno das Mis- ses, o jesuta Calude Lugon: preciso lembrar, afirma Lugon, que antes do estabelecimento das redues, os guaranis viviam e galpes coletivos de uma s pea, sem separao, em grupos de famlias contan- do at duzentas pessoas. A promiscuidade era completa. Mais adiante, complementa o autor: As casas particulares dos guaranis tinha sido primeiro extremamente simples, de uma sim- plicidade que contrastava com a riqueza das igrejas. Essas primeiras cabanas, construdas de junco e revestidas de taipa, no possuam janelas, chamins, lareiras ou camas. Seja em espao europeu ou no, o fato que as casas de taipa das Misses eram to re- sistentes que, apesar da destruio promovi- da pelos bandeirantes em meados do sculo XVIII e da prpria ao do tempo, ainda hoje possvel encontrar antigas casas missionei- ras - transformadas - em uso, segundo um relatrio elaborado pela UNESCO, em 1987, San Cosme y Damin, em territrio para- guaio, um exemplo disso. Mesmo se verificava a existncia de uma ou outra brecha, como a experincia missioneira ou o desabrochar do barroco em Minas Ge- rais, o Brasil dos tempos coloniais seguia sen- do, em grande medida, a terra dos gneros tropicais de exportao, a terra do acar e da escravido agrria. E a moradia no fica, nem pode ficar, margem desse processo. No por acaso, um dos clssicos da cultura brasileira, Casa Grande e Senzala, de Gilberto -13- Freyre, inclusive, no h assunto mais com- plexo do que a casa. O socilogo pernam- bucano diz de que lado se encontrava a taipa no perodo colonial: Na zona agrria desenvolveu-se, com a mo- nocultura absorvente, uma sociedade semi- -feudal - uma minoria de brancos e bran- carres patriarcais, polgamos, do alto das casas-grandes de pedra e cal, no s os escra- vos criados ao magotes nas senzalas como os lavradores de partido, os agregados morado- res das casas de taipa e de palha, vassalos das casas-grandes em todo o rigor da expresso. Uma casa de taipa que Castro Alves, no poe- ma A senzala, viu assim: Hei-la a casinha... to pequena e bela! Como singela com seus brancos muros! Que liso teto sap dourado! Que ar engraado! Que perfumes puros! // CAPTULO 6 A independncia poltica alcanada em 1822 liberta o Brasil do jugo portugus, mas no liberta a sua arquitetura. No h nenhum pa- radoxo nisso: uma coisa o pas se libertar politicamente de Portugal, outra a realida- de da sua cultura, que continua sendo larga- mente colonial. Alis, os prprios fundamen- tos da ordem colonial-escravista, tais como a economia exportadora de gneros tropicais e o sistema latifundirio que lhe d susten- tao, se mantm e, em certa medida, at se aprofundam. O endividamento externo, por exemplo, torna-se rapidamente colossal, comprometendo as finanas do Brasil at o alvorecer da Repblica. Nessas condies, a independncia cultural pertence ao domnio da utopia. Mesmo assim, ocorrem mudanas, inegavel- mente. Um primeiro grande salto na arqui- tetura brasileira se produziria ainda na fase anterior Independncia, mais exatamente no bojo da corte portuguesa, com D. Joo VI frente, para o Rio de Janeiro. Transcorria o ano de 1808 e para que se possa fazer uma idia do impacto dessa transferncia sobre o tecido urbano do Rio, basta dizer que em pouqussimos meses, cerca de 15 mil pessoas desembarcaram numa cidade de 50 mil ha- bitantes! Para alm de construir centenas e centenas de moradias particulares para alojar todas essas pessoas, seria necessrio acomo- dar levas de funcionrios, uma vez que a sede do governo portugus se transfere automati- camente para o Brasil. Surge, assim, pela pri- meira vez entre ns, um aparelho de Estado gozando de independncia de ao; a Metr- pole j no existe mais. Ora, tudo est por fazer aqui. Em funo dessa nova realidade, os acontecimentos se precipitam a uma velocidade inusitada, da abertura dos portos em 1808 elevao do Brasil de Reino Unido a Portugal, em 1815, e desta s lutas sucessivas pela independncia, sete anos mais tarde. De perder o flego. Evi- dentemente, a cidade no poderia permane- cer alheia a tudo isso e a sua expanso fsica torna-se inevitvel. Uma Prioridade, at. Sur- gem, ento, o Jardim Botnico, a Biblioteca Pblica, novos arrabaldes se formam. Os re- latos dos viajantes da poca (Debret, Rugen- das, Pohl e outros) retratam com fidelidade algumas dessas alteraes. E foi visando con- duzir, muito provavelmente, sobre os trilhos seguros, todo esse processo de mutaes que D. Joo VI decide, j em 1816, promo- ver a vinda de um seleto grupo de arquitetos, artesos e pintores europeus para o Rio de Janeiro, onde inaugurariam a Academia Real da Cincias, alguns anos mais tarde. Nascia, assim, a chamada Misso Francesa, com des- taque para o nome do arquiteto Grand Jean de Montigny, responsvel por uma grande quantidade de obras na cidade. A essas transformaes ocorridas no incio do sculo XIX, se acrescentaria, mais para o seu final, o choque da Revoluo Industrial, gerando, no campo mais especfico da arqui- tetura, uma mudana profunda nos mtodos -14- e materiais de trabalho vigentes na rea da construo. O ferro, por exemplo, passa a ser utilizado como material estrutural, combina- do com o concreto, da resultando o concreto armado. A prpria transio do trabalho arte- sanal para o trabalho industrial, do trabalho escravo para o trabalho livre, materializada pela abolio, em 1888, influi na realidade da moradia popular, sobretudo da taipa. E isso porque a taipa simbolizava, naquela quadra histrica, a situao de passagem, de tran- sitoriedade das massas rurais em via de se instalarem nas cidades, sem que tenham se estabelecido propriamente, enquanto massa camponesa no campo. A taipa revela a pre- cariedade do modo de vida daqueles que es- to confinados economia de subsistncia, implantado apenas para o prprio consumo. Erguida com extraordinria rapidez - at mes- mo em dez dias -, sem apelar para outros ma- teriais que no o prprio barro e a madeira encontrada na terra, a taipa uma casa an- dante. E como disse certa vez um poeta, o verbo da vida andar - o verbo brasileiro por excelncia, acrescentaramos. Transio para o trabalho livre, industrializa- o, manifestaes culturais diversas, agita- es sindicais e polticos - o sculo XX se ini- ciava e, com uma nova arquitetura, de olho no furaco. O Brasil comeava ento a sua caminhada em direo urbanizao. Com o deslocamento do eixo do desenvolvimento do campo para a cidade, a taipa tende a declinar, sobrevi- vendo em reas agrcolas secundrias e pas- sando a se implantar sobretudo na periferia miservel das grandes cidades. Em So Paulo, regio tradicional da construo em taipa, j em 1939, ano da guerra, a indstria suplan- tava a agricultura na gerao de riquezas e benefcios para a sociedade. Novos valores vo surgindo nesse processo. At mesmo as relaes humanas mais ntimas como o caso das relaes amorosas, vo sofrendo profun- das mudanas, refletindo todo um conjunto de novas necessidades em faixas consider- veis da populao. A seguinte marchinha, da- tada de 1940 e de autoria de Roberto Audi e Mrio Lago: Se voc fosse sincera O-O-O-O Aurora Veja s que bom eu era O-O-O-O Aurora Um lindo apartamento Com porteiro e elevador E ar condicionado Para os dias de calor Madame antes do nome Voc teria agora O-O-O-O Aurora O Brasil da marchinha acima o Brasil dos abastados, dos includos, daqueles que logra- ram se urbanizar, digamos. Mas havia uma outra tendncia se desenvolvendo no seio da sociedade brasileira, uma tendncia perver- sa, que apontava para excluso das massas, revelando o quo desigual era o seu desen- volvimento social. A msica popular - sempre ela! - tampouco se furtou em retratar a dura realidade da marginalizao. Nesse sentido, j em 1933, Noel Rosa e Kid Pepe, dois bambas do samba, como se dizia no passado, denun- ciavam em O orvalho vem caindo: O orvalho vem caindo vai molhar o meu chapu e tambm vo sumindo as estrelas l no cu... Tenho passado to mal! A minha cama uma folha de jornal. Meu cortinado o vasto cu de anil! E o meu despertador o guarda civil (que o salrio ainda no viu) -15- Em todo caso, se, na primeira metade do s- culo XX, a arquitetura brasileira se caracteriza por uma extraordinria mistura de estilos, a ponto de o escritor Monteiro Lobato t-la de- finido como uma carnaval arquitetnico), o mesmo no se poderia dizer do perodo que abrange, em linhas gerais, a inaugurao de Braslia at os dias de hoje. importante notar que o Brasil, bem ou mal, se preparou para Braslia. Como nada nasce por acaso, antecedentes o que no faltam. E dos bons. Do contado travado com a mo- dernidade por meio do Manifesto da Arquite- tura Funcional, lanada no Rio de Janeiro, em 1928, pelo arquiteto de origem russa Gregori Warchavchik ao novo ritmo dado por Lcio Costa Escola de Belas Artes, passando por experincias inovadoras, como o prdio do Ministrio da Educao e Sade, tambm no Rio de Janeiro. Sem favor algum, entre 1930 - data do lanamento do movimento coman- dado por Getlio Vargas - e 1956 - incio dos anos JK, primeiro presidente eleito pelo voto popular aps o suicdio de Getlio - a arqui- tetura brasileira ia se preparando para a lon- ga marcha at Braslia, quando ento se ali- nharia entre as mais criativas do mundo. E frente desse processo, se encontrava a figura de Oscar Niemeyer, herdeiro de Aleijadinho e de milhares de construtores annimos pela histria do Brasil a fora. // CAPTULO 7 Esta imensa concentrao, esta aglomerao de dois milhes e meio de homens em um s ponto centuplicou a fora desses dois milhes e meio; elevou Londres condio de capital comercial do mundo, criou gigantescas docas e reuniu milhares de navios que recobrem per- manentemente o Tmisa (...). Mas somente em seguida que se descobre quantos sacrifcios custou tudo isso. Aps ter pisado por alguns dias o cho das ruas princi- pais, aps ter penetrado com grande dificul- dade no formigueiro humano, entre as filas interminveis de tburis e carroas, aps ter visitado os bairros feios da metrpole, so- mente ento se percebe que esses londrinos tiveram que sacrificar a parte melhor de sua humanidade para realizar todos aqueles mi- lagres de civilizao de que sua cidade est repleta, que centenas de foras latentes ne- las permaneceram inativas e foram sufocadas para que s algumas pudessem desenvolver- -se mais plenamente e multiplicar-se mediante a unio com as de outros. J, o trfego das ruas possui algo de repugnante, algo contra qual a natureza humana se revolta. As cen- tenas de milhares de indivduos de todas as classes e de todas as categorias, que esbar- ro entre si no so todos os homens com as mesmas qualidades e capacidades, e com o mesmo desejo de serem felizes? E no devem talvez todos, afinal, procurar a felicidade atra- vs dos mesmos caminhos e com os mesmos meios? No entanto eles passam um diante do outro apressados como se nada tivessem em comum, nada a ver um com o outro, e entre eles h s o tcito acordo de que cada um se mantm do lado direito da sarjeta, para que as duas correntes de massa, que se precipitam em direes opostas, no atrapalhem o cami- nho ema da outra; no entanto ningum pensa dignar aos outros um s olhar. A bruta indife- rena, o insensvel isolamento de cada um em seu interesse pessoal emerge de modo tanto mais repugnante e ofensivo, quanto maior for o nmero destes indivduos que so compri- midos num espao restrito; e mesmo sabendo que este isolamento de cada um, este estreito egosmo em todo lugar o princpio funda- mental de nossa atual sociedade, no entanto em nenhum lugar que ele se revela de modo to manifesto e aberto, to consciente como aqui na massa da grande cidade... O longo trecho citado acima de ningum menos que Friendrich Engels, o velho com- panheiro de Karl Marx, com quem redigiu o Manifesto do Partido Comunista, em 1848. que tanto Engels quanto Marx perceberam -16- o quanto espao, ao espelhar as contradies da vida moderna, contribui para alienar o ser humano dele mesmo e do convvio com os seus semelhantes e o prprio meio circundan- te. Na raiz dessa alienao se encontra o ani- quilamento do trabalho humano, que deixou de ser um fim para ser um meio. Ora, quando o trabalho se transforma em meio de sobrevi- vncia ao invs de ser um modo de afirmao da personalidade de cada um de ns, este tra- balho perdeu o sentido; alienado ao homem. Conforme destacou certa feita o filsofo fran- cs Roger Garaudy, no encontrando prazer no mundo do trabalho, da produo, o ho- mem se volta para fora desse mundo, buscan- do uma compensao atravs do consumo. Como fruto do seu trabalho no lhe pertence, resta ao homem contornar as suas frustraes pelo consumo. Por um consumo que, diga-se de passagem, muitas vezes no corresponde s reais necessidades de desenvolvimento de sua personalidade. Toda grande manifestao artstica do sculo XX - de Rilke a Kafka, de Cartier Bresson a Pablo Neruda, de Kurusa- wa a Pablo Picasso - tem por eixo a crtica ao esmagamento do indivduo e a sua luta para realizar seus desejos e potencialidades. No tanto a aquisio de bens, em si, que est em causa - mas o fato de o homem trabalhar ape- nas para adquirir bens que no contribuem para o seu enriquecimento espiritual e intelec- tual. Ou seja, bens que apenas despertam nela a evaso do mundo real, preparando-o para aceitar com mais resignao o novo embrute- cimento pelo trabalho a que ser submetido no dia seguinte... Manipulados pelos objetos de consumo, o homem assim compelido a buscar uma finalidade para sua vida no pa- pel de consumidor e no naquele de produ- tor (pois a ele poderia questionar, inclusive, o controle dos meios de produo por uma minoria da sociedade). H momentos em que preciso escolher entre ter e ser, indicou o terico jesuta Theillard de Chardin. A questo do consumo (ou do consumis- mo, mais apropriadamente) no capitalismo est diretamente relacionada com a durao dos objetos, isto , com a sua reposio. preciso inocular sempre o vrus do novo. O compromisso fundamental com o lucro e no com a produo e muito menos com o cidado (a pessoa, para o capitalista, um consumidor, e a ptria, um mercado). Vender fundamental e o sistema percebeu tem- pos a importncia da moradia como fonte de lucros. A est a indstria imobiliria que no nos deixa mentir. Construir em nossos dias neoliberais mexer com o imaginrio dos setores dominantes, a criao de falsas necessidades, a explorao do medo e da insegurana, a exibio de luxos para l de inconcebveis em pases em desenvolvimen- to. Ocorre que a taipa, enquanto construo eminentemente popular, subverte essa esca- la de valores dominantes, em seus mltiplos desdobramentos (tcnicos, culturais, polticos e econmicos). E isso que vamos ser agora, ainda que esquematicamente: Barro armado com madeira, conforme de- finio amplamente aceita, a taipa represen- ta uma sntese cultural e desponta entre ns desde os primrdios da formao da nacio- nalidade. Conservando-se at aqui pela tradi- o oral, talvez a primeira grande manifes- tao cultural mestia do Brasil. preciso dizer que, fruto da expanso da cul- tura universal, nem por isso a cultura brasilei- ra precisa se relacionar de forma dependente com a chamada cultura de fora. possvel ter criatividade e preservar as tradies ainda que no interior da cultura universal, implementa- da ao longo do processo colonial. Nessa tica, tanto o nacionalismo estreito quanto o entre- guismo desenfreado nos parecem prejudiciais ao pleno desenvolvimento da cultura brasilei- ra. Talvez o mais sensato seja apostar naqui- lo que algum definiu um dia como cultura internacional da democracia. Ora, a taipa se preste a um papel desse tipo, j que a sua di- fuso tem um carter universal e est perfei- tamente assimilada pelas camadas populares. -17- A planta tradicional da taipa de pau-a- -pique retangular, ocidental. Mas a in- fluncia da cultura dos ndios desse tipo de construo se faz sentir na diviso interna do espao, que contraria o modelo europeu de compartimentos separados. Fora isso, h o recurso cobertura de palha, outro elemento tradicional da cultura do ndio. Por isso tudo, ela uma sntese cultural. Profundamente enraizada na tradio bra- sileira, a taipa tem, alm da legitimidade, o poder de emocionar, como somente as noi- tes do serto emocionam. H lirismo - e mui- to - nas casa de roa que viveu no interior do Brasil, sobretudo na sua regio leste, sabe disso. A taipa satisfaz uma necessidade inter- na do homem. Evidentemente, a taipa de pau-a-pique no abarca toda moradia brasileira. Ser muita pretenso . Contudo, existe verdade tambm nos fragmentos e no somente nas totalida- des. fundamental, nesse contexto, garan- tir a taipa como tcnica de construo entre ns. Retomar a taipa, para alm de represen- tar uma alternativa econmica imediata para os setores menos favorecidos das reas rural e das periferias das grandes cidades, lutar pela prpria construo da autonomia cultu- ral dos oprimidos. A vida ensina que quando o povo encara a nao as coisas tendem a melhorar. E o projeto de emancipao cul- tural pea fundamental nesse tabuleiro, j que proposta social digna desse nome, efeti- vamente popular, se impe menos pela do- minao do que pela direo intelectual, pela fora do exemplo. A taipa, enquanto projeto popular, tem de ser tambm nacional - e esse o nico caminho da hegemonia cultural. Procedendo assim, a taipa adquire contornos de uma cultura de resistncia, a sua fora advindo no s do seu prprio valor como testemunho de uma poca como tambm de uma possibilidade de nova vida, desatrelada ao sistema financeiro de habitao, etc. A taipa encerra uma dimenso ecolgica im- portantssima para a preservao das fontes de vida, uma vez que o uso dessa forma de construo dispensa a utilizao de materiais de origem industrial, altamente poluentes. Na taipa de pau-a-pique, a relao homem-natu- reza no sofre a intermediao da tecnologia (ou muito pouco). Esse o segredo talvez do seu encanto: a longevidade, o fato de vir do fundo da histria. Construo da fase pr-in- dustrial, impressiona a maneira como a taipa sobreviveu aos tempos industriais e se prepa- ra, agora para se adaptar era ps-industrial. Tendo passado, tambm tem futuro. O desprezo pelo passado do homem, pela natureza que nos cerca, um dos sintomas de que as classes dominantes esto perden- do o sentido da Histria e por isso destrem tudo. O historiador de arte italiano Argan, ao assumir h alguns anos a prefeitura de Roma, percebeu isso com clareza. A ordem parece se esgotar, pilhar. Basta dizer que desde o final da Segunda Guerra Mundial at hoje (1998) os danos causados ao meio ambien- te foram maiores do que aqueles provocados pelo homem em toda sua histria na terra. A cada hora desaparecem no mundo trs espcies vegetais e nem preciso recordar aqui que a preservao de uma espcie de- pende totalmente da conservao das outras, tamanha a interdependncia existente entre os seres vivos. Ora, com o esgotamento dos recursos naturais, torna-se imperativo dimi- nuir as demandas cada vez mais crescentes de energia. Da a busca de alternativas mais doces de construo, como a taipa. Deter o efeito estufa, que resulta dos gases gerados pela combusto de petrleo, virou uma prio- ridade dos homens. Uma coisa retirar o seu sustento da natureza. E outra, bem diversa, desequilibr-la. Em tempo: eco vem do grego oikos, que significa casa... A arquitetura de taipa marginalizada por- que o prprio homem brasileiro , em boa medida, marginalizado dentro de seu pas. -18- E isso reflete uma certa tenso; a taipa tensa. Atrai e repele, muitas vezes. Pois ela nos remete ao Brasil das reformas inclusas. Sendo uma casa rural, tem no seu ocupante um homem do campo que no entanto no uma campons no sentido clssico, j que muitas vezes no sequer o dono da terra em que trabalha. E quando ela se transfor- ma afinal em casa urbana, pela expulso do seu morador da terra em que labutava, o seu aspecto o mais precrio possvel. Sem terra para trabalhar no campo, o campons emi- gra para a cidade e ali se torna prisioneiro de parcelamento do solo que vigora nas reas urbanas. Privatizadas a seu turno, as cidades procedem a novas excluses. Da o inchao delas. O homem vivia no campo - mas no se ruralizava. Como agora vive na cidade, mas no se urbaniza. O drama da taipa e da mo- radia popular tem raiz na pssima diviso de renda brasileira, uma das mais cruis em todo o mundo. O mesmo capitalismo que matou a taipa no campo, nos vilarejos, tambm aquele que procura mat-la nas grandes ci- dades e seus arredores. Smbolo de uma resistncia (afinal, preciso morar e lutar contra expropriao no s das terras como tambm do prprio saber de que o campons portador) e smbolo de uma excluso (o que no significa que a taipa, en- quanto tcnica de construo, tenha de estar ligada para sempre s condies precrias de existncia das massas populares), a verdadei- ra soluo para taipa vir, paradoxalmente, de fora da arquitetura - da luta pela edifica- o de uma sociedade voltada para atender s necessidades do homem e no do capital. preciso combater a idia de que a tai- pa uma construo pobre. O preconceito fechou um cerco contra a taipa e funda- mental romp-lo. Dizendo, por exemplo, que nenhum material tem a maleabilidade da tai- pa, o seu potencial trmico e tambm a sua abundncia (a prpria terra). Isso para no aludir sua durabilidade: h exemplos de ca- sas de taipa na Alemanha com mais de 700 anos! Pobre, na verdade, o ocupante da casa de taipa. Uma vez elevado o nvel ma- terial de um, melhora na mesma proporo o nvel do outro. No fundo a taipa incomoda por ser uma construo adequada ao meio ambiente e por se apresentar ao sistema de mutiro (de origem tupi, aptixiru), reforan- do a cultura da solidariedade, em detrimento daquela do dinheiro, da dependncia ao sis- tema econmico dominante.. O homem cria a casa para viver nela. Ela no deveria ser um bem imobilirio, motivo de investimentos. A grande vantagem da tai- pa, reside na identificao que provoca entre o criador a sua criatura - o homem a cons- tri para viver nela e mais nada. E quantos de ns, brasileiros, sabemos hoje construir a nossa prpria casa? Poucos provavelmente, muito poucos. Mas talvez ainda haja tempo de recuperar o tempo perdido, rever mais essa alienao do homem moderno, que se- quer sabe construir o seu abrigo. Assim, a taipa importante por permitir a cada um de ns fazer o seu teto, ajudando a romper com a diviso do trabalho entre trabalho manual e trabalho intelectual. Refugiado junto ao lago Walden, j no ano de 1845. Henry Thoreau denunciava que um dos maiores dramas do mundo moderno poderia se resumir no fato de que o homem perdera o saber da casa. Assar o seu po, construir a sua casa, cultivar o seu jardim - quanto conhecimento o ho- mem perdeu somente nas ltimas dcadas. Talvez por isso nos alimentamos to mal e sequer conhecemos direito o aroma das flo- res. Paradoxalmente, conservar pode resul- tar numa atitude revolucionria. H utopias no passado tambm, e com a taipa, temos a oportunidade de colocar o tradicional a ser- vio do novo. O arquiteto tem lugar garantido nessa bus- ca pelo fio da meada. Assim como Eliot e Pound diziam, o trabalho do escritor era o de -19- manter a lngua em bom estado, podemos dizer que a tarefa do arquiteto, por seu tur- no, a de manter a casa em bom estado. A construo em taipa pode e deve contribuir para melhoria das condies de vida da po- pulao e muitos profissionais sabem disso. Vontade poltica, mobilizao da populao e conscientizao dos prprios tcnicos so, portanto atitudes imprescindveis, cada vez mais. A crise em que o pas mergulhou, com a falncia do seu modelo de desenvolvimen- to, apontar, necessariamente, novas sadas. E a a taipa saber corresponder s demandas dos novos tempos possibilitando ao homem brasileiro resgatar a sua auto estima e a sua subjetividade, massacrada por anos de Dita- dura e hoje massificada pelas falsas necessi- dades veiculadas pela mdia. Arquitetura vegetal que, tal uma rvore, pa- rece naturalmente erguida no cho - assim definimos a taipa uma vez. Como toda rvo- re, para continuar a viver e crescer, funda- mental que a taipa seja adubada de vez em quando, podada quando isso se fizer neces- srio. Taipa no arquitetura de museu, ela pode e deve ser redefinida e remodelada, desde que se mantenha a sua essncia. E a sua essncia, a nosso ver, est na frase que se segue: O que mais digno: suportar com altivez os desgnios do destino ou tentar traar o seu prprio? O dilema pode ser? - mas a deciso pertence a cada um de ns. -20-