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Revista Eletrnica do Instituto de Humanidades ISSN-1678-3182


Nmero XXXVIII 2013 - www.unigranrio.br

Augusto Malta: o fotgrafo de uma cidade que se transformou
Adjovanes Thadeu Silva de Almeida
Jos Lus Santana


RESUMO

O artigo discutir a biografia e a experincia profissional de Augusto Malta,
destacando sua atuao durante o processo de reforma urbana da cidade do Rio
de Janeiro, ocorrido no incio do sculo XX.

PALAVRAS-CHAVE: Augusto Malta Cidade do Rio de Janeiro Reforma
Pereira Passos


ABSTRACT:

This article will discuss the biography and the professional experience of Augusto
da Malta, highlighting his activities in the process of urban reformation of the Rio
de Janeiro City in the beginning of the twentieth century.

Keywords: Augusto Malta Rio de Janeiro Pereira Passos



1- INTRODUO


O presente artigo pretende analisar a biografia de Augusto Malta,
relacionando sua trajetria s mudanas urbansticas ocorridas na cidade do Rio
de Janeiro entre 1903 e 1936, momento em que a ento capital federal passou
por um conjunto de transformaes em sua face urbana, objetivando torn-la
uma metrpole ao feitio de Paris e de outras grandes capitais ocidentais. O texto,
inicialmente, apresentar os principais aspectos biogrficos de Augusto Malta;
posteriormente, sero analisadas as reformas urbanas ocorridas na Cidade do
Rio de Janeiro nas primeiras dcadas do sculo XX.





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2 AUGUSTO MALTA E SEU TEMPO


Augusto Csar Malta de Campos nasceu em Mata Grande, que
posteriormente se chamaria Paulo Afonso, no Estado de Alagoas, em 14 de maio
de 1864 e faleceu em 30 de junho de 1957. Ele veio para o Rio de Janeiro em
1888 contando, ento, 24 anos de idade. No princpio trabalhou na Guarda
Municipal, chegando ao posto de major em plena poca da Proclamao da
Repblica (1889), foi guarda-livros, vendedor de tecidos entre outros ofcios.
Malta circulava na cidade com sua bicicleta, sendo que a mesma foi trocada pela
sua primeira mquina fotogrfica e que, por intermdio desta tornou-se o maior
cronista visual da cidade na primeira metade do sculo XX. De acordo com a sua
filha Amalta Malta Carlini: O interesse pela fotografia comeou com uma
pequena mquina que ele trocou por uma bicicleta (...) da ele comeou a tirar
fotos e tomou gosto.
i

Este mesmo gosto pelas fotos como objeto de lazer despertou o interesse
de um amigo, que o apresentou ao ento prefeito da cidade-capital da Repblica,
Francisco Pereira Passos, que ficou bastante impressionado com suas imagens
fotogrficas sendo prontamente contratado por este, tornando-se o primeiro
fotgrafo oficial da Diretoria Geral de Obras e Viao da Prefeitura da Cidade do
Rio de Janeiro por decreto em 27 de junho de 1903.
Malta fotografava diversas solenidades pblicas, tais como reunies do
prefeito com autoridades, inauguraes, inspees a que Pereira Passos fazia
ao andamento das obras pela cidade. Onde o prefeito estava l iria o Malta com
sua mquina prontamente preparada para captar aquelas imagens que ficariam
para a posteridade.
Augusto Malta, provavelmente, com a sua habilidade tcnica e olhar
aguado, pode ser considerado o pioneiro na reportagem fotogrfica, pois, alm
do seu trabalho oficial, ele tambm fez nas horas vagas imagens do cotidiano do
Rio de Janeiro de seu tempo. Fotografou a populao annima da cidade, em
seus momentos de trabalho, no seu instante de lazer em encontros nos
quiosques que se espalhavam por todo o canto da cidade, subindo os morros
que circundavam a mesma, presenciando as demolies, novamente com seu
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olhar oficial, tomando ngulos que, com o passar dos anos, foram cada vez mais
aprimorados.
O seu envolvimento com o trabalho de fotografar foi executado de maneira
apaixonada por ele, imprimindo em suas fotos o momento de transformao em
que a cidade estava inserida, no se sabe se de maneira consciente ou
inconsciente, Malta estava criando a memria e fazendo a histria da cidade que
se modificava. Pois hoje as suas imagens so fontes iconogrficas do antes e
do depois da cidade brasileira smbolo de nossa belle poque. Estas imagens
so fontes de pesquisa da poca, a memria de um tempo que se foi de uma
sociedade transformada, de um modo de vida diferente de nossos dias.
No se sabe sobre suas preferncias polticas, mas Augusto Malta de
certo modo aprovava a Administrao de Pereira Passos, pois, em entrevista ao
Jornal O Globo em 1936, ele disse:
(...) uma obra como aquella, um homem como aquelle, no mereciam a falta
de respeito de uma tapeao. Entusiasmado dediquei-me de corpo e alma
nova funo. Diante do nada de fotografia que eu sabia esforcei-me para
conquistar o muito que agora sei. Embora uma funo secundria e lateral,
eu me orgulhava em dar minha cooperao para a glria da grande obra.
Ella precisava de uma documentao fiel e indiscutvel que s as boas
fotografias poderiam proporcionar.
ii


Com o aparecimento de novas possibilidades historiogrficas com o uso
da fotografia, uma novidade tecnolgica surgida na primeira metade do sculo
XIX, Malta no poderia imaginar o quanto o seu documento de legitimar a poltica
das transformaes se faz necessrio em nossos dias como fonte de pesquisa,
possibilidades estas que surgiram com a criao da cole ds Annales, por Marc
Bloch e Lucien Febvre em 1929. Neste contexto foram ultrapassados os limites
da histria factual, abrindo caminhos para novas fontes e documentos de
pesquisa.
Em 1904, associa-se como fundador Sociedade Cartophila Internacional
Emanuel Hermann, e editava postais de turismo. Abriu estdio trabalhando para
particulares e empresas, como a Light. Em grande parte, as imagens do Rio de
Janeiro durante a Belle poque foram produzidas por Augusto Malta que, deste
modo, contribuiu significativamente para transformar a Capital brasileira na
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Cidade Maravilhosa. Neste mesmo ano falece sua esposa, Laura de Oliveira
Campos, me de Luttgardes, Arethusa, Callestenis, Aristocla e Aristgiton.
Augusto Malta, como fotgrafo documentarista, tambm foi colaborador
de alguns jornais, como A Cidade, e reportou, entre outros acontecimentos e
notcias, a queima de quiosques (1906), a Revolta da Chibata (1910), acidentes,
os efeitos das ressacas no calado da Avenida Atlntica, e a Revoluo de
1930.
Durante os cerca de 50 anos em que esteve em atividade, Malta produziu
aproximadamente 80.000 fotos, utilizando-se principalmente como suporte
placas de vidro em suas reprodues. Pelo tipo de material que ele empregava
este acervo de grande valia tambm para a histria da fotografia como um
todo.
A maior parte do seu trabalho encontra-se no Arquivo Geral da Cidade
do Rio de Janeiro, no Museu da Imagem e do Som e na Biblioteca Nacional.
Augusto Malta obteve sua aposentadoria em 1936, deixando em seu lugar
o filho Aristgiton Malta como fotgrafo oficial dos eventos da Prefeitura. Mesmo
assim, ainda continuou a fotografar como hobby por cerca de 20 anos,
retomando a paixo do seu incio como fotgrafo amador.
Atravs das fotos, Malta explicitou um aspecto bastante interessante do
perodo abordado: o fato de os indivduos se transformarem em personagens,
posando para a foto, buscando imortalizar-se do melhor modo possvel. Neste
sentido, podemos perceber facilmente a presena de uma intencionalidade, e,
por consequncia, a influncia do olhar do autor (no caso, o prprio Malta)
sobre o registro que, destarte, perde sua aura de neutralidade.
As trs primeiras dcadas do sculo XX foram um momento nico de
afirmao da fotografia a nvel mundial. O fotodocumentarismo, o fotojornalismo
e o fotoensasmo eram as tentativas de registro do real mais confiveis que
existiam. A professora Ana Maria Mauad diz:

Por muito tempo, essa marca inseparvel de realidade foi atribuda
imagem fotogrfica, sendo seu uso ampliado ao campo das mais diferentes
cincias. Desde a entomologia, at o estudo das caractersticas fsicas de
criminosos, a fotografia foi utilizada como prova infalsificvel. No plano do
controle social, a imagem fotogrfica foi associada identificao, passando
a figurar desde o incio do sculo XX, em identidades, passaportes e os mais
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diversos tipos de carteiras de reconhecimento social. No mbito privado,
atravs do retrato de famlia, a fotografia tambm serviu de prova. O
atestado de um certo modo de vida e de uma riqueza perfeitamente
representada atravs de objetos, poses e olhares.
iii


Como podemos perceber, a fotografia alcanou o status de documentar
os fatos ocorridos em determinada poca pela sua incrvel semelhana com o
real. Uma nova tecnologia a servio dos eventos realizados pelo homem.
As mudanas urbansticas implementadas durante a administrao
Pereira Passos (1903-1906) foram imortalizadas pela lente de nosso fotgrafo,
que buscou retratar, como j foi dito, o cotidiano de uma cidade em
transformao: em suas fotos, Malta, por exemplo, apresentou os quiosques e
seus frequentadores.
As transformaes produzidas pela ao estatal originaram um novo
espao urbano: no lugar dos quiosques e das ruas estreitas, passaram a existir
avenidas largas, ladeadas por rvores, artrias que possibilitariam a circulao
de pessoas e de mercadorias. Quanto aos indivduos cuja presena fora julgada
incompatvel com este ambiente refinado, restavam apenas os morros da urbs
ou os subrbios atendidos pelas ferrovias. Criava-se um Brasil europeu, uma
tentativa de recriar (parte de) a modernidade europeia nos trpicos, capaz de
fazer frente, se no Paris, pelo menos Buenos Aires.
A principal artria que iria rasgar o centro da cidade, do incio da Avenida
Beira-Mar em direo Praa Mau, seria conhecida pelo nome de Avenida
Central, esta foi inspirada nas alamedas grandiosas de Paris. A via seria
ornamentada com postes confeccionados na Europa, ladeada por novos
edifcios, novas reas comerciais, com lojas luxuosas, onde as elites da cidade
se sentissem estar em alguma cidade europeia, pois a elegncia dos abastados
entrava em contraste com a penria dos miserveis. Neste processo de
europeizao possvel, as pessoas se portavam e como se vestiam moda
europeia, usando chapu e trajando ternos em uma cidade tropical, com calor
insuportvel nos dias de vero.
O cotidiano da cidade se apresentava atravs da fotografia, meio pelo
qual o homem utiliza para imitar a realidade ao seu redor. Atravs da imagem
esttica, o fotgrafo procurava imortalizar aquele momento histrico.
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Malta participou de vrios eventos acompanhando o prefeito Pereira
Passos em solenidades, almoos oferecidos por diversas autoridades,
inauguraes e vistorias de obras. Com o seu trabalho incansvel de fotografar
os recantos da cidade do Rio de Janeiro, juntamente com outros fotgrafos, fez
da capital carioca uma das cidades mais fotografadas do mundo no fim do sculo
XIX at a virada para o sculo XX. Ele contribuiu para o desenvolvimento da
fotografia como fonte histrica, porque ela foi utilizada como documento para
justificar as transformaes empreendidas pela prefeitura da cidade. Conforme
enunciado anteriormente, inconscientemente ele contribuiu para que a fotografia
fosse reconhecida pela Escola dos Annales, como uma nova possibilidade de
historiografia.
Ele usava uma metodologia para identificar algumas fotos, escrevendo
com tinta branca o local e o ano em que foi fotografada. Deixando para as
geraes seguintes informaes valiosas acerca da imagem produzida.
As anotaes nos orientam sobre a temtica pesquisada, ordenando
cronologicamente os locais, os eventos e a memria da cidade do Rio de Janeiro.
As medidas adotadas por Pereira Passos atingiam no apenas o traado
urbano da cidade, mas, tambm, o cotidiano de seus moradores. Assim,
formaram-se Brigadas Sanitrias, que eram formadas por um chefe, cinco
guardas mata-mosquitos e operrios de limpeza pblica, que percorriam ruas e
visitavam casas, desinfetando, limpando, exigindo reformas, interditando
prdios, removendo doentes. Por sua natureza, os locais em que residiam os
pobres e miserveis, sendo os mesmos densamente povoados, foram os alvos
preferidos pelas brigadas.
Nestas habitaes se amontoavam dezenas de pessoas, sendo que esta
situao degradante chegou a ser comentada por um delegado da sade pblica
em 1904, relatando o seguinte:
Em todas [as ruas] foram feitas rigorosas visitas, exigindo-se toda a sorte
de melhoramentos necessrios. Nas habitaes coletivas, ento, procurei
sempre, por meio de rigorosas intimaes, extinguir muitas que funcionavam
irregularmente, quer por falta de condies higinicas, quer por no
possurem licena da Prefeitura.
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Ainda segundo relatos de sua filha Almathea Malta Carlini, o fotgrafo
visitava discretamente os sobrados que seriam desapropriados e os fotografava
para o prefeito Pereira Passos, pois seriam indenizados pela Prefeitura de
acordo com o imvel documentado em fotos. A maioria dos imveis era de
propriedade de portugueses, que informavam um tipo de imvel que no condizia
com a foto de Malta, para que pudessem obter valores maiores do que na
verdade valiam.
v

Pereira Passos, ansioso por fazer da cidade suja, pestilenta, pobre e em
estado de desordem uma nova Paris copiada de Haussmann, teve suas atitudes
citadas na obra de Jos Murilo de Carvalho:
(...) baixara vrias posturas que tambm interferiam no cotidiano dos
cariocas, particularmente no dos ambulantes e mendigos. Proibiu ces
vadios e vacas leiteiras nas ruas; mandou recolher a asilos os mendigos;
proibiu a cultura de hortas e capinzais, a criao de sunos, a venda
ambulante de bilhetes de loteria. Mandou tambm que no se cuspisse nas
ruas e dentro dos veculos, que no se urinasse fora dos mictrios, que no
se soltassem pipas. (...) No se sabe ao certo quantas das novas pegaram.
Mas, desta vez, a populao j se dera conta de que pelo menos o esforo
de aplicao da lei seria muito maior.
vi


Diante destas posturas municipais, foi implantada a vacinao obrigatria
contra a varola sendo esta a terceira epidemia a ser eliminada por Oswaldo
Cruz. princpio, a vacinao obrigatria era para crianas de at seis meses
de vida datada de 1837 e reeditada pelo Governo Provisrio da Repblica em
1889. Decretos ampliaram a vacinao para alunos de escolas pblicas, civis e
militares, para os empregados dos correios, para os detentos e menores
recolhidos a asilos pblicos.
Como as vacinas neste tempo no pegavam, as tais leis tambm no
pegaram quando eram dirigidas na forma de sua obrigatoriedade a todos os
cidados. A vacinao obrigatria ganhou oposio acentuada quando o
governo, atravs da Cmara e do Senado, aprovou nova lei com este intuito. Tal
oposio rapidamente extrapolou o ambiente parlamentar, atingindo as ruas,
transformando-se na Revolta da Vacina, que no ser analisada neste artigo.
A reforma urbanstica deu cidade um novo aspecto fsico, pois as antigas
vielas do perodo colonial foram desaparecendo, dando lugar a uma moderna
urbe dentro dos padres de uma metrpole europeia. Pois as ideologias e
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condies scio econmicas daquele momento assim exigiam. Nas palavras de
Noronha Santos, a cidade:
Ia perdendo pouco a pouco, o aspecto pictoresco e inconfudvel de grande
villa portuguesa. Modificara a feia e pesada edificao colonial e banira
archaicas usanas commerciaes. Abandonara para sempre a indumentria
desataviada, como que num gesto de repulsa de senhora de alta distinco.
Queria ser nova e bonita, com automveis a aguarem-lhe a nsia de vida
farta e confortvel.
vii


Em paralelo a esta mudana no traado urbano, o Poder Pblico abstinha-
se de construir moradias destinadas s camadas sociais empobrecidas; ou seja,
muitas famlias desalojadas pela ao estatal no obtiveram qualquer
acolhimento por parte deste mesmo Estado, segundo nos relatou Oliveira Reis:

Devido ao fato de que as desapropriaes e demolies afetavam os locais
de moradia da classe operria, Passos enviou Cmara Municipal
mensagem solicitando autorizao para a construo de casas para
operrios. Obteve o Decreto 1042, de 18/07/1905. Por esse decreto, podia
aproveitar as sobras dos terrenos desapropriados para a abertura da
Avenida Salvador de S e de outras constantes do plano para construir
casas para operrios, que pagariam aluguel mensal de, no mximo, 12% do
custo das mesmas. Na sua administrao foram construdas 120 casas,
totalizando 12.743 metros quadrado, nas ruas Mendes Campos, Salvador
de S e Leopoldo.
viii


Com a crise habitacional, a populao humilde foi obrigada a subir os
morros que circundavam a cidade e mais adiante a ocuparem os bairros que
comearam a surgir nos subrbios da mesma. Esta expanso populacional
ocorreu neste momento de desespero, ante a ficar ao relento, seguiram para os
locais sem nenhuma infraestrutura nem mesmo condies de transportes que os
levasse ao centro de vida econmica da cidade.
As camadas populares foram, portanto, colocados margem de uma
sociedade que no via a pobreza com bons olhos. Pois, a cidade deveria seguir
os padres de beleza e modernidade das maiores metrpoles do mundo,
notadamente a cidade de Paris, escondendo suas mazelas sociais.
Por isso, no faria sentido algum, prov-los de melhores condies de
sobrevivncia, a no ser escond-los nos locais onde ainda existiam pntanos e
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alagadios, e aonde os visitantes estrangeiros no teriam interesse em
conhecer, pelo ao menos os que faziam parte das elites.
Augusto Malta no esteve alheio a isto, fotografando o crescimento
demogrfico nos morros uma das nicas opes de moradia para os pobres
que insistiam, por exemplo, em continuar residindo na regio central da Capital
federal.
No devemos esquecer, todavia, que desde os primrdios da ocupao
portuguesa, a vida na cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro encontrou, nos
morros que circundavam o espao urbano, um bvio local de moradia, como
podemos exemplificar com a ocupao do Morro do Castelo, de onde tal foto foi
extrada. Por outro lado, a reformulao da regio central exigiu a expulso
dessa populao pobre, mas, tambm, a supresso de alguns morros (por
exemplo, o do Castelo, que, despeito de ter originado a ocupao efetiva da
cidade pelos portugueses, em 1567, foi demolido ao longo das gestes Pereira
Passos e Carlos Sampaio).
A reforma da urbe carioca direcionou a cidade a uma crise habitacional sem
precedentes, levando um expressivo quantitativo demogrfico a criar novos locais
de moradia, ocupando espaos em que imperavam a ausncia de melhoramentos
urbanos identificados com a prpria modernidade (esgoto, gua encanada,
iluminao pblica), demonstrando a contradio das reformas urbanas da Capital
que procuravam expressar os avanos dessa mesma modernidade.
A lente fotogrfica de Malta sempre estava atenta aos movimentos
ocorridos na cidade, fossem demolies, como a imagem acima, ou eventos com
o prefeito Passos e demais autoridades, o seu olhar fotogrfico no distinguia as
elites das camadas mais humildes da sociedade, como veremos adiante.
Malta foi um cronista do seu tempo, utilizando-se das imagens para contar
as transformaes urbanas e as consequncias geradas por ela. Ele escreveu
uma pgina da histria da cidade e do Brasil com um clicar de sua mquina
fotogrfica.

3- Concluso

Malta explorou as mais variadas temticas para inserir o seu ofcio de
poeta das lentes, escrevendo o seu nome na memria da cidade do Rio de
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Janeiro em uma poca de transformaes urbanas estruturais que geraram
alteraes no campo social da mesma.
O seu trabalho junto Diretoria Geral de Obras e Viao da Prefeitura da
Cidade do Rio de Janeiro, foi de imensa valia para o andamento das obras.
Documentou com imagens fotogrficas o antes e o depois dos trabalhos
necessrios para aquele grande empreendimento pblico. Registrou aquela
poca atravs de um mecanismo inventado pelo homem para imitar a realidade
fixando-a em placas de vidro em imagem negativa, revelando posteriormente o
positivo em suporte de papel.
A sua contribuio para a histria da fotografia se fez presente com seu
legado de mais de 20.000 fotografias, 20 lbuns fotogrficos com imagens
selecionados pelo prprio Malta, 2.400 negativos em vidro e 115 negativos
panormicos, dados catalogados no Museu da Imagem e do Som (IMS).
Enfim, suas fotos se fizeram presente em diversas ocasies. Nos
passeios das elites dominantes, com seus trajes sofisticados, nas inauguraes
diante do prefeito Pereira Passos e demais autoridades e, na presena dos
excludos desta grande celebrao de civilidade da classe dominante.
Conforme atesta Ana Maria Mauad:
As fotos de Malta so formas de ratificar um modo de vida carioca de (...)
cultuadores do ornato, do status, da aparncia e do que diro. So chics,
up-to-date ou tran-cham. Vivem no Brasil com um olho na Europa e o outro
nos Estados Unidos da Amrica. Burguesia, elite, gr-finagem, jet-set, 300
de Gedeo, grand-monde, high-life so nomes intercambiveis que
escondem, sob a aparncia do bem-viver, cdigos de comportamentos e
representaes sociais. So nomes utilizados, ao longo do sculo XX, para
designar as fraes de classe que disputaram o controle do capital simblico
fundamental ao processo de instituio de uma hegemonia de classe.
Importantes agentes instituidores de um habitus de classe, que discrimina
uns e coopta outros, que hierarquiza os espaos da cidade, dignificando-os
ou rebaixando-os, que elege o consumo como norma de vida, que dita
modas e cria iluses.
ix

Conforme escreveu a professora Ana Maria Mauad, a cidade remodelada
foi construda para atender aos anseios das elites dominantes e ao crescente
interesse capitalista por novos mercados consumidores, portanto, as mudanas
vieram para atender a estes anseios e desejos.


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i
Amalta Malta Carlini, em entrevista ao Museu da Imagem e do Som, 1980.
ii
Apud: Souza, 2006, p.72.
iii
MAUAD, 1996, p.2-3
iv
Apud: CARVALHO, 1987, p.94.
v
Amalta Malta Carlini, em entrevista ao Museu da Imagem e do Som, 1980.
vi
CARVALHO, 1987, p.95.
vii
Apud: ABREU, 1988, p.63.
viii
Id., ibid., p.63.
ix
Apud: Souza, 2006, p.91.