JAVI

GOMBAO
COMENTARIO DE TEXTO: LAZARILLO DE TORMES

Javi Gombao

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FRAGMENTO LAZARILLO DE TORMES




















COMENTARIO DE TEXTO
Este texto pertenece a la novela annima de Lazarillo de Tormes, exponente mximo de la
modalidad de la narrativa realista que se produjo en el siglo XVI y vino a significar una innovacin con
respecto a las novelas idealizantes (de caballeras, moriscas, pastoriles, bizantinas, etc..) que se desarrollaron
en el Renacimiento. La obra se compone de siete tratados, desiguales en su extensin e importancia, en los
que se narran las peripecias de un chico nacido en un ambiente pobre y marginal que, a travs de la
convivencia con sucesivos amos, va mostrando gran irona las lacras y las miserias de aquel esplendoroso
En este tiempo vino a posar al mesn un ciego, el cual, parecindole que yo sera para adestrarle, me pidi a
mi madre, y ella me encomend a l, dicindole como era hijo de un buen hombre, el cual, por ensalzar la fe,
haba muerto en la de los Gelves, y que ella confiaba en Dios no saldra peor hombre que mi padre y que lo
rogaba me tratase bien y mirase por m, pues era hurfano. l respondi que as lo hara y me reciba no por
mozo sino por hijo. Y as le comenc a adestrar a mi nuevo y viejo amo. Como estuvimos en Salamanca
algunos das parecindole a mi amo que no era la ganancia a su contento, determin irse de all; y cuando
nos hubimos de partir; yo fui a ver a mi madre, y, ambos llorando, me dio su bendicin y dijo:
-Hijo, ya s que no te ver ms. Procura de ser bueno y Dios te gue. Criado te he y con buen amo te he
puesto; vlete por ti.
Y as me fui para mi amo, que esperndome estaba.
Salimos de Salamanca, y, llegando al puente, est a la entrada de ella un animal de piedra, que casi tiene
forma de toro, y el ciego, me mando que llegase cerca del animal, y, all puesto me dijo:
-Lzaro, llega al odo a este toro y oirs gran ruido dentro de l.
Yo simplemente llegu, creyendo ser as. Y como sinti que tena la cabeza par de la piedra afirm recio la
mano y me dio gran calabaza en el diablo del toro, que de tres das me duro el dolor de la cornada, y me
dijo:
-Necio, aprende, que el mozo del ciego un punto ha de saber ms que el diablo.
Y rio mucho la burla.
Parecime que en aquel instante despert de la simpleza en que, como nio, dormido estaba. Dije entre m:
Comenzamos nuestro camino, y en unos pocos das me mostr jerigonza. Y, me viese de buen ingenio,
holgbase mucho y deca:
-Yo oro ni plata te lo puedo dar; mas avisos para vivir muchos te mostrar.
Y fue as, que, despus de Dios, este me dio la vida, y, siendo ciego me alumbr y adestr en la carrera de
vivir.
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periodo de la historia. El texto al que hacemos referencia en este comentario de texto se puede situar en los
primeros tratados, en que, despus de que Zaide (hombre negro que tena cierta relacin con la madre de
Lzaro) es capturado y azotado debido a que es acusado de robar bienes y comida. En esta situacin la
madre de Lzaro decide poner a su hijo al servicio de un ciego que conoce en un mesn para que le ensee a
desenvolverse en la vida.
En este fragmento se puede apreciar cmo el ciego es un hombre astuto y cruel, donde la primera
enseanza que da a Lzaro es sugerirle que acerque la cabeza a una piedra donde oir un gran ruido.
Lzaro obedece y el ciego le golpea la cabeza contra la piedra, para ensearle de que no debe fiarse de nadie
ya que el mozo del ciego un punto ha de saber ms que el diablo. Adems, el ciego se caracteriza por ser
un hombre avaro y mata de hambre a Lzaro, que se ve obligado a utilizar su ingenio para conseguir comida
en los diversos episodios y por consiguiente, saciar el hambre.
El fragmento ofrece una estructura en la que podemos apreciar, esencialmente tres momentos:
1. Situacin inicial: El ciego se convierte en el primer amo de Lzaro tras la solicitud de la madre del
personaje
2. Hecho central: se corresponde con la primera enseanza con una piedra (Y como sinti que tena la
cabesa par de la piedra afirm recio la mano y diome gran calabaza en el diablo del toro) y la
advertencia por parte del ciego de que el mozo del ciego un punto ha de saber mas que el diablo
3. Situacin final: Con el anterior acontecimiento Lzaro toma una conclusin importante que
perdurar en toda la trama narrativa de este tratado: el ciego me alumbr y adestr en la carrera
de vivir
En trminos generales, la obra contiene una gran variedad de temas y su intencin no es solo el puro
divertimiento, sino ofrecer una visin crtica de la situacin social del momento, en apariencia boyante, pero
miserable en realidad. Sintetizando, podemos decir que el tema de este texto se corresponde adems de la
mezquindad y la avaricia por parte del ciego, al primer aprendizaje del protagonista, Lazarillo de Tormes, por
parte del ciego, su actual amo. Por todos estos motivos, podemos decir que aunque en este breve texto no
se aprecia la dimensin crtica de la obra, ni la variedad de temas que ella alberga, aunque, como hemos
comentado anteriormente, el amo intenta explicar a Lzaro que no debe fiarse de nadie en esta vida y
menos de un ciego por el hecho de serlo. As a lo largo del relato, se denuncia el hambre y la miseria
reinantes, la mezquindad y la avaricia de ciertos personajes, la hipocresa y la falsedad de unos y otros, la
crisis de valores religiosos de los clrigos, el engao y la importancia de las apariencias, la falta de escrpulos
y corrupcin moral
Aunque por las pginas del la novela circulan varios personajes (ciego, clrigo de Maqueda, escudero,
frailes de la Merceda) en este fragmento todo el inters se centra en el Lzaro y el ciego. Los personajes
son tratados con cierta profundidad y lo vemos evolucionar -a lo largo de la obra- psicolgica y moralmente
(inocente, ingenuo, ingenioso, agudo, reflexivo) En general, aparece como un antihroe tanto por su origen
deshonroso (hijo de padres sin honra, madre amancebada con un negro que le abandona y le cede aun
ciego) como por su fsico (lleno de cicatrices, heridas..), su catadura moral (no hay tica cuando hay
hambre) y sus ocupaciones (sirve a sus amos)
As pues, si enfocamos nuestra atencin en este fragmento lo que ms llama la atencin es la actitud
que tiene el ciego con Lzaro. El personaje no aparece desde el principio con los rasgos de un pcaro, de ah
que en este fragmento todava lo hallamos incauto y algo inocentn: acta como un nio miedoso, rasgos
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que contrastan con su posterior evolucin. Recordemos, pues, que en situaciones posteriores en este primer
tratado, el ciego le despierta la maldad del mundo, y aunque le proporciona muchas lecciones valiosas para
la supervivencia, Lzaro harto de golpes y de malos tratos finalmente decide abandonarle, no sin antes
vengarse llevndole a darse de bruces contra un poste de piedra, momento que el muchacho aprovecha
para huir corriendo y que dar lugar al siguiente tratado el tratado II-.
En una primera aproximacin al texto, el lector capta la sencillez formal con que el autor nos acerca a los
hechos: no hay retoricismos verbales, ni complicaciones lxicas, ni grandes retoricismos sintcticos. El
mensaje llega con nitidez, viveza y exactitud. Estamos, pues, ante una prosa asequible, fresca, directa. En
rasgos del estilo y la lengua que practica el autor del Lazarillo conecta perfectamente con el gusto que en la
primera mitad del renacimiento hubo por una literatura clara que segua los postulados tericos de Juan
Valds: elegancia, naturalidad, sencillez y seleccin
Toda la obra, y este texto en particular, se halla escrito en una 1 persona autobiogrfica (autobiografa
ficticia) que se dirige en forma de carta a otra vuestra merced- que le ha pedido que relate su vida. Este
artificio o mtodo autobiogrfico goz de gran estima en el siglo XVI y se halla al servicio de la verosimilitud,
de la credibilidad y la autenticidad testimonial de lo que se expone. Este acontecimiento resulta evidente al
constatar la abundancia de pronombres personales y posesivos referidos al yo (me fui, me dio) De
ah que deriva el subjetivismo narrativo, as como la utilizacin de los adjetivos calificativos, las constantes
referencias al criterio personal del que cuenta los sucesos o hechos, sus reflexiones ntimas, etc (Salimos de
Salamanca, y, llegando a la puente, est a la entrada de ella un animal de piedra)
En el texto, coincidiendo con la estructura del fragmento, podemos apreciar un predominio de la
narracin sobretodo en la primera parte, en las que el muchacho relata desde su subjetividad lo que le
sucede. No obstante en la parte central Lzaro interviene en la accin o los acontecimientos junto con el
ciego.
Con respecto a la lengua empleada, se observan aspectos caractersticos; por un lado, morfolgicamente
destaca el uso de los pronombres y adjetivos que sealan insistentemente el yo, me mi como ya hemos
mencionado en apartados anteriores- como si el narrador o el protagonista sintiese la necesidad de
posesionarse de todo (mi amo, mi odo). Sintcticamente se aprecia las estructuras bimembres o series
binarias (animal y toro). Tambin se aprecian frases ms largas y sinuosas en el primer momento, frente a
la brevedad y fluidez del final. Lxicamente estamos ante un fragmento que de vocabulario sencillo,
coloquial, directo caracterizado por la concrecin y expresividad, con expresiones cotidianas como: el mozo
del ciego un punto ha de saber ms que el diablo. Todo ello, aparta cierta viveza y agilidad en la narracin.
En una prosa directa, clara fluida, en perfecta consonancia con el realismo y sentido crtico que la inspira.
Con respecto al estilo podramos diferenciar la sobriedad de la narracin marcada por figuras estilsticas
encaminadas fundamentalmente a subrayar la expresividad: como las hiprboles (Yo oro ni plata te lo
puedo dar), la anttesis (nuevo-viejo). Por otro lado, tambin se aprecia frases llenas de viveza y fuerza
expresiva (me alumbr y adestr en la carrera de vivir).
En conclusin, la obra de Lazarillo de Tormes es considerada como una de los producciones literarias
ms importantes de nuestra literatura puesto que adquiri una cierta originalidad aunque el autor sigue
con la tradicin en inspirarse en relatos folclricos para la obra-, acta con de manera peculiar puesto que
relaciona todos estos relatos inconexos de manera que los atribuye a un solo protagonista (Lzaro), elige
slo los que considera oportunos para su objetivo y los hila progresivamente en la evolucin de la vida del
personaje. Por todo ello, esta novela vena a significar algo nuevo y diferente a lo que a mediados del siglo
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XVI se estaba realizando en los diferentes gneros narrativos (novela morisca, pastoril); fundamentalmente
por dos aspectos; por un lado, el personaje principal, Lzaro, evoluciona desde la inocente niez hasta la
madurez deshonrosa (es un antihroe pobre), frente a aquel hroe pico dotado de cualidades
extraordinarias y por otro lado, la estructura que presenta, pues es una historia que se va haciendo a lo
largo de la trama narrativa, frente a la suma de sucesos independientes en la literatura de la poca. Todos
estos rasgos son propios de la novela moderna, de ah que el Lazarillo de Tormes se considere como la
primera obra moderna. Por todos estos motivos y tras la publicacin del Lazarillo de Tormes se inici el otro
nuevo gnero literario, el picaresco, cuyos personajes eran pcaros (muy parecidos al comportamiento y a la
actitud que adopta Lzaro).