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PATERNOSTRO, V.I. O texto na TV: manual de telejornalismo. 2 edio.

Rio de
Janeiro: Elsevier, 2006.

O texto na TV
Vera ris Paternostro

Imagens. Boas, fortes, contundentes. Caracterstica fundamental na matria da
TV.Estamos em um mundo comandado pela imagem, que por causa da alta tecnologia
est cada vez mais presente em nossas vidas. (PATERNOSTRO, p.73)
Ela atrai, envolve, domina, nos conduz e se eterniza na memria. (PATERNOSTRO,
p.73)
Caractersticas prprias da TV aberta, segundo PATERNOSTRO (p.75):
Informao visual: a TV possui uma linguagem que independe do conhecimento de um
idioma ou da escrita. A imagem o signo mais acessvel compreenso humana. A TV
mostra e o telespectador v: ele entende, se informa e amplia o conhecimento.
Imediatismo: a TV transmite informao atualizada quando mostra o fato no momento
exato em que ocorre. A alta tecnologia permite que a informao imediata chegue
atravs da imagem. Os satlites mostram fatos ocorridos do outro lado do mundo.
Instantaneidade: a informao na TV requer hora certa para ser vista e ouvida: a
mensagem instantnea. A informao captada de uma s vez, no exato momento
em que emitida. No tem como voltar atrs e ver de novo
Alcance: a TV um veculo abrangente, de grande alcance, no distingue classe social
ou econmica, atinge a todos. Uma informao na TV pode ser vista e ouvida de vrias
maneiras diferentes.
Envolvimento: a TV exerce um fascnio porque transporta o telespectador para
dentro de suas histrias. Por meio da forma pessoal de contar uma informao,
reprteres e apresentadores se tornam reconhecidos pelo pblico.
Superficialidade: a TV tem um timing, um ritmo, que torna suas informaes
superficiais. H programas especficos de maior densidade.
Audincia: a TV mede o interesse do telespectador para orientar a programao e criar
condies comerciais. As medies de audincia, quantitativa e qualitativamente,
podem ser usadas na busca do estilo do jornalismo de uma emissora. (p.75-76)

O texto escrito para ser falado

Em telejornalismo, o texto escrito para ser falado (pelo locutor ou pelo reprter)e
ouvido (pelo telespectador)
Uma das caractersticas da televiso como veculo de comunicao a instantaneidade.
Isso significa que o receptor deve pegar a informao de uma s vez. Se isso no
acontece, o objetivo de quem est escrevendo, ou seja, transmitir a informao, fracassa.
(p.77)
Quem pretende escrever em uma pgina (ou lauda) de telejornal precisa lembrar que o
seu texto vai ser lido em voz alta por algum (reprter ou apresentador, no importa). E
captado (ouvido) de uma s vez, pelo telespectador ou telespectadores (p.78)

A edio (p.162)
(...) com a edio que uma reportagem ganha o formato final para ir ao ar. O texto
jornalstico na televiso est, portanto, ligado edio.
Editar uma arte. No sentido de lapidar a reportagem usando seus ingredientes bsicos
imagem, informao e emoo para contar uma histria no tempo certo. O tempo
certo de cada reportagem depende da importncia jornalstica do assunto e da fora das
imagens. O ritmo e o estilo de cada telejornal so fatores que tambm influenciam a
edio de uma matria.
Editar dar sentido ao material bruto. montar uma matria: selecionar imagens e
sons e colocar imagens e sons selecionados de uma forma lgica, clara, objetiva,
concisa, de fcil compreenso para o telespectador.
Editar contar a histria que foi apurada, com comeo, meio e fim.
Editar requer sensibilidade, concentrao, criatividade, dedicao, habilidade e
pacincia. E, sem dvida, quando falamos de edio em telejornalismo, preciso
acrescentar: fidelidade s informaes. Um passo em falso na edio e podemos causar
um dano irreparvel.
(p.163)
Dicas para facilitar a edio, segundo PATERNOSTRO (2006):
Conhecer o material bruto. Decupar o material gravado na rua, detalhadamente,
percebendo e sentindo as sonoras, as imagens, as passagens, o off do reprter tudo que
foi captado para aquela reportagem.
No deixar passar nenhum detalhe, vai fazer falta mais tarde.
A decupagem bem feita, atenta e precisa fundamental para sua edio. Decupar no
perder tempo.
A decupagem o princpio. Cada editor escolhe a sua forma pessoal de decupar, mas
todos devem anotar o time code e registrar o que mais significativo no material bruto.
Vamos precisar dessas marcaes.
Ao final de uma boa decupagem, voc vai ter noo da matria. O que sobra, o que
falta, o que descartado, o que deve ser ignorado. Qual a melhor sonora, qual imagem
deve ser valorizada. Como comear e como terminar a edio.

Segundo Passo (p.163)
Voc precisa fazer um plano de edio. Cada um tem o seu jeito de faz-lo, mas deve
ser por escrito, simples, item a item. Escrever um roteiro ajuda a ordenar o pensamento.
uma forma de raciocinar, descobrir como a reportagem pode render, se tornar clara,
objetiva, informativa e interessante.
O enfoque da edio desenvolvido a partir desse plano.
Terceiro Passo
Destacar as informaes que sero dadas na cabea, o lead da matria.
Como a cabea parte integrante de uma matria importante ter noo de onde voc
vai partir para comear a edio.

Quarto Passo (p.164 - 165)
A edio de uma matria trabalho de dois profissionais. O editor de texto e o
editor de imagem, juntos, discutem e planejam a edio da matria na ilha de
edio.
O processo simples: sons e imagens so colados da forma que se deseja. A
estrutura da matria em edio vai ter como base o texto off no qual so
inseridas as sonoras (entrevistas cortadas), a passagem do reprter, os sobe sons,
o som em BG (background), as artes at a finalizao da matria.
A edio de matrias para telejornais segue uma narrativa linear, muitas vezes
cronolgica. Mas qualquer narrativa precisa de iscas para prender a ateno do
telespectador. Por exemplo: um off grande seguido de uma sonora longa
provoca desinteresse. Uma edio com ritmo e equilbrio atrai o telespectador.
O off no deve dizer o que o entrevistado vai falar. melhor encaminhar o texto
para a sonora e despertar o interesse do telespectador.
No deixe de identificar nos crditos o nome do entrevistado, do reprter, da
cidade, do estado. So informaes complementares que ajudam a entender a
reportagem.
A presena do reprter na matria pode ser variada. Evite as aberturas a no ser
em casos excepcionais. O reprter entra na matria quando tem uma informao
a acrescentar. Nem sempre a participao do reprter precisa estar no meio do
VT; pode estar no encerramento ou ao lado de um entrevistado no contra plano
de uma pergunta.
Muitas vezes, a edio tem uma bela sequncia que interrompida pela
passagem do reprter. uma entrada forada. A passagem do reprter a
presena do autor da matria, mas o que bom para uma edio pode no ser
bom para outra.
Nas reportagens dos telejornais, hard News, voc deve evitar o uso de msicas
ou trilhas sonoras externas matria. melhor aproveitar o som ambiente, o
som captado do local para servir de BG (background) ao texto em off ou a um
clip de imagens.
As imagens captadas na rua no so os nicos recursos visuais da matria.
Como a Editoria de Arte parte integrante do jornalismo voc pode enriquecer a
edio com mapas, grficos, desenhos. A arte no serve para tampar buracos de
off, mas ajuda a informar, a valorizar a notcia.
Outras vezes, uma imagem de arquivo encaminha o entendimento do assunto. O
arquivo de imagens fundamental na emissora, por isso procure entender como
funciona para pedir o que deseja com clareza.
Outro ponto muito importante: a deixa de uma matria no script uma marcao
tcnica que precisa ser correta, clara e objetiva. No pode criar dvidas, no
pode estar errada. No pode ser confusa, nem ter mais de uma interpretao.
Tem de ser exata. Mas somente a deixa do texto no suficiente. preciso
detalhar quem d aquela deixa (o reprter, o entrevistado, o sobe som). E, se
for uma deixa de imagem, deve ser bem explicada.
A edio de uma matria totalmente subjetiva. Nunca haver duas edies
iguais do mesmo assunto realizadas por editores diferentes. No existe modelo,
formato ou regra a ser obedecida. Usem a criatividade e tenham ousadia, mas o
bom senso deve prevalecer.