Documentacin de las Ciencias de la Informacin ISSN: 0210-4210
2010, vol. 33, 329-342
Modelos para el anlisis documental de la fotografa
Juan Francisco TORREGROSA CARMONA Departamento de Ciencias de la Comunicacin I Universidad Rey Juan Carlos juanfrancisco.torregrosa@urjc.es
Recibido: 20-5-2010 Aceptado: 4-6-2010
RESUMEN En este artculo se aborda el anlisis documental de la fotografa, en particular la de prensa, desde el punto de vista de los modelos establecidos por los autores ms relevantes en la materia. Para ofrecer un adecuado contexto, se repasan las principales caractersticas inherentes al documento fotoperiodstico. Con la mencin de sus pasos evolutivos ms sobresalientes dentro de nuestro entorno y de algunas referencias ineludibles a la hora de investigar en esta cuestin, se intentar demostrar que el mbito acadmico concede hoy la importancia y justificacin del inters cientfico hacia la fotografa que du- rante decenios se le neg.
Models for the documentary analysis of the photography
ABSTRACT In this article the documentary analysis of the photography is approached, especially that of press, from the point of view of the models established by the most relevant authors in the matter. To offer a suitable context, there are revised the principal characteristics inherent in the photojournalistic document. With the mention of its most excellent evolutionary steps inside our environment and some unavoidable references at the moment of investigating in this question, one will try to demonstrate that the academic area grants today the importance and justification of the scientific interest towards the photography that during decades one denied to it.
De los tres mbitos tradicionales relacionados dentro de la cadena o el proceso documental (a saber, la fase de seleccin-adquisicin-entrada, con sus necesidades de registro y control; la correspondiente al tratamiento tcnico y valoracin mediante las Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 2010, vol. 33, 329-342 330 operaciones de anlisis documental, tanto descriptivo o formal -externo- como de contenido o temtico -interno-; y la fase de recuperacin-salida-difusin); la etapa de anlisis constituye el objeto de las preocupaciones de autores que han sistematizado determinados modelos para la fotografa. Pensados principalmente para resultar de utilidad respecto al material tradicional, el analgico, la mayor parte de los aspectos resultan tambin completamente vlidos para la documentacin digital, ms all de algunas lgicas diferencias que tampoco se pueden obviar. Entre las labores encaminadas especficamente a la ubicacin metdica y a la sis- temtica clasificacin de los fondos de la coleccin propia de una institucin docu- mental dada, es necesario ocuparse de operaciones fundamentales como la cataloga- cin y descripcin, en orden a la representacin y ordenacin temtica conforme a una determinada norma o lenguaje documental estandarizado. Sin embargo, lo que conforma el objeto central del presente artculo es la consideracin de las particulari- dades que ataen al documento fotogrfico, sobre todo al de prensa, y las principales aportaciones relativas a modelos libres de anlisis documental, principalmente inter- no, de la fotografa ofrecidas por la doctrina cientfica ms autorizada.
2. EL DOCUMENTO FOTOGRFICO DE PRENSA. PARTICULARIDADES
La fotografa en el mbito informativo-periodstico se convierte tanto en su propio presente como, especialmente, al pasar del tiempo, en un autntico documento social, reflejo de pocas, situaciones, personajes y ambientes. Se cumple en el caso de la imagen fotoperiodstica aquella verdad de la documentacin segn la cual a medida que disminuye el valor inmediato o incluso administrativo de un documento de cual- quier clase, aumenta su valor patrimonial o histrico al dar testimonio de valores tnicos, antropolgicos, ideolgicos, de clase, de gnero, etctera. Esa dimensin documental de la fotografa de prensa hace aos que est por fortuna aceptada, pero ni mucho menos lo fue siempre. Con frecuencia, la imagen en general, y la foto- grfica en particular, se ha asociado sin dudar a una idea de transparencia, de espejo, de ventana de la realidad y de lo real. Hoy se trata de una concepcin superada tanto en el mbito puramente acadmico como en el de la praxis de la fotografa profesional y especialmente en el controvertido campo del fotoperio- dismo y su relacin, siempre y por esencia conflictiva, con la verdad. En este sentido, resulta valiosa la apreciacin que haca el ya desaparecido fotgrafo y crtico de El Pas Manuel Falces (Zumeta, 1996: 5), director que fue durante aos del Centro Andaluz de la Fotografa: Con ingenuidad -y aseverarlo a estas altu- ras me produce cierto rubor acadmico- el hecho de identificar el acto fotogrfico con la verdad, lo real, lo objetivo, el documento es un tpico. Sin embargo, pertenezco a una generacin de autores -cuya produccin tiene mucho que ver con las corrientes estticas de los cinco primeros aos de los 70- para los cuales Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 331 2010, vol. 33, 329-342 331 la realidad no existe, tal como rezaba una de las portadas de la revista Nueva Lente, en la que la mayora expresamos nuestras tesis. Como dice Cristina Garca Rodero, fotografiar es la forma ms hermosa de desafiar al tiempo. Berger coincide en cierta manera al relacionar su fuerza con dos elementos: la luz y el tiempo, como recuerda Flix del Valle (1999). Y el escritor Antonio Muoz Molina asegura que hay una emocin del tiempo y de las cosas que slo nos deparan las fotografas, una forma de la experiencia o del re- cuerdo que sin ella no sera posible, que no puede encontrarse en ningn otro arte. Como indica, por su parte, Romn Gubern: toda imagen es la presencia virtual de una ausencia real (El Pas, 27-04-10, p. 41). El periodo de entreguerras supone la edad de oro del fotoperiodismo con se- manarios y otras publicaciones peridicas entre las que cabe destacar la importancia de revistas ilustradas como Vu, Time, Fortune o Life; por cierto que, todo un smbolo de los nuevos tiempos, en 2007 dej de publicarse esta ltima en su versin tradicio- nal de papel para existir slo en la Red en formato digital. Entre los hitos importantes para el desarrollo de la fotografa periodstica, est asimismo la fundacin de la agencia Magnum, calificada siempre de mtica, en el ao 1947 en Nueva York, por algunos de los grandes nombres de la fotografa contempornea: Cartier-Bresson, Capa (pseudnimo del hngaro Andr Friedmann), Rodger y Seymour. Son represen- tantes de esa fotografa de autor que se halla entre el testimonio documental y la in- formacin de actualidad y que hoy cuenta con premios internacionales como el World Press Photo y el Pulitzer de fotografa. En la actualidad, queda fuera de toda duda que la percepcin visual es una forma de conocimiento (cada vez va cobrando mayor importancia la imagen; en algunos casos, en detrimento de la palabra en el mbito de la comunicacin pro- fesional). En todo caso, siempre hay relevantes imgenes que es necesario cono- cer tanto como otros textos lingsticos para contar con una formacin cultural aceptable, sin que la competencia fotogrfica y audiovisual tenga por qu estar reida con el conocimiento de textos y formatos literarios clsicos o novedosos. La especificidad del documento fotogrfico viene determinada, entre otros aspec- tos, por los cdigos icnicos y las caractersticas de la fotografa. Los primeros los expone Manuel Alonso Erausquin (1995): -Cdigo espacial: determinado por los distintos tipos de planos, marca si algo queda fuera o dentro de campo, como en la realizacin cinematogrfica. -Cdigo gestual: gestos, formas de expresin de personajes que aparecen, proxi- midad o lejana entre ellos, en definitiva comunicacin no verbal, en la lnea de la obra clsica homnima de Flora Davis. -Cdigo escenogrfico: ambiente, tipo de escena, decorados que aparecen. Algo, por ejemplo, muy cuidado en televisin, segn el tipo de programa. Y por supuesto en el cine, en el teatro y en otras artes y espectculos. -Cdigo lumnico: referido al uso de la luz y de los colores (artificial, natural...). La psicologa del color vara de una cultura a otra. Por la ideologa, las experiencias, Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 2010, vol. 33, 329-342 332 incluso el carcter, etctera, cada color presenta una simbologa y se le asocian unas caractersticas y valores. -Cdigo simblico: implicaciones particulares de una determinada imagen, valo- res culturales o religiosos que se le atribuyen, importancia de algo en un contexto, etctera. Remite a veces a realidades diferentes a la que recoge la imagen, por con- traste o asociacin de ideas. Y en otras muchas ocasiones refuerza dichas realidades, sea algo intencionado, por lo general, o casual. -Cdigo fotogrfico: vinculado a la tcnica y a la tecnologa: el tipo de ptica em- pleada, el formato, los filtros y el positivado, el uso de la luz Todo ello en funcin de que sea un proceso de base qumica o digital. -Cdigo de relacin y de composicin: la consideracin global de los elementos diversos permite comprobar que se producen unos determinados efectos y sentidos que se alcanzan por la conjuncin de todos los dems cdigos. El mismo autor, Erausquin, distingue acertadamente entre informacin fo- togrfica de actualidad y fotografas de uso informativo. Dichos usos pasaran por una serie de mbitos no siempre excluyentes entre s, pero s prevalentes en unas u otras imgenes fotogrficas: informativo, documental, simblico, ilustrativo, estti- co-artstico y recreativo o de entretenimiento. En muchas de esas variantes se pone especialmente de manifiesto la capacidad mayor de la imagen para el mbito emotivo que para el racional. En cuanto a las caractersticas del documento fotogrfico, segn Romn Gu- bern (Gubern, 1988; Madrid, 1999) son estas: -Bidimensionalidad, a diferencia de la realidad, en tres dimensiones. Con objeti- vos determinados o sin ellos, puede hacer que la perspectiva cambie o engae. -El encuadre: la seleccin de la realidad, la parte que se muestra o se elige frente a la que no se incluye por diversos motivos. -Carcter esttico: no es posible captar el movimiento. -Estructura discontinua o granular: compuesta por puntos (o pxeles en el caso di- gital). Cuanto ms pequeo es el grano, ms parecida a la realidad es la imagen (ms ntida), mayor resulta la iconicidad del documento, menos abstracto es ste. -Alteracin del cromatismo: la representacin de los colores difcilmente podr llegar a ser totalmente exacta (sobre todo en blanco y negro), pese a los inmensos avances alcanzados hoy. -Abolicin de los estmulos sensoriales no pticos: en la fotografa tradicional como tal no participa otro sentido distinto a la vista. -La necesidad de usar la luz: artificial, natural o ambas. Sin ella, no hay imagen. Por eso se dice que la luz, de todo tipo, constituye la materia prima de la creacin fotogrfica. Incluso la etimologa griega de la palabra fotografa remite a escritura con luz. Otro aspecto documental significativo lo constituyen los formatos descripti- vos para la difusin y el intercambio de informacin en prensa grfica. Se encuentran estandarizados mediante las denominadas fichas precatalogrficas IPTC (Internatio- Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 333 2010, vol. 33, 329-342 333 nal Press Telecommunications Council). El conjunto de datos que conlleva la norma- lizacin del formato IPTC, vigente desde finales de 1970, es usado por las agencias ms importantes de todo el mundo: como la espaola EFE, la primera en el mbito del espaol y cuarta a nivel mundial; la britnica Reuters, la norteamericana AP (As- sociated Press), la francesa AFP (France Presse), entre otras. La salvaguarda del material fotogrfico es una obligacin legal segn lo estable- cido para el mbito nacional por la vigente Ley 16/1985 del Patrimonio Histrico Espaol. Por su parte, la previsin legislativa en Espaa respecto al siempre espinoso asunto, especialmente en el mbito digital, de los derechos de autor es la de otorgar setenta aos de proteccin moral y patrimonial para las obras fotogrficas y slo veinticinco para las consideradas meras fotografas: una entre tantas, sin especiales valores o mritos como los que s concurren en el primer tipo de instantneas en cuanto a concretas cualidades creativas, artsticas o cientficas y sobremanera la originalidad del documento fotogrfico en cuestin. Por lo que tiene que ver con la digitalizacin, Snchez Vigil (2006: 27) enumera las ventajas de la digitalizacin para el caso de la documentacin fotogrfica: preser- vacin de originales; control de calidad durante la captura; copia sin prdida de cali- dad; alta velocidad de obtencin; automatizacin del servicio; rapidez del proceso de copiado; facilidad de localizacin; visualizacin en pantalla; posibilidad de ajuste o mejora de la imagen; acceso remoto sobre redes de comunicacin; reduccin de es- pacio de almacenamiento; envo inmediato; estabilidad de las imgenes durante largo periodo de tiempo. Algunas voces consideran que la fotografa digital puede llevar, en el terreno del fotoperiodismo, a una banalizacin de la imagen de la actualidad informativa en la medida en que la nueva tecnologa repercuta en unas instantneas clnicas e insus- tanciales. Lo que no tiene por qu ser de esa manera, si bien el debate permanece abierto. Hay quienes plantean que la facilidad de los medios y soportes digitales para crear, almacenar y reutilizar las imgenes fotogrficas har que la singularidad de la fotografa periodstica vaya a menos, hasta casi acabar con la fotografa de autor, si se produce el hecho de que el mayor uso de los documentos de archivo ocupe cada vez ms ese espacio por razones econmicas, de tiempo y de comodidad, sin impor- tar demasiado el descenso en la calidad visual y en la originalidad icnica de las pu- blicaciones profesionales de prensa convencional o incluso en medios informativos digitales. Entre los temas de reflexin actual se encuentra la siempre delicada relacin entre imagen (medios) y poder (poltica, ideologa, valores), algunas crticas a un posi- ble etnocentrismo visual occidental y, en primer plano, la resurgida dialctica entre realidad y ficcin, como una de las grandes y eternas razones de ser de los medios de comunicacin en una poca de grandes tragedias y ataques terroristas masivos y glo- bales como los del 11-S y el 11-M que llevan a muchos tericos a plantear incluso una crisis de lo real correspondiente al auge de la simulacin y la ocultacin o difu- Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 2010, vol. 33, 329-342 334 minacin de la verdad y sus atisbos. Aunque puedan parecer apocalpticas o dema- ggicas, reflexiones no se encuentran por completo carentes de sentido. Si la historia de la fotografa, como afirma Diego Caballo (2005), es tambin la historia de la manipulacin fotogrfica; la historia de la documentacin es no slo la historia de la catalogacin y conservacin de los documentos, sino tambin la de su ocultacin y su destruccin, bien por falta de cuidado y atencin, bien por una cons- ciente voluntad sistemtica de borrar las huellas de la historia para cambiar aquellas reescribiendo sta. Conocido es, por su gravedad y alcance histrico, denunciado por intelectuales de la talla de George Orwell, el caso de la antigua URSS y sus pases satlite, hasta el punto de que algunos estudiosos hablan del fotoestalinismo para referirlo al concienzudo empeo del rgimen de Stalin, que dirigi la Unin Soviti- ca hasta 1953, por aniquilar documentalmente de las fotografas a vctimas y enemi- gos de manera previa y simultnea, tantas veces, a su asesinato fsico. Est documen- tado que ya en la poca de Lenin se manipulaban documentos fotogrficos relevantes. Pero no es el nico caso. En China, durante la Revolucin Cultural, Mao Tse Tung eliminara de las fotografas al alcalde de Pekn, que pas de ser su gran aliado a caer en desgracia y verse afectado por las purgas documentales y polticas.
3. MODELOS PARA EL ANLISIS DOCUMENTAL DE LA FOTOGRAFA EN EL CONTEXTO DE LA LECTURA DE LA IMAGEN
El establecimiento de una metodologa de anlisis informativo y documental de fotografas debera partir de la premisa que establece Manuel Alonso Erausquin (1995: 105): la lectura del texto icnico debe relacionarse con su entorno fsico real, con sus condiciones productivas y con la recepcin, que lo contextualizan. Y es que todas las imgenes pertenecen a una realidad que aunque no aparezca en la imagen no debe por lo general mantenerse al margen. Mediante el anlisis informativo y documental en el que consiste la lectura de la imagen, se trata, en primer lugar, de reconocer y valorar la expresin audiovisual y en este caso la fotografa de prensa como modo de expresin con valor autnomo. Son dos los niveles tradicionales bsi- cos de lectura en cuanto al mbito del anlisis de contenido o interno del documento fotogrfico: -Plano Denotativo (mbito objetivo): lo que se ve, lo que aparece efectivamente. -Plano Connotativo (mbito subjetivo): ms all de lo que se ve, se trata de la in- terpretacin de la imagen a partir de presencias, ausencias y conocimientos del do- cumentalista aplicables al documento concreto (por su saber histrico, de la actuali- dad periodstica, del tema retratado, de imgenes anteriores del mismo tipo y hecho, etctera). Como indica Vilches (1993: 84), el contenido en una foto de prensa no es nunca explcito sino latente, no es tampoco visual ni evidente sino conceptual y problemti- co. El contenido de una foto de prensa tampoco es obvio sino que se interpreta a Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 335 2010, vol. 33, 329-342 335 travs de unidades culturales que estn fuera de la imagen e incluso del peridico y que pertenecen al contexto o visin del mundo (conocimiento, memoria, escala de valores, rol social desempeado, etctera). La foto de prensa se presenta como una enciclopedia donde lectores diversos pueden buscar significados diversos segn sus intereses. Todo ello vendra a funcionar como los diversos cdigos semnticos de la imagen fotogrfica, tanto en el caso de la prensa como en general, en los mbitos diferentes, si bien es cierto que en la esfera de la comunicacin social, estos aspectos pueden verse incrementados por motivos de actualidad, conflicto, poltica e ideolo- ga, empresa y publicidad Para Vilches, existen unas estructuras perceptivas, na- rrativas, informativas, que estn sujetas al juego de la lectura. La imagen fotogrfica consta de una serie de elementos bsicos que resulta preciso evaluar a la hora de realizar el anlisis informativo y documental en lo que tiene que ver con el proceso tcnico y la dimensin artstica, menos ideolgica o de contenido de fondo: aspectos morfolgicos (el punto, la lnea, el plano, el color, la forma y la textura); dinmicos (la tensin y el ritmo) y escalares, referidos al tamao, la escala, la proporcin y el formato. En relacin con la lectura y el anlisis documental de la imagen conviene dominar conceptos como el de iconicidad: grado de parecido o semejanza de la foto- grafa con la realidad fsica exterior, con el referente, en funcin de su grado de abs- traccin o figurativismo. Se entiende que a mayor iconicidad, mayor densidad infor- mativa del documento fotogrfico; o como el de enciclopedismo: la fotografa, sea de prensa o no, abarca todo tipo de temas y realidades. De los ms relevantes conceptos se ocupan autores como Flix Del Valle al referirse al polimorfismo de la imagen y a la polisemia de la fotografa. El mismo autor observa cmo la fotografa existe o significa cosas diferentes en tres momentos: el de su creacin, el de su tratamiento documental y el de su reutilizacin. Varias posibilidades existen al considerar las relaciones que se establecen en- tre la fotografa, el pie de foto y el referente (Valle, 1999: 114): A) Fotografas cuyo referente no es identificable por el lector. Son fotograf- as que presentan imgenes alejadas de la visin humana normal: por una cuestin de tamao como la fotografa microscpica o area, por enmascarar el contexto, por el punto de vista elegido, etctera. B) Fotografas con referente identificable y texto complementario. Se com- prende la fotografa y se percibe algo que existe en la realidad, siendo el analista capaz, por tanto, de nombrarlo. El pie de foto se convierte en elemento imprescindi- ble para el trabajo del documentalista (con efectos lingsticos y narrativos). C) Fotografas con referente identificable sin texto aclaratorio. El documento es puramente visual, no existe ningn pie de foto o ste no aporta ninguna informa- cin relevante: el documentalista no tiene ms apoyo que la imagen fotogrfica y su propio conocimiento del referente. Existen una serie de competencias del lector de la imagen fotoperiodstica, necesarias para la comprensin del texto visual: competencia iconogrfica, narrativa, Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 2010, vol. 33, 329-342 336 esttica, enciclopdica, lingstico-comunicativa y modal (Vilches, 1993: 86). De esas mismas competencias, que resulta imprescindible que las posea el documentalis- ta, en tanto que lector de la imagen, se ha ocupado Flix Del Valle (1999: 120): - Competencia iconogrfica: El lector capta la redundancia de ciertas formas vi- suales que tienen un contenido propio, lo que le lleva a interpretar formas iconogrfi- cas fcilmente detectables que reproducen algo que existe en la realidad. -Competencia narrativa. A partir de sus experiencias narrativas visuales, el lector establece secuencias. A ello contribuye poderosamente la existencia del pie de foto o de informacin complementaria. -Competencia esttica. Con base en experiencias simblicas y estticas, el lector atribuye un sentido esttico a la composicin, analiza sus valores compositivos y seala un posible sentido dramtico a la representacin. -Competencia enciclopdica. Basndose en su memoria visual y cultural, el lector identifica personajes y situaciones, contextos y connotaciones. sta es probablemente la competencia ms importante para el documentalista que trabaja con fotografas. -Competencia lingstico-comunicativa. El lector atribuye una proposicin a la imagen de la fotografa que podr confrontar, y coincidir o no, con el pie de foto. Esta competencia afecta al documentalista en el sentido de que en muchos casos esa proposicin pasar a archivarse junto a la fotografa. -Competencia modal. El lector interpreta espacio y tiempo de la foto y sita co- rrectamente las coordenadas bsicas del documento. Como categoras especficas del anlisis documental ms de carcter externo, descriptivo de las variables morfolgicas o tcnicas, cabe establecer las siguientes, sin nimo de exhaustividad, a modo de orientacin: Nmero de registro. Procedencia (cesin, compra...). Fecha de entrada (en la base de datos). Autor. Ttulo (conocido o atribuido por el documentalista, en este ltimo caso slo se sabe que no lo tiene). Fecha. Soporte (digital/papel/negativo...). Formato (vertical/horizontal). Publicacin (medio). ptica empleada (tipo de objetivo). Luz (artificial/natural) Plano (detalle/corto/medio/general...) Punto de vista (frontal/picado...). Estructura formal (escena, posado/estudio/carn...). Resumen (breve y objetivo). Palabras-clave: onomsticas, temticas, geogrficas y cronolgicas.
Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 337 2010, vol. 33, 329-342 337 Flix del Valle (1999: 121) presenta un modelo de anlisis documental que abarca atributos biogrficos, temticos (con la jerarquizacin de la imagen y la interrogacin de la fotografa mediante la aplicacin de la cinco Ws caractersticas de la noticia periodstica) y relacionales. El anlisis de contenido documental debera generar una ficha de representacin en el sistema automatizado pertinente con los siguientes campos: Nmero de Registro (NUMREG) Signatura topogrfica (SIGTOP) Signatura digital (SIGDIG) Nmero de negativo (NUMNEG) Otras signaturas (OTSIG) Fecha de entrada (FEENT) Procedencia (PROC) Fotgrafo (AUTFOT) Agencia (AG) Ttulo de la Fotografa (TITFOT) Ttulo de Reportaje (TITREP) Fecha de la Fotografa (FEFOT) Soporte (SOP) Formato (FORM) Estado de conservacin (ESTCON) Derechos de autor (DERAUT) Condiciones de Uso (USO) Publicado en (PUB) ptica (OPT) Tiempo de pose (EXP) Luz (LUZ) Enfoque (PLA) [tipo de plano: general, medio, primer plano, detalle, etcte- ra]. Punto de vista (PVIS) Estructura formal (ESFOR) Resumen (RES) Descriptores onomsticos (DESPER): personas fsicas o jurdicas. Descriptores geogrficos (DESLUG) Descriptores temticos (DESTEM) Autores (DESAUT). [De obras reproducidas, cuadros, pelculas]. Obras (DESOB). [Idem]. Notas: informacin complementaria que resulte necesario incluir para reali- zar un anlisis suficientemente detallado.
La lectura de la imagen, en este caso de la imagen fija propia de la prensa convencional o digital, implica un ejercicio de interpretacin que, si se hace aten- Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 2010, vol. 33, 329-342 338 diendo a todos los detalles que resulte posible contemplar en una fotografa dada, se convierte en el anlisis caracterstico de la llamada iconografa. Un autor clsico como Erwin Panofsky estableci en 1939 tres niveles de interpretacin iconogrfica, a saber: 1) La descripcin preiconogrfica, que pasa por identificar objetos y situaciones, una lectura de lo que podra denominarse como los significados naturales. Los ms obvios, si se quiere. 2) Un segundo nivel correspondiente a la interpretacin iconogrfica propiamente dicha, relacionada con el anlisis en el que influyen determinadas competencias o conocimientos y aspectos convencionales atribuidos al significado que un determina- do analista sabe reconocer. Como el mismo Panofsky seal, para un aborigen aus- traliano no sera posible reconocer el tema de la ltima Cena, puesto que para l no expresara ms all que la idea de una comida ms o menos animada. Por tanto, re- sulta necesario conocer unos ciertos cdigos culturales sin los cuales se es incapaz de realizar una interpretacin del mensaje con un mnimo de garantas de xito. 3) El mbito tercero y ltimo lo conforma la interpretacin iconolgica, distin- guible de la iconogrfica, segn Burke (2005: 45), en que a la iconologa le interesa el significado intrnseco, los principios subyacentes que revelan el carcter bsico de una nacin, una poca, una clase social, una creencia filosfica o religiosa.
Por su parte, Marzal Felici (2007) tambin propone un modelo para el anli- sis de la fotografa. Su planteamiento metodolgico comprende cuatro niveles: con- textual, morfolgico, compositivo y enunciativo. Cada uno de esos mbitos est compuesto por una serie de categoras. Su detallada propuesta es la siguiente:
1. NIVEL CONTEXTUAL 1.1 Datos generales (ttulo, autor, nacionalidad, ao, procedencia de la ima- gen, gnero(s), movimiento). 1.2 Parmetros tcnicos (B/N-color, formato, cmara, soporte, objetivo, otras informaciones). 1.3 Datos biogrficos y crticos (hechos biogrficos relevantes, comentarios crticos sobre el autor).
2. NIVEL MORFOLGICO 2.1 Descripcin del motivo fotogrfico. 2.2 Elementos morfolgicos (punto, lnea, plano(s)/espacio, escala, forma, textura, nitidez de la imagen, iluminacin, contraste, tonalidad/B/N-color, otros). 2.3 Reflexin general. Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 339 2010, vol. 33, 329-342 339 3. NIVEL COMPOSITIVO 3.1 Sistema sintctico o compositivo (perspectiva, ritmo, tensin, proporcin, distribucin de pesos, ley de pesos, orden icnico, recorrido visual, estatici- dad/dinamicidad, pose, otros, comentarios). 3.2 Espacio de la representacin (campo/fuera de campo, abierto/cerrado, interior/exterior, concreto/abstracto, profundo/plano, habitabilidad, puesta en escena, otros, comentarios). 3.3 Tiempo de la representacin (instantaneidad, duracin, atemporalidad, tiempo simblico, tiempo subjetivo, secuencialidad/narratividad, otros, comentarios). 3.4 Reflexin general.
4. NIVEL ENUNCIATIVO (la articulacin del punto de vista). 4.1 Articulacin del punto de vista (punto de vista fsico, actitud de los per- sonajes, calificadores, transparencia/sutura/verosimilitud, marcas textuales, miradas de los personajes, enunciacin, relaciones intertextuales, otros, comentarios). 4.2 Interpretacin global del texto fotogrfico.
Por ltimo, es necesario referirse a la retrica tal y como la concibe Vilches (1993) al entender por tal el conjunto de operaciones que se hacen sobre el lenguaje con el fin de convertirlo en un instrumento de persuasin. Un proceso que en el caso de la fotografa periodstica abarca desde la produccin fotogrfica del acontecimien- to hasta el momento de su lectura. Hay determinadas alteraciones, modificaciones o manipulaciones que conforman conocidas figuras retricas, como la metfora y la irona, entre otras. El autor seala cuatro momentos de la actividad retrica y otros tantos tipos de operacin que suponen los distintos campos del leguaje visual, en los cuales tienen lugar las manipulaciones inherentes a cada mbito: a) el soporte fotogrfico en su forma pura, material y arbitraria (no analgica): resul- tado de un proceso mecnico, ptico y qumico a la vez. Es lo que hace que una foto- grafa sea distinta de cualquier otro objeto fsico; b) el campo de la forma de la fotografa, la parte propiamente expresiva o sintctica que permite que percibamos y comprendamos una foto por sus planos, sus personajes y objetos, su relacin con el contexto de la pgina, etctera; c) el campo semntico o cdigos del contenido: permite la comprensin del signifi- cado y la lectura de la informacin visual; d) el terreno lgico o referencial, que est vinculado al contenido en s del objeto fotografiado y con el contexto externo (Vilches, 1993: 112).
Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 2010, vol. 33, 329-342 340 4. CONCLUSIONES
El anlisis documental conforma un mbito de considerable valor en relacin con la fotografa, como instrumento metodolgico que no slo tiene una utilidad prctica sino que tambin contribuye al conocimiento y la valoracin social y acadmica de estos materiales. Algo de mayor valor al tener en cuenta que la documentacin foto- grfica fue objeto durante el siglo XX no slo de dejacin respecto a su conservacin sino tambin de una escasa valoracin en el mbito acadmico. La necesidad de se- guir trabajando en modelos caracterizados por su completitud y su funcionalidad, que combinen adecuadamente ambas caractersticas esenciales queda fuera de toda duda. No obstante, debe reconocerse la calidad de los modelos hoy difundido por los espe- cialistas. En un mbito ms general, la fotografa juega un importante papel en la visualiza- cin de las actividades polticas, sociales o culturales del hombre, lo que la convierte en un verdadero documento social. Si los medios de comunicacin y todo tipo de documentos custodiados tanto por la Administracin como por entidades empresaria- les y privadas constituyen una fuente histrica bsica para la comprensin de los avatares del hombre durante los ltimos siglos, la fotografa presenta junto con el cine y la televisin, la memoria visual del siglo XX y conforma un medio de identi- dad colectiva fundamental. En el caso de la fotografa informativa y documental caracterstica de la prensa, sigue siendo absolutamente vlida la consideracin de Roland Barthes en La cmara lcida. Nota sobre la fotografa respecto a que el or- den fundador de la misma no es ni el Arte ni la Comunicacin sino la Referencia. El valor de las fotografas como documentos de la historia comn y tambin como testimonio vivo del presente se halla en la actualidad fuera de toda duda. Sin embar- go, ese nuevo estatuto de documentalidad e informacin periodstica para el men- saje y el soporte icnico esttico es una realidad relativamente reciente. El documen- to fotogrfico es un instrumento de la memoria. Un instrumento que sobremanera en su uso periodstico ha contribuido poderosamente a lo largo de los tiempos a cambiar la misma concepcin de la imagen fotogrfica. Mucho ms que otros empleos: arts- ticos, experimentales, cientficos Ya en el siglo XIX se empieza a vislumbrar, pero es el siglo XX cuando se afianza, en paralelo a los avances tecnolgicos ms involu- crados con la tcnica fotogrfica. Es una diferencia notable en la confianza general en sus usos y aplicaciones respecto a los orgenes del propio medio, en los cuales el valor de la imagen fotogrfica como auxiliar de las artes y las ciencias qued muy pronto fuera de toda duda. De hecho, el aprecio por la artisticidad, la dimensin artstica, eminentemente esttica, del nuevo invento, hizo que durante algn tiempo, por la ingenuidad lgica ante un descubrimiento de tal magnitud y novedad, se pen- sara que podra llegar a ser un digno sustituto de la expresin pictrica. Con el picto- rialismo lo que se buscaba principalmente era situar a la fotografa en el mercado y otorgarle unos valores de carcter esttico que pudieran ser asimilables o parecidos a los que presentaba en ese momento el arte de tipo convencional (Lpez Mondjar, Juan Francisco Torregrosa Carmona Modelo para el anlisis Documentacin de las Ciencias de la Informacin 341 2010, vol. 33, 329-342 341 2003). Encandilados por el nuevo artefacto y sus prodigiosos resultados, en efecto, tambin desde la pretensin comercial sealada y queriendo llevar su argumentacin y su vertiente prctica al lmite, si exista una forma de reproduccin de la realidad ms fiel que la pintura, algunos se apresuraron, mediante un ejercicio de anlisis prospectivo tantas veces no solicitado, a anunciar poco menos que la futilidad de la creacin pictrica o incluso a firmar su acta de defuncin. Adems de la realizacin de retratos para las clases ms adineradas, los primeros usos de la fotografa pasaron precisamente por fijar la imagen de cuadros pictricos de la poca. Resulta de gran inters revisitar el emblemtico texto de Walter Benjamin, escrito en 1935 y reescrito un ao despus, pero no publicado hasta el ao 1955, ya de forma pstuma, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. El filsofo alemn sostiene que la generalizacin de los sistemas de copia mediante procedimientos mecanizados ha hecho que la creacin artstica, en tanto que expresin antao nica y hoy multiplica- da por la mediacin tecnolgica, pierda su aura tradicional, con todo lo que esta nue- va realidad conlleva, especialmente en el campo de la recepcin. En el contexto planteado, los modelos para el anlisis documental son una pieza esencial en el proceso de documentacin de la fotografa. Una fotografa cuyo valor dectico nos seala hechos y circunstancias de todo tipo de nuestro presente, tan heredero del pasado, y que cada da se va convirtiendo en materia para la historia, en germen del futuro visual de la humanidad; en el patrimonio documental comn que todo ciudadano debe valorar y contribuir a cuidar habida cuenta de que constituye la memoria meditica y personal en la que vernos, ms que reflejados, construidos.
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