ESTAMOS HARTOS

(OTRA VEZ)
3
Estamos hartos de la pretenciosa imposicin de la lgica y de la razn,
del funcionalismo, del clculo decorativo y, desde luego, de toda la
pornografa catica del individualismo, de la gloria del da, de la moda
del momento, de la vanidad y de la ambicin, del bluff y de la broma
artstica, del consciente y subconsciente egocentrismo, de los conceptos
fatuos, de la aburridsima propaganda de los ismos y de los istas,
figurativos o abstractos. Hartos tambin del preciosismo de una esttica
invertida; hartos de la copia o estilizacin de una realidad heroicamente
vulgar. Hartos, sobre todo, de la atmsfera artificial e histrica del
llamado mundo artstico, con sus placeres adulterados, sus salones
cursis y su vaco escalofriante. Reconocemos la necesidad de abandonar
los sueos ilusorios de la glorificacin del yo y de desinflar el arte.
Reconocemos que la obra humana, en la actualidad, se presenta con ms
vigor donde menos interviene el llamado artista. Reconocemos, cada
vez ms, la importancia del servicio, o sea, de cualquier acto abnegado
basado en una tica natural, fuera de toda lgica el cultivo de una
hortaliza, el cumplimiento de un deber profesional o la educacin de
un nio.
Tratamos de empezar otra vez y desde abajo, en un sentido sociolgico
espiritual. Habr que rectificar a fondo todos los valores establecidos:
Creer sin preguntar en qu! Hacer o, por lo menos, intentar que la obra
del hombre se convierta en una ORACIN.
5
Los hartos rechazan relacin alguna con cualquier grupo artstico
incluyendo, desde luego, los neo-dadaistas que ignoran que DADA
es eterno. Los hartos estn tambin hartos de DADA. Su realismo es
de ndole MORAL.
El hecho de que los hartos exhiban sus obras en la Galera de Antonio
Souza, no implica identificacin de parte de ninguno de los bandos.
Se trata de una mera coincidencia.
Si por alguna razn esta exposicin llegara a ofender los sentimientos
de las personas relacionadas con el arte, los hartos quisieran declarar
categricamente que no han querido herir a nadie. Sus intenciones son
buenas. Estn simplemente hartos.
L O S H A R T O S
Otra confrontacin internacional de hartistas contemporneos
(del 30 de noviembre al 20 de diciembre de 1961)
C O N T R I B U Y E N :
CONSUELO ABASCAL DE LEMIONET
(hama de casa) con una comida familiar;
BENIGNO ALVARADO
(hobrero) con una piedra labrada;
OCTAVIO ASTA
(haprendiz, 7 aos) con una pintura activa;
FRANCISCO VALOS
(hindustrial) con un juego de vidrio soplado;
JOS LUIS CUEVAS
(hilustrador) con una visin expresiva;
PEDRO FRIEDEBERG
(harquitecto) con un par de mesas;
MATHIAS GOERITZ
(hintelectual) con un mensaje signicativo;
KATI HORNA
(hobjetivista) con un retrato;
INOCENCIA
(have) con un huevo de a 70;
AGRIPINA MAQUEDA
(hinstitutriz) con una rienda infantil;
JESS REYES FERREIRA
(hembarrador) con un papel decorado;
BENITO RODRGUEZ
(hagricultor) con harta fruta;
Durante la inauguracin Consuelo R. de Soto Franco tocar el hoboe.
7
9
11
13
15
17
19
21
LOS HARTOS
por Ida Rodrguez
En estos das, la Galera de Antonio Souza present otra confrontacin
internacional, con las obras de un grupo de 12 expositores que se
autonombran Los Hartos. Esta vez, el choque con el distinguido pblico
que suele acudir a nuestras exposiciones artsticas, fue fuerte. Durante
la inauguracin ya haba hartos que estaban hartos de los Hartos.
Al principio, nadie entenda nada. Cmo era posible que en una
Galera renombrada, expusieran sus productos una hinstitutriz,
una hama de casa, un hagricultor, etc. y sobre todo un have,
es decir, una gallina que andaba por la sala exhibiendo un huevo
(de a 70 centavos)? Se trataba de otra pesadilla super-dadaista?
Sin embargo, esta vez fue otra cosa. Los Hartos confiesan estar
hartos del DADA y rechazan enrgicamente las ligas con los artistas
neo-dadastas, as como cualquier otro grupo artstico existente.
Ni siquiera presumen de artistas. Son HARTISTAS. Estn y eso
qued claro simplemente hartos. Ante todo de la glorificacin del
arte, tal como se presenta en la actualidad. Estn hartos de or
hablar del arte como de una cosa muy valiosa, admirable o gloriosa,
cuando los cuadros o las esculturas que se exhiben generalmente
en las galeras, son manchas sobre trapos rotos y automviles
machacados, calcas impotentes y transfiguraciones de una realidad
exterior, sin sentido sociolgico ni necesidad espiritual.
Confieso haber tenido ganas de adherirme al movimiento. Si no lo hice, es
porque encontr una serie de contradicciones fatales en el grupo. No pude
creer que estuviera harto el genial hilustrador Jos Luis Cuevas que figuraba
ah con un mural inexistente (4 lneas formaban un cuadro en el cual
no haba ms que la pared blanca) titulado Visin panormica de la
plstica actual. Pero si la actitud de Cuevas todava podra convencerme
23
I
D
A

R
O
D
R

G
U
E
Z
LOS HARTOS
puesto que en su pecho anrquico viven muchas almas contradictorias
no puedo aceptar como harto al joven harquitecto Pedro Friedeberg cuyo
talento extraordinario brilla aqu a travs de un juego de mesas fantsticas
que significan una burla sagaz al funcionalismo arquitectnico.

Que, por el contrario, la hinstitutriz Agripina Maqueda o el hagricultor
Benito Rodrguez de Temixco, Mor., que exhiben una rienda infantil
y un montn de frutas respectivamente, estn hartos de que a un arte
tal como abunda en la actualidad, se d ms importancia que a sus
productos sinceros y humildes, lo entiendo y lo comparto.
Lo mismo vale decir de la distinguida hama de casa Chelo Abascal
de Lemionet que presenta una comida extraamente preparada; del
hobrero Benigno Alvarado, con su piedra labrada a medias; y tambin
porque me consta del hintelectual, spiritus rector de la desquiciada
exposicin, Mathias Goeritz el cual exhibi otro de sus conocidos
mensajes de oro. Sin embargo, lo desconcertante de su actitud
obsesionada es que, en esos mismos das, Goeritz presentaba una
exposicin grande de sus cuadros de oro en la Galera de Ins Amor.
Se destacaba del extrao conjunto un retrato fotogrfico altamente
impresionante de un atormentado mental, hecho por la hobjetivista
Kati Horna. Ah estaba tambin el maestro Jess Reyes Ferreira,
figurando como hembarrador de papeles y Octavio Asta, el haprendiz
de siete aos, con una pintura abstracta de la cual dice que es activa.
De Chucho Reyes por lo menos, sabemos que da mayor importancia
a cualquier hierro torcido que su propia obra.

Sobresala en el saln de exposicin un conjunto hermoso de vidrios
soplados manufacturados en Mxico por hindustrial Francisco valos,
propietario de la Fbrica de Carretones. (El hecho de haber logrado
producir en Mxico un vidrio de esta calidad constituye una aportacin
de gran trascendencia para la tcnica del vitral de nuestro pas).

Todos ellos incluyendo a Inocencia, la gallina y su huevo son los
12 apstoles de un movimiento que no se dirige, en el fondo, contra
el arte, sino contra la actual glorificacin y falsa valoracin de las
expresiones egocntricas de los artistas modernos que presumen
ser los representantes de un gran arte.

Vale la pena leer el manifiesto que presentaban los Hartos
y que dice:

Estamos hartos de la pretenciosa imposicin de la lgica y de la razn,
del funcionalismo, del clculo decorativo y, desde luego, de toda la
pornografa catica del individualismo, de la gloria del da, de la moda
del momento, de la vanidad y de la ambicin, del bluff y de la broma
artstica, del consciente y subconsciente egocentrismo, de los conceptos
fatuos, de la aburridsima propaganda de los ismos y de los istas,
figurativos o abstractos. Hartos tambin del preciosismo de una esttica
invertida; hartos de la copia o estilizacin de una realidad heroicamente
vulgar. Hartos, sobre todo, de la atmsfera artificial e histrica del llamado
mundo artstico, con sus placeres adulterados, sus salones cursis y su vaco
escalofriante. Reconocemos la necesidad de abandonar los sueos
ilusorios de la glorificacin del yo y de desinflar el arte. Reconocemos
que la obra humana, en la actualidad, se presenta con ms vigor
donde menos interviene el llamado artista. Reconocemos cada vez ms,
la importancia del servicio, o sea, de cualquier acto abnegado basado
en una tica natural, fuera de toda lgica el cultivo de una hortaliza,
el cumplimiento de un deber profesional o la educacin de un nio.
LOS HARTOS
I
D
A

R
O
D
R

G
U
E
Z
25
Tratamos de empezar otra vez y desde abajo, en un sentido sociolgico
espiritual. Habr que rectificar a fondo todos los valores establecidos:
Creer sin preguntar en qu! Hacer o, por lo menos, intentar que la obra
del hombre se convierta en una ORACIN.
Al lado de este manifiesto, repartan una buena cantidad de otros
papeles. Uno, por ejemplo, deca:
Si usted est igualmente harto del gritero fastidioso de los llamados
artistas, rogmosle llenar esta solicitud, por lo cual usted tendr el
derecho de llamarse HARTISTA.
Y abajo vena la solicitud:
Hago constar que estoy harto. Por lo tanto solicito respetuosamente
que se me considere HARTISTA. (Nombre y apellido, profesin,
direccin, fecha y firma).
Otro panfleto estaba lleno de advertencias. Los altos rogaban no
ser confundidos con los neo-dadastas que ignoran que Dad
es eterno. Los Hartos estn tambin hartos de Dad puesto que
rechazan, de este movimiento, su glorificacin del individuo.
Se declaran realistas aunque su realismo, segn dicen, es de
ndole moral. Finalmente, subrayando sus buenas intenciones,
pedan perdn de antemano a todos los artistas que pudieran
sentirse ofendidos.
A pesar de ello, stos se indignaron bastante. El huevo, obra de Inocencia,
termin en la pared destruido por una enfurecida pintora surrealista.
Se oan protestas y adhesiones exaltadas. La sala se vea, despus
de la inauguracin, como una escena final de un posible episodio de
la Dolce vita, por lo cual, el dueo de la Galera decidi clausurar la
exposicin mucho antes de lo previsto.
Desde luego, se trataba de un espectculo serio e irnico a la vez
cuyo sentido no era de carcter esttico sino tico y filosfico.
Implicaba una forma de protesta singular, un acto de autoacusacin
(de parte de los intelectuales) y un grito en pro de un futuro menos
trivial para nuestra cultura.
Curiosamente el pblico en general y haba muchsimo acogi
la exposicin con inters favorable. En cierto momento la sala pareca
una copia del conocido anuncio norteamericano todo el mundo lee
el Philadelphia Bulletin, pues absolutamente todo el pblico estaba
concentrado en la lectura de los varios textos que tenan en las manos.
Aunque muchos no comprendieron de qu se trataba, la atmsfera
se impuso. Por el contrario, los pocos artistas presentes o sonrean
con forzada complicidad o estaban, francamente, en actitud hostil.
No cabe duda que esta hubiera sido una exposicin ideal para
el sofisticado ambiente de la rive gauche parisiense.
En Nueva York, una demostracin de este tipo sera casi imposible o,
por lo menos, caera en el vaco de la indiferencia.
Pero, tomando en cuenta el espritu de obsesin por los problemas
del arte que reina en Mxico, da gusto saber que nuestro ambiente
sigue siendo revolucionario aunque ahora en otro sentido y que
siguen pasando cosas tan fundamentales y novedosas.
27
Son y tienen que ser limitadas al mundo espaol. Los Hartos no
parece que hayan pensado en la exportacin de su movimiento
hacia otras latitudes ya que no se puede traducir con su doble
sentido la palabra harto. En ningn idioma, seguramente, existe
el parecido de las palabras arte y harto, artista y hartista.
Nos quedamos pues con la alegra de haber presenciado un acto
radical e inusitado. Pero, ser la nica seal de vida de los Hartos?
Seguirn, de hoy en adelante, protestando contra la poltica de nuestro
arte contemporneo, contra los museos ficticios, contra la falta de
humor del neo-interiorismo y contra todo este fenmeno artificial
y vanidoso que se presenta, hoy en da, como arte?
Para calmar los nimos durante la inauguracin, Consuelo R. de Soto
Franco improvisaba extraos conciertos en el hoboe, variaciones
sobre una sinfona en Si Bemol La Harta de Ilya Chamberlin
(cuya partitura estaba expuesta en la antesala de la Galera) mientras
Antonio Souza serva hagua fresca.
Dos hechos nos parecen, en el panorama artstico general, es decir
de Mxico y de fuera de Mxico, sealar el final de una etapa y el
comienzo de otra: la significacin de la Segunda Bienal de Jvenes
en Pars, y esa puntada, o vacilada, de la llamada Exposicin
(empleamos el trmino con las naturales reservas) de Los Hartos,
en nuestra capitalina Galera Souza.
Hechos, ocioso es recalcarlo, de muy disparejo alcance.
Acerca de la Bienal de Jvenes, raras veces se han dado comentarios ms
desalentados, y ms desalentadores. Exgetas de arte, de probada autoridad
lamentan, no ya el escaso, sino el ningn inters de una manifestacin que,
en centenares y centenares de obras, procedentes de ms de cincuenta
pases, lo nico que destaca es una monotona de pavorosa indigencia.

Al igual de tcnica que de imaginacin. Y contra esta pobreza;
contra esta falta tan absoluta de personalidad y sentimiento
individual o idiosincrsico, y esta irresponsabilidad en procurar
substituir elementales nociones de oficio por estridencias al margen
del oficio: manchismos informes, introduccin de materias extraas
a todo asomo de concepto decorativo, y no digamos ya de equilibrio
formal, de relacin de valores, formales o cromticos, ni explayacin
de una sensibilidad cuya ausencia difcilmente podran disimular
ocurrencias de tipo cirquero: contra esa ola de un arte que nada tiene
que ver con el arte, pero que es aceptado a la vez por imposiciones
de lucros de traficantes y por el temor de un pblico cuya preparacin
se limita al recuerdo de las carcajadas que acogieron a los primeros
Impresionistas, y a la miseria en que se debatieron un Modigliani
o un Stal, contra toda esta algaraba ya sin voz es contra lo que
la exposicin de Los Hartos ha elevado el sarcasmo de su protesta.
LA VACILADA COMO PUNTO FINAL
por Margarita Nelken
Publicado originalmente en Novedades, Mxico en la cultura, 10 de diciembre de 1961
LOS HARTOS 29
M
A
R
G
A
R
I
T
A

N
E
L
K
E
N
Porque el mayor riesgo de esa uniformidad en la indigencia,
subrayada por los comentaristas de la Segunda Bienal de Jvenes
de Pars, es el de la confusin, en la mente del pblico temeroso de
incurrir de nuevo en delito de incomprensin y flagrante ignorancia.
Por sobre todo, que no se diga que somos como los que no
supieron ver lo que era Czanne! Por sobre todo, que no nos
equiparen a los que dejaron escapar la oportunidad de hacerse
a tiempo (o sea con posibilidad de inversiones provechosas)
con un Modigliani o un Stal. Y as, por si acaso, tomemos en serio
estas manchas de un pobre imitador de Stal, estos contornos sin
equilibrio de un epgono retrasado de Modigliani, y, en bloque, todas
las elucubraciones de quienes hallan ms cmodo apelar a churretes
de colores que dicen puros, que al serio aprendizaje que ha sido, y es,
base de los verdaderos innovadores, y a cuantos, al sentir su impotencia
para aduearse de ese oficio bsico, se precipitan hacia lo que creen
abstraccionismos, con la fruicin con que se cuenta que se precipit
la miseria sobre el mundo.
De ah, y el propsito estaba demasiado claro para no divertirse
al primer vistazo, esa exposicin de Los Hartos, entre los cuales
figuraban artistas tan importantes, cada uno en su modalidad,
como un Mathias Goeritz, un Jos Luis Cuevas, un Jess Reyes
Ferreira, un Friedeberg, que se asociaban en el catlogo a Inocencia,
la gallina que puso el huevo que Lus Barragn adquiri como
creacin autntica, en su justo precio de setenta centavos. Era
el lmite extremo, puesto al ms desafinado alarido. De ah, en
adelante, o definitivamente el precipicio, la vacilada como creacin,
o de nuevo la creacin artstica como mensaje de una sensibilidad
privilegiada y realizacin hecha con toda la vida en cada minuto,
y en cada detalle.
Y lo mismo da que este mensaje, en su expresin, sea abstracto
o figurativo. Volver hacia atrs, desde luego, ya no ser posible.
La pintura como simple representacin exacta y minuciosa, como
ilustracin de un tema, escena de gnero o evocacin mitolgica
o histrica, ya no podr darse ni en las academias ms acadmicas.
Ya nadie puede ignorar que, precisamente las composiciones de tema
ms revolucionario suelen ser en su esencia, desde el punto de vista
esttico, las ms convencionales y convenencias (sic). Pero tampoco
puede ya ignorar nadie que ese llamado arte que ha atestado varias
e inmensas salas de la Bienal de Jvenes de Pars, con lienzos cubiertos
con unas cuantas manchas inconexas, o con manchas alternando
con fragmentos de toda suerte de materiales, ya ha cerrado su
ciclo. Ya ha apurado hasta las heces innovaciones que, en su da,
constituyeron bocanadas de aire refrescante.
Quedan, como de toda manifestacin, artstica o no, sus verdaderas
aportaciones. En msica, un Boulier, tenido por uno de los maestros
ms atrevidamente innovadores, en la cspide del xito, declara su
decisin de apartarse de cuanto pueda suponerle xito inmediato
(inclusive, por supuesto, el del contacto directo de la direccin
orquestal en que figura, en Francia, en primersimo rango), para
entregarse, lo menos tres aos, a una revisin completa de sus
postulados; a un como asentamiento de su inspiracin, que le
permita desechar de sta todos los oropeles, y arrancar de nuevo
en formas que, en lugar de pretender hacer tabla rasa de un pasado
cuya savia es hecho insoslayable, aspiren a ser prolongacin lgica,
de ese pasado. En pintura, un Picasso, e inclusive un Dal, le piden
a Velzquez la seguridad de sus nuevas estructuras. Las Torres
de Goeritz en escultura arquitectnica, miran hacia San Gimignano
y hacia Pisa, y las obras mejores de Olivier Seguin, el escultor francs
31
que actualmente expone en Mxico, a travs de Goeritz le piden
a la estatuaria de sntesis pre clsicas, el aplomo racional de sus
volmenes. Y as sucesivamente en tantos y tantos ejemplos, uno
de los cuales, como lo decamos aqu mismo el pasado domingo,
es, de manera seera, el Carlos Mrida pidindoles sus acentos ms
innovadores a las formas de la Amrica precolombina.
Estilizacin; sntesis; expresiones acordes con las reacciones de la vida
de hoy; en el fondo, idntica necesidad para el arte de comunin
colectiva que cuando los Annimos de Egipto, de Chichn de Ajanta
o de las catedrales, ponan en la piedra su voluntad de alcanzar
la unin perfecta con lo creado en torno a ellos y latente dentro
de ellos. La tragedia inicial es la misma. El desgarro de la realizacin,
el mismo. Slo una cosa ha cambiado: la entronizacin de la futilidad,
y esta es la que ya harta hasta la nusea. Hasta la vacilada que le
pone punto final.
La pretensin de esta exposicin y de este volumen que la
extiende es llenar de memoria un espacio. De tal modo que
podamos traer del pasado los seres hacia nosotros, hacindolos
entrar en nuestra vida.
Estos signos intentan buenaventura traer su espritu a este instante.
Reaparecen entonces Los Hartos. O el eco de Los Hartos.
Sin resaltar las nfulas propias de lo nuevo ni la ptina de lo viejo.
Primer Acto
Qu hicieron Los Hartos entonces? Establecieron una confrontacin
internacional que se concentr en los sucesos de una noche y tuvo
escasas y borrosas secuelas. Esa noche de 1961 publicaron
su desacuerdo en contra de la atmsfera artificial e histrica
del llamado mundo artstico, con sus placeres adulterados, sus
salones cursis y su vaco escalofriante.
Los Hartos se quejaron, se quejaron, se quejaron y fueron no poco
contradictorios. An hoy, su solo hartazgo es potencia transgresora,
en un mundo artstico donde se elude toda polmica con obediencia
o silencio y los debates parecen organizarse para asentir.
Denunciaron las miserias del mundo y no quisieron lastimar a nadie,
ni ofender a nadie, pero an as vieron cmo el huevo de la gallina
Inocencia era lanzado a la pared por la pintora surrealista que pudo
haber pensado en inventar con su gesto la primera pintura hecha
con huevo de gallina estrellado.
Hoy ya nadie se escandalizara por un huevo que se exhibe en una sala
de museo, nadie lo arrojara contra los muros. Ms bien producira tedio Publicado en Excelsior, 10 de diciembre de 1961
LOS HARTOS (OTRA VEZ)
por Mauricio Marcin
LOS HARTOS 33
y aburrimiento y es que hemos colocado todas las baratijas posibles
en esos lugares.
Hoy en da nadie se escandaliza por los huevos del inmenso mercado
producidos por gallinas sin picos inyectadas con innmeras hormonas:
granjas de cultivo de mocos.
Esa noche de 1961 ya haba terminado la segunda guerra mundial
y el fro de la guerra an se senta. Eran pocas de confusin
(pero ser siempre as?). La mierda brilla como el oro y las heces
desprenden fragantes perfumes.
El escndalo late.
Cmo rescatar entonces la potencia transgresora del hartazgo sin
abonar al enaltecimiento de la personalidad, o peor, an, a una
proliferacin del carisma y las auras de fascinacin que los objetos
emanan con ayuda de la publicidad?
Qu cree que es un cuadro? -dijo Picasso- Un objeto de saln? No,
es un arma de combate.
Segundo Acto
En julio de 1959 Jean Tinguely hace arrojar por la ventana de un avin
sobre la ciudad de Dsseldorf millares de copias de un manifiesto
que escribi y titul Fr Statik. Escribi Tinguely:
Todo se mueve continuamente. La inmovilidad no existe. No se sometan
a la influencia de caducos conceptos del tiempo. Olviden las horas,
segundos y minutos. Acepten la inestabilidad. Vivan en el Tiempo:
Sean estticos con movimiento. Por una esttica del momento
presente. Resistan la ansiedad temerosa de arreglar lo instantneo,
de matar aquello que est viviendo.
Paren de insistir en valores que no pueden ms que
desmoronarse. Sean libres, vivan. Paren de pintar el tiempo. Paren de
evocar al movimiento y al gesto. Ustedes son movimiento y gesto. Paren
de construir catedrales y pirmides que estn condenadas a caer en
la ruina. Vivan en el presente; vivan una vez ms en el Tiempo y
por el Tiempo por una maravillosa y absoluta realidad.
1

Ocho meses despus, el 17 de marzo de 1960, Jean Tinguely exhibi
su trabajo Homenaje a Nueva York por primera y ltima vez en el jardn
de esculturas del Museo de Arte Moderno de Nueva York, el cual
consisti en una mquina construida para pintar y autodestruirse,
que de algn modo est precedida por la mquina para pintar que
Alfred Jarry puso en manos del Aduanero Rousseau.
La mquina de Tinguely estuvo hecha de objetos desechados
y basura, incluyendo ruedas de 80 bicicletas, partes de motores
antiguos, un piano, tambores de metal, un carrito de nio y una
baera esmaltada y brillante. Gran parte del material fue recogido
en vertederos de la ciudad de Nueva Jersey. El dispositivo elaborado,
recin pintado de blanco, fue impulsado por 15 motores controlados
por 8 temporizadores. Dado que las distintas secciones se pusieron
en movimiento, las piezas clave de la estructura fueron serruchadas,
amartilladas y fundidas de manera que despus de pintar cuadros
abstractos por s misma, tras 30 minutos, la mquina se desmoron
al suelo consumida por las llamas.
E
L

E
C
O
LOS HARTOS 35
Tercer Acto
Durante la breve existencia de la antes mencionada Meta-Matic
de Tinguely en el jardn de esculturas del MoMA, Mathias Goeritz
se introdujo al vestbulo del edificio con un fajo de fotocopias.
Podemos suponer sus pasos serenos o dubitativos por el museo y
sus amplias galeras. Mientras camina, casi sin expresin, distribuye
de mano a mano las fotocopias en las que se lee una splica en
ingls: Please Stop!
POR FAVOR PAREN!
PAREN las llamadas bromas profundas de la esttica! PAREN de
aburrirnos con otro ejemplo de egocntrico arte popular! Todo esto
se est convirtiendo en pura vanidad!
Hoy es Jean Tinguely quien nos quiere hacer creer que su HOMENAJE
A NUEVA YORK nos dirige hacia una maravillosa y absoluta realidad.
Pero descubrimos que no ha sucedido nada desde los momentos
decisivos de Dada. Sigue siendo la misma miserable, neurtica
realidad que afortunadamente nunca se hizo absoluta. No es verdad
que lo que necesitamos es aceptar la inestabilidad. Esa es de nuevo
la va fcil. Necesitamos VALORES ESTTICOS!
Por supuesto que es difcil creer, ya que DIOS fue declarado muerto.
Se volvi ms fcil vivir sin DIOS, sin catedrales, sin amor. La inconformidad
es ms fcil de enfrentar que a la Biblia; la vulgaridad funcional ms
fcil que las catedrales; el sexo ms fcil que el amor. Y como la
va fcil se puso de moda- todo nuestro arte moderno se encuentra
en una triste situacin.
Es un hecho que el hombre no est hecho solo para racionalizar.
El hombre est tambin hecho para creer. Cuando el hombre cree,
tambin se vuelve capaz de hacer obras ms importantes.
Necesitamos fe! Necesitamos amor! Necesitamos a DIOS!
DIOS significa vida! Necesitamos las leyes definitivas y los
mandamientos de DIOS! Necesitamos catedrales y pirmides!
Necesitamos un arte mayor, significativo! No necesitamos otra fcil
autodestruccin.
Sean consecuentes! Honren la tradicin de Hugo Ball! Sigan
adelante y den el decisivo, el ms difcil paso del HOMBRE NUEVO
de Huelsenbeck: De Dada a la fe!
2
Podemos imaginar a Goeritz contemplando a la mquina que se
consume en llamas, podemos imaginarlo mirando a Tinguely a los
ojos y entregndole su manifiesto. Podemos tambin imaginar a
Goeritz siendo echado del lugar por los vigilantes del museo.
A quin incomoda?
Cuarto Acto
Dos meses despus de escribir y distribuir el manifiesto, Goeritz
realiza una exposicin en Pars y publica un nuevo manifiesto, en el
que depura sus crticas y las expande.
Comprendan finalmente que se trata de una lucha del ARTE-
PLEGARIA contra el arte-mierda.
Dense cuenta que:
El arte-mierda es cualquier cosa;
E
L

E
C
O
LOS HARTOS 37
la moda del instante,
es el erotismo aburrido e impotente,
la propaganda escandalosa del surrealismo intelectual y materialista,
el egocentrismo consciente o subconsciente,
la broma lejana a la profundidad,
la lgica y el espritu sofisticado,
el funcionalismo vulgar,
la pretensin del racionalismo,
la autodestruccin mecnica o individual,
la luna conquistada,
el clculo decorativo,
es toda la pornografa divertida y catica del individualismo,
la glorificacin del ego,
la crueldad, la vanidad y la ambicin,
la violencia,
el bluf
y la mierda misma.
EL ARTE-PLEGARIA, es todo lo contrario.
Es la pirmide,
la catedral,
el ideal,
el amor mstico o humano,
la abundancia de corazn,
la imagen de nada y de todo,
la lucha contra el ego y por DIOS,
la rebelin de Dada contra la incredulidad,
el sol que jams se alcanza,
la crucifixin de la vanidad y de la ambicin,
la ley interior de la fe,
la forma y el color como expresin de la adoracin,
la monocroma metafsica,
la experiencia emocional,
la lnea modesta que crea el mundo de la fantasa espiritual,
la belleza irracional y absurda del canto gregoriano,
el servicio y la consagracin absoluta;
esto es el ARTE.
Esto es la ORACIN.
Durante aos hemos sido perseguidos por montaas de arte-mierda.
ste se encuentra dentro de las galeras oficiales y particulares,
dentro de las casas elegantes y los museos.
Please STOP!
3
Intermedio
Se abre un parntesis entre el pasado y nuestros das durante el cual
se suceden hechos inenarrables.
En algn punto de ese parntesis Jean Tinguely coge una tarjeta de
presentacin y un plumn con tinta roja y escribe:
E
L

E
C
O
39 LOS HARTOS
E
L

E
C
O
Guarda su adhesin dentro de un sobre blanquecino para enviarla
por correo hasta nuestros das: un moderno pasaje.
Quinto Acto
Reaparecen, ahora en 1974, Los Hartos para tirar una fiesta. S, una
fiesta de las que ya no se usan.
Convidan al evento mediante una invitacin impresa que envan a
sus conocidos y en la cual se quejan (ahora con frivolidad?):
Estamos hartos de que usted no nos visite
De que nuestras relaciones sean tan lejanas
De que nos veamos slo en el plano profesional
De que haya tan poco contacto entre nosotros
De que nos tratemos tan solemnemente
Por eso, vamos a romper con todas esas formalidades!
Lo invitamos a una Noche Mexicana para celebrar nuestro

XIII Aniversario
que es hasta noviembre pero nos vale gorro.
Queremos reunir a las nias ms bonitas, a los clientes ms
antipticos, a los amigos ms encajosos, a los periodistas ms
argenderos y a todos los que les caigamos bien (o mal) en una Magna
e Ilustre Celebracin de Nuestro Grito de Dolores (que si los hemos
tenido!) para festejar 13 aos de hacer publicidad independiente,
buena y bonita, aunque le pese al mundo.
De esa fiesta publicitaria no quedan rastros ni migajas. Han pasado
de denunciar el vaco al grito de Dolores. Quines son estos hartos?
Estn confundidos?
Sexto Acto
Hasta aqu la representacin de Los Hartos bajo la premisa de que
su descubrimiento puede producir en nuestra poca hoy todava
los mismos efectos en una existencia que el descubrimiento de
Epicuro para un ateniense del siglo III antes de Cristo, es decir,
una revelacin.
Quizs, los terrores del pasado con sus campos de concentracin
sean ocasin para pensar no slo los horrores cometidos en ellos,
sino tambin todas las formas posteriores de terror, sobre todo las
formas posteriores de terror. Tal vez Los Hartos hoy, todava, nos
descubran energas revolucionarias y ticas que permitan criticar
el vaco de nuestro momento, escondido tras las glosolalias de la
vanguardia y la idea.
Hay espacio para el hartazgo en la era robtica? Cmo ganar
espacio para la oracin y lo irracional en la era de la eficiencia y la
velocidad? Quin sabe?
Quizs esta reposicin (a modo de exposicin) sea indeseable,
un error. No quisimos hacer mal a nadie. Ni turbar su nimo
con este eco.
S i x t h A c t
S o f a r t h e r e p r e s e n t a t i o n o f T h e F e d u p s u n d e r t h e p r e m i s e t h a t t h e i r
d i s c o v e r y i s a b l e t o p r o d u c e i n o u r t i m e e v e n t o d a y t h e s a m e e f f e c t s
i n a n e x i s t e n c e t h a n t h e d i s c o v e r y o f E p i c u r u s f o r a n A t h e n i a n o f t h e
I I I c e n t u r y b e f o r e C h r i s t , t h a t m e a n s , a r e v e l a t i o n .
P e r h a p s , t h e t e r r o r s o f t h e p a s t w i t h i t s c o n c e n t r a t i o n c a m p s g i v e
o c c a s i o n t o t h i n k n o t o n l y a b o u t t h e h o r r o r s c o m m i t t e d i n t h e m , b u t
a l s o a b o u t a l l s u b s e q u e n t f o r m s o f t e r r o r , s p e c i a l l y a l l s u b s e q u e n t f o r m s
o f t e r r o r . M a y b e T h e F e d u p s t o d a y , s t i l l u n c o v e r f o r u s t h e r e v o l u t i o n a r y
a n d e t h i c e n e r g i e s t h a t l e t u s c r i t i c i z e t h e v o i d o f o u r t i m e , h i d d e n
b e h i n d t h e g l o s s o l a l i a o f t h e v a n g u a r d s a n d t h e i d e a .
I s t h e r e s p a c e f o r b e i n g f e d u p i n t h e r o b o t i c a g e ? H o w c a n w e m a k e
s p a c e f o r t h e p r a y e r a n d t h e i r r a t i o n a l i n t h e t i m e o f e f f i c i e n c y a n d
s p e e d ? W h o k n o w s ?
M a y b e t h i s s t a g i n g ( i n t h e m o d e o f a n e x h i b i t i o n ) i s u n d e s i r a b l e ,
a m i s t a k e . W e d i d n o t w a n t t o h u r t a n y o n e . N o r d i s t u r b a n y o n e s s p i r i t
w i t h t h i s e c h o .
3 9
F i f t h A c t

T h e F e d u p s r e a p p e a r , n o w i n 1 9 7 4 , t o t h r o w a p a r t y . R i g h t , o n e o f
t h o s e p a r t i e s w e d o n t s e e a n y m o r e . T h e y e x t e n d a n i n v i t a t i o n t o t h e
e v e n t t h r o u g h a p r i n t e d c a r d t h a t t h e y s e n d t o t h e i r a c q u a i n t a n c e s a n d
w h e r e t h e y l a m e n t t h e m s e l v e s ( n o w m a y b e f r i v o l o u s l y ? ) :

W e a r e f e d u p t h a t y o u d o n o t v i s i t u s a n y m o r e . . .
T h a t o u r r e l a t i o n s a r e s o d i s t a n t . . .
T h a t w e s e e e a c h o t h e r o n l y i n a p r o f e s s i o n a l c o n t e x t . . .
T h a t t h e r e i s s o l i t t l e c o n t a c t b e t w e e n u s . . .
T h a t w e t r e a t e a c h o t h e r s o s o l e m n l y . . .
T h a t i s w h y , w e a r e b r e a k i n g u p w i t h a l l s u c h f o r m a l i t i e s !
W e i n v i t e y o u t o a N o c h e M e x i c a n a t o c e l e b r a t e o u r . . .
X I I I A n n i v e r s a r y
w h i c h i s u n t i l N o v e m b e r b u t w e d o n t c a r e .
W e w a n t t o h o s t t h e p r e t t i e s t g i r l s , t h e m o s t a n n o y i n g c o s t u m e r s ,
t h e m o s t f r e e l o a d i n g f r i e n d s , t h e m o s t c h a t t y j o u r n a l i s t s , a n d a l l o f
t h o s e w h o l i k e u s ( a n d t h o s e w h o d o n t ) i n a M a g n u s a n d I l l u s t r i o u s
C e l e b r a t i o n o f o u r I n d e p e n d e n c e C r y ( v a n d w e v e h a d t h e m ! ) i n o r d e r
t o c e l e b r a t e o u r 1 3 y e a r s o f m a k i n g i n d e p e n d e n t a d v e r t i s i n g , g o o d a n d
p r e t t y , e v e n i f i t b u r d e n s t h e w o r l d .
O f t h i s a d v e r t i s i n g p a r t y t h e r e a r e n o t r a c e s o r c r u m b s . T h e y h a v e g o n e f r o m
d e n o u n c i n g t h e v o i d t o t h e I n d e p e n d e n c e C r y . W h o a r e t h e s e f e d u p s ?
A r e t h e y c o n f u s e d ?
E
L

E
C
O
T H E F E D U P S
3 7
t h e b l u f f ,
a n d s h i t i t s e l f .
T h e A R T - P R A Y E R , i s t h e c o m p l e t e o p p o s i t e .
I t i s t h e p y r a m i d ,
t h e c a t h e d r a l ,
t h e i d e a l ,
t h e m y s t i c o r h u m a n l o v e ,
t h e a b u n d a n c e o f h e a r t ,
t h e i m a g e o f n o t h i n g a n d o f e v e r y t h i n g ,
t h e f i g h t a g a i n s t t h e e g o a n d f o r G O D ,
t h e r e b e l l i o n o f D a d a a g a i n s t i n c r e d u l i t y ,
t h e s u n t h a t c a n n e v e r b e r e a c h e d ,
t h e c r u c i f i x i o n o f v a n i t y a n d o f a m b i t i o n ,
t h e i n t e r i o r l a w o f f a i t h ,
f o r m a n d c o l o r a s e x p r e s s i o n o f a d o r a t i o n ,
t h e m o n o c h r o m a t i c m e t a p h y s i c ,
t h e e m o t i o n a l e x p e r i e n c e ,
t h e m o d e s t l i n e t h a t c r e a t e s t h e w o r l d o f s p i r i t u a l f a n t a s y ,
t h e i r r a t i o n a l a n d a b s u r d b e a u t y o f G r e g o r i a n c h a n t s ,
t h e s e r v i c e a n d a b s o l u t e c o n s e c r a t i o n ;
t h i s i s A R T .
T h i s i s t h e P R A Y E R .
F o r y e a r s w e h a v e b e e n c h a s e d b y m o u n t a i n s o f a r t - s h i t .
Y o u c a n f i n d i t i n s i d e o f f i c i a l a n d p r i v a t e g a l l e r i e s , i n s i d e f i n e h o u s e s a n d
m u s e u m s .
P l e a s e S T O P !
I n t e r m e z z o
A p a r e n t h e s i s i s o p e n b e t w e e n t h e p a s t a n d o u r d a y s d u r i n g w h i c h
i n d e s c r i b a b l e f a c t s h a p p e n .
A t s o m e p o i n t d u r i n g t h i s p a r e n t h e s i s J e a n T i n g u e l y p i c k s u p a
p r e s e n t a t i o n c a r d a n d w r i t e s o v e r i t w i t h r e d m a r k e r :
H e w i l l p u t a w a y h i s a d h e s i o n i n a w h i t e e n v e l o p e a n d s e n d i t t h r o u g h
t h e p o s t m a i l u n t i l o u r d a y s : a m o d e r n p a s s a g e .
E
L

E
C
O
T H E F E D U P S
3 5
P L E A S E S T O P !
S T O P t h e a e s t h e t i c , s o - c a l l e d p r o f o u n d j o k e s ! S T O P b o r i n g u s w i t h
a n o t h e r s i m p l e o f e g o c e n t r i c f o l k a r t ! A l l t h i s i s b e c o m i n g p u r e v a n i t y !
T o d a y i t i s J e a n T i n g u e l y w h o w a n t s t o m a k e u s b e l i e v e t h a t h i s
H O M A G E T O N E W Y O R K i s l e a d i n g u s t o a w o n d e r f u l a n d
a b s o l u t e r e a l i t y . B u t w e d i s c o v e r t h a t n o t h i n g h a s h a p p e n e d s i n c e
t h e d e c i s i v e m o m e n t s o f D a d a . I t i s s t i l l t h e s a m e m i s e r a b l e , n e u r o t i c
r e a l i t y w h i c h f o r t u n a t e l y n e v e r b e c a m e a b s o l u t e . I t i s n o t t r u e t h a t
w h a t w e n e e d i s t o a c c e p t i n s t a b i l i t y . T h a t i s a g a i n t h e e a s y w a y .
W e n e e d S T A T I C V A L U E S !
O f c o u r s e i t i s d i f f i c u l t t o b e l i e v e , s i n c e G O D w a s d e c l a r e d d e a d . I t
b e c a m e e a s i e r t o l i v e w i t h o u t G O D , w i t h o u t c a t h e d r a l s , w i t h o u t l o v e .
N o n c o n f o r m i s m i s e a s i e r t o f a c e t h a n t h e B i b l e ; f u n c t i o n a l v u l g a r i t y
e a s i e r t h a n c a t h e d r a l s ; s e x e a s i e r t h a n l o v e . A n d a s t h e e a s y w a y
b e c a m e f a s h i o n a b l e o u r w h o l e m o d e r n a r t i s i n a s a d s i t u a t i o n .
I t i s a f a c t t h a t m a n i s n o t m a d e o n l y t o r a t i o n a l i z e . M a n i s a l s o m a d e t o
b e l i e v e . W h e n m a n b e l i e v e s , h e b e c o m e s a b l e t o d o m o r e i m p o r t a n t w o r k .
W e n e e d f a i t h ! W e n e e d l o v e ! W e n e e d G O D ! G O D m e a n s l i f e ! W e
n e e d t h e v e r y d e f i n i t e l a w s a n d c o m m a n d m e n t s o f G O D ! W e n e e d
c a t h e d r a l s a n d p y r a m i d s ! W e n e e d a g r e a t e r , a m e a n i n g f u l a r t ! W e d o
n o t n e e d a n o t h e r e a s y s e l f - d e s t r u c t i o n .
B e c o n s e q u e n t ! H o n o r t h e t r a d i t i o n o f H u g o B a l l ! G o f o r w a r d a n d m a k e
t h e d e c i s i v e , t h e m o s t d i f f i c u l t s t e p o f H u e l s e n b e c k s N E W M A N : F r o m
D a d a t o f a i t h !
W e c a n i m a g i n e G o e r i t z c o n t e m p l a t i n g t h e m a c h i n e t h a t i s b e i n g
c o n s u m e d b y f l a m e s , w e c a n i m a g i n e h i m l o o k i n g a t T i n g u e l y t o t h e
e y e s a n d h a n d i n g h i m h i s m a n i f e s t o . W e c a n a l s o i m a g i n e G o e r i t z
b e i n g t h r o w n o u t f r o m t h e p l a c e b y m u s e u m g u a r d s .
W h o i s f e e l i n g d i s c o m f o r t ?
F o u r t h A c t
T w o m o n t h s a f t e r w r i t i n g a n d h a n d i n g o u t h i s m a n i f e s t o , G o e r i t z h a s
a n e x h i b i t i o n i n P a r i s a n d p u b l i s h e s a n e w m a n i f e s t o , i n w h i c h h e
d e p u r a t e s h i s c r i t i q u e s a n d e x p a n d s o n t h e m .

U n d e r s t a n d , f i n a l l y , t h a t t h i s i s a s t r u g g l e b e t w e e n A R T - P R A Y a n d a r t - s h i t .
R e a l i z e t h a t :
a r t - s h i t , i s a n y t h i n g ;
t h e f a s h i o n o f t h e i n s t a n t ,
i t s e r o t i c i s m b o r i n g a n d i m p o t e n t ,
s c a n d a l o u s p r o p a g a n d a o f m a t e r i a l i s t i c a n d i n t e l l e c t u a l s u r r e a l i s m ,
t h e c o n s c i o u s o r s u b c o n s c i o u s e g o c e n t r i s m ,
t h e j o k e f a r a w a y f r o m d e p t h ,
t h e l o g i c a n d t h e s o p h i s t i c a t e d s p i r i t ,
t h e v u l g a r f u n c t i o n a l i s m ,
t h e p r e t e n t i o n o f r a t i o n a l i s m ,
t h e s e l f - d e s t r u c t i o n m e c h a n i c a l o r i n d i v i d u a l ,
t h e m o o n c o n q u e r e d ,
t h e d e c o r a t i v e m a t h e m a t i c s ,
i t i s a l l t h e p o r n o g r a p h y a m u s i n g a n d c h a o t i c o f i n d i v u d u a l i s m ,
t h e g l o r i f i c a t i o n o f e g o ,
t h e c r u e l t y , t h e v a n i t y , a n d t h e a m b i t i o n ,
t h e v i o l e n c e ,
E
L

E
C
O
T H E F E D U P S
3 3
T o d a y n o b o d y i s e v e n s h o c k e d b y t h e e g g s f r o m t h e b i g m a r k e t
p r o d u c e d b y c h i c k e n s w i t h o u t b e a k s t h a t a r e i n j e c t e d b y c o u n t l e s s
h o r m o n e s : b u g g e r - c u l t i v a t i n g f a r m s .
T h a t n i g h t i n 1 9 6 1 t h e S e c o n d W o r l d W a r h a d e n d e d a n d t h e c o l d o f
t h e w a r c o u l d s t i l l b e f e l t . T h o s e w e r e t i m e s o f c o n f u s i o n ( b u t w i l l i t
a l w a y s b e t h a t w a y ? ) . S h i t s h i n e s l i k e g o l d a n d f e c e s g i v e u p f r a g r a n t
p e r f u m e s .
S c a n d a l i s l a t e n t .
H o w c a n t h e t r a n s g r e s s i v e p o w e r o f T h e F e d - u p s b e r e s c u e d w i t h o u t
a d d i n g t o t h e c u l t o f p e r s o n a l i t y ? O r e v e n w o r s e , t o a p r o l i f e r a t i o n o f t h e
c h a r i s m a a n d t h e a u r a s o f f a s c i n a t i o n t h a t e m a n a t e f r o m o b j e c t s w i t h
t h e a i d o f a d v e r t i s i n g ?
W h a t d o y o u t h i n k i s a p a i n t i n g ? - s a i d P i c a s s o - A g a l l e r y o b j e c t ?
N o , i t i s a c o m b a t w e a p o n .
S e c o n d A c t
O n J u l y o f 1 9 5 9 J e a n T i n g u e l y t h r o w s t h r o u g h a n a i r p l a n e w i n d o w
o v e r t h e c i t y o f D u s s e l d o r f t h o u s a n d s o f c o p i e s o f a m a n i f e s t o h e w r o t e
t i t l e d F r S t a t i k . T i n g u e l y w r o t e :
E v e r y t h i n g m o v e s c o n t i n u o u s l y . I m m o b i l i t y d o e s n o t e x i s t . D o n t b e
s u b j e c t t o t h e i n f l u e n c e o f o u t - o f - d a t e c o n c e p t s o f t i m e . F o r g e t h o u r s ,
s e c o n d s , a n d m i n u t e s . A c c e p t i n s t a b i l i t y . L i v e i n T i m e . B e s t a t i c - w i t h
m o v e m e n t . F o r a s t a t i c o f t h e p r e s e n t m o v e m e n t . R e s i s t t h e a n x i o u s
f e a r t o f i x t h e i n s t a n t a n e o u s , t o k i l l t h a t w h i c h i s l i v i n g .
S t o p i n s i s t i n g o n v a l u e s w h i c h c a n n o t b u t b r e a k d o w n . B e f r e e , l i v e .
S t o p p a i n t i n g t i m e . S t o p e v o k i n g m o v e m e n t s a n d g e s t u r e s . Y o u a r e
m o v e m e n t a n d g e s t u r e . S t o p b u i l d i n g c a t h e d r a l s a n d p y r a m i d s w h i c h
a r e d o o m e d t o f a l l i n t o r u i n . L i v e i n t h e p r e s e n t ; l i v e o n c e m o r e i n T i m e
a n d b y T i m e - f o r a w o n d e r f u l a n d a b s o l u t e r e a l i t y .
E i g h t m o n t h s l a t e r , o n M a r c h 1 7 t h o f 1 9 6 0 , J e a n T i n g u e l y e x h i b i t e d f o r t h e
f i r s t a n d l a s t t i m e , h i s w o r k H o m a g e t o N e w Y o r k i n t h e s c u l p t u r e g a r d e n o f
t h e M u s e u m o f M o d e r n A r t ( M o M A ) i n N e w Y o r k , w h i c h c o n s i s t e d o f a
m a c h i n e b u i l t t o p a i n t a n d t h e n s e l f - d e s t r u c t , t h a t i n a w a y w a s p r e c e d e d b y
t h e p a i n t i n g m a c h i n e t h a t A l f r e d J a r r y p u t i n h a n d s o f L e D o u a n i e r R o u s s e a u .
T i n g u e l y s m a c h i n e w a s m a d e w i t h d i s c a r d e d o b j e c t s a n d t r a s h ,
i n c l u d i n g 8 0 b i c y c l e w h e e l s , p a r t s o f o l d m o t o r s , a p i a n o , m e t a l d r u m s ,
a c h i l d s g o - c a r t a n d a s h i n n y e n a m e l e d b a t h t u b . M o s t p a r t s o f t h e
m a t e r i a l w e r e p i c k e d u p a t t h e j u n k y a r d s o f N e w J e r s e y . T h i s e l a b o r a t e
d e v i c e , p a i n t e d i n w h i t e , w a s p r o p e l l e d b y 1 5 m o t o r s c o n t r o l l e d b y 8
t i m e r s . G i v e n t h e f a c t t h a t t h e d i f f e r e n t s e c t i o n s w e r e p u t i n m o t i o n , t h e
k e y p i e c e s o f t h e s t r u c t u r e w e r e c u t , h a m m e r e d a n d w e l t i n a w a y t h a t
a f t e r e x e c u t i n g a b s t r a c t p a i n t i n g s b y i t s e l f , a f t e r 3 0 m i n u t e s , t h e m a c h i n e
c a m e a p a r t o n t h e g r o u n d a n d w a s c o n s u m e d b y f l a m e s .

T h i r d A c t
D u r i n g t h e b r i e f e x i s t e n c e o f t h e b e f o r e m e n t i o n e d M e t a - M a t i c o f
T i n g u e l y a t t h e M o M A s c u l p t u r e g a r d e n , M a t h i a s G o e r i t z i n t r o d u c e d
h i m s e l f t o t h e b u i l d i n g s v e s t i b u l e w i t h a b u n c h o f p h o t o c o p i e s . W e c a n
i m a g i n e h i s s e r e n e o r d o u b t f u l s t e p s t h r o u g h t h e a m p l e g a l l e r i e s . A s h e
w a l k s , a l m o s t w i t h o u t e x p r e s s i o n , h e h a n d s o u t t h e p h o t o c o p i e s w h e r e
a p l e a w r i t t e n i n E n g l i s h c a n b e r e a d : P l e a s e S t o p !
E
L

E
C
O
T H E F E D U P S
a p l o m b o f t h e i r v o l u m e s . A n d l i k e t h i s , s u c c e s s i v e l y i n m a n y
e x a m p l e s , o n e o f w h i c h w e t a l k e d a b o u t r i g h t h e r e l a s t S u n d a y , t h e
C a r l o s M r i d a , a s k i n g i n a n o u t s t a n d i n g w a y t h e m o s t i n n o v a t i v e
a c c e n t s f r o m t h e f o r m s o f p r e - C o l u m b i a n A m e r i c a .
S t y l i z a t i o n , s y n t h e s i s ; e x p r e s s i o n s a c c o r d i n g t o r e a c t i o n s o f l i f e
t o d a y ; i n t h e e n d s h o w a n i d e n t i c a l n e c e s s i t y t h a n t h a t o f t h e
c o l l e c t i v e c o m m u n i o n o f t h e A n o n y m o u s o f E g y p t , o f C h i c h n ,
o f A j a n t a , o r o f t h e c a t h e d r a l s , w h o p u t i n t h e s t o n e t h e w i l l i n g n e s s
t o a c h i e v e t h e p e r f e c t u n i o n w i t h w h a t w a s c r e a t e d a r o u n d t h e m
a n d l a t e n t i n s i d e t h e m . T h e i n i t i a l t r a g e d y i s t h e s a m e . T h e p a i n
o f t h e r e a l i z a t i o n , t h e s a m e . J u s t o n e t h i n g h a s c h a n g e d : t h e
e n t h r o n e m e n t o f f u t i l i t y , a n d t h i s i s w h a t h a s u s f e d u p t o t h e
p o i n t o f n a u s e a . U p t o w h e r e t e a s i n g i s t h e e n d p o i n t .
3 1
P u b l i s h e d i n E x c e l s i o r , D e c e m b e r 1 0 t h , 1 9 6 1 .
W h a t t h i s e x h i b i t i o n p r e t e n d s t o g e t h e r w i t h t h i s v o l u m e w h i c h
e x t e n d s i t i s t o f i l l a s p a c e w i t h m e m o r y . I n s u c h a w a y t h a t w e c a n
b r i n g b e i n g s f r o m t h e p a s t , m a k i n g t h e m r e e n t e r o u r l i v e s . T h i s s i g n s t r y
t o w i t h g o o d f o r t u n e b r i n g t h e i r s p i r i t t o t h i s i n s t a n t .
T h e r e f o r e , T h e F e d u p s r e a p p e a r . O r a t l e a s t a n e c h o o f t h e F e d u p s .
W i t h o u t h i g h l i g h t i n g t h e v a n i t y o f t h e n e w n o r t h e p a t i n a o f t h e o l d .
F i r s t A c t
W h a t d i d T h e F e d u p s d o ? T h e y e s t a b l i s h e d a n i n t e r n a t i o n a l c o n f r o n t a t i o n
t h a t c o n c e n t r a t e d o n t h e h a p p e n i n g s o f o n e n i g h t t h a t h a d f e w a n d u n c l e a r
c o n s e q u e n c e s . T h a t n i g h t o f 1 9 6 1 t h e y p u b l i c i z e d t h e i r d i s a g r e e m e n t
a g a i n s t t h e a r t i f i c i a l a n d h y s t e r i c a l a t m o s p h e r e o f t h e s o - c a l l e d a r t w o r l d ,
w i t h i t s a d u l t e r e d p l e a s u r e s , i t s g a u d y s a l o n s a n d i t s t e r r i f y i n g v a c u u m .
T h e F e d u p s c o m p l a i n e d , c o m p l a i n e d , a n d c o m p l a i n e d a n d w e r e n o t
l e s s c o n t r a d i c t o r y . E v e n t o d a y , t h e i r s o l e f e d - u p n e s s h a s a t r a n s g r e s s i v e
p o w e r i n a n a r t w o r l d w h e r e e v e r y c o n t r o v e r s y i s a v o i d e d b y
o b e d i e n c e o r s i l e n c e , a n d w h e r e d e b a t e s a p p e a r t o b e o r g a n i z e d o n l y
f o r c o n s e n t . T h e y d e n o u n c e d t h e w o r l d s m i s e r i e s n o t w a n t i n g t o
h u r t a n y o n e , o r o f f e n d a n y o n e , h o w e v e r t h e y s a w h o w t h e e g g f r o m
I n o c e n c i a d e h e n w a s s m a s h e d a g a i n s t t h e w a l l b y a s u r r e a l i s t p a i n t e r
w h o c o u l d h a v e t h o u g h t o f i n v e n t i n g w i t h t h i s g e s t u r e t h e f i r s t p a i n t i n g
m a d e w i t h a s p l a t t e r e d e g g .

T o d a y a n e g g e x h i b i t e d i n a m u s e u m g a l l e r y w o u l d s h o c k n o o n e , a n d
n o o n e w o u l d t h r o w i t a g a i n s t a w a l l . I t w o u l d r a t h e r p r o d u c e t e d i u m
a n d b o r e d o m , a n d t h a t i s b e c a u s e w e h a v e s h o w e d a l l t h e t r i n k e t s o n e
c o u l d p o s s i b l y s h o w i n t h e s e p l a c e s .
B y M a u r i c i o M a r c i n
T H E F E D U P S ( O N C E A G A I N )
B e c a u s e t h e b i g g e s t r i s k i s t h i s u n i f o r m i t y i n d e s t i t u t i o n , h i g h l i g h t e d
b y t h e c o m m e n t a t o r s i n t h e S e c o n d Y o u t h B i e n n i a l i n P a r i s , i s t h a t o f
t h e c o n f u s i o n i n t h e m i n d s o f a p u b l i c w h o i s f e a r f u l o f i n c u r r i n g
a g a i n i n t h e c r i m e s o f i n c o m p r e h e n s i o n a n d f l a g r a n t i g n o r a n c e .
A b o v e a l l , d o n o t l e t t h e m s a y t h a t w e a r e l i k e t h e o n e s w h o
c o u l d n t s e e w h o C z a n n e w a s ! A b o v e a l l , d o n o t l e t t h e m
c o m p a r e u s t o t h o s e w h o l e t g o o f t h e o p p o r t u n i t y o f g e t t i n g
t h e m s e l v e s i n t i m e a M o d i g l i a n i o r a S t a l ! A n d f o r t h a t , j u s t i n
c a s e , l e t s t a k e s e r i o u s l y t h i s s t a i n s b y a p o o r i m i t a t o r o f S t a l , t h i s
u n b a l a n c e d o u t l i n e s o f a t a r d y M o d i g l i a n i e p i g o n e , a n d , a s a w h o l e ,
a l l t h e l u c u b r a t i o n s o f t h o s e w h o f i n d i t m o r e c o m f o r t a b l e t o a p p e a l
t o c o l o r f u l j o i n t s t h e y c a l l c i g a r s , t h a n t o t h e s e r i o u s l e a r n i n g t h a t
h a s b e e n , a n d s t i l l i s , t h e b a s e o f t r u e i n n o v a t o r s , a n d t o a l l o f
w h o m , w h e n f e e l i n g t h e i r i m p o t e n c e t o d o m a i n t h i s b a s i c t r a d e ,
r u s h t o w h a t t h e y b e l i e v e a r e a b s t r a c t i o n i s m s , w i t h t h e d e l i g h t w i t h
w h i c h o n e t e l l s h o w m i s e r y h a s t e n e d o v e r t h e w o r l d .
H e n c e , a n d t h e p u r p o s e w a s t o o c l e a r n o t t o h a v e f u n a t f i r s t g l a n c e ,
t h i s e x h i b i t i o n f r o m T h e F e d u p s , w h i c h i n c l u d e d a r t i s t s
a s i m p o r t a n t , e a c h i n i t s o w n d i s c i p l i n e , a s M a t h i a s G o e r i t z ,
J o s L u i s C u e v a s , J e s s R e y e s F e r r e i r a , F r i e d e b e r g , w h o w e r e j o i n e d
i n t h e c a t a l o g u e b y I n o c e n c i a , a c h i c k e n w h o p u t a n e g g t h a t
L u i s B a r r a g n a c q u i r e d a s a n a u t h e n t i c c r e a t i o n , i n i t s j u s t p r i c e
o f s e v e n t y c e n t s . I t w a s t h e l i m i t o f t h e e x t r e m e , g i v e n t o t h e m o s t
o u t o f t u n e s h r i e k . F r o m t h e n o n , o r d e f i n i t e l y t h e a b y s s , t h e j o k e a s
a c r e a t i o n , o r a g a i n a r t i s t i c c r e a t i o n a s t h e m e s s a g e o f a p r i v i l e g e d
s e n s i b i l i t y a n d r e a l i z a t i o n m a d e w i t h a l l t h e l i f e i n e v e r y m i n u t e ,
i n e v e r y d e t a i l .
A n d i t d o e s n o t m a t t e r t h a t t h i s m e s s a g e , i n i t s e x p r e s s i o n , i s
a b s t r a c t o r f i g u r a t i v e . G o i n g b a c k , o f c o u r s e , w i l l n o l o n g e r b e
p o s s i b l e . P a i n t i n g a s a s i m p l e r e p r e s e n t a t i o n e x a c t a n d t h o r o u g h ,
a s i l l u s t r a t i o n o f a t h e m e , o f g e n r e a r t , o f m y t h o l o g i c a l o r h i s t o r i c a l
e v o c a t i o n , w i l l n o l o n g e r b e p o s s i b l e n o t e v e n i n t h e m o s t a c a d e m i c
a c a d e m i e s . N o b o d y c a n i g n o r e n o w t h a t p r e c i s e l y t h e c o m p o s i t i o n s
w i t h a m o s t r e v o l u t i o n a r y t h e m e a r e u s u a l l y a n d i n e s s e n c e , f r o m
a n a e s t h e t i c s t a n d p o i n t , t h o s e w h o a r e t h e m o s t c o n v e n t i o n a l a n d
c o n v e n i e n t ( s i c ) . B u t n e i t h e r c a n i t b e i g n o r e d t h a t t h e s o - c a l l e d
a r t t h a t h a s c r a m m e d t h e m a n y a n d i m m e n s e g a l l e r i e s a t t h e Y o u t h
B i e n n i a l i n P a r i s , w i t h c a n v a s e s c o v e r e d w i t h a f e w d i s c o n n e c t e d
s t a i n s , o r w i t h s t a i n s a l t e r n a t i n g w i t h f r a g m e n t s o f a l l s o r t s o f
m a t e r i a l s , h a s a l r e a d y c l o s e d i t s c y c l e . I t h a s t u r n e d i n t o f e c e s
i n n o v a t i o n s t h a t , i n t h e i r d a y , c o n s t i t u t e d a b r e a t h o f f r e s h a i r .
W h a t r e m a i n s , a s w i t h a l l m a n i f e s t a t i o n s , a r t i s t i c o r n o t , a r e t h e i r
t r u e c o n t r i b u t i o n s . I n m u s i c , B o u l i e r , r e c o g n i z e d a s o n e o f t h e m o s t
d a r i n g i n n o v a t o r s , a t t h e h e i g h t o f h i s c a r e e r , d e c l a r e s h i s d e c i s i o n
t o d e p a r t f r o m a n y t h i n g t h a t c a n b r i n g h i m i m m e d i a t e s u c c e s s
( i n c l u d i n g , o f c o u r s e , t h e c o n d u c t i n g o f t h e o r c h e s t r a i n w h i c h h e
f i g u r e s , i n F r a n c e , i n t h e f i r s t r a n k ) , t o g i v e h i m s e l f i n t o , a t l e a s t
f o r t h r e e y e a r s , t o a c o m p l e t e r e v i s i o n o f h i s p o s t u l a t e s ; a w a y o f
s e t t l i n g h i s i n s p i r a t i o n , s o t h a t h e c a n t h r o w a w a y a l l t h e t i n s e l , a n d
s t a r t a g a i n w i t h f o r m s , t h a t i n s t e a d o f t r y i n g t o i g n o r e a p a s t w h o s e
e n e r g y i s i n e s c a p a b l e , a s p i r e t o b e t h e l o g i c a l c o n t i n u a t i o n o f t h a t
p a s t . I n p a i n t i n g , P i c a s s o , o r e v e n D a l , a s k V e l z q u e z f o r t h e s e c u r i t y
o f h i s n e w s t r u c t u r e s . G o e r i t z s T o w e r s a s a r c h i t e c t u r a l s c u l p t u r e ,
l o o k t o w a r d S a n G i m i n i a n o a n d t o w a r d P i s a , a n d t h e b e t t e r w o r k s
o f O l i v i e r S e g u i n , t h e F r e n c h s c u l p t o r w h o i s a c t u a l l y e x h i b i t i n g i n
M e x i c o , t h r o u g h G o e r i t z a s k t h e p r e - c l a s s i c s t a t u a r i e s f o r t h e r a t i o n a l
2 9
M
A
R
G
A
R
I
T
A

N
E
L
K
E
N
T H E F E D U P S
I n N e w Y o r k , a d e m o n s t r a t i o n o f t h i s s o r t w o u l d b e a l m o s t
i m p o s s i b l e o r , a t l e a s t , i t w o u l d f a l l i n t h e v o i d o f i n d i f f e r e n c e .
B u t t a k i n g i n t o a c c o u n t t h e s p i r i t o f o b s e s s i o n r e g a r d i n g a r t s
p r o b l e m s i n M e x i c o , i t i s a d e l i g h t t o k n o w t h a t o u r a t m o s p h e r e i s
s t i l l r e v o l u t i o n a r y a l t h o u g h n o w i n a n e w s e n s e a n d t h a t t h e r e a r e
t h i n g s h a p p e n i n g s o f u n d a m e n t a l a n d n o v e l .
T h e y a r e a n d h a v e t o b e l i m i t e d t o t h e S p a n i s h w o r l d . T h e F e d u p s
d o n o t s e e m t o h a v e t h o u g h t o f t h e e x p o r t a t i o n o f t h e i r m o v e m e n t
i n t o o t h e r l a t i t u d e s g i v e n t h e f a c t t h a t t h e w o r d h a r t o c a n n o t b e
t r a n s l a t e d w i t h i t s d o u b l e m e a n i n g . P r o b a b l y i n n o o t h e r l a n g u a g e
t h e r e w o u l d e x i s t a s i m i l a r i t y b e t w e e n t h e w o r d s a r t ( a r t e ) a n d
f e d - u p ( h a r t o ) , a r t i s t a a n d h a r t i s t a s i t i s i n S p a n i s h .
S o w e r e m a i n e d w i t h t h e h a p p i n e s s o f h a v i n g w i t n e s s e d a r a d i c a l
a n d r a r e a c t . B u t , w i l l t h i s b e t h e o n l y l i f e s i g n a l f r o m T h e F e d u p s ?
W i l l t h e y , f r o m n o w o n , c o n t i n u e t h e i r p r o t e s t a g a i n s t t h e p o l i t i c s o f
o u r c o n t e m p o r a r y a r t , a g a i n s t t h e f i c t i t i o u s m u s e u m s , a g a i n s t t h e
l a c k o f h u m o r o f t h e n e o - i n t e r i o r i s m a n d a g a i n s t e v e r y a r t i f i c i a l
a n d v a i n p h e n o m e n o n t h a t p r e s e n t s i t s e l f , t o d a y , a s a r t ?
T o c a l m t h e a n i m o s i t y d u r i n g t h e i n a u g u r a t i o n , C o n s u e l o R . d e S o t o
F r a n c o i m p r o v i s e d s t r a n g e c o n c e r t s w i t h t h e o b o e , v a r i a t i o n s
o n a S y m p h o n y i n B m i n o r L a H a r t a ( T h e F e d u p ) f r o m I l y a
C h a m b e r l i n ( w h o s e s c o r e w a s e x h i b i t e d i n t h e e n t r a n c e h a l l o f t h e
g a l l e r y ) m e a n w h i l e A n t o n i o S o u z a s e r v e d f r e s h w a t e r
1
.
B y M a r g a r i t a N e l k e n
T E A S I N G A S A N E N D P O I N T
T w o f a c t s s e e m , i n t h e g e n e r a l a r t i s t i c l a n d s c a p e , m e a n i n g t h e
M e x i c a n a n d i n t e r n a t i o n a l o n e s , t o m a r k t h e e n d o f a n e r a a n d
t h e b e g i n n i n g o f a n o t h e r : t h e s i g n i f i c a n c e o f t h e S e c o n d Y o u t h
B i e n n i a l i n P a r i s , a n d t h a t w i t t y r e m a r k o r t e a s e , o f t h e s o - c a l l e d
E x h i b i t i o n ( a n d w e u s e t h e t e r m w i t h o b v i o u s r e s e r v e ) o f T h e F e d - u p s ,
i n o u r o w n S o u z a G a l l e r y i n M e x i c o C i t y .
F a c t s , n e e d l e s s t o s a y , o f a v e r y u n e v e n r e a c h .

A b o u t t h e Y o u t h B i e n n i a l , f e w t i m e s h a v e t h e r e b e e n g i v e n m o r e
d i s c o u r a g i n g a n d d i s c o u r a g e d r e v i e w s . A r t s e x e g e t e s , o f p r o v e n
a u t h o r i t y , r e g r e t , n o t e v e n t h e s c a n t , b u t t h e n u l l i n t e r e s t o f a
m a n i f e s t a t i o n t h a t , a m o n g h u n d r e d s a n d h u n d r e d s o f w o r k s ,
c o m i n g f r o m m o r e t h a n f i f t y c o u n t r i e s , t h e o n l y t h i n g t h a t s t a n d s
o u t i s a m o n o t o n y o f f r i g h t f u l d e s t i t u t i o n o f b o t h , t e c h n i q u e a n d
i m a g i n a t i o n . A n d a g a i n s t t h i s d e s t i t u t i o n ; a g a i n s t t h i s a b s o l u t e l a c k
o f p e r s o n a l i t y a n d o f i n d i v i d u a l o r i d i o s y n c r a t i c s e n t i m e n t , a n d t h i s
i r r e s p o n s i b i l i t y o f t r y i n g t o s u b s t i t u t e e l e m e n t a l n o t i o n s o f a t r a d e
f o r t h e r a u c o u s n e s s m a r g i n a l t o t h e t r a d e : s h a p e l e s s s t a i n i n g , t h e
i n t r o d u c t i o n o f s t r a n g e m a t e r i a l s i n t o a n y d e c o r a t i v e c o n c e p t , a n d
l e t s n o t s a y m o r e o f t h e f o r m a l e q u i l i b r i u m , o f t h e r e l a t i o n o f v a l u e s ,
f o r m a l o r c h r o m a t i c , n o r o f t h e e x p a n s i o n o f a l a c k o f s e n s i b i l i t y
w h o s e a b s e n c e c o u l d h a r d l y b e c o n c e a l e d b y c i r c u s w i s e c r a c k s :
a g a i n s t t h e w a v e o f a n a r t t h a t h a s n o t h i n g t o d o w i t h a r t , b u t t h a t
i s a c c e p t e d b y t h e i m p o s i t i o n o f t r a d e r s p r o f i t s a n d b y t h e f e a r o f
a p u b l i c w h o s e e d u c a t i o n i s l i m i t e d t o t h e r e m e m b r a n c e o f t h e
l a u g h i n g s t o c k t h a t w a s m a d e o f t h e f i r s t I m p r e s s i o n i s t s , a n d
t h e m i s e r y i n w h i c h M o d i g l i a n i o r S t a l s t r u g g l e d , a g a i n s t a l l t h i s
g a b b l e t h a t i s n o w v o i c e l e s s , i s a g a i n s t w h a t t h i s e x h i b i t i o n f r o m
T h e F e d u p s h a s e l e v a t e d t h e s a r c a s m o f i t s p r o t e s t .
2 7
1 H a g u a f r e s c a i n t h e o r i g i n a l .
O r i g i n a l l y p u b l i s h e d i n N o v e d a d e s , M x i c o e n l a c u l t u r a ,
1 0 d e d i c i e m b r e d e 1 9 6 1
W e r e c o g n i z e t h e n e c e s s i t y o f a b a n d o n i n g t h e i l l u s o r y d r e a m s
o f t h e g l o r i f i c a t i o n o f t h e e g o a n d o f d e f l a t i n g a r t . W e r e c o g n i z e
t h a t h u m a n w o r k , a t t h e p r e s e n t t i m e , i s m o s t v i g o r o u s w h e r e
l e s s i n t e r v e n e s t h e s o - c a l l e d a r t i s t . W e r e c o g n i z e , m o r e a n d m o r e ,
t h e i m p o r t a n c e o f t h e s e r v i c e , o r o f a n y a b n e g a t e d a c t b a s e d o n
a n a t u r a l e t h i c , a l l l o g i c a s i d e t h e c u l t i v a t i o n o f a n o r c h a r d , t h e
f u l f i l l i n g o f a p r o f e s s i o n a l d u t y , o r t h e e d u c a t i o n o f a c h i l d .
W e t r y t o b e g i n a n e w f r o m b e l o w i n a s p i r i t u a l - s o c i o l o g i c a l s e n s e . A l l
e s t a b l i s h e d v a l u e s w i l l h a v e t o b e r e c t i f i e d : B e l i e v e w i t h o u t a s k i n g i n
w h a t ! M a k e , o r a t l e a s t t r y t o m a k e m a n s w o r k b e c o m e a P R A Y E R .
N e x t t o t h i s m a n i f e s t o , t h e y g a v e o u t a w h o l e l o t o f p a p e r s . O n e , f o r
e x a m p l e , s t a t e d :
I f Y o u a r e e q u a l l y f e d u p w i t h t h e f a s t i d i o u s u p r o a r o f t h e s o c a l l e d
a r t i s t s , w e b e g y o u t o f i l l u p t h i s a p p l i c a t i o n , w i t h w h i c h Y o u w i l l
o b t a i n t h e r i g h t o f c a l l i n g y o u r s e l f a n H A R T I S T .
A n d b e l o w w a s t h e r e q u e s t f o r m :
I s t a t e t h a t I a m f e d u p . T h e r e f o r e I r e s p e c t f u l l y r e q u e s t t o b e
c o n s i d e r e d a F E D U P . ( N a m e , s u r n a m e , p r o f e s s i o n , a d d r e s s , d a t e
a n d s i g n a t u r e ) .
A n o t h e r p a m p h l e t w a s f u l l o f w a r n i n g s . T h e f e d u p s b e g g e d n o t
t o b e c o n f o u n d e d w i t h t h e n e o - d a d a i s t s w h o i g n o r e t h a t D a d a i s
e t e r n a l . T h e F e d u p s a r e a l s o f e d u p w i t h D a d a g i v e n t h e f a c t t h a t
t h e y r e j e c t t h e g l o r i f i c a t i o n o f t h e i n d i v i d u a l t h a t c h a r a c t e r i z e s t h i s
m o v e m e n t .
T h e y d e c l a r e t h e m s e l v e s r e a l i s t s a l t h o u g h t h e i r r e a l i s m , a s t h e y s a y , i s
o f a m o r a l n a t u r e . F i n a l l y , u n d e r l i n i n g t h e i r g o o d i n t e n t i o n s , t h e y a s k e d
f o r f o r g i v e n e s s b e f o r e h a n d t o a l l a r t i s t s w h o c o u l d f e e l o f f e n d e d .
D e s p i t e t h i s , s o m e w e r e q u i t e o f f e n d e d . T h e e g g , I n o c e n c i a s p i e c e ,
e n d e d u p s m a s h e d a g a i n s t t h e w a l l , d e s t r o y e d b y a f u r i o u s
s u r r e a l i s t p a i n t e r .
Y o u c o u l d h e a r f r e n z i e d p r o t e s t a n d a d h e r e n c e s a l l a t o n c e .
T h e g a l l e r y l o o k e d , a f t e r t h e i n a u g u r a t i o n , l i k e t h e f i n a l s c e n e o f a
p o s s i b l e e p i s o d e o f t h e D o l c e v i t a , r e a s o n f o r w h i c h t h e G a l l e r y
o w n e r d e c i d e d t o c l o s e t h e e x h i b i t i o n w a y b e f o r e i t w a s d u e .
O f c o u r s e , t h i s w a s a l l a s e r i o u s a n d i r o n i c p e r f o r m a n c e w h o s e
m e a n i n g w a s n o t a e s t h e t i c b u t e t h i c a n d p h i l o s o p h i c a l . I m p l i c a t i n g
a f o r m o f s i n g u l a r p r o t e s t , a n a c t o f s e l f - a c c u s a t i o n ( o n t h e p a r t o f
t h e i n t e l l e c t u a l s ) a n d a c r y f o r a l e s s t r i v i a l f u t u r e f o r o u r c u l t u r e .
C u r i o u s l y t h e g e n e r a l p u b l i c a n d t h e r e w e r e m a n y e m b r a c e d t h e
e x h i b i t i o n w i t h f a v o r a b l e i n t e r e s t . A t o n e p o i n t t h e g a l l e r y l o o k e d
l i k e a c o p y o f t h e w e l l k n o w n N o r t h A m e r i c a n a d e v e r y b o d y
r e a d s t h e P h i l a d e l p h i a B u l l e t i n , b e c a u s e a b s o l u t e l y e v e r y o n e w a s
c o n c e n t r a t e d i n r e a d i n g t h e v a r i o u s t e x t s t h a t t h e y h a d i n t h e i r
h a n d s . E v e n t h o u g h m a n y d i d n o t u n d e r s t a n d w h a t i t w a s a b o u t ,
t h e a t m o s p h e r e i m p o s e d i t s e l f . O n t h e c o n t r a r y , t h e f e w a r t i s t s
p r e s e n t e i t h e r s m i l e d i n a f o r c e d c o m p l i c i t y o r w e r e , f r a n k l y , i n a
h o s t i l e a t t i t u d e .
T h e r e i s n o d o u b t t h a t t h i s w o u l d h a v e b e e n a n i d e a l e x h i b i t i o n f o r
t h e s o p h i s t i c a t e d a m b i a n c e o f t h e P a r i s i a n r i v e g a u c h e .
2 5
I
D
A

R
O
D
R

G
U
E
Z
T H E F E D U P S
w h i c h t h e r e w a s n o t h i n g m o r e t h a n t h e b a r e w a l l ) t i t l e d P a n o r a m i c
v i s i o n o f a c t u a l p l a s t i c i t y ( V i s i n p a n o r m i c a d e l a p l s t i c a
a c t u a l ) . B u t e v e n i f C u e v a s a t t i t u d e c o u l d s t i l l c o n v i n c e m e g i v e n
t h e f a c t t h a t i n h i s a n a r c h i c c h e s t t h e r e l i v e m a n y c o n t r a d i c t o r y
s o u l s - I c a n n o t a c c e p t a s a f e d u p t h e y o u n g a r c h i t e c t P e d r o
F r i e d e b e r g w h o s e e x t r a o r d i n a r y t a l e n t s h i n e s h e r e t h r o u g h a g a m e
o f f a n t a s t i c t a b l e s t h a t m a k e a s a g a c i o u s m o c k e r y o f a r c h i t e c t u r a l
f u n c t i o n a l i s m .
O n t h e c o n t r a r y , t h e f e d u p g o v e r n e s s A g r i p i n a M a q u e d a o r t h e
f e d u p f a r m e r B e n i t o R o d r g u e z f r o m T e m i x c o , M o r . , w h o e x h i b i t a
c h i l d s r e i n a n d a b u n c h o f f r u i t s r e s p e c t i v e l y , a r e f e d u p t h a t s u c h
a r t w h i c h a b o u n d s i n t h i s d a y s , i s g i v e n m o r e i m p o r t a n c e t h a n t h e i r
h u m b l e a n d s i n c e r e p r o d u c t s , t h a t I u n d e r s t a n d a n d s h a r e .
O n e c a n s a y t h e s a m e o f t h e d i s t i n g u i s h e d f e d u p h o u s e w i f e C h e l o
A b a s c a l L e m i o n e t w h o p r e s e n t s a s t r a n g e l y p r e p a r e d f o o d ; o f
t h e f e d u p l a b o r e r B e n i g n o A l v a r a d o , w i t h h i s h a l f c a r v e d s t o n e ;
a n d a l s o b e c a u s e I s a w i t w i t h m y o w n e y e s o f t h e i n t e l l e c t u a l ,
s p i r i t u s r e c t o r o f t h i s d e r a n g e d e x h i b i t i o n , M a t h i a s G o e r i t z w h o
s h o w c a s e d a n o t h e r o f h i s k n o w n g o l d m e s s a g e s . H o w e v e r , w h a t
i s p e r p l e x i n g o f h i s o b s e s s e d a t t i t u d e i s t h a t , i n t h o s e s a m e d a y s ,
G o e r i t z w a s p r e s e n t i n g a b i g e x h i b i t i o n o f h i s g o l d p a i n t i n g s i n t h e
I n s A m o r G a l l e r y .
A h i g h l i g h t a m o n g t h e s t r a n g e g r o u p i s t h e i m p r e s s i v e p h o t o g r a p h i c
p o r t r a i t o f a m e n t a l l y t o r m e n t e d m a n , m a d e b y t h e f e d u p
h o b j e c t i v i s t K a t i H o r n a . T h e r e w a s a l s o t h e m a s t e r J e s u s R e y e s
F e r r e i r a , f i g u r i n g a s a p a p e r s p l a t t e r e r a n d O c t a v i o A s t a , t h e 7 y e a r o l d
a p p r e n t i c e , w i t h a n a b s t r a c t p a i n t i n g o f w h i c h h e s a y s i t s a c t i v e .
O f C h u c h o R e y e s a t l e a s t , w e k n o w t h a t h e g i v e s w a y m o r e
i m p o r t a n c e t o a n y t w i s t e d p i e c e o f i r o n t h a n t o h i s o w n w o r k .
S t a n d i n g o u t i n t h e g a l l e r y t h e r e i s a g r o u p o f b e a u t i f u l b l o w n
g l a s s e s m a n u f a c t u r e d i n M e x i c o b y t h e f e d u p i n d u s t r i a l F r a n c i s c o
A v a l o s , o w n e r o f L o s C a r r e t o n e s F a c t o r y . ( T h e f a c t o f h a v i n g b e e n
a b l e t o p r o d u c e g l a s s o f t h i s f i n e q u a l i t y i n M x i c o c o n s t i t u t e s a
c o n t r i b u t i o n o f g r e a t t r a n s c e n d e n c e f o r s t a i n e d g l a s s t e c h n i q u e s i n
o u r c o u n t r y ) .
A l l o f t h e m i n c l u d i n g I n o c e n c i a t h e h e n a n d h e r e g g a r e t h e 1 2
a p o s t l e s o f a m o v e m e n t t h a t d o e s n o t d i r e c t i t s e l f a g a i n s t a r t , b u t o n
t h e c o n t r a r y a g a i n s t t h e a c t u a l g l o r i f i c a t i o n a n d f a l s e a s s e s s m e n t o f
t h e e g o c e n t r i c e x p r e s s i o n s o f m o d e r n a r t i s t s w h o p r i d e t h e m s e l v e s
o f b e i n g t h e r e p r e s e n t a t i v e s o f a g r e a t a r t .
I t i s w o r t h t h e p a i n t o r e a d t h e m a n i f e s t o t h a t T h e F e d u p s
p r e s e n t e d a n d t h a t s a y s :

W e a r e f e d u p w i t h t h e p r e t e n t i o u s i m p o s i t i o n o f l o g i c a n d o f
r e a s o n , o f f u n c t i o n a l i s m , o f d e c o r a t i v e c a l c u l u s , a n d o f t h e c h a o t i c
p o r n o g r a p h y o f i n d i v i d u a l i s m , o f t h e g l o r y o f t h e d a y , o f t h e
f a s h i o n o f t h e m o m e n t , o f v a n i t y a n d o f a m b i t i o n , o f b l u f f a n d
o f t h e a r t i s t i c j o k e , o f c o n s c i o u s a n d s u b c o n s c i o u s e g o c e n t r i s m ,
o f f a t u o u s c o n c e p t s , o f t h e e x c e e d i n g l y t e d i o u s p r o p a g a n d a o f
t h e i s m s a n d t h e i s t s , f i g u r a t i v e o r a b s t r a c t . F e d u p a l s o w i t h t h e
p r e c i o s i t y o f a n i n v e r t e d a e s t h e t i c ; f e d u p w i t h t h e c o p y i n g o r
s t y l i z a t i o n o f a h e r o i c a l l y v u l g a r r e a l i t y . F e d u p a b o v e a l l w i t h t h e
a r t i f i c i a l a n d h y s t e r i c a l a t m o s p h e r e o f t h e s o - c a l l e d a r t w o r l d , i t s
a d u l t e r a t e d p l e a s u r e s , i t s g a u d y s a l o n s a n d i t s t e r r i f y i n g v a c u u m .
2 3
I
D
A

R
O
D
R

G
U
E
Z
T H E F E D U P S
T H E F E D U P S
B y I d a R o d r g u e z
I n t h e s e d a y s , t h e A n t o n i o S o u z a G a l l e r y p r e s e n t e d a n o t h e r
i n t e r n a t i o n a l c o n f r o n t a t i o n , w i t h t h e w o r k s o f a g r o u p o f 1 2
e x h i b i t o r s w h o n a m e t h e m s e l v e s T h e F e d u p s . T h i s t i m e ,
t h e s h o c k w i t h t h e d i s t i n g u i s h e d p u b l i c t h a t u s u a l l y v i s i t s o u r
e x h i b i t i o n s , h i t h a r d . D u r i n g t h e o p e n i n g t h e r e w e r e a l r e a d y f e d - u p s
t h a t w e r e f e d - u p w i t h T h e F e d u p s .
A t t h e b e g i n n i n g , n o b o d y u n d e r s t o o d a n y t h i n g . H o w w a s i t
p o s s i b l e t h a t i n a w e l l k n o w n G a l l e r y , a f e d u p g o v e r n e s s , a f e d u p
h o u s e w i f e , a f e d u p f a r m e r , e t c . a n d a b o v e a l l a f e d u p b i r d ,
m e a n i n g a c h i c k e n t h a t w a s a r o u n d t h e g a l l e r y e x h i b i t i n g a n e g g
( a 7 0 c e n t e g g ) w o u l d e x h i b i t t h e i r p r o d u c t s ? W a s t h e s e a n o t h e r
s u p e r - d a d a i s t n i g h t m a r e ?
H o w e v e r , t h i s t i m e i t w a s s o m e t h i n g e l s e . T h e F e d u p s c o n f e s s
b e i n g f e d u p o f D A D A a n d r e j e c t e n e r g e t i c a l l y a n y l i n k s t o t h e
n e o - d a d a i s t a r t i s t s , a s w e l l a s t o a n y o t h e r e x i s t i n g a r t i s t i c g r o u p .
T h e y d o n t e v e n f l a u n t t h e m s e l v e s a s a r t i s t s . T h e y a r e H A R T I S T S .
T h e y a r e a n d t h i s b e c a m e c l e a r j u s t f e d u p . A b o v e a l l o f t h e
g l o r i f i c a t i o n o f a r t , a s i t i s a c t u a l l y p r e s e n t e d . T h e y a r e f e d u p o f
l i s t e n i n g t o p e o p l e s p e a k o f a r t a s s o m e t h i n g i n c r e d i b l y v a l u a b l e ,
a d m i r a b l e o r g l o r i o u s , w h e n t h e p a i n t i n g s o r s c u l p t u r e s t h a t a r e
u s u a l l y e x h i b i t e d i n t h e g a l l e r i e s , a r e s t a i n s o v e r r i p p e d r a g s a n d
m a s h e d u p a u t o m o b i l e s , i m p o t e n t t r a c e s a n d t r a n s f i g u r a t i o n s o f a n
e x t e r i o r r e a l i t y , w i t h o u t a s o c i o l o g i c a l s e n s e o r s p i r i t u a l n e c e s s i t y .

I c o n f e s s t o h a v i n g w a n t e d t o a d h e r e t o t h e m o v e m e n t . I f I d i d n t ,
i t w a s b e c a u s e I f o u n d a s e r i e s o f f a t a l c o n t r a d i c t i o n s i n t h e g r o u p .
I c o u l d n o t b e l i e v e t h a t t h e g e n i u s i l l u s t r a t o r J o s L u i s C u e v a s w h o
f i g u r e d t h e r e w i t h a n u n e x i s t e n t m u r a l ( 4 l i n e s f o r m e d a s q u a r e i n
2 1
1 9
1 7
1 5
1 1
9
7
T H E F E D U P S ( L O S H A R T O S )
1
A n o t h e r i n t e r n a t i o n a l c o n f r o n t a t i o n o f c o n t e m p o r a r y h a r t i s t s
( f r o m N o v e m b e r 3 0 t h t o D e c e m b e r 2 0 t h o f 1 9 6 1 )
C O N T R I B U T O R S
C O N S U E L O A B A S C A L D E L E M I O N E T
( h o u s e w i f e ) w i t h a f a m i l y m e a l ;
B E N I G N O A L V A R A D O
( l a b o r e r ) w i t h a c a r v e d s t o n e ;
O C T A V I O A S T A
( a p p r e n t i c e , 7 y e a r s ) w i t h a n a c t i v e p a i n t i n g ;
F R A N C I S C O V A L O S
( i n d u s t r i a l i s t ) w i t h a b l o w n g l a s s s e t ;
J O S L U I S C U E V A S
( i l l u s t r a t o r ) w i t h a n e x p r e s s i v e v i s i o n ;
P E D R O F R I E D E B E R G
( a r c h i t e c t ) w i t h a c o u p l e o f t a b l e s ;
M A T H I A S G O E R I T Z
( i n t e l l e c t u a l ) w i t h a m e a n i n g f u l m e s s a g e ;
K A T I H O R N A
( o b j e c t i v i s t ) w i t h a p o r t r a i t ;
I N O C E N C I A
( h e n ) w i t h a 7 0 c e n t e g g ;
A G R I P I N A M A Q U E D A
( g o v e r n e s s ) w i t h a c h i l d r e i n ;
J E S S R E Y E S F E R R E I R A
( s p l a t t e r e r ) w i t h d e c o r a t e d p a p e r ;
B E N I T O R O D R G U E Z
( f a r m e r ) w i t h l o t s o f f r u i t ;
D u r i n g t h e i n a u g u r a t i o n C o n s u e l o R . d e S o t o F r a n c o w i l l p l a y t h e o b o e .
1 T r a n s l a t o r s n o t e : T h e e n t i r e F e d U p M o v e m e n t i s b a s e d u p o n a w o r d g a m e
w i t h a n u n t r a n s l a t a b l e s i m i l a r i t y b e t w e e n t h e w o r d s h a r t o , m e a n i n g f e d u p , a n d a r t i s t a , m e a n i n g a r t i s t . T h e F e d u p s n a m e d t h e m s e l v e s h a r t i s t a s .
T h e l e t t e r h i n S p a n i s h i s a s i l e n t o n e s o t h i s s m a l l c h a n g e w o u l d j u s t b e a p p r e c i a t e d i n t h e w r i t t e n w o r d b e c a u s e i n t h e s p o k e n l a n g u a g e i t w o u l d s t i l l b e
p r o n o u n c e d a r t i s t a .
T h i s s p e l l i n g a n d s i g n i f c a t i o n g a m e w o u l d b e r e p e a t e d i n m a n y w a y s s i n c e t h e y w o u l d c a l l t h e m s e l v e s a l s o h i n t e l l e c t u a l , h a g r i c u l t u r e r , h o b j e c t i v i s t ,
h i l l u s t r a t o r , j u s t a n o t h e r w a y t o r e i n f o r c e h o w f e d u p t h e y r e a l l y w e r e . H o w e v e r , i n t h e E n g l i s h t r a n s l a t i o n i t h a s b e e n i m p o s s i b l e t o r e p l i c a t e t h i s i n a l l c a s e s .
T h e f e d u p s r e j e c t a n y a s s o c i a t i o n w i t h a n y a r t i s t i c g r o u p , i n c l u d i n g , o f
c o u r s e , t h e n e o - d a d a i s t s w h o i g n o r e t h a t D A D A i s e t e r n a l . T h e f e d u p s
a r e a l s o f e d u p w i t h D A D A . I t s r e a l i s m i s o f a M O R A L n a t u r e .
T h e f a c t t h a t t h e f e d u p s a r e e x h i b i t i n g t h e i r w o r k a t t h e A n t o n i o S o u z a
G a l l e r y d o e s n o t i m p l y i d e n t i c a t i o n o n a n y o f t h e p a r t s . I t s p u r e l y
c o i n c i d e n t a l .
I f b y a n y r e a s o n t h i s e x h i b i t i o n w o u l d o f f e n d t h e s e n s i b i l i t y o f t h e
p e o p l e r e l a t e d t o t h e a r t s , t h e f e d u p s w o u l d l i k e t o c a t e g o r i c a l l y d e c l a r e
t h a t t h e i r i n t e n t i o n h a s n e v e r b e e n t h a t o f h u r t i n g a n y b o d y . T h e i r
i n t e n t i o n s a r e g o o d . T h e y r e j u s t f e d u p .
5
W e a r e f e d u p w i t h t h e p r e t e n t i o u s i m p o s i t i o n o f l o g i c a n d o f r e a s o n , o f
f u n c t i o n a l i s m , o f d e c o r a t i v e c a l c u l u s , a n d o f t h e c h a o t i c p o r n o g r a p h y
o f i n d i v i d u a l i s m , o f t h e g l o r y o f t h e d a y , o f t h e f a s h i o n o f t h e m o m e n t ,
o f v a n i t y a n d o f a m b i t i o n , o f b l u f f a n d o f t h e a r t i s t i c j o k e , o f c o n s c i o u s
a n d s u b c o n s c i o u s e g o c e n t r i s m , o f f a t u o u s c o n c e p t s , o f t h e e x c e e d i n g l y
t e d i o u s p r o p a g a n d a o f t h e i s m s a n d t h e i s t s , f i g u r a t i v e o r a b s t r a c t . F e d
u p a l s o w i t h t h e p r e c i o s i t y o f a n i n v e r t e d a e s t h e t i c ; f e d u p w i t h t h e
c o p y o r s t y l i z a t i o n o f a h e r o i c a l l y v u l g a r r e a l i t y . F e d u p , a b o v e a l l , w i t h
t h e a r t i f i c i a l a n d h y s t e r i c a l a t m o s p h e r e o f t h e s o - c a l l e d a r t w o r l d , w i t h
i t s a d u l t e r a t e d p l e a s u r e s , i t s g a u d y s a l o n s a n d i t s t e r r i f y i n g v a c u u m .
W e r e c o g n i z e t h e n e c e s s i t y o f a b a n d o n i n g t h e i l l u s o r y d r e a m s o f t h e
g l o r i f i c a t i o n o f t h e e g o a n d o f d e f l a t i n g a r t . W e r e c o g n i z e t h a t h u m a n
w o r k , a t t h e p r e s e n t t i m e , i s m o s t v i g o r o u s w h e r e t h e s o - c a l l e d a r t i s t
l e s s i n t e r v e n e s . W e r e c o g n i z e , m o r e a n d m o r e , t h e i m p o r t a n c e o f t h e
s e r v i c e , o r o f a n y a b n e g a t e d a c t b a s e d o n a n a t u r a l e t h i c , a l l l o g i c a s i d e
t h e c u l t i v a t i o n o f a n o r c h a r d , t h e f u l f i l l i n g o f a p r o f e s s i o n a l d u t y , o r
t h e e d u c a t i o n o f a c h i l d .
W e t r y t o b e g i n a n e w f r o m b e l o w i n a s p i r i t u a l - s o c i o l o g i c a l s e n s e . A l l
e s t a b l i s h e d v a l u e s w i l l h a v e t o b e r e c t i f i e d : B e l i e v e w i t h o u t a s k i n g i n
w h a t ! M a k e , o r a t l e a s t t r y t o m a k e m a n s w o r k b e c o m e a P R A Y E R .
3
W E A R E F E D U P
( O N C E A G A I N )