PLAYBOY 20 Preguntas

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Peto
Menahem
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DETRS DE LA MSCARA, UN PERSONAJE
PBLICO, EL QUE TODOS CONOCEN CON UN
ALIAS DEVENIDO DE LA BAJA ESTATURA:
PETO. RESPONDE AL NOMBRE DE GUSTAVO
MENAHEM, TIENE 44 AOS Y ES PADRE DE
UN HIJO DE 14. DESARROLL UNA PROL-
FICA CARRERA COMO ACTOR EN TEATRO,
CINE Y TELEVISIN JUNTO A FIGURAS COMO
ALFREDO ALCN, GUILLERMO FRANCELLA,
MERCEDES MORN, JUAN LEYRADO, NORMA
ALEANDRO, ADRIN SUAR O ARTURO PUIG.
MIENTRAS ANHELA PODER DEDICARSE MS
A ROCKEAR CON SU GUITARRA, ENTRE LOS
DESCANSOS DE LE PRENM LA OBRA DE
TEATRO EN LA QUE PARTICIPA DE MIRCO-
LES A DOMINGO, LAS GRABACIONES DIARIAS
DE LA TIRA SEORES PAPIS (TELEFE) Y EL
EXPLOSIVO CURSO DE ANTIAYUDA QUE DICTA
DESDE HACE OCHO AOS LOS JUEVES POR
METRO Y MEDIO, FM METRO 95.1), PUDO
SENTARSE A TOMAR UN CORTADO MITAD
Y MITAD CON PLAYBOY Y REFLEXIONAR
EN SERIO, PERO SIN SOLEMNIDAD, SOBRE
EL OFICIO, EL TEATRO, LA COMEDIA, EL
HUMOR, EL TALENTO, LA SUERTE, LA PATER-
NIDAD, DIOS Y LA FAMA.

1. NO NOTS QUE EL STAND UP SE CONVIR-
TI EN UNA MODA?
Bueno, pero no est mal eso. Me parece que
las cosas que se convierten en moda no son
todas chotas. Los Beatles, el rock o la mini-
falda tambin fueron moda. No hay que sub-
estimar a la gente cuando algo prende masi-
vamente. Hay que ver en el tiempo. Sobre el
stand up, en la Argentina hay una tradicin
muy larga de monologuistas. Es algo que me
parece que tiene mucha vida. Tambin est de
moda, como se nota en la cartelera, la come-
dia. Los productores invierten bsicamente
en eso. El stand up es, desde la forma, una
manera simple de produccin. Se puso de
moda en una poca de crisis, nosotros empe-
zamos en 2001, 2002. Y no necesits nada: un
escenario, micrfono y luz, o no. Pero lo que
s necesits es algo para decir. Cuando ves a
los monologuistas te das cuenta de quines
van quedando en el camino y quines no. Los
que quedan son los que tienen algo, o muchas
cosas para decir. Es una expresin un poco,
dira, minimalista para quedar como medio
inteligente del teatro. Pero mi expresin per-
sonal sera un poco el punk del teatro, porque
tiene que ver mucho con subirse al escenario.
Como dice alguien que escribi un libro que
no me acuerdo bien, la premisa del stand up
es contra todo y contra todos, y eso esta bue-
nsimo; y en mi caso le agregara contra todo,
contra todos y sobre todo contra vos mismo.
Realmente es muy difcil subirse al escena-
rio, tener algo para decir y decirlo. Despus,
adems, hacer rer. Digo adems porque
para m nunca fue el objetivo ms importante
hacer rer. Si bien el espectculo se llamaba
Cmico y haba que hacerlo, nunca es el pri-
mer objetivo cuando me subo a un escenario.
Ni cuando haca monlogo ni cuando hago
una comedia. El primer objetivo es despertar
inters. Porque si vos te subs para hacer rer
y no se ren, cagamos todo, pero si desperts
inters no estamos perdiendo el tiempo.
2. EN TU CASO, LA COMEDIA FUE UN OBJE-
TIVO O ALGO QUE SURGI?
Surgi. Estudiaba teatro en la escuela de
(Agustn) Alezzo y antes de hacer monlogo
hice muchsimas obras y de ah sali mi grupo
de teatro con el que hicimos unas diez obras
y giras, pero cero comedia. La primera fue
Juegos a la hora de la siesta, que es superdra-
mtica (N. de la R.: fue una de las prohibidas
por la dictadura) y haca el camino de todo
estudiante con las mismas cosas y la verdad
es que me iba muy bien. Un da, a fines de
los 80, el ltimo o anteltimo ao con Alezzo
despus me fui a estudiar con Ral Serrano y
Guille Angelelli, iba a presentar dos escenas:
una es la que haba elegido y otra que me
haba pedido alguien que le hiciera la gamba.
Y como no era la que haba preparado repito
que a m me iba muy bien en las escenas de
Tennessee Williams hice la escena de una
manera un poco ms relajada porque no
tena el peso de que era la escena que haba
elegido. Y no s por qu sent la suficiente
relajacin como para meter las cosas que a
m se me ocurran pero que siempre evitaba,
porque me pareca que no iban en una escena
de teatro. Pero la gente se cag de la risa y
me sorprendi. Mucho. No me imagin esa
respuesta. Y cuando termin, Agustn hizo
la devolucin de la escena de cada uno y me
mir mucho y me dijo: Usted nunca pens
en hacer comedia seriamente?. Jams, le
respond. Se me qued mirando un rato
como mira un maestro a los alumnos y me
dijo: Bueno, pinselo. Jams se me haba
ocurrido que yo poda ser bueno haciendo
comedia. No es que se me ocurra que poda
ser malo. No pensaba en esos trminos, no lo
pienso ahora tampoco, no me gusta que me
digan humorista, no lo soy, no me da el pinet
para serlo.
3. TE MOLESTARA QUE TE ENCASILLEN EN
LA COMEDIA O EN DETERMINADOS PAPELES?
No me molesta porque no puedo hacer nada
para controlar lo que piensan los dems. Me
ha pasado, pero yo tengo mucha paciencia. Es
mi principal virtud pero tambin mi principal
defecto. Confo en las cosas que me gusta
hacer. Trato de hacer el papel lo mejor que
puedo, sea de comedia, tragedia o drama.
S tengo una deformacin no yo slo, lo
hablamos mucho en el teatro de papeles dra-
mticos que me han dado y a los que siempre
les encuentro alguna cosita de comedia y al
revs tambin: a los papeles cmicos siempre
les encuentro su drama. Me parece que est
bueno. El problema es que uno se encasille o
se crea esas casillas.
4. LE QUE ESTUDIASTE EN LA ESCUELA
CARLOS PELLEGRINI Y QUE DESPUS QUI-
SISTE SER VETERINARIO. CUNDO FUE QUE
QUISISTE SER ACTOR?
DICE QUE NO LE
DA EL PINET PARA
SER HUMORISTA
Y ESO DISPARA
UNA INTERESANTE
CHARLA CON UN
ACTOR QUE SE
DESTACA EN TEATRO,
TELEVISIN Y
TAMBIN EN RADIO.
LA MODA DEL STAND
UP, LA OBSERVACIN
EN LA ACTUACIN
Y LA ASIGNATURA
PENDIENTE DEL ROCK.
Texto Diego Igal // Fotos Ignacio Snchez
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Siempre quise ser actor, desde chiquitito,
pero no saba que exista eso. Yo soy muy
boludo, en casi todos los sentidos. Entonces,
por ejemplo, siempre quise ser actor, pero
no me imagin que era una profesin. Como
soy boludo, nunca me lo pregunt. Entonces
pensaba que haba que elegir esas carreras que
uno conoca. Adems, de chiquito me gusta-
ban los animales y mi plan era irme a vivir al
campo, en el medio de los animales. Cuando
iba llegando a la adolescencia, ese plan empe-
z a zozobrar, hubo una poca que no saba y
un da, a los 14 aos estaba hablando con un
amigo en el club y escucho que alguien atrs
mo dice: No, porque estoy estudiando tea-
tro. Y ah el mundo se detuvo y se acomod.
Fue de las pocas veces que encontr sentido a
las cosas. Es eso, obvio.
5. TAMBIN TE GUSTA MUCHO LA MSICA,
IBAS A VER A LOS REDONDOS, NO SOABAS
O FANTASEABAS CON SER ROCKERO?
Lo soy y tengo una banda. Ahora no estamos
tocando porque no tengo tiempo, pero toco la
guitarra, mucho peor de lo que me gustara,
pero mis compaeros tocan muy bien. Tuve
una banda que se llamaba El ojo de Can.
No sonaba muy bien, pero por suerte la for-
mamos con el otro empleado de la farmacia
donde empec a trabajar, que es Gustavo
Fsforo Garca, el bajista de Pez. Los dos tena-
mos los mismos gustos musicales, tocbamos
un poquito la guitarra y le dije un da: Por
qu no armamos una banda? Vos tocs el bajo
y yo toco la guitarra. Mi referencia siempre
son Los Beatles y l toca el bajo porque tiene
los dedos ms largos. Y entre los dos, con los
primeros ahorros, nos compramos los prime-
ros instrumentos y equipos.
6. QUERRAS DEDICARTE A LA MSICA
COMO TE DEDICS A LA ACTUACIN?
S, lo pens muchas veces y no es algo que
descarte. De hecho me sub antes a un esce-
nario para cantar y tocar que para actuar.
Tocaba en los barsuchos de Flores, hoy no
existe ninguno. La primera vez que tocamos
en un bar yo estaba vestido con un jean que
estaba totalmente roto, botas verdes (siempre
us botas verdes desde que vi a Ringo Starr
con unas) y una camisa tipo chabot; un som-
brero negro de ala ancha, un sobretodo largo
(yo, que mido 1,10 m) y unos anteojitos muy
chiquitos que usaba en esa poca. Me crea
Prince. Hicimos prueba de sonido, fuimos a
comer una pizza y nos cruzamos con la banda
que tocaba antes que eran unos heavies, pero
bien heavies. El chabn con muy buena onda/
mala onda me dice: Uy, qu buena onda,
qu tocan, bolero?. Me mat, me parti
al medio, destroz mi ego antes de subir al
escenario. Cuando termine de tener tanto
trabajo voy a empezar a juntarme ms a tocar
con unos amigos muy profesionales que hace
aos que los estoy esperando.
7. EL PRIMER RECUERDO TUYO QUE TENGO
ES EL PERSONAJE DE TITO DE LA PUBLICI-
DAD DEL BANCO PROVINCIA, FUE TU INGRE-
SO A LA TELE?
Fue mi ingreso a Pol-ka, bsicamente.
Cuando hice lo de Tito, yo ya haba hecho un
par de bolos en publicidad. Lo mo empez
as: en 1998 estaba por primera vez viviendo
de una obra de teatro (Inodoro Pereyra, pro-
tagonizada por Hugo Varela) y voy a la casa
de un amigo y me dice: Me acompas a
un casting?. Bueno, dale, le respondo. Era
para dos personajes, uno era un bolito. Hago
ese y me dicen que estaba bueno pero que no
iban a querer. Hice el casting para los dos per-
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sonajes, quedo y cuando voy a hacer la escena
hago el que me haban dicho que no iban a
querer y qued. Era para un programa que se
llamaba Chica Csmica, con Catherine Fulop
y Juan Palomino. Por otro lado, los de Banco
Provincia me llamaron y fui al casting. Era en
la loma del orto, me hicieron esperar mucho,
pero como era hora pico me qued y pens:
lo voy a hacer con una onda de mierda as
no me vuelven a llamar. Y qued porque era
lo que queran, un chabn enojado. Hicimos
un montn de avisos y por eso me terminan
llamando de Pol-ka, que queran que hiciera
algo en Gasoleros, pero tambin me ofrecan
estar en Primicias (donde interpret a Calito,
con el que gan el primer Martn Fierro).
8. HACE POCO TE ESCUCH DECIR QUE PARA
VOS INFLUYE MUCHO EL TEMA DE LA SUER-
TE, ES AS?
Casi todo, y esto que contaba es un caso
puntual. Talentosos somos todos. No es gran
cosa ser talentoso. Todos tenemos talento,
hay que ver si tuviste la suerte en la vida de
toparte con tu talento, las circunstancias. La
verdad es que no tuve que salir a laburar a los
cinco aos. Tuve unos viejos los tengo toda-
va divinos que me bancaron la primaria, la
secundaria y queran que siga y cul fue el
conflicto? Quiero estudiar teatro. Pero no
un conflicto grande. Es muy probable que
haya un montn de gente que sea mucho
mejor actor que yo, mucho mejor periodista
que vos, pero no tuvieron la circunstancia,
tuvieron que hacer otra cosa. Es suerte y pre-
paracin. La suerte me habr tocado muchas
otras veces la puerta y yo estaba en cualquiera.
Cuando dije que era muy boludo: muchas de
las cosas que hice estuve a esto de decir que
no, aquella publicidad por ejemplo. Fue la
segunda publicidad que hice y la ltima. Pero
cuando fue eso estaba muy preparado, haba
estado diez aos estudiando teatro.
9. QU ROL OCUPA LA PREPARACIN PARA
LA COMEDIA? CUALQUIERA PUEDE HACER
RER?
S, cualquiera. Tenemos que prepararnos. No
tengo idea de dnde viene el talento, no tengo
las armas para decir que es gentico. S s
que el talento se nutre de lo que viviste hasta
que puede salir. Yo ms o menos s hacer
comedia porque muchos aos despus me
di cuenta las armas que yo pelaba era lo que
yo le vea joder a mi viejo cuando era chico. Y
se lo debo mucho a l, a su manera de joder
en casa, puertas adentro, y a las pelculas que
compartamos y me haca ver. De chico vi una
y otra vez las de Danny Kaye, Jerry Lewis y
los hermanos Marx. En algn lado est en mi
cabeza. Es como una persona que se levanta
puteando yo conozco y putea, putea, sale a
la calle y putea... y bueno, ests fabricando tu
vida. Qu va a salir de ah? Es como cuando
cris un hijo, de qu lo vas a nutrir, qu
vamos a escuchar, qu pelcula vamos a ver,
me va a ver leer o ver la tele siempre?
10. CMO TE PEG EL TEMA DE LA PATER-
NIDAD?
De una manera muy femenina, en el sentido
que dicen que cuando una mujer es madre se
siente realizada. Bueno, yo me sent realizado
cuando fui padre. Es una parte fundamental
de mi vida. De hecho, yo haca Cmico por-
que me haca muy feliz y tambin porque me
permita no hacer teatro comercial y estar con
mi hijo, porque no tena que hacer funciones
casi todos los das. Boludeamos mucho con
l, pero me pasa que yo boludeo ms que l,
todo el tiempo y me dijo varias veces: Par
un poco. Una vez, cuando era ms chico me
par el carro: Basta pap, no todo es joda.
Bueno, est bien. Es difcil, ah entend por
mi novia tambin que es medio hinchape-
lotas vivir con alguien que no se toma nada
en serio.
11. Y LA GENTE EN LA CALLE TE PIDE QUE
JODAS TODO EL TIEMPO?
No estoy mucho en la calle, estoy siempre
trabajando (risas). Hubo pocas que s, pero
igual no tengo ningn rollo con eso. La gente
en general se acerca con muy buena onda y
yo respondo esa buena onda. Trato de ser una
persona amable y alegre, por esto mismo que
deca, uno hace su vida. Una vez me pas algo
que todava me duele, y lo guardo con mucho
dolor e impotencia. Tena que ir al teatro y
mi hijo estaba con algo de fiebre y lo estaba
llevando a la casa de mi mam. Estaba hacien-
do Casi ngeles en la tele. Estaba apurado, no
quera que tomara fro y pasa una nena con
la mam. Y veo que la nena me mira y me di
cuenta de que me haba reconocido, pero yo
estaba realmente en otra, seguimos caminan-
do, faltaba media cuadra ms y viene la nena
corriendo. Y me dice: Te pods sacar una
foto conmigo. Le ped miles de perdones y le
dije: Mir, ac vive mi mam, vengo mucho.
Si quers otro da, pero ahora no puedo.
Sigo caminando, no sabs las cosas que me
grit la madre desde la esquina: Sorete, sos
una mierda, le acabs de cagar la vida a mi
hija. Y yo me puse muy mal, no porque ella
me gritara sino porque mi hijo estaba escu-
chando. Y en ese momento entend cul es
la prioridad. La prioridad es que mi hijo est
con fiebre. Qu hago?, le contesto? Y me
sent muy mal, por mi hijo y por la nena de
tener una madre as.
12. A LA HORA DE ACTUAR, IMPROVISS
MUCHO?
Depende de con quin est y de la esce-
na. Cuando hacamos Cmico improvis-
bamos mucho, pero menos de lo que la
gente supone; tenamos rachas. Todo vena
de la improvisacin cuando nos juntbamos
a armar los Cmico, tirbamos una idea e
improvisbamos, una, dos, tres veces hasta
que quedaba; los monlogos tambin, yo
tena unas ideas, improvisaba, anotaba. No
tengo tcnica. En Cmico 5 haba una esce-
na y un da con Sebastin (Wainraich) nos
encendimos e improvisamos mucho, 10, 15
minutos, una escena nueva y a partir de ese
da la sacamos y qued esa tal cual. No me
gusta improvisar solo.
14. Y EN LA RADIO? CUNTO SE IMPRO-
VISA EN METRO Y MEDIO (EN METRO 95.1)
EL PROGRAMA DONDE ESTS UNA VEZ POR
SEMANA CON TU CURSO DE ANTIAYUDA?
En la radio es casi todo improvisacin. Tengo
tems y a partir de ah, tiro. Y esa es la onda
con Seba, Juli (Julieta Pink), Pablo (Fbregas).
Lo de Sabs lo que te deseo? (N. de la R.:
dilogo con el que concluye su participacin) es
totalmente improvisado. Tenemos un acuer-
do tcito con Seba: no solamente que no
podemos pensar nada para ese momento sino
que si se nos llega a ocurrir una cosa queda
inmediatamente descartada. Tenemos que ir
en blanco, por eso a veces sale una mierda.
15. VIENDO TU TRAYECTORIA HAY MUCHOS
PERSONAJES DISMILES, CMO ELEGS LOS
ROLES QUE ACEPTS?
No s si elijo tanto. Para m tiene mucho que
ver con quin voy a trabajar. Es todo. Eso me
hace sentir bien y siento que va a ser el caldo
que va a sacar lo mejor de m. Y el personaje
tambin, pero a veces no es tan interesante.
Por ejemplo, Solamente vos: si vena alguien
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PLAYBOY 20 Preguntas
y me contaba el personaje no haba mucho
para contar, no es por eso que dije que s, sino
porque yo quera trabajar con Adrin (Suar),
hacer escena, joder con l. Tenamos onda
fuera de cmara y creamos que podamos
funcionar. Eso fue lo que me interes. Uno
agarra personajes por muchos motivos, por-
que te interesa u otra cosa. Tambin puede
ser por plata, no me ha pasado. No, s me ha
pasado. Momentos en los que no tens laburo
y decs: Vamos, hagmoslo, hay que comer.
No s por qu est mal visto hacer cosas por
plata. Es medio anacrnico. No est bien vivir
para la plata, supongo, a m no me hace bien,
pero a otro tal vez s.
16. SENTS QUE YA ESTS REALIZADO
ARTSTICAMENTE?
No, para nada. Nunca lo pienso. Sabs lo que
ms me gusta de la edad que tenemos? Viste
que muchas vergenzas se te van? Hace poco
me di cuenta, con mucho placer, de que se me
haba ido la vergenza de no saber. Es ms,
ahora estoy muy atento a las cosas que no s.
Y me meto con las cosas que no s. Yo siem-
pre fui muy boludo y quise tapar las cosas que
no saba. Y ahora voy muy de frente con las
cosas que no s; pregunto y trato de aprender
de mis compaeros. Cada vez estoy traba-
jando con gente ms interesante y aprendo
mucho. Veo gente que se fija determinadas
metas, pero yo soy ms de seguir la intuicin,
surfear la ola, ir ms a la deriva, con el timn,
pero a la deriva. La msica es una, dirigir es
otra, que ya lo he hecho, pero me gustara
hacer algo mucho ms serio, igual que escri-
bir, terminar algunas cosas. Sentarme a escri-
bir otro libro, que ya lleg la propuesta. Hacer
personajes cada vez ms copados. A m lo que
me gustara es actuar cada vez mejor, despus
veremos qu personaje me ayuda para eso.
17. CUL SERA UN PARMETRO PARA VER
SI LO ESTS HACIENDO MEJOR?
Es una gran pregunta (piensa varios segun-
dos)... No tengo idea, intuicin supongo. Yo
soy muy crtico conmigo y pocas veces en
algunos trabajos que he hecho me doy cuenta
de que estn bien, que no tiene que ver con
qu bien que estuve ni con la vanidad
ni el ego; es una especie de satisfaccin, de
sensacin parecida a esa que contaba cuando
escuch a uno que estudiaba teatro. No es
euforia, sino de naturalidad. El problema con
la comedia y los monlogos, gracias a Dios
uy, yo dije Dios, es como decir nada para
m, por suerte ese es mi Dios (se re) me
top con alguna gente. Uno de ellos, un gran
faro, fue Oscar Martnez; aprend mucho de
l y me tir algunos conceptos que cambiaron
mi manera de actuar y de estar en el escenario.
18. POR EJEMPLO?
Uno de los conceptos, y esto es lo difcil de la
comedia, fue no dejes que el pblico te diri-
ja. Ese es un problema de los monlogos y
de la comedia en general. Porque quizs decs
culo y la gente se cag risa y lo dejaste, y a
veces ayuda a la historia que ests contando y
a veces no. Y la risa es un vicio, porque te juro
que te sents muy bien cuando actus para
50, 700, 1.000 personas yo he actuado para
10.000 y juajuajua, es una adiccin. Hoy
decs culo, maana decs tu culo, pasado
decs tu culo negro y sucio y as un da no
contaste ms lo que tenas que contar. La
gente se ri mucho, pero vos no contaste ms
lo que tenas que contar. Sos un boludo que
est ah como un monigote sobndose el ego
y la vanidad y bailando al comps de la risa,
cuando lo ms lindo era contar algo. Para m,
para otro no. No creo que haya una manera
de contar las cosas, ninguna. Si alguien dice
yo me subo al escenario para que me aplau-
dan, perfecto; si alguien dice para m la
felicidad es lastimar gente, perfecto, despus
vemos cmo se inserta en la sociedad eso y
vamos. Para m lo ms lindo es irte de viaje
con el que est mirando, vos sos una excusa
de la historia que ests contando. Yo me suba
al escenario con la ilusin de decir: A ver,
charlemos de este tema, charlemos de Dios,
de la muerte, de la depresin.
19. HAY UN TEMA EN EL QUE TE CONTEN-
GAS Y PIENSES QUE NO SE PUEDE HACER
HUMOR CON ESO?
No, para m no. Cuando ests en un grupo
hay que consensuarlo, porque quizs para
otro s. En Argentina no s cunto humor hay
con la dictadura y los desaparecidos, porque
es muy cercano todava, de alguna manera no
se termin de procesar. Me acuerdo de que en
Cmico estbamos los cuatro y estuve a punto
de tirar un chiste y a ltimo momento desist,
lo tena en la punta de la lengua. Despus
lo coment abajo del escenario y los tres me
dijeron que era mejor que no lo haya dicho.

20. Y LA OBSERVACIN DE DNDE LA
SACS AHORA QUE SOS FAMOSO?
Es ms difcil, mi novia y mi hijo me joden
mucho con eso porque tengo muy poco reca-
to cuando miro. Hace unos aos en la radio
haca, adems del Curso de antiayuda, otra
seccin, Odo loco, a partir de lo que escu-
chaba en los bares, donde me quedo mirando
y no me doy cuenta. Siempre observs. Yo no
me reconozco en eso que vos decs famoso, yo
no me siento famoso. Tambin hay toda una
cosa. Yo no s cundo famoso dej de ser un
adjetivo para ser un sustantivo. Famoso qu?
Entonces no tengo ningn problema si me
pescan mirando. Igual muchas cosas las saco
de la observacin a m mismo. Antiayuda
es una gran joda a m, bsicamente. Tambin
a los dems, pero sobre todo a m. (La entre-
vista ha terminado. Peto pide ir al bao
antes de hacer las fotos. Se levanta de la mesa
y a los segundos vuelve y agrega). Sabs que
me qued una cosa? Eso de la fama es algo
que le puede pasar a otra gente con el trabajo
que ests haciendo, pero lo ms importante
es cmo te ubics vos frente a eso. Te pods
ubicar de una manera altanera, o boba o
eglatra o no s. Todas estn bien o mal. Yo
s que lo que hago no es importante, por ms
que haya un aparato gigante que diga que s.
S que lo que hago no es importante, no lo
es. Lo mejor que le puede pasar a un actor es
hacer las cosas tan bien que alguien que hace
algo verdaderamente importante se sienta
bien e inspirado. Se acab ah. No hay fama,
porque dura dos minutos. Ay, vos sos. S,
soy yo; una foto, s, listo, y sigo leyendo el
diario tranquilo. Te pueden interrumpir dos,
tres, cuatro, siete veces, pero cunto perd?
Siete minutos. Ya est. Eso.
UNO DE LOS
CONCEPTOS QUE
ME TIR OSCAR
MARTNEZ, UN GRAN
FARO PARA M, FUE
NO DEJES QUE EL
PBLICO TE DIRIJA.
ESE ES UN PROBLEMA
DE LOS MONLOGOS
Y DE LA COMEDIA EN
GENERAL.
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