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Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 1

O Mtodo Nmero Um Para Iniciantes





Meu Primeiro Livro de
Violo e Guitarra


Para Todos os Estilos


Breno Teixeira



Obra Registrada na Fundao Biblioteca Nacional
Nmero de Registro: 529.014 - Livro: 1005 - Folha: 87




Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 2
ndice

Sobre o Autor - 03
Prefcio - 04
O Nome das Cordas - 05
As Partes da Guitarra - 05
As Partes do Violo - 05
Como Afinar a Guitarra ou Violo - 06
Representao dos Acordes no Brao do Instrumento - 06
A Tablatura - 08
Ritmos - 08
Tempos e Contratempos - 08
Compasso - 09
Outros Tipos de Compasso - 09
Andamento - 09
Exerccios de Ritmo - 10
Ritmo - 11
Ritmo 1 - 11
Acordes - 12
Cifras - 13
Mudanas de Acordes - 14
Sustenidos e Bemis - 16
Intervalos - 16
As Notas no Brao - 17
Formao de Trades ou Acordes Maiores - 17
Formao de Trades ou Acordes Menores - 19
Progresses para Estudo de Acordes Maiores e Menores - 20
Formao de Power Chords ou Bicordes - 21
Progresses para Estudo de Power Chords - 23
Transporte de Acordes Acordes com # ou b - 24
Progresses para Estudo de Acordes com # ou b - 26
Formao de Ttrades Maiores com Stima - 27
Formao de Ttrades Maiores com Stima Maior - 28
Formao de Ttrades Menores com Stima - 30
Progresses para Estudo de Ttrades ou Acordes com Stima - 31
Campo Parmnlco ou 1om" - 32
Deduo da Frmula do Campo Harmnico - 32
Formao de Trades ou Acordes Menores com Quinta Bemol (Trade Meio Diminuta) - 33
Formao de Ttrades ou Acordes Menores com Stima e Quinta Bemol (Ttrade Meio Diminuta) - 33
Campo Harmnico Maior em Trades - 34
Campo Harmnico Maior em Ttrades - 34
Tabela de Campos Harmnicos Maiores Naturais em Trades - 35
Tabela de Campos Harmnicos Maiores Naturais em Ttrades - 37
Campo Harmnico Menor - 37
Campo Harmnico Menor em Trades - 38
Campo Harmnico Menor em Ttrades - 39
Tabela de Tons Relativos - 40
Progresses para Estudo de Campos Harmnicos - 40




Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 3
Sobre o Autor

Breno Teixeira guitarrista, compositor e professor de msica em Curitiba - PR, desde 1995. Com seu trabalho de
msica instrumental Love in 3 Acts" (2001), foi destaque em vrias revistas especializadas nacionais:

Guitar Player (...Destaca-se em seu trabalho uma economia de solos, privilegiando as linhas meldicas e riffs
poderosos...)
Guitar Class (...O ponto alto desta demo o timbre das guitarras distorcidas...)
Rodie Crew (...As 10 faixas apresentadas mostram toda a versatilidade do msico, alm do bom gosto na
timbragem do instrumento...)
Rock Brigade (...Breno toca pra cacete! Nem chega a espantar a informao de que ele comeou a dar aulas
aos 17 anos, j que sua tcnica espantosa...)
Cover Guitarra (...O guitarrista no poupou criatividade e experimentao em seu CD demo...)
Metalhead (...Mais um guitarrista ganha destaque no Brasil...)


Em 2007:
Lanou seu prlmelro Lrabalho oflclal, o Cu de rock lnsLrumenLal Ignited!". LsLe foi destaque na revista Guitar Player
em fevereiro de 2008. (Teixeira exemplo de que possvel tocar rock instrumental sem ser repetitivo.)

Em 2008:
Realizou o sonho de milhares de guitarristas do mundo ao fazer a abertura do show de Joe Satriani, em sua cidade
natal Curitiba - PR.

Em 2009:
Foi destaque na seo "Destaque do Mypace" da revista Guitar Player: (O guitarrista curitibano Breno Teixeira tem
um currculo respeitvel, que inclui um show de abertura para ningum menos que Joe Satriani. Sua tcnica muito
variada e seus timbres so incrveis, como se pode ouvir na msica Paranoia, em que o peso da guitarra de sete
cordas se une ao tema marcante de uma composio muito bem elaborada.)

Em 2012:
Registrou sua primeira obra didtica, voltada aos iniciantes da guitarra e, ou violo "Meu r|me|ro L|vro de V|o|o e
Gu|tarra" - Obra Registrada na Fundao Biblioteca Nacional, Nmero de Registro: 529.014 - Livro: 1005 - Folha: 87

Em 2013:
Registra mais duas obras, "Mtodo Comp|eto ara Gu|tarra e V|o|o por 8reno 1e|xe|ra" e "Mtodo Comp|eto ara
8a|xo L|tr|co por 8reno 1e|xe|ra", desta vez abrangendo do bsico ao avanado. Estas apostilas so parte do
material didtico da Guitar Training sua escola de msica.















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 4
Prefcio

Prezado amigo aspirante a msico, este livro foi escrito para voc!

Por qu?

Porque no existe no mercado um mtodo barato, atualizado e correto que sirva tanto para violo quanto para
guitarra. Que ensine sem rodeios respeitando o que realmente importa, deixando de lado conceitos que no vo
acrescentar em nada na sua vida com o instrumento.

A vontade de escrever...

No me lembro de qualquer momento depois de ter comeado a dar aulas em que no quisesse escrever um livro de
msica, uma vez que escrevi todas as apostilas dos meus cursos de msica particulares.

Dou aulas a mais de 15 anos na cidade de Curitiba PR e aps todo este tempo, finalmente, resolvi reunir todos os
conceitos e material acumulado destes anos e criar um mtodo fcil, prtico e correto que fosse acessvel a qualquer
pessoa.

A necessidade de fazer...

impressionante como existem mtodos impressos, em CD-ROM e DVDs que prometem ensinar e s confundem o
iniciante. Isto acontece pelo excesso de nomes e conceitos que realmente so desnecessrios se o aluno no desejar
ser um professor de msica.

Para finalizar...

Gostaria de dizer que este Mtodo visa instruir o estudante da forma mais simples e correta possvel. Ele abrange o
que considero essencial para qualquer um que queira tocar, mesmo que de forma totalmente amadora, um
instrumento. Todos os conceitos apresentados aqui so realmente essenciais, voc no deve pular nenhuma pgina
do Mtodo, mesmo que algum assunto lhe parea mals para gulLarra" ou mals para vlolo".
Hoje em dias estes dois instrumentos se fundem em vrias ocasies na msica e no seu dia-a-dia. Por exemplo, voc
deixaria de tocar uma msica que gosta s porque esta originalmente tocada na guitarra e voc s tem um violo?

Leia, entenda e absorva o mximo que puder deste Mtodo. Estarei esperando para conversarmos de novo nos
prximos volumes!

Grande abrao a todos,

Breno Teixeira
O Autor


Contato:
www.guitartraining.com.br
btgtonline@gmail.com
(41) 3308-2849







Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 5
O Nome das Cordas

O Violo e a Guitarra possuem seis cordas, em uma afinao padro no sentido da corda mais grossa para a mais
fina, elas so representadas pelas seguintes notas:

Sexta corda: Mi Grave (Mais Grossa)
Quinta Corda: L
Quarta Corda: R
Terceira Corda: Sol
Segunda Corda: Si
Primeira Corda: Mi Aguda (Mais Fina)



As Partes da Guitarra





As Partes do Violo








Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 6
Como Afinar a Guitarra ou Violo

No comeo muito difcil para o iniciante afinar seu instrumento de ouvido. A razo que este no ir reconhecer o
som aflnado" ou desaflnado" das cordas.
Neste caso aconselhvel a compra de um aparelhinho chamado afinador eletrnico, que distinguir a corda que
voc estiver tocando e por meio de luzes e, ou, um ponteiro lhe dir pela sua posio se voc deve apertar ou soltar
uma corda.
Este aparelho se encontra a venda em qualquer boa loja de instrumentos musicais.

Uma vez que o estudante consiga distinguir entre o som desafinado ou no de uma corda, podemos usar os passos
abaixo para afinar a guitarra e, ou, o violo:


1) Aperte a sexta corda (corda mais grossa) na quinta casa e compare o som com a corda de baixo, afinando-a
por sua tarraxa.
2) Repita o mesmo com a quinta e quarta cordas.
3) Aperte a terceira corda na quarta casa e compare o som com a corda de baixo, afinando-a por sua tarraxa.
4) Por fim, repita o mesmo na segunda corda s que desta vez na quinta casa.



Representao dos Acordes no Brao do Instrumento

C modo mals comum de represenLao muslcal so os quadrlnhos". neles a llnha verLlcal mals a esquerda
representa a corda mais grave (mais grossa), e, a linha vertical mais a direita a corda mais aguda (mais fina).
As linhas horizontais representam os trastes do instrumento. Veja o exemplo:

















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 7
Veja abaixo como representaremos os acordes no brao da guitarra ou violo:

Os nmeros colocados encima das cordas (da esquerda para a direita), nas cordas 5, 4 e 2 representam os dedos da
mo esquerda que sero usados para apertar as mesmas.


1 indicador, 2 mdio, 3 anelar e 4 mnimo










Ainda na figura acima, o X representa as cordas que voc no deve tocar. O crculo (O) representa as cordas que
sero tocadas soltas (sem dedos apertando-as).


O diagrama abaixo mostra como os dedos de ambas as mos sero representadas neste mtodo:



Mo esquerda: Mo direita:



P Dedo Polegar, I Dedo Indicador, M Dedo Mdio e A Dedo Polegar













Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 8
A Tablatura

A tablatura a forma mais fcil e moderna de se escrever msica, sendo usada principalmente para a escrita de
melodias e solos. Ela consiste em seis linhas que representaro as cordas do instrumento. Nestas linhas
escreveremos nmeros que representaro as casas a serem tocadas. Na tablatura a linha mais abaixo representa a
corda mais grossa e a mais acima a mais fina do instrumento:

Corda + grossa

C conhecldo Lema d re ml f, f, f". erla escrlLo asslm:


O nmero zero representa corda solta (sem dedo nenhum apertado).



Ritmos

Para entender o que ritmo, primeiro voc precisa saber do que ele composto.

O Ritmo composto de trs partes:
Tempos e Contra Tempos
Compasso
Andamento



Tempos e Contratempos

Um exemplo fcil para se entender o conceito de tempo e contratempo imaginar-se batendo seu p no cho. Do
jeito que voc faz quando ouve uma msica que lhe agrade.

C momenLo em que o seu pe Loca o cho ser o que chamaremos de Lempo", o momenLo que ele parar enclma pra
descer ser o conLraLempo".

Neste mtodo os tempos sero representados por nmeros "1 2 3 4" e os contratempos pela leLra e".










Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 9
Compasso

Compasso uma juno de tempos. a quantidade de tempos e contratempos que voc usar para tocar
determinado acorde.
Para entender os ritmos, precisamos saber que eles so feitos destes tempos e contratempos acima, dependendo da
durao que voc quiser para cada acorde ou batida. Veja abaixo:


Tipos de Compasso

- A durao padro para um acorde na maioria das msicas de hoje em dia de quatro tempos e quatro
contratempos.

A esta juno de tempos e contratempos damos o nome de Compasso 4/4. (Leia: Compasso quatro por quatro.)

Tempos: 1 2 3 4
Contratempos: e e e e

Veja:
- Os tempos so representados pelos nmeros 1, 2, 3 e 4.
- Os contratempos so representados pela letra "e".


Outros Tipos de Compasso

Existem ainda outros dois tipos de compassos muito usados na msica popular, so eles:

- Compasso 2/4:
Durao 2 tempos e contratempos. Contagem: 1 e 2 e
- Compasso 3/4:
Durao 3 tempos e contratempos. Contagem: 1 e 2 e 3 e


Andamento

Andamento a velocidade em que voc tocar uma msica, um acorde ou os exerccios a seguir. A forma de
medirmos esta velocidade por b.p.m. (Batidas por Minuto).

Para voc ter uma idia os ponteiros de um relgio se movem a 60 b.p.m., este tempo considerado relativamente
lento. J 120 b.p.m. que seria o dobro da velocidade dos ponteiros de um relgio considerado um andamento
rpido.

Use um Metrnomo (instrumento de medio do tempo musical) para tocar os exerccios abaixo. Com ele voc
poder saber a velocidade em que estar tocando e estudar muito melhor. Voc pode encontra este aparelho para
vender em qualquer boa loja de instrumentos musicais.

Treine os exerccios abaixo a seguir inicialmente em 60 b.pm. e v aumentando a velocidade de 20 em 20 b.p.m. at
onde conseguir.





Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 10
Exerccios de Ritmo

Usaremos para o exerccio a seguir o compasso 4/4. As setas indicaro a direo em que voc tocar as cordas. De
clma para balxo (), ou de balxo para clma (). ve[a abalxo:

= 1ocar de clma para balxo com o dedo polegar (). (na dlreo da corda mals grave para a mals aguda.)
= 1ocar de balxo para clma com o dedo lndlcador (l). (na dlreo da corda mals aguda para a mals grave.)

Agora fale a contagem 1 e 2 e 3 e 4 e, tocando as batidas na direo indicada pelas setas. Tente falar mantendo o
mesmo ritmo entre todos os tempos e contra tempos da contagem (treine cada exerccio quatro vezes):


1) Batidas somente nos tempos: 1 e 2 e


2) Batidas somente nos tempos: 1 e 2 e 3 e



3) Batidas somente nos tempos: 1 e 2 e 3 e 4 e


4) Batidas somente nos contra tempos: 1 e 2 e


5) Batidas somente nos contra tempos: 1 e 2 e 3 e


6) Batidas somente nos contra tempos: 1 e 2 e 3 e 4 e


7) Batidas nos tempos e contra tempos: 1 e 2 e


8) Batidas nos tempos e contra tempos: 1 e 2 e 3 e


9) Batidas nos tempos e contra tempos: 1 e 2 e 3 e 4 e













Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 11
Ritmo

Veremos a seguir como a juno de batidas para cima e para baixo, tempos e contratempos viraro um ritmo:

Para comear, imagine que a sua mo direita um pndulo que vai para cima e para baixo, mantendo
sempre o mesmo intervalo de tempo entre as idas e vindas.

Agora, enquanto balana a sua mo fale mais uma vez a seqencia 1 e 2 e 3 e 4 e, indo para baixo nos
tempos e para cima nos contra tempos.
Toque somente as setas que esto em preto. As setas em cinza servem somente para indicar que voc ir
mover a mo para baixo ou para cima, sem tocar as cordas.



Ritmo 1 : Usado em msica Pop, Pop Rock, Sertaneja e Baladas

Toque com as cordas soltas: (Sem usar a mo esquerda.)

1 e 2 e 3 e 4 e



Veja o mesmo ritmo representado na Tablatura:



Como lemos a Tablatura de baixo para cima, ou seja, da corda mais grave para a mais aguda. As setas acima indicam
o seguinte:

Seta para cima, batida para baixo.
Seta para baixo, batida para cima.















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 12
Acordes

Os acordes, ou popularmente posies, so uma juno de notas pr-determinadas por uma regra ou frmula.

Existem duas famlias principais de acordes formados por trs notas diferentes (trades): Acordes Maiores e Acordes
Menores.

Toque os acordes abaixo com o ritmo indicado:

1) Acorde de D Maior


1 e 2 e 3 e 4 e



2) Acorde de L Menor


1 e 2 e 3 e 4 e















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 13
Cifras

As cifras so letras do alfabeto utilizadas para representar as notas musicais ou acordes.
Um jeito fcil para decor-las comear pela nota L e memorizar esta como correspondente da letra A. Depois
disso continue a seqncia do alfabeto e acompanhe com a seqncia das notas musicais:

A B C D E F G
L Si D R Mi F Sol


Veja os acordes vistos antes com as suas respectivas cifras:


C = D Maior Am = L Menor



Repare que os Acordes Maiores so representados somente pela Cifra correspondente nota, exemplo: D Maior =
C. J os Acordes Menores recebem a letra do lado direito da cifra para indicar sua famlia, exemplo L Menor =
Am.



























Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 14
Mudanas de Acordes

Um dos primeiros desafios que encontramos no violo e na guitarra a mudana de acordes. Para resolver este
problema existe um macete muito simples que tocar a ltima batida do ritmo sem a mo no brao do instrumento.
LsLa ulLlma baLlda ser uma baLlda de Lranslo", para que ha[a Lempo para voc monLar o prxlmo acorde.

Usaremos agora o mesmo ritmo visto anteriormente junto com dois acordes bem comuns e fceis de executar no
seu instrumento. Siga as instrues abaixo:

Exerccio 1: Execute o ritmo com as batidas de transio abaixo:

C Am



Am

C
1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4 e


Batida (BDT)
de Transio
(BDT)

Exerccio 2: Execute o ritmo com as batidas de transio abaixo:

G Em



Em

G
1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4 e


Batida (BDT)
de Transio
(BDT)




Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 15
Exerccio 3: Execute o ritmo com as batidas de transio abaixo:

A D



D

A
1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4 e


Batida (BDT)
de Transio
(BDT)

Exerccio 4: Execute o ritmo com as batidas de transio abaixo:

E Dm



Dm

E
1 e 2 e 3 e 4 e 1 e 2 e 3 e 4 e


Batida (BDT)
de Transio
(BDT)













Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 16
Sustenidos e Bemis

Cs usLenldos e 8emls so noLas lnLermedlrlas" que aconLecem (exlsLem) enLre as [ conhecldas noLas muslcals.

Sustenido

uma alterao feita de forma ascendente (para cima) a fim de subir o valor de uma nota em meio tom.



Bemol

uma alterao feita de forma descendente (para baixo) a fim de diminuir o valor de uma nota em meio tom.




Note que das notas, mi f, e si d, no existe #. Esta uma regra que vale para qualquer instrumento. Para
ficar mais fcil, voc pode pensar que as notas terminadas em ( i ),
no levam sustenido ( # ).

Com base nas afirmaes acima importante salientarmos que podemos tanto dizer que da nota d para a nota r
temos d#, quanto rb.
A nomenclatura depende muitas vezes da posio em que voc est. Por exemplo, se voc est na nota r e lhe
perguntarem qual a nota anterior a esta muito mais fcil dizer rb do que d#. Por outro lado se voc estiver no
d, e lhe perguntarem qual nota que vem depois desta muito mais fcil dizer d#, do que rb. Sequencia de
sustenidos e bemis representadas em cifras:

C C# D D# E F F# G G# A A# B
= = = = =
Db Eb Gb Ab Bb

Intervalos

Intervalo o nome dado a distncia entre as notas musicais. Eles podem ser de tom = 1 casa, ou, 1 tom = 2 casas.

C D E F G A B C
u 8e Ml l ol L l u
(1tom) (1tom) (1/2tom) (1tom) (1tom) (1tom) (1/2tom)

Se pegarmos todas as notas musicais com seus respectivos sustenidos e, ou, bemis teremos sempre intervalos de
meio tom entre as mesmas:
C C# D D# E F F# G G# A A# B
= = = = =
Db Eb Gb Ab Bb

(1/2 tom de intervalo entre todas as notas)
d d# r r# mi f f# sol sol# l l# si

d rb r mib mi f solb sol lb l sib si




Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 17
As Notas no Brao


C - D
D - R
E - Mi
F - F
G - Sol
A - L
B - Si

# - Sustenido
b - Bemol










A partir da
casa 12
as notas comeam
a se repetir.


Trades ou Acordes

Trades so acordes formados por trs notas, (tnica, tera e quinta) e sero a base para todos os acordes que viro
adiante.

Formao de Trades ou Acordes Maiores

Leia: (Tnica) (Tera) (Quinta)
Frmula: T 3 5
Intervalos: 2 tons 1 tom e

C: d mi sol
D: r f# l
E: mi sol# si
F: f l d
G: sol si r
A: l d# mi
B: si r# f#




Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 18
Um jeito fcil de sempre se lembrar da formao dos acordes maiores contar nos dedos da sua mo da seguinte
forma: Polegar (d), indicador (r), mdio (mi), anelar (f), mnimo (sol).
Como a formao dos acordes maiores T 3 5 . Abaixe o dedo indicador e anelar da sua mo, as notas que
sobraram so: D Mi Sol, notas que formam o acorde C.

Para transpor este raciocnio para os outros acordes, voc deve sempre respeitar o intervalo entre as notas de um
acorde maior, Tnica (2tons) Tera (1tom e ) Quinta. Simplesmente contar desta forma nos dedos da sua mo
comeando por outras notas no funcionar.

Acordes Maiores

C D E


F G A


B

Nos desenhos acima:

X Cordas que no devem ser tocadas.
O Cordas que devem ser tocadas soltas. (Sem dedos apertando.)
Note que os acordes F e B possuem barras pretas cobrindo vrias cordas. Isto quer dizer que voc dever esticar o
dedo um da sua mo esquerda e apertar todas as cordas em que a barra cobrir ao mesmo tempo. A este ato damos
o nome de Pestana.





Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 19
Formao de Trades ou Acordes Menores

As trades ou acordes menores diferenciam-se das maiores por apenas uma nota, a tera, que neste caso
diminuda em tom.

Leia: (Tnica) (Tera (Quinta)
Menor)
Frmula: T 3m 5
Intervalos: 1 tom e 2 tons

Cm: d r# sol
Dm: r f l
Em: mi sol si
Fm: f sol# d
Gm: sol l# r
Am: l d mi
Bm: si r f#

Note que as tnicas e quintas dos Acordes Menores so as mesmas dos Acordes Maiores.
Como j foi dito, neste caso s a tera sofre alterao. (- tom)
































Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 20
Acordes Menores

Cm Dm Em


Fm Gm Am


Bm


Nos desenhos acima:
X Cordas que no devem ser tocadas.
O Cordas que devem ser tocadas soltas. (Sem dedos apertando.)



Progresses para Estudo de Acordes Maiores e Menores

As progresses de acordes abaixo so compostas por quatro acordes cada uma e devem ser tocadas de
forma cclica, ou seja, ao chegar ao final volte para o incio repetindo pelo menos quatro vezes cada;
O ritmo usado o mesmo visto anteriormente no Mtodo;
Repita o mesmo ritmo para todos os acordes da progresso;
No se esquea que sempre a ltima batida do ritmo em cada acorde a Batida de Transio e deve ser
tocada com os dedos da mo esquerda no ar, fazendo a transio para o prximo acorde.






Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 21
Progresso 1:
| G | Em | C | D |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e



Progresso 2:
| C | Am | Dm | G |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e



Progresso 3:
| F | C | G | Am |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e



Progresso 4:
| D | Bm | G | A |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e




Power Chords, Bicordes ou Acordes com Quinta

Ao ler as explicaes abaixo voc vai chegar seguinte concluso:
- Os acordes a seguir so muito mais simples do que os vistos antes.
E pode vir a se perguntar:
- Por que no estudamos estes antes?

A razo que os Power Chords ou Bicordes so em minha opinio uma abreviao dos acordes maiores e menores.
Visto que estes no possuem em sua formao a tera, nota que caracteriza um acorde como maior ou menor.

Estes acordes so muito utilizados na guitarra em msicas de rock pelo seu fcil uso com o efeito de distoro muito
presente neste estilo.













Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 22
Formao de Power Chords ou Bicordes

Leia: (Tnica) (Quinta)
Frmula: T 5
Intervalos: 3 tons e

C5: d

sol
D5: r

l
E5: mi

si
F5: f

d
G5: sol

r
A5: l

mi
B5: si

f#

Para exercitar a leitura vou lhes apresentar os Power Chords na Tablatura:





Veja tambm como estes acordes ficam representados nos quadrinhos:











Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 23
Progresses para Estudo de Power Chords

Treine as progresses a seguir com os ritmos indicados:

Progresso 1:
| G5 | E5 | C5 | D5 |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e


Variao do ritmo:
1 e 2 e 3 e 4 e


Progresso 2:
| C5 | A5 | D5 | G5 |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e


Variao do ritmo:
1 e 2 e 3 e 4 e


Progresso 3:
| F5 | C5 | G5 | A5 |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e


Variao do ritmo:
1 e 2 e 3 e 4 e


Progresso 4:
| D5 | B5 | G5 | A5 |- 4X
1 e 2 e 3 e 4 e


Variao do ritmo:
1 e 2 e 3 e 4 e






Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 24
Transporte de Acordes Acordes com # ou b

Transporte de acordes o ato de arrastar um determinado formato de acorde pelo brao do instrumento, a fim de
obter novos acordes com o mesmo posicionamento de dedos do anterior.
O Transporte de Acordes pode ser feito com qualquer formato de acorde, e necessrio para obtermos os acordes
Sustenidos (#) e, ou Bemis (b).

usaremos aqul como acordes bases" para o LransporLe:
- A e Am, para descobrirmos novos acordes com tnica na corda L;
- E e Em, para descobrirmos novos acordes com tnica na corda Mi.


Transporte a partir do acorde de A







Transporte a partir do acorde de Am

















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 25
Transporte a partir do acorde de E








Transporte a partir do acorde de Em




























Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 26
Progresses para Estudo de Acordes com # ou b

Treine as progresses com os ritmos abaixo:

Ritmo 1:
1 e 2 e 3 e 4 e


Variao do ritmo:
1 e 2 e 3 e 4 e



Progresso 1 Toque: | A | F#m | D | E |- 4X

Progresso 2 Toque: | E | C#m | A | B |- 4X

Progresso 3 Toque: | F#m | B | E | C#m |- 4X

Progresso 4 Toque: | A# | C | F | Dm |- 4X






























Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 27
Ttrades

Ttrades so acordes formados por quatro notas. Elas usam como base as trades vistas anteriormente com o
acrscimo de uma nota, a Stima que se encontra a 1 tom e de distncia (para frente) da quinta.

Formao de Ttrades Maiores com Stima
Leia: (Tnica) (Tera) (Quinta) (Stima)
Frmula: T 3 5 7
Intervalos: 2 tons 1 tom e 1 tom e
C7: d mi sol l#
D7: r f# l d
E7: mi sol# si r
F7: f l d r#
G7: sol si r f
A7: l d# mi sol
B7: si r# f# l

C7 D7 E7


F7 G7 A7


B7





Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 28
Note que na formao dos acordes da pgina anterior mantivemos a T, 3 e 5 dos Acordes Maiores. A Stima
acrescentada sem que haja mudanas na trade.
Um bom macete para descobrir a stima de um acorde pensar que ela se encontra a um tom antes da tnica do
mesmo. Por exemplo, se o acorde que voc escolheu o D (R Maior), sua tnica a nota R, ento sua stima ser
a nota D.


Formao de Ttrades Maiores com Stima Maior

Como a ttrade anterior a ttrade Maior com Stima Maior usar a trade maior como base e ter acrescentada a
Stima Maior que se encontra a dois tons de distncia (para frente) da quinta.

Leia: (Tnica) (Tera) (Quinta) (Stima
Maior)
Frmula: T 3 5 7M
Intervalos: 2 tons 1 tom e 2 tons

C7M: d mi sol si
D7M: r f# l d#
E7M: mi sol# si r#
F7M: f l d mi
G7M: sol si r f#
A7M: l d# mi sol#
B7M: si r# f# l#


























Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 29
Acordes Maiores com Stima Maior

C7M D7M E7M


F7M G7M A7M


B7M



O macete para descobrir a Stima Maior de um acorde pensar que ela se encontra a meio tom antes da tnica do
mesmo. Por exemplo, se o acorde que voc escolheu o D (R Maior), sua tnica a nota R, ento sua stima ser
a nota D#.
















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 30
Formao de Ttrades Menores com Stima

As Ttrades Menores com Stima usam com base para sua formao a trade menor. A Stima que acrescentada
a mesma do acorde Maior com Stima por isso se encontra tambm a um tom e meio de distncia (para frente) da
quinta.
Leia: (Tnica) (Tera (Quinta) (Stima)
Menor)
Frmula: T 3m 5 7
Intervalos: 1 tom e 2 tons 1 tom e

Cm7: d r# sol l#
Dm7: r f l d
Em7: mi sol si r
Fm7: f sol# d r#
Gm7: sol l# r f
Am7: l d mi sol
Bm7: si r f# l

Cm7 Dm7 Em7


Fm7 Gm7 Am7


Bm7

O macete para descobrir a Stima de uma Trade Menor o mesmo usado para descobrir a Stima da Trade Maior.




Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 31
Progresses para Estudo de Ttrades ou Acordes com Stima

As progresses abaixo so as mesmas que usamos quando aprendemos os Acordes Maiores, Menores e Transporte
de Acordes s que agora acrescidas de Stimas em alguns casos. Pratique abaixo:

Progresso 1 Toque: | G | Em7 | C | D7 |- 4X

Progresso 2 Toque: | C | Am | Dm7 | G7 |- 4X

Progresso 3 Toque: | F | C7M | G | Am7 |- 4X

Progresso 4 Toque: | D | Bm7 | G | A7 |- 4X

Progresso 5 Toque: | A | F#m | D | E7 |- 4X

Progresso 6 Toque: | E7M | C#m | A7M | B |- 4X

Progresso 7 Toque: | F#m | B7 | E | C#m |- 4X

Progresso 8 Toque: | A# | C7 | F | Dm |- 4X
































Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 32
Capo Harico ou To

Campo Harmnico ou Tom o nome dado ao conjunto de sete acordes que combinam entre si de certa forma que
podemos us-los para criar uma msica ou progresso de acordes.

Deduo da Frmula do Campo Harmnico

Podemos determinar a frmula de um tom ou Campo Harmnico Maior sabendo as notas da sua escala.
Mas ns ainda no vimos nenhuma escala. Correto?

Sim, mas o que muitos no sabem que a simples seqncia: d, r, mi f, sol, l, si. J um exemplo de Escala
Maior, no caso, so as notas da escala de D Maior.

Com esta seqncia podemos determinar a frmula da Escala Maior escrevendo os intervalos presentes entre suas
notas:

D (1 tom) R (1tom) Mi (1/2tom) F (1 tom) Sol (1tom) L (1 tom) Si

Feito isso iremos criar sete seqncias, ambas com sete notas e seguir os passos abaixo:

- Primeiro passo: Selecionamos a 1, 3, 5, e 7 notas de cada seqncia;
- Segundo passo: Analisamos os intervalos entre elas;
- Terceiro Passo: Obtemos o acorde correspondente formao.

d r mi f sol l si ______________________ C ou C7M
T 3 5 7M

r mi f sol l si d___________________ Dm ou Dm7
T 3m 5 7

mi f sol l si d r ________________ Em ou Em7
T 3m 5 7

f sol l si d r mi _____________ F ou F7M
T 3 5 7M

sol l si d r mi f __________ G ou G7
T 3 5 7

l si d r mi f sol ______ Am ou Am7
T 3m 5 7

si d r mi f sol l ____ Bm/5b ou Bm7/5b*
T 3m 5b 7

Os acordes obtidos acima formam o Campo Harmnico de C Maior.

*Acorde m/5b ou m7/5b Menor com Quinta Bemol e Menor com Stima e Quinta Bemol (Meio Diminuto).





Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 33
Voc deve ter notado que os acordes achados na ltima seqncia acima ainda no foram vistos neste mtodo. O
motivo que esta trade e ttrade so pouco usadas nas msicas mais populares. O emprego desses acordes est
mais voltado para o Jazz e a MPB.

Formao de Trades ou Acordes Menores com Quinta Bemol (Trade Meio Diminuta)

A Trade Meio Diminuta tem como base a Trade Menor com a troca da quinta do acorde pela quinta bemol,
localizada meio tom antes da mesma.

Leia: (Tnica) (Tera (Quinta
Menor) Bemol)
Frmula: T 3m 5b
Intervalos: 1 tom e 1 tom e
Cm/5b: d r# f#
Cm/5b Cm/5b
(Posico 1) (Posio 2)


Use os formatos acima e o conceito de Transporte de Acordes para obter os acordes em outros tons.

Formao de Ttrades ou Acordes Menores com Stima e Quinta Bemol (Ttrade Meio Diminuta)

A Ttrade Meio Diminuta tem como base a Ttrade Menor com Stima com a troca da quinta do acorde pela quinta
bemol, localizada meio tom antes da mesma.

Leia: (Tnica) (Tera (Quinta (Stima)
Menor) Bemol)
Frmula: T 3m 5b 7
Intervalos: 1 tom e 1 tom e 2 tons
Cm7/5b: d r# f# l#
Cm7/5b Cm7/5b
(Posico 1) (Posio 2)


Use os formatos acima e o conceito de Transporte de Acordes para obter os acordes em outros tons.




Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 34
Vejamos agora o resultado da deduo da frmula do Campo Harmnico:

Campo Harmnico Maior em Trades

Frmula: M

m

m

M

M

m

m/5b
Intervalos:

1T

1T

1/2T

1T

1T

1T

Acordes: C

Dm

Em

F

G

Am

Bm/5b


C Dm Em


F G Am


Bm/5b















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 35
Tabela de Campos Harmnicos Maiores Naturais em Trades

Use a tabela abaixo para determinar o Campo Harmnico Maior em trade de outros tons:

Frmula M m m M M m m/5b
Tom C C Dm Em F G Am Bm/5b
Tom C# C# D#m Fm F# G# A#m Cm/5b
Tom D D Em F#m G A Bm C#m/5b
Tom D# D# Fm Gm G# A# Cm Dm/5b
Tom E E F#m G#m A B C#m D#m/5b
Tom F F Gm Am A# C Dm Em/5b
Tom F# F# G#m A#m B C# D#m Fm/5b
Tom G G Am Bm C D Em F#m/5b
Tom G# G# A#m Cm C# D# Fm Gm/5b
Tom A A Bm C#m D E F#m G#m/5b
Tom A# A# Cm Dm D# F Gm Am/5b
Tom B B C#m D#m E F# G#m A#m/5b
































Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 36
Campo Harmnico Maior em Ttrades

Frmula: M7M m7 m7 M7M M7 m7 m7/5b
Intervalos: 1T 1T 1/2T 1T 1T 1T
Acordes: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7/5b


C7M Dm7 Em7


F7M G7 Am7


Bm7/5b
















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 37
Tabela de Campos Harmnicos Maiores Naturais em Ttrades

Use a tabela abaixo para determinar o Campo Harmnico Maior em trade de outros tons:

Frmula M7M m7 m7 M7M M7 m7 m7/5b
Tom C C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7/5b
Tom C# C#7M D#m7 Fm7 F#7M G#7 A#m7 Cm7/5b
Tom D D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7/5b
Tom D# D#7M Fm7 Gm7 G#7M A#7 Cm7 Dm7/5b
Tom E E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7/5b
Tom F F7M Gm7 Am7 A#7M C7 Dm7 Em7/5b
Tom F# F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 Fm7/5b
Tom G G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7/5b
Tom G# G#7M A#m7 Cm7 C#7M D#7 Fm7 Gm7/5b
Tom A A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7/5b
Tom A# A# Cm Dm D# F Gm Am/5b
Tom B B C#m D#m E F# G#m A#m/5b


Campo Harmnico Menor

O Campo Harmnico Menor achado a partir do sexto grau (sexto acorde) do Campo Harmnico Maior.
Para chegar a este Campo Harmnico voc deve comear o Campo Harmnico Maior pelo seu sexto grau, no caso do
tom D Maior, o acorde de Am ou Am7. Feito isso, continue a seqncia do C.H. Maior: Am, Bm/5b, C, Dm, Em, F e
G. Este o Campo Harmnico de L Menor em trades.

Repare que desta forma os Campos Harmnicos de D Maior e L Menor vo possuir os mesmos acordes. L Menor
a Relativa Menor de D Maior, os dois so chamados de tons relativos;

(Relativa Menor - Todo tom maior tem um menor correspondente e vice-versa. O tom relativo menor um tom
menor que possui exatamente os mesmos acordes de outro maior.)



















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 38
Campo Harmnico Menor em Trades

Frmula: m

m/5b

M

m

m

M

M
Intervalos:

1T

1/2t

1T

1T

1/2T

1T
Acordes: Am

Bm/5b

C

Dm

Em

F

G


Am Bm/5b C


Dm Em F


G
















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 39
Campo Harmnico Menor em Ttrades

Frmula: m7

m7/5b

M7M

m7

m7

M7M

M7
Intervalos:

1T

1/2t

1T

1T

1/2T

1T
Acordes: Am

Bm/5b

C

Dm

Em

F

G


Am7 Bm7/5b C7M


Dm7 Em7 F7M


G7

















Meu Primeiro Livro de Violo e Guitarra - Pgina 40
Tabela de Tons Relativos

Use a tabela abaixo para saber quais tons possuem os mesmos acordes na sua formao:

Tons
Maiores
Tons
Menores
C Am
C# A#m
D Bm
D# Cm
E C#m
F Dm
F# D#m
G Em
G# Fm
A F#m
A# Gm
B G#m

Ainda sobre o Campo Harmnico interessante ressaltar que uma vez escolhido o Tom, voc pode combinar os
acordes pertencentes a este da forma que quiser. claro que algumas seqncias vo ficar melhor que outras, e
existem regras que podem lhe ajudar a escolher o melhor caminho, s que isto assunto para um prximo livro.

Tente criar o maior nmero de progresses que conseguir dentro de determinado Tom e depois escolher quais
seqncias ficaram melhores.

Progresses para Estudo de Campos Harmnicos

Progresso 1 Tom: C ou Am
Toque: | Dm7 | G7 | C7M | Em7 | Dm7 | G7 | Am7 | Am7 |- 4X

Progresso 2 Tom: D ou Bm
Toque: | Em7 | A7 | D7M | F#m7 | Em7 | A7 | Bm7 | Bm7 |- 4X

Progresso 3 Tom: E ou C#m
Toque: | F#m7 | B7 | E7M | G#m7 | F#m7 | B7 | C#m7 | C#m7 | - 4X

Progresso 4 Tom: F ou Dm
Toque: | Gm7 | C7 | F7M | Am7 | Gm7 | C7 | Dm7 | Dm7 |- 4X

Progresso 5 Tom: G ou Em
Toque: | Am7 | D7 | G7M | Bm7 | Am7 | D7 | Em7 | Em7 |- 4X

Progresso 6 Tom: A ou F#m
Toque: | Bm7 | E7 | A7M | C#m7 | Bm7 | E7 | F#m7 | F#m7 |- 4X

Progresso 7 Tom: B ou G#m
Toque: | C#m7 | F#7 | B7M | D#m7 | C#m7 | F#7 | G#m7 | G#m7 |- 4X