Teatro

Para otros usos de este trmino, vase teatro (desambiguacin).

El teatro (del griego , theatrn o lugar para contemplar) es la rama del arte
escnico relacionada con la actuacin, que representa historias frente a una audiencia usando
una combinacin de discurso,gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Es tambin
el gnero literario que comprende las obras concebidas para un escenario, ante un pblico. El
Da del Teatro se celebra el 27 de marzo.
En adicin a la narrativa comn, el estilo de dilogo, el teatro tambin toma otras formas como
la pera, el ballet, la pera china y la pantomima.

Ejemplo de teatro: la Comdie-Franaise (acuarela de A. Meunier, Pars, siglo XVIII).
ndice
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1 Aproximacin histrica
o 1.1 frica
o 1.2 Antiguo Egipto
o 1.3 Grecia y Roma
1.3.1 Teatro romano
o 1.4 Civilizaciones americanas
o 1.5 Civilizaciones orientales
o 1.6 Edad Media europea
o 1.7 Renacimiento
1.7.1 Teatro en Italia
1.7.2 Inglaterra: el teatro isabelino
1.7.3 Espaa: los corrales de comedias
o 1.8 Barroco y neoclasicismo
o 1.9 Teatro moderno
2 Elementos bsicos del teatro
o 2.1 Texto
o 2.2 Direccin
o 2.3 Actuacin
o 2.4 Otros elementos
3 Sala frente al escenario
4 Supersticiones
o 4.1 Sobre los estrenos
o 4.2 Sobre los actores
o 4.3 Obras gafes
5 Vase tambin
6 Referencias
7 Enlaces externos
Aproximacin histrica
Artculo principal: Historia del teatro
La mayora de los estudios consideran que los orgenes del teatro deben buscarse en la
evolucin de los rituales mgicos relacionados con la caza, al igual que las pinturas rupestres,
o la recoleccin agrcola que, tras la introduccin de la msica y la danza, se embocaron en
autnticas ceremonias dramticas donde se renda culto a los dioses y se expresaban los
principios espirituales de la comunidad. Este carcter de manifestacin sagrada resulta un
factor comn a la aparicin del teatro en todas las civilizaciones.
frica
El teatro africano, entre tradicin e historia, se est encauzando actualmente por nuevas vas.
Todo predispone en frica al teatro. El sentido del ritmo y de la mmica, la aficin por la
palabra y la verborrea son cualidades que todos los africanos comparten en mayor o menor
medida y que hacen de ellos actores natos. La vida cotidiana de los africanos transcurre al
ritmo de variadas ceremonias, rituales o religiosas, concebidas y vividas generalmente como
verdaderos espectculos. No obstante, aunque frica ha conocido desde siempre este tipo de
ceremonias, cabe preguntarse si se trataba realmente de teatro; a los ojos de muchos, estos
espectculos estn demasiado cargados de significado religioso para que puedan
considerarse como tal. Otros estiman que los tipos de teatro africanos guardan cierto parecido,
como en otros tiempos la tragedia griega, como un preteatro que nunca llegara totalmente a
ser teatro si no se desacraliza. La fuerza y las posibilidades de supervivencia del teatro negro
residirn, por lo tanto, en su capacidad para conservar su especificidad. en el frica
independiente est tomando forma un nuevo teatro.
Nuevo Teatro: Se trata de un teatro comprometido, incluso militante, concebido para defender
la identidad de un pueblo que ha logrado su independencia.
Teatro de Vanguardia: Se orienta actualmente hacia una investigacin sobre el papel de
actor, prxima a la de Jerzy Grotowski y su teatro laboratorio. As, en Libreville, Gabn, se
form en 1970 un teatro vanguardistaque realiz dos espectculos que dejaron una huella
perdurable en las jvenes generaciones de comediantes. Otra va de investigacin es el teatro
de silencio, creado por Franois Rosira, cuyo fin era realizar espectculos en los que el canto,
el recitado, la msica y el baile se complementen en perfecta armona.
Antiguo Egipto
En Antiguo Egipto, a mediados del segundo milenio antes de la edad cristiana, se
representaban ya dramas acerca de la muerte y resurreccin de Osiris. Se comienza el teatro
por medio de mscaras y dramatizaciones con ellas.
Grecia y Roma

Sfocles
Las races en ritos rficos y en los festivales celebrados para Dioniso, donde se llevaban a
cabo las escenificaciones de la vida de los dioses acompaadas de danzas y cantos
(Ditirambos). Ms tarde comenzaron las primeras representaciones ya propiamente
dramticas, ejecutadas en las plazas de los pueblos por compaas que incluan solo un actor
y un coro. A fines delSiglo VI a.C alcanz extraordinaria celebridad el legendario poeta e
intrprete Tespis, en cuyo honor la frase el carro de Tespis alude, an hoy, al conjunto del
mundo del teatro.
El teatro griego surge tras la evolucin de las artes y ceremonias griegas como la fiesta de la
vendimia (ofrecida a Dionisios) donde los jvenes iban danzando y cantando hacia el templo
del dios, a ofrecerle las mejores vides. Luego un joven que resalt entre el grupo de jvenes
se transform en el Corifeo o maestro del coro, quien dirigi al grupo. Con el tiempo
aparecieron el bardo y el rapsoda, que eran recitadores.
En el curso del siglo V a. C., durante la edad clsica de Grecia, se establecieron los modelos
tradicionales de la tragedia y la comedia, y los dramaturgos Esquilo y Sfocles aadieron
respectivamente un segundo y tercer actor a la accin, lo que dio a sta una complejidad que
haca necesaria la creacin de mayores escenarios. Para ello se erigieron grandes teatros de
piedra, entre los que cabe citar el an conservado de Epidauro en el siglo V a. C., capaz de
albergar unas 12.000 personas, y el de Dioniso, en Atenas, en el siglo IV A.C. Su construccin
se realizaba mediante el aprovechamiento de las faldas de una colina, donde se disponan en
forma semicircular las gradas que rodeaban la orquestra, espacio circular en el que se
efectuaba la mayor parte de de la representacin. Tras la orquestra se levantaba una
edificacin llamada sken, escena, destinada a que los actores cambiaran su vestimenta.
Delante de ella se levantaba una pared columnada, el proscenio, que poda sostener
superficies pintadas que evocaban el lugar de la accin. Estos decorados, junto con las
tnicas y mscaras empleadas por los actores y algunas mquinas rudimentarias, constituan
todo el aparato escnico.
Las representaciones del teatro griego se hacan al aire libre, contaba con coro (dirigido por el
Corifeo o maestro del coro) que cantaba [el coro] y danzaba en torno a un altar. En el teatro
griego se representaban dos tipos de obras: la tragedia, obra dramtica de final desgraciado
que trataba de temas de leyendas heroicas y utilizaba, oportunamente, a los dioses para su
final, y la comedia satrica, que criticaba humorsticamente a polticos y a las obras e incurran
en una mmica iniciada por un coro de stiros, y comedias que tenan por tema asuntos de la
vida cotidiana; todas estaban escritas en verso y utilizaban mscaras.
Teatro romano
Los teatros romanos heredaron los rasgos fundamentales de los griegos, si bien introdujeron
ciertos elementos distintivos. Construidos inicialmente en madera, slo en el ao
52 a. C. Pompeyo, erigi en Roma el primero en piedra. A diferencia de sus modelos
helnicos, se levantaban sobre el suelo plano y posean varias plantas erigidas en
mampostera. Con objeto de mejorar la acstica, los arquitectos romanos redujeron la
orquestra a un semicrculo, y los espectculos se presentaban sobre una plataforma,
el pulpitum, levantada delante de la antigua skene que constituye el origen de los modernos
escenarios. La frons scaenae era una fachada monumental de varios pisos, que serva de
fondo de escenario. El gradero (cvea) se divide en 3 partes: Ima, media y suma , ubicndose
la primera en la zona inferior donde se sentaban los senadores y la clase dirigente; quedando
asentados en la superior las mujeres y los esclavos y en la media el pueblo llano. El conjunto
poda cubrirse con un velum. Roma opt tambin por la comedia, ya que stos tomaron el
teatro como una manera de divertirse o entretenerse.
Civilizaciones americanas
En las culturas americanas prehispnicas el teatro lleg a adquirir un notable desarrollo,
particularmente entre los mayas, una de las obras ms representativas del teatro maya es el
drama quiche Rabinal Ach el teatro maya se hallaba parcialmente vinculado a los ciclos
agrcolas y a la pica de sus eventos histricos, y entre los aztecas e Incas, sociedades que
en correspondencia con su estructura teocrtica dieron a sus actividades teatrales un matiz
eminentemente guerrero y religioso.
Civilizaciones orientales

Representacin del teatro N, .
Las manifestaciones dramticas en Asia se remontan a pocas antiqusimas. En China se
practicaban ya, bajo la forma de poemas escenificados, a fines del segundo milenio antes de
la era cristiana. En la India su aparicin fue posterior, mas el hecho de que en el Mahabhrata,
poema pico que adquiri su forma definitiva hacia el siglo IV a. C., se mencione
especficamente este arte revela la existencia de remotas formas teatrales relacionadas con
las creencias vdicas. El carcter marcadamente ritual y simblico del teatro oriental que
determin un protagonismo de la msica y la danza muy superior a la occidental, marc
asimismo en Japn, el desarrollo del teatro , en espaol llamado N surgido en el siglo XV,
del que dos centurias ms tarde brot el o kabuki, el ms popular, y basado sobre todo
en la capacidad de los intrpretes, y en la apelacin a los sentidos antes que al intelecto.
Edad Media europea
Tras siglos de olvido, la recuperacin del teatro en Occidente tuvo principal apoyo en el clero,
que lo emple con fines didcticos. As, desde el siglo XI, fue habitual la representacin en las
iglesias de misterios y moralidades, cuyo objeto era presentar de forma sencilla la doctrina
cristiana a los fieles. A fin de facilitar la comprensin, el latncedi paso paulatinamente a
las lenguas vernculas, y en los siglos XIII y XIV, tanto las piezas religiosas como las
florecientes farsas profanas comenzaron a representarse.
Renacimiento
La eclosin del Renacimiento en Italia tuvo consecuencias decisivas sobre la evolucin del
teatro, pues, al surgir una produccin dramtica de carcter culto, inspirada en los modelos
clsicos y destinada a las clases aristocrticas, se generaliz en el transcurso del siglo XVI la
construccin de salas cubiertas y dotadas de mayores comodidades.
Teatro en Italia
Como primero de los teatros modernos suele citarse el Olmpico de Vicenza, diseado
por Andrea Palladio y finalizado en 1585, que constitua una versin de los modelos romanos
y presentaba, al fondo del escenario, una perspectiva tridimensional con vistas urbanas. El
modelo clsico del teatro italiano, vigente en muchos aspectos, fue no obstante el
teatro Farnese de Parma, erigido en 1618, cuya estructura inclua el escenario, enmarcado por
un arco proscenio y separado del pblico por un teln, y una platea en forma de herradura
rodeada por varios pisos de galeras. Durante este tiempo se desarroll tambin en Italia una
forma de teatro popular, la comedia del arte, que con su nfasis en la libertad de improvisacin
del actor dio un gran avance a la tcnica interpretativa.
Inglaterra: el teatro isabelino

William Shakespeare.

The Globe Theatre.
Muy diferentes fueron los teatros erigidos en Inglaterra durante el reinado de Isabel I de
Inglaterra, poca de excepcional esplendor del gnero dramtico, entre los que se destac el
londinense The Globe donde presentaba sus obras William Shakespeare. Carentes de techo y
construidos de madera, su rasgo ms caracterstico era el escenario elevado rectangular, en
torno al cual el pblico rodeaba a los actores por tres lados, mientras las galeras se
reservaban para la nobleza.
Espaa: los corrales de comedias
En Espaa, y en la misma poca que el teatro Isabelino en Inglaterra (siglos XVI y XVII) se
crean instalaciones fijas para el teatro al aire libre denominadas Corrales de Comedias, con
las que guardan similitudes constructivas. A diferencia del caso ingls, en Espaa si han
pervivido algunos ejemplos de estas edificaciones. Exponentes de esta poca son los
autores Lope de Vega, Tirso de Molina y Caldern de la Barca, claros exponentes del
importante Siglo de Oro espaol.
Barroco y neoclasicismo
El transcurso de los siglos XVII y XVIII dio lugar a un gran enriquecimiento de la escenografa.
La recuperacin por parte del drama clsico francs de la regla de las tres unidades accin,
tiempo y lugar hizo innecesaria la simultaneidad de decorados, con lo que se emple slo
uno en cada acto, y pronto se generaliz la costumbre de cambiarlos en los entreactos.
Posteriormente, la creciente popularidad de la pera, que requera varios montajes, favoreci
el desarrollo de mquinas perfeccionadas que dieran mayor apariencia de veracidad a efectos
tales como: la desaparicin de actores y la simulacin de vuelos las llamadas "glorias", por
ejemplo hacan posible el descenso de las alturas del escenario de una nube que portaba a
los cantantes. El teatro de la Scala de Miln, finalizado en 1778, constituye un ejemplo de las
grandes dimensiones que eran precisas para albergar tanto al pblico como a la tramoya y al
aparata escnico.
Teatro moderno
Durante la mayor parte del siglo XIX las ideas arquitectnicas y escenogrficas se
mantuvieron en esencia inalterables, si bien las exigencias de libertad creativa iniciadas por
los autores romnticos condujeron a fines de la centuria a un replanteamiento general del arte
dramtico en sus diversos aspectos.
Fundamental en este sentido fue la construccin del monumental Festspielhaus de
Bayreuth, Alemania, erigido en 1876 de acuerdo con las instrucciones del compositor Richard
Wagner, que constituy la primera ruptura respecto a los modelos italianos. Su diseo en
abanico, con la platea escalonada, el oscurecimiento del auditorio durante su representacin y
la ubicacin de la orquesta en un pequeo foso, eran elementos concebidos para centrar la
atencin de los espectadores sobre la accin y abolir en lo posible la separacin entre
escenario y pblico.
Esta exigencia de integracin entre el marco arquitectnico, la escenografa y la
representacin fue acentuada en los ltimos decenios del siglo XIX y primeros del XX por la
creciente importancia concedida a la figura del director gracias a personalidades como el
alemn Max Reinhardt, autor de espectaculares montajes, el francs Andr Antoine, adalid del
naturalismo, el ruso Konstantn Stanislavski, director y actor cuyo mtodo de interpretacin
ejercera gran influencia sobre el teatro moderno, o el escengrafo britnico Edward Gordon
Craig, que en su defensa de un teatro potico y estilizado abog por la creacin de escenarios
ms sencillos y dctiles.
La aparicin del teatro moderno, pues, se caracteriz por su absoluta libertad de
planteamiento mediante el dilogo con formas tradicionales y las nuevas posibilidades
tcnicas daran lugar a una singular transformacin del arte teatral. En el campo del diseo
arquitectnico y escenogrfico las mayores innovaciones se debieron al desarrollo de nueva
maquinaria y al auge adquirido por el arte de la iluminacin, circunstancias que permitieron la
creacin de escenarios dotados de mayor plasticidad (circulares, mviles, transformables, etc.)
y liberaron al teatro de la apariencia pictrica proporcionada por la estructura clsica del arco
del proscenio.
Elementos bsicos del teatro
El teatro como se ha podido observar, constituye un todo orgnico del que sus diferentes
elementos forman una parte indisoluble. Esos elementos, no obstante, poseen cada uno
caractersticas y leyes propias y, en funcin de la poca, de la personalidad del director o de
otras circunstancias, es habitual que se conceda a unos u otros mayor relevancia dentro del
conjunto. Estos elementos son:
Texto
Vase tambin: Libreto
Las obras dramticas se escriben en dilogos y en primera persona, en el que existe las
acciones que van entre parntesis, (llamado lenguaje acotacional)
En la tradicin occidental, el texto, la obra dramtica, se ha considerado siempre la pieza
esencial del teatro, llamado "el arte de la palabra". Dado que, de forma ms matizada, esta
orientacin predomina tambin en las culturas orientales, cabe cuando menos admitir como
justificada tal primaca. A este respecto deben hacerse, no obstante, dos consideraciones: en
primer lugar, el texto no agota el hecho teatral, pues una obra dramtica no es teatro hasta
que se representa, lo que implica como mnimo el elemento de la actuacin; en segundo lugar,
son numerosas las formas dramticas arcaicas y los espectculos modernos que prescinden
por completo de la palabra o la subordinan a elementos cual la mmica, la expresin corporal,
la danza, la msica, el despliegue escnico.
El hecho de que la obra slo adquiera plena vigencia en la representacin determina adems
el carcter distintivo de la escritura dramtica respecto a otros gneros literarios. La mayora
de los grandes dramaturgos de todos los tiempos, desde los clsicos griegos al ingls William
Shakespeare, el francs Molire, el espaol Pedro Caldern de la Barca o el alemn Bertolt
Brecht, basaron sus creaciones en un conocimiento directo y profundo de los recursos
escnicos e interpretativos y en una sabia utilizacin de sus posibilidades.
Direccin
Vase tambin: director de teatro
La personalidad del director como artista creativo se consolid a fines del siglo XIX, aunque su
figura ya exista como coordinador de los elementos teatrales, desde la escenografa a la
interpretacin. A l corresponde convertir el texto, si existe, en teatro, con los procedimientos y
objetivos que se precisen. Poderosos ejemplos de dicha tarea fueron los alemanes Bertolt
Brecht y Erwin Piscator, dedicando su energa a conseguir del espectador su mxima
capacidad de reflexin, o el ascetismo del polaco Jerzy Grotowski.
Actuacin
Artculo principal: Actuacin
Las tcnicas de actuacin han variado enormemente a lo largo de la historia y no siempre de
manera uniforme. En el teatro occidental clsico, por ejemplo los grandes actores, los
"monstruos sagrados", tendan a enfatizar las emociones con objeto de destacar el contenido
de la obra, en la comedia del arte el intrprete dejaba rienda suelta a su instinto; los actores
japoneses del N y kabuki, hacen patentes determinados estados de nimo por medio de
gestos simblicos, bien de gran sutileza o deliberadamente exagerados.
En el teatro moderno se ha impuesto por lo general la orientacin naturalista, en que el actor
por medio de adquisicin de tcnicas corporales y psicolgicas y del estudio de s mismo y del
personaje, procura recrear en escena la personalidad de ste. Tal opcin, evolucionada en
sus rasgos fundamentales a partir de las enseanzas del ruso Konstantn Stanislavski y muy
extendida en el mbito cinematogrfico, no es desde luego la nica y en ltimo extremo la
eleccin de un estilo interpretativo depende de caractersticas del espectculo y de las
indicaciones del director.
Sin embargo, actualmente, a inicios del siglo XXI, la actuacin teatral con tendencia naturalista
est siendo replanteada seriamente. La teatralidad contempornea requiere una crtica del
naturalismo como simple reproduccin del comportamiento humano, pero sin lazos con su
entorno. Actualmente ha habido grandes transformaciones del trabajo de Stanislavski siendo
las ms importantes Antonin Artaud, Jerzy Grotowskytienne Decroux y Eugenio Barba. Estas
tcnicas, llamadas actualmente extracotidianas implican una compleja sntesis de los signos
escnicos.
Otros elementos

El balcn de Julieta, en Verona, de la obra creada por Shakespeare.
Vanse tambin: Escenografa y Vestuario.
De forma estricta, se entiende por decorado al ambiente en que se desarrolla una
representacin dramtica, y por escenografa, al arte de crear los decorados. Hoy en da,
tiende a introducirse en el concepto de "aparato escenogrfico" a todos los elementos que
permiten la creacin de ese ambiente, entre los que cabra destacar fundamentalmente a la
maquinaria o tramoya y la iluminacin.
En la antigedad, la escenografa se hallaba condicionada a limitaciones tcnicas y
arquitectnicas, circunstancia que se mantuvo durante toda la Edad Media. Fue ya a fines
delRenacimiento y, sobre todo, durante los siglos XVII y XVIII, cuando la escenografa
comenz a adquirir realce, gracias al perfeccionamiento de la perspectiva pictrica, que
permiti dotar de mayor apariencia de profundidad al decorado, y posteriormente al desarrollo
de la maquinaria teatral. En el siglo XIX, con la introduccin del drama realista, el decorado se
convirti en el elemento bsico de la representacin. El descubrimiento de la luz elctrica, en
fin, dio pie al auge de la iluminacin. Las candilejas, que en principio eran un elemento
accesorio, se consideran poticamente un smbolo del arte teatral.
Estrechamente vinculado con la concepcin escnica, se ha hallado siempre el vestuario. En
el teatro griego, la tosquedad de los decorados se compensaba por medio de mscaras
trgicas o cmicas y las tnicas estilizadas de los actores, cuyo objeto era de resaltar el
carcter arquetpico de los personajes. Durante el Barroco y elNeoclasicismo adquirieron
importancia el maquillaje y el vestuario, si bien ste se emple a menudo de forma anacrnica
se representaba por ejemplo una obra ambientada en Roma con ropajes franceses del siglo
XVII hasta la aparicin del realismo. En la actualidad, la eleccin del vestuario no es sino un
elemento ms dentro de la concepcin general del montaje.
Sala frente al escenario
Ms informacin: Teatro (arquitectura)

Sala frente al escenario en teatro contemporneo a la italiana. Teatro deBielefeld, Alemania.
En la disposicin tradicional a la italiana, la sala frente al escenario suele tener una forma de
herradura, en los teatros ms antiguos. La parte baja, la ms ampla, es la platea o patio de
butacas, donde los sillones o butacas se reparten en filas separadas por un pasillo central y
enmarcadas por dos pasillos laterales. En los teatros ms antiguos, el piso del patio de
butacas es plano y ligeramente inclinado para preservar un mnimo de visibilidad. En los
teatros contemporneos, detrs del patio de butacas se encuentran lospalcos y
un anfiteatro en gradas que permite una buena visibilidad del escenario desde las filas ms
alejadas.
Para mayor aprovechamiento del espacio disponible en altura, la sala se estructura en varias
plantas. Sobre el patio de butacas pueden existir una o dos amplas plantas voladas y
retranqueadas. Los paramentos centrales y laterales se dedican a los palcos o a galeras
abalconadas que se reparten en varias plantas. Tradicionalmente, la parte ms alta del teatro
se denomina gallinero; es la de menor visibilidad y la ms econmica.
As, de mayor a menor precio de la entrada, el teatro se estructura en platea (planta baja),
palcos (situados en la entreplanta) y anfiteatro (situados en las plantas superiores).
1

Supersticiones
Son muchas las supersticiones que se han conservado en el medio teatral de la cultura
de Occidente, creencias y costumbres que han ido perdiendo fuerza en tiempos ms recientes
pero que an determinan el modus operandi en diferentes aspectos del espectculo. Tan
dispares como absurdas, de la larga lista de supersticiones se pueden mencionar:
2

Sobre los estrenos
1. El martes y viernes son das poco afortunados para un estreno.
2. Que te deseen buena suerte una noche de estreno es inaceptable, por lo que si
alguien lo hace, se le deber contestar con un simple "merde", siguiendo la tradicin
francesa, o con su equivalente en castellano: mucha mierda!. Al parecer el origen de
esta supersticin se remonta a la poca en que los espectadores asistan al teatro
en coche de caballos: mucha bosta a las puertas del teatro indicaba que
la funcinhaba tenido mucha concurrencia.
3. En un ensayo general son signos de mal agero: or un silbato; las plumas de pavo
real; y en general, colores gafes como el amarillo (la supuesta perdicin de Molire, a
pesar de que no muri en escena sino en su cama), el verde e incluso el violeta.
4. Un ensayo general sin ninguna equivocacin equivale a un fracaso en el estreno, de
ah que, si esto ocurre, el actor que interpreta el ltimo prrafo o rplica, no lo
pronunciar. Por el contrario, encontrar clavos olvidados por los tramoyistas, es buena
seal.
5. Que un anciano sea el primer espectador que saca su localidad en la taquilla del teatro
el da de estreno, es seal benigna pronstico de muchas representaciones.
Sobre los actores
1. A muchos actores les parece de mal gusto que, en pblico, se les llame por el nombre
del personaje que interpretan.
2. Por prudencia, un actor nunca debe silbar, si es necesario puede canturrear.
3. Engancharse el traje en el decorado es un aviso de equivocacin en el recitado de su
papel.
4. Da mala suerte mirar por detrs a alguien que se est maquillando.
5. Muchos actores todava salen a escena con alguna clase de objeto "mgico"
o amuleto. El ms tradicional ha sido la pata de conejo.
6. Da mala suerte poner los zapatos dentro de una caja o sobre la mesa.
7. Salvo en obras en las que se busca el guio o la implicacin del pblico, puede ser de
mal augurio mirar al patio de butacas.
8. Entre los ingleses, que una actriz haga punto durante un ensayo, incluso en el
camerino, garantizar un buen lo en la representacin.
3

9. Conviene empezar y terminar la temporada con el mismo traje o vestido (y no son
recomendables las telas "a lunares".
10. Durante mucho tiempo se consideraron gafes en el escenario: las flores naturales, los
nios y los caballos.
4

Obras gafes
1. Macbeth de Shakespeare, y en especial su escena de las brujas, es una de las obras
con ms supersticiones negativas. Siempre se recuerda como ejemplo que en 1964
se quem un teatro nuevo de Lisboadonde se representaba la obra.
5

2. En Espaa, en la dcada de 1930, era de mal agero representar la obra de Jacinto
Grau, El seor de Pigmalin.
3. T