AMOR PAIXO:

O TEMA AMOROSO NA POESIA E NA CANO DE VINICIUS DE MORAES

BRUNO COSENTINO VIANNA GUIMARES

LITERATURA BRASILEIRA

ESTUDOS DE POESIA BRASILEIRA









Objeto de estudo

O estudo tem como objeto o amor na obra de Vinicius de Moraes. O tema ocupa um espao
central tanto em sua poesia escrita quanto em suas canes. Por isso, primeiramente, ser preciso
acercar-se da concepo de amor do artista, na qual se cruzam traos conflitantes, como a
formao catlica e uma infncia livre entre as famlias de pescadores das praias da Ilha do
Governador. Essa tenso ter efeito em sua obra e ser posteriormente formulada pelo prprio
poeta poca do lanamento de sua Antologia potica: Poderia este livro ser dividido em duas
partes (...). A primeira, transcendental, frequentemente mstica, resultante de sua fase crist, e a
segunda, na qual esto nitidamente marcados os movimentos de aproximao do mundo
material. A inclinao ao absoluto, no entanto, no desaparece de todo na segunda fase, tendo
antes desviado sua via de acesso, materializada ento, sobretudo, na figura da mulher; tampouco
a religiosidade foi extinta e, nesse caso, mesmo tendo em vista seu ceticismo, a aproximao
com o candombl - em clara oposio ao catolicismo do incio - significativa. Por enquanto,
como sugerido por David Mouro Ferreira (1), pode-se dizer que essa luta contra si mesmo
consequncia da no-resoluo da equao corpo-alma, situao propcia criao de estados
amorosos complexos.

Suporte terico

Poesia e cano demandam diferentes suportes tericos. Para a poesia, pretendo situar
Vinicius de Moraes no quadro da poesia modernista, seja no Brasil, identificado com a gerao
que sucedeu a dos poetas da semana de arte de 22, seja de maneira geral, inserido na chamada
estrutura da lrica moderna e suas categorias negativas - dissonncias, estranhamento,
obscuridade, fragmentao etc. -, assim como teorizado por Hugo Friedrich; problematizando-as,
porm, com a crtica empreendida por autores como Alfonso Berardinelli e Michael Hamburguer
ou com teorias como as de Octvio Paz e Paul Zumthor, voltadas antes para o entendimento da
poesia ou a partir de parmetros no-temporais ou dentro do esprito de uma poca mais do que
do estilo de uma poca. Para uma leitura mais adequada da obra de Vinicius, porm, deve-se
extrapolar o referencial modernista, uma vez que a fora inventiva do autor, como apontou
Eduardo Portella, se encontra sobretudo na tenso constitutiva que se processa no interior da
sua linguagem, e que explica a sua diversidade, o seu pluralismo existencial, onde a tendncia
abstrao convive com a necessidade da objetivao; indispensvel, portanto, a compreenso
da singularidade do artista entre seus pares no tempo histrico. Um desdobramento disso,
observou Eucana Ferraz, que a questo da forma - grande fetiche do modernismo nas artes -
no era a preocupao primeira de Vinicius; lhe interessava mormente a expresso dos dramas da
experincia humana, sendo a forma encontrada uma consequncia da expresso. Essa tambm
seria uma das explicaes para a facilidade com que aderiu cano popular, uma forma que
vinha ao encontro de sua vontade de ampliao dos recursos poticos e de maior comunicao
com o pblico:

No fao distino entre poesia de livro e a da cano. Evidentemente, claro que a
poesia de livro no mais das vezes no pode ser musicada, e a cano exige um tratamento
especial, mais um casamento de sons musicais com sons de palavras. Mas do ponto de
vista da poesia propriamente dita, pode-se chegar, dependendo do poeta, mesma
sublimidade na cano.

Assim sendo, para o casamento de sons musicais com sons de palavras, devem ser buscados
referenciais tericos especficos. Nesse sentido, de extrema importncia o sistema criado por
Luiz Tatit, no qual estabelece princpios conceituais do que chamou arquicano, ou o
conjunto dos traos (ou processos) comuns s canes, a partir da neutralizao dos traos
especficos que as opem entre si; a partir da aplicao de processos de figurativizao,
passionalizao e tematizao, tm-se disposio parmetros gerais para anlises formais do
repertrio lrico de Vinicius. parte esse suporte terico, a literatura crtica ensastica sobre
cano, de autores como Jos Miguel Wisnik, Lorenzo Mamm, Arthur Nestrovski e Walter
Garcia (ou sobre a diferena entre letra de cano e poesia escrita, de Antonio Cicero e Francisco
Bosco), por exemplo, fornece um manancial rigoroso, rico em possibilidades de leitura, na qual o
objeto cano atravessado por diversas reas do conhecimento, como literatura, histria,
sociologia, semiologia, antropologia e cultura.
Sobre a concepo de amor em Vincius, deve ser considerado como ponto de partida o texto de
David Mouro Ferreira, inteiramente dedicado ao tema, O amor na poesia de V. de M., no
qual, seguindo a chave da formao catlica do poeta, supe que a exuberncia de sua lrica
amorosa pode ser explicada pela tenso irresoluta entre os pares corpo-alma e homem-mulher.
Outros textos tambm passam pelo tema com leituras valiosas, como a formulao do binmio
amor-problema, por Eucana Ferraz, segundo o qual Vinicius, diante da impossibilidade de
amar em paz (uma espcie de utopia para ele), se encontrava sempre entre duas situaes
igualmente pertubadoras: amar e, logo, estar vulnervel ao prenncio do fim (com toda a carga
de sofrimento e dor); ou no amar e viver paz. Em entrevista concedida a Clarice Lispector, o
poeta deixa claro a sua opo: Se a felicidade existe, eu s sou feliz enquanto me queimo e
quando a pessoa se queima no feliz.
Outro texto que pretendo consultar o livro A dupla chama: amor e erotismo, de Octavio Paz,
no qual o autor mexicano distingue conceitualmente uma ideia estrita do amor - que deve ter
atributos como a exclusividade, que amor a uma s pessoa; a atrao, que fatalidade
livremente assumida; e a pessoa, que corpo e alma - de outras afins, como sexualidade,
erotismo, amizade, mas tambm e principalmente de uma ideia de amor usada de maneira ampla,
para descrever o amor familial (a que chama de piedade) ou o sentimento de amor pela
humanidade (a que chama de caridade). Buscarei relacionar tambm o estado amoroso e a
melancolia no poeta; nesse sentido, sero teis os livros Estncias, de Giorgio Agamben, e
Sol negro, da semiloga Julia Kristeva. Sobre o conceito de amor corts, do qual, segundo
Mouro, Vinicius teria sido herdeiro, utilizarei ainda O amor e o ocidente, de Denis de
Rougemont, e Sem fraude nem favor, de Jurandir Freire Costa. A filosofia catlica,
representada principalmente por Santo Agostinho e Santo Toms de Aquino, mas sobretudo pelo
primeiro, com sua distino entre o amor cupiditas e o amor caritas, uma consulta
indispensvel, uma vez conhecida a influncia da formao catlica na personalidade de
Vinicius. Alm dessas referncias, buscarei os textos arquetpicos da concepo de amor no
ocidente, tanto os religiosos, como o mito de Ado e Eva no Gnesis, quanto os filosficos,
como os livros Banquete e Fedro, de Plato.

Origem dos dados

Toda a obra musical de Vinicius de Moraes pode ser encontrada em sua discografia, que inclui
tanto os lbuns de sua carreira como cantor e compositor, como tambm os assinados por outros
cantores mas dedicados ao seu repertrio. Sua produo em texto - poemas, crnicas, entrevistas,
correspondncias - foi amplamente publicada por diversas editoras, tanto em edies avulsas
como em volumes revistos de sua obra completa pela editora Nova Aguilar ou a recente reedio
de seus livros (com rico material iconogrfico e fortuna crtica ampliada) pela Companhia das
Letras. Diversos trabalhos acadmicos foram dedicados ao estudo de caractersticas da obra de
Vinicius e sero consultados quando se fizer necessrio; assim como entrevistas com
personagens que conviveram com o autor. Alm disso, a pgina de Vinicius de Moraes na
internet oferece um vasto contedo em texto, foto, vdeo e udio, com destaque para o
documentrio radiofnico de mais de vinte horas apresentado pelo crtico Joo Mximo. Por fim,
o Arquivo Vinicius de Moraes, depositado no Arquivo-Museu de Literatura Brasileira da
Fundao Casa de Rui Barbosa, disponibiliza para consulta todo o esplio do autor doado pela
famlia, com material indito.

Proposta de anlise

Uma vez identificada a origem histrica e cultural da concepo de amor em Vinicius - e sua
singularidade dentro dela a partir do confronto dos referenciais tericos com sua obra escrita e
musical, entrevistas, correspondncias e dados biogrficos, pretendo analisar o tratamento do
tema nos dois meios de expresso atravs dos quais se tornou conhecido: a poesia escrita e a letra
de cano. Para tanto, deve-se antes conhecer as especificidades de cada linguagem e cotej-las a
fim de encontrar os pontos de aproximao e distanciamento entre elas. Alguns elementos como
ritmo (e rima), melodia, sonoridade, prosdia, sintaxe, vocabulrio e recursos entoativos so
utilizados tanto na confeco de poemas quanto na composio de cano; no entanto, seus usos
so variados num e noutro. Se, quando escrito, tais recursos so postos em movimento numa
atitude deliberada do poeta para atingir um resultado autnomo no papel - mesmo que a cada
leitura (a depender do leitor) parmetros rtmicos e meldicos sejam alterados -, na cano, h
um significante musical que atua ao lado da palavra de maneira determinante na criao de
sentido e presena, conformando o todo da experincia esttica do ouvinte. Seus elementos
principais so o ritmo da instrumentao, que funciona como um contraponto ao ritmo do canto e
tambm diferente do ritmo que conduz a leitura de um poema; a harmonia, ou seja, o
encadeamento de acordes que tm a funo de compor uma paisagem sonora para o solo; e,
sobretudo, a melodia - o elemento musical mais importante, uma vez que define o ncleo da
cano (pois, no mnimo, ela pode ser cantada capela, sem acordes e sem acompanhamento
rtmico) -, que, segundo Luiz Tatit, a cristalizao da dico do compositor e do cantor numa
sequncia de notas portadora de contedos passionais e temticos. Ainda h outras caractersticas
igualmente importantes, como o timbre da voz - a potncia do gesto -, a interpretao e, a
depender da situao, a performance ao vivo, que inclui luz, som, cenografia, figurino e a
presena fsica do intrprete.

Objetivos da pesquisa

Dada a relevncia de Vinicius de Moraes para a literatura e o cancioneiro brasileiros e
sendo o tema do amor predominante em sua obra, ainda so insuficientes os estudos nessa rea,
especialmente no que diz respeito a seu tratamento distinto na poesia e na cano. Assim, os
objetivos da pesquisa so, em primeiro lugar, ampliar as perspectivas de anlise - tendo em vista
que, alm de poeta e letrista, Vinicius foi tambm cantor, leitor de poemas em shows e, embora
com menos frequncia, compositor de melodias (e que cada uma dessas funes se afetam
mutuamente), o quadro no qual se insere se apresenta bastante rico; e, em segundo lugar,
aprofundar conceitualmente o amor em sua potica a partir do repertrio crtico j publicado -
alm do j citado ensaio de David Mouro Ferreira, destaco o captulo A palavra na cano, de
Eucana Ferraz, para o livro Vinicius de Moraes, da coleo Folha Explica, o texto O soneto
na poesia de Vinicius de Moraes, de Luiz Santa Cruz, e outros que iluminaram de alguma
maneira o tema, como Jos Miguel Wisnik, em Vinicius letrista, Noemi Jaffe, em Uma poesia
subjuntiva, Francisco Bosco, em A mulher original ou Alcides Villaa, em Da fidelidade aos
sonetos.



Como este projeto prope o estudo do tema do amor no cruzamento das duas principais
linguagens utilizadas por Vinicius, indispensvel buscar abordagens tericas especficas,
porm, sem descuidar de faz-las convergir para o ponto onde devem se encontrar: a expresso
do amor em sua potica - e o prprio artista.
Sendo assim, de incio, procurarei situ-lo no contexto da poesia modernista no Brasil. Como
aponta Eduardo Portella, o poeta surge numa atmosfera contraditria, entre a gerao de 22, e
aquela gerao nostlgica de 45. Assim, no instante de seu aparecimento, na dcada de 30,
poetas como Bandeira e Drummond se dedicavam elaborao de uma linguagem potica
fundada no coloquial, enquanto Augusto Frederico Schmidt reintroduzia no mercado potico
amplo estoque de transbordante sentimentalismo. A essa altura, Vinicius reagia aos temas por
demais corriqueiros e experimentao formal que lhe parecia um tanto quanto displicente dos
poetas de 22. Integrante do grupo de Otvio de Faria e Schmidt, o primeiro Vinicius ento um
poeta explorador da aura. No entanto, sua poesia j anunciava a luta interna que iria travar nos
anos seguintes. Como observa Antonio Carlos Secchin, em seu primeiro livro, O caminho para
a distncia, Vinicius j deixava entrever o embate entre o apelo quase irresistvel do infinito,
que implica a submisso transcendncia, e um pulsante desejo de apegar-se imanncia,
exemplificado, por exemplo, pelo poema Minha me: Afugente este espao que me prende/
Afugenta o infinito que me chama.
Como se sabe, a partir de seu quarto livro, Novos poemas, Vinicius, at ento um poeta de
extrao mais romntica e simbolista, adere com entusiasmo a certas caractersticas definidoras
da poesia modernista. Desde o incio, porm, sua insero nesse quadro se deu de modo sui
generis. Dono de muitas habilidades, dominava recursos estilsticos vrios que lhe permitiam o
uso tanto de versos livres como metrificados, rimados ou brancos, tanto a altivez romntica
quanto a oralidade e o registro coloquial (...). O envolvimento sistemtico com a msica popular
tambm resultado desse movimento (movimento que estilstico mas correspondente ao desejo
ntimo de aproximao do mundo concreto). A composio de letras para cano se mostra ento
como um alargamento das possibilidades formais de expresso, pesquisa afeita aos modernistas;
com essa atitude, observa Eduardo Portella, Vinicius prepararia o trabalho de despoetizao
do poema, a nova palavra de ordem a ser implantada por Joo Cabral.
A definio do que seria a poesia moderna como estilo controversa. Uma das contribuies
mais importantes nesse campo a do alemo Hugo Friedrich, em seu livro A estrutura da lrica
moderna. Segundo ele, a poesia moderna marcada pelo recolhimento do poeta num espao
anmico, onde a realidade parece desprender-se da ordem espacial, temporal, objetiva,
necessria a uma orientao normal do universo (com as distines entre o belo e o feio (...),
entre a dor e a alegria); a classificao desse tipo de poesia estaria portanto carente de
categorias de anlise e Friedrich supe que sua apreciao se d por meio de categorias
negativas como desorientao, dissoluo do que corrente, ordem sacrificada, incoerncia,
fragmentao, reversibilidade, estilo de alinhavo, poesia despoetizada, lampejos destrutivos,
imagens cortantes, repentinidade brutal, deslocamento, modo de ver astigmtico,
estranhamento. Se, por um lado, a lista se mostra perspicaz, por outro, bastante redutora da
variedade de tipos do fazer potico moderno. Segundo o crtico Alfonso Berardinelli, a maior
parte da poesia do sculo XX entra com dificuldade no esquema de Friedrich - esquema que se
baseia principalmente na centralidade de Mallarm e de seus seguidores (...). Para ele,

(...) a lrica de que nos fala Friedrich em seu livro basta a si mesma. No necessita mais do
mundo, evita qualquer vnculo com a realidade. Nega-lhe at a existncia. Fecha-se numa
dimenso absolutamente autnoma. Fantasia ditatorial, transcendncia vazia, puro
movimento da linguagem, ausncia de fins comunicativos, fuga da realidade emprica,
fundao de um espao-tempo sem relaes causais e dissociado da psicologia e da histria
(...)

A tese de Friedrich serve e no serve para a potica de Vinicius. Ao mesmo tempo que o poeta
brasileiro fez uso de certos recursos elencados por Friedrich (em ambas as fases), no se
enquadra no esquema rgido proposto por ele; nada lhe mais distante, alis, do que a afirmao
de que a poesia moderna evita a intimidade comunicativa, de que ela prescinde da humanidade
no sentido tradicional, da experincia vivida, do sentimento (...). Ora, esses so justamente
alguns dos atributos norteadores da poesia de Vinicius. A contra-argumentao de Berardinelli se
mostra portanto indispensvel para a compreenso das muitas vozes da poesia moderna;
segundo ele, mais que uma fuga da realidade rumo transcendncia vazia, em muitos textos e
autores modernos possvel observar um procedimento oposto. (...) so a realidade emprica, a
comunicao, o relato ou a pardia que orientam a construo do texto. De outro modo,
Michael Hamburger, em sua extensa anlise de poemas e poetas modernos - e ciente de seu
desconhecimento das diferentes tradies e das peculiaridades nacionais - tambm contribui
para a relativizao de um suposto esquema sinttico da poesia moderna.
Para uma compreenso mais ampla do que quer que seja a poesia moderna - e a posio ocupada
nela por Vinicius -, pretendo, ao lado do material crtico descritivo-analtico, considerar as
teorias que definem a modernidade mais sob o ponto de vista do poeta enquanto indivduo (e sua
relao tensa com as injunes de seu tempo) do que sob uma tica scio-cultural, que aponta
tendncias e contra-tendncias estticas da coletividade. Em seu livro Os filhos do barro,
Octavio Paz nos oferece subsdios para tal investigao. A partir da concepo temporal da
sociedade moderna - a ideia de um tempo finito e irreversvel no qual acentua-se sua
heterogeneidade e que o faz romper consigo mesmo, dividir-se e separar-se, ser outro sempre
diferente -, observa que o que distingue nossa modernidade no tanto a celebrao do novo e
surpreendente, mas sim o fato de ser uma ruptura, crtica do passado imediato, interrupo da
continuidade. Assim, algo que tem milnios de velhice tambm pode ter acesso
modernidade: basta que se apresente como uma negao da tradio e que nos proponha outra.
Segundo ele, a poca moderna marcada pela possibilidade de viver sob um tempo em que as
coisas transcorrem mais depressa e simultaneamente numa espcie de fuso das oposies num
aqui e agora; oposies essas dissolvidas pela crtica - a arte moderna seria ento, antes de tudo,
uma crtica de si mesma. Tal concepo parece adequar-se destreza com que Vinicius
utilizou recursos vrios da tradio, atualizando-os porm para o seu tempo e sua poesia.
Considerando a presena cada vez mais frequente de Vinicius nos palcos (seja recitando poemas
ou cantando), acredito ser tambm importante para a pesquisa a contribuio de Paul Zumthor
nos livros A letra e a voz, Performance, recepo e leitura e sobretudo Introduo poesia
oral. O crtico suio se dedicou ao estudo especfico da voz, para alm da anlise do texto
verbal, como um meio expressivo presente tanto em rituais primitivos como em manifestaes
urbanas como os shows de rock, alm da voz mediatizada pelo disco, pelo rdio e pelo cinema. A
oralidade, segundo Zumthor, reala questes como a referncia mais direta experincia, o
estmulo ao e o teor ertico do discurso, que, por sua vez, vo ao encontro da necessidade de
Vinicius, com o avanar dos anos, de estar cada vez mais prximo das pessoas - em sues ltimos
anos de vida, o poeta fez uma longa turn com Toquinho pelas universidades, alm de shows
com Tom Jobim e Micha. Como que a apontar o movimento do poeta brasileiro no sentido da
cano e da comunicabilidade, Zumthor afirma que a voz, mais facilmente que a escrita, assume
em poesia o discurso ertico explcito. A nica forma potica que, em todos os contextos
culturais, a isto se presta de forma massiva, imediatamente acessvel coletividade, a cano
de amor.
A cano est presente em muitas situaes de nossa vida: uma obra artstica, um bem de
mercado, suscita uma ideia, um objeto da cultura que possui ressonncia social, uma
manifestao vital do homem; logo, pode ser atravessada por mltiplas vias de conhecimento:
esttica, economia, filosofia, cultura, sociologia, histria, antropologia etc. H, no Brasil, uma
considervel literatura crtica sobre cano, escrita em forma ensastica, e que no utiliza
propriamente um mtodo de anlise, mas ferramentas tericas emprestadas de vrias disciplinas.
Entre os autores que pretendo consultar esto Jos Miguel Wisnik, que tem parte importante de
seus trabalhos na rea reunidos no livro Sem receita, no qual abarca a cano por meio de um
repertrio que combina literatura, filosofia, teoria musical e cultura brasileira; Lorenzo Mamm,
autor de ensaios importantes, entre os quais Cano do exlio, sobre a cano Sabi, publicado
no livro Trs canes de Jobim, e Joo Gilberto e o projeto utpico da bossa nova, no qual
prope uma comparao original entre o estilo da bossa nova e do jazz luz de suas respectivas
culturas nacionais; o professor e msico Arthur Nestrovski, que tambm possui contribuies
valiosas, como a densa interpretao da cano guas de maro, de Tom Jobim; e Walter
Garcia, que, alm de organizador da edio de textos crticos sobre a obra de Joo Gilberto,
publicou o livro Bim bom, em que faz uma anlise rigorosa da batida do violo do msico
baiano, decompondo-a a partir das clulas rtmicas dos diferentes instrumentos de
acompanhamento do samba, e tambm tem artigos publicados sobre a obra dos Racionais MCs.
Apesar de no ter o objeto cano como principal foco de investigao intelectual, autores como
Santuza Cambraia Naves, Francisco Bosco, Antonio Cicero, Eucana Ferraz tambm produziram
importantes textos importantes que devero ser usados na pesquisa.
Luiz Tatit, por ter criado um rigoroso mtodo para anlise de canes (utilizado por muitos
estudiosos da rea), um autor muito relevante para este estudo. A partir da observao de que a
cano uma unidade lingustico-meldica, resultado de um processo entoativo que estende a
fala ao canto - ou seja, que criada atravs da cristalizao ou da estabilizao da dico do
compositor e/ou cantor numa sequncia de notas musicais (a melodia) acompanhadas de palavras
-, o terico identifica alguns traos comuns a todas as canes: o que chamou de arquicano.
Primeiramente, a figurativizao a responsvel por assegurar a verdade do teor da mensagem
- pois sugere ao ouvinte cenas (ou figuras) entoativas - por meio da transformao da
musicalidade espontnea e fugaz da fala cotidiana em uma unidade meldica estvel; constitui a
gnese da criao de cano: o processo que produz a fala no canto. A melodia, por sua vez,
apresenta pontos de tenso identificados ou na continuao ou na segmentao do encadeamento
peridico das notas. Tatit d o nome a esses processos de passionalizao e tematizao. A
passionalizao acontece no prolongamento das vogais, suas tenses internas so transferidas
para a emisso alongada das frequncias e, por vezes, para as amplas oscilaes de tessitura;
modalizada com o ser. A tematizao, diferentemente, utiliza as consoantes para subdividir a
sequncia meldica, convertendo suas tenses internas em impulsos somticos, fundamentados
no ritmo e na marcao dos acentos; sua modalidade o fazer. Enquanto o primeiro tende a
localizar a tenso no nvel psquico e reflete uma vivncia introspectiva, o segundo mais
propcio materializao de uma ideia e s construes de personagens (baiana, malandro, eu),
de valores-objetos (o pas, o samba, o violo) ou, ainda, de valores universais (bem/mal,
natureza/cultura, vida/morte, prazer/sofrimento, atrao/repulsa). Normalmente, o compositor
e/ou cantor faz uso variado desses dois processos - alm da figurativizao - no interior de uma
mesma cano. Tatit busca, portanto, a especificidade da palavra cantada, linguagem diferente
tanto do recitativo como da msica. O mtodo, aplicado ao cancioneiro de Vinicius com seus
diferentes parceiros musicais, ser valioso para identificar a complementaridade musical de
alguns recursos expressivos utilizados por Vinicius em texto, e, assim, distinguir com mais
clareza o tratamento dado ao tema amoroso na poesia escrita e na letra de cano.

3. Metodologia

Tipo de pesquisa

Anlise de crpus - uma leitura crtica do tema amoroso na potica de Vinicius de Moraes, a
partir da anlise de sua poesia escrita e de suas canes.

Origem dos dados

A maior parte dos dados necessrios para a preparao da tese est concentrada na obra escrita e
musical do poeta e no suporte terico correspondente. Os livros de poemas de Vinicius foram
publicados com boa distribuio, tanto de forma avulsa como no volume nico de sua obra
completa pela editora Nova Aguilar; a Companhia das Letras tem lanado desde o final dos
2000, novas edies de seus livros de poesia e crnicas, com material iconogrfico, poemas
inditos e novos textos crticos. parte sua bibliografia oficial, alguns textos de Vinicius escritos
originalmente para jornais ou revistas foram reunidos em compilaes temticas, como o livro
Samba falado, da Azougue Editoria, ou o Jazz & co., pela Companhia das Letras. Sua
discografia tambm pode ser encontrada em CDs (alguns remasterizados), discos em vinil e na
Internet. H tambm um livro de partituras, Cancioneiro Vinicius de Moraes, em dois
volumes, com sua obra musical, acrescido de ensaios inditos, e que ser uma fonte de consulta
fundamental para as anlises das canes. Alm de sua obra, sero muito teis dados biogrficos,
uma vez que a vida de Vinicius de Moraes informa muito sobre sua obra. Eles podem ser
encontrados nas entrevistas e correspondncias do autor, disponveis, por exemplo, em livros
como Encontros: Vinicius de Moraes e Querido poeta. Muitas informaes em texto,
imagens e vdeo esto reunidas na pgina de Vinicius de Moraes na Internet, inclusive o
completo documentrio em udio, apresentado pelo jornalista Joo Mximo, sobre a vida e obra
do artista; h tambm a biografia O poeta da paixo, assinada por Jos Castello. O esplio de
Vinicius, com material indito, est guardado no Arquivo Vinicius de Moraes, depositado no
Arquivo-Museu de Literatura Brasileira da Fundao Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro. O
contedo de imprensa pode ser encontrado nos arquivos da Biblioteca Nacional. Quando
necessrio, pretendo fazer entrevistas com estudiosos ou com pessoas que foram prximas ao
artista. A fortuna crtica sobre sua obra igualmente vasta; publicada como material
complementar em seus livros, em edies de ensaios dedicados a sua obra ou nos livros de
autoria dos prprios crticos. Os trabalhos acadmicos sobre alguma particularidade de sua obra
podem ser encontrados nos bancos de dados das universidades, muitos disponveis na Internet. O
referencial terico descrito na seo anterior se encontra todo publicado, quase inteiramente em
lngua portuguesa. Embora, alguns livros importantes para a pesquisa, como A estrutura da
lrica moderna, de Hugo Friedrich, A dupla chama, de Octavio Paz ou O amor e o ocidente,
de Denis de Rougemont, por exemplo, estarem esgotados h anos, exemplares so achados
facilmente em bibliotecas ou na Internet.

Objeto de estudo

O amor o tema mais presente na obra de Vinicius de Moraes. Sobre ele, dispomos de somente
um ensaio dedicado exclusivamente ao tema: O amor na poesia de V. de M., de David Mouro
Ferreira, de textos esparsos, em que o amor figura como objeto de reflexo ao lado de outros, e
do captulo A palavra na cano, do livro Vinicius de Moraes, de Eucana Ferraz. Esse livro,
por sua vez, o que se produziu de maneira sistemtica como uma tentativa de abarcar em uma
s anlise tanto a poesia escrita como a cano, utilizando-se das ferramentas tericas
apropriadas a cada linguagem; empreendimento que, contudo, ainda no foi levado a cabo com a
dimenso devida. O que proponho neste projeto de tese ento estudar o tema amoroso nesses
dois meios de expresso, como um resultado indivisvel da potica de Vinicius. O recorte
proposto pode ser explicado, por um lado, porque o amor um tema predominante em sua obra,
por outro, por possuir uma complexidade forjada por concepes e vivncias conflituosas da
sexualidade, do erotismo e do amor. Assim, pari passu com o estudo de sua obra, deve-se buscar
entender a concepo singular de amor vivida pelo poeta. De forte influncia catlica da primeira
fase aproximao ctica (e esttica) com o candombl da segunda, ela insepararvel da sua
religiosidade - (...) me fascinou muito o fato de ser uma religio onde o pecado no existe nem
essas besteiras todas do catolicismo que ensinaram pra gente. A consumao plena da relao
amorosa - carnal e espiritual - parecia obedecer a uma necessidade de reconhecimento de si no
outro, sentimento que est na origem da palavra eucaristia.
Duas leituras devem ser consideradas para uma pesquisa mais ampla. A primeira, proposta por
Mouro, supe que Vinicius, mesmo j na fase prxima ao mundo concreto (correspondente,
segundo Novalis, contradio homem-mulher, que estaria para a espcie humana assim como a
contradio corpo-alma est para o sujeito), no teria ainda se desfeito do conflito corpo-alma da
primeira fase, e nessa tenso residiria a complexidade de seu sentimento amoroso. Tambm
segundo Mouro, Vinicius estaria filiado tradio do amor corts, conceito que tem origem
na poesia provenal do sul da Frana, durante a Idade Mdia. Sob esse aspecto, a despeito de
algumas semelhanas - principalmente a venerao da mulher amada - caractersticas como a
rejeio ao casamento, o gosto pelo adultrio, o teor transgressivo do ato amoroso (definidoras
da ideia de amor corts), no podem ser confirmadas pela experincia do poeta; ao contrrio,
Vinicius elogiava a fidelidade conjugal e ficou conhecido por ter se casado vrias vezes.
Para tanto, a influncia da formao catlica deve ser considerada mais detidamente. A
explicao de Agostinho para o que chamou amor cupiditas (o amor s coisas do mundo
temporal, diferente do amor caritas, que seria o amor a Deus ou ao bem supremo) - qual seja, o
amor com o qual no podemos estar jamais saciados, no qual no encontramos a tranquilidade na
posse do bem - reveladora e pode ser sintetizada nas palavras do professor Jurandir Freire
Costa, de que quando ns no temos ansiamos e sofremos para ter, quando ns o temos
ansiamos e sofremos com medo de perder. Nesse ponto, encontra-se a interpretao de Eucana
Ferraz de que o amor para o poeta se constitui sempre como um problema; segundo Eucana, a
que repercurte a sensibilidade complexa, contraditria, que forjou a lrica moderna como um
todo, e que deu forma, igualmente aos poemas de Vinicius (...). Com as ferramentas adequadas,
deve-se seguir essas sugestes de leitura e, amparando-as na bibliografia sobre o tema amoroso,
supreend-las - para ocnfirm-las ou no - na obra do poeta.

Hipteses

A hiptese que est na base deste projeto a de que o tratamento dado por Vinicius ao tema
amoroso na poesia escrita e na cano teve semelhante rigor tcnico e excelncia de expresso,
sendo porm cada linguagem entendida e trabalhada em sua especificidade. de se supor
tambm que a transio do poeta para a cano popular se deu por causa de uma necessidade de
experimentao formal - eu no queria me repetir como poeta, e a cano deu-me uma grande
abertura, confirma Vinicius. O fato de ser um poeta que dominava as formas fixas (alm de ter
tido uma formao musical em casa e ter estudado msica formalmente em Los Angeles),
tambm nos permite presumir que o trabalho com a super forma fixa da letra de cano -
onde cada slaba est sobredeterminada ao mesmo tempo pelas notas da melodia, pelo seu peso
relativo na frase, pelas suas figuras rtmicas, pelas suas acentuaes e pelas sugestes entoativas
resultantes desse desenho complexo - j se mostrava como um caminho virtualmente possvel.
provvel que a adoo da cano popular como meio de expresso tambm v ao encontro da
inclinao amorosa de Vinicius. De novo em entrevista Clarice lispector, o poeta diz que
desejaria alcanar uma tal capacidade de amar que lhe pudesse fazer til aos seus semelhantes. A
cano popular, com seu amplo alcance pelos meios de comunicao de massa, realizava
plenamente a vontade de doao do artista enquanto artista, isto , de que seus poemas e canes
chegassem s pessoas de forma impessoal (o que Tolsti chamou de contgio); mas ainda
satisfazia um desejo ntimo de estar cada vez mais prximo das pessoas, seja nos palcos, nos
trabalhos em parceria ou em encontros musicais informais: Gosto desse tipo de comunicao
que se estabelece num show, quando transmito coisas que so resultados da minha experincia,
da minha solido, do meu caminho dentro do mundo, disse certa vez.
A melancolia tambm deve ser investigada como um fenmeno intrinsecamente ligado ao
sentimento amoroso em Vinicius. Jos Miguel Wisnik observa que o fundo do lirismo de
Vinicius melanclico, e assim seria irremediavelmente se no fossem as duas entidades-fora
que o sustentam: a paixo da mulher, sempre transitria e necessariamente renovada, mas infinita
enquanto dura, e a cano, o sopro da palavra potica, que enche de alegria () o vazio sem
fundo da impossibilidade de realizao do desejo. possvel que no fim da vida, em idade no
to avanada assim (pois morreu com 66 anos), as duas entidades-fora que o sustentavam
tenham porm arrefecido e cedido espao para a tristeza. Por um lado, se ainda capaz de se
apaixonar, a sade debilitada restringia inevitavelmente sua vitalidade sexual, por outro,
Vinicius, que, desde a bossa nova - com suas parcerias com Tom Jobim e depois com os
assombrosos afro-sambas com Baden Powell -, ocupava uma posio central na msica
brasileira, era ultrapassado por uma nova gerao que estava na crista da onda, como os
tropicalistas Caetano e Gil, por exemplo, a quem criticou mais de uma vez o aspecto
novidadeiro. Vivia um perodo relaxado em sua carreira, chegado ento sua mais
completa adeso ao gosto direto da vida, sem encanaes de nenhuma ordem. Nessa poca,
tambm, como observou Paulo da Costa, suas canes em parceria com Toquinho passaram a
conter reminiscncias do passado, como a exemplar Carta ao tom 74, em que lamenta o Rio
de amor que se perdeu e relembra as cenas de mais de vinte anos em que Tom Jobim ensinava
as canes do disco Cano do amor demais para Elizeth Cardoso. No fim de sua vida, a
melancolia parece ter abatido um Vinicius cada vez mais vulnervel a seu componente
depressivo.
A vida e a arte, como fez questo de confirmar Vinicius muitas vezes, andaram sempre juntas,
afetando uma outra, assim como a musicalidade dos poemas ecoavam nas canes e o ritmos
dos versos cantados eram ouvidos nas leituras de seus poemas, de maneira que toda a riqueza de
vivncias, por contraditrias que pudessem parecer, convergiam para uma espcie de unidade
fundada na experincia existencial do artista.

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Primeiro ano: aulas e leitura. Segundo ano: aulas, leitura e estruturao da tese. Terceiro ano:
leitura e redao da tese. Quarto ano: leitura e redao da tese.

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Com este estudo pretendo contribuir para a fortuna crtica de Vinicius de Moraes, seja
por uma investigao mais detida do tema amoroso em sua obra, seja por ampliar as bases da
pesquisa, incluindo de modo sistemtico a poesia escrita e a cano. Vinicius, alm de poeta e
letrista, tambm comps melodias com maestria; no atuou somente na rea da msica popular,
tendo escrito cances eruditas em parceria com Cludio Santoro e Edino Krieger; no foi s
compositor, mas tambm cantor; no cantou somente, mas recitou poemas em performances ao
vivo; ainda escreveu peas para teatro e crnicas para jornais e revistas. Uma aproximao de
sua obra no pode portanto prescindir dessas mltiplas vias de acesso, a fim de no trair sua
complexidade (composta de muitas perspectivas em contradio). Alm disso, tampouco
podemos acercar-se dela sem a ntida conscincia da indistino entre a arte e a vida em Vinicius
(e por isso os dados biogrficos se revelam to importantes para o estudo da sua obra). Para um
projeto dessa dimenso, o perodo de quatro anos do curso de doutorado me parece ser
apropriado. Acredito que a tese poder contribuir para uma melhor compreenso do amor na
potica de Vinicius de Moraes e para um tipo de anlise que, sem descuidar das partes, considere
a totalidade de sua obra multifria.