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rrano
MTODO PRTICO
incluindo reviso '
dos elementos da msica
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LUMIAI
IDIIO ....
Edil<1do por Almir Chediak
ROTEIRO
,PREFCIO I DORI CAYMMI 7
INTRODUO 8
l' PARTE - PRELIMINARES
A ELEMENTOS DA MSICA
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1 Escala geral
(;Iavc 13
Oitav .... 'i. rcp;il'S, lIot:aS 14
2 Sinais de alterao 17
3 Tom e semitolll la
4 Escalas
E ~ c a l a maior J 9
ESCllhl menor n:llurill 20
Ilsca!:, menor harmtJnka 2/
1i."C;11:1 menor meldica 21
Modos n:ilul1Iis 22
5 Intervalos 23
6 CIcio das quintas
o ciclo 27
Rclto entre lL" lonalid:uk's 29
Os I1It1tlus 1I:1lul'abtl' a anllatllll'iI da d;l'" .ltI
7
Escula cromlica
Escala cromtica IImior 32
Escala cromtica menor 32
8 Acordes
Definies 34
Trades 34
Tll'adcs 36
Acordes de sexta .17
Invcl'So dos Ilconlcs 38
I',,'
9 Notao musical
Comentrio 42
Melodia 42
Ritmo 4J
de -IH
B INSTRUMENTOS
1 Classificao pela emisso 50
2 Quadro de extenso e transposio 52
3 Os instrumentos mais usados, extenso e transposio 57
C FORMA
1
I'orma da msica
Fon113 siu1lJlcs 62
Funna -licd" 62
"l.icd" com introouo
6'
FOrllll
65
l:orlllOl livre 65
2
Forma du a .... unjo
65
3
Vocabul .. io de msica anotada
66
2' PARTE - BASE. MAIS UMA E DUAS MELODIAS
A SEO RTMICO-HARMNICA (BASE)
1 A base 69
2 (;onlrnhuixo (,9
3 Guitarra e teclados
Uso meldico 74
Uso harmnico 75
Algumas ohsclV,uiCS sobre notao c cifnagcllI 76
4 Bateria c percusso
ntllcria 78
InstrUIllt'IllUS tlt' lWrl"lIssu H.I
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Z_j ,.-.,.- T ,o' '.
11 J
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8 MELODIA
Ativao rtmica da melodia 86
Pulsao sincopada brolSileira 86
Pulsao slncopada CCnlnH1l11CricullI 89
Pulsao swingllda !lO
Pulsao funkclIda 92
C MELODIA A DOIS
1 Contracanto
Linha do baixo 95
Linha intermediria 96
Contracllnto passivo 97
2 Anlise meldica
Simbologia 97
A funo meldic:1 99
Slic harmnica /00
A relao melodia-harmonia 103
3 Exemplos e exerccios de conlracanlo c anlise meldica
Conll1lclnto passivo 106
Contmcanlo luivo //0
4 Melodia em bloco a dois
Mclodil em bloco JJ2
Em bloco li dois 1/2
Ao compor li segunda VOl 112
Pontos Il<lrInnicos c pontos de linha 112
Movjmclllo relativo das VOles 113
Paralelismo JJ 5
A l11ist1l11l do j>ltr:llclismo CO/ll os llIovimclltos contnl'io e ohlquo //8
Ilxcmplos 119
D PLANEJAMENTO E ELABORAO DO ARRANJO
1 Planejamento
Propsito 121
J{ecursos 121
Caractersticas 122
2 Elaborao /22
3 Arranjo clabol'lldo 124
4 Comentrios
Alv.uns conselhos llr.\licos il chtbnmll'.o p,l'Hca 128
Observe, durante a chlhomo do llT:l1lju J 19
APENDICE
l{csuhlijo cxcn:dus lJJ
Bibliografia 150
AgmdcdmClllns J 50
Excmplos gravados
livro ll'IIIIII'mh:ldu t'UI" 11111:1 ('111 tu. :111('.\11 :111 I" \"tllu"", I' 1'\II'U:-i\'U ;ltlS Irl's \'tlhllllt'S d:1
uhr: . Nl'1l'. '1IIiL'W Intlus tiS I'Sl'III1,Ius I' l'xl'rfdus 'I"t' sl'r rllllsi,I"I';ulus anaujm. 1111 Irt'rhlls tI.' ,11'1':111111 1111":1111
1ll'lns inSlrUl11l'IIIUS indil'lldus lias n'slw(lh':ts I,arlilunls. ;\s folixas s:iu IHUlwnu(;,s di' I :1 77 I' illtlichlas ruIU "
smholu I fuillll n"l. A IHIIIICnlii.u cUlunu:l, :UI',I\'l!S dos Irlos \'nhlllll's.
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PRELIMINARES
ARRANJO MtTODOPR
[DEscuiiicr.ii------. -.. -........ -- _o .
Clavc
Determina aluc;lii' .. to das notas mt pauta, As chlves em uso llualmcnte s.io m;, sc!-:uintes:
clave de sol
clave de f
clave de d
11:1 II Unha
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1:lIllh':ll1 dmm:ltla d:l\'(' til' SI'pr;lIltl
d1:l11l:ld,1 dil\'e de cOlltr:lllo
1'll1Ilx.'1I1 dmm;lda dil\l' de lellor
A.Oi c1ayes permitem:1 repfloselu;lo, nUlIla pmll" dt' al)l'mlS S lil1hilS (uu de Imlas iL\ l1ol;IS em usu: umas '.ti
oitaY'olS ou 85-97 1101:IS, A lIuta ll (:entml (dti 1141 111l'iu do I'lllu) pode St'r n'pl'csl'III;ld" Jlor I"das diS;
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Cada clave abmngc uma regio, pilm eliminar ou diminuir () uso de linhas SlIl.lclllClltilfCS inferiores e superiores:
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A escala que compreende todas as untas l'm IISU t:hitllt'Sl' (',\'('llla ,IWI'tI/I' io di\'itlillil l'lII H1!it'h-s IIlI'dia. aguda,
supcnlgud'l c subgnwc, conformt' risto no qll:ldro adma .
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ARRANJO IMETODO PRATICOI
o teclado do Ili.mo a prllria sntese de um \'CI'lhldciro do sislcn", d<ls 1I0I,\.'I lUusic:tis dividithL'i cm oililVlS, quc,
IlOr sua vez, so dividida .. em nohlS nlllUr;lis t' ahl'r.ulls - sish'llI:1 fllll' SI' !'t,n('ll', l'vidl'IIII'I11I'lIll', ml Tudn mllsll'tI
. dt..'YC aprender" visU:lli7.lIr (I Il'dadu, puis dt' 11 :liudan :1l'akul;ll", illsl:Ullallt':III1t'nlt', :lS IIIII:IS 1llIl'lrll1:1I11 IIS inlt'l"'ilhls, as
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;crcfcio 2 l'rallscrt.'Y'J as notas lla.'1i IiIlIHL'i COI1lI,lclm. p;ml ;l'i vall,l.", p,uarll;U1du me dislncia'i em oilaVls c
,lhm a clave, conforme a 11 nula lh\s linlms , .. ,zimi:

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AllrOvclt:m o a gc , VC amos on c se sllUmlll1C a os IlslnllllClllos l11:IJs usa 05, com suas extcnSOCl: .' .
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IAN QUE8T
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sol sol bemol
Bequadro: anula o ereito do I
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sol sustenido sol bc<luadro I. bl'<IIuI Ioi bt'(ltmdro
Dobrado suslenido; ele""l a nota prxima nola:
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(soa como si)
I:.i l\.LL\lCllido
DohrouJ!) hemol: "h;tix:1 a 110101 i1lmh:inll nuta:
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(SOil {'OltlO sol)
l bemol li dobnulo bt.llol
ObSCI'VlI4;iit'S: I, O hl'tIlmdro hunblll :uml:1 o cfdw dos dnhr:.ados suslt'nido 011 1ll'lllnl
2. Se Uflla 1101:1 COII! duhrado SIISh'uidll nu duhratlu lU'nwl \'1'111 st'!tllitla 1,,1;1 IIU'SIII:I l1ula l'tllll
SlIsll'lIhlu ou bt'lIIul, 1'l'SJ""l'liv:IIIU'III(', " IISH ti" hl'll"iltlm:
m-To-.n escrnitom'-----,---, -

Sell/;Iom ou meiu-lolII {: a di.'ltllnchl ('nln.' dUil" lIuloL" \'billh:L";
Tom ou 10111 inleira a distncia entre duas notas scplll"oIdas por uma nil" .. nola:
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AfHIIINJO IMlOllO l'IIA'ICI,))
Exerccio 4 EscrcY'd US disl.lnchls ou dcsccmlcntcs 11l..'t1idils:
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Observao: no c;onfundir tom c scmitum (mer.as entre natol"!) cum {\'Cr m,us "dhantc).
lJEscalas
Es(alillllaior
Quando COIllC" clll d,. fcu" SOIllClllc de lIol:l!'i II;Utll1Iis (U!'i !'il'll' gr"olll:; :;;10 inclicoldos I'0r dlllil):
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estrutura expressa em
lons e semilons
A sei"" COll'M.lIIlc em tju,lI(llIer escala l1Ia;1I1" l" 1I!'i.U"l'IIIUS sinais dl' llll'IiI\'lo;
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A 11 nota da escala maior oi. menor se chamll I";etl. ,\ 7
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nota (Inh;ll).
1':'CI'cclo S I',r,','''' '" ('Sl'"I", "''''"1'1'' (i<' l " lIIil. ('li( (' si (' .. "I. ('li( "):
Exerccio 6 Il..:.crcvu iI escala t1l1iur cuj .. s not ... .:. c sim ilidic:ulus:
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Quando comea no 6 grau de d m:tiof, feita somenll' de natoL' mllumis:
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liaS- noli' (Inica).
Exerdcio 5 E,<,""'" :IS ""'"1,,, ",,,i,,,.,,, ,I" li', "IIIil.,'", ,'si I' 1'('1. I'''' "):
Exerccio 6 il cscillllllliol" cujas lIol;tS C graus so ililliGldos:
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Escala menor nalur.d
QU<IItllo comea no 6 gr,tu lIe d I1mior, feita somente de lIoliL'i nlluu",Iis:
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c, para COIlSCI'V1Ir a Illl'sma CSll'lIttll'it, CoIllCU'IIlO!> em dirCl'\'Ull'S IInl.l.'\ l' IJllitIUl'IUCIS :U:ilkull'S:
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ObsCI'V'Ao: a c:.;cda menor ,If,:il1l:1 cSlu:ta 1.10 tipo IItlluml, No lIeccss:ll'io dcconu' sua estl'utunt, lssocil:t
com o seu relativo maior (a ser estud.tdo 1l1:\is m1i:lI1le): ela tem :l'i mesllms sete que li eSCl!:1 m:lior, <tue corne:\ cm
seu 3' grau:
escala menor natural (sol menor) .' lH;' f,':' ::, .', '71
iA Fi .. tE ir ,
estrutura I
Tem-se que saber, entretlnto, que o 3' gmu da esc:ua menor Oca I tom e meio ldma do I' gr.lU (no exemplo, sib do
sol),
Escala menor Imrmnica
Tem o 7' grau alterado ascendentelllcntc em relao escnla meno\' natum!.
l menor harmnico
2
I
IAH GUia'
Escala mcnor mcldica
Ascendentc, tcm o 6 e o 7 grolllS 1Iltcraduli ilscendentemenle em relilu :1 escahl mellor muur:ll l' desce sem
.lleraiies:
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Exerccio 9 Escrc.'Vt as csc:llas indicildiL'i, dados uma de SU.IS notas e O rcsp(,'cti\'o gnU!:
mcnor hannnlco
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menUf naluml
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menor meldico ascendemlc
menor lutrmnh,:u
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Modos IIOlllll'ilis
Usando sempre as lIotas n:llurais (led;lS IWilIlC:1S no JliilllO), clH:Olllr,lIl'lIlUS l'scalilS dl' difell'lIIcs
modos natur.ais. Eles so a base da nnsica mudid e da compn.ol'nsilu dilli (.'5l''');15 de ilCOrol'S,l"SIUdild,ts mais :uli:lll1e.
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ARRANJO IMTODO PRATICO) .
Com o uso de acidentcs. podemos conslnlir todos os modos :llmrtir de 1IIml 1101.1 d:IlI:l, conselVollulu :I cSlrullIl'l.llflllca de
cadllllU.
Ull,uldiu .fuI!
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lcrlo L
lI") .=.!5i2c.Cc,g ,!:;t 1 II ele. Verifique 11 idelllid"de de eSlrul""",
----= = = = :===:: -- c:lrlcterslic:ls de c,lda modo.
Deixemos o treino dos modos mUlInlis p'lm o C:lptulu 6 lCic!u d'l'i QUinlils).
A disHl.nclI cntrc dmls llolIlS se ehmllll illllJt'lJtllo. ms os inlcl'Y:llus 'Iue sele nolilS tllI L'8C:llil 1l"liol' fllWIIl cum :1 SUlI I"
nota (tnicll):
5)
. 2M
.. "---. .. '..;...' ----"'--"
tnica 6M
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Os intclY.dos podem ser classificados em duas c<ltegoria'i:
8. os que podem ser maiores (M) ou nlellores (m): 2" 3" 6" 7"
b. os que podem scr justos (J): I" 4" 5
s
8
1
M = maior
111 = lIIellU!
) = juSl"
2 lei:Hc segmu(a. 3 Icill-se /erra, elc .
,. - ',- ." ,.
.. ',;. " .......' ",- ., , "i;:-
<i."'i'I_'i ,t,< :- -iji i7l!.
- '" i __ ; -:-: -'
( ,;
Todos os illlCI'Vllos podem ser aumentados (num) 011 diminutus (dllll). N:I JlI';ilk":I, l'lllrl'lantt), IIs;ldos os scguillh
intervalos, :lparecendo entre parlllcsis os de pouco uso, mais comuns em sua notao en:mllniCil (SOIll igu:d, now.
difere",c):
I) 2m 2M . 2aum (3dim) . 3m 3M (40im) . 4) . 4"um . 50im . 5) 5i1um 6m
6M (6.um) 7dim . 7111 7M . 8)
I;
Abaixo, t:nnstrllirclIlos t:'lda intc\Y:llo asccndcllll' :\ partir lhlnota tl I', n,'
nolaS rcsultlUltcs com '! IIO!:! d oitava lH:im:l, Eslt's inll'l'valos Sl'r;L'
intervalos oriv,ilmis :\sct'ndelltcs:
, \1\111'',\ bilha, l'x;mnan'IIIOS ,I n:hl,ihl lIas
."dt'lIlt'S, l' so ch,lI",ulos llos
en,lnnoni,\ enoll'llllJllia
l'n:II'lIlonh\ ('lIarl1lonill
P;II'\ se Cl1cuhlr \ inverso de um in!el''r.\lo, <lpl'l'scntam-sc as trs I'cv,l'il" pdticas:
1. OI ill\'cl'siiu lie.l (o .J (por l'X4:IIIII!u, 1\.1 - SJ)
:\ inversu de 1\.'1 (o 111 (por ('Xl'llIllln, 7M - lm)
a inverso de num dim (por cxt'mplo, 4auIlI - ,dill1)
2', inlcl1';llo + S\I:I invcrso = no\'e (por excmplo, ;I com :1 SOllliUII, m.Ucm:tliCilI1lCIllC, nove)
3. os complementos dc dois ill!cl'\'lIlos elliU'lnnicos (som iV,Uitl, n\JII1C dircrenlc) so dois illlcmt!us clIlu'lIlnicos
(por exemplo, tidim c 3M so complemenlos lIe 5mull c bm)
Regras prlicL'i p;lra calcular os inlemllos milis usmlos:
_ calcular, Ilriml'iro," nmcro (por ex,: r -!ti :L'icendcnle ,a, puis srlO dnw llul:lS el1vuh'idas: r mi rt sul hi). Se
M, 01,.1, num 011 dim (o pn,(ll'Upa\'ll posll'l"iuj'
- lm = I/llOIll
-2M=llom
-3m=II'2
10m
-3M = 2 tons
_ c.uculo de 4' 011 ,a: entre lluas no!.tS muumis, tuo"s :L'i :l'iCl'l1denH .. 'S so justas, l'Xl'l.'lu fii - si (;III1I11.'I1I<1<1a) e Imlas :l"
S' ascendentes so justas, exceto si - f (diminula),
_ a 6
1
c a 7
1
devem ser calcuhldas base da inverso (por l'X,: (,M <ISl'cmkntl' til.' h = 3m dl'sccndcllw ou seja, f:#) .
., .. (lIe'O S1 ri" 1
,. I 0'11''0 *, . , I
'1" tt
" '.' ..
" ."
ARRANJO (MTODO PRTICO)
Exen:cio 10 Identifique os inlCJ'V'MOS:


II
I ..
a
II
H ..
11
IR ..
iJI4U
I ..
I
li
..
li ,
a I.. " II 1111 CI II lo II fa 11 I" " I
pl' li
o
'0
11
li
11
..
II
" 'MI
'O
a
., ." II "
ri' I... Ih
" 11
" 11 I ..
.. I
: ,>' ,"
.. ' .
, "
Exerccio II Escn.'Yo1 os intervalos. ou , indiCtdos:
3m, 2M,
3M + 5J +
Sdlm + 50um,
f?
"
II
la
\I &0
IH ..
I
I"
II
I ..
I
t
b
':
7111 ,
7M,
S-
e
:1
!
1; ,
2aum, 6m ,
W,n 11 a
(>MA 5J+
Ih., :1&1<>
4:II1II + , 7M +
II ,.. li.",
6M t --
Ii I... II
11 1111 II
,
,
,
,
I
-"---........ '";;----
- zq; -
-
., .
W Ciclo das quintas
O ciclo
71
'"
,I'
,: ,
ARRANJO (MIl:TODO PRTICO)
12


[ili!]
s 12 l\uando cm sl-ric ClI1(lc :IS nulas 'Uljlll.:l'lIll'S SitU sl'panlll<ls Ildu inllT\':Ilu til' .5.1, {unllllll IlIU (
challllltlo cido dtls qui" Itll';
1" ,.
" "
elC., at novamen1c I
nlc:lnar .1 not:l d
,
,
!
[i]corncntr;;s--------
Alguns conselhos prlicos elaborao grfica
_ ll:;c "'Ipcl paul:ldo de bo,1 til' I 'llillllils di' pil11til, 1ll'lo menus, no pass;IIIt1" ,lu tilmanho nrdu (1lft"priH
S use ullllado da folh ....
_ Use lpis macio, entre nmeros 28 c 68, ou hlpiscim pOllla U <1 lU, de 0,9111111 dc espessura c hormcha brallGI
:Ilad:l, lanto na partitura como nas parles, pennitindo as Cl'i:l'l xerox em mquina ho,1.
_ Quem possuir um computador. deve reser .... ar u SI'II liSO pam fi ill:lIhilllll'1l10 c Clpi:ls do 'ilrmnju. () prm:t'ssu
arll'sillml c illll'rt'visfwl, SI' ljlla lias I;il,is.hurntr!l:t SUhl'l' 11 1':lpll. liiu lIIaldni:o I' \'UhU'l'iwis 11
11
:111111 ;1
pl"('pril lllspimiio. E,"lc livro, l'Of I'XClllplo, fui ni;ulu 1111 I;l'is \' "I';I:':1';lIlu il limlm" tillll'lir;,mlu t'm
iJlfind.h'cis) no computador,
_ Ao fazer (I arranjo, nu pense cm dus imilrUilIl'utos, deixando esslI tareril p:trl n lIIomento da Cjlhl d:!s
parlCS,
_ Ao o trrtUljO, no use sinais de repetio ncm mcsmo cm trechos repelidos; escrcV'J-OS Ilor extenso, pois )loden
ucorrer algulIl:! idi:t Ilov:.t elll qualquer ponlo do ;trlt1IjO, Si, use sinai:> dt' n'IIl'ti.;iin umlt' hnuvt'r .1 d;1 itll-Illit!m/(I
('lItrc duis trechos,
_ No pr-desenhe as bafr.LS de c.ompas.'io, pois a boa llotai1u v;lri, o tmnlllhu dos conrormc o seu contedo
grfico.
-, ,\ m(',lhl:. '1111' 11:1 p:ll"liIunl l' U:IS P:II'II'S, IISI' as !tolf,IS (I' miml''-us) ,li' para f;t'il i,II'lIlifir;u.-u Ilu:oi 11'I'("os.
Ao fll/.cr Il:u'II'S, !'I use simtis di' n'I"'li\'ijo Iju:uulu "slt'S Ul'UIT,'!"l'1II Ir.1 1t.lflilur.l. A t!iL' I' vull;ts, ,L"
simtlil.lflCS l' as !('Iras ,li' l'lIsaiu, tll'\'t'1J) sn idfonlir;ts ,'IIIH' ,I jlilrlilllr,l (' as pal"h's.
- A nOl<lu di! pilrtiturll deve Sl'l' ilfllais simples, (1;1I'il l' Ilflssiwl, niiu dl'iXilllllu dl' rUl"llc((r tudtls os dl'lallll's
1lf .. 'Ccssrios plrd a cpia posterior d,lS p:trlcS l' l"lm ,I
- S use o nmcro mfnifllo necessrio dc 1i1l11L'i (plUlll .. ), 1I1.IS pcrmita eSI,ao ,"Ir.! l cifrdgem, CUII\'CIICS
rlmicas c obsclY.lcs. N,,, [onnacs i,i "prendida,_ 11111 ",i'I,n'.1 de 11 linhas (urna 1"lIIla em c nlllml'''' 9: )
Sl'n\ sulidelllc, 011 UU14I IY.IUM uica pilr:1 :lflle/mUa. ddxl' lima ou linhm; IJal"dO noslo d,IS lIol:t\'ics,
ilJil."i illl(lrl.'Visl<l,<j c uma hOil visual.
- ACOsIUI11c-se com a IIlcmori"l.<liio das cXlt'nSlles n!il' de ('ltl" illSII'UIIIl'lIlo l' miu :IS IritllslloSlill, cx(eW 1I0S saxofolles
onde a identidade dts eXlenSc,"i escritas rilcililil ,I tarda.
128
..
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'-.
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fi!!
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IAN GUEST
o ciclo UlS quinl'L'i pcrmitc caleu!;u' o nmcro ue lciucnlcs (i\l'l11i1lllll,t) de tocJas ;IS tonalid,ltles (CSCI!;L'i) maiores, d{)
maior niio tem ilcidcntcs
1
sol muior tcm I U, r mnior tcm 1. U. l'le, St.' plrtirmos Jlilnl o latlo (,'squcnlo, isto , S,'
dcsl'cl1dclIll'S, fI nmlor tl'm I si IImiol" Il'm !. ", l'Il'. i Ill'rn'hitlu lIu qUt' us ;tdtknh's ,'H'S"t'lll :Ih; I! # t' I h-
II1:1S nunca preciso usar IOlIlllidatks com lI\ilis dl' b ilcitklllcs, !luis acima tlt' h U h:t\'l'r; UIII Imll l'lIanllllil'u COIII
hemis em mimero menor quc suslenidos c .lcimil dt, C! ha\'cl': 11m 10m l'narmtulit:u WIlI sush.'nidos l'lII nllllll'1'O mcnor
(juc bCIlU')is
l
J; 'luC ilS nolas' dos !;Idos 1.':\11
'
1'110 l' inlel'llo tio drl'ulu :;o l'nanuflllil'lS e, !l0rlalllu, :I:; lonalid:ldl'S 1:Ullhm ()
su, Assim, as tollltlidadcs maiores:1 Sl'l'em usmhts (1011:; Imlims) l'Slftu dl'llIru dl' um ( r I) nu quadro,
Em rc!,I\'u :10 cidu das quintas, Cllwlll ainda i\:; uhSl'mt\'l'S:
li: I) lado cxterno lIu drculo (11" CI'l'SI'I'1I11' de #) SIWII
'
a dirt'au Itur;iria I) 1;1\1" illlt'I'llU (li" d,I,), ;t iHlli hOI',II'I,1
h, a sOl11a dos uddcl1tcs de dois tons elliu'mnkos t! I!. (por eXl'lIIjllo. l11ib nmior cum r# maior 11)#1 = 11)
c, (lara definir :1 :lfIn;ulul1I do tom maior, deH'llIos dl'l'Orar dois til' Sl'tllil-lIda til' "ot;'IS, illIlh"s lir;tt!us tio l'ir/o das
quintils:
I. quantos acidentes h:\?
I
.i
.,
I
5
r
h
,
.. , . _. .,. ,
,. I"\'
!IIi si
f'
ti .. , ,so rela
'---'----,- ._-,---


I r"
2, (Iuais os
lIIi si
de) I f:
011 sl'ja:

#A -.. ,_., .
. _ .... " . - ......
_. - _._ ... ,-,-_.".
sol . r
maior
e
e
e
e:
e:
e::
te
e::
li'!
e:!
e::
e:!

e!!
L""
ARRANJO TODO PRATI

Relao enlre as
Tons relalivos, um maior e outro menor, tm a mesma m'l!\lduI"Jj o mentir rdativo lIll'te 110 (,O do m\ior, ou sela,
tem a tnica 3m abaixo (ex,: d maior (0111 l menor),
Tons vizinhos d/relos, ambos maiores ou ambos menores, so vi;dnho$ no cido dm .. (l"i"IIl. ... ou sejlt. tm ulTlllddente de
diferena entre si (ex,: d maior com r maior ou com sol maior; hi menor COIl1 r menor ou com mlmcnor),
Tons vizinhos indiretos, um maior c outro menor, so os relativos dos vizinhos diretos, ou seja, tm um Ilcklenle de
diferena entre si (ex.: d maior com r menor ou com mi menor; l menor com f maJor oU 501 maior),
Tons homnimos, um maior e outro menor, com a mesmlltnica. que apresentam I portanto, a diferena de 3 acidentes
,
d maior com d menor; l maior coml menor).
vizinho direto vizinho direto
3W maior I I si maior I
5' homnimo relaU ... tom base
t relalivo,
Imimenorl Iml mlliorl
i I
4' !
Yzinho indireto Yzlnho indireto
4'
3'
!d, menorl
5'
relativo
iEJ<crdcio 13 faa a armadura dos tons pedidos:
14 maior si menor
501' menor malor sol menor
l menor
l' malor
d6menor
21
.'
tAN ()UES
Exerccio 14 K'icrc""<I os 10llS (jl/C currcspondl'lII s arlllmlur;l":
.. menor
maior
meno!'
mcnur
m.\I()J'
menol'
Exerccio 15 Assinale o IITl'tu
o, fm c l so:
b. siM e sol so:
c. solM c si bm so:
d. rM c r,M su:
c. 111 i mi su:
f, mi c r so:
g.hm c rm so:
h. siJ\1 c l'#1II so:
vinlws diretos / vizinhos imlit't'llIs / rd.Uiros / hOt1\Hitlllls / lll'nhllll1
vizinhos diretus / "izinhos indin'los / rl'iat\us / hUlllimimos' / nenhum
\-1zinhos dil'etos I \inhos indin'tus / rdativos I IUlIlltlnilllos I ncnhulIl
vilinhos tlin'ttJs I \'izinhos iullln'llIs I rl'laJirwi I Imllltiuilltus I Il('lIhlllll
vizinhos din'lns / \'il.inhus illtlin'lus I n'/;uirus I IWlluillimos / 11l'IIhuIII
vizinhos-dirl'los I \'il.inhCIs indil'l'los I I'dali,"os I Ilulllnilllos I IIl'lIhlllll
vizinhos dil'l'tos I \izinhos indin'los I l'l'Ialims I hOlllnimos / nenhum
vizinlws dh'l'IOS / \'izillhos indirl'1os I 1'c1;uims / htlllllillilllus I ncnhullI
Exerccio 16 Flll () quadl'O dos tons I'Clllli\'o, homnimu, vizinhus dil't.'lus indiretos do 10m de m mcnor, a cxellljllo
do quadro j:l'lprescnl;ulo:
homnimo
'----, ...
\'izillho dirt.'lu
O,
+
,
\'izinho illdill'lu
,
Os mouos ",IIUI':I;S C a armadura ua d,lI'c
10111 . hasl'
r,i IUl'nur I

,
I
I'l'Iali\'u
\'izinho direlo
""/L._
.. rdalivos
,
\"izinho itulireto
','
Os 1I10do!'i nalurais, j, aprl'senlados IIH (;aplul() 4, s!) dl:llll:ltll)s nU)III)s n'I,III\'os I)tlilndu Ilolll a lIIt'Sll1:I :11'111;11111/';1 de d;I\'e
(as mesmas lIolas), Assim l'OlIIO lI IIIl'II",' (: rt'lal\'fI dt, cf!', IIl11illl', IIS SI'h' lIIutlos 1101111/':11 .. 11
11
1' SI' sl'gl\'l1l 1:lIlIhll/ll
sJu l'c1ali\'us l'lIlfl' si: de, jtmko (= 1II:liul'), n; cI,;rku, IlIi rrJ!iu, fli litliu, .... ul mh.uluJiu, hi ('tili" (. IIlt'UUj'
IJalurll') e si lcrlo, Todos tm li cal':lc!l'l'slk" de n" jlossuir :11'111:11111":1 de da\"{'. A cuia 10m /lia i,)!" l'OITt'SPCI/ldt'lIl h
modos relativos. I';ln! f,cl assodalllClS c:ula lIIod" II.!lIII'o11 rum 11111 grau tllIl'sclhllllaic)l':
.9 1 I
11
-
grau da
escala
modo
. I'
d sol
,'" , ... ' r'
l' , .... ,-
ARRANJO (MTODO PRTICO)
6# 7' 71, (Ji,5j, 4j, li>
011 fl d'
_-:-..;.. _.;.::, ,' .. ' nmior _" ,_ . ,_ ."': __ . ___ .. ___ _
_ d .01 .. "'1 ... '1 .. f.ll.d1
Z' drico r l 011 si fi d61 soli ri f d sol I
3' frlgio mi si fl di soll rl 1:\1 mil f d6 sol r l
4' Irdlo f d sol r l mi 'i fi
sol r l f d
6' 06110 (menor) l ml si f' di soll r I. 1:\1 f d6 sol r
_7''-....L:ICCCriCC0'--__ .lL'_I.Lf_l d6Lsolt.', l'ml} . ___ f r 14 ml
Exemplo: - <l1ml o rebttivo rrgio de mi nmior?
U: sol rrfgio (que Ika no 3" de mi nmior; leri
- qual o relativo ldio de r lerio'/
R: db ldio (que fica no 4" grau de sol maior, relativo de r lcrio; ten'i
Excrdclo 17 u. I!scn.'V\, com ann"dunI, 0.'1 IIlOdoN de l ,h'lrh:u sul I (,'lio:

b. EscreV'J, com ,lddcntes locais, os modos de mi mixoldio e mi # lcrio:
i .
'i'
',t., ",
c. Qual a armadura de si frgio?
d. Qual o drico rehuivo de d clio?
e. Qual o lidi. de 4'?
r. Quantos acidentes de diferell\'.lll: entre",
, .. um rrgio c scu homnimu lcriu?
'" um mixoldio c seu homnimo eblio?
." um ldio e seu homnimo drico?
"),;,!O'!
: "
.,
II
I.
,
I
I
,
!
nurl'\ I
__ ._.
III Escala cromticn
Escala cromtiC:l maior
d' Excmp o: o
nol;1
nota
mooulanll'
l110dulunlc
,,"srv,;, ao SCllSl':' do
piU"'J o
panlu
vl7.inho
vb:inhu vilinho
vb.lnho
Intlll't'III din'lo
difl'lu
diniu
(r IIIl'tIUI') (Nul miUOI') (f nmiur) .
(til miai,,!')
!
,
I'-
,-r6
t
scnsiVc (O
villnhn
,Un'lu
m;,iur)
. L_
SCllsvd 11
vizinho
ImUrelu
(mi 1111'nul')
scnswl do
rehuivu
(l menor)
l'1II11r .... stimo
llu
humtmin141
(IM nU'lIur)
llscala crunultica menor
Exemplo; d
emprstimo
do
hOIllI;nimcl
frgio
, (dfrigio) "",
!
emprstimo r:::;:::cr.r.:;
du ti
hOluc;nirnu \;1.illllll
lIulior
(d maior) (sul llU.'IIUr)
: '
A escalo, crom(lIka Illenor dl'SCl'lldl'l)le :1 il:>l'I'IIt1l'nll.
ClUluslimu
do
IUlmnil1lCl

hl hiy.ill)
,,--
o
clllllrstimc,
,k.
humfl1lilllo
(dt) ""'"01')
( nl,'nOr
h:lfllltinifll
<lIli 11:1,)
'IiJ

Ao; notmi hranc,Lo; so dhllnica,o; c lS pll'!a:>. rrulll,lil';L'i Cada nulO! num.lic'l \'''''111 de 11m letlll \'j,,-inlm, rl'!;lIiVI' 1111
homnimo (Sl'lISVl'1 = I nol" tllll' (o ,ur.lda jlc'la li'lliril, IlI1la 2\11 I sC'lIlilclIlll almi:\e. d,sI;').
l11:tiuri;t p:L'i.-':!J.:l'ns nUII1;ilinl'i l' il.'il"lmll'IUt 1I1I11, ... 'TIIII,IIII}lm v,r,lu I'UIIIIIIIIII (rum ,lin'I;1
ou inc..lirela), l)Orlanln UI1I rmgmcnlu t!,II'SClh, nUII1;lir;, (tlu 141111 1II;liur ou IIItUOI' ,In UtUII1I'lIIu). QU:lmlu l,'mbr.ltl" lei
e:.":."c aspl't"lo, os \. ... ros l'narl1lnkos da. lIut:I\';io ml'llc..lka, liio rn'lliil'IIII'S, IH,dl'lII r.u:illI1l'ntc St.'r l\'irados. Oulm fl').:l"J
b.bka da notao crontica o liSO de dUL'i notas dijim'nlC',\' na hordadura Ilur Sl'mitom:
ccrlo

,lo
n#
('l'ltu
-
......
ARRANJO tMIl:TODO PRATICO)
Exercido 18 B. Escreva a escala cromtica em ml maior, asl."Cndenlc c dt'SCcndenlc:
b. Escn..'\"oI a escala crum:lil':ll'm fi menor:
c. Escolha a correta entre as duas nol:LS ellarmnicas u,l(las cm clIda retflllgulu:
Vctp pllrple
J!lr
f r F F IflkFTt r I.. tJ. J I r I F' ttttP
d. Desta vcz em msica mcnor:
Retrato em b"",co e prefO 1,111, Jobim Chko 1J""rquf

I

tiji!E
I
!


.ih)
!h

-,


......
,
:j
N GUEST
" ;qr-

Definies

-:11
111 hunhlllur:ll'OIll
H'sohl\'iio imlirda
Ilrmlwl';f/ o lcolllpallhanwnto da ml'llldia (t'itll pOI' UllliI dl' aronll's.
,lc:on/e o .s011l fdlo dl' Irlos ou mais lIo[a:-o, tOl'atl:ls 1)01' h'I'\';I:-O, \'ia til' n'}:!': .
Ji'itltlf! o m:orde de tl's IlUlilS, sc.'panttl:l'i por Il'I'\as.
1fHratle o de qu.llm nOlil'i, sepal'adas pU!' leIS:ls.
C(!;n o smholo do "conle, fdla ue lima h>l1'a maisl'ula e comjJlem<'1I10. As letras lIlailscul:ls silo :l'i primeiras sele
Iclnl'i do "ICahelO, rl'lU't'Selllando as notas h si d6 r IlJi m sol rl'spl.:rtir:lllll'llIl': h =,\ si = n de) = C r = D lI1i =
E f = F sol = G, A lelm c'hl dfl'a desi).:lIil" lIollljillulalllt'lIlt11 do iu.:un!c.', nu sl'ja, 11 nula lIIais a parlir da qu:ll
acorde wnslrudo numa sm:essiio dl' Se l'ssa lIula for .lhl'I'ildil, () sinal da altel',,\,o "i'lret.:<.' ilO J .. do
direito d"lctrJ: si bemol = sol sustenido = G l'lr,
O "omplemelllo rl'pn'sc"lIla, atr:l\'(!s dI.' nlmeros, Il'Il'lls l' smholus, " l'slrutlll'il du al'Ol'dl', indicando us inlen'alos
t'll'lll'h'rslkus (ul'lIIatlos l'nln':\ nola fullt!;ullt'llIal t' cul;1 lIU1a tl:l." IIHI;I:-O ... hifl'a t1I.'filU', aiuda,:1 ;III'f'r,"t;f' tlll
lI,jo lMinl! C.'I1l '11Ie llIul'iIl.'adlllOla tI .. ,'l' :-01'1' lorada.
TI'aurs
a ma lelrd 11l00isCU!;I, sem roll1pll'Il1c"IIIO, 1'l'prl'Sl'lIlil Irft/(' II/a;ol', c"uj:ll'sll'ulura

dfri
!1\1: .. o
..
lintcret!os com a nola fundamental I
,
.
OI a.L 57 ]
-
-
_ ...... .. '
ARRANJO (METODO PRATICO)
b. Ullm Icll'llll1Wscu/lI, com 1111111nSClIlo 110 hulo, rCIJrl.'$I.'nla "lrlt/('III("WI', \'II!il \'slrullIl1I :
3M
lintern!los somados 3m
!!l-
Ilnlervalos com a nota fundamentaI I =., --o ",-.: 7, .
c, Um.llclnl maiscula, com@1 ou ao lado, I'c(lrcscntil il/rm/e l/imillllla, cllja cstrutul1I :
IlnlelVJlo, I"... 3m

'c, ilra I"::l ou ICdlml - .. -' ,=-
3m
-- -:'"" t
; ::
l!i.J .. ....--J"i ;
_ .. : ____
- 'XII",
U. Uma letra maiscula, com EI ou !uum!au lado, rCllrescnt;1 :1 Il'ade {1II1IU!IIItU/tI, CUjil cslrutum :
-
inlcrVillus cum unota hllldillUclIll
-, %
-
Saum
EXI"ccio 19 a. EsCrt.'V'd'lS cifras corrclilS por cima dos ilConJcs:
b. Escreva os ucordes rl'prcsclllados IlC(;1S cifr.lS:
C'.m


35
Ttraucs
stima maior
stima 0'1 stima domillante
'lU!1Iur com sl ima
______________ _
trmlc maior

.IM

- -


- --1.1' ---
--.- ---
--
Sj
------7M
Iradc maior + 3m
rdativus:\ rumlan"'lu.,I: .\M ';,1 7111
SUll1il<10S: Iriade II1l'!1{lr + 3111
I'l'Ialivus fundilllll'nl;ll: :im SJ
menor com slilllfl c 5" ,Iilllilllllll oI/meio dimilllllo
sumados: trfade diminula + 3M
rdalh'lIs:\ flllld,llIIl'lIlal: .\tII t1ill1 111
diminuto ou stima dimilluta
SUII1i1ltUS: tradl' dilllillllli\ +
nu ,\111 + 3m + :'\111
rdativos :1 fl1l1d:llll\'lItal .1m 5dim dim
Obsenc: ifnl i!-;ual ;llrm!c diminulil, pois illradl' diminula , na pl'ilk de PUl\tlu.s:.imu uso.
s""", com 5" dim;lIl1l(1

sl i1lltl cum 5" llllllWl1ldtl"

UI
lima maior COIl1 5" fWlllel1ltula
SUllIild,,!'i: Iralll'maior rum c1im
1't'l;lIi\'tIS;lrIlII11:l111l'III,11 .ii\1 "dilll
sUll1atlus; II':Hle :lUllwlIl;lda ,\t!illl
rl'l;uhus :1 fumhll1ll'lIlal: ,\,\1 Salim
somadus: Idadc .lIIll1elllad" + ;111
.IM
111
'"
n'l:llims 1'u1ll1:lIIl1'lIIal: ,\M ';;\11111 'AI
rchuims
fundamental
@m(7M)1 ou @jTh}i] ou Gm(ml1j7)
SIIIII:ulos: lra\k' lIIenor +
retui\'Os :1 fundamental: 3m SJ 7M
_In; liU
trU
,
___________ --'A::.R::.R::.Ae,:".:.J.:.O.:.' M=":..;O:..;O:.,:O:..:..;' Re,::..;T;.:'.:.O.:."::.' -< '_O __ o l
Exercido 20 a. Escreva as cifras corretas por cima dos acordes
f1 v
n: II'l"Sfdlg:JPIIU IlQ@lW
H
=lt=iOgjI=_113
'I: lItI II 111'1 II II #Iu II #8 II.IH I1
b. Escreva os acordes rcprcscntldos pc\L'i dfms
G 1117 I( 7('5)
,\''''7('5)
1)7('5)

1I 11 11 I 11
I1 11
II
DI"
Flm7
F7M(I5) C 7(15) A m7('5) CI7 Bm7('5)
Acordes de sexta
: Alm das Idades c das ttradcs, h acordes de scxt.1. Eles so lIiadcs maiOl'es C menores com 6M portanto
; acordes de 4 sons.
I
sexta
menor com $u:dtl


!Gm61 ou !G. 61
somados: lrade maior + 2M
rcli\livos rundmncnlal: 3M Sj 6M
soIl1:u.lu.';; Idade menor + lM
relativos fUlllhunclltal: 3m 5J 6M
Exerccio 21 a. Escreva as cirras corretas por cima dos acordes:
b. ll:;cn.. .... a os llcordcs Jlelas cifra .. :
clm6
Gm6
D6 86
11
11
11
li. I1

11

-
AI't UUl
Inverso dos lconJcs
Quando a nota fUlllhuncnt<1I dclxI de ser 11 nota mais gnl\'c do :Iconh.', tmla'Sl' dl':lem'de IIl\'erlido, Nt cifm, coloc;tsc cm
deslaCjuc a nova nol'l mais gntve, ljtle p:l'iSlr:1 SCI' u baiw) do OIconle,
a. A (rade tem duas inverses:
11
.,,..,,
II
<j
posio (unu.lI1u!nlal
b. A ltmdc tem trs inverses:
117
117/" n/c

II
#JL
---
fundamenlal
l' im'Crso 2' in\'erso
Observe :1 ausncia do 7 em D/C, pois o haixo d, j:l iI 7 do 111.'Ordl' L' D7/C :-l'rl\ l'l'dundantL'
c. O ilcurde de sexta tent duas invcrse:-, a cxcmplo d:llrf:IIJe:
F6 10'6/1\
F (,/(
--- ,ft .H
fundamental
I invl'rsu
1,' invcrso
Ohscrve: A 3' inverso do acorde de Sl'xt:1 rc:-ulta t'm ltntdL' 11:1 hllldallll'lltal, plll'l:UJlO SOit cumo tlmdc
F 6/1) J) 017 111(/1) J)
?
:D ...
- ,,--.,...... ','
. , -:-1'- :
- -, ,
. . ' . . . 1I
JIl\'(:,I'SCS de "Icordes de seXI'i1 coincidcm COI11 uUlr in\'L'rsilt"s dl'
hannnico:
if1'lgl'I1l clt."olhida t."onfomll' o t."OlllcXIO f
Bm6lD G Mil
. .,
- lf':-.
t

==11= - ... =-

m/l)
Ir
.. .... 'l.,,:i
ARRANJO MI:TODO PRATICO)
I Exerclelo 22 Dada a nota mais aguda do acorde, complele-o escolhendo o acorde onde ...
a .... a nota dada a fundamenta]
I
7M m7(\5) 7M(IS) m7 dlm 7('5)
m(7M)
L exemplos .-J
b ... a nota dada 3'
7M m(7M) 6 7(\5) m7 7 m6

L exemplos.-J .
,", ' "
",' . t
C ..... 1 nol'l d"d" S'
m6 m7(\5) 7M(\s) 7(15) 6 m7 7

d ... a nota dada "
7M('s) 7('5)
m7(15) dlna m(7M) m7
23 Escr ... os tipos de acordes pedidos, dada a nola mais aguda do acorde e o SrJu que d .. representa 1
1
5 3 7 5 1 3

k
b
ll
IW II
I"
II
lo
II
..
II
..
II
'HI
L exemplos .-J


'''N' OUEST
, ..... ,
!
b. menor com 7'
1
I
;\ 7 I
exemplo
C. 7
1
(dominanle)
7 73 S I 3 7
.. _u4
L""empJ.
d. 7' maior com S' aumenlada
e. menor c;(ml 7' c S' diminuI.,
S 3
I
7"c
.,.
I S

11 II
lo
11
h
1I
n
I1
:
11

.,
..
I1
f. menor COI11 7
1
maicll'
S .\.1 7 7
..
11- -cr7l1: g
,
g. dimlnulo
S I I 7
7 .. 3
3
I ..
IL':' ... . AI
. o-II--":=':) .)
h. 7' com S' aumentada

. ..
S 7 3 5 I
S 3
Te)
..
II
b!,
1I

1I
I?
II
Izu
11
I"
11
e
11
i" .;:[2J


; ",:.'
... " ... ..,
ARRANJO (MTODO PRATICO)
i. 7
1
com 51 diminuta
1 S S 7 7
e
,." ..
','
l.6'
3 6 6 I S 1 3

3 5 6 6 6 1
IEx'or<lclo 24 Escreva os acordes indicados pelas cirras, na posio fundllmcnlal, sem repetir os acidentes das
A7 G7 8 E7 Am7('S)

1
".
,
GlO
E 7M('S) C7('S)
.,
G7M D7
J
I
.
:1
OI
AN GUEIIT
Ntao musiCI
Comcnl:rio
A msiCil, ,Irte interlll'Ctativol, decorre nu phum fOlllfJoml, 1'WI nUI:I\ihl, (.'IIIt'(.'lanlu, u(.'lIpa U (11:11111 C',\lkldlll, O 11I'lmclro
dilogo - o grficu - reali7.ado entre o compositor (uu seu rl'!lf(.'scnt;lIItt', (} lrfilllju!or) e o intrprete, O Sl1tundo
dilogo _ o sonoro - acontece entre o intrprete c o pblico, O :lrmnj'luol', verdadeil'O d;lI11siC:l, concebe;1S
tarefas c ;\ equipe :15 rc.lli'l:l com os seus tcnicos: os instl'lllllentisl;\S, A 1l0(;1\'U Il\usic:d, llm de reOetir eSS;L>; tarcf.lS,
deve fv.-lo de modo chlro, tmnspm'ente c nlzo pchl '111,11 :I escrito' l'xtr:lpola o ftmbito musical, p:L>;s:mdo a
ser um desufio psicolgico, A progr:ull:to visu:il d,lli decorrente ueve se servir dc imagens htbituais C simpk's, de modo
a permitir ao intrprete uma leitura dC5coutntl.hl, vill rcnexos, cum li ateno Iibefldt !,lnl os lspeclos music:li5 c a
interpretao, oulnls p:llavr:ls: a msica, por Illllis crhlllvil 'ltlC seja, deve ser :lI1olad:l I)()f imagens d:15 mais
coslul11cil'L>; c comuns, onde (nd:ts ;IS silu:lcies musicais :\l'lilllI I'l'duzidas :1 1II('ro:-o dld)(;,\' vi:-ouais,
A scv,uil', vel'l.'l11ns 1lgUIlS dl't;IIIII,'s Im lIotlll 1I\t'ldk:1 c I'llllit.'" '111(' Jlmklll dt.'sanar ti lIlT,lIlj",ltll', Ill\'SlIltl tlue dl'
({'uh:1 a pr{alic:l di/uI/lira, A pf'llic,;llhl IIuft/eiu "Voc sobre oulros rdlexus tl"C :;6 podelll ser dl'Sl'lIvoh'hlus com () h;\blto
de escrever, cri:llldo a dcsejad:1 illlilllidtlde com o p:lpCI.
Melodia
a, As h:tSlc5 das nOl:l5 na parle inferior da pauta apolllmn pam cima c vice-vers.!. Em grupos de colchetes, obedecem
maioria d:L'i nolas',
Em nOl.u;o de dUilS melodias IIiI meSlllll jJlutil, a direo di haste ddim' as duas \'OlCS
b. As ligillhll'L'i entre duas flol'Lo; iguais so de jI'rolungilll1(.'lilo e sil" mlul'adas ,lU Iiltlu de 1)\'10 lIU1a dm!
duas hastes,
J. J
::

2
, ",I
cerlo errado . cc"",l
c. DUls nolas ildjacentes, em acorde, de\'C1lI ser l'scrlas dia)!.onalllll'l1tl' ma sotm' oulra c l'm <linhos os lados da h.tsle
j
mesmo emlinh:ls suplementlres:
1i
.]'- .
:b
.".-
f'
liW
.
_
______ . _ . >_?._ . ..c.:.c ___ ",-,--,---,,-,-,-.:..:.._--,,,..:. .. .. :.: ..
' .. ' '"VI."-': o,' ,; ',"'" " ; l'
ARRANJO (M!TODO PRATICO)
d. Acidentes: a armadura da clave anotada antes da frao do compasso e repetida em cada pauta, agregada clave.
Quando se omite a armadura, deve-se tambm omitir a clave ou vice-vers'a, nas pautas subseqUcntes 11 pauta. O {.
,aclumls local s vlido 110 comp:lsso c IUI O!tilV,1 unde nu 'Iuaudu transmitido por \IIIUI de
O Uso de acldcllw locul, Inclusive I Ulll'i/ot:Ih'II'ju tl\l;tl1du t'lhnhlill' ,hivld:ls 1111 lemhrele, IIIlosmu
que seja redundante em relao armadurJ da clave. No convm lI:ml' p<I .. nlCsls nesle., ca."ios, nUlS o simples ucldcnlc
.10cal.
errado certo _errado
certo
(1..'110 .
cel10
errado certo noaconselhado
.
Cifra: deve ser, preferivelmente, anOlada "ciml da melodia, no espao entre dUlS plutas C, mesmo se for anOlada em,
deve dispensar armadura c clave. A fmo c a barnl de compa."iSO s6 devem ser na cifnlgcm quando esta'
acompmhadu de mclndi:1.
I I Ex"rccio 2S Voc consegue achar lrC'.t:c erros?
Ritmo
rtmicos 'lS sitmlcs rUllicL'i rcduzidlS ii. Ill,b;im:t simplidd;ulc pilnt fadlilu' 'ilcilur.1. No utili1"llIIlig:lclum.
mais comuns so:
I I. p'uls"o binria
A 2
4 2
b. ocorre em:
2 4 23
,'."'.4.1:3
jJJJ' J
" :'(_.".,.: ." :#.'-'
JnJIJdIJJ IJ;" tl-1JU J
Im I J J"J I J"J J I fi J hJ.' )lI )l J.
d7J\r J"J1,jlJ \]7;lIJ 'I)l,
11 .... - s6 nola:
miSIU"

com'
I'IUlSl:i
" ..... - s 00141
mislur
com
pausa
11--
,
i
.I
I
IAN OUEST
ocorre em:
nnlJ
hlm IJJ
I J.
Jln Co
2 2 3 4
4 8 4 4


)l
mistu
mm
l\ .... - com.
paus't!
11. pulsao Icmria
t!
ocorre em:
fi!!
.hl N N I J .hJ .hIN J .h 11
a.
369
nnnlJ.
.hJ I J J.
4 4 4
ocorre em:
nnnlJ.
jJ IJ J. jl1J"lJ IJ JJ J
b.
3 6 9 12
8 8 8 8
Independentemente do tipo de compasso, os clichs ocupam I 2 ou 4 tempos c, onde n\lo sepanluos por bar
de convcniente (lcmmr numa "I>urnl ilmlgil1lrill", A hlrm di\'idc o (Ornpil'iSO llll:llCrmIrio elll li
COlllp:ISS05 binirios c Ilt mesmo SCI)ilrll UII1 Il'lIIlH1 til' IIlIlro, ('Sl'l'l'ialllH'l1h' ('111 ('UmpiISSOS (OIllPoSlus.
dClilllClllbnUlICll10 1.10 rillllu (.'111 clichs visuais ljmhl a lut.'illizar lI5 harrils illlilginrils c, (ul1I isso, iljudil il dividi
compasso em unidades rccls, para que a leitur-.. rtmica sej'1 por reJle:ro, em vez de um somatrio de vodores.
Preste alcniio como alterar ou combimlc os c1it.:hs:
a. clich no tem ligadura;
e.
b. as barras imagin:rias ou verdaucir.lS so !l.lmVess:luas por quando houver combina'do dc clichs; I!!
c. notas podcm ser substitudas por paUS11S do mcsmo Vdor, denlro diL'i r6rlllula.'i dos clichs (ver exemplos acim:I); ;
d. no se deve pontuar pausa, exceto em compassos coml)ost05 como unidade de tempo, nem ser usada como figu
, central de um clich de sncope, pois pausa ncontagcm" I Icnlpo de t'Spera, ba.'itantc racililada (IUando dcsmcmbra a
em pulsaes:
li!
f!!!
errAdo
cer10
certo
cerlo
f!!!
f!!!
ti!!!
e
..
e
c. toda vt"l tllle UIII gnllJlJ de nul;ls ('/UU 1,:lUsas. (lfUI.:",tlu UIIJ It'IUIIH, 11111 (111 1IJ('lall,' dt' 11111 ('mI1JI:IS-'\tI, jltl!\. ...
ser org:lI1iz:u!o elll clich, il oportunidade (!l'n' SI'/' apro\'citatlll';lIil J:ll'ilil:u' a Il'ilunl:

J J
errado
ccrlo
f. qualquer clich pode ser reduzido ou ;lUmclllauo, COI1l os propurciOlmis, IJaru se lId:lpillr a UIll compas I
del.nnlnido (os lr& compassus abaixo,lm" mesma c'<'Cll.,):
.
____ ... 7! .. !!.2.'S .. r.'Q .. " .. glio 'illh .. ______ __ " .. '1'"' .. '_' .. '_. ___________ ... ",.,,>_,._ . -,



li!
til
li!
-=
-=
-
-

fi:
ARRANJO !!TODO PRATICO)
Ex .... lelo 26 a. Organize .. grupos de wlo .... em cliaw.:
b. rcnae melhorar:
27 h1cnlinqllc os clichs combimulos, scpillll.lIdoos com b;lrr.l imlf,imll'iil (baITllnlccjilda ! ) ou reduzindo-
sua forma primitiV'J, scm o uso de IigaduriL'i ou pauslIS: .
clich Ilrimilivu b.
: .
d.
,
r.
I


, .' .:"
-
<:" ..
IAN OUEST
l ,_,
g.
, -','
I J'iJ J J
k. I.
.,., .....
,- ,'---'W:}j'; ,
.
v
m. n.
tO J jln 'I'IIJ 31
. . '; .
" -
,i 'il!<'"
-, F?
i,
v v
II
o.
Exercdo 28 l'mnsfonne os em notas. cOlllpondo com elas ..:omplssus : :
simbologia: I = },
cXt't'uu:
21117114
exerccio:
3 71l z z Z Z 13. I l.H
1[1= ___ _
.. ' 'iti; ,

IExc"C(':io29 Tr.ms{orrnc os nmeros em notas, comllOndo com ela." comp:l'i.<;oS 9/H
I = )l
execuo:
,'m
IIR J J
'I
J J

*
II
I
3 [2J,
J1
...
. ' ,
I ,I CiI 9 4J z .. CiI} [li z Im I
"-" ," ,
nlJ!,,", .. espacial do ri/mo
o espao horizontal ocupado por uma nola ou pausa, deve ser Prol)ol"doll:ll u SU.l durao: . co:"
TI J J Jl A, i"
II
': certo
errado
Notas longllS, como scrnibrcvc ou mnim , ser ,l1lot;ld,IS nu i"kio do l':ijlilO (la!':1 das (no momento
11 J J
I
certo errado
Pausas longas
l
como scrnibrcve ou mnima, devem ser allot.u.hL'i nu meio do espao para elas destinado (pois no tm
li
,i.
.
errado cerlo
Cifra deve ser anotada no inicio do espao para ela destinado, feito uma 1I01a longa:
Cm7 IIbm
Cm7
crrmlo ccrlo
..
,
I
"
,
IAM QUEBT
Sinais de repetio
Repelir/
io
de 11'tJ(,/m. Cada (clf;1 ah;lixo rl'l'rl'Sl'I1!;1 1I11111l'rhu tia 1II111'it';I, til- 1:1111:1111111 tlll;II'IIIl'r, t'l'l:tlll'(\'(t'r iI onkm
da execuu dus mesmos.
1\ :11
A 8 R

lI'
I A 11 A e D
1(2'
$41 ::'C: I; 8\
"HeRDE
A 11 A
A 11 C II


11::::-5-::--11
. .. d.c. c
A 11 A (;


r
I!l
,.
I
B li
'I
H
no
'ao fS c

"
A R e R O
" __ ." Jh.
[ 7 .. '
-

,"
""
li parte
ARRANJO (MII:TODO
execuo:
AAUAAC

II 9
II
A B B C B D
ao si rcp. c 111
ABCBDEBF
li' *
II ' 11: 11 I I :1151 100,
clrcp.:. slrcp.e* I
!
2
1
parte li parte 3
1
parte 1i parte
A

execuo: A B C D B C E P B C D 8 C G 11 1 11 } 8 K
----- ------- ------- -------

I' vez Z' vcz I' vez 2
1
vez 11 vez
Z'vcz
Esta ltima uma forma "rond" ,tpica ao choro e valsa, tradicionais no Brasil, feita em trs partes.
Repetio d. compassos
nullo:

Oi
1t.,f.JjJlt,1f'Io de nolas
' .. '
II
, 'c


n B A B
J
:",'
J n I r r r r b b r rll
J 3
333311
"'lI'
JQi"
":',
>
'I

I
I
l
>.
:'{
I :


i ;
:
{
,
>
, ,
,
,
j
I
,
!
. ,,-
_________________ .. ------------__
Instrumentos
de coluna de
arvibrdnlc
nOlaio:
r
II

J j =1
---====
---
====::===
cmboc:ldura livre a ("hum de ar soprado (o lIi\'ididill' nofral,lda ;lI) ll:lss.lr por UIII orifcio amplo,
apito a collllla de :ar soproulu condu1.itl:ll'CH' 11111 tllho l'h;II.ado l' rdrllad;1 por um:ll11clllbr1
fina
.. boc.:;tI-.. a coluna ue :af sorJn1du CIJlI:ul:t pur um bUl',d 1IIl'I;ilit:o elll runnOl minscula de laa
dlilmpanha,l"lllligl'iro conl,lIo rum ',:oi \ihr.U1ll'S l' l'onduzit!l Jlor ullIlubo fino
p;tlhcl;t -.. os hbios c o ar vibrantes pi>Clll ullm ou dU:l.'i pllhelas em Inlllsmitidll,or um
f
, I
1110 .
corda rriccionada -., posta em vilml\'" pda rricc;t) tll' crinl ;sperol (cllbcrta de I'csiu:I) I csliC:ld fI
! ____ . ... um em movimento

" .. gma-pu
1
t
couro)I a supcrrdc do couro esticado post.1 cm vihr.I\'ilo ;lImvs d" pcrcusso com a mo 9
Instrumentos a baqueta f
de rnemb,.."na . " ,'l;L" U,
vibrante
1-
-
-
-
f
Col1'o
vibrante
Colun.
de ar
'.
",
" "_.
Corda
, ,'>
"-.'"
Membr.u ..

Melo da
emisso
embocadura
Uvre
apito
bocal
'palhela
lrlccionada
langlda
percuUda
vocal
couro
madel ..
mclal
1.' "
, .ip ,''I', 1; "".. '
ARRANJO (MIHODO PRTICO)
.
Quadro de'c1asslficao pela emisso
Detalhe
tcnil."O
InSlnllll\'ntus
simples
mlUplo
nauta, nauUm, nauta em sol, nauta baixo, pffaro, <Iucna "
----.-. - -- --'----I
nauta de Pii, sllmpoila
comum nlUla doce 50llnmino, SOllnUIO, 00111111.110, tenor, blllxo
__ b. __ I_'O _________ _ ... _ .. __ -I
tubo cnico
, bugio, luba
i ,
,Iono"
1 __ ,": d,u=ph,'_ ,,1_ o:: .. b .. o::,,,c,,o.rn:.::c.ingls, flgolc, _____ -I
harmnio, rgo a tl:llhe.'llI.' ' ,;'r ,;' j mltipla
com arco
cum dedu
1---'---- .. -
com IYJlhctl
violino, viola, violoncelo, conll"'"baixo
----------------1
violilo, Kultlrnt, f\l\""IUlllho, hnql:l, hmuloUm, hlmlo, ,:(llIm, uh"",,'

violo, g\lil:lrrd, ClV'.ltluinho, bmulolil11, h:llljo, CrolVO
com martelo piano
..
feminina
masculina
....
SOIlr.1I10, meiosopr.1I1o, contralto
tenor, burlono, baixo
buteria, caixil, gr.lI1de CUiXil, bumbo, surdo, tonton, tambor, I,unborim,
tmpano, piuulciro, bong, rcpi<lue de mo, congu (tumbadonl, atabaque),:
timball's, curca, lahla
xilofune, miuimlm, cllvn, cocu, rl.'Co-rl.'Co, mamC:I, cuxlxi, ilux, wood
block
vibrnfone, cclesta, cllrrilhiio, sino, gongo, gluckcnsplel, agog, ganz.
',. .."
- . ..
..
IAN oul.S r
o Quud .. o dc cxlclIsio I! \I'IIllSllosiiio
Os, instnlmcnloS nmis usados de SOI11 dcfinitlo dOI UfllucMm 1Il0dCrlJ'.I, elll ontem d ... p'.utilur,l, dassific'lUOS em fiUnmas
c/ou naipcs, com as rcspCt:livns extenses de 80111 rcl!, cxtcnsik's Imot1da.'i c d.wcs:
instrumento som
tronspusiiio
nolno claves
8' . .,
fi '

8'-e1, ___
Olulim (,.'111 d
4'
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... "! .. ' "
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no gerar dvida)
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I.
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escrila som escritl
Exerccio 31 OucJc soam ,L" uolas cscril:IS pam os instrUIIIl'nlOS indicllllos?
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b.
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c.
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som escrita som escrita
SOI11 escrita
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Exercclu 32 (lUa] inslrumenlo roi Iritl1!'IH,Slil a nola de crcilo?
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Exercido 33 Tmnspollha o trecho de Pigm"/f.'o 70 (M,Irco5 \"al"-') pilm os instrUIlIl'I1II)S indic,::,dos;
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Exerccio 34 Entre os instrumentos mais usados uprcndidos, inclusivc os de conl.lS, '1u:tis poderiam tocar os Irecho
abaixo, sem distoro de oitavas?
a.
me J Im,. J.
The shadow ofyour smile (Wcbslcr c Mandei
7'
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b.
kl'5ke$ r r J
9 J A!l'lmlll" (MOIurkio Einhorn/Arnaldo CoSl;,lfcrn:1I1do Frei ..
, tE! lfr ,
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c,
@V=F@'f'
/'m gelt" Jentimell((t! over )'0/1 (Ncd Wa."ihington/Gcorgc Ba."iSlflill
:I
-
[ITi1ormo da msico
I'ornm
A l'1lIlo lJode ter uma nica IIUnll:uju, indi\"is\'l'1 comu hli:I, umlt (I ICHlfI idcnunGltlo C0ll10 pcrOllo c (r:.l'iC ao
meSlIl1l tempo. como na lilcnllum, onde o lIi11.grotfo c :1 rflS\', t,' ;Ih'o :\ ura\,o, IlOdt'l11 cuinl'idir. A nnhicil da funml
sblll}lcs rCI)Ctid" \"C7.l'S; f;cmln"..'lllc cum Il'tr,ls llifl'rt.'IIll's. :\ f 01"111;\ simples IImk' 5l'" I'l'IU'csc."nl:uhl Ill'l;, k,tnt A c
,uUCPCli\'o A A A ou 11: A : 11
Exl'fllI,los: A C(lIIoa virou, O bClrl/llillJw Iig';";I,Iw. Cumdfi"IIo, ('",."d,-o. P"r"blf".f I)"" ,'oc:, cu
elllrt'; IUI mil"
MI,.'MlIn '1IIl' hajll UIII:! Mrt.'spinu;o
M
1l1l1ll\'iO, :\ l1uisi .. ,;\ ,tim!;, l' "imli\i:-'lld O ,'/"(11'0 ,'''''' Cf 'miei, Nc ... JI, rI",.
CirmrcUII'ICI, Bo; dtl nml pl'er", MC/I'dw .'wlchu/o
Exerccio 3S Cite oulms msiGIs de runna simplcs
I:Ul"lIIil "l.icd"
A (urma (= Cilll4jo, em alemo) cilr:.Icteril .. t it lIlilitll"ia tl:ls Cml\'l.'S ("ldc)l'it':IS l'111/llUlm'l's d:1 Humll:l Ol'illl'UI:tI C
tambm os Icm:lli (cxposi4jcs) d:ls SOI1:II:IS c sinfunias dos 1'1'I'fldus d:ssic:o c rOIl1:intlco, hISI,irld:t 11;1 simclria
(caraclcrstiCil do cquilbrio do d:lssic:ismo), l'ulllprcl'lIdc duas 1':11"11.'S dI.' 1:1I11:lI1ho com o final .\'/HjJL'lI!1'il'O d,l
primcira c COllclllSil!() d:l scgumJa parte, algo como (ll'rgll11l:1 l' rCspU:-;Ia. Cad,l p:ll"le sulxlil'itlil.1:1 em duas
lIlel:ldcs, sendo ,11,rimeira li):tcirilllll'lIlc nmis slIspl'nsh'll1o filiai uu '1UlISC l'lIIl'lld:lua 11:1 sl'gunl.1il:
frJSc
Ill'rudu
(lclIllla
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62
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ARRANJO UfTOOO PRTICO
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I' nl<lllbro de Ir"'"

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lllku IUOII\'i1
2' rnembnl de fr ...

l' motivo rmoti\'U
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final
suspensivo
(pcrgunla)
semi
conclusivo
(rcsposla)
6md
suspensivo
(pergunta)
final
conclusivo
(rcsposla)
Na simbologia da anlise de form:t, cada letn! rellresenla um mcmbro dc fmse. UsarcIlIo5 as lelra5 A n C D etc. par ..
I
.. o contedo musical. Por excmplo, A n rellfCSentil dois memhros de rmsc, sendo n de ml'ltulia diferente de A.
,A A rC\lfcsclll,\" rcpclio idnticll do primeiro memhro, A A', a rcpeti\o COIII 1lgullII lIIodific"o, gcralmente no
final. Por cima da Ictr .. colocamos o nmero de compassos do trecho, para efeito de comparao dos tamanhos dos
membros de frasco Membros dc frase dc 10moll/)0 igual:
Exemplos:
8 8 8 8
Esseseu ollUlr (1"omjobim) A 8 A 8'
I I) 4
Este teu I quando enconlra o I meu I
, I' I
Illla de umas Icolns que eu nio pOSIO atrcdlflar.
I J , 4
Doce f! e penjsar 'IUI! volca j ]
I I' , I 8
&o,la de mim comol eu de vofta.
I J' 4
Mas a lIul5io /lluando se deslraz I
, 1.
di no coratio de quem sotnhou sonhou de/mais. I
I Z J 4 '
Alal se eu putdesse enlenldr loque I ]
"7' R'
dizem I os teus I olhos 1- I
'3
IAN QUEST
4 4 4 4
Gente humilde (Garoto) A n A' C (verifique voc l11eslllo)
Elllrcllllllo, gromdc pUrlC d:1S C:UlCS na form,l ,Iprcscnla de ItlllUmbo clllrc scus i\ll'mbl'os de
frasc:
.t., .. "v-.. _.:'. mllr.'" .l''', lJilIIVi.IJ.' .. l,UUIlIJ , .i .i
, , , I
.'\II111bll d:1 IIIlnllalternt ddn:l I 111 11 h', IIIUUIIIII s,'!nUII:llUtlu 11111111111
I' I ' .
bule, qUlllldo 1l'ICIIOI:lllldo mundo hule. 1'lImh;l d;lmlnha Il'rra tll'iXiI,1
, , " '
mole. quando sei canta todo muntlo bole, qllllntlu se ICIIIIII lodo 1IIIII1dol
, 1 J J .
/lo/c, Qu'em nh &OSll de I samba I bOI1l sujeito nuu 1 .l ruim tia C;&I
'I' I' I' I' I
bea ou doente do p, Eu IHI5c1 com o samba
, , I' I' I' I' com o samba me crl!el l' do danado do umba 1\1111(':. nu' st'lm H'I
H X 1(, H
(lttrota e Ip,mema (Toll1 C Vinicius) A A n A' (vcrifilIUl' "til:': IUCM1l0)
11:1 ainda a fumlu -Lied
R
Com a inteniio da simcll'i<t, l1I:l" () jbltllligcirillllcnlc estelldido para cnfatizar 1.1 concluso:
8 8 8 IZ
C()f(:ov",/o A n A C
Exercicio 36 Am.IUSC, com IClrJS c u(lIlIcros til' COIllI);tssos, :l.'i m(lsil'ilS ah'li.\lI rdal'ion:ulas, dassific:tIltlool", l Sl.'guit',
nas trs calcgoril." :tprenditllL'i, A m:tncim nmis I'nlicl 1);lnI itll'llIifical' as tlu;uru p:lrlil' (((I 10(.10 ("perodo"),
dcslllcmbrJlldo
o
() cm dUl" "fra.'it.'S, c cst;tS em duili -lI1l'mhm:; dl' rrasl's",
m/,,,,, AmllzOIul.'. 11/t! oI )'(mr ,\'tllilr:, A IJ(I1/'/o, Samba ,h' UllltI lIola ,W}, Ct/.'iiiiIUi
pequenina, O lmrqui"ho, Salte/lide da nuM", Yt'lIol1' .mbwa";"t!, Pl/; F"",.u-o, Dom de Um/ir, Apelo
Exercicio 37 Cilc c :tualisc oUlr<t'" msicas 11:1 funU:1 "l.icd
M
,
Encontraremos, a fOrlJliI "Lkd" dividid.1 cm trs ""rlc"" :lIR'Il;L>;:
8 10 13
Avaralldctt/o A 8 A
10 10 15
Esse em'(I A A 11
"!.icd" com inlroduo
lcila de uma primcinl IJilrte gl'lillllll'llh.' illlrcxlullria c 1"1111:1 sl'guud:l p.Ull' t11ll' C ( l'\'lran 011 a 1),U1C lII,tiS e\'idente d,
msica. EsUl himil em forma -Lied", a prinll'ira tl'lU iI formil siml,!l'S (l'('pl'lilh 011 no) oulinc, oUllindl -Ulod"
sempre condm:indo no rerro. Uscmus :l'i I :lrils X Y Z I':ll'il I :tmlisl' tia irllrmhl\';'io (' " n C U imnt C1l'dru
intruduiio c'lllo
t t
mplos: Di,,"i X X I1 A A 8 A
, ,
,'Wlldae/E )( Y X' 7.. 8 A'
Exerccio 39 Cite c analisc UUI \S msicl!i ,a fonna .ied" com illlrodutJ.
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ARRANJO PRATICO)
Forma "rond"
Os choros e vals:lS bntsilciros tmdiciOlmis so cSlruturouJos em fornm "I'OIul('I". COIl1 a l'strutunl A 8 A C A COI11 algUln;l."
IJilrles rCllctid:L":
Odeoll A A U U A C C A 17co/;c() fiO jbc A A U U A C C A Noilf!.' t..'ar;m.:CI.'i A A' U U' U D' A A'
Exerccio 40 Cite e analise outras msicllS ni! forma .
llorma livre
As partes da msica podem vir em extenso YJriada c sem a repetio de idia li, C0ll10 cm Vai p(ls.wr (A B C D E F
'CIC.) e na maioria dos sambascnrt>do, ou COIll a repetio irfl'gular: Nuas de maro (A n em comhinues livres).
Pode nijo h:lver scp:lrao em parles, resullandu 1111111 Iluxo simph's ininh'I'I'lIpICl da nu'lmliil h'mhr;1I1tln il (tII'l11i1
"preldio", de C:lnlcr intl'OJull'io, sem cOInpl'Omissos com shllclril uu talll:lnho. O C/IH' .u'n, Samlm (Ia
pergl/llta, S","ba cle rei.
Exerccio 41 D cxelllll!os de msicas em furnm livre.
! AI) 1)lanejar 11111 .trl'ilnjo, vcririclI-sc :lji",,1I11 C :1 dllrilro da llusil';1 il Sl'r arraujillhl. Cunrll1'l1lt, a que $l'lm'lcudt'
tl,lr ao ammjo, loca-sc a msil'4I uma VCl
t
lhlil'i VClCS, trs VC1.l'S, ul1m Vl'Z c IllCi;I, l'le. As milis comuns .Iqui
: ilprcscntnda.'i, indicam o naciodnio pam auapl'lr:1 forma J:I msic" furm'l UO arranjo pretendido, A "chorus",
i usada por lrranjadorcs e instrumcnlistas, significa a cXll'nso d" msic.t locada Ul1Ia nica vcz, UO nicio ao fim. Assim
sendo, as monl4lgcns mais comuns para al'rimjos s:o:
1 chorus
I chorus c 1/
2
2 chorus
,
chorus
As Illlhica.'i simples, c a'i til' (onml .. Sl'lII l' l'UII! inlrmhu;iiu, \'isl;IS lIil IIl1idild\' lllll'riur, IkiUIl il'isim UlWlIli/.;ldas,
uentro da fonna do armnjo:
I;
-,-- _._- ... - -,,--._-- -------_._'-_ .. ,
ronnado forma tia nllsica 'i ., ; .'} ir r
I
._ .. _----_._,-- --.... _ ..... _---------,
arr.mjo Jimplcs Ul'tht'nt lnlnxluso '
Ued ('0111
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2 churus XIIAIICIl Xii AIICIl
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A fomul "romlt? il (omlll tio prllprio 3rr:.lI1jo, Sl'UtlO -il nnhif:1 Im'ada na l'Xll'!1so dl' sua prpria l'sll'lIlufil ullm S \'l'l.:
A A II U A <.: A oU scmclhllllc,
Almllcssas rurmiL" h.hiclIS, pudem-se acn'Sl'l'nlilr llU :IITillljo os dl'lm'llIos:
illlroou:i.o (se no Imu\'(.'r) .. :tnll'S lio I" chorus
interldio ("intemIC7.lo)" a sellll'llr UIlI dlOrus do oulru
final ("(:OlI:I") ,lluis o llimo dlUrus
MELODIA CU:llAOA: verso cundcns4Id,l di mlsicil, Ulul,ulill'll1 SUI forma Imais simples, incluindo a rnl'1odia elll
elfr ..
MEI.ODJA IMPlm .. '\SA: \'l'rso puhlica",1 dilllllsit":I, \l'llIli,1:1 110
I'AIt'J'ITlmA 00 tiltADE: uhra tlU \WS:IU urclUt'slnll, alllll;ltb ,'111 1mb ;I ,'\It'wdu t' 11;11';1 n'N,':m+.I. (11111 I'".tlll.,
individlllll pam cada inslrllllll'nlo 011 sl'\'o PClllIl'lI1 dl' inSlrUUll'lIlt1S
SiSTEMA DE ONZE LINHAS: dUL'i 1",lUlil'i rm l e 9: . ou sl'ja, duas \'l'1.l'S cinco linhas mais il linh;1 i1Uxili:lr do
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IIAIUE; l'l'I;lIi\'il Ilt' nula inslrllllu'uln ,'111 \Lt 1';11"111111';1 cio .UT;llIj,' I' Inlll\l',I,,1;I
IIARTEI:I\I ljualqlll'I' IIl1iska l'UII) :1 Il'iIlIsjlosi\';i" Il'ila jlar:1 jllslnlllll'/llu "111
I.
I
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Lr -..--..;.-------.. " ........
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,'f'''''
~ PARTE
BASE, MAIS UMA E DUAS
MELODIAS
:::;.: :Y
A base ou centro do som do conjunto ou da orquestra o que os msicos chamam de "lcvad:t" rtmica, onde se mesclam.
1's Instrumentos de percusso (inclusive a bateria), por um lado e os instrumentos harmnicos (teclados, violes,
guJtarras, vibrafonc, contrabaixo, Clc.), por oulro, Commndo a seo rflm;co-harmnica. Es.'ia combinilllo sonora ti.
ponto depende do bom goslo na mistunl dos elementos lmbricos, rtmicos c harmnicos que os nnsicos lhe conferiram
alJcJJdo carinhoso de "cozinha" I Joc-.d notrio dos ingn .. 'tIicntcs bem dosados .

acstico e o eltrico possuem quatro cord:L<;, soando oitaV'J lIbaixo da not:liio:
notao
.,som
'-, . "'-,
" " ,
Alguns inlilrumClllos tm uma SI
cordtt, d abaixo da cunhl mi:
: W! : Ij
nOla:iu
&
u
Outros instnllncnlos tm uma 6' corc.la, m.\is aguda, de d
!

cada corda pode-se tocar uma Oit.1VI sem dificuldade ou at duas oil.lVilS com sacrifdoj porlmuo, a extenso pode
i:hegar .:
t2':
e as nolas mais executadas so:
-o
'o exccuta o som m:lis gr:l\'C da onluestra, enc:lrrcgado, dentro da st,\'o rtmico.haI'IIIllicl, de locar os
paixos dus acordes e nol:is de passagem que smllll bem com os mesmos. Au ler as cifms, o baixist,1 usa o seu livre critrio,
no s na escolha dessas notas, mas I<lmbm na figur.l'jo rtmica, ilucgrando-sc lia pulsao da msica, Quando h
!melodIa definida ou conveno, a notao [cita em cI:I,"c de f,
! Para ilustrar a execuo d:lS cifras, rc:lii7 .. lmos a seguir a progresso 1(: C7M em alguns ritmos
'usados. A clareza harmnica, em todas as situaes, g:If:IIUiclll, atacando cadll cifrn em sua no/a fUlIdamental e
:conduzindo a linha meldica atravs de not:18 caractersticas do acorde, no se esqucendo de se tralar de um canto
i(contracanlo CI canlo a soar com outro canto, d;l o nome de "colllmbaixo" - soando na regio baixa),
"
hlRuns ritmos lm 11 SUl.I
rrlllllla h;sic .. :
swing ( "Iw" fc'CI")
I-iri li i
lAN OUESl
Nu cxcclliio, nulas siio IIcl\oscCnl;ldm; l' v<llurcs "Iterados, sem mudnr n IJUlsao
h:sinl: '
C7M
swing com "widking btss"
- b;dxo qUl' cllmlllll:1

V'.Ilsa
C7M
--h< I i!r'-' --'--ilill
"IiSl jan com "w;'llking b;,Is,"" l: 7M

latino lento
Outros tlll 1111101 flrmul"
ddillida. IIIi1S tlll unI;!
ccntru-;,uneril:ano (suba)
70
ti
C7M
. .
.('7 ""7M
.'"
.. ;


.",

" " , .!"

,\'7M UI'7
", '
, '
ARRANJO (MTODO PRATICO}
, .,' j'
luando O baixo da progresso hitrmniclI for linear (o que (reqUente), :IS lIotas illterlllcdiirhls do baixo, entre um e
utro ;uaque do acorde novo, podem passellr livremcntc, usando :o;:.\llos:
Om C 1116 n
L_-1/
2
10m-_-J1 LI_-l/
ltom
--- J L _. -- l/llUll1
baixo j)(!{It,1 uma nola sustcnhlda ou rCl1ctid:1 com Vrios "cordes c enriqlll .. -ce o som das progrl'Sses mais comuns,
.ndo inlcl'V'Jlos dissonm1tes com :IS nohls do "cordc, Quase sempre ohedece a um padro rtmico cslilbcleciJo,
"ostin:110", indicado abaixo da cifra:
A
C/A n/A Bb/A
" 42 ESCI"l'V:ll1IU "walking hilSS" IJ:lnI a msicil de Dukc Ellington c (i, (i:d,lcr 111 11 mellow 'mIe:
A ~ M
'," --' ,
:"
I"
F7
". ti" 'Ptttt"W -.
: '.l" ";';'
117
. I ,
xl'rcclo 43 Escrev',\ os t"xos p"Ml;\ IlIl1:C;\ Somc'dtl)' "'Y prill('(1 lI'il' ("Olllt', til Alf ChlUllclI, (um "walking h:lss"
, 1 u c 2 fimlis c "\'\llsa nos primeiros oito cmIlIlIL'iSOS,
!


I
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C 1117 G7 C7
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60
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ARRANJO (MtTOOO PRTICO)
Exerccio 44 Escreva os baixos para a msica de JOc IIcndcrsoll Uecorclc,me, com um oslinato do tipo "latino"
na primeira parle (rrmula rllmlca algo como: 1 ,m)-1J, J I) c samba tipo "bossa nOYd" lia
_
'segundaparle(J. 1>J. 1>/ J. J J p:
latino

nova
Gm7 C7
AIU
em
I, ,H,',.,"!!'
I'; 7(19) I"
,
,
C 1117 I' 7
'_0'-; ""
.; _i
:1."
_,-,' o
,,_'O"
73
,J
il
II.N
Exerccio 45 I\scrcv:\ os Imixos, cm I'm:k ou runl(, P;\I';\ '1IIUsit'il SIIIlIIy, dl' IIdlh:
Em G7 C1 1"11117 117 Em G7 C7 11117111
-.
tb[:"1
t
=
Ti;:
-/.'--... . , _.' -'''''1 :
'-----_._._-,
Em G7 C7M 1'7 '#m7 117

.. )= --
-- ._"
rcpctir 11 llul11
Exerccio 4(, IiSlTl'\"1 os Imixus, em IlUlsa,u sillli!;lr an .1I1Il'riur, 111' '"
Alm do cOlltmlmixu, os illstnlllll'lltus di sl',u h:II'I1I6111<:;1 siio:
- guitarra c \'iolc.'S de 6 7 . 10 I l cunlas, c:I\".lquinho, h:llllllllilll, hanju
- plano m:\stico c eltrico, ul'giiu, sinlctilldul'cs
-lccssrios como vibr;une, xilofone, nr.lrimlt.l, ce!cstrt, (:lrrllh;lo
com'clliellte consultar u quadril de extl'lIsu c transpusiu (p;)ts. Sol57: 111I:lnto ;IS "tiS Iltlltl,es
rcspt'Cti\ilS,
instrumentos su us,l(los cm c:u';lcl'
Uso meldico
mdiKlico
harnll111im
POdl"llllocar a linha mel()dicl, individUillmelllc ou combinados l'nln' si, 011 llinda \'um oulros instrumentos,
- Combinles cnlrc si no unssono, n:1 uil4l\'I e 1.'111 hlocu:
guitarr.vcolllrilbitiXo, glliti1rr.vl'itIlO, lli;mo/conlmbaixo, \'ihmrolle/gllilarm e gmnde \'iIrict.lade de dob .... uncnlos com
inslrumrntos (teclados) eletrnicos .

-
____ ' ___________ ___ __ Od ..
ARRANJO PRATICO}
,
... Combinao com oulros InSlnullcntos:
O som da maiorill dos inSlrumentos da sco harmniC:1 tcm I"'r n:tlUrl'Z:I (I at;lquc h:lst:lIltC m:cnlumlo cm cada nota e l
'diminuio de densidade 110 prolongmnellto da nota. Com outro:; instrumcntos (por excmplu, sopros ou violinos),
I
acontece o conlnrio: menos atlquc e mais sustcntao do som nas nOI"s prulongildils. I'or isso, cstcs combinam bem
com aqueles, em unssono oU oil,IV:tS:
I I , guitarr.v'sax soprano, xilofone/obo e vibrafonc/trom(lete so 1I1gtlllS cxemplos,
Uso harmnico
exemplo do contr.lbaixo, li csrita I'am guBalTa, Icc(;lllus e outros illstnllllcnlos harmnicos pode ser fcitl :1I1i1vs de
, com indicao de gnero, cstilo, clima, PUISlo, clC" passlOdo 11 intcgl'u' li p'u'c hannnicorflmica do llmmjo,
fuso dc harmonil e rilmo.
casos onde li seo Imrmnic:1 fic:1 a c:lrgo dc onlmbaixolguit:IIT,vpi:1Il0, por cxcmplo, podc havcr ulIla lIot:liio
pilm os trs instrumcntos, d<.osdc que nenhuma inrol'l1l'.tl's l.lifcl'cnlcs d,ls dClll'otis:
C,ISO, linda possvel car;tclcriz"r ti l'stilo dc acmnp,mhanU'nto dc 11111 ou outro instrtlllU'tllU, co\uC<lIltlo l'ahl\'1':ls
"harmonia ccnlro", ",Irpcjos", "no las no lgUt!O", ctc.
!Q",,"do cada instrumcnto requer infol'lllilCS cSl'cdficas, as p.lrll's dC\'l'm Sl'r 1IIlOt'1I.las cm dislinlls:
A 1 111 1117 C6
Rui .
m .

com Rui!
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!:ill!
,
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,
l:!Jt
com t"
11''-

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parle de piano, quando mais ehlborad'l, pode ser ,Ululada CIII duas plUlas ( til incluir as cifras jJara IllclhOl
11 m7 (; 1117
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;/ <to .'.'
,'.'
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1
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'," "'_' ...:--' _______________ ________________ _
com guitam!, em oilava.'i (ateno: o contrAbaixo e a guilarra/vioHio su cscrilos uma oitava acima do seu
som):
gull
bllixo
.'
1.- opiio
ContrAbaixo cum piano, em lO purd.lcl:l.'i (plalw "inluco" - SUl unde l'Scritu):,
plano
E9]:.
-
-
, .. .. ,
, , '
""ixo
.
=a'
. ..,.., .
.

- -

-
-
41
Algumas observaes sobre notao e Cifragem
I. As cUllvcnc:; rtmicas devem Sl'r anol'H!;'S jU1l1O (uiiu confundindo com (I n .. lur;,) ,lo
aCOInll:lnhamcnto, pr()lll'lu a (11th! gnero, cujilS antl't:il"u;l'S l' l'l'lanlus "tio dl'\1.'1II 'I),lu'(l'r IJUf escritu):
piano
fi
com goll
.

,


-." . -,

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,,!r ... J n
.. t'lf"I
,

::iik
"','
,
guit
baixo
I:J '"
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I ,
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7.
_______ ._. _____ .. .. '7.,.'$., .... .............. .. ..=.' ........ ______ ............ __________ ..
lO _., .. _ 'm"
I
ARRANJO (METODO PRT1CO)
2. As convenes rtmicas, para no serem confundidas com not:L'i de .t1tllnt definida, no usam cabeas redondas de
:nol:\5, mas podem ser anoladas assim:
tllllUnim:l
uu
prefervel
ou
scrnnima 011 cokhcia, ele.
3. indillluJas junto :IS cifras dcfilll'llI o Il'mpu IIUl' l'las urul';nll tll'Ulro dl' 11111 CUIlII)I\SSO, (:ISU II:Ija mais til' 11111:1
cum;
I /I I I
t
Ca.'iO ON I\cunlL'S IL'nh;un a I1wsnl:t dlll';I\'U, as linhas indinatlas 1I:1u so IIt'I'I'ss:l'illS.
/I 11 /I 11
ij ,,;
dcsnecc5..IIj,.1rio
correIo
4. O \ISO de barms indilwdas junto :15 cifras no ,leve 51:1' confundido l'UII1 COIl\'l'l1\'(;es rtmicas:
:11
,
,
., k,'
:@
piano
gutl l
"lcVtda
M
nonn:tl
5. opcionais das convenes, no contrnblixo:

- ;:-t:,j",;,
. __
. "
t'1II1I1':U':II'
id : ,'UIII:
OJC \1 tJ
Ii opo
cumprir (sustentar) os vulores ;1Il0t:ld05
,
IT'
2- upo
,
:;
"
I
11
,

,
I1 ' ,
"

I'
!
AN GUEST
6. A guit:ll'ra, o l>ilUlU ou outro instrumento harmnko 0:\ :ll'tmll'S tll'lIlro tia halill:\ oU
gnero ou c1iml, cOllfol1l1C indicaiio IlO inciu. (; poss\'e1 definir nos parlllum a
desejada, escrevendo Msmilc" ou "segue" logo lp<S (Ilar:! indicar :1 c:tlllllnnil\,.IO da Illl'I:1), 1':lss'\lulo cnlao .10 uso
exclusivu de clrras:
violo
, " 0 0 ' _ li
guitarra
sais;,
simill'
pimlO
s:lmlm
\'ioIOO
. rJ
,(t1:
segll("
EU,!,7
o t' )H,.'ITlIssu
No presente estudo, um dos critrios Wllccntmr as alCn(jes 501m.' HS ilSpl'l'luS cOllsilgr<ltlos pc!.. pnlica e di!'pens:lr os
dildos complementares, evitando a linguagem cnddup{>dic:t qm.' 1anlO H'1ll l'lili/:lmlu o t'IlSilllJ Illllskal, Nu mOIllL'nto dl'
tmtar dos elementos Ilcrcussi\'os - extremaml'nte \'ariallos l' l'1l1ll1,k':lioS tjl1l' jndul'm niio !'OI os illstl'tlllleUlOS industriais e
artcsimais, como tamhm suas rplicas c sofislk,lcs ell'trnlcas -, l'estrltos I pouco mais (Iue uma simples
enumerao dos instrumentos mais uSldos 1.1<"'5S:1 Glleguria, ;11(0111 da ilral'tl'riz:Iiio da hall'ria. mire des () mais c.:olllplexo
c empregado em formaes ma!or<..'S,
O tmpilllo, xilofonl', marimha, vihrafnrll'. l'cksla, ptolllo, sinll ... t' uutros IIISIl'llllU'II1ns I'l'I'('uthlns I' Ilt, allul":l
derillida, siio IItdtlira l' Iwrruss;\':uIII'lIh' t"OlllIU"ilol'I"" ti IISII
Illelldic" l'l11 uutras partl's dl'Sll' livro l' tliSPl'IlS,III1US os l'UlIIl'lItirios tio !'Il'U li.'" "das raltit's arim:1 ril;I&IS.
Batcrhl
E um jogo de tumborcs c pn.uos de tamanhos c qmllidadl's variados, m,:hmadus, alnt"tos de lliI{IUt.'tiIS 1'l't1ais, por um:1
nica pessoa.
- ..... -.. . ...
II!!!I
-
caixa
(snarc)
;
tonlons
I!f\
3
bumbo de
p<'tial
(bass drum)
ARRANJO IMeTODO PRATICO)
llccssrios (lil bateria
-
pratos de COlllrollcmpo
(chlmh"l, hill",t)
IJI1UOS suspensos
----'------
Imquct:t
------
PCU'" du
contralClllllO
(hll h"l runl)
JlnllO de
p'J.IlIIlIl1C
(l'iurJ
JlnllO de
efeito
(cmsh)
t
-)Jnllus
(cymhills)


roi.\'O UIII tambor nlSO com :1 pele em lImhos os hldos c unm cSlcim de lIO em 11111 dos huJus, COI11 dispositivo 1':111'
;vibmf ou no, Os lonlOllS so tumborcs de dircrcntl'S, produzindo sons de IlltUl'aS vnrhldlls. O bumbo de J)O(kl'
,
i um tambor grande, ItciOnldo por pedill, COIll () som Os jlmlos de cUlIlmlt.",!JO so um par de pratos IIlvntados
!horizonl<llmcnlc sobre um pedcstal, cOI11<tmJados em som aherto ou fcdlildn por um pedal c percutidos por lm<llIclas. Os
pralos sltsjxmsos so de e nmero v:lrhu!os, 1ll0nl,Itlos sobre I'l't!l'stais e slIjlorll'S,
A'i CX!lrtOSScs "jlherlo" e "fcdl:ldo" illdicmn Sl' :1 \iltril\'o l,crmilid:1 ao l"orpo do inSlrllllll'lltu ou impedid:1 por
;lIIcio de um objeto encostado nele,
A bateria, por si s, tcm a omplcxidadc 501101';\ de uma orqllestm inteir:l de percusso e sustenl:1 o ritmo de
orquestras de todos oS lalllimhos, !>ot!eIHJo ser ("omplellll'ntml;l por illSll'lIll1elJWS de Pl'I'ClIsso, 1'0\' conter 1lIt'lltiplos
'acessrios c mltipla o:; possibilid"des I1c execuo, il5 atribuies e 1101:Illl'5 coslumam n;io pilssilr de esboos de hlhL'i,
Idexando a deflni\'o a critrio do h:ttcrisla,
:Antes de aprescntar um" escrita desse tipo, vejamos lima nO(;I\'o delalbada. pal':t quc se Icnh:1 idia da execuo:
1"1111 rUllk
inll'n
:CrAShq111 ,',1,
hil hat Iluc cym
tlllllll suare
;
, . high hal rool
"(A)
(Il
(21
'Observe uma IigcirJ altcrilo na alturd dos Sillilis l'slabell'dtlos, Na polirritmia (sinlllltmlcidi\(lc lle ritmos), o
:imporlantc a rchuivilJade das altufiL'i grficas c no o local exalo ulIllolai'io,
..,
i
AN OUE
o mesmo tK.ocho, em sua romm csbo"d:l ou rt'Sumida (incluindo informaes suhn':1 pm1idll:lo dos tkmais
ti,1 h'\I1da como rdcrencia):
hltin runk Iraixu OI)
/, ,
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I
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c contillu:uulo :1 IIIl'SUJa msit;I:
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Anl1ANJO IMtrollO "nArICOI
o baterista, em sua parle c.'icrila, ,k'VC ser do glll'ro d:l nusir:l, do lipu tio rilmo, do pcso lia batid" lo! qU:lltlUcr
idetalhe de dinmica e velocidade, alm dos simples desenhos rhmil'os c da intlkao do comp:lsso. Deve 1:lmbm
:enconlrar referncias em relao <lOS instrulllcntos solistas ou n:lipcs, com ;IS divises para que ele possa i
'.sublinhar os ataques e proellc!Jar os CSp:IOS do silncio. Alguns desscs momentos so as ch'lllmdas cO",ICncs, com I
,parUcJp:lo dcnnida e CHilros so du eritloriu tio halcrisla, Enfim, :I partI' tia hatt'ria l'spdt' dI' n'IItI\'iio d:\ (lilrtiUII'1I1
;onJuestral, onde o baterista pcrcche o scu CSII;IO, i
I Quando se t\'ill:! de !lnm simples "lev:ula
M
rlmil':t, fanll'lt'l'stira dI' UIII n'rlu j.tl'III'rO, sufidl'Ull' UIlIII IIIH:I\'ilu
,CXll'e01ml1ente simples, dest:u:;uulu dois ou quatro l'UlIlp:lS."US dI' "(UIlrt'Il,II"S m'asilln:lis:
samba mdio Ifoi,,0021 voelll
Ida
: ::'
luul
crcsc, pouco a IlOUCO
ff
A Iinh'l onduladil simboliza'l col1tinuid:ldc da h.uida, da "leVltla",
. Os smbolos
,
y. repetir o clich
I/.'\ repetir o coinpa.sso
2
1*1 rCjll'til' dois cOlllllaSSfJS
St'gue 4
5 6
............. 10...-= .. _
7
VI- ta - .
os::
--- ,
.,
silo repctio de clul:lS rtlllicllS e no devem ser usados no sentido ti:! eontinuid:lde ti" balid:
,A linha ondulad'l, contnua por muitos COl1lpllSSOS, deve ser acol1l(l:lnh:lda pda lIul11eflo diserelil dos comp:t.Ssos, jU111
, barra, a contar o Infcio do desenho (ver acima), O smbolo 1 . .1L.1 pausa por oito comp:t.Ssos e no -locar Oil
Evitemos o smbolo ou outros de interpretao dlWidoSlt. Se a Imrlc dil b.lleria for simples (como:l'
'ltimo exclllplo), Jloder{l tambm ser usada pelos pel'cussionislas, desde que no hajil instrues cspecficas.
Exerccio 47 netlula li parte de hillcria, imotada Im lmll'rior, :I lima nota\'o simIJlirkad:l, sl'ml'lh:lI1tl' li l'SI
lllimo CXCI1111Io,
,
';_',' " ",
, " ,
A notao para bateria e percusso parcce Sl'r, cotn' ItKlilS, il (IUl' c ,u Il:;,icolf,ica do
armlljmlorj deve transmitir ao t'XcclItantc Ch\l':ll'precisa, de flUlll'O dClitllmdil.
Os gneros populares aprCSCnlam Ilc10 numo:;, quatro titlUS de tnv.endu, c"dil um, iUnlJla ''\.ll'iedadc de
velocld'ldcs c c\inms. Eis exemplos dt.' tk,'scnhw. rtmicos 11.\1':1 ;1 halel'hl (tom
IJ.:;k;I,IlI(}(lu!os ll'cpl'lir tld iIlFlIl/llm):
h.
-
.f9 :. ___ .1
2.Iu!silo SiIKOPiUllI1.1.:11Iru-:um.ric,lIll (cubana, 110 l'XCllIplo):
n. (ruixa 04 1\1
h. Wmlwu;U1cO Iraix .. 04 01
in _
n t'I.
"
'.t. "
(ruixa (1;\ ui
\
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c. Wllilwumu;o 2 (saba) !ruix" 04 cI
3. Pulsaiio "'in!"'b OUJ. US\l
t7'
I ;Ja-';Gl
4. Pulslo runklr.ld:1 1 fuixll 061
: b_ ",,;'1 'f .., .
ARRANJO (MTODO PRATICO)
\
-D-J
F ~
-
Instrumentos de percusso
o qtlldro da pogina sl'guintc inclui seleo dos instrumentos de percusso mais us,tdus nos ritmos populares c folclricos
ocidentais (da Aml'ica ~ t t i n a cm particul:tr) I com :tIKum:ts de suas camctcrslica.'i quanto a confl'Co, manuseio c som.
,
,



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CORPO i'
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go- __ . 1..-.. - ...... , . . .. , .,.- --.-- .- -- ._ .... I
"alatrJ.que--- ,,," ".!'< f- ; 'K ,.' >C. .' c,:.c. ><! : 1 cnico nu cilndrico, pdenum ktdo .., .. --.-
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bon" -j;', ;.o:: ,,:,<:,,-," <! . n ___ ._ O-0,, :_ ". __ _
ou bomhn f' -;.<' __ ,'tJi,: major dooo peles. .. =. -
caiu__ ."; ;< __ n.x __ .-
-C.:tmhola ,l!}-.' ,. "< - , :.00:- i _ "'-;.(' i ' um par de blocos dt: m:ldcirJ circulart.'s, prt::-lJ:'> pur corw.
"l.-, . "".-._ ,.. ___ ... . "
cauu j liS,-l, J __ . _:.::: - ',- chocalho dt: Cl"Sta, de JK.-dr.as _ ..
chocdho ." . M; "'-;; ., x :;.<: cilindro de metal. rcchc:adu de pedacinhos solttr,.. dt: churnho ',"_ .
-... .:..""' .. )'L
. ,
cl:l\l! ou caixeta . 'J" ;<" Ut< -hi<K .TiCio de m:idcir.l, enifhc profudo '
coco ;; ...: ___ :io'!;.(:-' I . ; coco ou C2b3a _ ti",-- I:
cow-bcn ou sino de boi j )lo( :'<_" >< '-x;,c : j; gr.mde campnula de com b:ublo no interior. ffilO sino
cuca :.oc_ ;'1' v.;:."!i : >C ! : tambor cilndrico de metal. peJe num lado, \ibl""J plJr 60 de tripa friccionada:
frigideira ..: ""I' I lo< -ij.i '" ; I I ; frigideir.l pequena, percutida por d. fl'!TO i
ganzr------ .. '";.' . !,.!icilliCiiiiogr.iiide ------ -- --------i
gongo Xl! :.; >C I< ! !: prato grande. em Olanle _ _,,!
M': f >< I. - ,f' J i >< . ; choalhos de coco, rechc-.tdos de Sl1Dtntes OU pedras ,i- <--: .
lIWlICI
p:mdeiro
pr2lO
reco-reco
repique
surdo
tunborim
l3rOI

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r -11- - ;>< T ... "'. :; "'J ,. I: pe!esob .... arodolado de mdelinfuls mctliClS para chacoolh:u-
ii' . '...:11 ><: 'I: K "',I i xl I!suspenso,dechoque,de""lUCICoudeconlr.llempo c'
><'" 11 ; ><\ I .. '" . ! 1 K I : bambu entolhado u-:lnsvcrs"blK:nle, vareta ems.:ntido Jongiludin:d'"
... iI "" ;,. TC,: "'I><! li pequeno t:1I1lbor surdo
L'X i. t 11 M l -! - :fK':" -. . >C i >< I I1 C3ixa fumb com pele D&.i dois lados .
, I'" I , .. I l'peIe b ,- <
i ; :.< _ . 11 >C i ;roe ; -i >t.- 'i >C ! I so re 2ro pequeno , r. ,'."
1: .. 1I '" J I .. ,i ; "'''' 11 C2Xa p<.'<j1I.... ."
tri&.gufo Ixi ... ,.:, "'.. li de ao ou ferro, a resso.w.ci.controJadapela ndo ...
ruihadora ou CODp ,..x" " '" ,'" al:ll>aque gr-... do, ... dO aos paIOS l'
zabumba M- >< M bumhopequeDo-"=-= ___ =- ,:
.', ':.h:k.i-.,;-: '1.'-, "":;;'-'
",-""",".'
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:1
ARRANJO PRATICO,
A notao para os instrumentos de percus.'o dl'Ve indicar o desenho rtmico ;1 ser eXl'(ut.ldo'
IX>IIS
Mesmo os instrumentos que produzem som seco (ver quadro d" pigina anterior) podem e:<ccul;IT sons prolong'ldos, pc
meio de rufo (rulo) ou trmolo, por meio de golpes k'Ves e r:lphJos com .L' dmls Imquct'ls, Vl.lrcli\'<; 011 111;105 ou, ;lind
fazendo as varet:1S ou ba(luetas lill,idoullt.'nle sohre ;1 slIperffdl' percuti,,];I.
, !----l--j-t
etc,
W,IO conhllldil esse smholo COIII a nola;lo ahrc\'ilull jlllnl llolllS
IS' .. JJA
j .. J
J
onJe illltmlo de c:II.l:lllot:l dcCinida. 1101,,\;10 lo pcrigos;a lIur Sl'1' (lUUl"U "Iihllldithl
o uso simultneo de instrumentos de percusso anolado em vorios penli'gramas:
agog
o 'D--'LlfE
surdo
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AN GUES1
,\Iv"o rlmic" d" ml'lmli"
m;\Ouscrito ali o impresso da msica, iI partir du llU:d se riU o arranju, Ilio lIitssa lk' ullll'shrn;o em fomm de I11cludilt
:Iifradn. Outl'll fonte rocler.\ sei' \IIml gra\1lo ou a silllpk's Ull'mri:1. (; t'\'ilknw qUI' :1 ll:lr1110nht dc\'l' ser cuidadosmncnlc
'rl.'\isada e clalJorotda, miS llunlJm indilillClIS1h'c1 Tl'lll'l1S:lr " di/.'isu ,.ftmicll d,l mdodill e adil(ll:lhl ou lcolt\ud;'lh, <lO
I
' 111110 que a aCUlllpmdm. A melodia, aSSim, suhmetid;:,:\ Ulllil mOllificao. l'Slwt:i:lhnl'ntl' qU:llldu for tm::llhl pur dois ou
ais instrumentos em lInL'iSOnO, oitlm ou em hlOl:u (= "OZl'S difl'l'l'llll'S em di\'isiiu igllill), Niio lie Imla de \':Iri:tlio oU
Improvisao mcl()dic'l, pois a .UiVillio rhmica rcspl'il,' :1 cUII1)lusi\'iiu urigin:ll, COnSl'l'\'lllllo :t "hum c .\ IIUillllid:tdc dc
lias notas, illlClll'i deslocandoas ritmic:!lIIl'nle,
() IIT:llljatlur, (1",IIIt1o I'SCI'I'\'C llllll'lullia IIlIlIIa til'lt'rmill:lIl:1 tli\-is:lu (t>SfCllhl'ntln 11 nllllp;Is:\U, ;1 nU;lricl, tiS \;llun's),
m;lginilo som 101;11 du arnlnju C.\L'CU1<ldo, go\'el'llilllu pl'lu I'Hmo biSl' ritmo, 1'01' slIa "Cl, tem :t sua Imhtlftiu
sica arliculada pela clula menor, (1\1(:' ser o v"lor runicu m,lil' 1'11110 usado 11:\ 1',Il'lilura, C"d,1 um dos Kneros
tmicos se caracteriza por 11111:1 plllsntio btsicn, definindu.:.;(', 1'l1lo, o li!,o til' cump,Isso a ser \ls;ulo IlU OIrranjo
(bimrio, ICl'Illrio ou qll:tll'I'n;'lrioi simples ou composto),
A seguir, VCI'l'lUOS CJS (1IIOItl'o lil)()S dc IlIIbl\'JL'S b.skas lI1:tis ns;uh,s, ll'CIIIIP.mh;uhls dl' l'Xl1111,Ius, CatL't lilltl ;,lillll'lIla
um nmero enorme de Klleros ou ritmos dall.\cis; Klll'fUS l'sll'1'j lim' Sl' itll'ntifll',ml 1ll'la 1)tlls:l1jo hsicll milS se
d\'crsincmn pehll'calilao pCl'cussiva, Iw!a "levada" rtmica t' pela Ul't'1I1U;Io, 1\ cl:lssifica\'o " 1111.'1':1 It'nl.Hiv:!
de \11111 org<lni1"lo prtica; um:! ,iso h;:lsl':ula mais lia I'XI,('rind:1 'Iut' 11:1 lll:IiM.' Ul'l'isriuulll'Sl' it (onll'()\"'rsi:l'i nu
l'onfroulo com oulr:L'\ opinit,s:
Pulsao
b;'lSicil
I. sillcop:uJ:t hnl'\ildr:
SiUIlI C SlIitS v"ril'd;!,
2, SiUCO)lllda ccntro;uII(!ric:lll1
s<,bll, nllllh. holl'l'O, h:tI'h{(ch;'l, bL'guinl'
j:tzi ;\\'in).\, hhll'S, n'gg;tc, Ill'-hup,
4, fllllkciU!;' _.
roc.:k, disco, fUllk, pu"
I'uls"o slncol'ad" brasileira
UCjlresl'nl:ltla pl'lo samhil, Sl'U CUIJII':l'
' ('UII1
IIl1itl:u!t's tlc It'mp'

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_ S97 ..
ARRANJO PRATICO)
Idcntiflcar, no samba, sua pulsao biLSica, a semicolcheia, s imllgillllr um Imnhol'im ou pandeiro com suas nolas
curtas e iguais, incessantes (embora com acentuaes '\"JriadlL'i), ou o rcquebrar das cadeiras de un1:l smnblsUl. ou ele
arrastar do p de um passista:
"
A melodia ter, \"J.lores mltiplos de ;:,
Exemplo: InlOsformar o ritmo esboldo (simplificado) do I'cfriio dl' ':0; um 1';0 'Iue fJm,WII em ",;",'" vicia
(Paulinho da Viola) em ritmo sincojJldo, prprio 110 smnbll:
;'
,
3
A rC2li7.lo seguida pelo estilo, pela Ictr.l e Ilelll prlprhl IllC11Ilril pHJlubr:
slUnba
Esta a diviso mais natuml, "inerente" msica c como lodos Cilnl;lIll. Antes de Illudar ,I di\is.io, o l'SIU((;U1Ie dl'V<
saber resgatar a msica lal ljual ela , seja qual for o seu gnero. No caso do s:tl1lba, seu comp:LSSO deve ser binrio
atendendo padroJlil.ao da e conse'lente {acilidade da Icilllr:t. Os Ilorle-:uneric:mos, menos {amiliarizado
com o visual em articulilo de .fjjj, preferem a ilrlicul;lo uI.' J J J J c conseqente notao em 2/
2
ou 4/4. C
trecho acima seria por eles anotatlo:
-
I. 'cle,

"
I

I
A.N EST
o que no aretaria sua Interpretao, O br:lsilciro pn'fl'l'e IllelunI (,.'m \mlsauo (\(,., 1m ,O chorinho e (J '
cano, entre outros gneros brasileiros, Imnbm s(,.'KtIt.'lll esse csquel11:1 em l/li t' "l/l, respcctivmnentc.
Exercido 48 Escreva, em .\ 1I p<u'te do samba Fita (muI/d(1 (Noel Rosa), cuja
:

ti
Exerccio 49 Escrevil V.lrios s:ll11bas que voc Icnllll IllIIllCm6r<1 uu 1I1I1lSl'rl'\':.1 til' v,nlVilu
...... rOl'" :i
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ilI!l" "," .. -
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.
AnRANJO IMtTODO pnATICOI
-
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l'ulsa'Jo sincopada ccntl'omncrlcana
Msica" em rjullo tpico ccntro-umcriclIIlO CO)iIUIII:tIll tcr a pulsao hiisica de J J J J em compasso 1./'1,. oU em 4/4
quando mais lentas. No rllmo da salsa, por exemplo, o piano c as tumb:uJol1ls podem 10'<lr um desenho meldico-rtmico
que dcnnir a diviso do prprio solo da melodia (011 vice-versa):
Momillg jfaixa 011 0","( Fisd,er
llH.'dilllll-slow 1:11i1l
J= III
11:1111:1 rstica
C IM

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Pulsao .. d:l
o ja7,z ou swinA norle-americano 1t.'1II (J ,l"IlInp:l'iSO 'i/li nu, l'lII "j;IU ,V'l l' liUlI pub.to h:L'iiC:1 j),
sendo que em cada grupo de n a primeim Iigci .... l.ll1cntc mais IUJlK3 quc "M. ... aunda, Imnsrurmando i\
.r:- ,\--, r- '\--'. r-.\ -1.

s \'ClCS anotada
1.12: .. 1.::1\1 .. : 1\ I:.' N

"U
A nOhlo em quillcras, 1'0IlIU:uliIS 011 ('111 cump4lssus l'Ullllwslos, all'1II lIc incx"l", I"csullil cm vis\1iI1
('oll1l,lIcado, prindlmlml'nlc (111:111..10 dil'hs (lirl'rl'nll'S so IIs;ulos UlIl'Ulllhin:ululi, I'or ('xcIllJllo:
St'lItifl/Cllfa/ jO/lfl/t'Y 111111 K'H'II, l.t'," 111'11)"" c' Ikllllolllc"
:'1. em ... dS
. r.L, r' .... r}, r.L., ,.L, ,....L,
k j JJ jlJ)
h. em clichs ponhmdos
-
1".11"'.1 simp(ific,tr, cOII\'Cllcionou':W internadul11ll1ll'llIl' :1 IIUlil\';U) JlUI' 'f(lkll\'iIS SWlllgilllils", ondt' J J n'llTl'SI,.'lItll1I
aproximad;.uncnlc J l' c !l:ml isso :Ulol:lr l JJ = J l' 1011 ;111<11:1\'1';1 nu Incio du lTl'f.:ho. Ao l'Xl'(uiio
c.," n d.' J
swing;lda )lrl'\.lIl'cc n1l'Smo (IU.lIIl1o o pn..1.'l'didn 011 pu!' Ii).\adura UlIll'OtIISCUI"IIl;ldu ('11) . l' uu ,) J
00 )lJ "
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I A nUI:I\'u l'ull\'l'nl'iul1:a1 tlu Irt'dw ;Il'illll !UI'II:\':iI' f;idl de' kr. UIII;I \"t'1 a
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ARRANJO PR'TICO)
Exerccio SO Lch\ a l' p:\rtc de Lul/cl"Y bi,.dlwul, t'm sml l1ullU:iiu l'Hl1vl'IU'imml. priml'iru (Ido Vlllur rc-JI dUII
colchchL'i c, cm seguida, SWillgiUlo, Note:1 dirl'I'l'II\'a:
L .. llcd,y Df bircll",,,1
.
[:tail)
A msk:1 SWillg"dl, cspccillmcnlc il "h"hld,," (msil:a pude vir ,11101:111" em sua fonu:, Ill"is simples, eshoada,
dispcllS:Ulllo it.llividade de
Alllumll leavf!s
Jose!," KO,\"II/(l, J'KC/II('S Pl'evert f! JO/llmy Merc:er
- i
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Ilr. . rr J: r lt
I p: J. d ,J"I
Poderamos s,,"ingar ll1Iclodia assim:

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________________ ..:.:I.:::N:...::O.::U..: . .;;.;..'.;:"+ . .;;, .. " .. --->:-.--i
- '., - ',"
51 SwinKuc a mcloui:1 .. babo:
/'/11 J.;c:III11' .H'lIll1m'II"II 111'('" yOIl
Pulsao fuukcada
o funl<, em compasso de 1/4, Il'l1I li pulsau h:sk'i1 dI.' '"' l'lIIl'adl lellljlo,;I l'xt'lllplo do samba. UifercllIc U:I
Ilwlodia sincop<lda, a melodia do fllnk f,ode no MpiU'liciplr
M
lia \ui\'idilde de licl11il'okhei<lsl dcixll1{lo bso cllrgo dil
:' pcn:ussiiohal'll1onia, em lmrlh:ulllr tlUlllldo hotl\'cr l'ar1l' \'()l'al. "t'janlOs 1.('( ;1 h(' (lohll I.('UIIIIII l' 1':1111 f\.k(;lrll1l'r) ('m
.. ua forlllil shl1llll'S, Clntll' a rigUnt mralllt'lIh' Sl'III:lIIif,'sla lIo! 1IIl'IUllia:
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.,
ARRANJO (METODO PRTICO)..
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J! ,,",,"
Asco rtmico-harmnica, porm, est em plena IItividllde de fUIlk:
-i ",'
o solo da melodia, entretanto, se-for tOC'Jdo por dois ou mais instrumentos em unssono, oitavas ou em bloco, poder
!,unbOl participar no runk, tornando o som do arrJlljo mais illlcrcssllntC:


f
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Exerccio 52 Funkeic a 1icguintc, ilnotad:1 atJui elll scu ritmo mais simpk's:
.... 1""YJude
Jol", LemuJIl e PlIltl McCClrflley
';
RM
I'
e tUI
'3
tmos de oulr.lS pulslcs b{ISiclIs 1,III1hl11 podt'l11 Iransfofl1liulos elll fUllk, rc:mh'lI1do elll ativid.u!
'n.:ussiva. Funkear UI1I sillnlm luma sua lillgu:tgel11 mais iI t'xl'lIll'lu dl' Bmjuf, Srgiu Mendes o
11<1:\ UI1I;I infinid:l(lc llt' lutorcs/al'raniadon's l'slfangl'iI'U!'i insl'inttlus na hiltilnl hrilsildl'a, liIas conscl'vllldu (I "sut,l(ltlc
IJllarcla (/u Bm.\'i/ c Na lhlixtl do Sapaleil'O Sl' l'Olllporhltll ht'lII nil Il'\",ulil (lu fUllk, \'cj',UlIOS, CUI110 l':\cmplt
li> 0,,1/0 de um camll"Cll, de Chico Buolr<IUl', Seu estribilho fimll fl'llt'lillCl vrias "('Zl'S, ('111 s:unh!;
t'm funk
,0IllJI;IIII1.u.lo, Vidt,lItl'lIIt'lIll', de clima I'l'l't'us,'iinl rUllkl':ulu,
Exerccio 53 Partillt!o do CSbf)O dl'sll
'111 siUnl.m
b, 'm(unk
fI-
-

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"I.
_,O
l.:/: L..;J
,.l"=:rc II

(;ade-oul
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!C!.!MELODIA A DOIS
LD Contracanto
Unha do baixo
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o contr"Jc:mlo ou cORlmpoRla uma mclodii\ que SUo, bem (omhina) rU1ll1I1ll nultn dadll. A m(lsir;llmnnonir.;ula indu!,
tllmndo :I h:mllunia for bem CUlIlludtl\ IIU illslnulIl'llIo, runln!r,lIIl!ls, 1\1111'1' l'il'S, n l1l;tis c"illcntc a li"},,, ,Iu
ba'o d:! Imrmonill. A prpria palavra "conlntb,lixo" 11 :llm .. de "conlr:tC:1I110 Imixo", A linlm do b:lxo to
"(orle", to melodiosa, que sugere, representa ou at substitui a h:trmonill. NI inspimo do compositor, 11 IinlHl do baixo
pode surgir primeiro, c a harmonil (cilil em funo dessa linha:
I"sensatez Tom J(Jbim
"
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I'; 111 117/111 I: 7/1> A7Iq
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Exerccio 54 l'<l\<l o contr:lcanto, destinado li linha do b:1 :0, d:1 IllllSit E,fle o'flar (Tom Johim) c fl\l
harmoni", fi partir dessa linha:
juha inlcnncdhrht
.. .,
..
Dl
" . ...

,c="'_
---. __ - ___ o
-
Alm ua linha uo baixo, outr:1S linhas cstllu presentes na hannonil hl'llI conduzida. Quanto llI1jOJ' :1 destrc7.:I, mais o
m(lsico COIlSl'gIlC conciliar lImil harmonia vel's.ljl com linhas honitas, Pam 1I111itos l'Olllpositol't'S, esSilS Iinlms llIeldiL'as
inlcrl11t'<iil'Jas ClltrlJ a melodia prinl'ipal e :1 linha tio hah:o slIrAl'l11 antes tia harmonia l' Sl' tornam fontes illspir!uJonts
parn ela.
96
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ARRANJO'P"'TODO PRATICO)
Carinhoso
Pixillguilllw
,.
Contr.le'lI1to 1'''551vo
o cOllu'ac.Ullo 'll'im'l d, UII1:1lilll'i1ritl:ule ;\ harmonia, Ell' tl'm li ritmo tia prlpria hannullia: 1t1ll,llItll;t p:lr:.l :h'onlt', I::
uma linha Ille/{nlica que, ,11':111 de fundem;lr "horizolllalllU'lIte", usa lIulas que l'nrielucl'l'l11 h:tslanll' o sulll de l'ad:1 :ll'IH'tll\
portanto funciolltlldo "\'l'rliC'almclllc", Um culllnu:.llllo, qUilndo p,L'isi\'u, tl'm c:tnlcll'r[stic:l dupla com fun,:iu horizonl.tle
\'cI1ical, cm movimcnto rtmico scmelhallte ao ritlllo harmnico (rilnw d,l lI1ud:III.1 dos 'Iwrdl's) e :lfll'l'scllt<lmlu 1101
melodia um llu)\'imCl110 linear, ,IPCS:II' (hls inlcrrllpejes cSI)()r;dil',ls, "ara (I til' o conlnu::1ll10 p:ls!'ii\'o rundulte l'UUI a
hilnnonia (ou pant que a h.tnnonia funciolle com o conlracanlo pa!'.'ii\'O), cada nola deste de\'e soar !WI11 l'om () :lcOI'de
<lllc a aCOIllfYdnha, A funo mclixJiCI eX:lllIimlu:t atravs da tlllfli,c meMdim,
fi o esludo tia rchlo me!odiah:tnllonhl,
Simbologia
C:1l1" nola de fOl'llm 11111 inlClv.IJo COIU li Imlxo do :u.:urdt, '1Ul' :t .lullll'allha, Os smholos do inll'I1,:tlo so o:
111lllCroS de I a 7, lonmnt!o por hase os sl'le intel'V<llos ftHllwdos t'nlre ilS !lol:ts dll e,vcal" "'rllur l' a sllil Inica (clt
IHlliur, 110 c"cmplu);
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AN QUEST

QmUlUU a melodia forma com I nota fund:unelllal do uconle UIII iutl'n'illo illll'l':ulo ('111 rl'lil:io ilOS intcrvi\los di
anterior, escreve-se a ou antes do nmero:
Observe que o nmero representante do illtel'v:llo, :lssimllado com altl,nto, nio Sl!r;1 Ill'Cl'SSal'iillllcntl' Ulr
,: mdooica altCI',U.hl, oU vice-versa:
,
pois a simhologia lel1l :1 funo esll'llfllmf c niio 1011(/1. lIsam-sl', ailldl, na !ll,lisc nlt'ltJdic:I, os Iltmcros ') J
c<Jllivotlclltes a 2 4 6, rcspectiv:unel1tc, CIII C:L'iO de notas de tensiio, conforllle vcremos 11llis ildimue. Esses Ilt
talllbllllero a ou na frente, qUillulo I 9
1
ou 11 13' lltio run'llllllaiofl's 011 a 11 a m;o fuI' justa:
r cifra ---...
G7
,
:, anlise -
:mclodia ...
1
11
"
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Exercdo 5S a :Ulilisc d:IS notas ('111 fUII\'u tias dfras
cifra -
87 Gb6
Gm7 7
ilnlise -

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melodia
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:t Xi:'
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9
ub 1 f) m(,
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}U
lo

,
O
A luno meldica
nota meldica, para soar bem com o acorde, )>ode ser:
nota do acorde
lIula (Il' tensu
IlUla de aproximao
.-1),.,1"0 a simbologia aj>rcscnladll, vemos em emJ:! cslrulur:l lpic,:" de acorde de <1!!lIlro suns, IL'i meldicas de boll
(addcnll'5 l'nU'c Imrntcsls fC(JN!lIClllmn illtl'r.IC;l'S C11,chlllals).
IVatas (lo (IjJlv.\'iIlUltiO so outr.ls nolas que, diilltinil':1 ou nomatil'alllcllll', :\c n.'sul\'clll IIOIS l1ol,lS "de hoa sonoridade";
t0m a dumo comparativ:.IRlCnlC curt:l, OClIl',U1do lugiu'Il1L'tric:unclllc fraco IIU COlllp:ISSO,
A flIltlise da funo ffieldic:I /ltio ser\'e p:lr:.I dl'tllllir ou sinll'tililr meludias c cOlltl'lC<IIIIOS, l'mbor:.1 demonstre
li ponlu da hOiI sOlluritladl' !lit rd'lu 1I11'lmlia-llilnnunia. como hnlils as artes, I'l'Inhnu dt,
num I'mL'L'SSU L'SSL'IIL"lllHl'IlIt' hum:!un I' intuili\o; li sbwrn:1 dL' ludli:\\.' ora lIPI'l'Sl'llladu Sl'r\'l' apl'na" pam
\'clificaiio 011 (onsclt,lI;iio l', l'\'t'lIll1alllll'IlIL', UUI hlllll)l'ju llara indieilr SOhl\'cil'S IHISs\'l'is, ('asu surja .t1gul11 il11l,assc IIU
pI'OCl":'SSO cri'lli\'u.
HIII 1,'mIJO: (liSO 11m" 1I0la t1wlt'ldicI SIISll'llIalla, ('\'idl'nl(' 011 ('xptlSla niin sl'ja nula 111' ;u'uI'lh' OI! h'IISo, fir;1
l:ar.lCtcl'il . lllu erro na harlllUllil.a.iu 011, aill,I,I, IISU dl' Iillgulgl'lII hll'llltinkl rum du ItmalislI1u (I)UI' ('X,: IillgUlgl'1Il
11l0dll),
ti
IANOUES
Srie lUlrmnica
As nolas do conlracanlO, assim como as do prprio canlo, fornmm intl'rmlos ricos ou bfalldos,
consonanlcs com li linha do baixo di h.trllIonil, Para melhor compreender ritlUC7.a Illlen:.lI:tf, conlu .. 'll11os a
Ilarmlllcl,
Qualqucr som de altura dcfinid<l, s('ja t'lIIitido pn!' UIll ou JlM fOllh' lIatural. (> rl'sultadn til' vihn,
rq.;ular, 1is.'''1 vihnl\'u ' t'ullipUsla pl'lu SUIII ,:t'r:tdor (a ItrI"pHa unta t'lIlili&1t I' nulrus dd'inidus di' illh'tlsill
menor l' fre1ltillt'a mais ;lJ.:ltlb, l'''amadus barmnlCfl,\" O som ):1'1',11101', r1l11t ns 1 l'spI't'hn IS h;ll'lIlnirtls l't'sult;1II
forma a srie h:lI'llIl)lIiGI, UIII;! s'ril' til' lIol:ts 'IUt' l'lIll't' si uma rl'la\'iill illtl'l'\'illal' l':lrat.:tl'rstl':t t' iUllllin'l,
('l'igclII Il<tlllnll OI! csml.:a, (i que cada t.:orpu rih!'ilnle, alt"tll de vihra!' t'm loda :t sua cxtt'nsn, 1<1111/)(011\ \'ihr:1 em
mctade, cm 5U" tera pll'le, em sua qllll1a c quinla I)ill'tl's, l'te., I'wduzindo sons (':Ida \'t'z mais 1gudus, Em prindl
(Juanto mcno,' a fnlo do corpo vibmntl', tOlnto 111l'llor st'n1 " intensidilllt' de seu SOI11, ou seja, il inll'llsidadt' dos SI
hl111lJlicos diminui, <lO av:tnlll' na srie, Entretanto, dcpclldl'ndo da <jualit!,IfJe <lcllStiCiI de cada fonte sonor;1 (de c:
instrulllento), os harmnicos esto pl'l'Sl'llleS em intensidades variadas, () '11Ie produz () limbrc caral'tel'slico til' Cil
instrumento. A srie Immlllic:1 fisicamente infinita, e 16 notas ao suhdividir UIII:I corda vibral
(cxpel'il'lIci;, dt, I'i!:/.:oras) t'lIl Z - - Ij. (, ' 7 'x, l'lr: p:u'h's i):I1:lis. SI' afin:ll'luns 1111\;\ ntnla ('til ,M, notan'mos tl"l
sita lillllhlom \'ihrar: ('111 dt', uila"" :l1.'illl:l, a 1111'1:1111' dl':'ill' lall1l1l'lII I' :Is,\im pnr tli:H\I\':
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A:,Silll, cada seo da corda vibnalllc lIIllb(m vibmr em dtnl" 1l11'lades, produzindo sons 81 arim.
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*' usando :I simbologia da anlise meldica
Ohscn'c, 110 quadro, c;lmcterslic;ls lia srrk h,ll'lIIflllici!:
1. As notils nOVlIS (mpares) vm conl'aS ji ouvidas ;mll'S (part's).
inll'1'\-1dm;
cntrc

vilinhlls

11,1 cunlu
vibnulIc
2. Os inlemllos, entre o soll1 glr;ulor t' as l'tIlIlPOllt'lIlt'S, aprl'sl'UIIIll lima tlissunnria l'ada \l'1. Illais lrtt" I'Slahdt'l'I'mlo
1ItHa hier:lrtluia csmica de dissonfUlci;l\, dCSlk :t cUllstlnnl'ia tO!;" di! oil:l\i! iIIr os dlOljl1l'S inlel"alal'cs mais imcnsos
(7- ,maior).
3. Os inlclvalos, cntrc as componcntcs vi'lnlms, dilllinucm pror,rcssimlllcnle ao longo tI:1 srie, s;lbcnt!o-sc que:
os virios InlCI'Vlllos IIe b3 -l- bl sJu desiguais, diminuindo progrl'SSiViIIllCllll';
h. o illll'r\':llo "l" as nolas Ill' {o 111('1101' do "lI!''' 11 t' I!' (I'l # l' "t'xlrotonlin:tri:uHt'lllt'" l'
sul" cxtnlordin;lrimncl1\c' ilgudo)_
As 110las da srie' hamlnica, chamad;lS nolas naturais ou nJo-tcmpcflld:L*I ou pilagcric:ls, Qllill1do org:lI1izatl,L'i l'lI\
no ronnam scmilolls iguilis entrc si. Pum qUl' as msicas possam ser !ol'ldas l'l\1 qualqul'r 10m l' por
qualquer combimlo de instrumcntos, I('mperou-sc i\ l'sl'i1la, dividindo a oil<l\'a cm Il Sl'l11itOIlS i,qlla;,\'. Alguns
instrumentos s,io 101:llmcnlc temperados (\'iulo, phllln), (lIIII'OS pardillllll'nll' (fl,lIlIa) e unlros siio pouco 011 mui"
tempcrados (Irompa, cometi),
,.,
'I r
,
,
IAN OUEST
A evoluo tio ouvido hUIll<UlO em sua hislril, hem como do Huvit!o do imli\'thHI no Jlroces .. do 3l11ulufl'Clmclllo,
m;trcmla pela huscl de IlUVOS l'stllllllos l'llI furma til' dis.'iuulll'ias. (':SS;IS tlisstlund:ts, lima "('Z lIL'oshllllillhlS l' rotiueil"L\
ItJfliam.sc consonftllchts c (ll:uaful"Ill:ls para a husca dL' Iloras dissUllfulL'i, CuriuSatlll'IIIL'.;1 unll'll1 de acdta\i\o das nmas
dissonncim; pelo ouvido humano no tlccof!'cr til' SUOI histria ti cxalanU'nll' a ordcm tlus illlcmllos 1:11 COlll0 ocorrem lll
srie hllrlnnica, entre () som gerador e suas compollentes. A til' disson:mda passou ;I consonncia; il 3
1
, til'
disson:mchl passou .t constlllftncil; a 7, de dissomim:ia a (onsonnda, L' lsshn sUlessiv\lmcnte:

I
I
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, .
5 '


. .

II
.
13
7
TotjUC um lcemlc, feito (OI1lIl," pril1lcil1ls 13 notas da sril' hal"Ullnk:l. rllm a fUl1<hunl'nt;11 d (no!;! fumbnll'lItal = som
gerador);
podc ser l'XI)I'('sSO com a cifra
c verifiquc o seu som rico C:lO tcmpo tiio natural :lO ou,ido. Os l1H'smos sons, organizados cm l'Slida,
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formam () I1Iml" ltlio rum I, 7, st'lldn l'S.'il' lIIoclu lIIuito 1I1;lis illlli)!,o " tI;lIur,11 do '11U' \1 tllUdl) 1II;liur (rulI! !"li (' si
exemplo do colidltlo qUllllto ;1 incf'nda da srie harmtlllicil ao hOt\1l'lII c! qutndo elc anlJa UII1 viulino (as col'tllls cm
5 ) em poucos segundos, llIiL'i leva longos minutos ao afinar 11111 ,jolii(J {as ('urdas L'tII um ' ,. ,
c (d SI! ,
' , o tJlIIlUCIOSOt: Ollc.en 1 ... \ o. que as cstao l11\ulo Ill'l'ScnIL's na St!rll', lHas iI jll!'itil \h q 110 da srie hlnnnica de d) 1110 Sl'
cncolllm ncm mcsmo entre as primeiras 20 nOlas,

'.2
---- ,:
ARRANJO (MtTOOO PRATICO)
Todos ns -respiramos a srie h:tnllniclI, somos llUl.'ie feitos dela c uch:unos, sem dislino de l'Ra ou cultura, CJue os
Intervalos nHlls dissonalltes su IItjllelcs formudos com llS nolas mais ilv,m,ul,IS IUI srie, Isso nos permite
conscientemente tom,lr a relao mdodhlhafmunia mcnos 011 mais disSOll:lIIlt', com os mOlli1.es d;1 ritIIlC1.:1 c d:1
hr:tndunI,
A relao Illcl0llia-hal'1ll0llia
As nolas do canto ou do contrncllOto, ollvid,lS Junto hllrmonill, entram no som dus :u.:ordcs, cnriqllecendoos Ilelos
Inlctv.tlos ronn:"los com OIS nObL" tio Imixo. hl1. tllt si'ril' h:ll'llItl1lk:ll' cum a dus inll'I'\'lIlus, iremos analisolr "
rchliio mclodia-hitnnollia,
A nola fund:uncnl'll de cll(l" acorde gt'r:1 III11a srie 11lI1'I11flllica, onde dil e :t su:\ S" eslo I1mis jll'esenles enlre lodas as
nolas, enrltlizaoas 'Iimla pelo colllntlmixo, Dohl'llr ou Il'iplit'lll', ou al sUlll'mir essas nolas, r:l1. 110\1(.'11 tIift'I'l'nll; so as
nota" br,las do lIcorde, r,um () I11lIl1enlo da tli .... 'iun.inri:1 tia nula (au :1"IIII\':lr 1111 ,,,,,ri,'), nu dUllIit'l\':iu n:ill li
rt'ClIlIIl'nd;ul:I, A :i'l' :17
1
("(ll'IId("';;(1II1 n sumll" :tl'urtlt',lill'lu;llIIlu 11111:1 h:II';IIIt'\'IIIII;l I
A
,':1 (;\ t.lllmll'r;i
3M; ;1 6M puder.'! substituir uu enriqucn'r a 7M). As tll'l1Iais nut:ls ('I/I'/IIt'<.'eJII ti sum: su as Il'IISl'S l) II t' as
a1terae, da 5': 5 e # 5,
Vejmnos, a st.'guir, a tabcl:l da pgin:t l)t) (oloc:ld:I 11:1 !l'UlI'l. (11111 as 1I111:IS di"idid,l'i mls trs f.::llegurills (b"i:l'i,
caractel'slicil'i e enri<jlll'Cl'dur.ls) (Iue :lcilhalllOs de ril:ll'; IIsan'mus T ;llIlt'S du 1I(1I11l'ru IlIdiclldm' ti" IInl:1 til-' lel1siin. Wj:1
tambm na tahehl Oil p.gil1ll 99 as illteraes opcionais !.'m IIl1t<lS de acordc (lU tcllso que no Ogm'ull 110 quadro 'ltlC sc
segue,

C 7(1")
u
U
..

sllm h,sku tlu al'UI'lI,'
(ttmde)
1'13

.... )
. '(')
. C. II
carat-1crisllca5 -'1'. ..T" .. .. "TI3' .. ""
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, : 1 " _ l'IUiqtl\'I.:l'I.\'II",I!

som bsico do acorde
103
lANOUlSl
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'" 1 som bsico do acorde
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som bsico do acorde
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Os ilcordcs diminutos c mdodilllinutus nu llispl'n:;,ull nt'nlHlllla lIuta:
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som hi\sico lo acorde
1"9 Til '
, r ~ . :: '
::>.:,::::: .: ..
,-,-
ARRANJO IM@TODO PRATICO_)
som bsico do acorde
Quando a nota meldicR do canlo (nu do eonlr.ll'mlo) p()Nsui fUI1l,%' oulra qm' ,IS indieml;!s P('Sll! Illhda, SUlI dunu;o
l'urla oeul':1 Il'mpo (meu. l'l'W 1'1'1' analisa,I:1 flllI1ll 11"(" ri,' fI/m,x;"",\d". Sl'mlll IInl:1 tli:llnir:l, tl,'\'I' ilulir:ul:ll"'1'
S (= l'li(\Ihl, Mli(illc
M
) (I tlu inlt''''"ln', num;ilir;1 f\ln ,!t' l'sc;!hl, l)(Ir \"f Sl'III;1
do illlervillo, Nos (lISOS, nula de lprminmiiu (se ",lllfUSil1l:I
M
pur t:onjulllo), dl'rl'mlu!iCr pur lIola ri,
acorde ou de te1lsiio,
Dm7
S

cc S
cIO
1/,7 Cf
JJl W
A conscicllciu diS estl'lltunL'i dos acordes l' dL"i Il'IISl.'S disponveis cm l',ldlcslrulunll)Crmitc:
corrcl:1 (!'>l'll1 l'nln' IIJl'lucli:1 X IliInnltlliil)
- enriquecimento dtl :!(urde
- obsclVolr de unde vem a dilllldudi .. hanlloni ....atla
- obsclYoIr a cUl1lrilmliio do (UlllntlOanlU IIl'ssa ri'lul'im
- escolher acordes que torncm a mclodia mais rica
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I/lN tllJESl
Excolplosc exerccios de cOlllraClIlllo e amlise l111'ldicll
Contmc.U1to plssivo
Nos prximos dois exemplos, obsel'VC "..-; linhas do conlmcmllo Mt.l.'i com c 7;1) dos lcunll's, posSihilit;ulo,s pd:llinha do
haixo dt h:mllonia em 5" descendentes (ou 'L'iccndcnll's). Nl'SSC Cil>;!), :I 3
3
d:lllll'ludia se 11"lIlsforma 11:1 7
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tio pnhimll
:lcorde, caminhando em gmu conjunto ou permanecendo ilmivt'l:
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Exemplo:
E nad" mais 081
/J"rl/al Ferre;r" e Lula Frein'
\iul:io G 7M G 6 FIUl7 n 7 E 1117
nallla
vihr .. rC)nc 1 1'11 I 'IV' 1fJ I o;

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Em? DOI? G7
E7 Am7
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411
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Exerccio S6 Faa a anlise mel6dica do C.lI1to e conlracanlo,
Coisa mais linda Ifailla091
violo D7M
~
* chlrln... J
.:..=Iir -
q7 FI7
If ~ t t t t f f l ~ ~
A7 D7 '. <;7
Exerccio 57 Faa iI,III:llisc mcl{ll!ica do cantu c conll'ac,lIllo,
Tlfe mau Ilove trniu 101
swlng
, h;mjo/baixn
l:
~ tromoone J H
-Wl!
sax bartono '
A7
l' 111
Observe a linha do baixo: outro contr;lC,tnto Ila.<;sivo.
., jO",c'
.,.,".,",'
C(lrlos Lyl'Cl e Vinicill,f de MOf(lC',y
1J7M 1J6
Im GerJ!twi" e George GC',.,dnl'i"
~ ..... .
I!mmh.,
, '" .""",:
l
107
:rcd 58 a \ll,ilisc mc\tllil:ll do c.m!() c (;(lnl1'll(:11110
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ARRANJO (MlTODO PRtiCO)
em7 Cm6 E IIIl7M) l!: 1117 1116 ':m
Am7 117 Em 107
.0 conlr;ac,lIllo Jlode ser mais sofislirado, (01110 em CllfI1,t'lUlo ,/li l"O:fr;m (Tom Johim), :\. l'i'rtC:
((,li'3 121
7
b,uxo B,.
. I J
corne-Ingl,
Um7 86
87 11111(7111)
117 l
, -r-r.J J r"t1 j , J<,.
I '1i" ,I" . ',' ,: ';,J "
Verifique a relao harmonia-contrncanto.
A mOlJhll(llI/tlrio rtmica do ro,,'mctwlu dc\'c Sl'r illluitiY;l; os ataques antcdpiulos, sillcopildos c swingldos lIconlcccm
tlllllulo OI mdmlia rlZ C) I11l'SIlIO:
D7M
"
:17 87

J
I f:"

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rW-

s 14 ..

No entanto, quando se !mta de COIlIr:u.:anlo tocado pur inSlnllllt'l1lO dl' timhn' dirCfl'nlc ou coulm"I:ullc rum () timhre do
instrulllento dalilllm principal, a sincoIlilo no conlml'itnto dispcnswl (llrim:iIJ,dmclllc qU:IIulu o inSlrU111l'1l10 no Il'm
hum alaque dt' nola ex.: trompa).
109
i,
.
I,'"
I

IANOUESI
Contmcanto :Uivo
) contracanto normalmcnte livre, conl ic.lilS iuc.lcpl'mlclIll'S do rimlO, plXk'ndu se movimcntar tlumulu () l',Ullo
Jt.:,tol paf".ldo ou pL"5lvo, ou rerorar os allques do canto ou, ainda, rl'Cur,itl' ;1!,uIUl's rlmicos ondt.' () cantu no ti f<l7., H
que, na memria jJOPUhlT, se tornam IJilrlc insc)Jilr\'cl d;1 mdodi:I I'rint.'iI';11.
'.'
\IUIt/llf"
b:
Iraixa 131
/'0111;',110 "li'l'lIjriJ, h/",,,,,do So,,'o c'/Jmlilo ('cl\'lflmi
. .
,julo
c
'r.,
,
:111 coutr.j(;anlo Iivrc ou l{jVO, quando no lIL'iCC (.'SI'OIlt;lIIl':.II11('IIIt.', Jlud(' Sl'r dt'srllvnh'il1u il p:arlir de um fUIIII'ill';1II10
O t.'Xcmplo illmixo Im1. dois COlllr.ll'llllos Ililssh'os dirl'l'l'IIII'S a IIIl'SHliI IIl1sk'I, sl'mlo () lltiulO dl'sl'urolrido
li avatlo tio sl'gundo, Tcsultando lIum ICTn'iro (OIlIl';I(';llIlu. As iU1iliSI'S (t.'Wlllll il'i hitrlllilllil',L'i,
l (/"em sabe Jc,(jo 1J00lflfo (' L)'siCl,s I!'lIio
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SI/li o 11..'l'mo I,.'Orrl'spOnd,,'clI'" 11I!i\l'rsal lias p:lrtitllr;I!I, 1'1111':11 dt' ":.;010" 1,.'111 il;t!i:IIIH,
Em bloco a dois
Qllando cJ"il illslnllllenlos locam em hlm'I',:t la \'(IZ niio dl'ix:1 dl' sl,.'r \1111 ntllll';tt'antu ajustmlc) it 1
3
l' l:lmh(01l1 it hal'l11clIlia
qtlt' a :ICOlllp'lI1h,1. A rllllinl faz as dU;ls ml'ludi;I:';, ,k' ;thllf;IS " IlIl1hn':o. Ilif,'n'lIh's, hlluhn'm,s!' 1111111;1 1111\':1
Il'Xt1l11l nmis :tIlIllla tlu 'ltIl' a silllllh:s 1II1'lmli:1 *UIlIP:Ulh;ltla .. \ h't'IULI ,'111 hh,nJ ;1 ,luis, I'mh"ra I)US:o.:1 SI'" 11:0.;111,1 ":1
cnpclll- (Sl'll1 Imnnnilorlmil'tt), lIunnallllt'lIll' li ll'ulHlt;lIIhallll'l1Iu, l'umn :II,.'OIlII..'ll' em
lrr:.IIljos pal'l(uujuntus ou UrtIUC:ilrilS,
Ao compor 2
a
voz
enfrl'nl:I-Sc a larda de riar um canto bonito c IIIdotliuslI tIUl', "Itolll tlt' :oioal' hl'm l'U1Il li I R "OI'., :iC iljuslc h:lI1l1oniil
original (.', de prdcrndil, inclua notas (Itll' fum1l'1II illll'n ... dos 1,'0111 tiS hahos dtls :u.:ordl's (nolas dc Il'lIsiio ClU lIotas
r:tral'h'l':itkas dus :I('ordl'''), !-:SS('" uhj!otirus 11111 "rotl' ... '" n'i;tIi\1I ('111 'IUI' ;I ,. n 1':11 indnin ",:1'111
\'I:o.;IIIIIII:t jlfmltl/ir l'i1111t'I<llIId"thra I' IUI'III,illlf,1
r pun"'s til' linha
\qS polltos btlrmIfOS 0'11) a l'ollsillt'l';I\'u I'f!rlintl 1l'1':.i flliurill;ll""; Ill'sh's flttutus, h;tH'n illll'l'I'SSC em ritllll'l:t (ou
IUIJ'lIlnkil: d:uhl a 110ll llIelllicI e :1 1101.1 du ha.,-" du ill.'onll', ('sculhl"sl' :t nul:1 d:1 l3 \'oz de mudo"
rumplernentill' o som du :tc1lI'dc, ou sejl, uUl'mitIUt'f,'l',lu, Os PUs \'l'I'd;llll'jrus M1Jililrt'S". lig:ltlos flor
IJIdtlic;ts onde c:lda ulIla das IlCIl;t!j (o l:hallliltla /Jonlo dc' !inllft (I'U, WIII a priurid:ltll'I','illl'lIlt' dI
I" /1';10"/0/ (Ilwlt.dira). Ilt' 11111 l11udo um!!':1 I" \111 IIClla" Ih, :'111'0\111101\' ,in dialflllil':ts 1111 nom,iliras l"eira
: 12
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ARRANJO PRATICO)
do som do acorde ou de tenso), a 2
1
\'01. t:.lmbm notas de lIpfoximuf,.110, obviamente em PLs. As notas importantcs
"de ,hcg;ld'" tambm il110 coincidir nas dllllS VOZt..'S, l)fU\'l\'dllll'IIIC Im:"li,.ild:ls l'l1I ,'lls til' nmiOf 011 menor hn\lacto. '.'
Ali criM a 2
1
voz, \lilll C:-'l:ulh:lllrl'liminar lIl' IIIdt'tdim .. hnjlurllllh's 11:1 ,- \'UI. Il;mll'sl:llwll'\W \IS 1'lIs, (\)\1\ I,du
menos uma dilS Sl.'guinll.'S caracterstica:;;:
1 durao longa (tirn tempo 011 nmis)
2 Itlcalil.ao em telllpo forle
3 at\cada na mudana do :Icordc
4 seguida por salto ou pausa
ICaixa 171
p/a/lll <:7
swillg
Movimento relativo das vozes .
t'I"@@
Cf Cf j!.7 cr Cf

bP bl cr Cf b5 cr I er
1 __ .-J L-. .-..J
1'1. PL
No exemplo "dom, :l'i duas vozes c.xCl'UI:11ll 111()\'imcntos J)lr;all'los o Il'lUpO 10110, l'XC.:cto l'nlre :1 3
'
l' 4
'
1101:15 do ,-
compasso, onde se muvimentam em sentido f,,'olllr.rio. O 1lIt)\'il1ll'1110 rchlliro d'L'i vozes pude ser:
1 paralelo (sentido Igu.u: ascendellle ou descendente)
2 conlrrio (scmidu oposto: CUIlVCf1,'t.'1l1c ou divcrgl11ll')
3 oblquo (nola repl'tida nUlJla VOl, movimento CIO oul ... .I)
NUIII:I ll'xtur.1 dt, hluro ;1 dClis, :IS dU;ls \'Ult'S nUrl11:1ll1lt'lIlt' u,iu Uhl"IP'IS.'';:1I1I :1 ,IiSI.ill\ ,I, 11111;1 '111:1\';1, \'tlm ,'\\'I1II1:Ib
incursl'S 11:1 J." uil,mt.
II
11
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IAN GUEST
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A di:-'Iilncia de scnlilom cvilllda Jlur I1reJudil.:l1f a nllidcl d"linh'llIIcldlcl.
. " "
Os trs tipo.'i de movimento relativo se CllconlnUll mesclados, sentlo hiL'iI,UlIl' l'vilillht l de notas ('111 amhiL'i lS
\07.CS, prlnci(,:dmclllc em PLs.
o paralolismo comjJlelo (uso consccUl\'u do mesmu illll'f\'llo (\UI',llIll' 11111 Il"l'l'ho m,lior) Ilude dominar CC,'rl:IS
p:ISS:\gcns, o que in\ certamente I't'SSlh,If .1 Iinhol nu,.'ldk;l, l'm pfl'juiw (h, riqm.'za hannflnicl\ c illll'I'\'ahll', IluC deixa de
s':r percebida como tal, pois o ou\"ldo se IlCUSIUIlIU com a 1'l'!:I\,:io InlcI\'ilhlf l'l'l'Sish.'lIh.'.
1- - -- -- - -----"----,,- . ,,, I"
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i = -= '. "." 1"i"":'::::::.::iJEH ,
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L IlfC louos os intcrvot!os, o uso parJlelo de e ljUillliL" resulta 11:1 lIIaiul' Imhn'zil harllltlnk:l, j. tllle il nul<I inferior
iuh!i a superior em sua emi:;so por se Imtlr de 110lu rorl(.melll(. pn'Sl'lI\l' na M:ril' hal'llltlllk.1.
'" '" ,.
--, ,"
A 11 voz pode e\'cnlualmcnte SO.af acimil di 11 voz, IIUIS o (.'flI1,iUllt'ntO C\'ililllo ponlue clll"ohrc a idia meldica
Ilrincipal.
110
. . I. I .... , .
ARRANJO (MTOOO PRATICOI
Paralelismo
;:,
o paralelismo em 3'" o m:lis comum, pois as dum; melodias conduzida,'i l'llI 3
u
fl:ll'lllcla,'i cOllcilimn nmis facilmente
a IIIl'5I11:1 h:trIlWl!iu, J; que 11 lmrmonilll:llllhrm h'lII :I "slrtlllll':l ti,' sll!,"l'jluslas:
Peixe vivo 1("lxII J81
Hellrique Almeida e Rmlllo Paes
vlolio de 'o (F)
Gm C7
Am 07 Gm C7
() IJaralelismo em 3'" combinado com 6"J', O uso exdusivo das 3aJ< paralelas frcqiiclllelllcnlc I'csulca 1.'111 notas indesejveis
ua 2
1
voz (C0I110 s vezes acontl'te com msk:1 sCl'litlleja illlprovis:ld:t),
Sapo-jururu
Joc;o Pilltfl
c
G7
c
6
1
do :!corde indcscj,\l'lllc\'ido ,lU ('stilo
13 do al'Onll' {o intlt's('j:in'l dl'\'illo :10 ('stilu
A substituio de 3" paralcl;L'i por (,U panllclas pode e1imin:11' :L'i 1I01:IS indt'Sl'j:i\'l'is. 1I1:IS produzin oUlra.'! illdl'scj;n..'is:
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notas indesej;h'cis dentro do estilo da simples
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\ alternncia de 3
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com (,IS pode rcsoWcr o prohll'lll:l das !lulas intll'Sl'j.H'is IIUUI;I simples c diminuir .\
llollotoni<t d,1 mesmice dos inlcl'vllos:
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() :Iqwju do m:ordc G7 pela li \'OZ
qudml a S('qiic!lIt:iil de ,lO C
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1:!llalml'UIl'. 11 dt, llgulIlas l'lII 11I0\';lIIl'1I10 rOI1II':rio l' olllillllll lU lIIais Sl'llIido IIIl'Itlku il }/ \'UZ C ..
..o:::l
11.lis vuril.'uadc:lo trabalhu em bluco:
0_
\-;oliio de :ItJ
C
fl acordeon

51 .
I:: Ffor do abaclIIe Ifuixll201
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'SM'i'."" r 7
r I 11m ri , _ _ "'_'._."""' ....
1 ______________ -'A::.':;.':;."::.A::."c:J...:O:..':.c:. IM:. ".:.T::.O.:;",-,O:..:-I'::.".:..,-,'-,'.:;"..:..: U ,'-______________ ,
14'" B 5'" jJtlralelas emprestam um som cxttico ou susllcnsi..,() de j:I1.1. c rock em p:lrticul:lr, mIS as 4-.
lP<,ra/,das tambm m"rC:l1Il a introduo inslruiIlclll:11 de Samha t/o ('I'io (Tom Juhim):
I (Ilo h h"rllloni1.<lo)
trbnc+baixo
"
... - '-"':-
A'i (landchls, com pouco cllvuh'imcnlu ('UI1I " h'.Irllluuij. lll'stiu;un :I l'nJ!,rn:4.";lr .. limlln',
A marte cle 11111 deus cle s(/1 Roberto Melle.fCfIl e ROllah/o n.f(o/i
haixl) (lm7 (;7
p1Ss,tgcm Jlodcrhl ser locadil (l0r uma guitarl"d em conhts dUJlI:Is, OI! gllilarnl c contndmixo, ou It>clado, ou S:lX
Jartono c trombone, por exemplo,
111
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I I '11 I' I' fI / '1' 'J li,'", ""' I I" 1""'" ",.",.",. ".' ""/."S l,r"'IIl.
2") e 7"s SilO (lS mais ( SStHl,lIIll'S, ,111. Itr '"an I tllI ti .." ,.
;lollllodalldo o intervalo ao tio ;Il'onlc tll'Sl'j:ltlo:
,
violiio G7M G6 G7M(IS) G6 (;",(11) Gm6
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h"I'OP'/ ",V '/ V'/ ti 1
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A mistura do parllclismo COIII os movimentos conlr,.;o I' ohll'IIIO
liberta a mente criiUh'it de qualquer vnculo inll'I'\'iIlar ('lIlre tiS duas \'(1I{'') t' permite ,I livre de unlil segund
voz bonita c fundomd, com o tnico compromisso de 111;1111('1' a id('lIlid'Jde do rilmo elltre :unbas, Os trs exemplos'
seguir aprescnl:UTl Il'ab,dhos :a dllllS \'Oi':('S ('111 bloco, eillI1lsit':ls dl' grul'rHs 'Jl'IIl difercntcs: 11m coulllr)' lIortcamcr1.::allc
um frel'o brasileiro e um JUZ1. Iradidon:l) CIJll1l11ui!:1 alh'idade Iml'flIninll' dh;slllllIllCi'.I, rcspCCliwm('nlc,

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Exercido 61 Fi\'\ 1 iU1lisc mc16tlk:\ complt.'l.t J<lS duas ,'(li'.L'S:
I'relwle (o Cl kiss Ifllixu26!
/rl'j,'N (;onlo", Inifrg MiIIs e U"ke ElI;nKt
handolill1/bllixo
U7 G7 C7
A7 l) 1117
U .. 7 G 7('S) A 1117 11 71# 11) -_.- . (;7IIi<;- C 7M A '/{1.13)


12'111117 (;7('5) i, 117 !'#1II7 1"1117(1'51 I!.?

G'm7 1'7 E
<-:#1117
120
.....
IO/./PLANEJAMENTr:: ELABORAO DO ARRANJO
L!J I'hull'julllcn(o
Reunindo 05 rt.!CUrSOS j. 1I1'rcIllJit.los - SC\'iiU rllllic:u!l:Irmllica. '1IlIdotlj" c SlIllllh'iIU rtmicOl. o COllll1lcanlO c () bloco
:I dois -, voc j tem os elementos sufidclIll'S pll'll fil1.t'r um lIrnllljo 1111111:1 lingu:lgcl1l \'erstil. Antes da elaborao,
nc('css:rio refletir sobre o seu propSilo, os recursos tlisjlou\'l'is c :IS gentis.
Propsito
2 GnlVi.tiio .....
3 Aprl'udil.ildo .
C,'tIlk't't1n, show, fl'Sli\";lI, rUIll'III'SU
l'\l'lItu nU fUII\'iio suchll
Irillm SollIJI1I de IclU'o
disco 011 fi';t wlII('I'l'ial
Irilhil sonora de filmt' ou dI' h.';Uro
lImm:iu 1'111 ndill Olllclc\'j
oU wri6l'm;u di' h\'nkas
()l'liqUi:il de
Recursos
\
1 li I",isica escolbicl,,; um:1 \l.'i". ddinido ti IIl11a IIIl1sinl hU:1 I' J,:raliriclIIll' lI:i" :;li 1';11":1 11 :0.\'\1 1:11\'11111
cri;llim, II11S I:unhrm jlllnl ;L' " ti Inhlkll tIiSIIIIII\l'iS. h'lIha l'UI 1I1\'lIh' 'ltIl' lia \itl:l Ill"ufis.\illllal :1 l'st"ulha
sn SUI, e lluhk:1 l}Uhr,' 011 dt, '11I;lli,I,111l' I' arahallll'ullI tlmitlu:o.us IIU IIll'MIIIII'XI'1.:I";rl'js, mt: ter
rlllC se cXIr.'pohtr P;U";I Ms:,h .. ,!:," ou torn:jhl apl't'sl'lIt;\"l'l. Poupe-SI', por t'IItIU;1II10, tll'Ss:II:lrd,!.
;2 OS illstrumelltos jXlrlicjJa"t(-s: dt'l)Cl1dcn de critloriu 'Irtstico, propUSI:1 rolltl'rdall' 'lahili,ladl' fimlllnir:l.
3 Os IIl1siCQS ;10 [;Izer I) mr-,mjn, dilllt'IISIHlIl' S,'\I nrd til' :ttlS lIusil'uS dispunn'is: sl'rijo I'I'SSU;IS
ClllU ;Ih" clkinda profissiUlWI, cum tcnica, SUIIUl'id;u!l' l' ll'itul":I s:lIis(:lItrias tlU I:!ln'z de leilUra fl'll'iI por(oll1 di' hu:!
improvisliio c IlIclI1oriza:lO? Alm tio nrcl lprnpri;ltln da cxcl'u\'iio, a dere ris"r lU mlsico dispon\'cl.
COlUliies
(:tIuliltrio )0\'111 :tIlIplmnl\':in): t'tluillllrin t' tIU;tli,btl., d., .)111 ,,,,,,,,.,/lroIl1Mllilillll :111
Inhlil.'u
OA (autlilrio COI11 1II111lIifil'llin): l'ljuilhrio {1";tli,h"ll' do SOI11I11U/HiJh"lIt/U
II'1llSmilid,,:tu (llhlku
DA GHAt-\O (eslldio til' t't1Uipanll'lllo du l'slnlio, prl'\'l'ntlo l'l'furS(tS dI' Sl'Jmraio
de SOIlS, c;uliIis, Sblt'lIl:l 011 hl'l1l'fidanWlllo, l11ixagt'tl1l' IlIlISlt'riZ:I\'i'iU
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C:.tr:.ll:tCI'StiC<IS
amplitude el11 fn.'ilncia c \'ulume
varicu;ldc de c1il11.L'i
dU!'ilgl'lI1 de rillllkitl;uflo I' i1!.:I'I'ssi\'idiUII'
21.il1guagcm <
conforme o estilo atribudo u msica I' Cllllr.u'ticul:lf ,lO ilrl':.IOjo
soflslic;I\'iio c dl'talhismo 1'111 difl'I"l'IIII'S
3 Ilunlo - cflllfonnc o l,rol'lsillJ, putk SIT nu Ihn',
l'slilhl'll'i,.'itln, qu,lIulo iI\'1I1II11:I1I11:I 11 \tll UII iu\II'IIIIII'Jlhl Ih' 1'\'\'1\I"SII!- lilllil;ulus
... TOIII .('
de livre cscollm, confol'lllc <'
[I] Elaborao
-"'-.
illsll'lu 1ll'lIIuS
t(-cnirils
dim:Js prclI.'lIdidtIS
Ao fazer () ;Irmujo, sigl U sl'guinlc IlW1V'<llIIiI de 1I'"II;llhu:
I Escolha:1 mlsica
2 Decidi' pelos ;lIslnllllelllQs
3 Decida qualltas ('flUS :1 mtsh:a scn IOGld:a 110 dl'l'url'cr do arnlllju. pl'c\'l'lItlo UII1:I C\'l'lllmtl introduo, 11m final e !Ir
interldio (controle com c:runlllcll'O, se I1l'ccs.,,;rio),
4 ArriStlUC I,rcver o 10111 du lmllljo, indllilltlo IL" lI1oduhl\'CH.'S l'Wl1lu:,is, Ao pruhlcnm dc cxlcl1!'u c parJ o
instrumentos, l,roVI\'('lml'l1lt' Il'r.i CI1I(' mudar (I 111111 I'''''\'islo, IJu:,I(IUC'1' muilll:I, :I!{o ml'iu IUIII, :,h'l:lr: h:ISI:tnh'
l' llllualicJ,lIlt, 110 SOIll, Ali lial"r I'UIII instrulUl'ulus 111' hucll nll 1';llIlt'I,I, Illdlr;llI' InllS rum ;u'maIIUl":llk ;111; l
ou 4b, aS:;jl11niiu hil\'cn lciJ('lIICS dCl1llis, IIIl'SIIIO ill'I)()is dall';III'IH,:;i\',lu, (1 1(1\';11 Irahalhar t'nlrc I # c ,\b lia :lrll1ldur
(sum de efeito),
5 Ao prever o 10m, lembrese cJl' quc UlIlit cxtl'llso ou n'gistru illl'OI1\'l'nil'lIIl' ou lgudo dCllllis) PUdl' se
corr;gfdo de 'IUUro maneiras:
- mudar o 10m
- mm);1I' a tcnica
-muilal' o instrumcnto
- variar 11 oitilva enlrc iL" rl'L'il'S
No hl'Sitc em Uldo c rl't'ollll'ar; l'OlllOdis1l1o l' inl-rl'i;llIiiu pnjll ius ti" um
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ARRANJO (MTODO PRATICO)
6 l:la o fJltmo tio tln'tmjo conrormc i1uslra:lo almiso, lh:nnil1lln n '11n' '';Ii :Ktlllll'n'l' l',ul:1 \'l'l Ijlll' a nllsic:l (UI' tU(OU!.,:
cm cmla Illrtc ou trccho resultado da suhdh'iso d:lllliISic1, na inu'lIIhu;u, nu fin:.I, nos C\'cntu;lis inlcrllllios (dcmcntos
de ligao entre as repeties dlllllsica), Antl's dc l'Iahor;lr o "rranjo, illlpol1ll11ssimo ler um1 \'iso do lodo,
7 As lelras e mimeros d, 'nsaio SCn'C1II C0ll10 pontos til' rdcrnl'ia ,lul':!nle o ('ns,liu ou no :(10 de conrl..:o do :1rranjo,
Use a IctrJ I na introduo, a lelra F 110 final c :lS IClrL'i A 8 C elc., cld:l vcz (Iue .\ I11lisic1 (or repelido\.
Use nmeros dentro de cada unidlde m:trt:ada por Icll':lS (por eXCI11I)lo, o cOl11passo 06 o 6" compasso quando a
msica tocada pela 2
1
vez),
Exemplo
Bellida di/treme
Irombone sax "llu 1'111110, Kllitarl"lI, haixo c hall'ritl
DlMI:NSO: I"l":ul;, "l'/.l'S, l'UI1I Intrmhl\'ll t' filial
TOM: :\il, IIli1itlr, lIIudulal1tlu para "(i maior, 11:1 ,\" H?
CAlfl'lLlIA DO PIANO:
(inlroduo) 11
(lema I' ,e,) AI
A9
AI7
A25
elu!:, 2 comp, \'Cll'S + ponle bloco Irp - dlu
unssono trp :tllo
bloco Irp . alio
mclodiil guit, conlml'mlo unssono Irt> -111(0
como A9
(tcma 2
1
YC"l) UI improviso guit
U9 idem
UI7 il11l,rO\;so (li:1I10, contr.IClllltO pilssi\'u, bloco uhu '11'1'
825 Idcm
(lema 3
1
V\.OZ) CI
O) .
CI7 , 'omo tcma 11 VCZ, mas em d maior
CZS .
(final) FI clula 2 comi', 3 VCles + fim hloco 11'1' - :11t0
MelUrido Ei"llOm e Vur",,1 Fer,cim
8 Agora, C somcnte agora, pegue Um hom IHllJl'1 p,mt:ltlo C t'.fc:rt'1"t1 ti 1Ilt'lodI do (lrrtll/jo ;,,/(';ro, por
(dispens:mdo sin:lis tle repetil'S), induindu a inlrudU'l.io. o lell1il (na " c 3
'
Wl.l'S l' as l'irr.l'i p'lr.1 o imprmi!io na l'
\'Cz) C o Omll, Ao imol;tr lll1clmli:l, cuide til' su;, tlh'iso rllllil':t, imaKinamlo il IC\1Uhl C (J c1illlil. A Sl'guir, l'Sl'rC\11 :L'i l'ifr:l'i
com il dL'\ida rcviso c atlal'tlo. l'illilllllClltc
l
CWl"Ull' tiS (Ulltl'ill"illllus, It'l'nil';ls elll hluco l' COIt\"CII'll'S,
123
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IAN QUEST
o Arranjo ellloorudo
IlulifI" tliferellle Ir;ailu, 271
haixo
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+ baixo
I) 017 E 1117 1"1117
1i'J Jj I
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ARRANJO (MtTODO PRATICO'
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nas parles dos Instrumentos, as notas e Cirr-dS devem ser escrilas por extenso.
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IAN GUEST
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balcria virdda
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como comp. A4. AS (um 10m.) como comp. A9 AI6 (um 10m +) como comp.AI7 Al4 (um 10m +)
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ObSC1'VC, dunUllc " c1"bonlo du "l'nlnju
- Procure vuriar timbres c tcnicas.
- Procure dar descansos a cada UII1 dos instrumentos.
- Dccidll pela introduo, fimtl c intcrlMios por ltimo,
- AJlcb :lI1olar 11 lIu,.'lodia dfl1ltl" {dl'i:.:ando l' .... p;l\t) ltara a ill' .. ollll\",'III, IIlIal inll'l'Itulius) l'm lud,l ,\ l'Sh'I1Siill du ,1I"';lIIlu,
clabm'c as tcnica.,; c os dclalhl'S em ':Ida trl'dw na onll'lIIl'lII qUl' as id .... i;ls St\l'!-\l'!H, c niiu na unlt'lII mesmo
com o plano j estabelecido.
- Ao surgir dvida quanto ao unssono ou blol'O, prcfim o uns,'iollo. Nl dvid,\ quanto tcnicO! :1 ser empregada. decida
pela nmis simples.
- No Sl' ,u':Ulllmll': l'Sh'jil prcpanltlo lIilnI 1..'01'1'1):11', ah"Till' uu I"wsnt'\"'1' um In'rhu l'UIll rislas a tudhunilu, :11" nwslI1u
transpor a II\llsica para 11111 outro 10111.
- N:io d somente oito coll1passos de illll)l'I)visu I 11111 instrulIlellto {kll'l'llIinado, permitindo o tempo pllrJ () mlsict:
desenvolver sua.'i idias.
- Aprl'Scnlc os e1emcntos sonoros e as ll>cniCL" l'lIl onh'lII de dciloS, termimllldo () ilIT1lllju em seu :mgc OI
apls um hreve dednio.
- O som c os c1ellll'ntos d;1 inll'Uduo, final c interldios dcwln obedecer ia um plano diferenl{' c .u conlmstanle d.
resto do arranjo.
- Nitidez c boa org.tnizao visual e.hl partilura e dils )lllrlcs so indispensveis para o bom rendimcnto do ensaio. 80
regllchl e dare1.a nas plrles dos Illlsicos so a dmvl' par;1 UI1I hom relacionamento c I'e$)lcilo entre 0$ mlsicos c
pl'l'Initilltlo lihl'l'tar a rapal'itladl' Il>ruimmusiral tios inslrUlIIl'lltistas Sl'l11 CJ tl'dioso d
"dl'Cifmr" \IIml not:ao negligente c rasur;ll!a.
11
APNDICE
t, ..
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1
~ :
Resoluo dos exerccios
Exerdcio 1
l! .11 l4 13 ml3 l! mi4 sol2 si I r4 ml5 d62 ,I-I r.3 si4 l5 111 i I rU r3 IH mil
Exerccio 2
, u. uma oilava
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h. duas oitavas
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c. ullssono
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d. lrs oitavas
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Cf ,.\
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Exerccio 3
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1/
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Exerccio 4
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Exerccio 5
Exerdcio 6
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Exercciu 7
134
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Exerccio 8
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Exerccio 9
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EXCIccio 10
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II
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:illl 2111 2111 lM lm 4J SJ' SJ -1) Sdilll l;tlllll hM fim 7M 1:111111 7M 7m 7M (IM
4:ttllTl 5i1t1111 7dim
1;10
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-_ ..
Exerccio 11
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I"
EXl'n:cio J 2
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A.RRA.NJO (MI!!:TODO PRATICO)
Exerccio 13
II h ;::"1:1
@!:lj*h
l
II II II Illh 'li
Ext.'rcdo 14
d mi r SI rl
Exerccio IS
u. cohllm 3
h. colulI;\ :i
c. coluna 5
d. colUl'" 5
Exerccio 16
homnimo
I f maior I ... .
c. CUhll1il1
1'. tulum\ 'I.
g. coluna I
h. coluna 'l
vizinho direto
--1 rel"'i,o,
vizinho Indireto
tom .
> m menor
+
,
relativo
vizinho direto
+ relativos
vit.inho indiu'llI
f
"
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I
I
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Kxcrckiu 17
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c. I i d.m c. lil 1'. 2 3
Exercido 18
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AnnANJO (METODO puA' ICO)
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/fJIC r r I JjJ JJ iJ-tJSFtit? 3;fiJjt.b
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Excrddu J 9
b.
1,1'0 II .! II 1'11 II II II II II
- .- - : =-' :: -- ,li &0
Exercido 20
a. Fm7 G7M El.7(1S) 'W 1J!,7M(lS) Glm7('S) A'7M(IS) Clm(7M)
E7 0'7('S) G7(bS) .17M Gb7M('S) J)jm7(bS) Am(7M) 07
b.
I"" GU'EST
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Exerddu 21
a. A6 Flm6 Db 6 A.6 IIIn6 GI6
b.
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Exercicio 22
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Exerclclo 24




Exerccio 2S
1()(;llil,no
dos erros
'lol;t:in
(crl;t
o erro n 4 (ligadura em dma) dch:1 (\ ... ' SCI' erro 11:1 n'I'sil0 (.'orri,l\id;L
I<;.\crcdu 26
a.
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Exerclciu 30
Exercldu 31
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k. I.
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Exerccio 32
3.lromp:1 b. :til\ tellor (lU darone c. roulrah:liw
e. trompctc ou chlrinctc 011 :-;:IX :topr,U1o r. :-;;lX h,lrlulIH p:. sax :Iho
d. nll \'julio
h. IrUluhullc
sax teuor
71 - 5 fi
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l "", .. '. '- "
u. daronl', tI'Olllhorll', trompa, sOlx hartollll, guitarra, viulo, baixu
b. flauta, dlrinetc, trompetc, S;lX suprano, S:lX ,,!to, Kuitarl'il, \'julo
c. damnc, trombune, trompa, S:lX tcnur, sax harlcll1u, \li/Ic!
,.




IAN GUEST
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Exercido 36
:;iI1l':lricos:
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88 8 8
nU! .dJddolt' .mlUf' "n A' (;
1(, Il, 1(, )(,
A bane/a A.II li' A
4 4 4 4
O barquillho A A' A" 11

4 4 4
p,,; Fmll( ;.\"('0
A BC C
88 8 8
Apelo A 11 A' C
C".\',II(, "t'l/ut'/tina
Yel/oU' ,mlmltlrille
Dom ,h- il"dir
K 8 8 8
A A' 11 11'
4 4 1
A A 11 fi
4 4 4
A 11 A' C
1616 8 8
';tlllanho dt.osigual: SWIllatle (Ie, lJe,hitl A A' U U'
1(,8 1(,
Samba th' "",,, ,rota ,\' A 11 A'
12 12 8 12
A A 11 A
'16 16 1<, lO
filJall'stcndido: De,ra/il1"clo A A' 8 A"
Exerccio 38
Olel - o/11M X r X' z t 1\ A
J/illoaoamor Xl'XZliAUA8'
Maria NilJJ(lItm X Y II A A' A A"
Jealousic X X' Y z II A B A' C
Excrddu SS
3 3 11 19 13 7
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Exerccio S6
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IAN GUEST
Uibliugralla
Cascll:I, Alfredo I MOI'lari, v,: La Te(',,;('(I /),,11' 01'('//(',\'11'0
(Edio I(icordi Mihll1o, 1950) -
1)' IlIdy, Vlnccnt: COllrs de CompOo'rilicm Musicah'
(Duran oI C " 1950)
Ilc'lse, 'll'tI; Ji,,' 1\ r"'/f/J.:il/g
(Editioll Uerklee CoII('gc of Musir)
.""
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nucca, Etlgard Nunes ("Uitllca"): Ri/mos /JrCl,l'ih';ro!> (! ,H'IIS III.Vfnw/(,1/Io.\' cI(! Pac:If.\',\'(io
(Edio Escol" Bmsileil'il de Mliska)
AgradccimclllOs
Obrig;ido a voces, Cdillha Vaz, Dllri Caylluni, I:{'rllllldu "";:llIi, j:I;h'j(1 "ai\'a, .Jlio Cl;sar " dt,
Oliveir .. , J.UclS U'lJ10S0, Ne,,'al M, (joll\'alres, Rk;mlu (jiJly, /{uhl'l'lo RuH!!liallu, p"ol'" SO!ullIr:1
G,II11Jdm,tn, por lodo o lIpojo p/'cslad" panl a dt's/(' Irahallw Ohrij.:ltlu aos
pmfess()I'('s (IU('III;tis 111(' ('IIS;II;II':III1: Alt'\: Dt':1Il l::u'I, t:I'I'H IIllpl\ins, Ikrh 1'1)111('1'11)',
HCllrique MOl'cJel1baulIl, Jus :;itJlleil'<l, Mirhad (jihhs, Ikzsii ltmy Tdxt'iI':1. Ohrig:ldu li
George Gcszli, professor e llIeu pai, 'lue fez da IIl1sica UII\:I dt, minhas IIlt'lhon's brillt'adl'ims de
adolt'Scl.'1l1e,
----... --...... , .. '-..... ----.' ., --.. ----.. '_H __ , _____ ._, __ ..... d ___ .." '1... :1.'......

ARRANJO (MtTOOO PRATica,
.'''1.i Lh
FAIXAS DO CD ANEXO AO VOLUME I
Caixa J
Caixu 2
faixa 3 A-H
faixa 4 A-C
faixa 5
faixa 6
faixa 7
f.ixa 8
faixa 9
faixa 10
faixa 11 .
raiu 12
faixa 13
faixa 14-16
faixa 17
faixa 18
faixa 19
f.ixa 20
fuixlI 21
fuixu 22
faixa 23
faixa 24
raixa 25
faixa 26
faixa 27
Notll;'o para haterhl 80
Nota.10 de "lcY-ld;a" 8/
PUIS:Io sincopada brasilcJm 82
Pulsao sincopada cubana 82
PlIbao swing:ula 83
Jlulsa\'o runkcadt 83
Notao para piano (Momillg I 89
Contrac:lIllo passivo IE nada maJ /06
Contmcanto pllssivo ICoisa linda) 107
COlltmClll1to j)ll<;sivo (TIle 11Iml I/ove) /07
Conlnactnto j)llssivo IBllle skiesl 108
COlllmcllllto passi\'(} r Chovem/o lia m,l't'im I 109
Colllracanlo [AI/duna J I/O
Desenvolvimento do contmcanlo IAt quem l'a"e I 110
POlltos Imrmnicos e pontos de linha 113
l'amlclislIlOClIIlcras (Peixe viI'ol /15
Movimento misto ISo/I() jllm,." I /16
Movimento mislo I Flor do abacate I 116
Quart:ls par:tll'las (Samba do iII'h7ol 117
Quinl'l<; paralelas IA lh' "'1/ lh'IIS lh- :iflll 1/7
Segundas parald.ts ISurpJOClrcll J 18
Bloco:t dois ITlle boxerl 119
llIuco;1 dois I 119
Bloco a dois IPrelllde /0 li ki,l',fj 120
Amlnjo elabof'ddo !Baticlu diferemel 124
Volume I Irabaod a Ifui".271
Volome 11 Irai,. 2ijl Ilai 561
Volume IJJ Ilnix.571 a Iroi,.111

-. n: 'l