Arte Sonoro.

Hacia una nueva disciplina

Manuel Rocha Iturbide
Feb. 2004
A principios de este siglo, los movimientos vanguardistas ada ! Futurista hicieron "ue las
#ronteras entre las distintas disciplinas art$sticas se borraran del mapa. %l ruido se convirti& entonces
por ve' primera en un elemento e(presivo ! no e(clusivo, ! los sonidos de la vida cotidiana se
liberaron. esde entonces, el arte sonoro ha comen'ado una lenta ! #atigosa evoluci&n, encontrando
en el camino numerosos obst)culos "ue lo han hecho retroceder ! encontrar nuevas v$as alternas de
desarrollo. Ho! en d$a nadie cuestiona el indiscutible acercamiento entre los distintos lengua*es de
e(presi&n. +ivimos una ,poca de anti-especiali'aci&n en la "ue los artistas de distintas disciplinas se
ven #or'ados a entrar en comunicaci&n para enri"uecerse mutuamente. .a conciencia del mundo
sonoro "ue nos rodea ha avan'ado a pasos agigantados, gracias a persona*es debeladores como el
poli#ac,tico artista /ohn 0age, ! a importantes movimientos de vanguardia tales "ue Flu(us, "ue
llevaron hasta sus 1ltimas consecuencias al paradigma Arte 2 +ida.
34u, es el arte sonoro5. .a de#inici&n ! la e(istencia de este campo relativamente nuevo es vaga !
cuestionable. Algunos artistas "ue de manera natural le dieron preponderancia al elemento sonoro
en su obra se vieron #or'ados a auto de#inirse como miembros de una nueva #amilia, ! se
convirtieron entonces en seres bic,#alos 6un poco artistas pl)sticos, un poco m1sicos7. 8odr$amos
preguntarnos por e*emplo si .a Monte 9oung 6miembro #undador del grupo de arte Flu(us en los
a:os sesenta7 es compositor o artista, ! no tendr$amos otra alternativa "ue aceptar "ue es ambos dos.
Sin embargo, en los 1ltimos a:os, muchos artistas con nula o poca e(periencia musical se han
interesado por una utili'aci&n m)s consciente ! estructurada del elemento s&nico en su obra, sin
tener por esto necesidad de di#erenciarse ! de distanciarse de los dem)s miembros de su gremio.
Al hacer un intento por describir lo "ue es el arte sonoro podemos correr el riesgo de demarcar !
delimitar un posible nuevo campo en el arte "ue siendo tan rico ! comple*o, necesita en cambio
estar en permanente auto cuestionamiento para no convertirse en una disciplina "ue se de#ina a
partir de algunos par)metros t,cnicos r$gidos ! escuetos. %ste tipo de lineamiento es el "ue ha
de#inido a las llamadas bellas artes en los 1ltimos siglos, ! es el "ue ha llevado a ciertas disciplinas
como la pintura a una seria crisis actual, ! el "ue probablemente llevar) tambi,n al cine ! a la
#otogra#$a al primer momento di#$cil de su corta historia. Ahora bien, podemos en cambio hablar un
poco de la historia de las artes ! de su relaci&n con el mundo sonoro, ! podemos tambi,n e(plicar el
signi#icado de ciertos t,rminos de cu:a reciente tales "ue ;escultura sonora;, ;instalaci&n sonora;,
;audio arte;, etc.
<oda mani#estaci&n del arte "ue utili'a el sonido como principal veh$culo de e(presi&n puede
decirse "ue esta relacionada con el arte sonoro. .as artes pl)sticas estar$an tal ve' en el primer lugar
de nuestra lista. 4ue es una escultura sonora5, una escultura "ue suena5. %videntemente, pero
entonces podr$amos pensar "ue un instrumento musical es una escultura, !a "ue es un ob*eto
est,tico con cualidades ac1sticas. Algunos dir)n "ue un instrumento musical no puede ser una obra
de arte, pero no olvidemos "ue !a desde la segunda d,cada del siglo pasado el artista Marcel
uchamp e(hibi& un urinario en un museo, ! "ue este urinario se convirti& entonces en un read!
made, un ob*eto ordinario re-conte(tuali'ado "ue ho! en d$a es aceptado como una obra de arte.
Algunos m1sicos del siglo pasado "ue incursionaron en el dominio de las artes pl)sticas tuvieron
como principal ob*etivo la creaci&n de nuevos instrumentos de m1sica con cualidades est,ticas !
con la capacidad de producir una amplia gama de ruidos, lo "ue los convirti& autom)ticamente en
esculturas sonoras. %l pionero en este g,nero #ue el m1sico #uturista italiano .uigi Russolo, "uien
invent& los ;intona rumori; 6;entona ruidos;7. 8odemos recordar tambi,n a los hermanos =aschet,
un ingeniero ac1stico ! un m1sico #ranceses "ue desde los a:os cincuenta se dedicaron a dise:ar ! a
#abricar instrumentos-esculturas, es decir, ob*etos capaces de emitir ruidos diversos as$ como de ser
e(hibidos en cual"uier espacio de arte. %(pli"uemos ahora lo "ue es una instalaci&n sonora. %s un
espacio intervenido con varios elementos "ue emiten sonidos, por e*emplo, por varias esculturas u
ob*etos sonoros, o simplemente un espacio con varios parlantes dispuestos en distintos lugares.
.a e(presi&n m)s abstracta dentro del campo del arte es probablemente la obra sonora "ue no se
vale de ning1n elemento visual para su representaci&n. esde la aparici&n del #on&gra#o, de la
radio, ! de otros medios tecnol&gicos de reproducci&n sonora, han habido artistas "ue se han
interesado en crear obras de arte puramente auditivas. %stas obras pueden estar cercanas al mundo
de la m1sica, o pueden tener "ue ver simplemente con la e(presi&n de ideas a trav,s del sonido
6obras de arte de car)cter conceptual7. Muchas de estas obras han sido concebidas para ser
transmitidas por la radio, ! otras de ellas para ser publicadas en discos de vinil, discos compactos o
casetes. %l termino de audio arte surgi& recientemente para poder darle cabida a este tipo de
mani#estaciones "ue no pueden ser catalogadas como m1sica, radio novela, radio teatro, etc. Ahora
bien, dentro de esta categor$a podr$amos tambi,n incluir a la poes$a sonora.
.os or$genes de la poes$a est)n en la recitaci&n, en la palabra sonora e(presada con distintos
matices e in#le(iones. %sto ha ido desapareciendo ! el libro de poes$a "ue antes era tan solo un
registro se ha convertido poco a poco en su principal v$a de e(presi&n ! di#usi&n. urante el siglo
pasado, varios poetas llevaron a la poes$a a otros dominios, se olvidaron un poco del signi#icado de
la palabra ! se preocuparon mas por los sonidos #on,ticos, por el valor sonoro de la palabra en si
misma. Han habido un sinn1mero de corrientes de poes$a sonora, ! no contamos a"u$ con el
su#iciente espacio para adentrarnos en este campo, baste decir "ue consideramos a la poes$a sonora
como una rama m)s del arte sonoro.
%n esta 1ltima d,cada han proli#erado #estivales ! encuentros de arte sonoro en %uropa, >orte
Am,rica 60anad) ! %stados ?nidos7 ! en algunos piases de otros continentes como /ap&n !
Australia. Se ha creado un circuito de artistas sonoros parecido al de los artistas pl)sticos "ue
participan en todas las bienales del mundo. 0uriosamente, estos artistas sonoros pertenecen en su
ma!or$a a pa$ses n&rdicos, sa*ones o del primer mundo. 34u, ha sucedido con los pa$ses en v$as de
desarrollo5. <al pareciera "ue el arte sonoro es e"uivalente a desarrollo tecnol&gico@ "uien no tiene
computadoras, dinero para invertir en e"uipo de audio, etc, "ueda aparentemente #uera de la *ugada.
Sin embargo, esto no signi#ica "ue no e(ista un inter,s pro#undo por la interacci&n entre las artes
visuales ! el sonido en nuestros pa$ses, ! "ue e(istan artistas "ue est)n actualmente traba*ando !
desarrollando obras con un inter,s particular en lo auditivo.
%n ABBB se llev& a cabo la primera edici&n del #estival internacional de arte sonoro en la ciudad de
M,(ico, un #oro cu!a presencia se hac$a imprescindible, ! "ue #ue concebido por el autor de este
art$culo ! por el curador ! ahora director del museo %(-<eresa Arte Actual Cuillermo Santamarina.
>uestros ob*etivos #ueron crear un espacio en el "ue convivieran las artes pl)sticas ! la m1sica
contempor)nea usando el elemento sonoro como elemento uni#icador. %sto permiti& "ue los artistas
! los m1sicos "ue asistieron como participantes o como p1blico pudieran entrar en comunicaci&n !
enri"uecer su "ue hacer art$stico, ! "ue el p1blico no especiali'ado pudiera reali'ar un interesante
via*e a trav,s de los distintos matices de la e(presi&n sonora en el arte. %n ,ste sentido, el #estival
o#reci& a los asistentes una e(periencia multidisciplinaria del arte contempor)neo actual 1nica ! sin
precedentes en ,ste pa$s.
%n 2000 el museo %(-<eresa Arte Actual organi'& el segundo #estival internacional de arte sonoro
en el cu)l participaron otros cinco recintos culturales, Acceso A, 0edro B0, el Antiguo colegio de
San Idel#onso, el Museo %studio iego Rivera, ! la 8inacoteca +irreinal. %l tema del #estival #ue
;Humor ! Aliento;. Invitamos a renombrados artistas ! m1sicos internacionales de distintos pa$ses,
al italiano Mauri'io >annucci, a los *aponeses Minoru Sato ! /io Shimi'u, a los estadounidenses
8aul eMarinis, Dr!stina =obroEFs! ! Dell! avis, a los Argentinos /orge Macci ! Mario Marcelo
Mar!, ! al checoslovaco SlaveF DEi. 8articiparon tambi,n artistas ! m1sicos nacionales cu!o
inter,s por el pasado #estival reditu& en una serie de propuestas mu! interesantes. e hecho,
desgraciadamente no pudimos incluir todos los pro!ectos "ue nos llegaron a #alta de espacio !
presupuesto. Sin embargo, esperamos "ue este interesante espacio de di#usi&n no desapare'ca !
permita "ue otros artistas ! m1sicos del pa$s puedan mostrar su obra.
%n 200A ! en 2002 se llevaron a cabo el tercero ! el cuarto #estival internacional de arte sonoro
60on los temas de %so ! Habitat S&nicorespectivamente7 en la ciudad de M,(ico, ! contamos con
renombrados artistas ! m1sicos como 0arsten >icolai, 8hill >iblocF, AFe 8armerud, Francis
homont, /uan Hidalgo, Masahiro MiEa ! Mouse on Mars entre otros. Adem)s, por primera ve' se
abri& una convocatoria para invitar a participar a todos los artistas ! m1sicos me(icanos "ue
tuvieran pro!ectos de escultura, instalaci&n o conciertos, ! tuvimos un gran e(ito. A partir del 2002
se decidi& "ue el #estival de arte sonoro se convirtiera en bienal, ! por eso no ser) hasta el verano
del 2004 en "ue tendremos la "uinta edici&n de este evento. 8ero a la #echa, contamos !a en M,(ico
con un importante n1mero de artistas "ue le han dedicado toda o una gran parte de su obra a esta
nueva disciplina.
%l arte sonoro es ! seguir) siendo un campo amor#o, inde#inido ! propicio para acoger la
creatividad "ue se genera en los campos alternativos a las bellas artes. .a necesidad del sistema
imperante por de#inir ! encasillar la actividad art$stica seguir) produciendo desadaptados, outsiders,
! creadores n&madas "ue tal ve' nunca encuentren un hogar propio, o*al) "ue el #estival de arte
sonoro pudiera por lo menos convertirse en una gran carpa en medio del desierto, un lugar de
encuentro abierto a todo creador "ue utili'a el sonido como principal medio de e(presi&n.
Algunos artistas ! m1sicos del siglo pasado "ue hicieron esculturas u ob*etos sonoros #ueronG .uigi
Russolo, Harr! 8artch, Harr! =ertoHa, =ernard ! FranIois =aschet, /ean <inguel!, <aFis, Robert
Morris, 8aul 8anhu!sen. Algunos artistas ! m1sicos "ue han dedicado gran parte de su obra al arte
sonoro #ueronG Ma( >euhaus, >am /une 8aiF, Jol# +ostell, Alvin .ucier, .aurie Anderson, <err!
Fo(, Milan Dni'aF, 0hristian Marcla!, Cordon Monahan, Mauri'io >annucci, Alvin 0urran.

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electroac1stica ! paisa*e sonoro del primer #estival internacional de arte sonoro. %ditoresG Manuel
Rocha Iturbide ! Miguel Hernande'. 8roducci&nG %(-<eresa Arte Acutal.