Nabis es la denominacin de un grupo de artistas franceses de finales del siglo XIX,
caracterizados por su preocupacin por el color. Por lo diverso de sus actividades, llegaron a convertirse en una influencia principal sobre el arte de la poca. LA PINTURA NABIS Se van a formar como movimiento en el ao 1891. En ese momento comienza a funcionar como grupo. Pero es cierto que la primera obra nabis es de 1888, un poco anterior. Es la obra ms emblemtica de este movimiento y fue realizada siguiendo el modo de trabajar la pintura del pintor postimpresionista Gaugin. Estos son los pintores vinculados a la arquitectura modernista. Van a aglutinar en su obra influencias de otros autores anteriores: Paul Gaugin, Paul Cezanne, Degas, de la estampa japonesa, y del arte oriental en general. Pero tambin evidentemente influencias del modernismo, puesto que son pintores vinculados a esta corriente. El grupo fue liderado por Paul Srusier; y entre sus componentes estuvieron los pintores Odilon Redon, Puvis de Chavannes, douard Vuillard, Pierre Bonnard, Maurice Denis, Ker-Xavier Roussel, Flix Vallotton, Georges Lacombe y el escultor Aristide Maillol, ms dos escultores: Aristide Maillol y Georges Lacombe. Era un conjunto compuesto, principalmente, por artistas jvenes del ambiente artstico de Pars. No tuvo mayor difusin en el resto de Europa.
Cinq peintres ("Cinco pintores"), 1902-1903. De izquierda a derecha, de pie, el autor (Flix Vallotton), sentados, Pierre Bonnard, douard Vuillard y Charles Cottet, y de pie Ker-Xavier Roussel. Es un grupo heterogneo, los artistas son muy distintos entre s y podemos decir que casi les une una sola cosa: su necesidad de expresin y su carcter espiritual. De hecho, el nombre Nabi significa profeta. Se definieron a su mismo como profetas cuyo objetivo era regenerar la pintura, hacer algo nuevo y diferente. Para ello tomaron como modelo la forma de vida y de trabajo de algunos grupos del siglo XIX como los pintores prerrafaelitas (grupo ingles) y los pintores nazarenos (alemanes). Estos dos grupos determinaron vivir en comunidad, como monjes, dedicndose a un pintura de asuntos religioso y simblico. Los pintores nabis, siguiendo el modelo, fundan una hermandad cuyo fin primordial es el amor a la belleza. Pero en un momento dado todos los miembros derivan hacia el catolicismo y van a convertir esa hermandad en una comunidad religiosa. A finales del siglo XIX en Francia, hubo dos grupos de artistas innovadores que encontraban en el color la base fundamental para sus creaciones: los nabis y los fauves. Los nabis tomaron como paradigma de su renovacin pictrica una obra concreta de Paul Srusier, un paisaje caracterizado por la yuxtaposicin de colores puros en la paleta. Predicando que una obra de arte es el producto final y la expresin visual de la sntesis de un artista de la naturaleza en metforas personales estticas y smbolos, prepararon el terreno para el desarrollo arte abstracto. Entendan el arte como la manera subjetiva de expresar las emociones, una idea innovadora que compartan con otros movimientos postimpresionistas. Antes, el arte era el reflejo de la realidad o de lo que se vea, sin incidir demasiado en el mundo interior del artista. Desde entonces, los sentimientos se convierten casi en la base fundamental de la representacin. Para entender a los nabis hay que tener en cuenta la importante relacin que haba en sus pinturas entre color y sentimiento. El color se convirti en un elemento de transmisin de determinados estados de nimo o formas de sentir. El grupo se reuni en torno a dos lugares de Pars: la Acadmie Julian (una de las ms prestigiosas academias privadas del momento) y el Caf Volpini (donde podan encontrarse, adems de pintores, literatos y artistas de todas las esferas). Al igual que ya pas con los prerrafaelitas ingleses de mediados del XIX, los nabis contaban con una revista de referencia: La Revue Blanche, lo que les proporcionaba un carcter de grupo ms definido.
El Talismn El cuadro llamado "El talismn" (tambin llamado "El ro Auven en el bosque de Amor"), de Paul Srusier, 1888, permite comprender mejor la gnesis del grupo en el otoo de 1888. Es un leo sobre madera, de muy pequeo formato (27 cm x 21,5 cm).
Desde el pronto de vista esttico conceptual: 1. Se relacionan con el simbolismo, una corriente muy en voga en ese momento en oposicin al naturalismo y al positivismo, dos corrientes que inspiran otros muchos movimientos artsticos. 2. Quieren una simplificacin de las formas, de la representacin y una vuelta a lo primitivo, a lo ingenuo. Tomando en este caso como maestro las enseanzas de Paul Gaugin (su primitivismo). 3. Para los pintores nabis el arte no tiene que ser una imitacin de la naturaleza. Debe ser ante todo un medio de expresin de sentimientos. Y por esa razn el tema, lo que se represente, no va a ser ms que una mera excusa. El tema no es lo importante. Y la funcin del artista es transformar todo El talismn, de Paul Srusier. en belleza. Lo que recuerda al modernismo. Esa belleza tiene un fuerte componente decorativo. Todas las ideas quedan recogidas y se difunden a travs de las revistas modernistas Revue Blanche. Ya vimos esta revista como medio de expresin de los artistas modernistas. Arte y crtica, donde los pintores nabis no slo escriben sino que tambin incluan ilustraciones, incorporaban dibujos, reproducciones de algunas de sus obras Texto y elementos ilustrativos. El grupo tuvo sus propios tericos: reflexionar y plasmarlas por escritos. El ms importante es: Maurice Denis. Tiene una produccin pictrica ms limitada porque buena parte de su tiempo lo dedic a reflexionar sobre el concepto de arte y de pintura. A el se le debe una definicin de la pintura que publico en 1980, en Art et critique:
un cuadro, antes que un caballo de guerra, un desnudo femenino o cualquier otra ancdota, antes que un tema es, esencialmente, una superficie plana cubierta de colores distribuidos en un orden determinado.
Definicin que desemboca el arte abstracto. Relativiza el tema convirtindolo en algo secundario y prescindible porque dice que lo que importa es trabajar con los recursos especficamente pictricos, con los colores y el plano en este caso. Es el germen de la pintura del siglo XX. Esto tiene su origen en la pintura impresionista: lo importa no es el tema, sino captar la primera impresin.
CARACTERISTICAS Se interesarn mucho por lo extico y lo oriental. Todo lo que tenga que ver con culturas alejadas y exticas les servir para inspirarse y crear nuevas obras. Dentro de los temas, destaca el mbito burgus y domstico (donde se desarrolla su vida y la gente vive plcidamente). Los nabis realizarn una pintura basada en la deformacin: deformarn la realidad de dos maneras; una objetiva (aquella deformacin de la realidad que se ve) y una subjetiva (deformacin gracias a la emocin). El color ser un elemento prioritario en las composiciones para los artistas de este movimiento. Utilizarn, normalmente, colores planos de gran sentido esttico. Emplearn tonos que van de la gama de los pardos a los verdes, pasando por ocres, azulados, etc. Emplearn a menudo como soporte el cartn y el papel (materiales que absorben ms el color, por tanto, los colores se matizan, perdiendo as parte de su agresividad). Utilizan todo tipo de materiales para hacer sus cuadros. Harn tambin litografas, vidrieras, grabados, dibujos para ilustrar libros, revistas y todo tipo de publicaciones. Todo esto ayudar a que el movimiento tenga una rpida difusin entre el pblico (una de sus intenciones era democratizar el arte, que ste calara entre la gente de todo tipo, que el acceso a l no fuera limitado).
Tendencias de la pintura Nabis: espiritual y decorativista Tendencia espiritual o simblica (Paul Serusier y Maurice Denis) Es ms cercana a la ideas de Gauguin, ms romntica. Tiene una mirada hacia la Edad Media, una vuelta al primitivismo y a la simplificacin. Mezcla el simbolismo y el romanticismo en temas acerca de Bretaa, la Edad Media, temas bblicos... Sus principales figuras son Paul Srusier y Maurice Denis. Puede aadirse la de Jan Verkade (1863-1946), holands que se uni en Pars al grupo. Tras la marcha de Gauguin a Tahit, se instal con otros pintores en la Bretaa francesa. De origen calvinista, se bautiza en la iglesia catlica en 1893, llegando a profesar como monje benedictino en la abada de Beuron. Pint en iglesias de Austria, Alemania, Italia y Tierra Santa. En 1925 public el libro Por la inquietud a dios. Memorias de un monje pintor.
Se caracteriza por: Cercana a las ideas de Gaugin, vuelta a lo primitivo a los orgenes. Mirada a la edad media. En el siglo XIX tuvo un peso importante. Estilo cloisonne. Muy cercano a la manera de trabajar de Gauguin. Se aplica a diferentes mbitos del arte: cermica, vidrieras, pintura y consiste en pintar con grandes superficies de color plano delimitadas por una lnea negra. Como si se tratara de una vidriera. Paul Serusier y Maurice denis van a trabajar con esa tcnica. Temas: Bretaa, edad media, bblicos. Mezcla de simbolismo y romanticismo. Vuelta al primitivismo y simplificacin. Amplias superficies de color plano.
Tendencia decorativista (Pierre Bonnard y Edouard Vuillard) Es ms cercana al impresionismo y a las ideas de Degas. Tiene un inters por el arte oriental (estampa japonesa): formas planas, composiciones descentradas, perspectivas en altura... Los temas que tratan suelen ser interiores burgueses, y sobre todo los ms intimistas (cuartos de bao). Se define por las iluminaciones artificiales, enfoques cambiantes y el horror vacui. Sus obras se utilizaron tambin como papeles pintados, vidrieras, decorados escenogrficos... Sus principales figuras son Pierre Bonnard y douard Vuillard. Se caracteriza por: cercana al impresionismo y a la ltima etapa de Degas inters por la estampa japonesa y el arte oriental Temas: interiores burgueses intimistas Enfoques cambiantes Perspectivas en altura Iluminaciones artificiales Atencin a los motivos decorativos. Es una pintura esencialmente decorativa. El decorativismo invade toda la superficie. La obra de estos artistas afecta adems al medio grfico, produciendo carteles, vidrieras, objetos de decoracin, estenografas, papeles pintados su mbito de intervencin es muy amplio y muy variado.
Para terminar con esta exposicin y explicacin de lo que fueron Los Nabis cerrar con un recorrido por algunos de sus cuadros que ms me gustaron y con la explicacin hecha a cada uno de ellos por una pgina web que citar en la webgrafa.
LAS MUSAS, 1893. Muy influenciada por el modernismo. Figuras estilizadas, un mayor sentido decorativo, una mayor presencia de la lnea pero son pinturas dentro de esa tendencia simblica, son obras atemporales que no persiguen la plasmacin de una realidad inmediata y obras en las que los personajes figuran con rostros estereotipados, con formas idealizadas todo ello con una gama cromtica muy armoniosa, muy cuidada. Sutiles transiciones.
EL ALMUERZO DE LAS NIAS 1897. Tema intrascendente: dos nias comiendo, algo absolutamente cotidiano. Sorprendidas: ajenas a la presencia del pintor. Punto de vista LAS MUSAS MAURICE DENIS [1870 1943] elevado, la obra esta cogida desde un picado. Influencia de la fotografa. El elemento mas importante: la lmpara y la luz. No solo centra sino que se convierte en el eje. Y adems la luz que se concentra en el centro crea reflejos, brillos es el elemento protagonista. Estampa japonesa: perspectiva en altura. Es una perspectiva forzada, que eleva artificiosamente el suelo, y parece una pared, creando un choque, porque la perspectiva de la mesa es lineal, y est en desacuerdo con la perspectiva en altura del suelo. Incongruencias buscadas, por qu tiene que ser siempre la tradicional? Estn cuestionando la tradicin en la teora pero tambin en la prctica.
EL ALMUERZO DE LAS NIAS Pierre Bonnard [1867 1947]
FACULTAD DE CIENCIAS ECONOMICAS
PROGRAMA ECONOMIA ELECTIVA DE CONTEXTO HISTORIA DEL ARTE MODERNO GRUPO 2