Sinfona Espaola

para violn y orquesta

en re menor, opus 21
ORQUESTA SINFNICA DE RTVE
~: Enrique Garca ...- -~ ..
~: leonidas Kavakos
Edicin: Crculo Digital.
Texto y direccin del proyecto: Luis de La Barrera.
Anlisis musical de la obra: Luis de La Barrera y Alejandro de La Barrera.
Diseo y maquetacin: Yolanda Andrs y Rafael Aguilar.
Fotografas: Archivo RTVE.
2003, Crculo Digital, S.L. ISBN de la obra completa: 84-607-8829-6 ISBN del fascculo: 84-607-8830-X
Depsito legal de la obra completa: M - 41333 - 2003 Depsito legal del fascculo: M - 41332 - 2003
CI Doctor Fleming, 53. 28036 Madrid.Telfono: 91 3502222. www.circulodigital.com
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El Autor:
Edouard Lalo
La Obra:
Sinfona Espaola
para violn
y orquesta
en re menor, opus 2 I
Las Claves:
Esquema orquestal
Estructura del concierto
Gua de audicin
Los
Protagon stas:
Leonidas Kavakos
Enrique Garca Asensio
Edouard Lato
:La vida de Edouard Lalo (Lille, 1823-Pars, 1892)
se inicia en un perodo de la historia de Europa
( 1815-1854), que se caracteriza por la inexis-
tencia de grandes conflictos blicos. Sin embargo, en el
ao del nacmiento de Lalo, Francia y Espaa se vieron
involucradas en un bochornoso y triste acontecimiento;
entre 1820 y 1823, con el absolutista Fernando VII
encumbrado en el poder desde 1814, Espaa atraves un
breve perodo de reformas conocido como Trienio
Liberal en el que el monarca se vio obligado a acatar la
derogada Constitucin ya emprender una serie de medi-
das a favor del pueblo, como la desaparicin de la
Inquisicin, la preparacin de un Cdigo Penal y la aboli-
cin de los privilegios de clase. Esta situacin no era des-
aprobada por la Santa Alianza que, desde el mismo centro
de Europa, defenda el poder absoluto de las monarquas.
Como consecuencia de estas fuertes presiones interna-
cionales, el 7 de abril de 1823 se produca la invasin por
parte de las tropas francesas, los "Cien Mil Hijos de San
Luis", enviadas por el tambin absolutista Luis XVIII, y
que consiguieron restaurar el absolutismo.
Con el triunfo de la revolucin demcrata y progresista de
1868, comandada por el general Prim, que acab con el rei-
nado de Isabel 11,los nuevos dirigentes polticos buscaban
un nuevo rey que ocupara el trono de Espaa. El propio
general Prim visit al prncipe Carlos Antonio de
Hohenzollern-Sigmaringen con la intencin de que su hijo
Leopoldo aceptara el trono vacante; Napolen 111se opo-
na a esa posibilidad, que beneficiaba a los alemanes. Su obs-
tinacin en conseguir mayor seguridad para el futuro
motiv una respuesta despectiva del gobierno alemn que
hiri los sentimientos franceses y,sin meditarlo demasiado,
declararon la guerra el 19 de julio de 1870. Este corto con-
flicto, conocido como guerra franco-prusiana, fue una cats-
trofe para las tropas e intereses franceses.Tres das despus
de tan humillante derrota los republicanos parisinos toma-
ron la Asamblea y se proclam un Gobierno de Defensa
Nacional que llevara a la instauracin de la 111Repblica.
En este contexto no es de extraar que los msicos fran-
ceses dieran la espalda a las influencias procedentes de
Alemania y desdearan la msica de Wagner y sus con-
temporneos. Por esta causa, la msica francesa vivi un
perodo de renovacin y florecimiento, que tuvo su mxi-
ma expresin en el gnero sinfnico y el camerstico. Pero
tambin, ese declarado antigermanismo les hara fijar sus
referencias estticas en otros lugares. As, aparece msica
francesa inspirada en Espaa, de la que la Sinfona Espaola
no es ms que un pequeo ejemplo. Otros autores, como
Bizet o Massenet, mantendran ese gusto por lo espaol,
as como Debussy y Ravel, ya dentro de premisas estti-
cas propias del advenimiento del siglo xx. -
=3
Edouard Lalo
compositor francs de ascendencia
espaola, nacido en Lille el 27 de
enero de 1823 y fallecido en Pars el
22 de abril de 1892. Desde muy temprana
edad se interes por la msica y con slo 16
aos, tras ganar su primer premio de violn,
viaj a Pars, a pesar de la oposicin familiar,
con el fin de continuar su formacin musical.
All asisti al conservatorio como oyente y a
las clases de violn de Habeneck, mejorando
tambin sus conocimientos compositivos
con las clases de los maestros Schulhoff y
Crvecouer.
Hacia el ao 1850, escribi sus dos primeros
Tros, en los que ya se aprecia su joven talen-
to. Sin embargo, la indiferencia con que fueron
recibidos por el pblico hizo que abandonara
la composicin por un tiempo. Durante estos
aos se uni, primero como viola y ms tarde
como violn, al clebre cuarteto Armingaud,
del que fue cofundador en 1855.
En 1865 se cas con una alumna,Julie Bernier
de Maligny, contralto cuya voz se adapt con
facilidad a las melodas del compositor.
Interesado sobre todo por el gnero opers-
tico, en 1866 compuso Fiesque, basada en una
obra de Schiller, con la que tampoco obtuvo
el xito esperado, lo que le llev a dedicarse
en los aos siguientes a la composicin de
msica de cmara.
A peticin de Sarasate, con el que mantuvo
una gran amistad, escribi el Concierto para
violn y la Sinfona Espaola, estrenadas por el
clebre virtuoso en 1874 y 1875, respectiva-
mente. Ambas obras acapararon la atencin
de pblico y crtica desde el principio, en
especial la segunda, que aument su reputa-
clon por la innegable aportacin al virtuosis-
mo violinstico.
Otras obras que merecen ser recordadas son
la Fantasa y la Rapsodia Noruega, compuestas
hacia el ao 1877, que utilizan temas naciona-
les as como el Concierto para violonchelo
(1876), el Tro n 3 en la menor, op. 26 (1879) Y
la Sinfona en so/ menor (1885-86), que mues-
tra la influencia del sinfonismo alemn y, en
particular, de Schumann.
Despus de un fracasado intento en el
mundo del ballet con la obra Namouna, estre-
nada en marzo de 1882, Lalo decidi probar
de nuevo sus facultades en el gnero opers-
tico. Fruto de esta incursin naci la que
puede ser considerada como una obra
imprescindible en el catlogo del autor, Le Roi
d'Ys, basada en una leyenda bretona; estrena-
A peticin de Sarasate
(en fa (ata), con el que
mantuvo una gran
amistad, escribi el
Concierto para violin
y fa Sinfonia Espaola,
estrenadas por el
clebre virtuoso en
/874 Y /875,
respectivamente
=4=
da en la pera Cmica en 1888, alcanz un
xito inmediato y supuso la apreciacin del
pblico y la crtica hacia el compositor. No
obstante, este xito no sirvi para que la
obra traspasara las fronteras francesas y
triunfara internacional mente, como ya ocu-
rriera con la Sinfona Espaola.
Puede considerarse a Lalo un compositor de
gran talento que, sin embargo, no lleg a
Edouard Lalo
Su profundo conocimiento
de los clsicos alemanes
contribuy a la solidez de
toda su obra, a la que dot
de un rico contenido
meldico y tmbrico que
hoy en da se reconoce
como de gran importancia
por la inffuencia ejercida
sobre otros compositores
conectar con el pblico de su tiempo por sus
fuertes ataduras con una esttica que comen-
zaba a contemplarse como caduca y falta de
originalidad. Sin embargo, su profundo cono-
cimiento de los clsicos alemanes contribuy
a la solidez de toda su obra, a la que dot de
un rico contenido meldico y tmbrico que
hoy en da se reconoce como de gran impor-
tancia por la influencia ejercida sobre otros
compositores .
=5--
Sinfona Espaola para violn
y orquesta en re menor, opus 11
2:os antepasados espaoles de Edouard
Lalo y su relacin con Pablo Sarasate
. despertaron el inters del composi-
tor francs por escribir una obra inspirada en
Espaa.
Tampoco hay que olvidar que esto suceda en
un marco influenciado de pleno por el roman-
ticismo, un movimiento literario que haba
despertado la curiosidad por lo que se consi-
deraba "extico"; slo tres aos despus el
propio Lalo estrenaba su Rapsodia Noruega.
El acercamiento de Lalo a lo espaol en lo
que se refiere a la msica est entre los pri-
meros de la lista -en literatura, Washington
Irving ya lo haba hecho hacia 1830, en sus
Cuentos de la Alhambra-, una larga lista que no
ces de incrementarse hasta bien entrado el
siglo xx, en esta misma lnea de la inspiracin
en el folclore. La Sinfona Espaola est fecha-
da en 1874 y, por tanto, ya tena un ao en
1875, fecha del estreno de la pera Carmen,
de Bizet.
La intervencin de Sarasate fue bsica a la
hora de contar con los temas que aportaran
la caracterstica a esta sinfona. En contrapar-
tida, su estreno supondra un afortunado paso
en la carrera de Lalo, que hasta entonces no
haba logrado en el dominante mundo de la
pera, en el que, salvo con Le Roi d'Ys, y muy
en el mbito francs, no lleg a ser plenamen-
te reconocido.
Lo curioso de esta obra, que desde su estreno
plantea dudas sobre su calificacin, reside en el
hecho de que se encuentra en medio de tres
posibilidades formales: la del concierto, la de la
obra de carcter y la seleccionada por el com-
positor, la de sinfona. No es, desde luego, una
sinfona concertante y se escapa, con sus cinco
movimientos, de esta forma, as como de la del
concierto, con lo que presenta como forma
ms cercana la suite.
Los elementos espaoles se manifiestan en
sugerencias que van desde las estructuras
meldicas a las evocaciones rtmicas, pasando
por las sugerencias del sonido de la guitarra,
como sucede con el pizzicato orquestal en el
segundo movimiento. Las dotes para la orques-
tacin de Lalo aportan un brillo singular a la
obra, a lo que se suma el dato esencial de que
fuera un violinista con un completo dominio
del instrumento. Sin embargo, dentro de la
espectacularidad general de la Sinfona y de lo
que tiene de pieza caracterstica, se centra en
ciertas exigencias, podra decirse de "serie-
dad" o de rigor, que la mantienen distante de
los "fuegos de artificio" de otras obras de ins-
piracin espaola, como el Capricho Espaol,
de Rimsky-Korsakov.
El al/egro non troppo inicial combina el fluir
meldico con la eficacia rtmica; el al/egro
molto, "scherzando", que sigue es un juego que
busca confirmar el espaolismo de la pieza; en el
intermezzo que separa las dos secciones del con-
junto aparecen algunos tintes dramticos en la
parte solista que resuelven en el tono feliz brillan-
te caracterstico de la intencin general. Siguen
dos pasos contrastantes entre s,en primer lugar
con el lirismo del andante y,para terminar, con las
yuxtaposiciones crescendo-decrescendo del al/e-
gro-rond que cierra la Sinfona.
Carlos Jos Costas
--6=
Edouard Lalo
Esquema Orquestal
"
I
,1
1,
------------.p.
fff nmarcada dentro de la corriente exti-
ca predominante en abundantes com-
. positores de finales del siglo XIX y
principios del XX, la Sinfona Espaola para vio-
ln y orquesta reviste todas las caractersticas
propias de esa tendencia, de la que su instru-
mentacin slida, colorista, efectista y brillan-
te, es una muestra patente.
La orquesta est constituida "a dos", aunque
existen algunos pequeos aditamentos, muy
propios de la poca. El viento-madera se
compone de 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes y
2 fagotes. A lo ya establecido se le suma un
flautn, que refuerza el sonido caracterstico
de las flautas, aadindole el colorido propio
de su registro agudo. El viento-metal lo com-
ponen 4 trompas, emparejadas dos a dos, 2
trompetas y 3 trombones, con lo que la obra
adquiere una gran pujanza sonora gracias a la
utilizacin combinada de todos estos instru-
mentos que, en ningn caso, aparecen en soli-
tario o realizando frases solistas; su misin es
contribuir al reforzamiento orquestal general,
as como prestar su timbre caracterstico en
determinados y muy escogidos pasajes .
La percusin est representada por los timba-
les, a los que se aaden una caja y un tringu-
lo, que son utilizados en momentos muy
concretos y efectistas del discurso musical, ya
que su gran relevancia sonora hace inevitable
dirigir la escucha hacia ellos, por lo que su uso
debe siempre calcularse con gran cuidado.
El carcter extico de la msica se refuerza tam-
bin con el arpa -utilizada con frecuencia por los
compositores franceses-, que tiene una importan-
te funcin en el ltimo movimiento de la Sinfona.
Una gran seccin del quinteto de cuerda, nece-
saria para compensar la potencia sonora del
resto de los instrumentos, conforma la totali-
dad de la plantilla orquestal, que se ofrece
como acompaamiento al violn solista, al que
nunca se contrapone, sino que lo sigue y apoya
en todas sus lneas meldicas y en sus conti-
nuas y abigarradas ornamentaciones. -
=7=
Estructura del Concierto
2:a Sinfona Espaola, compuesta en
1874, se inscribe dentro de una ten-
dencia de escritura virtuosstica para el
violn que prolifer durante las ltimas dcadas
del siglo XIX, gracias a la abundancia de insignes
y geniales intrpretes. Entre los ms importan-
tes se encuentra el espaol Pablo Sarasate
(Pamplona, I844-Biarritz, 1908), para el que Lalo
escribi esta obra, plena de exotismo espaol
-no siempre fidedigno- as como el Concierto en
fa menor, menos conocido hoy en da.
El trmino "sinfona", aplicado a esta obra por
el propio autor, no se corresponde en realidad
con su estructura formal, entre otros motivos
por la participacin continuada del violn solis-
ta, que la hace estar ms cercana al gnero
concierto, e incluso ms a la suite, al disponer-
se en cinco movimientos, ms bien dispares
aunque hbilmente cohesionados a travs de
la referencia comn a la msica espaola y al
uso intencionadamente virtuoso y constante
del instrumento solista.
El primer movimiento, allegro non troppo, tiene
la forma sonata, con dos temas diferenciados y
sus correspondientes secciones de Exposicin,
Desarrollo, Reexposicin y Coda. El primer
tema (A), se compone de una vigorosa y efec-
tista primera seccin de carcter marcada-
mente espaol y contina con una segunda
ms lrica y delicada. El segundo (B), es dulce
y muy expresivo. El Desarrollo se confeccio-
na mediante la utilizacin de ambos temas,
siendo la Reexposicin una rplica casi exacta
de la parte expositiva. Una Coda, elaborada
con material del primer tema, pone fin a este
primer movimiento.
El segundo, scherzando, aflegro molto, adquiere
una forma ternaria tpica A-B-A'. La primera
seccin se construye mediante una breve
introduccin, un tema (A) y una transicin que
da paso a la seccin central (B). En sta, el vio-
ln presenta un nuevo tema (B), claramente
emparentado con el anterior, aunque ms tran-
quilo y alegre. Un puente restituye la msica al
comienzo del movimiento o seccin A'.
El movimiento tercero, intermezzo, allegretto non
troppo, retoma la forma del movimiento prece-
dente, en tres secciones A-B-A'. En la primera,
sobre un fondo de habanera, el violn presenta
un tema (A). Un segundo tema (B), ms enrgi-
co y rtmico, es interpretado tambin por el
violn. La seccin A' vuelve a presentar la prime-
ra idea y con una codetta finaliza el movimiento
central.
El cuarto mOVimiento, andante, adquiere la
forma lied, tambin A-B-A'. En la primera sec-
cin (A), el violn hace su presentacin, trans-
mitiendo una sensacin triste y sombra. Un
breve puente conduce a la segunda seccin
(B), donde el material temtico se desarrolla
a travs del violn. Un nuevo puente conduce
a la tercera seccin (A'), en la que se vuelve a
presentar el tema en su forma original, segui-
do de una coda que pone fin al movimiento.
El quinto y ltimo movimiento, rond, allegro,
resulta el ms complejo en forma. Comienza
con una introduccin orquestal de carcter ale-
gre, a la que sigue la presentacin del estribillo
(tema A), a cargo del violn. Siguen una serie de
variaciones sobre el tema que dan paso a una
seccin central en la que, despus de un pasaje
introductorio, se presenta en el solista una
segunda idea (tema B), que contrasta eficaz-
mente con la primera. Despus de una transi-
cin vuelven a aparecer dos variaciones sobre
el tema del estribillo y a continuacin el propio
tema, terminando la obra con una coda realiza-
da con material procedente de aquel. -
--8=
Edouard Lala
Primer Movimiento. Forma Sonata
VJI-
Exposicin
Desarrollo
Reexposicin
Coda
Introduccin I Tema A I I Tema A2 I Transicin I Tema B
mbito Tema A I I mbito Tema A I Y B I Transicin
Tema A I I Tema A2 I Transicin I Tema B
Elaboracin sobre Tema A I
Segundo Movimiento. Forma Ternaria
Seccin A
Seccin B
Seccin A'
Introduccin
Tema B
Introduccin
Tema A
Tema A
Transicin
Puente
. Codetta
Tercer Movimiento. Forma Ternaria
.l. r
Consecuente Tema A
mbito Tema B variado
Seccin A
Seccin B
Seccin A'
Introduccin
Tema B
Tema A
I
I
I
Tema A
Puente
Consecuente Tema A Puente
Codetta
Cuarto movimiento. Forma Lied
Seccin A
Seccin B
Seccin A'
Introduccin
Desarrollo Tema
Tema
Tema Puente
Puente
Coda
Quinto Movimiento. Forma Rond Francs
Introduccin
Introduccin
Tema B
Variaciones
sobre Tema A
Introduccin Rond
Repeticin Tema A
Variacin IV
Tema A
Transicin
Variacin 111
Introduccin Seccin Tema B
Variacin cadencial Tema A
Repeticin Tema B
Variacin VI
Variacin 11
Tema A
Variacin V
Tema B
Variacin 1
I
Tema A (Estribillo) I
I
I
Tema B I
Tema A y Variaciones I
Coda I
=9=
Gua de audicin
PRIMER MOVIMIE .. TO
::xposlcin
00:00:23 Introduccin. Una llamada en (or-
tissimo de casi toda la orquesta, duplicando soni-
dos, da paso al violn solista, que, tambin en
(ortissimo, repite el comienzo para exponer des-
pus de un breve caldern una frase netamente
espaola, rematada con golpes de timbales.
00:00:48 La orquesta le interrumpe con la
vuelta a la llamada primera, reforzada en
sonoridad.
00:00:55 Comienza un breve desarrollo de
esta idea que, mediante la incorporacin
sucesiva de instrumentos, conduce a una gran
explosin sonora.
00:0 1:I3 El imparable empuje se hace eviden-
te y la orquesta sigue con el contundente dis-
curso.
00:0 I :26 La orquesta decae ligeramente y da
paso al violn solista, que comienza a alternar-
se con aquella.
00:0 1:34 Tema A l. El violn expone el pri-
mer tema, en el tono principal, que tiene
como cabeza la llamada orquestal inicial, sien-
do acompaado por el timbal y picados de la
cuerda y el viento-madera.
00:0 I :49 Tema A2. El violn sigue la exposi-
cin, en (orte y espressivo, de la segunda parte
del tema, ms delicada y lrica; le acompaan
la cuerda y breves diseos del viento-madera.
00:02:04 El solista, en mezzo (orte, ejecuta en
el registro grave el inicio de la segunda
parte del tema, pasando a desarrollar una
pequea variacin con este material, a lo que
la orquesta contribuye con el sostenimiento
armnico y con espordicos diseos tmbri-
cos de apoyo en pianissimo.
00:02:40 La orquesta, en tutti y (ortissimo, reco-
ge la idea y la sigue desarrollando, dando lugar
a una transicin de gran empuje.
00:02:53 La entrada del violn, en (artissimo,
con picados de las maderas, acaba con el tutti
y cambia el carcter de la msica.
00:03:0 I Fagotes y cuerda, en (arte, ejecutan
una clula meldica nueva de marcado carc-
ter que se repite con insistencia.
00:03: I8 Tema B. Esaclula meldica es el inicio
del segundo tema, en si bemol, dalce y espressi-
va; el solista la ejecuta con gran delicadeza, acom-
paado de espordicos pero efectivos pizzicatos.
Desarrollo
00:03:46 La entrada de parte del viento-made-
ra, en (arte, junto al violn solista, cambia el sen-
tido musical, y da comienzo el Desarrollo.
00:03:55 El violn repite la idea inicial del pri-
mer tema, comenzando, en (artissima, un ful-
gurante y llamativo despliegue meldico,
acompaado en pianissima por la cuerda, vien-
tos y metales.
00:04: I 4 El violn solista repite con insisten-
cia la cabeza del tema principal mientras
sigue su espectacular desarrollo que, poco a
poco, es apoyado por toda la orquesta.
00:04:29 Una sonora entrada de las trompe-
tas, resueltas en un potente acorde orquestal,
=10=
dejan al solista al descubierto en una ejecu-
cin de gran fogosidad, que combina material
de los dos temas, marcada por pizzicatos y
breves incisos orquestales.
00:04:48 El clarinete interpreta la cabeza del
segundo tema.
00:04:54 De nuevo la cabeza temtica en el
clarinete y el violn solista prosigue su discur-
so en crescendo camino de su culminacin.
00:05:05 Transicin. La orquesta ejecuta
una transicin en tutti y (ortissimo, basada en
la cabeza del primer tema.
00:05: /2 Una repentina parada y el violn
entra alternndose con la orquesta, poniendo
fin al Desarrollo.
Reexpos e on
00:05: /9 Tema Al. El solista, en (ortissimo,
reexpone el primer tema acompaado de
la cuerda en pianissimo.
00:05:27 El viento-madera se suma al conjun-
to en la repeticin.
00:05:34 TemaA2. Elvioln,en (orte y espressivo,
reexpone la segunda parte del tema
principal, acompaado de los pizzicatos de
la cuerda.
00:05:47 La flauta y el clarinete realizan
rpidas ornamentaciones que se contra-
ponen al violn solista; ste se contagia de
ese nuevo planteamiento, lo que sirve
para realizar variaciones sobre el tema
principal.
00:06:06 Terminada su brillante elaboracin,
el solista realiza una corta transicin acompa-
ado de picados del viento-madera.
00:06: /3 Se vuelve a escuchar la cabeza del
segundo tema en los fagotes y en la cuerda
grave, que anticipan la entrada de ste.
00:06:30 Tema B. El solista interpreta el
segundo tema, ahora en el tono mayor del
principal.
Edouard Lalo
Coda
00:06:57 La entrada del viento-madera con
un pasaje contrastante inicia la coda, prosi-
gue el violn inalterable en su discurso hasta
que, de repente, realiza un pasaje de rpidas y
fulgurantes semicorcheas, que es acompaa-
do por el viento-madera con notas staccato.
00:07:2/ La orquesta arrebata el discurso al
violn, continuando, en (orte y crescendo, el
rpido fluir de la msica.
00:07:30 El solista retoma el protagonismo
ejecutando de nuevo, en (ortissimo ben marca-
to, el comienzo del tema principal, mien-
tras flautas y clarinetes contraponen rpidas
figuraciones.
00:07:46 Una fulgurante ornamentacin de
este comienzo temtico en el violn solista,
con el contundente apoyo posterior de toda
la orquesta, en (ortissimo, pone el punto final
al movimiento.
SEGUNDO MOVIMIENTO
S,-,-In A
00:08:24 Introduccin. Una serie de pizzi-
catos en la cuerda seguidos de acordes pun-
tuales de la orquesta preceden a un marcado
ritmo festivo.
00:08:35 Tema A. El violn solista hace su
entrada exponiendo el primer tema, en sol
mayor, mezzo (orte y espressivo, salpicado de
pizzicatos y de adornos rtmicos orquestales.
00:08:55 La meloda del violn solista se va
contagiando progresivamente de los retazos
rtmicos haciendo su discurso cada vez ms
ornamentado y virtuoso.
00:09: /5 Transicin. Asentado en este exu-
berante despliegue meldico, el solista entra
en un episodio de rpidos tresillos de semi-
corcheas, mientras la orquesta le sigue con
eficaces contrastes rtmicos y tmbricos.
00:09:36 La orquesta apoya con breves y
sonoros acordes que indican la conclusin de
esta primera parte.
=11===
SecClon B
00:09:50 Tema B. El violn solista expone un
segundo tema, en sol menor, emparentado
con el anterior pero ms sereno y risueo.
00:09:58 El violn lo vuelve a repetir, mientras
la orquesta mantiene bsicamente el acompa-
amiento original.
00: 1O:16 Consolidado el segundo tema, el
solista sigue evolucionando sobre l, mientras
la orquesta se mantiene en los mismos proce-
dimientos acompaantes.
00: 10:3 7 El arrebatamiento del violn se va
haciendo ms evidente conforme avanza
hacia una zona puente.
00: 10:56 Un crescendo en la parte solista cul-
minando en (orte, marca el inicio de un puen-
te caracterizado por la ejecucin continua de
grupos de semicorcheas, rallentando y dimi-
nuendo, seguidas de tresillos, a tempo, que
producen un efecto indeciso y titubeante,
resuelto con una escala ascendente en (orte.
Seccin A
00: 11: 19 La orquesta, en tutti, con la vuelta de
la introduccin al movimiento, marca el
comienzo de la ltima seccin y vuelve el
carcter alegre y festivo.
00: 11:28 El solista realiza el TemaA en el tono
principal, pero ornamentndolo ligeramente.
00: 12: 12 Y el movimiento acaba con una
codetta en la que el violn va paralizando su
discurso, para acabar en un largo trino en el
registro agudo y los representativos pizzicatos
de la cuerda.
TERCER MOVIMIENTO
Seccin A
00: 12:34 Introduccin. La orquesta, en (or-
tissimo, presenta una idea rtmica de gran
empuje.
00: 12:42 Flautas y oboe, sustentados por los
violines, realizan en pianissimo un breve frag-
mento contrastante, que se rompe con la
nueva entrada de la cuerda y fagotes con su
breve desarrollo que, siguiendo el juego, anu-
lan flautas y oboe con su nueva intervencin.
00: 13:02 La idea motora cobra empuje,
apoyada por el flautin, oboe, trompetas y
timbales.
00: 13:08 Flautas y oboes, en pianissimo, sirven
de continuidad a la idea, que de nuevo se mani-
fiesta ms contundente por la incorporacin,
en (ortissimo, de los metales y los repentinos
acordes, reforzados con el viento-madera.
00: 13:21 La densidad disminuye lentamente.
00: 13:25 Tema A. Y el violn solista expone
el primer tema, en la menor, mezzo (orte y
ben sostenuto, de carcter melanclico y evo-
cador, arropado por la cuerda en pizzicatos y
los pianissimo del timbal, que marcan el ritmo.
00: 13:39 Parte del viento-madera se incorpo-
ra al conjunto mientras el solista repite el
tema variando la altura en octava de algunos
de sus sonidos.
00: 13:55 Consecuente Tema A. Ahora el
solista sigue con la exposicin del conse-
cuente, acentundose el carcter aorante
de la msica.
00: 14: 11 Vuelve a repetir el comienzo del
tema, mientras el ritmo se sigue escuchando
con insistencia en la cuerda y el timbal.
00: 14:26 Los fagotes, apoyados por el resto
de la madera, realizan un eco del comienzo
del tema que el solista y la cuerda contestan
con energa, y que queda latente en flautas y
oboes. De nuevo es retomado por el solista y
la cuerda, en un juego cruzado que acaba con
un (ortissimo orquestal de la clula rtmica.
SecCin B
00: 14:52 Tema B. El comps se vuelve ter-
nario cuando el solista evoca el segundo
tema, en mi menor, enrgico y juguetn, que
es respaldado por las incisivas clulas rtmicas
de maderas y cuerda.
=12=
00: 15:06 El solista ejecuta de nuevo el tema
que, ornamentado, desempea el papel de
puente mientras la cuerda y, espordicamen-
te, el resto orquestal, mantienen el peculiar
ritmo.
00: 15:29 mbito Tema B. El solista, en for-
tissimo y appassionato, aborda una variacin,
en sol menor, sobre el segundo tema, pla-
gada de apoyaturas, saltos y continuos cam-
bios de figuracin, mientras la orquesta
adorna con pinceladas de color.
00: 15:46 La variacin se vuelve ms libre a la
vez que crece en dificultades.
00: 16:0 1 La velocidad de las figuraciones se
extrema en un pasaje forte en crescendo, mar-
cado por el acompaamiento de la flauta y
violines 1,los sbitos acordes orquestales y el
recuerdo del ritmo en las trompas.
00: 16: 18 El violn sigue en fortissimo con su
gran despliegue virtuoso, mientras la cuerda
le acompaa, pianissimo, en crescendo.
00: 16:31 La lnea adquiere una gran tensin,
remarcada por la cuerda grave y los cortantes
acordes de la orquesta, terminando esta parte
central con un breve rallentando.
Seccin 1\
00: 16:45 Tema A. El comps binario retorna
con el primer tema, en la menor, con su
carcter melanclico, acompaado por los
timbales, la cuerda grave y los pizzicatos del
resto.
00: 16:57 El solista lo repite modificando algu-
nas alturas de sonidos, mientras se suma dis-
cretamente al conjunto el viento-madera.
00: 17:13 Consecuente Tema A. El solista
expone el consecuente del primer tema,
bajo el continuo pulso rtmico de la cuerda y
timbales y los apoyos del viento-madera.
00: 17:44 El consecuente comienza a dife-
renciarse de su exposicin primera abocado a
un pronto final, crescendo y acce/erando, alcan-
zando un fortissimo appassionato que denota
Edouard Lalo
sentimientos de resignacin, ms evidentes
por el giro descendente de la meloda.
00: 18: 12 Codetta. La melancola y la resig-
nacin protagonizan estos ltimos retazos del
solista, que acompaan sutilmente la flauta,
oboe y cuerda grave.
00: 18:32 El movimiento acaba con los suaves
pizzicatos y el retorno de un potente acorde
orquesta!.
CUARTO MOVIMIENTO
Seccin A
00: 19: 13 Introduccin. Las trompas, clari-
netes, fagotes, trompetas y trombones y la
cuerda grave presentan una idea meldica
de carcter sombro y triste, pero de gran
pujanza, que resuelve en un sonoro acorde
orquesta!.
00: 19:40 La cuerda, en pianissimo, mantiene la
atmsfera creada, que comienza a expandirse
y a crecer otra vez merced al apoyo de fago-
tes y metales, alcanzando un fortissimo, donde
se paraliza instantneamente la msica.
00:20:05 Las flautas, en pianissimo, apoyadas
por el timbal y la cuerda, evocan un dbil eco.
00:20: 15 Tema A. El violn solista recoge, en
mezzo forte, la idea del inicio transformndo-
la en el tema del movimiento, en re menor,
de carcter triste y sereno, como una plega-
ria. Los violines I realizan una meloda acom-
paante, mientras el resto de la cuerda les
apoya.
00:20:46 El violn repite la cabeza del tema
en el registro grave, con lo que la msica
adquiere un carcter ms sombro.
00:21: 17 Puente. La entrada de las maderas
y metales, con su sonoridad en crescendo,
aumenta ese carcter sombro y triste, aun-
que esperanzado, del discurso.
Seccin B
00:21:3/ El solista, de modo muy expresivo,
comienza a desarrollar el tema, adornndo-
=13=
lo con rpidas figuraciones que le confieren
cierta melancola, acompaado de clarinetes y
fagotes y del apoyo armnico puntual de
trompas y cuerda.
00:22:02 El solista repite una octava grave el
inicio del desarrollo, adornado, y ahora son
violas y chelos los que acompaan.
00:22: /6 Un arranque appassionato del violn
en el registro agudo y fortissimo hace crecer la
tensin de repente, disolvindose en un sep-
tillo s/argando.
00:22:33 Retorna la cabeza del motivo y
con ella el tono esperanzado en el discurso,
que ahora se va intensificando mediante un
crescendo al que contribuye toda la cuerda,
que sigue el pasaje.
00:23:00 Violines I heredan brevemente el
motivo pero el violn solista vuelve a su gran
protagonismo comenzando a desarrollar otro
fragmento lleno de ricas figuraciones y ador-
nos expresivos, mientras la cuerda contina
su elaborado acompaamiento.
00:23:30 La intensidad sonora crece de forma
manifiesta hasta alcanzar un fortissimo orquestal
que el violn solista interrumpe mediante una
agilsima fermata resuelta en abundantes trinos.
00:23:50 La orquesta reaparece brillantemen-
te sobre los trinos del solista que, una vez
acabados, comienza a realizar una pequea
codetta como final de la seccin, marcada por
el tutti orquestal.
Seccin 1\
00:24:07 Suena de nuevo en el violn solista el
tema del movimiento, al que se contraponen
el canto del clarinete y el acompaamiento de
la cuerda y el timbal.
00:24:34 Se acrecientan el lirismo y el carc-
ter appassionato, remarcado en fortissimo por
la orquesta.
00:24:42 Llegado el pasaje a su mxima ten-
sin meldica y armnica, comienza su replie-
gue, que se materializa en la coda.
00:24:54 Coda. El solista entra en una etapa
de continuos trinos que prolongan y diluyen
lentamente la tensin, acompaado del clari-
nete, el fagot y la cuerda grave.
00:25: /5 El canto del violn parece renacer, en
pianissimo, con un leve desarrollo meldico,
como un suspiro, que reitera buscando una
permanencia que se evidencia efmera al
decaer poco a poco la intensidad y el tempo
de la msica, que concluye en un tenue y vol-
til pianissimo.
QUINTO MOVIMIENTO
Introduccin
00:26:05 Un ostinato formado por notas suel-
tas en el flautn, flautas, oboes y arpa, seguidas
de un motivo rtmico en el fagot, inician un
pasaje alegre, luminoso y desenfadado, al que
se suman los instrumentos de forma paulati-
na en un vigoroso crescendo.
00:26:22 Del mismo modo, comienza a decre-
cer y a diluirse para dar paso al estribillo.
Tema A (Estribillo)
00:26:3/ El violn solista realiza el Tema A o
estribillo, en re mayor, de carcter giocoso,
gil y divertido, arropado por la flauta, trom-
pas, parte de la cuerda y percusin.
00:26:42 Clarinetes y fagotes mantienen la
continuidad discursiva junto a los oboes,
mientras el solista realiza continuos trinos.
00:26:49 El violn repite el estribillo, siendo
acompaado de forma similar a la primera vez.
Vanaciones sobre Tema A
00:27:07 Variacin 1.Aparece de nuevo la
cabeza del estribillo en el violn, dando
lugar a una primera variacin sobre el
mismo que la orquesta acompaa mediante
la ejecucin alternada de vientos, cuerda y
percusin.
00:27:20 El violn sigue la variacin empren-
dida mediante trazos ms ornamentados y
virtuosos.
=14=
00:27:42 Variacin 11.Una nueva entrada de
la cabeza del estribillo deriva en una
segunda variacin a modo de segunda
copla, de mayor virtuosismo que la anterior,
que se acompaa por una orquestacin clara-
mente puntillista.
00:28:J 8 Variaci n 111.Otra vez la cabeza
del estribillo y, de nuevo, otra variacin
sobre l, ms breve y caracterizada por un
ltimo pasaje en spiccato, de gran agilidad y
efectismo.
00:28:36 Variacin IV. Los violines 1, con
toda la orquesta como soporte, realizan el
tema principal, que el violn solista retoma
emprendiendo una ltima variacin, con la
orquesta de nuevo fragmentada realizando el
acompaamiento.
00:28:56 Unas inflexiones en el violn anun-
cian el paso a la seccin central del movi-
miento.
Introduccin Tema B
00:29:05 Seccin B. Un fortissimo arran-
que orquestal de ritmo muy marcado ini-
cia un pasaje de introduccin a esta nueva
seccin.
00:29: J 8 El violn solista sustituye al tutti
orquestal, acompaado en su figurativo episo-
dio por el viento-madera y la cuerda.
Tema B
00:29:38 El solista aborda un nuevo tema, en
la mayor, mezzo forte y appassionato, que se
contrapone con su gran personalidad al del
estribillo, sutilmente acompaado por efec-
tos oscilantes en la cuerda.
00:30: J 5 El violn repite este segundo tema
en el registro agudo, ahora dolcissimo, mien-
tras el acompaamiento, reforzado por el
viento-madera, se mantiene invariable.
00:30:54 Transicin. Comienza una transi-
cin, en pianissimo, con abundantes trinos del
violn solista, acompaado de notas picadas
en la madera y la cuerda.
Edauard Lala
Tema A YVariaciones
00:3 J :08 Un rpido pasaje ondulante de
semicorcheas en crescendo conduce a la
reexposicin del primer tema.
00:3 J :22 Variacin V. Vuelve en el solista el
primer tema o estribillo que, una vez
expuesto, deriva en amplias figuraciones vir-
tuossticas, a modo de variacin, alternn-
dose en el acompaamiento maderas y
cuerda.
00:3 J :58 Variacin VI. La cabeza tem-
tica hace su aparicin nueva y brevemen-
te, siguiendo el solista con sus continuas
figuraciones ornamentales que, en esta
ocasin, se di rigen hacia el registro agudo,
apoyadas por el flautn, flauta, oboe y
arpa.
00:32: J 5 Estribillo. Violines I realizan el
estribillo con la orquesta en tutti y fortissimo.
00:32:24 El violn solista les sucede, expo-
niendo un pasaje de notas picadas y consecu-
tivos trinos de gran impacto sonoro.
Coda
00:32:33 De nuevo parece afirmarse una
nueva variacin pero, en esta ocasin, la
msica comienza a mostrar claros signos
cadenciales, propios de un final.
00:32:59 Establecido ya el pasaje como reso-
lutivo, el solista realiza sus ltimas y grandes
proezas virtuosas, seguido por la cuerda y,
posteriormente, el grueso orquestal en forma
de secos acordes.
00:33:20 Sobre pizzicatos de la cuerda, el
solista contina su fulgurante marcha, aden-
trndose, en sPiccato, en el registro agudo,
para despus abandonarlo con ondulantes
despliegues de acordes.
00:33:33 Y con una serie de trinos, simul-
taneados con sonoros pizzicatos, el violn
solista termina su discurso, remarcado
brillantemente por sonoros acordes
orquestales .
r
=15=
Leonidas Kavakos
~CidO en Atenas, Leonidas Kavakos
pertenece a una familia muy fecun-
da en el mundo de la msica.
Comenz sus estudios de violn a los cinco aos
y continu su formacin en el Conservatorio
Griego con Stelios Kafantaris. Gan una beca de
la Fundacin Onassis, lo que le permiti acudir
a las clases impartidas por Joseph Gingold en la
Universidad de Indiana, EE UU. Debut en el
Festival de Atenas en 1984 y con slo 18
aos gan el Concurso Internacional Sibelius
en Helsinki y en 1986 la Medalla de Plata en
el Concurso Internacional de Violn de
Indianpolis.
Debut en Estados Unidos en 1986. Hace
giras por Amrica del Norte y ha tocado con
orquestas tan importantes como la National
Symphony Orchestra de Washington o la
Sinfnica de Chicago.
Su reputacin en Europa se ha extendido rpi-
damente. Ha actuado en Escandinavia y visita
regularmente Francia, Italia, Espaa, Alemania,
Holanda y Austria.
En 1988 debut con gran xito en Japn, lo
que propici una gira por ese pas con la
English Chamber Orchestra. Ha vuelto a
actuar en Tokio, durante la temporada
1997/98.
Despus de debutar en el Proms de Londres
en 1992 con el Concierto para violn de
Stravinsky, ha tocado con la London
Philharmonic y la BBC Philharmonic, entre
otras.
En 1991 gan el Premio Concierto del Ao
Gramophone por el estreno mundial del
Concierto para violn de Sibelius de la versin
final y la versin original de 1903.
Enrique Garca Asensio
Wnrique GarcaAsensio naci en Valencia y
I'n curs estudios en el Real Conservatorio o/ de Msica de Madrid, diplomndose en
msica de cmara, violn, armona, contrapunto,
fuga y composicin.
En 1959 obtuvo la beca Atalfo Argenta
para estudiar direccin de orquesta en la
Escuela Superior de Msica de Munich.
Posteriormente ampli sus estudios en la
Academia Musical Chigiana de Siena y obtu-
vo el Premio Mejor Alumno de la Academia
Chigiana.
Su actividad pJofesional en el campo interna-
cional se de.sarrolla en Estados Unidos,
Canad, Mxko, Argentina, Uruguay, Italia,
Francia, BlgiCa,Alemania, Austria, Inglaterra,
Japn, Holan~~a,Israel y Rusia.
De 1962 a 1964fue Director del Conservatorio
de Msica de Las Palmas de Gran Canaria y
Director Tituhr de la Filarmnica. En .1970
obtuvo por: oposicin la ctedra de
Direccin de'. Orquesta del Conservatorio
de Madrid.
Ha sido director titular de la Orquesta
Municipal de Valencia y Director Titular por
oposicin de hOrquesta Sinfnica de RTVE.
En 1993 fue nombrado Director Tcnico de
la Banda Sinfnica Municipal de Madrid y en
1998 Titular, de la Orquesta Sinfnica de
RTVE,hasta agosto de 200 l.
Entre sus numerosos galardones, se encuen-
tra el Premio y Medalla de Oro en el
Concurso Internacional Dimitri Mitropoulos
en Nueva York, o el Premio Mejor Director
de laTemporada de pera de Madrid, por su
interpretacin de Werther con Alfredo
Kraus .