Guia completo de sonorização com dicas para cabos, microfones e equipamentos

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 1 - 3 EDIO
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SONORIZAO AMBIENTAL

VOLUME 1

OPERAO E MANUTENO

NDICE:

PG:
2 - CABOS BLINDADOS
3 - CABOS POLARIZADOS
PLUGS CONECTORES E JACKS
4 - TRANSDUTORES
MICROFONES
7 - AMPLIFICADORES
8 - ALTO-FALANTES
9 - CAIXAS ACSTICAS
10 - REDES DIVISORAS DE FREQUNCIA OU FILTROS
CROSS OVER
15 - MESA DE MIXAGEM
17 - SEQNCIA DE TESTES OPERACIONAIS
18 - DEFEITOS - Sintomas e correo.


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1 - CABOS BLINDADOS:

Muitas vezes em uma instalao deparamos com sistemas que apresentam zumbidos
de fundo, e s vezes so to intensos que inibem o sinal que se deseja amplificar.
Todos os sinais de pequeno nvel , exigem que sejam blindados os cabos que os levam
aos amplificadores ou mesas de mixagem, justamente porque a nossa rede domiciliar irradia
o incmodo zumbido de 60 Hz, que por ser de ordem de 168 Volts de pico em corrente
alternada (AC), j mais que suficiente para invadir e se somar a estes nveis, e um
cabeamento aberto funciona como uma antena para todos os sinais irradiados nas
proximidades da instalao.
No se deve confundir cabo blindado com cabo coaxial, tanto um quanto o outro at
podem ser usados em sonorizao, mas, smente os coaxiais servem para o servio de
Telecomunicao e de Radio Difuso, devido as suas caractersticas dieltricas constantes.
Quanto ao melhor cabo blindado, os de malha tranada so considerados os que
menos zumbido apresentam em linha aberta, ou seja, uma extremidade ligada ao
amplificador, e a outra sem qualquer conexo. De qualquer forma se voc deseja saber qual
o cabo que menos induo(Nome dado capacidade de captar rudos externos) oferece,
poder ser feito o teste de malha aberta; colocando uma das extremidades da pea fechada
do cabo de 100 metros que voc deseja adquirir entrada de um amplificador de potncia,
com o volume prximo do mximo. A outra extremidade dever estar aberta. No dever
ser observado zumbido, se a pea de cabo for realmente de boa qualidade.
Com relao a durabilidade, est associada a quantidade de filetes que possui o seu
condutor central (fios finos que o compe). Quanto maior for a quantidade de filetes, e
quanto mais flexveis forem os mesmos, maior ser a durabilidade do cabo, e menor ser a
chance de rompimento durante o servio. No so recomendados cabos com filetes rgidos,
pois os mesmos durante o tempo de uso acabam por se romper internamente, principalmente
durante o recolhimento.
Dependendo da finalidade, os cabos de filetes rgidos, alguns tipos possuindo fios de
ao misturados aos de cobre, podem ser usados tranquilamente em servios de auto suporte
(esticados nos postes ).
Outro fator importante o tipo de capeamento usado. Os tipos emborrachados so os
mais cmodos, talvez no sejam os mais durveis devido a sua altssima flexibilidade,
permitindo o rompimento do condutor central quando tracionado(esticado). J os
capeamentos plsticos j permitem um auto suporte externo evitando que traes
(esticamentos) acabem por romper o condutor central. Contudo, voc dever associar a
qualidade do material usado ao benefcio do seu servio de sonorizao.

So considerados pequenos sinais, necessitando cabeamento blindado:

a) Sadas ou entradas nos pr-amplificadores amplificadores e mesas de mixagem:
REC, TAPE , LINE IN, LINE OUT, AUX, FM, MIC, P.U. , e LINHAS BALANCEADAS.
b) Sadas das Guitarras eltricas e microfones em geral.


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2 - CABOS POLARIZADOS:
Para uso exclusivo em ligaes de caixas de som, alto falantes, linhas de transmisso
de udio de 70 V, pelo fato do diferenciamento entre os pares em cores diferentes ou marcas
fsicas no prprio condutor.
A bitola ou dimetro do fio usado muito importante, principalmente no caso de
alimentao de redes de alto falantes srie-paralelo em acoplamento direto com o
amplificador.
Convm lembrar que quando aplicamos potncias elevadas de udio a um sistema de
alto-falantes, a resistncia interna do fio em alguns casos, devido a seus dimetros
reduzidos, provocam a queda de rendimento do sinal nos alto falantes. Para estas potncias
um fio tipo 2 x 18 ou 2 X 16 o ideal.
No caso dos sistemas de linha, a durabilidade e a resistncia ao tempo ou trao
mais importante. Como as correntes eltricas circulantes no so elevadas, e sim, a
voltagem AC, permite-se fazer ligaes longa distncia dos sistemas de alto falantes,
mesmo com os fios do tipo 2 X 22, j que as perdas ao longo da linha no so consideradas.

3 - PLUGS, CONECTORES, E J ACKS.

Uma vasta linha de conectores, jacks, e plugs est disponvel no mercado. Contudo
por falta de um controle rgido, vendido material de pssima qualidade, no excluindo
tambm os importados, que devido ao fato do abuso da fama, tambm introduzem refugo ou
lixo de suas indstrias. Cabe ao usurio a fiscalizao minuciosa do material usado como:
rigidez mecnica, isolamento entre terminais, qualidade do metal revestido usado, contato
entre as partes mecnicas que o compem. Os banhados em ouro geralmente so os
melhores.
Uma pssima conexo mecnica pode comprometer sriamente uma instalao
sonora, sem falar do vexame que o apresentador passa, diante de uma platia, durante uma
apresentao.
Convm lembrar que 99% dos problemas de instalao sonora so provenientes de
cabos partidos ou conexes mal feitas.


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4 - TRANSDUTORES

o nome dado a todo o dispositivo que transforma uma forma de energia em
outra forma de energia. Ex: Energia Eltrica em Acstica e vice versa, energia mecnica em
eltrica etc.
Em nosso caso falaremos sobre os transdutores eletroacsticos e os acstico-
eltricos, tais como microfones e alto falantes.

5 - MICROFONES

o nome dado aos transdutores que convertem impulsos sonoros em sinais
eltricos, para serem amplificados e devolvidos novamente ao ambiente com maior nivel de
presso sonora SPL.

Abaixo um exemplo de microfone do tipo dinmico:

De acordo com o campo de cobertura podem ser:

a) - UNIDIRECIONAIS ou diretivos: Captam sons de apenas uma direo.
Muito usados por Locutores e Crooners ou Cantores, devido a caracterstica
de seu campo de cobertura.

b) - ONIDIRECIONAIS: Captam os sons de vrias direes.
Ideal para corais e orquestras em que se deseja captar o maior nmero
possvel de componentes do grupo.
Abaixo a representao de seus respectivos campos de cobertura:


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De acordo com o desempenho eletrnico podem ser:

a) - ALTA IMPEDNCIA:
Para microfones localizados prximos mesa de mixagem ou pr
amplificadores, em que se necessita de nveis da ordem de 100 mV no mximo.Sua
impedncia caracterstica de sada de 50K ohms.

b) - BAIXA IMPEDNCIA:
Para microfones localizados em locais muito afastados da mesa de mixagem,
em que se deseja minimizar os efeitos da induo ou zumbidos devido ao uso de cabos
muito longos. Neste caso, o sinal de sada mxima fica em torno de 5 a 10 mV numa
impedncia de 600 ohms.
Convm ressaltar tambm a existncia tambm dos microfones piezoeltricos (muito raros),
pois devido a sua altssima impedncia de sada e grande facilidade de captao de rudos
externos, no so mais fabricados, contudo podem ser encontrados como captadores
aderentes ao bojo de violes ou instrumentos que no usem cordas de ao.

Abaixo, detalhe interno de uma cpsula captadora de um microfone dinmico:

A combinao entre o campo de cobertura, sensibilidade e curva de resposta
de frequncias so parmetros de suma importncia para determinar a finalidade adequada
de um microfone.
Abaixo temos uma representao grfica da sensibilidade e resposta de
frequncias de um microfone dinmico do tipo SM-58 de uso geral, de fabricao da LeSon,
que tambm j apresenta seu produto em duas verses: alta e baixa impedncia, cambiveis
internamente atravs de pequenos terminais desplugveis.


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c) - LINHA BALANCEADA:
Atualmente a melhor combinao entre sada de baixa impedncia e alto
nivel de sada do sinal eltrico. Muito usada pelas mais famosas equipes de som do mundo
inteiro.
Consiste em enviar na realidade dois sinais, defasados de 180 entre si. Como
seu nivel de sada de sinal de udio o dobro em relao aos casos anteriores, temos uma
melhoria sensvel entre a relao sinal/rudo. Estes microfones s podem ser usados com
mesas de linha balanceada. Seu cabo de trs vias +blindagem. Seus conectores so do tipo
cannon.

Abaixo um exemplo tpico:

d) - DIRECT BOX:

Esta j uma combinao entre microfone ou captador de alta impedncia e
linha balanceada.
Na realidade, o que se usa uma caixa conversora, contendo um pr
amplificador de ganho unitrio, isto , o nvel de sinal da entrada exatamente igual ao da
sada, que tem por finalidade transformar a sada do microfone ou captador de alta
impedncia em baixa impedncia, combinada a uma sada balanceada que dobra o sinal por
defasagem de 180 do sinal original. Isto resulta numa altssima relao sinal/rudo, e com a
vantagem se manipular um sinal de ordem de 200 mV, sob uma impedncia de 600 ohms.
Esta caixa alimentada com bateria de 9V, e intercalada entre o microfone
e a mesa de mixagem. Um cabo que pode ser longo ( trs vias +blindagem ) conectado
entre a caixa direct box e a entrada balanceada da mesa de mixagem, atravs dos plug tipo
cannon.


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No caso de guitarras eltricas, apresenta um excepcional desempenho.
Algumas guitarras importadas j possuem este dispositivo incorporado ao bojo das mesmas
e acrescentado de um sistema de equalizao programvel. Usa-se geralmente pendurada ao
cinto.

Abaixo um exemplo de sistema utilizando o direct box:

6 - AMPLIFICADORES:

A respeito de amplificadores para uso em P.A. poderamos destacar vrios tipos e
modelos, contudo o mais importante identific-los conforme seus manuais tcnicos, se so
adequados a determinados servios.
Se voc deseja montar um sistema P.A. procure saber detalhes com respeito potncia
real RMS, impedncia de sada, impedncia de entrada, proteo contra curto-circuitos, para
adequ-los ao seu conjunto de equipamentos perifricos que a ele sero acoplados.
Existem no mercado amplificadores com pr-amplificao prpria, e os powers, que
so destinados smente amplificao de sinais provenientes das mesas de mixagem.
Contudo o mais importante saber como ligar e associar o nmero adequado de alto
falantes para no queimar a sada dos amplicadores de potncia.
Se voc usurio tambm, use amplificadores adequados ao tipo de atividade que
voc ir exercer.
No use amplificadores para uso domstico em guitarras, teclados, etc., pois os
mesmos no suportariam os picos intensos de sinal desses instrumentos musicais.
As caixas acsticas para uso geral tambm no suportam os picos de potncia
produzidos por estes instrumentos.

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7 - ALTO-FALANTES

A alma do desempenho de um sistema P.A. sem dvida a associao adequada dos
alto falantes, e o responsvel por 70 % da queima dos amplificadores de potncia os
outros 30 % so relacionados aos cabos e conexes em curto circuito.
Para compreendermos a fundo sobre o assunto vamos discriminar os parmetros a
seguir:
a) - Impedncia:
a resistncia interna da bobina que expressa em OHMS ().
Normalmente a impedncia dos alto falantes vendidos no comrcio de 8 ohms para
os de uso profissional, e 6 ohms para os de uso domstico e automotivo.
b) - Potncia eltrica:
a potncia mxima que suporta o alto-falante expressa em Watts RMS.
Ex: No rtulo da armadura est expresso a potncia mxima = 150 W
Obs: Ele no d 150 Watts
Ele suporta 150 Watts
Lembre-se, o nico fator que pode melhorar o nvel de presso sonora (SPL) a
sensibilidade do mesmo dada pelo fabricante em dB SPL W/m, e no a potncia eltrica que
suporta.
c) - Dimetro:
Expresso em polegadas, determina tambm a faixa de frequncia a que est destinado,
salvo especificao do fabricante em contrrio.
Ex: Alto falantes de 12 e 15 polegadas so para reproduo de graves.
Alto falantes de 8 e 10 polegadas so para reproduo de mdios.
Alto falantes de 3 e 5 polegadas so para reproduo de agudos.
Um exemplo prtico observar o dimetro das peas de uma bateria de percusso,
o bombo tem um som grave, o tantan j tem um som mais agudo, e assim por diante quanto
menor o dimetro mais agudo o som emitido por estes instrumentos musicais.

d) - Sensibilidade:
Vem expresso na especificao tcnica do fabricante na forma 96 dB SPL W/m ou
108 dB SPL W/m, que determina que quanto maior for a sensibilidade menor ser a
potncia eltrica necessria para produzir um maior nvel de presso sonora (SPL), e vice
versa para o de menor sensibilidade.

e) - Polarizao:
Todos os alto falantes devem vibrar em sincronismo (ao mesmo tempo) para que haja
o somatrio do nivel de presso sonora. Caso contrrio um movimento poder anular o
outro.
Mais adiante veremos com mais detalhe este comportamento.

f) - Associao:
Muitos amplificadores so totalmente destrudos pelo fato dos usurios no se
informarem com respeito aos clculos de associao adequados ou por alguma
comodidade, algumas pessoas ligam os alto falantes como se fossem lmpadas em
paralelo, e a, adeus, a um caro investimento. Mais adiante teremos vrios exemplos de
associao de alto falantes, e os modernos associadores de caixas acsticas como o
DMX-420 e o DMX-820 da WLM, usados em servios profissionais.

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8 - CAIXAS ACSTICAS

As caixas acsticas so projetadas com a finalidade de colocar as frequncias de
graves no mesmo nvel das frequncias mdias e agudas, e promover uma linearidade em
toda a banda de frequncias audveis, graas ao seu duto de sintonia ou tnel.
O trabalho de sintonia destas caixas feita em laboratrios. No Volume 2, entraremos
em detalhes com respeito a fabricao das mesmas.
Existem vrios tipos de caixas de acordo com a finalidade:
a) - Full Range ( 20 Hz a 20 Khz )
So as de uso geral - geralmente para reproduo musical domstica.

b) - Sub Graves ( 5Hz a 20 Hz )
Reproduo de contra baixos, bombos e surdos.

c) - Graves ( 20Hz a 300Hz )
Contra baixo, trombone, violoncelo.

d) - Mdios ( 300 Hz a 3 Khz ) Cornetas
Voz humana, violes, guitarras, saxofones baixos, fagote, obo, trompa.

e) - Agudos ( 3 Khz a 20 Khz ) Tweeters
Violinos, flautas, pratos, chocalhos, guizos.

No volume 2, teremos na prtica o comportamento dos radiadores e projetores sonoros.


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9 - REDES DIVISORAS DE FREQUNCIA OU FILTROS CROSS OVER

Neste caso vamos falar sobre os filtros passivos, isto , no necessitam de fonte de
alimentao externa para funcionar, eles prprios j fazem a seleo das frequncias de
audio como filtros passa altas, passa baixas e passa faixa (ou passa banda).

fig. 14

Os pontos de cruzamento (fx) so bastante importantes no clculo de um filtro cross-
over. Para os alto-falantes eles devem ser escolhidos em funo da faixa de frequncias que
cada um deve reproduzir, para que haja uma cobertura total da faixa audvel, sem atenuao,
isto , no pode haver frequncias que sejam reproduzidas de modo mais fraco.
O nome cross-over (cruzamento) vem do fato de que cada alto-falante recebe uma
parcela do sinal fornecido pelo amplificador, de modo que ao elaborarmos um grfico da
potncia recebida em funo da frequncia para cada alto falante, as curvas se cruzam.
Como as faixas de frequncias cobertas pelos alto falantes comerciais podem variar
sensivelmente em funo da marca e do tipo, se voc deseja construir seu prprio filtro
cross-over, assim como sua prpria caixa acstica, poder encontrar algumas dificuldades.
Assim, depois que verificar quais so as faixas cobertas pelos alto falantes que pretende usar
no sistema de som, dever determinar os pontos de cruzamento cross-over, e ento partir
para a construo do filtro.
Para a construo, veremos adiante as informaes completas com tabelas que
permitiro que quaisquer que sejam os alto falantes usados, qualquer que seja a impedncia
de seu amplificador, que filtro ideal poder ser construdo.

DETERMINAO DOS PONTOS DE CRUZAMENTO

De posse dos alto falantes, verificar atravs da especificao tcnica dada pelo
fabricante pelos grficos de resposta de frequncia ou especificao direta dos pontos ideais
de operao, e compor os pontos de cruzamento, de forma a enquadr-los a um dos
diagramas da ( figura 16 ).


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Os componentes correspondentes aos alto falantes de agudos devem ser escolhidos em
funo do segundo ponto de cruzamento (fx). (figura 14)

fig 16


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GRFICO DA RELAO ENTRE A INDUTNCIA E O NMERO DE VOLTAS DE
FIO
VOLTAS
DE FIO

700

600

500

100

50

10
0,1 0,5 1 5
INDUTNCIA ( mH ) FIG 19

1000 O DIMETRO INTERNO E O COMPRIMENTO DA BOBINA SE MANTM

900

800

700

600

500

400

300

200

100

0

FIG 2

V
O
L
T
A
S

D
E

F
I
O

1
6

A
W
G
2,5 cm

3,8 cm

D
L2A
L2
4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
DIMETRO DO CARRETEL EM CENTMETROS

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Tabela 1 - para dois ou trs alto-falantes e amplificador com impedncia de sada de 4 ohms.
( L em mH, C em F e fc em Hz)

Fc 300 400 500 800 1.000 2.000 4.000 5.000
L1 2,12 1,59 1,27 0,80 0,64 0,32 0,16 0,13
L2 2,12 1,59 1,27 0,80 0,64 0,32 0,16 0,13
L3 1,50 1,12 0,90 0,56 0,45 0,22 0,11 0,10
L4 3,00 2,25 1,80 1,12 0,90 0,45 0,23 0,20
C1 120 100 80 50 40 20 10 8
C2 120 100 80 50 40 20 10 8
C3 180 150 110 80 50 30 15 10
C4 100 80 50 30 30 15 8 5

Tabela 2 - para dois ou trs alto falantes e amplificador com impedncia de sada de 8 ohms.
( L em mH, C em F e fc em Hz)

Fc 300 400 500 800 1.000 2.000 4.000 5.000
L1 4,25 3,18 2,54 1,59 1,27 0,64 0,32 0,25
L2 4,25 3,18 2,54 1,59 1,27 0,64 0,32 0,25
L3 3,00 2,25 1,80 1,13 0,90 0,45 0,23 0,18
L4 6,00 4,50 3,60 2,26 1,79 0,90 0,45 0,36
C1 80 50 40 25 20 10 5 4
C2 80 50 40 25 20 10 5 4
C3 100 80 50 40 40 25 10 5
C4 100 40 25 20 15 8 4 2

PROJ ETOS EXEMPLOS:

a) - Projeto 1 - filtro para dois alto-falantes, um full range e um tweeter.
Frequncia de cruzamento (fx): 5.000 Hz
Impedncia de sada do amplificador 4 ohms.

O circuito escolhido o de nmero 1 (fig 16)
Pela tabela:
C1 =8 F (so usados 2 capacitores de 16 ohms em oposio)
L1 =0,13 mH ( essa bobina consta de aproximadamente 100 espiras de fio 18 na
frma indicada. Seu dimetro externo de 4 cm.

b) Projeto 2 - Filtro para trs alto-falantes, sendo os pontos de cruzamento
escolhidos em 500 Hz e 5000 Hz. O tratamento no projeto ser dado como se fossem feitos
dois filtros independentes; um ponto de cruzamento em 500 Hz e outro em 5.000 H.
O procedimento o seguinte:
C2 calculado para o corte inferior da alto falante de agudos, ou seja, 5.000 Hz. Seu
valor ser de 4 F.
C2A calculado para a frequncia de corte do alto falante de graves, ou seja,
500Hz. Seu valor ser portanto 40 F.
L2 calculado para a frequncia de corte de mdios, ou seja, o segundo ponto de
cruzamento em 5000 Hz. Seu valor ser de 0,25 mH.


14

L2A calculado para a frequncia de corte do alto falante de graves, ou seja, o
primeiro ponto de cruzamento em 500 Khz. Seu valor ser 2,54 mH.
A bobina L2 constar ento de 180 espiras de fio 16, na frma indicada cujo
dimetro externo D ser 4,8 cm.
L2A constar de 400 espiras do mesmo fio esmaltado, na mesma frma, que ter um
dimetro externo D de 7 cm.

Tabela de obteno de capacitncias no comerciais para divisores de frequncias.
Tipo de associao: srie ( polaridades invertidas )

C1 C2

C1 C2 PARA OBTER C1 C2 PARA OBTER
470F 250F 180F 50F 100F 30F
470F 220F 150F 50F 50F 25F
250F 250F 120F 47F 47F 20F
220F 220F 110F 47F 25F 15F
200F 200F 100F 22F 22F 10F
160F 160F 80F 10F 47F 8F
100F 470F 80F 10F 10F 5F
100F 100F 50F 4,7F 50F 4F
50F 220F 40F 4,7F 4,7F 2F

10 - MESA DE MIXAGEM

Este recurso o corao de sistema. Operada de forma tcnica, permite fazer todo o
servio de equalizao, nivelamento, efeitos etc., de forma que o operador no necessite
abandonar seu posto de controle para efetuar outros ajustes.
Isto requer, horas de intenso trabalho em equipe, muitas vezes frustradas e
repetitivas.
Todos ajustes devem ser feitos canal a canal, um por vez. Cada fonte de programa
(microfone, instrumentos eletronicos, play back, cd, etc) tm nveis de volume variados, e
devem ser monitorados de forma que seus nveis fiquem equalizados. Na prpria mesa de
mixagem atravs dos VUs podem ser feitos os devidos ajustes referenciais.
No caso de apresentao ao vivo, o acompanhamento instrumental dever
conservar uma diferena entre a fonte de programa principal (solista, crooner, quarteto, trio,
vocalistas) de -25% para no sobressair ou cobrir estes nveis. A proximidade ao palco,
devido a falta da capacidade humana de avaliar altos nveis de presso sonora, muitas vezes
engana ou confunde o msico instrumentista, no conseguindo saber se seu instrumento est
realmente cobrindo ou no o cantor ou crooner. Variao de nveis de 100W para 200W no
podem ser percebidos pelos componentes do grupo pelo fato de estarem prximos destes
altos nveis de presso sonora. Por esta razo a mesa de mixagem deve ser posicionada no
final do auditrio ou sala a ser sonorizada, pois s nesta posio os nveis de presso sonora
podem ser avaliados e corrigidos para nveis corretos e admissveis, e alm disto o operador
tem uma viso geral dos acontecimentos do palco.

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Antes de enviar o sinal aos amplificadores, deve ser feito um nivelamento de
referncia (aferio eletrnica). Isto , os microfones devero ser ajustados de forma a
deflexionar o VU correspondente at 0 dB ( ou acender a coluna de leds at 0 dB ), que o
limite sem distores de sada da mesa, o que corresponde a 100 % do nvel de sada de
sinal, no devendo ultrapassar para o setor vermelho para evitar distores por clipamento
do sinal. Convm referenciar o controle de volume de cada canal para 0 dB tambm, com o
auxlio do controle de nvel de entrada Gain ou Level, geralmente na parte superior da
mesa de mixagem.
Quanto ao acompanhamento musical, durante a execuo, dever acender at 75%
dos Leds, ou - 6 dB em relao referncia 0 dB em algumas mesas, ou abaixo do setor
vermelho no caso de VU angular.
No deixar todos os microfones ligados ao mesmo tempo durante o ajuste individual,
para no interferir na interpretao deste ajuste.
Como nem todos os microfones tem o mesmo desempenho, se faz necessrio fazer
uma correo das frequncias de graves, mdios e agudos, ou como na maioria das mesas,
Low, Mid, High que significam a mesma coisa. Esta tcnica demonstrada mais adiante
com detalhes no Volume 2 - Instalao.
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
GA IN
HIGH
MID
LOW
PAN
PAN
LOW
MID
HIGH
EFF 2
EFF 1
GAIN
BALANCED IN
UNBAL INPUT
AUX IN
VOLUME
1 2 3 4 5 6 7 8 LEFT RIGHT MONITOR
LEFT RIGHT
PFL MASTER
PHONES
OUTPUTS
TAPE OUT
EFF1
EFF2
LINE OUT MONITOR
PFL
SEN D RETURN

Acima temos um modlo de mesa de mixagem para 8 canais. Cada funo dos
controles descrita a seguir:

AUX IN - Entrada auxiliar para CD, TAPE DECK, TECLADO, FM, ou sinais de
nivel alto. Tambm pode ser equiparada funo HI em algumas mesas.
UNBAL INPUT ou LOW - Entrada para microfones de baixa impedncia 600 ohms.
Em alguns tipos de mesas, HI, tambm seleciona a entrada de alta impedncia de outros
tipos de microfones ou captadores para guitarra ou mesmo fontes de sinal de alta
impedncia.
BALANCED IN - Entrada para microfones de linha balanceada, usando conectores
do tipo cannon.

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GAIN - Ajusta o nvel de sinal de entrada para um valor que no sature o pr
amplificador da mesa, para no entupir e deteriorar o sinal antes mesmo que seja pr
amplificado ou processado pelos circuitos da mesma.

EFF 1 / EFF 2 - Ajustes individuais dos sinais EFF1/EFF2 de entrada, e EFX1/EFX2
SEND ajuste geral, para o nvel adequado ao seu processamento, eco, delay, sintetizador
etc., (Tambm pode ser usado como Master para sistemas de retrno).
EFF1/EFF2 RETURN Ajuste geral de entrada do sinal j processado para que seja
somado ao original.
HIGH - Ajuste de reforo ou atenuao das frequncias agudas, geralmente atuante
na banda de frequncias que vo desde 5 KHz at 15 Khz.
MID - Ajuste de reforo ou atenuao das frequncias de mdios, geralmente atuante
na banda de frequncias que vo desde 500 Hz at 5 KHz. Algumas mesas como exemplo
as de fabricao da Soundtech, possuem um ajuste de sintonia da frequncia desejvel, e
outro para refro ou atenuao da frequncia selecionada.
LOW - Ajuste de reforo ou atenuao das frequncias de graves, geralmente atuante
na banda de frequncias que vo desde 20 Hz a 500 Hz.
Obs: Em 0 dB ou Flat este controles de tonalidade no reforam e nem atenuam nenhuma frequncia,
mantendo o sinal de entrada como o de origem.
PAN - Ajuste de balaneamento ou, desvio do sinal de entrada para o canal de sada
desejvel (esquerdo ou direito). Ajustado para o centro o sinal sair nos dois canais.
Recurso utilizado para dividir as funes de MIXAGEM DE MICROFONES e MIXAGEM
INSTRUMENTAL, em que se tem um amplificador e caixas especiais para reproduo dos
microfones e outro amplificador e caixas especiais para reproduo dos intrumentos, tape,
cd, etc.
Tecla PFL ou Pr-escuta - Tecla destinada quando pressionada, a ouvir o canal
selecionado atravs dos headphones, no necessitando abrir o controle deslizante de volume
para essa finalidade, para no interferir na programao normal. Quando se quer fazer um
play-back e se deseja ouvir e posicionar um cd ou tape, antes de enviar este sinal aos
amplificadores.
Algumas mesas possuem controles de volume de pr escuta independentes para cada canal,
este recurso facilita bastante quando se quer obter uma terceira mesa para se fazer uma
linha de retrno para o palco podendo se ajustar o nvel correspondente desejvel.
VOLUME - Podendo ser deslizante ou circular, ajusta o nivel de sinal de entrada
( microfones, instrumentos musicais, cd, tape etc.) adequadamente.
MASTER - Controle geral de volume de sada dos canais, direito e esquerdo.
PFL - Volume geral de todos os canais de pr-escuta selecionados.
MONITOR - Volume de sada auxiliar dos canais direito e esquerdo de maneira
monofnica para monitorao com caixas de som para cabines.
OUTPUTS ou Sada geral:
Tape Out - Sada destinada gravao.
Line out - Sada aos amplificadores de potncia ou equalizador grfico.
Monitor - Sada monofnica de todo o conjunto ao mesmo tempo. Algumas
mesas possuem monitorao estereofnica, e em alguns casos usam tambm estas sadas
para o servio de retrno, deixando o PFL exclusivo seleo do programa
independentemente.
Convm ler atentamente o manual de instrues de sua mesa, para tirar dela o
melhor proveito operacional.

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11 - SEQUNCIA DE TESTES OPERACIONAIS

1 - Verificar voltagem da rede se 110 ou 220 AC. Caso seja 220 V trocar as
voltagens dos equipamentos.
2 - Com todas as chaves liga/ desl desligadas, plugar as tomadas no quadro
ou extenso de distribuio de AC.
3 - Conectar as caixas de som aos amplificadores de potncia.(verificar se os
plugs no esto em curto circuito)
4 - Conectar a mesa de som ao amplificador de potncia.
5 - Conectar cmara de efeitos.
6 - Ligar mesa de mixagem.
7 - Ligar gerador de efeitos.
8 - Ligar o amplificador de potncia.
9 - Com o volume baixo, plugar o primeiro microfone e prosseguir de acordo
com as tcnicas para equalizao de microfones a seguir.
10 - Tcnicas para Equalizao de Microfones:
a) Ajustar o controle de volume geral (Master) da mesa em 0 dB.
b) Controle de graves, mdios e agudos do 1 microfone, no mximo.
c) Ajustar o volume deslizante do 1 microfone at acender 0 dB, na
coluna de Leds da sada geral da mesa de mixagem (no necessrio ouvir, smente ver).
d) Ajustar o volume do power (amplificador de potncia) at ouvir a
microfonia, identificar em que filtro de graves, mdios e agudos est localizada esta
microfonia diminuindo o nvel do filtro identificado no seu boto (Knob) relativo.
e) Aumentar mais o volume do canal em operao (1 microfone) at
ouvir de novo microfonia.
f) O teste estar concludo quando no se precisar atenuar nenhum
filtro para minimizar tendncias de microfonia ambiental, neste caso, o nvel de sada de
som tambm j estar alm do necessrio.
g) Nivele agora o canal em ajuste (1 microfone), atravs do V.U. de
Leds ou V.U angular de sua mesa em 100%, ou 0 dB,. Anote no papel o nvel do controle
de volume deste canal, e o diminua totalmente para fazer o ajuste dos prximos canais.
h) Repetir a operao do item b em diante para os demais
microfones, no havendo mais necessidades de ajustar o amplificador de potncia.
i) Nivelar e equalizar os canais dos instrumentos em 75% ou -6 dB
atravs dos V.Us, um a um. Repita estas operaes quantas vezes forem necessrias para
uma boa ajustagem.
Agora no h mais necessidade de mexer nos controles de graves,
mdios e agudos pois j estaro equalizados em funo do ambiente, quaisquer outros
retoques sero feitos atravs dos controles individuais de volume de cada canal.

Convm, durante o processo operacional orientar aos usurios dos microfones evitar falar
diretamente sobre o mesmo, conforme ilustrao da pgina seguinte, (A), para evitar a
incidncia de exploses sonoras provocadas pelo P e B. Uma tcnica muito usada
falar por cima perpendicularmente ao eixo 0 do diagrama polar do campo de cobertura
horizontal (C). Ou afastar-se do mesmo at 20 cm aproximadamente para evitar esta
incidncia (B).

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12 - DEFEITOS

SINTOMAS CORREO
No h som nas caixas.
A coluna de Leds acende no power.
Verificar:
Cabos das caixas de som abertos.
Plugs das caixas de som em curto ou
partidos.
J acks das caixas de som sem contato.
A Coluna de Leds do power no acende.
A coluna da mesa acende.
Verificar:
Cabos ou plugs das caixas de som em
curto circuito.
Cabos de ligao entre a mesa e o power
abertos ou em curto.
Uma coluna de Leds da mesa acende.
A coluna de Leds do power no acende.
Verificar na Mesa:
Se o controle PAN est ajustado para o
amplificador desejado.
Microfone conectado.
A coluna de Leds no acende.
Verificar na Mesa:
Tecla corte acionada.
Tecla - 20 dB acionada.
Boto gain fechado.
Microfone ou cabo com defeito.

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