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L' ESPACE THEATRAL

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George Banu - Anne Ubersfeld
Revieu bimestrelle, realisation du C.ND.P.
Traduccin: Aurora Garas y Walter Rossi

EL ESPACIO TEATRAL EN LA ACTUALIDAD
Por cierto como lo ve GROTOWSKI
1
una sola cosa es necesaria en el teatro: el actor,
todas las otras cosas, decorados, vestuario, iluminacin, son secundarias, intercambiables,
incluso innecesarias, el cuerpo del actor no podra saber de la existencia teatral sin un
espacio donde expresarse. En esa serpiente de mar que es la teatralidad, tal vez uno podr
buscar ms y encontrar; para as introducirnos en la lectura del texto teatral ms que en la
ostentacin de la imagen, ello es fcil de comprender ya que el texto de teatro puede
siempre ser ledo, como otro texto, sea novela o poesa, etc. (despus de todo hay tambin
dilogos en la novela) ya que esto no es una imagen caracterstica del hecho teatral; el cine
o la televisin son tambin artes de la imagen, por no mencionar la pintura y otros modos
de ilustracin.
Pero el Teatro puede estar denido como un espacio determinado donde
evolucionan los cuerpos, claro que esta denicin puede corresponder a la Danza. La
frontera entre el teatro y la Danza es extremadamente inestable, que si tericamente, en el
teatro los cuerpos son cuerpos que hablan, la distincin es raramente absoluta y no lo es
ms que aquella definicin entre el teatro y ese otro arte que es la Opera. Espectculo y
espacialidad estn ligados en este primer elemento que se impone a nosotros en el anlisis
del teatro.
"El teatro, dice ARTAUD, nace (...) de una anarqua que se organiza."
2
Y sta se
organiza en el marco de la espacialidad, sustituyendo al desorden de los signos que es el
desorden del mundo y el universo referencial, un sistema de signos organizados en lo real o
en lo virtual.
El espacio teatral es el lugar de esta organizacin de los signos del mundo, no
solamente el trabajo teatral hace de la insignicancia del mundo un ensamble signicante
sino que este ensamble es si lo pudiramos decir, reversible, en la medida donde la lectura
organizada que uno pueda hacer del espacio teatral y de sus entramados, se revierte sobre
la lectura del mundo, lo mismo que el recorrido perceptivo de una pintura nos remite no a
su parecido con una lectura anterior del mundo sino con una nueva lectura posible, de la
misma manera la lectura del espacio teatral, como un espacio organizado remite a una
nueva lectura potencial de la relacin del hombre con su espacio sociocultural.
Ms all de la simple percepcin visual o ms all del puro espectculo; el teatro es
la mimesis posible de las relaciones del hombre y de sus espacios. Espacios que de hecho,
sobrepasan infinitamente la simple copia de un lugar sociolgico, para tocar todo aquello
que tiene relacin con el hombre y sus espacios concretos. De este hecho el espacio teatral
que puede evidentemente ser, como es tradicionalmente comprendido el "icono"
3
de un

1
Grotowski, Vers un thtre pauvre.
2
Artaud, Oeuvres completes, t. IV. Le thtre et son double, p. 62. Ed. Gallimard, 1974.
3
ICONE, un des trois rapports possibles entre le signe et son rferente (ressemblance). Voir
les dfinicions en "L'objet thtrale", Actuallit des arts plastiques No. 40.
lugar referencial (un saln, una cocina, un lugar pblico) puede tambin ser la gura
analgica (en el sentido en que decimos que dos tringulos son semejantes) las referencias
espaciales que sostienen los hombres entre ellos as como las relaciones intrapsquicas.
Es de aqu que provenga de menor a mayor la dicultad de comprender el espacio
teatral como un simple cuadro neutro para una accin que es la que aporta el sentido o al
contrario como un decorado que (segn la moda naturalista) segregara el conjunto del
funcionamiento teatral, como una ostra segrega su ncar a la perla. Pero an hay que evitar
las confusiones e intentar denir eso que es el espacio teatral.

DE ALGUNAS DEFINICIONES
Y para esto se distinguirn esas realidades vecinas que son el lugar teatral y el lugar
escnico. El lugar teatral est denido por su relacin fsica y arquitectnica con el
conjunto de la ciudad, o de las costumbres (lugares teatrales: el teatro griego, el anteatro
romano, el teatro de Vicence, la Opera de Pars o la Scala de Miln) por sus caractersticas
materiales, la relacin entre escena y sala y su rol sociocultural con cada particularidad en
el uso y costumbre del lugar. El lugar escnico, con mayor precisin, que el espacio teatral
considerado en sus caractersticas materiales y su relacin con la prctica concreta de la
representacin: lugares escnicos las "mansiones" de la escena de la Edad Media, las
diversas variedades de la escena a la "Italiana", los tablados de la feria, escena "Isabelina",
etc.
Lo que nosotros llamamos espacio teatral no debera confundirse tampoco con el
decorado. Nos referimos al cuadro pictrico y arquitectnico de la accin y con la imagen
que de este cuadro da de un referente espacio - temporal, situado ms all de una realidad
histrica o contempornea. Eso que nosotros llamamos aqu espacio teatral tiene un
carcter de generalidad ms grande: puede definirse como la puesta de signos espaciales
de una representacin teatral. Comprendemos entonces que podemos hablar del espacio
de una representacin del teatro de la calle. El espacio teatral es una realidad muy compleja
en la medida en que comprende:
- Un lugar fsico concreto, se de la presencia de los actores en su realicen con el
pblico.
- Un conjunto abstracto, ese de todos los signos reales o virtuales de la
representacin (remarcamos que es por comodidad que dejamos la palabra
"representacin" a manifestaciones teatrales contemporneas tanto en la medida que ellas
no representan nada).
De all que tengamos otras consecuencias paradjicas: el espacio teatral est
fundado sobre distinciones que parecen radicales pero que en el hecho se confrontan con
frecuencia.
- La distincin teatro /ciudad. , todo lugar puede ser teatralizado, por lo tanto
integrado al espacio teatral.
- La oposicin escena /sala, la representacin englobando ms o menos de una
manera visible en el mismo espacio actores y pblico, aun cuando la distincin sala/lugar
escnico subsiste en el hecho.
Otras consecuencias paradjicas: el espacio teatral no es necesariamente figura de
cosa alguna, aun as contiene elementos figurados veamos as los decorados cuyo carcter
pictrico no deja duda; esta armacin va en contra de lo que est comnmente admitido,
pero si uno la rechazara no comprendera satisfactoriamente muchas de las formas (en
particular populares) del teatro tradicional.
Si nosotros denimos el espacio teatral como un conjunto de signos, esto no quiere
decir que el espacio teatral es un conjunto de objetos ya constituidos: cada uno de los
signos teatrales ya no es una cosa, ni aun un producto, pero s una produccin signicante;
una razn ms fuerte: el espacio teatral no podra ser comprendido como una "coleccin de
objetos" pero s como el lugar de una produccin mltiple en la cual todos los elementos
reaccionan los unos sobre los otros, como un conjunto en el cual todos los puntos estn
ligados y el hecho de que toda las representaciones contemporneas muestran una
dispersin en el espacio no invalida este postulado fundamental. Si definiramos el espacio
teatral como un conjunto, se puede comprender entonces subconjuntos de situaciones, de
inclusin o exclusin los unos con relacin a los otros.

RASGOS DISTINTIVOS DEL ESPACIO TEATRAL.
El espacio teatral se caracteriza por ciertos rasgos:
*Algunos dependen de su carcter concreto: en tanto que ste es circunscrito, como
una porcin delimitada del espacio, cualquiera que sea el modo de delimitacin, aun si es
simplemente determinado por la "lnea ideal" en que guran los actores. Los elementos que
aqu operan son todos concretos; el actor es un hombre vivo y uno pareciera que puede
tocar los objetos.
*Corolario: lo que gura sobre la escena, hombres y objetos, no estn hechos de otra
materia diferente que el resto del mundo; entre el signo teatral y su referente, existe una
identidad de materia; ello es segn el vocabulario de semiologa de HJELMSLEV, la misma
"sustancia de la expresin"; la imagen teatral de un hombre, es un hombre, de una silla es
una silla, aun si hay de hecho muchas distorsiones. Mientras que el soporte de las imgenes
plsticas est hechas de una materia diferente (madera, tela, mrmol, pelcula).
*Esto que diferencia el espacio teatral de sus homlogos, el espacio pictrico o
cinematogrfico, no es ms que el carcter concreto pero tambin es:
- el carcter tridimensional;
- la relacin espacial entre signos, revelando varios cdigos (visual, acstico,
kintico, etc.)
- la transformacin del curso de la accin, y la superposicin de las imgenes en la
memoria de espectador;
- el carcter doble; el espacio teatral engloba al menos visualmente actores y
espectadores.

LA DOBLE FUNCION DEL ESPACIO.
El rasgo caracterstico y fundamental del espacio es su doble funcin;
- Es un espacio de juego, es decir que est definido por la prctica fsica que all
encuentra su lugar; el espacio teatral es ante toda cosa el lugar de los cuerpos y de los
actores y ese rasgo distintivo es absolutamente universal, cualquiera que sea el modo de
representacin y la prctica teatral. De esta manera el espacio teatral es un espacio
concreto, que es el lugar de una prctica ldica en el sentido ms amplio y material de la
palabra, sin omitir su relacin con lo imaginario. Podramos decir del teatro que es un juego
espacial (ein Spiel) a la vez que representacin y conquista de lo imaginario. Es necesario
insistir sobre el funcionamiento ldico del espacio teatral; anteriormente poco observado,
ha vuelto, en el presente, a encontrar toda su importancia a los ojos de los tericos y de los
practicantes de teatro.
- Simultneamente esto parece desde hace unos siglos una evidencia no solamente
en occidente y ms dentro del teatro del extremo oriente, el espacio teatral es la "imitacin"
de un espacio concreto que "copia", pero no a la manera del ms realista de los pintores;
podemos decir que la mala imagen de ellos (el icono segn l termino semitico) pero la
rplica, en la medida en que en las "Bodas de Fgaro" el gabinete de la condesa est
amueblado con sillones o camas de la poca, no son las imgenes de estos muebles lo que
est figurando, sino los muebles mismos. S la nocin de iconicidad aparece de ms a ms
compleja y sujeta a cuidado, recubriendo funcionamientos extremadamente diversos en el
teatro, la idea de que el espacio teatral puede ser un icono del espacio real es una idea
confusa. En principio est ligada al hecho de que el espacio del teatro en los dos ltimos
siglos en occidente aparece como una caja, en la cual el fondo y parcialmente los lados
ofrecen la imagen en perspectiva de un lugar real con el uso de todos los articios de la
pintura (trastos, fermas, telones, piernas, bambalinas, etc.).
Este teatro juega sobre dos escenas a la vez, por un lado con las posibilidades
perspectivas de la imagen, sobre la guracin de un lugar, guracin que debe crear en
principio la ilusin; del otro el teatro a la "Italiana" instala sobre la escena objetos reales, o
copias ms o menos exactas de objetos reales, copias que aun imperfectas no tienen nada
de "Iconos", sino que son simplemente un ejemplar de una serie, tomados entre los objetos
reales (una cacerola) ya sea una copia (una silla Luis XIII copia de lo antiguo), ya sea un
objeto artificial destinado a jugar el papel de objeto real (un pollo de cartn).
Dicho de otra manera el espacio del teatro tradicional juega sobre la presencia ms
o menos trucada de lo real y sobre la guracin "iconica" para imitar el espacio "real".
Este ejemplo tradicional nos permite comprender cmo en todas las formas
teatrales, el juego y la mimesis, coexisten a la vez en el espacio teatral, pero la proporcin
de uno y de otro es diferente. Tal forma de teatro contemporneo juega en un espacio de
circo donde el predominio de lo ldico es casi total, mientras que en las formas de teatro
naturalista o neo-naturalista el espacio imitacin juega casi exclusivamente. Mientras tanto
no debemos olvidar que el espacio del juego no est jams ausente, aun en las escenas ms
"semejantes" ni que en las formas ms ldicas del teatro tal elemento mimtico remite la
escena a un espacio vivenciado.
Toda tentativa de tipologa del espacio-teatro no puede hacer abstraccin de esta
doble presencia espacial de lo ldico y lo mimtico y de la relacin entre ellos.
Puesto que el juego mismo de los cuerpos de los actores en el espacio que ellos tejen
para sus propios movimientos conforma as el lugar de una actividad humana por
excelencia.
JULIO DE l995.