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BORTZ, Graziela. Modulao micromtrica na msica de Arthur Kampela. Per Musi, Belo Horizonte, n.13, 2006, p.85-99
Modulao micromtrica na msica de Arthur Kampela
Graziela Bortz (City University of New York)
g_bortz@hotmail.com
Resumo: Este artigo discute aspectos rtmicos da escola de composio chamada Nova Complexidade, tais
como o uso de sries de quilteras aninhadas e de compassos irregulares, para analisar, sob o ponto de vista do
intrprete, a escrita rtmica de composies que compreendem o perodo de 1995-1999 da obra do compositor
brasileiro Arthur Kampela. Com este objetivo, utiliza os mtodos descritos por Arthur Weisberg para encontrar as
mudanas de velocidade metronmica nas modulaes de tempo de Elliott Carter e introduzir o conceito de
modulao micromtrica criado por Kampela.
Palavras-chave: mtrica musical, ritmo, Nova Complexidade, performance, anlise musical, composio.
Micro-metric modulation in the music of Arthur Kampela
Abstract: This article discusses rhythmic aspects found in pieces of The New Complexity School of composition,
such as nested rhythms and irrational meters, in order to analyze the rhythmic notation of works written between
1995 and 1999 by Brazilian composer Arthur Kampela. Two methods described by Arthur Weisberg are used to
explain how to find the speed changes in Elliott Carters tempo modulations, and to introduce the concept of
micro-metric modulation as developed by Kampela.
Keywords: musical meter, rhythm, New Complexity, performance, music analysis, composition.
1- Introduo
Buscando uma notao para suas idias rtmicas, e influenciado pela escrita complexa do
compositor britnico Brian Ferneyhough, o compositor carioca Arthur Kampela passou a usar em
suas composies mais recentes (desde 1995) a tcnica que ele denominou modulao
micromtrica, baseada, por sua vez, na modulao de tempo de Elliott Carter.
1
Antes de utilizar
essa tcnica, a msica de Kampela j apresentava caractersticas rtmicas particulares, tais como:
accelerandos e ritardandos aparentemente desordenados e confusos, ritmo nervoso e energtico,
que permanecem em sua msica atual, porm com uma escrita mais precisa. verdade que a
alta preciso da notao oferece ao prprio compositor um grau de controle que apenas
aparente do ponto de vista da realizao no momento da performance. O que poderia ser escrito
com palavras imprecisas, tais como: mais rpido, mais lento, accel. e rall., anotado com nmeros
precisos. A questo, porm, em se usar essa preciso funciona, na msica de Kampela, no
apenas como tentativa de controlar a performance, mas de oferecer textura rtmica uma incrvel
variedade, um alto grau de entropia atravs da agitao e aparente confuso. Os pilares rtmicos
familiares da msica tonal, onde as referncias cadncias, cmbios harmnicos, acentos de
durao e de textura
2
estavam implcitas no prprio sistema, so substitudos por novas
hierarquias e enriquecidos por timbres obtidos por tcnicas expandidas. Examinaremos neste
texto uma dessas novas hierarquias em suas composies: a modulao micromtrica.
Per Musi Revista Acadmica de Msica n.13, 119 p., jan - jun, 2006
Recebido em: 05/09/2005 - Aprovado em: 11/04/2006
1
Carter usa a modulao de tempo para determinar rallentandos ou accelerandos com preciso, preparando
as mudanas de tempo de maneira sutil, evitando que estas ocorram bruscamente. Para isso, mostra o novo
pulso com uma nova figura rtmica e sua velocidade metronmica. Por exemplo, se o antigo pulso de
semnima, o novo pode ser de uma colcheia pontuada, e sua velocidade metronmica ser calculada em
funo do antigo pulso. Mais adiante, para calcular a nova velocidade metronmica na modulao de tempo,
sero usados como referncia os mtodos descritos em WEISBERG (1993).
2
Sobre o assunto, ver excelente discusso em LESTER (1986).
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2- Escrita Rtmica Complexa
Antes de introduzir o conceito de modulao micromtrica, necessrio esclarecer algumas
questes fundamentais da escrita rtmica complexa, escrita esta utilizada extensivamente pelo
compositor j citado, Brian Ferneyhough, e por Kampela, entre outros. Seus intrpretes enfrentam
srios desafios de leitura, sendo um deles o uso freqente de quilteras aninhadas,

3
como podemos
observar no Ex.1:
Ex.1: Quilteras aninhadas de semnimas.
Em algumas peas, Ferneyhough emprega frmulas de compasso que dividem a semibreve
irregularmente,
4
como 7/20 (sete quintinas de semicolcheias), 1/10 (uma quintina de colcheia),
etc. Essa notao pode causar ao intrprete no familiarizado uma reao negativa ao que
entende como dificuldades excessivas na escrita.
Kampela usa um procedimento similar em Phalanges para harpa solo, mas ao invs da
notao de Ferneyhough, usa, nesta pea, o smbolo: no denominador, como podemos
ver na frmula de compasso do Ex.2. Esse smbolo representa uma septina que cabe numa
mnima, ou seja, uma septina de colcheia. Portanto, a frmula composta por um 3/4 mais
dois tempos de septinas de colcheias. Se, ao invs da figura rtmica na parte de baixo da
frmula, ele tivesse usado nmeros, como faz Ferneyhough, esta seria escrita como um
2/14, j que 14 colcheias cabem em uma semibreve.
5
Este extrato ser examinado a seguir
com mais detalhe.
3
Em BORTZ (2003), quatro estratgias de abordagem da escrita rtmica complexa so abordadas sob o ponto
de vista do intprete. Este artigo sintetiza duas delas por se aplicarem diretamente escrita de Kampela,
como ser esclarecido neste texto.
4
FERNEYHOUGH (c1995) chama essas frmulas de compasso de irrational meters, cuja idia se origina
em COWELL (1930), que prope a diviso da semibreve em valores distintos da diviso binria ou subdiviso
ternria (compassos compostos) da escrita tradicional, mas em trs, cinco ou sete divises. Neste caso, a
semibreve poderia ser dividida em trs mnimas, cinco ou sete semnimas, por exemplo.
5
Para melhor entender o raciocnio, basta pensar que, a partir do denominador 16, a unidade seria equivalente
semicolcheia, de 8 a 15 colcheia, de 4 a 7 semnima e assim por diante.
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Ex.2: Phalanges para harpa solo, de Arthur Kampela, compassos 1-2.
3- Modulao Mtrica: Os Mtodos de Weisberg
WEISBERG (1993, p.45) ensina como se opera uma modulao de tempo atravs de uma figura
alterada por uma quiltera e como se encontra a velocidade metronmica da nova figura.
preciso lembrar que as velocidades de uma figura de valor no alterado so calculadas a partir
de outra, multiplicando-se ou dividindo-se a marca metronmica da figura-base por valores binrios.
Assim, quando se tem uma semnima cuja velocidade metronmica equivalente a 100, a mnima
ser 50 (metade), a colcheia 200 (dobro) e assim por diante, conforme a hierarquia das figuras.
Weisberg prope dois mtodos para calcular a modulao de tempo efetuada por meio de
figuras alteradas (quilteras): o mtodo menor e o maior. Pelo primeiro, por exemplo, para
encontrar a velocidade de uma nova semnima calculada a partir de quintinas, e cuja semnima
normal tem a velocidade MM = 100, preciso perguntar qual a figura rtmica de quintina que
cabe em uma quintina de semnima, cuja reposta : uma quintina de semicolcheia (Ex.3).
Ex.3: Clculo da mudana de velocidade de uma semnima para uma quintina de semnima. Mtodo menor
de Weisberg: as quintinas de semicolcheias cabem nas quintinas de semnimas.
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Portanto, ao se multiplicar 100 por 5, encontra-se a velocidade da quintina de semicolcheia:
500 batidas por minuto. Como so quatro semicolcheias contidas em uma quintina de semnima,
divide-se 500 por 4 e sua velocidade ser portanto 125. O mtodo maior oferece o mesmo
resultado. De acordo com o segundo mtodo de Weisberg, para encontrar a velocidade da
nova semnima, deve-se perguntar em qual figura normal a quintina de semnima se encaixa.
A resposta : a semibreve. Logo, a velocidade desta ser 25. A quintina de semnima cinco
vezes mais rpida que a semibreve; portanto, sua velocidade 125.
4- Modulao Micromtrica
A idia de modulao micromtrica de Kampela a de oferecer ao intrprete (ele mesmo intrprete
virtuoso de suas prprias obras para violo) a chance de se adaptar gradualmente s mudanas
de velocidade de uma cadeia de quilteras a outra. Ao agrupar quilteras secundrias mantendo
a mesma velocidade metronmica de um subgrupo a outro adjacente, Kampela adapta a idia de
Carter a um contexto rtmico mais complexo, como veremos em seguida.
Em Quimbanda (1999) para guitarra eltrica (Ex.4), subgrupos adjacentes compartem a mes-
ma velocidade. Neste exemplo, as quilteras aninhadas [9:8 3] e [3 9:8] no compasso 19
esto agrupadas intencionalmente de maneira que as quilteras secundrias adjacentes [3]
contenham semicolcheias de mesma durao. Note-se que o primeiro nvel de alterao re-
presentado pela quiltera primria [9:8] se refere a fusas e no a semicolcheias.
Ex.4: Quimbanda para guitarra eltrica de Arthur Kampela, compasso 19 quilteras secundrias [3]
compartindo a mesma velocidade.
J que a velocidade comum entre os subgrupos nem sempre se mostra na msica de Kampela
to bvia como no exemplo acima, necessitamos, muitas vezes, saber como encontrar a
velocidade metronmica de um subgrupo pertencente a um grupo de quilteras aninhadas e
compar-lo com o grupo ou subgrupo adjacente.
Para calcular a velocidade na modulao micromtrica de Kampela da ltima quiltera (ltimo
subgrupo) numa cadeia de quilteras, utiliza-se a propriedade comutativa e associativa da
multiplicao (Kampela, 1998, p.37). Este conceito fundamental para se lidar com a modulao
micromtrica, j que se utiliza a operao bsica da multiplicao entre fraes para encontrar
a velocidade do ltimo subgrupo. Pode-se pensar numa quiltera de [7:4] como a frao: ,
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ou seja, sete figuras rtmicas substituindo quatro do mesmo valor. Pode-se adicionar uma
quiltera secundria de [5:4] primeira, como no Ex.5:
Ex.5: Cadeia de quilteras em dois nveis.
Kampela (1998, p.24) afirma que se pode encontrar a velocidade final do ltimo subgrupo ao
se multiplicar as fraes obtidas numa srie de quilteras agrupadas como no exemplo acima,
ou seja, , que fornecer a velocidade metronmica do subgrupo [5:4]. Supondo uma
indicao metronmica de semnima 100, pode-se obter a nova velocidade multiplicando-se a
velocidade original (100) pelo denominador e dividindo-a pelo numerador da frao, ou seja,
pelo inverso da frao: 100 x 35 = 3500 16 = 218,75, de onde se obtm o MM aproximado de
219.
Essa operao pode ser entendida com mais clareza considerando-se novamente o Ex.3, que
ilustra o mtodo menor de Weisberg, onde a alterao de velocidade na modulao de tempo
ocorre em apenas um nvel, no qual [5:4] representa a proporo de semnimas alteradas na
quintina de semnima, que por sua vez resulta na frao .
Voltando, por hora, ao Ex.5, onde a nova velocidade metronmica referente frao

foi
calculada multiplicando-se MM = 100 pelo inverso da frao, nota-se que essa operao
idntica quela realizada com a quintina de semnima do Ex.3, ou seja, multiplica-se MM = 100
pelo denominador 5 e divide-se por 4, resultando em MM = 125.
importante saber a nova velocidade metronmica em casos como o que se pode observar no
Ex.6, onde um intercmbio de posio ocorre entre dois grupos de quilteras. No primeiro
grupo, temos a quitera [7:4] no primeiro nvel e [5:4] no segundo. No grupo seguinte, temos o
contrrio: [5:4] no primeiro nvel e [7:4] no segundo. Pelas propriedades comutativa e associativa
da multiplicao, o resultado ser o mesmo no importando a posio em que se encontrem as
quilteras, ou seja, os ltimos subgrupos das duas cadeias de quilteras tm a mesma velocidade
metronmica, que dever ser multiplicada por .
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Ex.6: Modulao micromtrica entre dois grupos de quilteras.
KAMPELA (1998, p.6) comenta:
O conceito de continuidade crucial se queremos desenvolver uma teoria da modulao
micromtrica. Para conectar uma figura rtmica (ou uma quiltera anterior) a uma nova,
necessrio que existam velocidades rtmicas equivalentes em ambos os lados das quilteras
aninhadas. Estas propriedades da lgebra so conhecidas como propriedades comutativa e
associativa e afirmam que os elementos de uma operao produziro os mesmos resultados
independentemente da ordem de seus fatores.
6
Mais tarde, ele acrescenta que As propriedades comutativa e associativa garantem no
somente o suporte matemtico para os resultados numricos, mas, ainda mais importante
musicalmente, possibilitam o acesso a uma enorme diversidade de configuraes rtmicas
(KAMPELA, 1998, p.37).
5- Grupos Adjacentes de Diferentes Nveis de Alterao Mantendo a Mesma
Velocidade
KAMPELA (2002, p.169) aplica a modulao micromtrica para evitar cmbios bruscos de
velocidade, ajudando, assim, o intrprete a acessar as alteraes de maneira orgnica. Ao
usar a tcnica, afirma que esta leva em considerao, de um lado, elementos puramente
estruturais relacionados s envoltrias rtmicas e ao material sonoro; de outro, a necessidade
de superar as limitaes instrumentais ao acessar efeitos atravs do uso de tcnicas expandidas
ou novas nuances tmbricas. Essa tenso entre hierarquias composicionais e limitaes
instrumentais uma constante preocupao na minha msica.
As envoltrias rtmicas ou o tecido rtmico so estruturas de quilteras aninhadas, frmulas
de compassos irregulares e mudanas de velocidade metronmica. A modulao micromtrica
oferece ao intrprete um nvel de subdiviso que funciona como uma ponte entre dois grupos
de quilteras. Desta forma, os grupos adjacentes que tm a mesma velocidade metronmica
mantm, conseqentemente, as mesmas subdivises. Sua inteno a de evitar a simples
permutao arbitrria de configuraes rtmicas e permitir mente do intrprete se adaptar a
suas necessidades fsico-motoras. Ainda que o crebro no possa imediatamente lidar com a
matemtica do novo ritmo, ajuda saber que uma partcula do que ele acabou de tocar tem a
mesma velocidade do que acontecer em seguida

(KAMPELA, 2002, p.192).
6
Esta e as prximas citaes de textos de Kampela so tradues da autora.
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No Ex.7, Quimbanda, a velocidade comum entre os grupos acessada de maneira diferente
ao que foi visto nos exemplos anteriores. O grupo alterado em dois nveis: [7:5 - 5] do compas-
so 32 pode ser traduzido nas fraes (5 semicolcheias substitudas por 7) e (4 fusas
substitudas por 5), que multiplicadas resultam na velocidade final da quiltera secundria [5],
igual velocidade da quiltera [7:4] do compasso seguinte.
Ex.7: Quimbanda para guitarra eltrica de Arthur Kampela, compassos 32-3 grupo de quiltera em dois nveis
[7:5 5] e quiltera simples [7:4] compartindo a mesma velocidade final.
Assim, a modulao micromtrica que ocorre entre o subgrupo [5] do compasso 32 e a quiltera
[7:4] do compasso 33 preparada pela primeira quiltera primria [7:5] no compasso 32 e
seguida pela quiltera primria [7:4] na segunda metade do compasso 33. Esse exemplo
mostra que a quiltera secundria [5] o piv em torno do qual a modulao micromtrica
ocorre funciona como uma ponte entre duas velocidades distintas: a da quiltera primria
[7:5] do compasso 32 e a da quiltera [7:4] do compasso 33. Ainda que complexa, esta
tcnica deixa ao intrprete algum espao para se acomodar fsica e mentalmente mudana.
Como o metrnomo aqui igual a 77, a velocidade do subgrupo [5] no final do compasso 32
e da quiltera [7:4] do compasso 33 ser calculada multiplicando-se o valor da semnima
original (77) pelo inverso da frao (77 x 7 = 539 4 = 134.75 velocidade na nova semnima).
6- Mudanas Graduais de Velocidade
Um outro exemplo de modulao micromtrica ocorre na parte de viola de A Knife All Blade/
Uma Faca S Lmina (1998) nos compassos 155-56.
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Ex.8: A Knife All Blade/Uma Faca S Lmina para quarteto de cordas, parte C: Proposition II, de Arthur
Kampela,

compassos 155-56.
No compasso 155, v-se o primeiro grupo de quilteras na parte de viola [7:6 - 5:4 - 3]. Essas
quilteras so traduzidas nas fraes , , e . A segunda cadeia de quilteras presente no
compasso 156 da mesma parte tem apenas um subgrupo: a quiltera [7:4] dentro da quiltera
de primeiro nvel [5:4], que so traduzidas nas fraes e . Portanto, as velocidades finais da
ltima quiltera [3] compasso 155 e da quiltera secundria [7:4] do incio do compasso 156
so iguais a
O metrnomo, aqui, de 45 batimentos para a semnima, o que equivale a da nova
velocidade metronmica das ltimas quilteras aninhadas acima. A frao fornecer a
nova marca de metrnomo ao se multiplicar o valor da semnima original (45) pelo
inverso dela, ou seja, 45 x 35 = 1575 16 = 98.4375, como ocorreu em Quimbanda.
Essa manuteno da subdiviso de semicolcheias do final de um compasso ao incio
do outro faz com que as dificuldades com os grupos alterados em srie sejam
minimizadas.
Depois da quiltera secundria [7:4] do compasso 156 na parte de viola, h um espao de
tempo de uma semicolcheia que pertence ao primeiro nvel de alterao [5:4] que, por sua vez,
leva subdiviso da frmula de compasso regular de 7/8. O nico instrumento que trabalha
aqui, alm da viola, o segundo violino (Ex.8), que no oferece nenhuma ajuda ao violista para
voltar ao pulso regular depois de tocar a srie de cadeias alteradas. Embora a linha de segundo
violino no contenha quilteras, as subdivises do compasso em notas pontuadas e o glissando
na partitura obscurecem o senso de mtrica.
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Sendo o metrnomo para as quilteras de dentro nos compassos 155-56 de 98, a velocidade
da semicolcheia de 98 x 4 = 392. Essa informao aparentemente intil do ponto de vista
prtico pode elucidar a inteno do compositor ao se calcular, tambm, a velocidade da
semicolcheia do compasso regular, alm da semicolcheia da quiltera primria [5:4]. Ao se
comparar os valores das diferentes semicolcheias (Tab.1), percebe-se que a inteno do
compositor foi a de escrever um rallentando em figuras rtmicas.
Tab.1: Desacelerao rtmica da semicolcheia na parte de viola no compasso 156 de A Knife All Blade/Uma
Faca S Lmina de Arthur Kampela desde a quiltera secundria [7:4], passando pela quiltera primria [5:4]
diviso regular (sem alteraes).
Embora a pea seja escrita para quarteto de cordas, a ajuda de um regente, ao manter a
subdiviso da semicolcheia normal da parte de segundo violino, seria valiosa. De qualquer
modo, importante que o violista descubra a relao entre os diferentes nveis de alterao
de velocidade, do contrrio, ser impossvel entender a flexibilidade rtmica implcita na escrita.
Compreender essa relao mais importante que obter preciso, o que se torna vivel
somente com a realizao desses clculos.
7- Modulao Micromtrica como Acesso Nova Velocidade Metronmica
Na Part C Proposicion II de A Knife All Blade, Kampela prepara a mudana de metrnomo
indicada na partitura usando quilteras adjacentes de mesma velocidade. No Ex.9, o
metrnomo no compasso 20 equivalente a 52 batidas por minuto para a semnima, enquanto
no compasso 21, passa a 48.
Ex.9: A Knife All Blade/Uma Faca S Lmina de Arthur Kampela, parte C: Proposition II, primeiro violino,
compassos 20-1.
A modulao micromtrica indicada acima do pentagrama diz que a fusa da quiltera [6:4] no
compasso 20 a mesma da quiltera [13:8] no compasso 21. Para se entender como isso
ocorre, deve-se calcular a velocidade dessas quilteras de acordo com suas respectivas marcas
Semicolcheia da quiltera secundria [7:4] 98 x 4 = 392
Semicolcheia da quiltera primria [5:4] 56.25 x 4 = 225
Semicolcheia regular 45 x 4 = 180
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metronmicas. Neste exemplo, ao contrrio do Ex.8, as fraes so diferentes, mas as quilteras
tero a mesma velocidade:
A modulao micromtrica nesse caso facilita a transio nova frmula de compasso
de 2/4. Embora este exemplo possa ser considerado modulao mtrica, simplesmente
(por haver apenas um nvel de quilteras), o uso de um grupo como a quiltera de
[13:8] incomum na obra de Carter, que prefere grupos mais compactos, como [4:3],
[5:4], [7:4], ou figuras pontuadas.
8- Novas Alteraes Obtidas entre Duas Quilteras Adjacentes
Eventualmente, Kampela adiciona um novo grupo alterado entre duas quilteras
adjacentes de mesma velocidade, estendendo as possibilidades de obteno de ligaes
temporais. Pode-se, por exemplo, criar uma nova camada rtmica originria a partir da
linha de viola examinada no Ex.8, onde a quiltera terciria [3] do compasso 155 tem a
mesma velocidade da quiltera secundria [7:4] do compasso 156. Uma nova quiltera
[7:6] (arbitrria) foi includa no Ex.10.
Ex.10: Linha rtmica da parte de viola de A Knife All Blade/Uma Faca S Lmina, parte C: Proposition II, de
Arthur Kampela, compassos 155-56, modificada pela nova quiltera (fictcia) [7:6] entre os dois subgrupos
adjacentes: [3] e [7:4].
Esta tcnica usada por Kampela em Phalanges (1995) no Ex.12 no qual as sete
colcheias da quiltera [7:2] do compasso 2 substituem duas semnimas (ou quatro
colcheias). Portanto, a velocidade dessas colcheias dever ser calculada usando-se
a frao .
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Ex.11: Phalanges para harpa solo, de Arthur Kampela, compassos 1-3.
Voltando frmula 2/ do compasso 2 (examinada anteriormente no Ex.2), onde a septina
de colcheias representa a unidade de tempo, observa-se, no final do compasso de frmula
mista, a mesma relao entre as figuras alteradas pela quiltera [7:2], onde sete colcheias
substituem quatro do mesmo valor. Obtm-se, assim, a mesma frao: , mostrando que as
semicolcheias da quiltera de primeiro nvel [7:2] tm a mesma velocidade daquelas do
compasso 2/ .
No final do segundo compasso do Ex.11, deveria haver apenas quatro semicolcheias, j que
se trata da parte do compasso misto que tem a frmula 2/ e que se refere as duas septinas de
colcheias. No entanto, Kampela altera a linha superior como se houvesse uma nova linha
paralela. Como se pode ver no Ex.12, ele apaga as duas ltimas semicolcheias pertencentes
quiltera [7:2] e as duas colcheias originais do compasso 2/ o que resulta no total de seis
semicolcheias eliminadas e as substitui por uma nova quiltera: [8:3], que substitui trs
colcheias por oito semicolcheias.
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Ex.12: Ritmo na voz superior da clave de sol do compasso 2 de Phalanges para harpa solo de Arthur Kampela
um novo grupo alterado [8:3] substitui a linha eliminada no final do compasso.
Sendo MM = 72 para a semnima, a velocidade da quiltera [7:2]

.
7
Tanto para a
quiltera [7:2], como para o compasso 2/ , a velocidade da semicolcheia a mesma: 126 x 4
= 504.
8
No entanto, sendo a quiltera [8:3] de segundo nvel, deve-se calcular a velocidade
final multiplicando-se as fraes correspondentes s quilteras [7:2] e [8:3].
O nmero seis e o nmero quatro so usados na Tab.2 em relao quiltera [8:3] e quiltera
[7:2], respectivamente, para se manter a relao numrica correta entre as figuras rtmicas, ou seja,
oito semicolcheias substituem seis, e no trs, assim como sete substituem quatro, e no duas.
Para:
Tab.2: Clculo da velocidade final da quiltera secundria [8:3] no compasso 2 de Phalanges para harpa solo
de Arthur Kampela.
A Tab.3 mostra a mesma operao para se encontrar a velocidade da semicolcheia na quiltera
secundria [5:4] que imediatamente precede a quiltera [8:3].
7
A diviso feita com o nmero quatro, e no dois: sete colcheias substituem quatro do mesmo valor rtmico.
8
Para a quiltera [7:2], este resultado pode, tambm, ser obtido atravs da operao com o MM original: 72 x
7 = 504.
Novo MM (semnima) 72 x 7 = 504 3 = 168
Nova semicolcheia 168 x 4 = 672
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Para
Tab.3: Clculo da velocidade final da quiltera secundria [5:4] no compasso 2 de Phalanges para harpa solo
de Arthur Kampela.
Ao se comparar os resultados obtidos nas TAB.2 e 3, pode-se notar que a semicolcheia da
primeira ligeiramente mais rpida que da ltima. A velocidade da semicolcheia da quiltera
secundria [5:4] de 630, enquanto que a do subgrupo [8:3] de 672. Portanto, a inteno do
compositor aqui de obter um accelerando escrito da srie de subgrupos [5:4] ao subgrupo
[8:3] no final do compasso.
Um outro fator importante que envolve a quiltera [8:3] que ela serve de conexo entre os
compassos 2 e 3. No Ex.11, no incio do compasso 3, a primeira mnima pontuada (v. anotao
na clave de sol) contm a quiltera [8:3] (oito colcheias substituindo seis do mesmo valor), e
imediatamente modificada pela quiltera secundria [7:2] (sete no lugar de quatro). A velocida-
de final para a quiltera secundria [7:2] no incio do compasso 3

.
Comparando-se este resultado com a frao obtida na TAB.2 para a quiltera secundria [8:3]
do compasso 2, observa-se que as duas quilteras tm a mesma velocidade. Ainda que a
quiltera primria [8:3] do compasso 3 e a secundria [8:3] do compasso 2 no se refiram s
mesmas figuras, a mesma relao numrica se mantm nas fraes e, portanto, na velocidade
metronmica. A quiltera secundria [8:3] adicionada ao final do segundo compasso, ao contrrio
de ser aleatria, foi criada para conectar duas velocidades diferentes nos compassos 2 e 3.
Demonstrando o que j foi mencionado, o propsito da modulao micromtrica o de criar
uma transio suave entre duas velocidades, proporcionando ao corpo e mente do intrprete a
possibilidade de responderem s mudanas organicamente. Ao contrrio de outros compositores
que adotam a escrita rtmica complexa de Ferneyhough, Kampela utiliza a modulao
micromtrica tanto como uma ferramenta estrutural, como uma forma de expressar velocidades
excessivamente entrpicas na superfcie, mas que em sua organizao oferecem ao intrprete
a possibilidade de captar essas velocidades em termos matemticos e fsicos, ou, como prefere
dizer Kampela: ergonmicos.
9
Novo MM (semnima) 72 x 35 = 2520 16 = 157.5
Nova semicolcheia 157.5 x 4 = 630
9
preciso levar em considerao que suas obras utilizam extensivamente tcnicas expandidas e que, portanto,
necessrio que essas velocidades sejam adaptadas s possibilidades reais de execuo. Kampela tem o
hbito de experimentar diretamente suas composies, seja executando-as ou recorrendo a um instrumentista
para isso. Comunicao pessoal com o compositor.
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BORTZ, Graziela. Modulao micromtrica na msica de Arthur Kampela. Per Musi, Belo Horizonte, n.13, 2006, p.85-99
Concluso
A validade da notao rtmica complexa freqentemente questionada. SILVERMAN (1996,
p.34), que ferozmente se ope a essa escrita, critica: They all write notes. And more notes.
More than can be played: more than can be imagined. (Eles todos escrevem notas. E mais
notas. Mais do que se possa tocar: mais do que se possa imaginar.) TOOP (1993, p.44), por
outro lado, defende os adeptos da Nova Complexidade,
10
opondo-os aos seguidores do que
ele chama de Nova Simplicidade, tais como Phillip Glass, John Adams e Arvo Prt, gerando
uma infinita discusso esttica que transpe os limites da questo da notao.
Este texto no pretende discutir se esta notao mais ou menos eficiente que outras, e sim
decifrar as propostas do compositor em certas obras em particular, cujo impulso criativo e cuja
inspirao oferecem aos intrpretes alternativas aos conceitos eternizados pela repetio dos
cdigos de leitura.
DE MASI (2002, p.70-2), sintetizando seus estudos em epistemologia sobre a criatividade, diz que
os cientistas sobretudo aqueles das cincias ditas exatas foram forados a se conscientizar
de que a realidade mltipla, difcil, incerta, complicada, contraditria. Segundo ele, existe hoje
uma aproximao entre as cincias humanas e exatas, entre hard e soft e entre a cincia e a arte:
E no porque as cincias humanas tenham finalmente conquistado os cdigos da ordem
previsvel e da simplicidade inteligvel que pretendiam, mas porque as cincias da natureza
chegaram finalmente conscincia (e mesmo ao reconhecimento e apreciao) daquela
desordem e daquela complexidade que desde sempre detestavam.
Acrescenta que a inexatido, imprevisibilidade, relatividade dos fenmenos frente ao particular
e ao contingente fazem parte h muito das cincias humanas e sociais:
Porm, enquanto elas viveram essa condio como se fosse um rebaixamento, um limite e um
vnculo, um obstculo sua exatido, credibilidade, qualificao cientfica, capacidade de
formalizao e de exausto, as cincias da natureza aceitaram, em vez disso, a complexidade
como tenso essencial entre uma velha e uma nova epistemologia, entre a era da descoberta
e a era da inveno. Portanto, como uma oportunidade.
Ao contrrio do que parece, a escrita abordada neste texto no pretende ser rgida e exata, e
sim, trabalhosa, admitindo em sua aritmtica espao para a inexatido, para a complexidade,
onde os diversos fenmenos que ocorrem na execuo, incluindo o matemtico, interagem
modificando cada performance. Assim como De Masi cr que as cincias exatas encontraram
uma nova oportunidade ao aceitar a inexatido e complexidade, no somente das cincias
humanas, mas da prpria natureza, tambm os intrpretes de msica erudita podem incorporar
ao contnuo aprendizado novas propostas criadas por compositores vivos, ainda que trabalhosas
e, afinal, inexatas, mas no mais inexatas que a prpria escrita tradicional. Nas palavras de
WEISBERG (1993, p.1): It is not a performers job, however, to predict [if new principles will
last], but to perform as well as possible. (No trabalho do intrprete, no entanto, prever se
novos princpios iro perdurar, mas executar o melhor possvel.)
10
De acordo com WEISSER (1998, p.184), o musicologista belga Harry Halbreich foi o primeiro a usar a expresso
Nova Complexidade em reao ao movimento Neue Einfachkeit na Europa.
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BORTZ, Graziela. Modulao micromtrica na msica de Arthur Kampela. Per Musi, Belo Horizonte, n.13, 2006, p.85-99
Referncias bibliogrficas
BORTZ, Graziela. Rhythm in the Music of Brian Ferneyhough, Michael Finnissy, and Arthur Kampela: A Guide for
Performers. Diss. de doutorado, Graduate School and University Center of CUNY, 2003.
COWELL, Henry. New Musical Resources. New York: Something Else Press, 1930.
DE MASI, Domenico. Fantasia e Concretude. Rio de Janeiro: Sextante, 2002.
FERNEYHOUGH, Brian. Collected Writings, ed. James Boros. Amsterdam: Harwood, c1995.
KAMPELA, Arthur. Micro-Metric Modulation: New Directions in the Theory of Complex Rhythms. Diss. de douto-
rado, Columbia University, 1998.
________. A Knife All Blade para quarteto de cordas. Partitura. Requisito parcial da diss. de doutorado, Columbia
University, 1998.
________. A Knife All Blade: Deciding the Side Not to Take. Current Musicology 67-68 (Special Issue 2002): 167-
93.
________. Phalanges para harpa solo. Partitura. Manuscrito do autor,1995.
________. Quimbanda para guitarra eltrica. Partitura. Manuscrito do autor, 1999.
SILVERMAN, Julian. Britcomplexity. Review of Aspects of Complexity in Recent British Music, by Tom Morgan.
Tempo 197 (July 1996): 33-7.
TOOP, Richard. On Complexity. Perspectives of New Music 31, n.1 (1993): 42-57.
WEISBERG, Arthur. Performing Twentieth-Century Music: A Handbook for Conductors and Instrumentalists. New
Haven: Yale University Press, 1993.
WEISSER, Benedict. Notational Practice in Contemporary Music: A Critique of Three Compositional Models,
Luciano Berio, John Cage, and Brian Ferneyhough. Diss. de Doutorado, Graduate School and University
Center of CUNY, 1998.
Leitura recomendada
LESTER, Joel. Notated and Heard Meter. Perspectives of New Music 24, n.2 (1986): 116-28.
Graziela Bortz Bacharel em trompa pela Universidade de So Paulo. Como bolsista da
Capes-MEC, obteve o ttulo de Mestre pela Manhattan School of Music e o Doutorado, orientada
por Joseph N. Straus, na City University of New York. Foi trompista das Orquestras Sinfnicas
de Porto Alegre e Municipal de So Paulo. Como intrprete de msica contempornea e solista,
apresentou-se na Bienal de Msica Contempornea (RJ), no Festival da ISCM em Sel, no
espetculo promovido pela ASCAP na sala The Cutting Room (Nova Iorque), no Teatro Popular
do SESI (SP), no Conservatrio de Cuenca e na Universidade de Valladolid (Espanha). Integrou
o Grupo Novo Horizonte em So Paulo. Trabalhou como tradutora do RILM Rpertoire
Internacionale de Littrature Musicale (Nova Iorque). Apresentou artigos no Congreso Msica
y Universidad em Salamanca (Espanha) e no Simpsio de Cognio e Artes Musicais (PR).