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GRECIA

Tipologas: TEMPLOS Y SANTUARIOS


La tipologa ms representativa de la Antigua Grecia es el templo. Una tipologa compleja es el
santuario, un conjunto de templos de tamao ms pequeo.
Al fundarse la ciudad el santuario se colocaba encima de la montaa.
Cada polis tena sus templos y santuarios propios. En Grecia haba 2 santuarios principales, de carcter
nacional, el de Delfos y el de Olimpia, que tambin se utilizaba para los juegos olmpicos.


SANTUARIO DE DELFOS
Una de las grandes atracciones tursticas de Grecia.
Antiguamente, el objetivo de la visita a Delfos era visitar el orculo, una pitonisa preguntaba el futuro a
los dioses. Era la pitonisa dlfica.
Ubicacin
Conjunto de construcciones en la ladera del Monte Parnaso, donde el relieve es muy accidentado e
irregular. Se abre una brecha entre montes. El tema del lugar es importante, en ocasiones el lugar de
construccin de un templo tena que ver con la deidad a la que iba dirigido (por ejemplo, en el caso de
Poseidn en un lugar cerca del mar). En este caso, el templo principal de Delfos est dedicado a Apolo,
fue construido en el S. IV a. C.
Conjunto
Todo el conjunto esta amurallado.
En la planta se puede ver que las construcciones no siguen ningn orden, ni simetra ni nada. En este
caso se pierde la formacin en retcula, aunque posteriormente se recuperar para la construccin de
las ciudades.
Entre esas construcciones destacan los tesoros, pequeos templos relacionados con las ciudades, donde
dejaban sus ofrendas. Se sitan desperdigados a lo largo de una va hasta llegar al templo principal.
La va de subida suba en zigzag. Va Sacra, es como el viacrucis y sus estaciones donde encontramos
los tesoros.


El templo de Apolo descansa en una plataforma o zcalo (no es la krepis en s). Esta altura representa el
espacio sagrado del templo. Era un templo drico, igual que el Partenn.
Detrs del templo hay un teatro donde se representaban escenas de Delfos. Las gradas tienen
inclinacin aprovechando la pendiente del terreno.
Ms arriba est el estadio donde se realizaban juegos, al estilo de los juegos olmpicos.
Encontramos un pequeo templo drico dedicado a la diosa Atenea, del que cabe destacar su base
circular. Formar parte de la tipologa del THOLOS: templo de planta circular.
-Tiene mucha repercusin posteriormente.
-Se estructura en torno a la Cella, rodeada por las columnas exteriores. Tiene una triple escalinata de
base circular (krepis circular)
- Se cree que estos templos tuvieron cubierta de madera de forma cnica y revestida con teja cermica.
En el centro se hallara una obertura circular, ya que en estos templos siempre haba una llama
encendida como smbolo de ofrenda al dios, por lo que resultaba necesaria una salida para el humo.

Tholos de Atenea, en Delfos

LA ACRPOLIS DE ATENAS
Era el Santuario religioso de la ciudad, todo un conjunto amurallado dedicado a Atenea, desde el cual
se crea esta diosa protega la ciudad. El centro de la Acrpolis lo presida la estatua de la diosa.
Todos los templos conservados son del siglo V, debido a la accin de los persas. Los persas fueron el
gran enemigo griego. En una de las invasiones (principios del siglo V) arrasan con la acrpolis y en el
siglo V se reconstruye bajo el gobierno de Percles. Promueve la reconstruccin de la acrpolis bajo la
supervisin del escultor y arquitecto Fidias (responsable de las esculturas de la Acrpolis).
Vemos que la distribucin es como en Delfos, piezas desperdigadas que parece que han sido dejadas
caer.


La zona de entrada, esa especie de prtico, es el propileos (que tambin funcionaba como zona de
descanso para peregrinos). El edificio ms importante es el Partenn, y destacaremos tambin el
Erecteion y el temlo de Atenea Nik.

Erecteion
Es un templo jnico, de planta irregular.
Conocido por el prtico Sur, el prtico de las caritides. Son columnas con representaciones
antropomrficas, de mujeres. El nombre de caritides viene de Caria, de donde se deca que las
muchachas eran las ms bellas de toda Grecia.

Atenea Nik
Templo reducido a la mnima expresin: solo es una cela, donde se albergaba la divinidad. En la entrada
y la cara posterior vemos como se forman filas de cuatro columnas, es decir, las columnas no rodean el
templo sino que aparecen en dos de sus caras opuestas.
Est muy bien conservado, solo han desparecido los frontones y la cubierta. Es tambin un templo
jnico, como no haba triglifos, vemos un friso con decoracin continua.



LA CIUDAD GRIEGA Y SU TRAZADO
Trazado en retcula, ejes perpendiculares entre s, delimitando as unas islas rectangulares donde se van
agrupando las distintas tipologas o equipamientos como teatros, templos En estas retculas, ninguna
calle destaca sobre las dems, todas tienen la misma importancia. Este hecho cambiar en Roma.
Aparecer la plaza principal o gora, que es un espacio abierto dentro del trazado en cuadricula. All se
hacan mercados, negocios, asambleas... El gora es el antecedente del foro. En ella nos vamos a
encontrar en una o varias de sus fachadas con la STOA (prticos cubiertos en columnas orientados hacia
la plaza, planta en forma de L).
Al trazado urbanstico en retcula se le conoce como trazado hipodmico. Deriva de la idea que tuvo,
Hipodamo de Mileto, inspirado por un damero. (Ciudad de Mileto, polis importante).

HEFASTEION: Templo dedicado al Dios Efesto, donde se encontraba el Parlamento de la Ciudad.

CIUDAD HELENSTICA DE PRIENE
Situada en Turqua. Ciudad pequea abandonada con el tiempo, por eso las ruinas se han conservado
tan bien. Era una ciudad de 4000 habitantes y de fundacin tarda (S. IV, segunda etapa clsica). Es
equivalente a Pompeya en lo referente a la buena conservacin.
Se funda a lo alto de una montaa, llamado monte Mikala. Terreno en pendiente con trazado en
retcula. Amurallada con carcter defensivo.

Orientacin intencionada. La retcula sigue una orientacin pensada. Las de las pendiente siguen N-S
y las viales E-O. Eso hace que las calles que suben a la montaa sean escalinatas debido a la pendiente.
Tambin permite que los edificios pblicos tengan la fachada a orientacin sur, la ms favorable.
Tiene estadio, gora, teatro, bouleuteiron, stoa y templo. (El bouleuterin es el edificio donde se reuna
la boul, el consejo, en las ciudades de la Antigua Grecia.)
Tiene 3 puertas de entrada, dos al este y otra al oeste. De cada puerta sala una calle que llevaba al
centro de la ciudad, al entorno del gora.
Por norma general todas las calles son iguales, pero Priene al ser una ciudad tarda destaca dos ejes
principales en las calles. Caractersticas de la ciudad romana. Recursos para la evacuacin de aguas.
En el gora nos encontramos la STOA, una pieza alargada porticada con columnas abiertas al interior de
esa plaza. Pieza de estructura sencilla.
-Variantes de stoa: Con ms de una cruja.
-Puede aparecer un muro continuo de fondo o unas cmaras abiertas a ese muro. Su uso era para los
mercados.
-La stoa principal buscaba la orientacin sur y sobrepasaba la anchura del gora.

EDIFICIOS DE LA CULTURA GRIEGA (detalles de los edificios de Priene)
1. Teatro griego
Tipologa ms destacada de la arquitectura griega. Porque la representacin teatral en su
cultura era muy importante. Representaciones dramticas. Tambin se usaban como
asambleas para los ciudadanos. Es un edificio abierto.

Compuesto por tres partes
-GRADAS: Forma que abarcaba un ngulo mayor que un semicrculo. Las cuales rodeaban un
espacio central, la llamada orchestra. Siempre aprovechan la inclinacin del terreno para las
gradas en el teatro griego.
-PRO SENIO: la plataforma de detrs se situan los msicos, ms elevada que la orchestra. Tena
el suelo de madera.
-ESCENA: Lugar donde se situaban los actores.

TEATRO DE EPIDAURO
Los actores actuaban a una cota ms alta.
La escena no llega a tocar las gradas.

2. Templo
Tambin busca orientacin Sur

3. Boleuterion
Sede del consejo de ancianos de la polis.
En su interior tena unas gradas.
Se construa en una de las retculas de la ciudad.
Edificio cerrado. Aberturas de iluminacin en el lado ms favorable, lado sur.
Gradas en forma de U. Caban unas 640 personas.
En el centro hay un pedestal.
Estructura de muros de carga donde descansaba la cubierta de madera.
Anchura en torno a 20 metros. Excesiva para su tiempo, por eso construyeron esos soportes
interiores intersectados por las gradas.
Se situaba al lado del gora.

4. Estadio
Parte baja de la ciudad, aprovechar inclinacin. Orientacin sur.
Edificio destinado para los juegos. Base de la tipologa del circo romano.

5. Vivienda
Con patio, al travs del cual se iluminaban y ventilaban las estancias.
Acabado modesto
Exterior: entrada y algn hueco para iluminacin.














ROMA

LA CIUDAD ROMANA
Orientacin y disposicin
Las ciudades romanas adoptan el trazado en cuadrcula heredado de los griegos. Tambin comparten la
forma con los campamentos romanos, que disponen de un trazado tambin en retcula.
Las calles tienen orientacin determinada, N-S, E-O. Se destacan los ejes que se cruzan en el centro de
la ciudad, CARDO (Norte-Sur) y DECUMANO (Este-Oeste) son de mayor anchura que el resto. Adems en
estas calles principales se sitan las entradas a la ciudad. Las calles ya no son todas de la misma anchura,
sino que destacan unas sobre otras, confirindoles este aspecto diferentes grados de importancia.
El foro
En los cruces de cardo y decumano aparece el FORO, el equivalente al gora. Ser siempre una plaza
con fachadas porticadas heredadas de los griegos. En el foro se sitan los equipamientos ms
importantes. La cria ( parlamento), teatro, templo, termas, ect. En Roma haba varios foros, pero lo
ms usual es encontrar uno por ciudad.
Estructura
El perfil de la ciudad es rectangular, en contraste con Grecia. Las ciudades estn amuralladas, igual que
las griegas.
A cada una de las manzanas se les llamaba cuadras.
Las calles estn pavimentadas. y los romanos introducen un sistema saneamientos y alcantarillado de
las aguas.
Los ricos vivan en una casa unifamiliar que se llamaba domus. Los ms humildes habitaban en casas de
pisos, llamadas insulae (islas)
En las Ruinas de Timgad, se conserva perfectamente el trazado romano en retcula, los ejes, la muralla,
el foro, ect. Es una ciudad situada al Norte de frica, en la actual Argelia.

Tipologa: LA BASLICA CIVIL ROMANA
BASLICA DE CONSTANTINO o MAJENCIO
Una de las grandes construcciones de la poca romana. Actualmente est en ruinas.
Fecha: S.IV a C
Funcin: Funcionaban como tribunales de justicia o de mercado. Es un edificio representativo ms que
funcional .


Mandatos Majencio y Constantino
Las obras del edificio comienzan bajo el mandato de Majencio, en el 306. Constantino vence a Majencio
y se hace con el poder. Es l quien decreta la libertad de la religin cristiana. Constantino ser quien
acabe las obras, en el 312, introduciendo algunos cambios al planteamiento inicial, derivados de la
instauracin cristiana.
Estructura
Es un edificio de planta longitudinal, tambin llamada planta basilical, con unos soportes intermedios.
- Planta de 3 naves, tipo baslica.
Las naves laterales son ms estrechas que la central.
La nave centrar estaba cubierta por tres tramos de bveda de arista, obtenida al cruzar dos
bvedas de can. Y en las laterales bvedas de can perpendiculares al eje principal de la
nave, apoyados en contrafuertes.

- Gracias a la evolucin estructural, se consigue un edificio con interiores de grandes luces. El
espacio interior gana protagonismo. El avance se lo podemos conceder al Opus caementicium
romano, mortero de cal y arena, con una arena especial volcnica, puzolana. Se obtena un
hormign de resistencia extraordinaria.

- La cubierta no es de madera., es una cubierta abovedada.

- Al fondo de la nave central apareca un bside o elemento de planta en semicrculo y a su vez
cubierto por cuarto de esfera (bveda de horno). Este elemento es parecido al de la iglesia
paleocristiana. Finalmente tendr dos bsides, consecuencia del cambio del edificio debido a
Constantino. En un principio la entrada era lateral. Cuando Constantino se hace con el poder se
cambi el eje dejando el primario paralelo a la calle principal.


- La estructura consta de contrafuertes. En los contrafuertes aparecen oberturas. El contrafuerte
principal parece el bside. En l haba una estatua gigantesca de Constantino. Se ejecutaron
primero las naves laterales con los contrafuertes y sistemas de empuje.

- La forma de la nave principal toma como referencia un espacio hecho en el siglo anterior, una
sala de bao de kalakala

- Perforaciones en las naves laterales. Actuaban de filtro o de control solar. Ventanas en forma
de semicrculo. Se vuelve a retomar en el renacimiento con el nombre de ventanas termales,
ya que apareca en las termas romanas



Decoracin:
En Roma la carga decorativa se concentra en el interior, ya que dicho espacio es importante gracias a la
evolucin estructural. En contraste con Grecia que la ornamentacin iba al exterior.
En la nave central aparecen columnas de orden corintio colocados en el punto de arranque de las
bvedas. Son ornamentales, no tienen funcin estructural
La cara interior de la bveda no es lisa, presentaban un relieve realizados en la cara interna obtenidos
del encofrado, llamados casetones. CASETON: despiece de forma geomtrica. Doble funcin,
ornamental y estructural. Esas perforaciones permitan que el conjunto de la bveda pesara un poco
menos con el mismo grosor.
Revestimiento muros combinaban mrmol de distintos colores, en la actualidad no queda nada. Mrmol
y granito. Ornamentacin de las bvedas estaba trabajada y revestida con placas de yeso.
El muro del bside estaba recubierto de estuco.
Acabado interior noble, acabado de materiales nobles.
Relieve cermico se utilizaba como encofrado perdido durante la construccin.
Acabado exterior ms austero y modesto que el interior, enfoscado con un color.
BAOS PBLICOS, TERMAS DE CARACALLA
Fecha: S. III Dc

Caractersticas generales
Sobrenombre que tuvo el emperador Caracalla, Emperados llamado DIOCLECIANO.
Edificio bsico en la vida romana. Siempre que se levantaba una poblacin al lado del frum haban unas
termas.
Tomar el bao formaba parte de la vida social del romano. Funcin higinica y social. Fue evolucionando
a un edificio multifuncional.
Situada al lado de la via apea.

Planta y estructura
Planta compleja, sin embargo aparece claro uno o varios ejes de simetra.
Presencia de ejes simetra principales -> Propio arquitectura romana.
Tantas estancias es debido a que el bao romano tena varias etapas.
Habian dos zaguanes o vestbulos donde conectaba con el gimnasio. Del gym a la sauna. Y de ah a una
de las piezas fundamentales, la sala de bao caliente, Caldarium
El agua era importada por un acueducto. La caliente por unas tuberas de ploomo hasta las termas y
bajo tierra unos conductospor donde transcurra vapor. Mediante el cual se calentaban las estancias.
CALDARIUM ( cubierto por una semiesfera) , TEPIDARIUM, FRIGIDARIUM, NATATIO ( piscina al aire libre)
FRIGIDARIUM: 3 bvedas de arista.
Revestimiento interior igual que en Magencio. Pavimento de mrmol, distintos colores, casetones,
ornamentado con estatuas.
Hombres y mujeres no coincidan en el bao. Separacion por sexos.


TEATRO ROMANO

Evolucin del teatro griego con unas breves diferencias
- La escena crece y se junta con las gradas.
- El prisma de la escena es ms potente.
- Resulta un edificio cerrado, a diferencia del griego que es abierto.
- Gradas conectan con el cuerpo de la escena.
- Delimita un espacio interior sin cubrir.

Partes:
-CAVEA: Gradas
-ESCENA
-ORCHESTRA: Disminuye de tamao y se convierte en planta circular.
Escenario cota ms baja del escenario griego.
Fachadas exteriores similares a las del tetaro Marcello.
Las gradas del coliseo se basan en las del teatro.


TEMPLO ROMANO
Los templos eran comunes en las ciudades.
Maison Carre, en Nimes (Francia), es un buen ejemplo de un templo romano parecido al prototipo
griego.
Diferencias del templo romano con el griego:
-El templo romano no tiene krepis (pedestal)
-Se destacaba una fachada principal, en la que se situaba una escalinata.
-Muro de cella asoma hasta la fachada exterior, apareciendo semicolumnas con sentido ornamental.





PANTEN DE AGRIPPA (S. II d. C.)
Pertenece al grupo de templos circulares, que aunque son menos usuales tienen mucha importancia. De
hecho, este es el ms conocido.
Su planta, al ser circular, es centralizada: hay dos ejes de simetra en torno a un centro.
Fue construido durante el gobierno del emperador Adriano, en el siglo II. Sin embargo, el nombre de la
fachada es de otro emperador, Agrippa, esto es porque hubo en el mismo sitio un panten previo,
promovido por Agrippa, y el segundo panten conserva el nombre del primero a modo propagandstico.
Se cree que el primero era rectangular, y que posteriormente Adriano propone la construccin de un
segundo templo que ocupa la posicin del primero.
- El edificio se divide en dos partes: la parte de planta circular o ROTONDA y un PRTICO rectangular
anexo, que define el eje principal. Los ejes son un elemento imprescindible en la arquitectura romana.


-La etimologa de la palabra PANTEN, PAN significa totalidad. Dedicado a todo el conjunto de los dioses
romanos. Divinidades veneradas a partir de unas estatuas que aparecan en la los huecos o excavaciones
de la seccin circular, eran como altares pero tambin tienen sentido constructivo.
- En un primer momento se construy la rotonda y despus se aadi el prtico, no se construyeron a la
vez. Su encuentro es un poco forzado.
La altura est determinada, se puede inscribir una esfera dentro de ella.
La cpula que cubre este edificio es gigante para la arquitectura romana: 43 m. de dimetro, se
convertir en referencia de la arquitectura clsica.
Podemos distinguir 3 niveles en el interior:
1er nivel: 7 altares donde se renda culto. Destaca uno de ellos, con un bside de cuarto de esfera.
2 nivel: Separado por entablamento. No muestra l apariencia original, en el siglo XX se recupera un
fragmento. Los frontones se hacen en el siglo XVIII, es un elemento renacentista, no romano.
3er nivel: La bveda, con casetones en el interior. Hay una abertura en la coronacin de 9 metros de
dimetro, el interior parece un reloj de sol.
-Cuando el cristianismo se instaura en Roma de forma oficial y obligada, el edificio sufre dos cambios
significativos, al ser rebautizado como iglesia. Uno es que se cambian los dioses por santos.
El segundo es que Bernini construy dos torres a los lados, que los romanos llamaban orejas de burro.
ENTRADA: La fachada es convencional, con 8 columnas corintias de granito.
En la fachada inicial se encontraban dos estatuas de nichos, una de agripa y otra de augusto
Originalmente haba una artesanada de bronce. Frontn decorado con relieves de bronce, el cual ahora
se encuentra en el Baldaquino de Bernini.
-El perfil de la bveda se ve desde el interior.
-El muro cilndrico del ltimo nivel reviste la bveda.
-Los agujeros del frontn son los enganches de bronce que estaban sujetos a l.

En la bveda interior se ve el hormign. Se pensaba que estaba recubierto de yeso. Algunos
historiadores opinan que estaba recubierta de bronce, pero parece menos probable. Desde afuera, no
se percibe toda la bveda, la parte ms baja se oculta con el ??? . Toda la bveda exterior estaba
recubierta de bronce, ahora lo est con placas metlicas ms oscuras que en la antigedad.

Segundo eje -> nfasis a la verticalidad
Desde el culo hasta el centro del crculo de la planta
Eje terrenal y eje divino

Es un edificio simblico. Su espacio interior tiene un significado: el universo. Los romanos crean que la
tierra era un disco, un crculo plano, sobre el que se levantaba la esfera terrestre. Era la representacin
romana del universo. El punto ms alto de la bveda, se relaciona con el punto ms alto de su universo:
el Sol.
CONSTRUCCION:
- Utilizacin de ladrillo dentro del encofrado de hormign
-En la argamasa ponan piedras. Se jug con la densidad y tamaos de la piedra. Conforme se suba se
colocaban piedras ms ligeras. En el culo se coloc piedra pmez.
-El peso de la bveda descansa sobre un muero de 6 metros de dimetro. El muro circular de 6 metros
de espesor sostiene la cpula. En el momento que empieza a cirvarse la seccin disminuye
progresivamente.
-Soportes con gran seccin se llaman Machones. Ese muro continuo de hormign de 6 metros son
ms soportes. Esos huecos en forma de capillas ayudaban al secado de la gran masa de hormign.
-El altar que tiene el cuarto de esfera es el principal.
-Hay un segundo eje principal, que pasa por el centro de la sala y el culo. Tambien llamado como eje
divino, ya que era un edificio religioso, tiene simbolismo. Su espacio interior simboliza el universo tal y
como lo entendan los romanos. Creian que la tierra era plana y que sobre ese crculo se situaba la
bveda celeste y encima el sol, representado por el culo.
-Muestra todos los adelantos y cualidades de la arquitectura romana. Es uno de los mejores ejemplos de
construccin romana.

En las distintas etapas histricas tenan unas marcas, gracias a las cuales se ha podido dotar la fecha

Es el edificio ms importante de la Roma clsica porque:
-Representa todos los adelantos romanos
-Es un ejemplo perfecto de sistema estructural y constructivo de arquitectura romana, con un sist.
estructural contrario a la arquitectura gtica.
-Su espacialidad interior
-Su recubrimiento interior
-Su simbolismo

EL COLISEO
Edificio destinado a recoger todos los juegos y celebraciones de la ciudad romana: combates de
gladiadores, recreaciones de cacera de animales exticos, matanza de condenados,... Se piensa
incorrectamente que las naumaquias se celebraban en anfiteatros, pero haba edificios destinados a ello
especficamente.
poca de paz, donde ya se haban acabado las guerras. Gran masa de poblacin. Para tenerla contenta:
barriga llena y entretenimiento.
ANFITEATRO = DOBLE TEATRO
Edificio cerrado en torno a un espacio central, sin cubrir. Su estructura es parecida al resultado de juntar dos gradas.
Muy frecuente en la ciudad romana.
El Anfiteatro Flavio, tambin conocido como coliseo, es el ms grande e importante. Construido a
finales del siglo I (etapa Imperial), bajo el mandato de Vespasiano. A principios del siglo II se realiza una
ampliacin. Caban en torno a 50.000 personas. Espectculos mayoritarios, para el pueblo, no como los
espectculos griegos que nicamente satisfacan a una lite cultural y econmica.
Planta elptica. No es exactamente la suma de dos teatros simtricos, ya que tenan planta semicircular.
Partes: CAVEA (lugar donde estn situados los espectadores), que rodea el espacio central, denominado
ARENA. Red de pasillos concntricos, llamados DEAMBULATORIOS.

Organizacin y estructura
Se poda acceder por cualquier puerta, todo estaba comunicado, eso permita un rpido desalojo. Las
redes de pasillos se comunican por escaleras y continan verticalmente. Gracias a la cantidad de
vomitorios y pasillos, el coliseo se poda evacuar en 5 minutos. Se poda acceder al edificio por cualquier
entrada o punto del permetro.
Los pasillos abovedados (combinacin de bvedas y muros) que sujetan el peso de las gradas. La bveda
de can sigue una curva (bveda de can anular).
Aparecen unas costillas con acabado inclinado, que simulan el revestimiento de las gradas. Con el paso
de los siglos las gradas han desaparecido y se ven las Costillas o muros; dispuestos en sentido radial.
Las gradas se encontraban a una altura considerable respecto la arena. stas estaban divididas en 3
sectores.
Debajo de la arena se situaban unas dependencias donde se situaban los gladiadores, los animales o los
fallecidos. De ah suban a la arena.
En el siglo II haba 3 niveles y se reform y construy otra altura ms durante el imperio de Tito. En el s.
II slo Utilizan en la 4 utilizan pilastras, recurso muy utilizado a partir del renacimiento. La pilastra es un
rectngulo en vez de una semicircunferencia como en niveles inferiores. Los salientes del cuarto niveles
apoyaba un listn de madera.
Materialidad
Construccin hecha de hormign y ladrillo.
La creencia ms popular es que sobre la madera de las dependencias haba una capa de madera. Pero se
ha puesto en duda, ya que a lo mejor no era arena y era simplemente madera. La razn es que la
madera es ms fcil de limpiar.
Exterior
En el exterior, semicolumnas con objetivo ornamental. En cada nivel un estilo de columna: toscano en
el primer piso, jnico en el segundo y corintio en el tercero. Cuando hay varios niveles de fachada se
suele seguir este orden. Se basa en la estructura de fachada del teatro Marcelo, con sus niveles de
arquera superpuestos. El original llega hasta donde acaban los arcos, pero en el siglo II, durante el
mandato de Tito, se aade un cuarto nivel, con menos huecos, y un estilo corintio con pilastra en vez de
semicolumna.

Sirvi de expolio para la construccin de muchos edificios de la ciudad.

CASA UNIFAMILIAR ROMANA
Viviendas de una altura.
La casa romana es un elemento que aparece reservado a gente de cierto nivel econmico. Las clases
ms altas vivan en fincas de hasta 3 o 4 pisos. (INSULAE). Tenan puerta de acceso, patios interiores,
escaleras,
Influenciado por la casa griega, eje, planta regular y patio central que iluminaba y ventilaba las estancias.
En Roma dicho patio crece, adquiriendo mucha importancia. El patio funciona como eje principal.
Estructura cerrada. Se entraba por un vestbulo. A ambos lados haban dos piezas abiertas a la calle
funcionaban como local comercial.
ATRIO: Patio que iluminaban y ventilaban las habitaciones.
La cubierta dejaba una abertura central, por donde entraba el agua de lluvia, recogido en una cisterna y
que actuaba como depsito para abastecer a los habitantes de la vivienda.
TABLINUM: sala de estar, estancia principal. Lugar donde el padre cerraba los negocios. Haba un altar
donde realizaban culto a los dioses. Se situaba al final del eje de simetra.
Detrs de la casa aparecia un pequeo huerto.
Todo esto se sabe gracias a Pompeya.
PERSITILO: Patio porticado. En las casas con mayor desarrollo en planta. Ornamentados con estatuas y
columnas.
ARQUITECTURA MEDIEVAL
Las nuevas ciudades medievales
1. De nueva fundacin. Poblaciones que se fundan en poca medieval.
Ej.: Burriana
2. De base histrica. Habian sido fundadas en etapa anterior y crecen en
la poca medieval. Ej: Valencia
NUEVAS FUNDACIONES
Situacin
En terreno llano. En unas rutas comerciales y apartadas unos pocos km de la costa, para que
las ciudades no quedaran expuestas a los ataques de los piratas.

Trazado y distribucin
Trazado regular similar al de la ciudad romana. Un rectngulo. 4 entradas.
En el centro una plaza, recuerdo del foro de las ciudades romanas. Tpica plaza con estructura
porticada.
Cada x distancia aparecen torreones de planta circular.
Mascarell conserva an las murallas Poblacin pequea en Castelln.
En terreno montaoso
Parecido a lo que suceda con las ciudades griegas.
Se construan tan alto por razones de carcter defensivo.
Las ciudades se extendan por los laterales de la colina sobre la q se establece.
Las calles principales sigiuen las curvas de nivel, salvando una menos pendiente.
Los viarios perpenticulares con inclinacin siguen la pendiente de la montaa. A veces, ms
que calles eran escalinatas.
Se le llama fundaciones acrpolis.
Ejemplo: MORELLA, conserva perfectamente su muralla y las calles. Dos entradas: Puertas de
san mateo y san miguel.
En la parte alta aparecen los castillos, iglesia principal y algn monasterio.
Tambin hay fundaciones de este tipo fundadas en la costa, en lo alto de un peasco. EJ:
PESCOLA.
FUNDACIONES HISTRICAS
De origen romano.
Ej.: barrio Barcelona. Trazado irregular.

En la poca medieval las calles tienen un trazado orgnico.
Hay dos fases de crecimiento ( Alta edad media (romnico) y gtico o baja edad media (donde
cobra importancia la burguesa, tiempo de auge, donde gran parte de la poblacin se traslada
del campo a las ciudades).
En cada etapa se construye una muralla.
VALENCIA:
Primera muralla con los musulmanes
Jaume I, segunda muralla para defender los barrios que haban crecido alrededor de la primera
muralla. Esta ltima es la que an se conserva
En las ciudades musulmanas los trazados de las calles son ms irregulares.

PRIMER ESQUEMA / MODELO DE BASLICA PALEOCRISTIANA
Primer arte cristiano que se desarrolla durante la etapa del imperio romano. Persecucin
religiosa.
El cristianismo era como una amenaza y el culto se ejecutaba a escondidas en las casas de
manera clandestina.
Constantino, tras hacerse con el poder declara la libertad religiosa y el cristianismo deja de ser
un delito.
Primer edicto en 1313 por Constantino en Miln. El segundo Edicto de Salnica declara el
cristianismo como religin oficial del imperio romano.
Pasa de religin perseguida a religin oficial.
Culto desarrollado de manera plica, por lo que hace falta un edificio que albergara a los fieles.
Aparece el primer tipo de iglesia cristiana. Buscan un edificio con capacidad funcional y con
una construccin barata y rpida para construir cuantos ms en menor tiempo mejor.
Toman como modelo la baslica civil romana.
Planta longitudinal con 3 naves.
Naves laterales
Eje principal que acaba en bside de planta semicircular.
Soportes separan las naves
()
ARQUITECTURA MEDIEVAL
Tipos de iglesia cristiana
Planta basilical
PLANTA CENTRAL
Debido a q son edificios con requisitos diferentes
Ej.: Mausoleo de Sta Constanza, contiene la tumba de la hija de Constantino, Constanza.
Entorno al ao 350
Uso pequeo para los cristianos.
Planta circular. Tiene un espacio central cubierto por una semiesfera, haciendo alusin a los
sistemas de cubierta romanos. Alrededor un pasillo circular cubierto por la bveda de can.
Soluciones que se toman de la arquitectura romana, un deambulatorio, como lo que
apareca en las gradas del coliseo.
Vestbulo como pieza de transicin, como la NAOS del templo griego.
Inicialmente, entorno al espacio circular con columnas.
Reproduce los modelos romanos a escala ms pequea.
Construccin barata, de fbrica de ladrillo, no usa hormign. Por lo que no se podan alcanzar
grandes luces.
Pieza central cubierta por una semiesfera, donde aparecen unos ventanales.
Las columnas de soportes separan el espacio central del anillo que le rodea. Soportes que son
reutilizados, al igual que en la baslica.
La seccin de los muros es considerable, por eso se ponen dos soportes, con el fin de absorber
el peso. ( Columna, entablamento mas cornisa)
La vuelta del anillo est decorada por un mosaico interior.

SANTA SOFIA DE CONSTANTINOPLA
Principios del siglo VI
Edificio ms importante de la arquitectura bizantina.
La desaparicin del imperio romano no es completa, sino que cae la mitad occidental del
imperio. Se divide el imperio en dos, con dos capitales, una de ellas Constantinopla, actual
ciudad de Estambul. La mitad oriental continua la historia con el nombre de imperio bizantino.
Ser un imperio de religin cristiana. Llega hasta el siglo XV. Etapa de mayor plenitud, siglo VI
bajo el gobierno de Justiniano. Casi recupera el territorio perdido por el imperio romano.
Pretende que por primera vez la iglesia sea algo ms que un edificio funcional, con carcter
simblico.
Justiniano quiere hacer ese edificio clave. Para ello contar con el trabajo de dos ingenieros
griegos, que sern los arquitectos de la baslica de santa Sofa. Levantan el edificio en un
periodo de tiempo corto ( 1532-1537), gracias a la abundancia de dinero. En esos momentos
se convierte en el templo ms importante.
Marca un proceso de evolucin, de un sistema estructural masivo (Romano, muros continuos,
contrafuertes, etc.) al esqueltico gtico ( Donde el muro desaparece). El primer paso
corresponde a santa Sofa.
PLANTA SANTA SOFIA
Naves laterales
bside al final del eje
Atrio abierto antes de la entrada.
Parecido al de la baslica. Se adapta a la planta basilical.
En la nave central aparece un gran crculo, que corresponde a la bveda de ms de 30 m de
dimetro.
Nave central cubierta por dicha cpula.
Mirando la planta parece una planta basilical, pero desde el interior se asemeja al central. Es
una mezcla de los dos modelos que baslica paleocristiana.
Idea de cpula, como en el panten. Pero con una gran diferencia. En el panten la cpula
descansa en el crculo de apoyo, pero en la de santa sofia, parece que la cpula flote, ya que
no se aprecian los apoyos. Todo ello es gracias a un elemento llamado pechina, tringulo curvo
que aparece en las esquinas de la cpula. Transmitiendo los esfuerzos mediante los tringulos
a los apoyos del cuadrado. Distribuye el peso de la bveda en 4 puntos, 4 esquinas del espacio
que se cubre, el crucero. Seccin potente.
PROBLEMA: Fuerzas laterales. Se absorban con el sistema de arbotante y estribo en el gtico.
Pero aqu se resuelven de la siguiente manera: Contrafuertes que absorben fuerzas a
diferentes direcciones. En el otro lado los refuerzos son como 3 bsides.
Tiene una cpula principal, a los lados dos semi cpulas y a su vez otras 3 ms pequeas al
lado de estas ltimas.
Edificio estructuralmente muy atrevido. La bveda se viene abajo a los 10 aos de
construccin debido a un terremoto. Sistema de construccin muy frgil ya que construan
muros de ladrillo colocado a rosca, lo que queda visto es la pieza estrecha. Lo nico que hay de
cantera son los muros.
Los ventanales han ido perdiendo tamao con el paso de los siglos para tener ms apoyos
estructurales, y la estructura reforzada. Como consecuencia, el interior de la baslica es ms
oscuro que en sus inicios.
La cpula original era lisa. Cuando la reconstruyen la hacen con nervios.
Los fieles se situaban en las naves laterales, los reyes y sociedad de lite en la central. Apareen
dos niveles.
Hay dos niveles de arqueras porque hay un forjado intermedio. Con ello se duplica el aforo de
las naves laterales. Los hombres a nivel del suelo y las mujeres en el nivel superior.
Como pasaba en las catedrales joticas, la luz tiene un significado divino. Primera iglesia que
pretenda ser la imitacin del paraso. Iglesia llena de mosaicos en el interior intensificaba la
iluminacin. Deja de ser funcional para dar paso al simbolismo.
En la actualidad, en las pechinas se intuyen 4 figuras con alas, que hacen alusin al
tetramorfos. En el medio de la cpula estaba el pantocrtor.
En el exterior. Se respeta la apariencia original. EL nico elemento que llama la atencin son
los 4 minaretes.
Pasa de una iglesia cristiana a una mezquita.
ETAPA ROMNICA
2. Predomina la Iglesia de peregrinacin.
3. La mayora de construcciones siguen utilizando el planteamiento estructural de la
arquitectura romana (Muro reforzado por contrafuerte, bvedas de can o de arista,
etc.) En algunas construcciones de entornos rurales se utiliza cubierta de madera, que
con el tiempo se sustituyen por cubiertas abovedadas.
4. Techumbres madera -> Bvedas romanas ( can/arista)
5. Temas cristianos como el pantocrtor nace en el paleocristiano.
6. En las bvedas no aparece hormign, se construyen todas de cantera.
7. Sistema constructivo con cubierta abovedada, la cual descansa en los muros ( con
seccin potente) y a su vez aparece el refuerzo lateral de los contrafuertes.
8. El muro que forma parte de la estructura permite oberturas muy pequeas, como
consecuencia los interiores son muy oscuros. Dichos vanos nunca se abren en sentido
perpendicular al muro, sino inclinado. La abertura de la ventana es mas pequea al
exterior que al interior ( Vano abocinado). La exageracin del vano abocinado se llama
espillera.
9. Junto con las bvedas de can aparece otra geometra que ya conocemos, la bveda
de arista. Presenta un refuerzo interior, arcos fajones, son arcos de medio punto
que aparece en la cara interior. Perpenticulares al eje de la nave y que normalmente
coinciden con el punto donde se sitan los contrafuertes.
10. Doble sistema de arqueras.

IGLESIA ROMNICA DE PEREGRINACIN
poca de fuerte sentimiento de fe.
El camino de Santiago cobra un importante protagonismo. En el s. XIX se encuentra la tumba de
Santiago de Compostela. Es la via de entrada del romnico en la pennsula.
Iglesias de gran tamao que requieren mucha capacidad para acoger a los fieles y peregrinos que van a
rendir culto. Esas iglesias albergaran la reliquia o restos de un santo. Por dicho motivo son ms grandes
que el resto de iglesias romnicas.
La iglesia de peregrinacin nace en Francia, donde hay 4.
Catedral Santiago se construye al final del siglo XI. El modelo es igual que el francs.
Se construye en 50 aos, rpida si consideramos el contexto histrico, en el cual se tardaban siglos en
constuir catedrales.
La planta gtica sigue el modelo de la iglesia romaica de peregrinacin. Dos ejes. Uno mas largo que
otro. El longitudinal consta de un pasillo central y dos laterales, la divisin viene marcada por la
colocacin de soportes. El brazo transversal, llamado transepto, ms pequeo, tambin aparece en la
catedral gtica. ste le proporciona la famosa catedral con base en cruz.
La estructura de naves laterales aparece tambin en el transepto. Permite que se pudiera hacer un
recorrido perimetral por todo el contorno de la iglesia. Ello permite mezclar personas quietas con las
que se estn desplazando.
El bside se tranforma en una estructura mucho ms grande., pasa a llamarse Cabecera. Que es donde
est el altar. Debajo del altar, en el semistano, es donde se encontrar la reliquia de este tipo de
iglesisas. Dicha estancia se llama Cripta.
GIROLA: Pasillo circular que gira alrededor del altar.
Entorno a la girola aparecen pequeos bsides o capillas, llamadas CAPILLAS
RADIALES, ya que estn posicionadas en sentido radial.
ORIENTACIN: Cabecera orientada al este. Fachada principal ser la
fachada occidental, la cual gana protagonismo en comparacin con
la de la baslica paleocristiana. Se potencia gracias a la posicin de
dos torres laterales.
Tipo de iglesia que en planta desarrolla un tamao muy grande, al
igual que en verticalidad. Las torres estn situadas a una cota muy
alta. Dicha verticalidad se aprecia en el corte de la seccin ( PONER
FOTO).
En santa sofia en las naves laterales apareca un doble nivel. En
Santiago aparece lo mismo sobre las tribunas, en las torres. La funcin de la tribuna es estructural, con
sus bvedas acta como un refuerzo lateral y ayudan a que las bvedas de la nave central arranquen
desde una cota tan alta
Por el contrario, la tribuna tiene un problema, ya que disminuye considerablemente la iluminacin de la
nave lateral. Se abren huecos en los niveles de la nave lateral para iluminar. Apenas entra luz en la nave
central.
Aparece una torre en el crucero, CIMBORRIO. Es una torre poligonal con varios niveles de ventanales
superpuestos. Su funcin es iluminar la torre central. Se sita estratgicamente, justo encima del altar.
En la nave central encontramos bveda decan con arcos fajones, la nave lateral cubierta por tramos
de arista.
Interior policromado con colores contrastados, como suceda en el templo griego. An se conservan
algunas pinturas, no los elementos arquitectnicos.
La forma interior nos recuerda al rden clsico de los griegos, pero no mantiene una proporcin clsica.
BBFORA: Vano intermedio con dos arcos y un poste central.
Se da un paso ms respecto a Santa Sofia. Se aprecia analizando cada soporte de manera aislada. Un
soporte donde confluyen 4 arcos, antecedente de la arquitectura gtica, estructura en retcula. Al
soporte le llega el arco fajn ( refuerzo nave central) y en el otro sentido el arco fajn de la nave lateral (
formero)
ARCO FORMERO: arco que separa las cuadriculas de las naves laterales y paralelos al eje.
ARCO PERALTADO: Arco de medio punto que se le aade un tramo recto. Incrementa la sensacin de
verticalidad.
Aparecen semicolumnas adosadas.
Delante del prtico aparecia un porche, que con el tiempo se cerr para ayudar a que los relieves
romnicos se conservaran bien.
Las tribunas tambin servan para que durmieran los peregrinas.
El BOTAFUMEIRO cumpla una funcin higinica, como ambientador de la catedral,
ESTRIBO Y ARBOTANTE. Sistema estructural esqueltico donde el muro se sustituye por las vidrieras,
aumentando la luz y aprovechando para aumentar el simbolismo y representar escenas bblicas en ellas.
La luz potencia el sentido de divinidad.
BVEDA de nervios permite apoyar los 4 pilares.
Gtico nace en el norte de Francia. Alli aparecen las primersa grandes catedrales. Corresponden a un
modelo gtico no desarrollado aun. Nostre dame
Nostre dame: Catedral gtica primitiva, pertenece al primer gtico. En la vista exterior de la cabecera
vemos arbotantes y estribos, pero estos sitemas aun no estn desarrollados del todo, por eso en el
interior se siguen utilizando elementos romnicos, la tribuna. Al final, estas catedrales serian como un
punto intermedio entre la estructura de Santiago y la catedral gtica. Muro perforado en la parte
superior, pero en el nivel intermedio aun queda la tribuna, sta aparece porque es necesario para
alcanzar la altura de la nave central.
MIRAR DIBUJO SECCIN EN BLOC
El cimborrio desaparece porque ya no es necesario, ya existen tcnicas para iluminar ms el interior.
Aparece la catedral de 5 naves. 1 central y 4 laterales.
Cuando el sistema de arbotante y estribo se desarrolla, se prescinde de la tribuna, esta desaparece, el
interior gana verticalidad y los ventanales ganan tamao. Aparece el triforio, una galera ciega.
CHARTRES:
se basa en la catedral de Santiago
Aumenta de tamao la cabecera.
Es el ejemplo de que el gtico ya se ha desarrollado.
Situado a 50 km de Francia, hacia el sur.
GTICO MEDITERRANEO
Gran verticalidad en la cabecera y transepto.
Han cambiado las proporciones con respecto a nostre damme.
Las vidrieras
Ms adelante se perfora el triforio y deja de ser una parte ciega.
Es gtico por lenguaje, por la bvedas de nervios y ojivales, pero estructuralmente son sistemas que se
parecen ms al romnico.
Las proporciones de las naves van a ser ms horizontales, poca diferencia de altura entre
Se abren ventanales de dimensiones pequeas.
La luminosidad interior es diferente.
Ventanales recubiertos con alabastro, ya que es un material translcido.
IGLESIA DE VALENCIA
La iglesia santa catalina Iglesia con tantos nmeros de naves.
IGLESIA SAN AGUSTIN
Casi todas las iglesias que se hacen en vlc son de una nave.
Proporciones alargadas.
A los lados aparecen los contrafuertes. Estos van a ser los que absorben todo el esfuerzo lateral. Por eso
decimos que este gotico funciona mas como una catedral romnica.
Espacio entre contraguertes se utilizan para poner las capillas. (DIBUJO BLOC 2 )
En este tipo de gtico lo habitual es slo una torre.
Arquitectura gtica de valencia : Antiguo convento de santo domingo, en plaza Tetun.
Aparece el pilar enroscado.
Las bvedas de nervios desde abajo parecen palmeras.
Baldormar era muy duro con los obreros.























RENACIMIENTO
QUATROCCENTO

LA ARQUITECTURA DE BRUNELLESCHI
Florencia (ciudad estado)
Los Medici eran la familia que gobernaba el panorama artstico.
En la ciudad de Florencia, a principios del siglo XV (Quatroccento), surge un nuevo estilo que
sustituye al gtico, asociadas a la figura de Brunelleschi.

LA CPULA DE FLORENCIA
Catedral gtica para acabar. Brunelleschi gana el concurso y la acaba con una cpula. Solo por
esto, ya podamos clasificarlo como renacentista (porque retoma un elemento clsico), aunque
an conserva muchos elementos gticos.
La cpula se convierte en la caracterstica principal, definitoria, del edificio.
Geomtricamente, la cpula no es esfrica, sino de base polgona y con tringulos esfricos, a
los que se denomina gajos o paos.
Plantea una cpula de doble hoja (la del Panten solo tena una, por ejemplo). Hay un espacio
vaco entre ambas hojas por las que se puede acceder a la linterna. La linterna es el remate de
arriba de la cpula. Nervios verticales de piedras de cantera y listones horizontales de madera.
Estructura interior piedra y madera, listones horizontales de madera y
Planteamiento ms habitual: tambor + cpula + linterna. Pueden aparecer sin tambor o / y sin
linterna, pero lo habitual es que consten de las tres partes, como en esta catedral.
Bruneleschi no solo acaba la catedral, sino que hace que este edificio se convierta en smbolo
de Florencia y de la Toscana.

HOSPICIO DE LOS INOCENTES
Bruneleschi interviene creando el PRTICO DE LOS INOCENTES. Obra muy temprana llevada a
cabo mientras trabaja en la catedral, pero aqu es donde incorpora nuevos elementos.
Introduce un nuevo elemento: CAMPATA. Crea un mdulo, a partir de la perspectiva es capaz
de imaginar la sensacin que va a producir la perspectiva, esto se debe al avnce en pintura del
desarrollo de la perspectiva.
Prtico con arcos de medio punto combinados con columna, dos elementos clsicos
combinados de una nueva forma. Es una marca personal, una firma del autor. A cada arco de
medio punto le corresponde un mdulo o campata, un mdulo que ser de planta cuadrada, la
luz o distancia entre columnas coincide con la profundidad del prtico, por lo que aparece una
sucesin de tramos de planta cuadrada.


Las columnas tienen la misma altura que la anchura y la profundidad, por lo que el mdulo
resulta siendo un cubo.
Para entender el mdulo, para que estuviera definido de manera completa, faltara aadir
unas pilastras en el muro, de forma que se pudiera identificar claramente las cuatro aristas
verticales del cubo. Este defecto lo corregir Brunelleschi en edificaciones posteriores.
Se incorpora un nuevo tipo de bveda: la bveda vada. Es una bveda que recuerda a una vela
de barco hinchada por el viento (volta de vela en italiano).

El inconveniente de utilizar una bveda de nervioso de arista hubiera sido que las lneas
diagonales o de aristas hubieran imposibilitado percibir la sucesin de nervios, hubieran
interferido en una percepcin que as resulta mucho ms clara.
ENJUTA: el espacio en la fachada opaco entre los arcos, elemento decorativo.

BASLICAS DE SAN LORENZO Y SANTO ESPRITU
Son muy parecidas
BASLICA DE SAN LORENZO
En el convento del mismo nombre, financiada por la familia Mdici. Dentro de unos aos se
vern las intervenciones en este cnjunto de Miguel ngel. Los dos principales gobernantes,
hermanos ms conocidos de la familia, estn enterrados en la sacrista nueva.
Dentro del conjunto hay dos piezas, la Baslica y posteriormente adosada a esta la sacrista
vieja (la nueva ser construida por Miguel ngel)
Esta construccin fue construida hacia el 14, en el mismo periodo que el Prtico de los
Inocentes.
En su trazado en planta la mayora delas medidas se obtendrn a partir de un mdulo o
campata. Las naves generales las disea del mismo modo que en el Prtico de los inocentes, y
tambin con su respectiva bveda vada.

Deja espacios vacos en los laterales, coloca capillas desplazadas respecto al transepto, para
poder adosar dos piezas, la sacrista vieja y la sacrista nueva.
Columnas de orden corintio con un fragmento de entablamento.
El crucero lo cierra con una cpula de forma semiesfrica con cuatro pechinas, un cimborrio de
planta cuadrada, que se aprecia por el exterior pero no en el interior (el cuadrado)
El aspecto interior recuerda a la arquitectura paleocristiana, poco atractiva comparada con lo
que va a venir despus, parece un poco fro.
Juego de dos colores, blanco y gris, en columnas, arcos, entablamentos

El lado del mdulo le permite obtener TODAS las medidas de la planta. Poco a poco, va
corrigiendo todos los defectos.
Vuelve a utilizar el mismo juego de tonos. Es prcticamente lo mismo, muy similar. Cambia un
poco el artesonado.
La cpula an conserva muchas referencias medievales. Es muy parecida a Santa Sofa, con
esos nervios que funcionan como costillas o armazn, y esos tringulos. Desde el exterior se
percibe perfectamente la forma de la cpula, y su planta circular, as como por donde van las
capillas rodeando todo el transepto.

VOLVEMOS A SAN LORENZO
La sacrista vieja es un espacio muy pequeo, es un rectngulo en el que aparece un cuadrado
como espacio principal. A esta estancia cuadrada dan a parar otra estancia an ms pequea y
las escaleras. El espacio est cubierto por una cpula, tambin con nervios. Los nervios
exteriores tambin se marcan y se nota la forma de gajos de los tringulos, con culos para
iluminacin. Entre la estancia pequea y las escaleras est el altar, cubierto por otra cpula
ms pequea.
En la sacrista vieja aparece una modulacin (NO es una campata), que se marca en las
pilastras y se refleja en el pavimento. Aparecen elementos ornamentales como frontones que
adornan las puertas a la estancia pequea o las escaleras.


ALBERTI
Corrige el arco sobre columna de Brunelleschi, cambindolo por el tradicional arco sobre
columna de seccin cuadrada, como hacan los romanos.
Mantua, Italia, iglesia de san Andrs. Segunda mitad del siglo XV. Es lo ms parecido a toda la
arquitectura romana, sobre todo la parte correspondiente a la intervencin de Alberti. l
construye una nave, la nave central y en un principio nica con capillas a los lados. Despus se
construir el transepto, la cpula...

Edificio con una escala interior mucho mayor que la de Brunelleschi. Se puede ver ya una gran
bveda de can que cubre la nave central. Dos tipos de capillas, unas ms grandes que otras,
debido a una doble modulacin.

Capillas ms grandes, cubiertas con can transversales al eje de la nave. Otras ms pequeas,
de menor altura, entre las grandes. Los contrafuertes se ubican de dos en dos, y definen los
lmites de las capillas.
La doble modulacin quedar reflejada en la fachada de la nave central, en la disposicin de
las pilastras.
Gran parecido con edificios civiles de la roma imperial, (baslica de magencio).
Alberti decora el interior de las bvedas con casetones en relieve. En las capillas hay un
despiece, mientras que en la bveda central estn pintados, esto es por un tema econmico.
En la arquitectura romana, los casetones tenan sentido al ser las construcciones de hormign,
mientras que en este caso dificultan la obra por la materialidad.

Baslica en Magencio
La nave se ilumina por las ventanas circulares que aparecen en los costados y la parte ms alta
de la nave, sobre las capillas pequeas, as como por un ventanal circular ms grande en la
fachada de los pies.
Es una arquitectura poco atractiva, basada en la idea de la recuperacin de los valores
clsicos.
La fachada. Estructura del arco del triunfo hasta el nivel de la cornisa, y luego coronado con un
frontn. Es ms estrecha que el conjunto de la iglesia. Gran arco de medio punto estructura,
que es el arranque de la bveda de medio can, fragmento exterior tambin con casetones.
Pilastras exteriores siguiendo la estructura. La fachada es un cuadrado, lo que hace que no
llegue a la misma altura que la nave. Es modesta en cuanto a materiales, ladrillo con revoco de
yeso y pintada, frente a las grandes fachadas que veremos posteriormente (de
mampostera). Hay un detalle que estropea el remate de la fachada: una especie de
bveda colocada sobre el frontn, por el interior se percibe como un gran ventanal que
permite pasar bastante luz, pero exteriormente se percibe un poco extraa.

PALACIO RUCELLAI
Introduce una novedad importante. Fachada de cubierta por alero de cubierta muy
pronunciado. Divisin entre los niveles de la fachada. Aparece un hueco ventanal propio de la
arquitectura medieval, que hace de soporte intermedio. En alguna de sus plantas aparece un
acabado de los muros de cantera conocido como Almohadillado (muro de cantera con
acabado curvo, marcando as als juntas y el despiece de la fachada, juego de volmenes, luces
y sombras).
Introduce un elemento para destacar las plantas: los rdenes (pilastras). Repite el
planteamiento de la arquitectura romana en fachadas como en la del coliseo. Fachada
estructurada con niveles superpuestos con arquera y pilar. Usa un orden para cada fachada,
en vez de ser semicolumna es una pilastra

CINQUECCENTO
BRAMANTE
A Roma este estilo llega bastante tarde. Haba nacido en Florencia en el s. XV, y llega aqu a principios del siglo XVI.
El que lo introduce es Bramante.
Bramante era muy popular. Rafael senta tanta admiracin por l que fue uno de los retratados en el fresco de la
Escuela de Atenas que encontramos en el Vaticano. Su imagen corresponde a Euclides, padre de la geometra.

TEMPLETE DE SAN PEDRO, TEMPIETTO DE SAN PIETRO IN MONTORIO
Siempre se ha dicho que ha sido la primera construccin renacentista de Roma, sin embargo hay una obra anterior:
un claustro, en santa Maria de la Piacce (de la Paz), tambin de Bramante.
Relacin con el lugar
Est en Roma, fue pagado por los Reyes Catlicos (por la corona espaola). Roma tena terreno inclinado, segn la
tradicin San Pedro fue martirizado en lo alto de una colina, siendo este templete el que marca el espacio donde
haba sucedido este martirio. Nos pone en relacin con un tipo de edificio, al paleocristiano. Existan piezas de
planta poligonal o circular (mausoleo o martirium). En los martirium, se haba dado muerte a un santo. En la
tipologa del templo griego tambin fue utilizada la planta central (El Tolos).
Funcin
Construccin religiosa, pero es un elemento conmemorativo, se celebraba misa el da del aniversario de la muerte
de San pedro. La ceremonia tena lugar fuera, dentro solamente estaba el sacerdote, ya que es un espacio muy
pequeo.
Caractersticas formales
Este templete, en lenguaje clsico, ya no combina los elementos segn el esquema de Brunelleschi, sino segn
Alberti (arco de medio punto apoyado sobre un pilar y el orden aparece como una pilastra, simplemente
decorativo). Hay un segundo nivel donde se alterna pilastra y columna.
Estructura: diversas oberturas y ventanas destinadas porque las personas situadas en el exterior (al patio
rectangular) podan tener contacto visual con el sacerdote situado en el interior.
Primer nivel igual que el tolos (triglifos, metopas y cornisas). Despus al siguiente nivel sita una pequea cpula
sobre tambor (donde en el tolos comenzaba la cuberita de madera); un remate ciego, que recuerda a la linterna,
pero al ser tan pequeo no se aprecia la perforacin de la parte superior.
La balaustrada, rodeando el tambor del 2 nivel, es la primera vez que aparece. Su introductor es Bramante,
despus se convertir en un elemento con mucho xito.
Muro donde se sitan muchas perforaciones, tanto externas como internas (lugares vacos con la funcin de colocar
esculturas). Aparecen pilastras tanto en la parte externa como en la interna.
Las columnas corresponden a la fachada exterior, y la pilastra se alinea en disposicin radial entre el centro de
planta y la columna. La amplitud de la pilastra es la proyeccin de la columna sobre ??
Mientras que las pilastras interiores se encuentran desplazadas a lado de cada nicho.
En el interior encontramos un altar con una escultura de San Pedro. Es un espacio muy reducido, escudo coronado
por el guila de san Juan (smbolo de los Reyes Catlicos).
Parte superior, en el tambor aparecen ventanales, balaustrada
Idea completa, entorno que no se lleg a construir
La idea de Bramante (la conocemos gracias a los tratados renacentistas: TRATADO DE SERLIO). Aparece un dibujo
que corresponde a la planta del templete de san Pedro, donde tambin est dibujado el entorno, de nuevo idea de
Bramante. Tambin se quera construir un claustro circular donde se situara otra fila de 16 columas, tambin
proyectadas (dimetro y localizacin). Entonces el entorno del edificio hubiera sido totalmente diferente.

EL PROYECTO DE BRAMANTE PARA LA NUEVA BASLICA DE SAN PEDRO (1505)
Encargado por el Papa Julio II, se convoca un concurso, y el proyecto ganador es el de Bramante. La antigua baslica
(S. IV) se encontraba en un estado un tanto deficiente, por lo que Bramante decide la construccin de un edificio de
nueva planta, derrocando el anterior.
Forma
La planta tiene una forma con carcter centralizado, de cruz griega.
En cuanto a la relacin de funcin y forma: si la baslica hubiera sido pensada como iglesia, una planta longitudinal
hubiera funcionado mejor, pero si es pensada como mausoleo, es ms adecuada la planta central. Bramante lo
intenta con la planta central, dando preferencia a la funcin de mausoleo sobre la de iglesia.


El fresco de la escuela de Atenas, utiliza como fondo una escena en perspectiva de una obra arquitectnica. Se cree
que esta imagen es la idea, el proyecto que tena Bramante para la baslica de san Pedro.
Geometra de la baslica
Baslica de planta centralizada, totalmente simtrica, en una gran cpula apoyada sobre cuatro pechinas, y que
transmiten los esfuerzos de la cpula a los cuatro soportes que aparecen en los cantones del cuadrado. A los
soportes de grandes cpulas como esta se les llama pie derecho, por recibir los esfuerzos. El volumen principal
sera la cpula, que se podra ver desde todos los puntos. De la cpula nacen cuatro brazos, con cubiertas en forma
de can y que en conjunto forman la cruz griega. Todas acaban en un gran bside de vuelta de cuarto de esfera.
Encontramos cuatro cpulas ms pequeas que son el centro de cuatro estructuras en planta de cruz tambin ms
pequeas.
Cuatro campanarios en los extremos.

La planta se crea como una combinacin de figuras geomtricas (cuadrados y crculos, las preferidas de los artistas
renacentistas). Este proyecto es el elegido y comienza la construccin. Cuando comienza la construccin de los
arcos de medio punto, empiezan a aparecer grietas. La estructura estaba mal calculada, y hubo problemas con las
cimentaciones, al no tener en cuenta las aguas subterrneas. Hubiera habido otro problema adicional: la seccin
proyectada por Bramante no hubiera aguantado el peso de la cpula.
Cambio del proyecto tras la muerte de Bramante
Tras la muerte Bramante, hubo proyectos posteriores que planteaban modificaciones para este
proyecto, sucedindose arquitectos y proyectos hasta que se escogi el definitivo.
El proyecto de Rafael Sanzio, siguiente arquitecto, modifica la planta central, planteando una
longitudinal por alargamiento de uno de los brazos. Tambin modifica la seccin de muros y pilares,
agrandndola. Se inventa un elemento que iba a ser colocado en los tres bsides, un fragmento de
crculo cubierto por una bveda de can anular (cubriendo los deambulatorios). Era una solucin para
absorber los esfuerzos que generaba una gran cpula. Este sistema tambin est presente en otros
proyectos futuros.
Tras Rafael , Peruzzi ser el maestro de obras, quien recupera la planta en forma de cruz griega, cpula
central, cuatro bsides, cuatro campanarios. Pero la seccin de columnas y muros mayor que la de
Bramante.
Ms tarde aparece un nuevo proyecto, de Antonio Sangallo, ni central ni longitudinal, sino una mezcla
de ambos. Es una estructura de planta central con gran cpula a la que se aade una fachada principal,
manteniendo los deambulatorios como solucin estructural.
El proyecto final es el de Miguel ngel.

MIGUEL NGEL
1500-1564
IGLESIA DE SAN LORENZO
Iglesia de San Lorenzo, construccin relacionada con la familia Medici.
A Miguel ngel se le encarga el proyecto de la fachada, del que se conocen los dibujos, se conoce como iba a ser,
pero no se lleva a ejecutar.
En vez de la fachada, finalmente MA se encarga de la sacrista nueva. (Mirar apuntes de San Lorenzo del examen
anterior). Es una especie de mausoleo, donde se pensaba enterrar a miembros de la familia Medici.
En planta es simtrica a la sacrista vieja, dos espacios cuadrados cubiertos tambin por cpulas sobre pechina. El
diseo de la cpula va a cambiar un poco respecto a la sacrista vieja.
Esta construccin se realiza en el siglo XVI, aprox. un siglo despus que la otra de Brunelllesqui.
La de MA se percibe como un espacio ms grande, a pesar de que las medidas en planta son exactamente las
mismas.

EN la sala se pensaban colocar4 sarcfagos de los cuales finalmente se ponen 2. El pensadr aparece encima de uno
de ellos.
En esta obra aparece una de las caractersticas clave de MA: la escala monumental. Acenta la dimensin vertical,
con la finalidad de que el espectador se sintiera ms pequeo dentro de un determinado espacio. Esto se consigue
mediante una serie de recursos.
Anteriormente a Miguel ngel, hasta el siglo XV, la escala de los edificios est adecuada al ser humano, haba un
equilibrio entre la verticalidad y la horizontalidad. A partir de MA, se introduce un cambio. MA introduce en este
caso un cuerpo intermedio entre el primer nivel y la cpula. Incorpora un tico encima dela cornisa del primer
nivel.
Uno de los recursos para que el espectador se sienta ms pequeo es el tamao de las esculturas, que parecen a
escala humana pero son de hecho ms grandes. Adems, las figuras no estn colocadas sobre el suelo, estn por
encima del espectador, lo que acenta el efecto.
Otro juego es el de la puerta de entrada, encima de la que coloca un hueco ciego con una cierta continuidad en la
estructura, al parecer las columnas del segundo nivel una prolongacin de las del primero. A ambos lados de la
puerta coloca elementos de dimensin exagerada: mnsulas con extremo enroscado en espiral.
Sala con despiece geomtrico del paramento. La cpula cambia bastante respecto a la cpula de la sacrista viejo.
La cpula de Brunellesqui era nervada, influencia medieval, modelo que MA abandona para la sacrista nueva. La
sustituye por un modelo clsico: una cpula acasetonada, como puede ser la del Panten. Nuevamente, para
exagerar la sensacin vertical, ir disminuyendo el tamao de los casetones, acentuando el efecto de la perspectiva,
para que parezca que la cpula tiene un tamao, una altura mayor.
MA trata el muro de forma escultrica, debido a su devocin y preferencia por la escultura frente a la arquitectura.
El muro aparece trabajado en varios planos, en varias profundidades. Con Brunellesqui podemos distinguir los
planos de la pilastra, el muro y otro para los huecos, pero MA esculpe sobre el paramento. Esto crear un juego
de luces y sombras, mucho ms rico, con nuevos efectos.
Los nichos de escasa profundidad que aparecen en el muro se llaman edculos. Derivan de los altares excavados en
la antigedad, a los que se aada una figura.
Aunque cambia la manera de trabajar el muro a la de Brunellesqui, los colores funcionan de la misma forma: dos
colores, un fondo con enlucido blanco, sobre el que destaca con otro tono una serie de elementos arquitectnicos
con piedra oscura (pietra serena). MA no solo lo utilizar en este edificio, sino en algunas obras posteriores como la
Biblioteca Laurentiana.
Caractersticas de la Nueva sacrista:
Elaboracin de un nuevo lenguaje a partir del lenguaje clsico, de su deformacin. Brunellesqui ya haba
incorporado estos elementos, siempre respetando sus dimensiones, su forma. Sin embargo, MA es el primero en
romper las reglas, cambiando las dimensiones y las formas.
- Se atreve a hacer frontones curvos, pero tambin a romper su continuidad. Es por esto que en los
frontones aparecen quiebros o resaltes en la cornisa, recovecos. Algo totalmente nuevo, ya que la lnea de
frontn sola ser recta y lisa.
- Agrupa los rdenes de columnas de dos en dos.

MA es el precursor de la poca del manierismo, se adelant en pintura. Lo mismo sucede aqu, se adelanta a su
poca.
PLAZA DE CAPITOLIO
Encargo en Roma, que consiste en la ordenacin de un espacio urbano (una plaza) en la cual intervienen tambin
dos fachadas de los edificios que se encuentran en esta plaza.
Situacin previa del terreno
Es una plaza que se encuentra en una de esas clsicas siete colinas sobre las que se asienta la ciudad de Roma. Muy
desigual, un espacio desordenado, con el terreno en mal estado. Encontrbamos dos palacios, dos construcciones
previas, el palacio de los senadores (arriba) y el palacio de los conservadores (derecha). Sobre una colina o
elevacin nos apareca a la izquierda una iglesia medieval del convento franciscano de Santa Mara de Araceli. En el
centro de la plaza se encontraba una figura romana ecuestre, del emperador Marco Aurelio.
Se daba la circunstancia de que los dos palacios que se encontraban ya construidos no formaban un ngulo recto,
sino que eran ligeramente oblicuos. Esto supona una leve complicacin para el proyecto.

Intervencin de Miguel ngel
- Reforma de la fachada de los senadores, colocando la torre en posicin central
- Actuacin en el palacio de los senadores, nuevo planteamiento de fachada construyendo un tramo
aadido, una cruja que constituir una nueva fachada.
- Nuevo edificio, simtrico al palacio de los senadores y con la misma fachada. As, confiere una nueva
forma a la plaza, una forma de trapezoide.
Un trapezoide no era una forma adecuada para una plaza, por lo que MA va a intentar crear para el espectador el
efecto de cuadrado.
Principal recurso: Juega con el pavimento, creando una figura estrellada contorneada por un valo. La intencin es
que el espectador, al ver el valo, crea que es un crculo fugado, un crculo en perspectiva en vez de una elipse. Las
lneas que forman parte de la forma estrellada tambin tienen forma curva, integrndose en el valo. El contorno
del valo se queda un poco difuso, difuminado, porque son dos escalones, dos alturas, para engaar ms. En el
centro se coloca una estrella de ocho puntas, en medio de la cual se mantiene la escultura ecuestre.
Otro recurso es la cordonata, la escalinata que sube a la Plaza del Capitolio. La coloca en el eje de simetra, para
potenciar ese efecto de perspectiva y disimular la oblicuidad relativa de los edificios. As refuerza el eje central. La
cordonata es muy ancha, y a ambos lados coloca dos esculturas de tema mitolgico.
Es muy importante la composicn de la fachada de ambos lados de la plaza. Se les conoce como Palacios
Capitolinos (derivados del nombre de la plaza). Aparece un nuevo orden, que se utilizar muchsimo a partir de
Miguel ngel: EL ORDEN GIGANTE. Hay una nica pilastra que unifica todo el edificio, desde el basamento hasta la
coronacin, en vez de colocar un orden para cada nivel. Es de estilo corintio. As se unifican los dos niveles de
fachada. La planta inferior se queda como una planta abierta, en la que aparece un nuevo orden, ligeramente
separado de las columnas de orden gigante, de orden jnico. En el segundo nivel encontramos una pieza maciza
destinada a estancias. Su fachada presenta doble profundidad.
Tambin tenemos que destacar la forma en que Miguel ngel remata el edificio, con una balaustrada, adems
acompaada con una serie de esculturas colocadas a eje de las pilastras. Es la primera vez que encontramos una
balaustrada rematando un edificio.

Curiosidad: Edificio blanco que resalta en las proximidades, y adems en altura, llama la
atencin y no por bonito, se le conoce como LA Tarta en Italia

PROYECTO DE MIGUEL NGEL PARA LA BASLICA DE SAN PEDRO
Antecendentes
Gran proyecto de Miguel ngel. Tras una sucesin de proyectos de diferentes arquitectos que no acaban de dar con
la solucin.
Cuando MA se pone al mando de la ejecucin del proyecto, ya se haban sucedido unos cuantos arquitectos en esta
labor. Se haba construido parte de los deambulatorios y piezas curvas del proyecto de Sangallo. Lo primero que
hace MA al tomar el control, fue derribar los deambulatorios y las partes del proyecto de su antecesor.
Recuperacin proyecto Bramante
El proyecto de MA consiste en una simplificacin del de Bramante. La estructura es muy contundente, casi duplica
el tamao de la seccin respecto al de Bramante. Conserva la idea de cpula con pechinas sobre cuatro soportes.
Tambin conserva la idea de las cuatro cpulas ms pequeas o rplicas, cuatro brazos de la cruz griega cerrados
por bvedas de can.
A diferencia del proyecto de Bramante, absolutamente simtrico, y en el que no destacaba ninguna fachada sobre
otra, MA coloca una fachada principal.
Espacialmente, el proyecto de MA es ms sencillo. Estructuralmente, lo refuerza. La idea, en esencia, es la misma, a
la que se aade la fachada principal.

Fachadas


Del proyecto de Miguel ngel, se llegan a realizar tres de las cuatro fachadas proyectadas, que son las tres fachadas
menos conocidas. Proyecto de fachada clsica, tipo panten, que no se llega a construir, prevista para dar
directamente a la plaza de San Pedro.
La distribucin de la fachada es, de abajo a arriba: orden gigante, cornisa, entablamento, y segundo cuerpo o tico
en el alzado o fachada.
Las fachadas se adhieren adaptan a las entradas, recovecos, de un perfil accidentado que percibimos en la planta.
Se aprecian edculos o huecos. Es un antecedente de fachada barroca, con todo ese movimiento y dinamismo que
aporta el tratamiento escultrico del muro. Este tratamiento se ve en los diferentes niveles, en los huecos, en los
relieves, planos intermedios entre columnas y muros, elementos decorativos en entablamentos y cornisa
Volvemos a encontrar esas caractersticas de MA que ya encontramos en la sacrista nueva. Hay una
experimentacin, una ruptura con los elementos clsicos.

Cpula
Siempre aparece, desde el proyecto de Bramante, la idea de una gran cpula que domina la construccin. MA no
ver acabar esta cpula, ya que fallece antes. El arquitecto encargado de acabar la cpula es Giacomo della Porta.
MA prev una cpula con tambor, cpula y linterna, los tres cuerpos habituales en una cpula desde Santa Maria
della Fiore de Florencia. MA era de Florencia, y admiraba muchsimo esa cpula, l mismo deca que la suya no iba a
poder igualarla en belleza. Toma tambin el planteamiento de las dos hojas, tambin una referencia a esta catedral
florentina. Adems, en el exterior, colocar unos resaltes o nervios, que vuelven a ser un homenaje a la cpula de
Florencia. Son un elemento arcaico, pasado de moda (eran un elemento medieval, y ya estamos en el S. XVI), y sin
ser necesarias estructuralmente.
Lo refuerza con una serie de contrafuertes en sentido radial, que absorben las cargas correspondientes al tambor.
En ellos coloca un orden pareado. En el tambor vemos una serie de huecos adintelados, alternando frontones de
dos tipos: curvo y triangular. Recordemos que el curvo es una adaptacin de MA. En la base de la cpula
encontramos un elemento ornametal nuevamente caracterstico de MA, la guirnalda. Es un elemento clsico,
tomado de la pintura romnica, que tambin encontramos en escala menor en la sacrista nueva.
En la linterna vuelve a colocar un orden de columnas pareadas, agrupadas de dos en dos.
Al final, corona todo el conjunto con una cruz sobre una esfera. La esfera hace una referencia al mundo, es un
smbolo de la universalidad de la fe cristiana.
La cpula se acaba segn el diseo de MA, por el arquitecti ya mencionado (Giacomo de la Porta), a partir del
tambor. Este introduce un ligero cambio, MA disea una cpula semiesfrica, pero Della Porta modifica esta forma,
la hace ms apuntada, por motivos estructurales al hacerla ms resistente. La cpula se convierte en elemento
principal, en algo caracterstico y monumento de la cristiandad.

ltima fachada y cambios en la planta tras la muerte de Miguel ngel
Al morir MA y dejar la fachada principal sin construir, la cspide religiosa decide cambiar, modificar el proyecto de
San Pedro como consecuencia del Concilio de Trento. Este establece que las plantas de las construcciones religiosas
no deberan ser centralizadas, ya que se asocian a la cultura clsica, pagana. La segunda razn es su poca
funcionalidad, ya que el eje longitudinal garantiza mejor una buena visin y acstica.
Por esto, la planta acaba siendo una planta longitudinal o basilical. El concilio de Trento tambin establece que
partiendo de la idea de una planta longitudinal, sera mejor que este tuviera una sola nave. Recordemos que la
nueva iglesia catlica buscaba la difusin del mensaje, que este llegara al mximo nmero de fieles posible. Por
estas razones se buscaba espacios compactos y funcionales, se exiga la existencia de una nave de grandes
dimensiones para la predicacin.
Los Papas le encargan a Carlo Maderno la finalizacin de la planta. Se construye un brazo de tres naves, cuya
dimensin se ve formado por el ya construido crucero. Cuando Maderno hace la fachada principal, la plaza de San
Pedro (Bernini) an no exista, haba menos espacio delante de la fachada para mirar el edificio, con lo que desde la
plaza y debido al alargamiento del brazo de la fachada, no se puede apreciar la cpula. Esto rompe la idea de
Bramante y MA.
La fachada incluye el orden gigante de MA, entablamento, cornisa, tico. Es una versin con la misma composicin,
pero no tan rica, ms plana y con menos detalle. La coronacin de la fachada es una balaustrada y estatuas
colocadas a eje de los pilares, misma solucin de MA para los palacios capitolinos. Otro elemento copiado de estos
edificios gemelos es el orden pequeo, ubicado en una planta baja abierta.
La nica aportacin de Maderno es un frontn triangular, que se queda pequeo en el conjunto de la fachada.
El cuerpo de la fachada es ms grande que el cuerpo de la catedral. Esto es porque a ambos lados Maderno
planeaba construir dos campanarios. Pero ya empezadas las obras, con un campanario ya o casi construido,
aparecen grietas, debido al paso de aguas subterrneas por la plaza de san Pedro. Se deconstruye este campanario,
quedando solo las bases construidas. Como resultado, la fachada es horizontal en vez de vertical.
Otro detalle es que las cuatro pequeas cpulas del proyecto de MA no se construyen, solo dos de ellas, las ms
prximas a la fachada, hechas por Vignola.


MANIERISMO
Manierismo viene de A sua maniera.
Precursor: MA
LA ARQUITECTURA DE VIGNOLA
LA IGLESIA DEL GES
En lugar de planta centralizada de MA, el Concilio recomienda el uso de la planta longitudinal, creando espacios
compactos (una nave o espacio nico sin pilares intermedios). La Iglesia hace hincapi en el tema de la predicacin,
el mensaje tenia que llegar al mayor nmero de personas posible.
Se coge una planta en cruz como la de san Pedro, a la que se le alarga un brazo en el que aparecer la fachada
principal. A los lados de la nave se les incluyen capillas. En estas capillas se rinde culto a los santos y vrgenes,
cuantos ms altares haya, mejor.
Hay una altar mayor o principal, en el bside, otros dos altares tambin importantes en ambos lados del crucero.
Luego encontraremos los altares de las capillas.
Otra solucin alternativa es la iglesia de planta elptica. Vignola construir despus de la del Ges una iglesia con
esta tipologa, es la iglesia de Santa Ana de los Palafreneros.
El Ges es la iglesia madre del orden de los jesuitas. Por eso, a este modelo de planta se le conoce como planta
jesustica.

Bveda de can en la nave principal, as como dos tramos en los brazos de cruz, es la solucin ms comn en este
tipo de iglesias, que adems propiciaba las condiciones acsticas adecuadas. Tambin aparece el can en la parte
de la cabecera. El bside est cubierto por cuarto de esfera. Encontramos una cpula de base circular en el crucero,
es la cpula de tres cuerpos que se repite desde Brunelleschi. Este esquema se repite con frecuencia.
Abre paso entre las capillas, un rasgo nuevo que se repetir posteriormente.
En la base de la nave aparecen unas perforaciones triangulares que permiten la colocacin de ventanales en sus
bases. Con ello se ilumina la bveda de can desde la base, esto es el Luneto.
Hay un segundo nivel, la tribuna. Este lugar estaba reservado para el clero, para que no se mezclara con el pueblo.
Haba pequeas ventanas cuadradas cubiertas por celosas, que permitan mirar al exterior pero no eran vistos.
Interior de la nave por pilastras de orden compuesto dos a dos.
Originalmente, el Ges no tena un revestimiento tan recargado, sino que mostrara uno ms austero. Su interior
sera similar al de otras iglesias de la poca que si q han mantenido su revestimiento original. El Concilio de Trento
indicaba que las iglesias tenan que guardar una apariencia sobria, como las iglesias de Brunelleschi. La mentalidad
de la iglesia cambiar con el paso de las dcadas, queriendo dar una nueva imagen de iglesia poderosa.
Pintor encargado de hacer el fresco del interior de la iglesia IL BACICCIA.
Iglesia de gran repercusin, se toma como modelo.
Aqu en Valencia el renacimiento entra tarde.
Fachada
La fachada la disea Vignola pero la acabar construyendo Giacomo della Porta. Esta fachada tambin se convertir
en un modelo a imitar en las iglesias catlicas.
La intencin es la traslacin de la fachada del templo griego o romano al templo cristiano. El problema es la
traslacin de un elemento triangular a la apariencia escalonada de la iglesia cristiana. La solucin de Vignola es
dividir la fachada por el escaln, en dos partes o niveles (cada uno destaca por un orden). Se aade a la parte
superior un frontn, coronando el segundo cuerpo de la fachada. Para el espacio vacante a ambos lados encima del
primer escaln, aade una voluta pergaminada, una especie de contrafuerte acabado en espiral.
El material de la fachada es travertino. Fachada escultrica, como MA, tratada con diferentes planos,
rdenes agrupados de dos en dos. En el primer nivel orden CORINTIO, segundo nivel ORDEN
COMPUESTO. En el centro de la fachada no se realiza este emparejamiento de rdenes, sino que
encontramos la combinacin de semicolumna y pilastra, para destacar el eje de la fachada y el acceso.
Encima de la puerta se coloca un frontn curvo, un escudo jesuita y sobre ese escudo el elemento ms
novedoso, un doble frontn, un frontn curvo y dentro de ste uno circular. Juego y experimentacin
del lenguaje clsico. El elemento ms original es ese frontn insertado en un elemento curvo, que adems
refuerza el eje, la centralidad de la edificacin. Encontramos frontones rotos, que se pierden..
En el entablamento aparece una inscripcin (como en el Partenn), el nombre del cardenal y el ao.


ARQUITECTURA BARROCA S. XVII
BERNINI

Se considera escultor, pintor y arquitecto. Su carrera est muy vinculada al Vaticano. Permanece en
Italia, relacionada con Roma y con el Vaticano, toda su vida salvo un viaje a Pars.
SAN PEDRO
Como arquitecto de San Pedro se haba formado como cantero.
Su primer gran encargo relacionado con san pedro es construir dos campanarios que solucionen la
fachada principal.
Disea los campanarios y empieza la construccin de uno hasta la coronacin y cuando est
prcticamente acabado empiezan a salir grietas, por lo que se tienen que derribar.
El primer proyecto en san pedro fracasa, pero le dan una segunda oportunidad. La construccin de una
gran plaza a los pies de la fachada de la baslica La plaza de san pedro. Se lo encarg Alejandro
Sptimo. Antes de la construccin haba un espacio desordenado y en el centro un obelisco. Este lugar
era muy utilizado. A bernini se le encarga ordenar ese espacio y como requisito crear una gran
capacidad para los fieles y adems un espacio desde el cual se pudieran ver los dos puntos desde los
cuales el papa se dirige a los fieles (uno desde el balcn de la fachada principal o desde los
apartamentos privados). Otro condicionante es que le piden que por los extremos de la plaza se
pudieran realizar procesiones, Tena que estar limitada.
Le da solucin trazando un espacio formado por dos figuras geomtricas, el espacio principal ser una
elipse en posicin transversal en perpenticular al eje de la fachada principal. En el centro el obelisco y a
cada lado una fuente. El diseo de la plaza MA lo completa con un fragmento de plaza trapezoidal, a la
que se le llama como plaza recta.
Utiliza formas geomtricas caractersticas del barroco. Estas geometras ( trapecio y valo) aparecan en
la plaza del capitolio de MA.
El valo aparece delimitado por dos brazos curvos, cncavos, en los cuales la curva introduce el
movimiento (tema barroco). Formas que dan la sensacin de acercarse al espectador. Estos brazos dan
la impresin de moverse, y el propio bernini deca que los brazos de la plaza de la plaza eran como los
brazos de la iglesia que iban a abrazar al fiel. Los brazos son elementos porticados de un forjado, cada
uno tiene 4 soportes de columnas concntricas que no tienen una separacin constante, es mayor en el
centro, para dejar un paso ms ancho y permitir el paso de las procesiones. Como referencia para los
brazos se inspira en la STOA, prticos que servan de cobijo al mercado de estructura sencilla ( columna,
entablamento y cubierta con estructura de madera y vertiente a dos aguas). Columna toscana, con
entablamento liso y base de apoyo. Adems utiliza un recurso de MA, la balaustrada como remate. Esta
balaustra con estatuas colocadas a los ejes tambin aparecen en la fachada principal.
COLUMNATA formada por 4 filas concntricas dejando un espacio en el centro. Un pasillo con techo
abovedado con bveda de can angular. Tienen gran altura y son de seccin potente. Cuando se
compara la altura de las columnatas con la altura de la baslica, stas se quedan bajas. Con ello corrige el
error de la excesiva horizontalidad, ayuda a percibir la fachada ms alta, aumentar la sensacin de
verticalidad.
En el entablamento aparece una inscripcin sobre alejando VII.
La construccin de la plaza fue muy cara.
El fragmento entre la plaza ovalada y la baslica es de planta trapezoidal cuyo lado pequeo da al valo
para que al cerrarse, desde algunos puntos d la plaza, la esquina del brazo curvo se superponga con la
fachada y tapar los extremos, para que no se vean las bases de los campanarios.
El proyecto est sin acabar. Bernini proyectaba un tercer brazo con el cual se hubiera acabado de cerrar
el valo. Bernini pretenda que fuera un espacio sorpresa para que cuando cruzara las columnas se
encontrara con el gran espacio de la plaza. Durante la dictadura de Mussolini se abre la fachada del
valo hacia el rio, elimina la perspectiva que haba diseado Bernini.

IGLESIA DE SAN ANDRS DEL QUIRINAL
Pequea Iglesia que hace en la ciudad de Roma, segunda obra de Bernini.
Construida para la orden religiosa de los Jesuitas. Es una iglesia de noviciado, para preparar a los
sacerdotes.
La construye totalmente gratuita, era un gran devoto de los Jesuitas, iba todos los das a rezar all. La
familia de los PAMPHILI se encargan de pagar la construccin de la iglesia.
A pesar de lo pequeita que es, es muy cara.
Bernini va a tener un inconveniente de partida, pequea dimensin de solar y las proporciones. La
dimensin ms grande corresponde con la de la fachada. Es un solar difcil para acoplar la iglesia. Lo que
hace para solucionarlo, utiliza una geometra de planta oval / elptica, la cual se utilizaba como
alternativa de planta central en el concilio de trento.
PROBLEMA: Este tipo de planta la entrada y el altar se colocan en el eje mayor, bernini aqu lo que se ve
obligado ha hacer es colocar el ovalo al revs, en sentido transversal para acoplarse al terreno. En ese
eje pequeo es donde aparecer la entrada y el altar mayor. Al final, este inconveniente le da
originalidad al proyecto. Adems, juega con recursos para destcar el eje pequeo, por ello destaca la
capilla del altar mayor.
El trazado en planta es muy sencillo. Consta de capillas abiertas al espacio central, las cuales se colocan
entre los contrafuertes orientados hacia el interior, funcin estructural.
RECURSOS UTILIZADOS:
- Frontn que aparece coronando la capilla, es la nica que presenta ese elemento.
- Iluminacin. Tiene una fuente de entrada de luz natural cenital, a travs de una
apertura que el espectador no percibe, por lo que ah tenemos el efecto escenogrfico
que tanto gusta en la arquitectura barroca. Esa luz la acompaa con una serie de
elementos trabajados en bronce. En estas figuras de bronce aparecen angeles y
angelotes, rayos de sol simulados
- Utiliza el orden gigante: pilastra + capitel compuesta, pilastra+entablamento+cornisa.
El orden gigante sirve para unificar varios niveles. En algn fragmento del alzado
aparece un segundo nivel correspondiente a las tribunas, ste cerrado por celosa.
Tiene tribuna porque es la iglesia de un convento.
- El cuadro del altar pintado por bernini en el cual se representa el martirio de san
Andrs. Al final compone una escenografa en la cual se va a contar el martirio y la
subida al cielo del santo a la q estaba dedicada la iglesia. Como en el xtasis de santa
teresa, en el cual haba un foco de iluminacin y elementos arquitectnicos. Junta
varias disciplinas para contar algo. Con ello adems destaca el altar principal.
- Totalmente revestido de materiales nobles (mrmol, bronce), construccin cara.
- Enmarcan el hueco de la capilla con doble columna, cambia el orden, pasa de pilastra a
columna.
- A diferencia del resto, en el que esta solo la cornisa, en este aparece un frontn, en
medio de la cual hay una escultura de mrmol de san Andrs subiendo al cielo, rompe
el frontn. Destaca la escultura sobre todo lo dems, la arquitectura le sirve de marco.
Para no molestar las vistas del palacio del quirinal le piden que la iglesia tenga una altura limitada con lo
que levantara una cpula sin tambor. Levanta directamente la bveda desde la cornisa. Con lo cual los
huecos para iluminacin q hubieran estado en el tramo recto, los coloca en la base de la cpula, lo cual
no era habitual.
La cpula est totalmente revestida de mrmol. Su geometra nos recuerda los casetones de las bvedas
romanas. Despiece geomtrico formado por hexgonos que de manera intencionada van reduciendo el
tamao conforme nos acercamos a la linterna, esa disminucin tiene el fin de hacer creer que la cpula
es ms alta, recurso ptico gracias a la perspectiva. Este recurso lo copia de Borromini ( iglesia de las 4
fuentes).
Combinacin de elementos extraos en la cpula, los casetones y elementos alargados lineanes
recuerdan las bvedas medievales. Dos elementos que no acaban de encajar, unos inspirados en
elementos arcaicos y otros en clsicos.
Fachada
Apertura que aparecen encima de la cpula.
El elemento protagonista es la gran fachada de mrmol.
Lneas sencillas, conservadoras, en comparacin con la de Borromini.
a pieza de mayores dimensiones es sencilla, orden gigante, pilastra + entablamento + cornisa + frontn.
Pequeo quiebro en la cornisa interior.
Lo ms original de la fachada es el cuerpo central. Es un prtico-porche que destaca el punto a travs
del cual se produce la entrada. Tiene forma curva, aporta riqueza a la fachada, la curva aade forma
dinmica y movimiento.
Forjado sostenido por un orden ms pequeo, correspondiente a las dos columnas separadas del muro,
son estructurales.
Escalinata con peldaos curvos que sigue la misma geometra que el porche.



BORROMINI

Arquitectura barroca del siglo XIX, archienemigo de bernini. Chan chan chaaaaaan
Es el mas original, a pesar de ello no tiene tanto impacto social.
Carcter introvertido, problemtico, se suicida dejndose caer sobre una espada. Esa frustracin con
bernini es lo que le lleva al suicidio

IGLESIA DE LAS CUATRO FUENTES, o SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
Le encargan la construccin de la orden de los trinitarios descalzos en un terreno muy pequeo. Est
en la misma calle que San Andrs, en una esquina.
Mismas condiciones que Bernini. Tanti en dimensiones como altura.
Es lo primero y lo ltimo que hace Borromini. Primero la iglesia. Y la fachada la dejaron y con el tiempo
la hizo.
PLANTA: Parte del mismo modelo de Bernini, del valo, una planta mucho ms extraa. Colocados en el
eje longitudinal entrada y capilla principal. Formada por tramos rectos y curvos. El porqu de la planta
es porque nunca se conforma con cosas sencillas y adems por su manera de proyectar, el a diferencia
de los dems, proyecta con polgonos, como se haca en la arquitectura medieval, obteniendo esos
trazados tan complejos. La figura geomtrica base es un rombo que se obtiene al juntar dos tringulos.
Los tringulos eran las figuras geomtricas favoritas de borromini. El muro tambin refleja la
complejidad de la planta.
Como en san Andrs, aparecen en los alzados interiores un orden gigante columna + columna
ornamental que sobresale entablamento + cornisa.
Simetra
No hay modulacin, la distancia entre soportes cambia constantemente. A partir de ello hace simetra.
Mtodo de proyecto alternativo de borromini mediante triangulacin, completamente novedoso que
rompe con la tradicin de construir mediante mdulos.
Muros en los que aparece un orden gigante pero sin modulacin. Tambin aparecen tribunas.
Cierra la iglesia con una cpula elptica, colocando unos elementos de transicin antes de la cpula.
stos permiten pasar de una planta rara a una geometra mas simple de base elptica.
- 4 pechinas particulares, en vez de triangulo curvo, son trapezoidales adaptndose a los tramos
rectos. Combinadas con 4 bvedas en forma de abanico, cnicas, que se adaptan a los tramos
curvos de la planta, hay dos ms pequeas correspondientes a l eje mayor y dos ms anchas
que corresponden al eje menor.. La combinacin de estos elementos permite pasar de la planta
mixtilnea a la planta oval de la cpula.
- Encima de la cornisa hay un frontn curvo alrededor del cual hay casetones en perspectiva. Es
mucho ms atrevido y original que bernini. Los casetones fugados son para hacer creer que la
iglesia es ms grande.
- Remates labrados en escayola. Juega con una sola tonalidad, a pesar de ser blanco.
Igual que Bernini combina elementos arquitectnicos con escultricos.
- Destaca la arquitectura sobre la escultura, es decir, las esculturas se adaptan al a arquitectura,
no como con bernini, el cual adapta la arquitectura a las esculturas.
Los soportes son ms que una semicolumna.
La parte dela cpula es la nica que tiene luz, SIMBOLISMO. La parte inferior es de geometra compleja
y oscura y la parte de arriba geometra sencilla y luz representan: lo de bajo la tierra y la cpula el cielo.
Cpula iluminada por una linterna y por las aberturas en su base. La cornisa antes de la bveda tiene
mucho vuelo, por lo que desde bajo no se percibe desde dnde aparece esa luz, efecto teatral.
- Juega con un octgono, hexgono y una cruz griega, esta ltima es el smbolo del emblema de
la orden de los trinitarios.
En la linterna hay una inscripcin dedicado a la santsima trinidad.
- El tringulo simboliza la trinidad y adems es su figura favorita
FACHADA
Se hace 30 aos despus de haber acabado la iglesia y el convento.
- CLAUSTRO. Muy pequeo. Para darle riqueza al espacio curva las esquinas, una especie de
chafln. EN el interior incorpora un orden toscano con capitel de forma geomtrica. Lo mas
original aparece en el nivel superior, aparecen unos soportes extraos, un capitel poligonal,
como si fuera drico pero adaptado a un octgono, no corresponde a ningn orden.
Balaustrada con forma original, tramos de reca y curva, uno del derecho y tro del revs ( arriba
y abajo).
- Son como dos fachadas superpuestas. La primera con dos niveles y la segunda con otros dos. Lo
que hace es colocar dos rdenes gigantes, uno encima de otro, por lo que va en contra de la
teora del orden gigante que se suele utilizar para unificar. El planteamiento habitual lo plantea
en las dos fachadas. EN el nivel inf: orden gigante + orden peq. Nivel sup.: orden gigante+orden
peq.
- Es muy original ya que utiliza tramos curvos en ambas fachadas, que le dan movimiento y la
sensacin de acercarse al espectador.
- PRIMER NIVEL : Dos tramos cncavos y un tramos convexo central en el cual esta situado el
acceso
- SEGUNDO NIVEL: Tres tramos cncavos.
- En cada uno d los dos niveles el entablamento y cornisa sigue el tramo curvo. Tambin
aparecen una especie de capillas en las que se colocan esculturas.
- Figura de san carlos cobijada por una escultura subordinada a la arquitectura, las alas
desplegadas de los ngeles hacen de frontn para la escultura. En la cornisa que separa las
dos fachadas se situa un texto en honor a san carlos y con la fecha en la que se termina la
fachada.
- SEGUNDO NIVEL: Se atreve a romper la cornisa con un medalln, originalmente pintado, esta
sostenido por la figura de dos ngeles en movimiento, como si lo empujaran hacia arriba.
Medallon rematado por arriba con una extraa forma orgnica en forma de espiral.
- La fachada de la catedral de valencia es la primera en Espaa en la que aparecen tramos
curvos.