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1.

Batuque: Dana de origem africana, caracterizada por requebros, palmas e


sapateados, acompanhados ou no de canto. Por extenso, nome de certos ritmos
marcados por forte percusso.
2. Be Bop: um tipo de azz sofisticado. !nos "#.
$. Bolero: %m dos a&'s do (ambo, )h* )h* )h* e +alsa, nasceu na ,nglaterra
passando pela -rana e .spanha com nomes &ariados/dana e contradana0. (ais
tarde um bailarino espanhol, +ebastian )erezo, fez uma &ariao baseadas nas
+eguidillas, bailados de ciganas, cu1os &estidos eram ornados com pequenas
bolas/as boleras0.)antores mais famosos2 !gustin 3ara, 4ien&enido 5randa, 3ucho
5atica, 5reg'rio 4arros, Pedro 6argas, )onsuelo 6elasquez, !rmando (azanera,
7rio ,ra8it e recentemente 3uis (iguel.
". Bossa Nova: (o&imento reno&ador da m9sica popular brasileira, surgido no :io de
aneiro, na d;cada de 1<=#. )aracterizou>se por harmonias elaboradas e letras
coloquiais.
=. Calypso: ?asceu no carna&al de 7rinidad e 7obago. 7inha no seu in@cio um clima
de AdueloA pol@tico.)antores mais famosos2 BarrC 4elafonte
D. Carimb: (9sica folcl'rica da ,lha de (ara1' desde o s;culo E,E.)antores mais
famosos2 6erequete, Pinduca, (ilton Famada.
G. Ch Ch Ch: Dana deri&ada do Danzon cubano, que se seguiu ao (ambo. H
nome foi tirado do barulho feito pelos danarinos nas pistas de dana. Popularizou>
se no mundo com as formaIes das 4ig 4ands, onde ha&ia claro predom@nio de
instrumentos de sopro.)antores mais famosos2 Hrquestra !rag'n e -a1ardo C sus
.stellas.
J. Dance Music: ?asceu na !lemanha, na metade dos anos G#, por um dos homens
fortes de Donna +ummer. Bo1e quem mais fatura com a Dance (usic so os
1aponeses
<. Descarga: -oi a me da salsa. +urgiu com a unio de di&ersos m9sicos tocando o
que queriam, em grandes shoKs. -uso entre a m9sica latina, rigidamente
estruturada e o impro&iso do azz.
1#. El Son: !ntiga forma musical popular em )uba.
11. Forr: Designao popular dos bailes freqLentados e promo&idos por migrantes
nordestinos nos estados do :io de aneiro e +o Paulo. 7e&e origem nas festas
oferecidas pelos ingleses aos empregados que constru@am estrada de ferro.
12. abanera: 5Mnero de m9sica e dana cubana, em compasso bin*rio, que
influenciou o 7ango, o (axixe e a m9sica popular de quase todos os pa@ses hispano>
americanos. Popular no s;culo E,E, foi utilizada por grandes compositores, como
4izet, !lb;niz e :a&el.
1$. !ive: %ma mistura de :oc8 com 4oogie Noogie americanos.
1". "amba#a: ?asceu da adaptao do )arib' eletrificado ao (erengue em 1<GD,
4el;m do Par*.)antores mais famosos2 4eto 4arbosa, (*rcia -erreira, (anezinho
do +ax, 5rupo Oaoma.
1=. "un#um: )onhecido tamb;m como 3undu, 3andu ou 3ondu. Dana e canto de
origem africana, baseados em sapateados, mo&imentos acentuados de quadris e
umbigadas. 7razidos para o 4rasil/Par*0 por escra&os 4antos no s;culo E6,,,.
?essa mesma ;poca os escra&os praticam>no no :io de aneiro, onde constituiu
uma das origens do +amba e da )hula.)antores mais famosos2 grupos folcl'ricos.
1D. Mambo: ?asceu em )uba e &irou uma salada musical. 7em como antepassados os
ritmos afro>cubanos deri&ados de cultos religiosos no )ongo. +eu nome &em da
g@ria usada pelos m9sicos negros/A.st*s (amboA>tudo bem com &ocMP>0 que
toca&am .l +on nas charangas/bandas locais cubanas0. Perez Prado adicionou
metais nas charangas e foi de fato o primeiro a rolular essa no&a &erso de .l +on
de (ambo. ,n&adiu os ..%.!. nos anos =#.)antores mais famosos2 Prez Prado,
Ea&ier )ugat,7ito Puente e 4enC (or;.
1G. Merengue: :,tmo &eloz e malicioso, nascido na :ep9blica Domenicana, tem o seu
nome deri&ado do 1eito que os domenicanos chama&am os in&asores franceses no
s;culo E6,,/merenque0.)antores mais famosos2 uan 3uis 5uerra e Nalfrido
6argas.
1J. Milonga: Popular das zonas pr'ximas ao estu*rio do rio da Prata, interpretada com
acompanhamento de &iolo.
1<. $ago#e: 6ariao do samba que apresenta caracter@sticas do choro, tem estilo
romQntico e andamento f*cil para danar. Hbte&e grande sucesso comercial no
in@cio da d;cada de 1<<#.
2#. $aso#oble: ?asceu h* trMs s;culos, na .spanha, 1unto com as touradas. 7em o
mesmo ritmo quente e apaixonante desse espet*culo.
21. $olca: Dana e m9sica origin*ria da 4oMmia, popular em meados do s;culo E,E
nos salIes europeus. )aracteriza>se pelo mo&imento r*pido, em compasso bin*rio e
andamento alegreto.
22. %uic& Step: :,tmo americano que como o pr'prio nome diz, ; r*pida e cheia de
pulinhos.
2$. 'eggae: .stilo musical que uniu os ritmos caribenhos com o azz e o :hCthm and
4lues. +@mbolo dos mo&imentos pol@tico>sociais 1amaicanos nas d;cadas de 1<D# e
1<G#. +eus principais int;rpretes so 4ob (arleC, Peter 7osh e immC )liff.
2". 'oc& (n# 'oll: ou simplesmente :oc8, ; o estilo musical que surgiu nos .stados
%nidos em meados da d;cada de 1<=# e, por e&oluo e assimilao de outros
estilos, tornou>se a forma dominante de m9sica popular em todo o mundo. Hs
elementos mais caracter@sticos do estilo so as bandas compostas de um ou mais
&ocalistas, baixo e guitarras el;tricas muito amplificadas, e bateria. 7amb;m podem
ser usados teclados el;tricos e eletrRnicos, sintetizadores e instrumentos de sopro e
percusso di&ersos.
Do ponto de &ista musical, o :oc8 surgiu da fuso da m9sica )ountrC, inspirada nas
baladas da populao branca e pobre do Oentuc8C e de outras regiIes rurais do
centro dos .stados %nidos, de estilo ;pico e narrati&oS e do :hCthm and 4lues, por
sua &ez uma fuso dos primiti&os cantos de trabalho negros e do azz instrumental
urbano. ,nicialmente de m9sica muito simples, era um estilo de forte ritmo
danante. .ntre os primeiros cantores e compositores, quase todos negros,
destacaram>se )huc8 4errC, 3ittle :ichards e 4ill BalleC, este l@der de uma banda
conhecida no 4rasil com o nome de 4ill BaleC e seus )ometas, que gra&ou a
pioneira :oc8 !round the )loc8. !s letras das canIes da ;poca referiam>se, de
forma inculta e irre&erente, a temas comuns ao uni&erso dos 1o&ens, como amor,
sexo, crises da adolescMncia e autom'&eis. %tiliza&am percussi&amente o som das
pala&ras e tamb;m s@labas soltas e onomatopaicas, como be>bop>a>lula, que deu
nome a uma cano.
.l&is PresleC foi o primeiro grande astro do :oc8 e da emergente ind9stria
fonogr*fica. !poiadas sobretudo no sucesso do gMnero, as gra&adoras americanas
transformaram>se em imp;rios financeiros e, em sua inteno de tornar o roc8
atraente a uma maior audiMncia, promo&eram transformaIes que descaracterizaram
a &italidade inicial do mo&imento. ?o in@cio da d;cada de 1<D#, no entanto, o :oc8
inglMs explodiu com uma carga de energia equi&alente T dos primeiros m9sicos
americanos do estilo e seu sucesso logo conquistou o p9blico 1o&em americano.
Destacaram>se no per@odo 7he 4eatles, banda inglesa cu1a m9sica foi influenciada
diretamente pelos primeiros compositores do :oc8. 7ipicamente agressi&a era a
postura dos :olling +tones, a mais duradoura das bandas da ;poca, ainda em
ati&idade na d;cada de 1<<#. ! sonoridade das pala&ras &oltou e&entualmente a ser
mais importante que o sentido, na tentati&a de descre&er experiMncias com o uso de
alucin'genos. ?a !m;rica, 4ob DClan tornou>se conhecido com o -ol8 :oc8, que
unia os ritmos do :oc8 Ts baladas tradicionais da m9sica )ountrC. +ua m9sica
encerra&a uma mensagem pol@tica em linguagem po;tica.
Progressi&amente, as letras das canIes passaram a abordar os mais &ariados
assuntos, em tom ora filos'fico e contemplati&o, ora *cido e mordaz. ! m9sica
passou tamb;m por um processo de maior elaborao e surgiram os solistas de
grande &irtuosismo, sobretudo guitarristas, e arran1os com longas partes
instrumentais de complexa orquestrao. ! cantora anis oplin, o guitarrista imi
Bendrix e o cantor im (orrison, do 7he Doors, representam um per@odo de f;rtil
experimentao musical do estilo.
?a d;cada de 1<G#, surgiram in9meros subgMneros, como o :oc8 progressi&o do
Pin8 -loCd, basicamente instrumental e conectado com a m9sica eruditaS o
7echnopop do !lan Parsons Pro1ect, que explora&a o sintetizador e as t;cnicas de
est9dioS o !rt :oc8, ligado ao artista pop !ndC Narhol e aos m9sicos ohn )ale e
3ou :eedS o Bea&C (etal do Oiss e do 6an Balen e o Pun8 :oc8 do +ex Pistols,
surgido no mo&imento pun8, que le&ou a extremos a intensidade sonora dos
instrumentos e a agressi&idade das letras e atitudesS o glitter de !lice )ooper e
Da&id 4oKie, que acentuou o lado andr'gino dos cantores, com figurinos ex'ticos e
pesada maquiagemS e o Pop :oc8, fuso do estilo a gMneros mais comerciais, com
larga utilizao de instrumentos eletrRnicos.
2=. 'umba: H embalo sensual da :umba nasceu como dana da fertilidade em que os
passos dos bailarinos imita&am a corte dos p*ssaros e animais antes do
acasalamento. Durante a dana, h* sempre um elemento de insinuao e fuga.
2D. Salsa: :itmo musical desen&ol&ido a partir da segunda metade do s;culo EE com
contribuiIes da m9sica caribenha e de danas folcl'ricas dessa regio, como a
)onga e o (ambo. .m seu acompanhamento predominam os instrumentos de
percusso.
2G. Samba: dana popular e gMnero musical deri&ado de ritmos e melodias de ra@zes
africanas, como o 3undu e o 4atuque. ! coreografia ; acompanhada de m9sica em
compasso bin*rio e ritmo sincopado. 7radicionalmente, ; tocado por cordas
/ca&aquinho e &*rios tipos de &iolo0 e &ariados instrumentos de percusso. Por
influMncia das orquestras americanas em &oga a partir da segunda guerra mundial,
passaram a ser utilizados tamb;m instrumentos como trombones e trompetes, e, por
influMncia do )horo, flauta e clarineta. !pesar de mais conhecido atualmente como
expresso musical urbana carioca, o samba existe em todo o 4rasil sob a forma de
di&ersos ritmos e danas populares regionais que se originaram do 4atuque.
(anifesta>se especialmente no (aranho, 4ahia, :io de aneiro, +o Paulo e (inas
5erais.
)omo gMnero musical urbano, o +amba nasceu e desen&ol&eu>se no :io de aneiro
nas primeiras d;cadas do s;culo EE. .m sua origem uma forma de dana,
acompanhada de pequenas frases mel'dicas e refrIes de criao anRnima, foi
di&ulgado pelos negros que migraram da 4ahia na segunda metade do s;culo E,E e
instalaram>se nos bairros cariocas da +a9de e da 5amboa. ! dana incorporou
outros gMneros culti&ados na cidade, como Polca, (axixe, 3undu, Eote etc., e
originou o samba carioca urbano e carna&alesco. +urgiu nessa ;poca o Partido !lto,
expresso coloquial que designa&a alta qualidade e conhecimento especial,
culti&ado apenas por antigos conhecedores das formas antigas do samba.
.m 1<1G foi gra&ado em disco o primeiro +amba, Pelo telefone, de autoria
rei&indicada por Donga /.rnesto dos +antos0. ! propriedade musical gerou brigas e
disputas, pois habitualmente a composio se fazia por um processo coleti&o e
anRnimo. Pelo telefone, por exemplo, teria sido criado numa roda de partido alto, da
qual participa&am tamb;m (auro de !lmeida, +inhR e outros. ! comercializao
fez com que um samba passasse a pertencer a quem o registrasse primeiro. H no&o
ritmo firmou>se no mercado fonogr*fico e, a partir da inaugurao do r*dio em
1<22, chegou Ts casas da classe m;dia.
Hs grandes compositores do per@odo inicial foram +inhR /os; 4arbosa da +il&a0,
)aninha /os; 3u@s (orais0, Pixinguinha /!lfredo da :ocha 6iana0 e oo da
4aiana /oo (achado 5uedes0. 6ariaIes surgiram no final da d;cada de 1<2# e
comeo da d;cada de 1<$#2 o +amba>.nredo, criado sobre um tema hist'rico ou
outro pre&iamente escolhido pelos dirigentes da escola para ser&ir de enredo ao
desfile no carna&alS o +amba>)horo, de maior complexidade mel'dica e harmRnica,
deri&ado do choro instrumentalS e o +amba>)ano, de melodia elaborada, tem*tica
sentimental e andamento lento, que te&e como primeiro grande sucesso !i, ioiR, de
Benrique 6ogeler, (arques Porto e 3u@s Peixoto, gra&ado em 1<2< pela cantora
!raci )ortes.
7amb;m nessa fase nasceu o samba dos blocos carna&alescos dos bairros do .st*cio
e Hs&aldo )ruz, e dos morros da (angueira, +algueiro e +o )arlos, com ino&aIes
r@tmicas que ainda perduram. ?essa transio, ligada ao surgimento das escolas de
samba, destacaram>se os compositores ,smael +il&a, ?ilton 4astos, )artola
/!ngenor de Hli&eira0 e Beitor dos Prazeres. .m 1<$$, este 9ltimo lanou o samba
.u choro e o termo AbrequeA /do inglMs brea8, ento popularizado com referMncia ao
freio instantQneo dos no&os autom'&eis0, que designa&a uma parada brusca durante
a m9sica para que o cantor fizesse uma inter&eno falada. H +amba>de>4reque
atingiu toda sua fora cRmica nas interpretaIes de (oreira da +il&a, cantor ainda
ati&o na d;cada de 1<<#, que imortalizou a figura maliciosa do sambista malandro.
H +amba>)ano, tamb;m conhecido como samba de meio do ano, conheceu o
apogeu nas d;cadas de 1<$# e 1<"#. +eus mais famosos compositores foram ?oel
:osa, !ri 4arroso, 3amartine 4abo, 4raguinha /oo de 4arro0 e !taulfo !l&es.
!quarela do 4rasil, de !ri 4arroso, gra&ada por -rancisco !l&es em 1<$<, foi o
primeiro sucesso do gMnero +amba>.xaltao, de melodia extensa e &ersos
patri'ticos.
! partir de meados da d;cada de 1<"# e ao longo da d;cada de 1<=#, o samba
sofreu no&a influMncia de ritmos latinos e americanos2 surgiu o +amba de 5afieira,
mais propriamente uma forma de tocar >> geralmente instrumental, influenciada
pelas orquestras americanas, adequada para danas aos pares praticadas em salIes
p9blicos, gafieiras e cabar;s >> do que um no&o gMnero. .m meados da d;cada de
1<=#, os m9sicos dessas orquestras profissionais incorporaram elementos da m9sica
americana e criaram o +ambalano. H partido alto ressurgiu entre os compositores
das escolas de samba dos morros cariocas, 1* no mais ligado T dana, mas sob a
forma de impro&isaIes cantadas feitas indi&idualmente, alternadas com estribilhos
conhecidos cantados pela assistMncia. Destacaram>se os compositores oo de
4arro, Dori&al )aCmmi, 39cio !l&es, !taulfo !l&es, Beri&elto (artins, Nilson
4atista e 5eraldo Pereira.
)om a 4ossa ?o&a, que surgiu no final da d;cada de 1<=#, o samba afastou>se
ainda mais de suas ra@zes populares. ! influMncia do azz aprofundou>se e foram
incorporadas t;cnicas musicais eruditas. H mo&imento, que nasceu na zona sul do
:io de aneiro, modificou a acentuao r@tmica original e inaugurou um estilo
diferente de cantar, intimista e sua&e. ! partir de um festi&al no )arnegie Ball de
?o&a For8, em 1<D2, a bossa no&a alcanou sucesso mundial. H retorno T batida
tradicional do samba ocorreu no final da d;cada de 1<D# e ao longo da d;cada de
1<G# e foi brilhantemente defendido por )hico 4uarque de Bolanda, 4illC 4lanco e
Paulinho da 6iola e pelos &eteranos U; O;ti, )artola, ?elson )a&aquinho, )andeia
e (artinho da 6ila.
?a d;cada de 1<J#, o +amba consolidou sua posio no mercado fonogr*fico e
compositores urbanos da no&a gerao ousaram no&as combinaIes, como o
paulista ,tamar !ssuno, que incorporou a batida do +amba ao -un8 e ao :eggae
em seu trabalho de cunho experimental. H Pagode, que apresenta caracter@sticas do
)horo e um andamento de f*cil execuo para os danarinos, encheu os salIes e
tornou>se um fenRmeno comercial na d;cada de 1<<#.
2J. Soca: ?asceu no carna&al de 7rinidad e 7obago. uma abre&iao de soul>cum>
calCpso.
2<. )ango: surgido como criao anRnima dos bairros pobres e marginais de 4uenos
!ires, o tango argentino tradicional tornou>se mundialmente famoso na &oz de
)arlos 5ardel e, adaptado a uma est;tica moderna, com as composiIes
instrumentais de !stor Piazzolla.
7ango ; uma m9sica de dana popular que nasceu em 4uenos !ires, capital da
!rgentina, no final do s;culo E,E. .&oluiu a partir do candombe africano, do qual
herdou o ritmoS da (ilonga, que inspirou>lhe a coreografiaS e da Babanera, cu1a
linha mel'dica assimilou. )hamado pelos argentinos de Am9sica urbanaA, tem a
peculiaridade de apresentar letras na g@ria t@pica de 4uenos !ires, o lunfardo.
Hs primeiros 7angos, ainda pr'ximos T (ilonga, eram animados e alegres. H
primeiro cantor profissional de tango, tamb;m compositor, foi !rturo de ?a&a. !
partir da d;cada de 1<2#, tanto a m9sica como a letra assumiram tom
acentuadamente melanc'lico, tendo como principais temas os tropeos da &ida e os
desenganos amorosos. ! tem*tica ; freqLentemente ligada T &ida boMmia, com
meno ao &inho, aos amores proibidos e Ts corridas de ca&alos. !s orquestras
compunham>se inicialmente de bandolim, bandurra e &iolIes. )om a incorporao
do acordeo, a que seguiram a flauta e o bandoneom, o tango assumiu sua expresso
definiti&a.
Dos sub9rbios chegou ao centro de 4uenos !ires, por &olta de 1<##. !s primeiras
composiIes assinadas surgiram na d;cada de 1<1#, no per@odo conhecido como da
5uardia 6ie1a /6elha 5uarda0. ! partir da@, conquistou grande popularidade na
.uropa, com o impulso da ind9stria fonogr*fica americana. Hs tradicionalistas
incriminam a predominQncia da letra, a partir da d;cada de 1<2#, como respons*&el
pela adulterao do car*ter original do tango. ! &oz do cantor modificou o ritmo,
que 1* no comporta&a o mesmo modo de danar. !s figuras mais importantes da
5uardia ?ue&a /?o&a 5uarda0 foram o cantor )arlos 5ardel >> cu1a &oz e
personalidade, aliadas T morte tr*gica num acidente de a&io, a1udaram a
transformar em mito argentino >> e o compositor .nrique +antos Discepolo. !o
mesmo tempo, compositores europeus, como +tra&ins8i e (ilhaud, utiliza&am
elementos do tango em suas obras sinfRnicas.
.mbora continuasse a ser ou&ido e cultuado na !rgentina conforme a feio que lhe
foi dada por 5ardel, o tango comeou a sofrer tentati&as de reno&ao. .ntre os
representantes dessa tendMncia, figuram (ariano (ores e !n@bal 7roilo e,
sobretudo, !stor Piazzolla, que rompeu decididamente com os moldes cl*ssicos do
tango, dando>lhe tratamentos harmRnicos e r@tmicos modernos.
H 7ango >> como o +amba, no 4rasil >> tornou>se s@mbolo nacional com forte apelo
tur@stico. )asas de tango e o culto aos nomes famosos de 5ardel e uan de Dios
-iliberto perpetuam o gMnero. !o contr*rio do samba, no entanto, a criao art@stica
do tango sofreu forte decl@nio a partir da d;cada de 1<=#.
Dana. Por sua forte sensualidade, o tango foi, a princ@pio, considerado impr'prio a
ambientes familiares. H ritmo herdou algumas caracter@sticas de outras danas de
casais, como as corridas e quebradas da habanera, mas aproximou mais o par e
acrescentou grande &ariedade de passos. Hs danarinos mais ex@mios compraziam>
se em combin*>los e in&entar outros, numa demonstrao de criati&idade. -ora dos
ambientes populares e dos prost@bulos, onde impera&a nos sub9rbios, o tango
perdeu um pouco da lend*ria habilidade dos bailarinos. !dmitido nos salIes,
abdicou das coreografias mais extra&agantes e e&itou posturas sugesti&as de uma
intimidade considerada indecente, numa adaptao ao no&o ambiente.
$#. *alsa: Dana de salo deri&ada do 3Vndler, popular na Wustria, 4a&iera e 4oMmia.
)aracteriza>se pelo compasso tern*rio da m9sica, pelos passos em que os p;s
deslizam pelo cho e pelos giros dos pares. +urgiu entre 1GG# e 1GJ#
$1. +ote: 7ipo de dana de salo de origem alem, popular no ?ordeste do 4rasil,
executada ao som de sanfonas nos bailes populares. 7razida ao 4rasil em 1J=1 pelo
professor de dana os; (aria 7oussaint, com o nome original de schottische.
7amb;m chamada E'tis

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