Grard Blanchard

Glas, de J. Derrida
In: Communication et langages. N26, 1975. pp. 114-115.
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Blanchard Grard. Glas, de J. Derrida. In: Communication et langages. N26, 1975. pp. 114-115.
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/colan_0336-1500_1975_num_26_1_4213
Jacques Derrida
GLAS
(Rflexion prliminaire une lecture,
sur la physique d'un ou deux textes)
Editions Galile. 1974, 62 F.
C'est encore, apparemment, un livre de rup
ture (diffrent) et d'abord par son format
carr, ensuite par un dispositif typographique
colonnal qu'il dfinit, lui, l'auteur, plutt
comme colossal .
Un livre double colonne sur chaque page
ne serait certes pas une nouveaut s'il ne
s'agissait de deux textes diffrents, l'un sur
Hegel, l'autre sur Genet (en maints dvelop
pements).
Une premire lecture peut faire comme si deux textes dresss, l'un contre l'autre ou l'un sans l'autre, entre eux ne communi-
quaient pas.
Cependant, issus d'une mme surface, runis
en un mme lieu, cohabitants, coproprit
aires, ils ne sont pas sans effets l'un sur
l'autre et tentent comme pour toute poly
phonie de s'influencer mutuellement, d'or
ganiser l' change infini de deux colonnes
qui se regardent l'envers . Et Derrida de
dcrire son systme. Pourquoi faire passer
un couteau entre deux textes ? Pourquoi,
du moins, crire deux textes la fois ?
Quelle scne joue-t-on ?... On veut rendre
l'criture imprenable, bien sr. Quand vous
avez la tte ici, on vous rappelle que la
loi du texte est dans l'autre, et ainsi
n'en plus finir. A engrosser la marge
plus de marge, plus de cadre on l'an-
nule, on brouille la ligne, on vous reprend
la rgle droite qui vous permettrait de d-
limiter, dcouper, dominer...
Si j'cris deux textes la fois, vous ne
pourrez pas me chtier. Si je dlinarise,
j'rige, mais, en mme temps, je divise
mon acte et mon dsir... Si je linarise, si
je me mets en ligne et crois niaiserie
n'crire qu'un texte la fois, cela re-
vient au mme et il faut encore compter
avec le cot de la marge.
Contradiction en soi de deux dsirs incon-
ciliables. Je lui donne ici, accus dans ma
langue, le titre de DOUBLE BANDE, le
(la, les) mettant pratiquement en forme
et en jeu. Un texte sangle en deux sons.
Deux fois ceint. Bande, contre-bande.
Un seul titre, Glas , rassemble et rend
compte, largissant les sens de Hegel et de
Genet et les rassemblant la fois, portes,
voles de toutes les cloches de la s-
pulture, la pompe funbre, le legs, le tes-
tament, le contrat, la signature, le nom
propre, le prnom, le surnom, la classifica-
tion, la lutte des classes, le travail du
deuil dans les rapports de production, le
ftichisme, le travestissement, la toilette
Les
livres 115
du mort, l'incorporation, l'introjection du
cadavre, l'idalisation, la sublimation, la
relve, le rejet, le reste, etc.
Ce qui frappe, au premier regard sur ces
colonnes ingales (l'une est en caractres
plus petits, donnant un gris plus dense,
l'autre, plus grossement faite, est divise,
brise de blancs), c'est que toutes deux sont
perturbes de textes additifs, incorpors.
Elles ingrent leurs propres notes et se rap
prochent ainsi des textes gloss que nous
a livrs le Moyen Age finissant. Le jeu
savant du langage qui s'entremle, en s'cri-
vant sur plusieurs plans, est ainsi perptu,
renouvel. C'est un type d'criture qu'ap
prochent parfois les textes scientifiques, les
ditions critiques ou, autrement, plus proche
de nous, la potique de certains crivains
prenant possession d'un espace que les
lourdes manipulations typographiques (et
leurs prix de revient) pratiquement leur inter
disaient. Derrida, par ce texte pluriel, d
coupe un peu plus la robe sans couture
gutenbergienne. Le grand enjeu du dis
cours... littraire r(est)e la transfor
mation patiente, ruse, quasi animale ou
vgtale, inlassable, monumentale, dri
soire aussi, mais se tournant plutt en d
rision, de son nom propre, rbus, en
choses, en nom de choses. D'o une
part de ces textes procdant par dfinition
ou redfinition ou jeu de mots. L'exemple de
Hegel prte ce jeu professoral ; la traduc
tion s'loigne de la preuve par l'tymologie
pour se servir, plus globalement, du contexte.
Le jeu sur les mots propose les associations
dont la psychanalyse fait l'objet mme de
son attention. La posie des listes et des
accumulations devient rvlatrice du projet
de celui qui parle et transforme galement
le mot mot en nouveau texte, tout comme
le dispositif typographique adopt rorient
ait le flux du discours ou tait influenc par
lui. Ds les premires pages, cette affirma
tion : Aucun sens privilgier ici la loi
du droulement temporel ou narratif qui n'a
prcisment aucun sens interne ou concep-
tuel. C'est dj l une rsonance de
l'enseignement de Hegel , et: Limitons-
nous : le glas qui s'lve et rsonne la
surface de quelques pages dj entre
lilas et clats annonce aussi, la couvrant
de fleurs, la mort de tout code... , ou :
Que reste-t-il du savoir absolu ? de l'his-
toire, de la philosophie, de l'conomie poli-
tique, de la psychanalyse, de la smiotique,
de la linguistique, de la potique ? du tra-
vail, de la langue, de la sexualit, de la
famille, de la religion, de l'Etat, etc. ? Ces
deux stles dresses, troues de textes
rajouts ou de blancs, sont une rponse, une
provisoire pierre d'attente sur laquelle s'ins
crit le texte vou d'avance mais qui sait ?
tous les effacements et dpendant de
la lecture de chacun. Ainsi, priodiquement,
sont matrialises nos interrogations, depuis
les stles apolloniennes jusques Mallar
m, jusqu'au rcent et abondant Derrida. Par
elle, le discours pdant du philosophe
polyvalent tend (s'il n'y russit tout fait)
s'organiser en posie (essentielle en pre
nant comme sujet mme outre ici le
prtexte de Hegel ou de Genet la pr
carit de la vie travers les uvres). Voici
en amas sculaire de notes, le coup de
ds de Derrida, ou plutt Igitur .
Grard Blanchard.
Sous la direction de Georges Bonnin
et Pierre Croquet
L'ART DU LIVRE
A L'IMPRIMERIE NATIONALE
Imprimerie nationale, 1973-1975, 250 F.
L'Imprimerie nationale vient d'diter un
somptueux ouvrage consacr l'histoire de
la typographie franaise et plus particuli
rement celle de l'Imprimerie royale deve
nue l'Imprimerie nationale.
Histoires sinon communes, du moins trs
imbriques comme nous l'explique Raymond
Blanchot dans un survol historique. En effet,
c'est seulement en 1640 que Richelieu fonde
officiellement l'Imprimerie royale. Mais, ds
la Renaissance, Franois Ier avait charg son
lecteur Pierre Duchtel de faire prospect
er l'Europe pour y dcouvrir les manuscrits
les plus rares et permettre la typoaraphie
grecque franaise de rivaliser avec celle
des Aides, les clbres imprimeurs italiens.
C'est encore Franois Ier qui commanda au
clbre graveur Garamond les caractres
universellement connus sous le nom de
Grecs du Roi .
Plus tard, ce sera Louis XIV qui commandera
une typographie spciale qui sera le Ro
main du Roi , grave par Philippe Grand-
jean...
L'ouvrage nous rappelle notamment les
apports de l'Imprimerie royale la fonte
des caractres chinois de Fourmont, l'di
tion des uvres de Buffon, la fonte de
multiples polices de caractres trangers,
et notamment orientaux, qui constituent une
collection typographique unique1 au monde.
Les diteurs ont naturellement dsir rali
ser un ouvrage digne du sujet, du moins,