Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Artes Estudios Musicales

Orquestacin I
Profesor: Oscar Olaya
Alumnos: Samuel Pinzn, Juan Felipe Rojas, Sebastian Nieto.

Anlisis Cuarteto De Cuerdas No.14 D.810- II. Andante con moto Franz
Schubert

TEMA

Forma:
En la forma se puede observar una divisin de dos grandes partes A y B como
una forma binaria simple seccional. Dividido a su ves por dos partes o frases
mas pequeas contenidas en A y en B (a y b) con puntos de articulacin
determinados por la dinmica por medio de un regulador (cc. 4-6) y as mismo
la meloda plantea una especie de pregunta respuesta. En el compas 16 el
punto de articulacin se determina con un rompimiento textural por medio de
un silencio (c.16).


A
C.C 1-8

a
1-4
b
5-8




B
C.C 9-24

a
9-16
b
17-24




Dinmica:
A
PP
B
Va hacia un F en a (c.c 9-16)
En b (c.c 17-18) vuelve a PP
Articulacin:
Non Legato
c.c 4-6

c.16

Textura:
Coral, Homofnica
(Podra pensarse que la textura es homofnica porque que se respeta una
conduccin de voces muy al estilo coral. Sin embargo la textura es homorrtmica
porque todas las voces llevan el mismo ritmo)

Planos:
Primer Plano: El violn 1 lleva la meloda principal. Adems esta en un
registro superior al de los otros instrumentos, lo que esto permite percibir
ms claro la meloda principal a pesar que esta muy presente la nota
Sol a lo largo del tema.
Plano medio: El Violn 2 y la Viola 2 presentan contra melodas y el Cello
completa la armona.

Hablar de un tercer plano es contradictorio dado que, por la textura
homorrtmica, por la conduccin entre las voces del tema, y el tratamiento
motvico es difcil identificar un acompaamiento. sin embargo, se podran
percibir el acompaamiento como resultado de las 3 voces que son las que no
llevan la meloda principal.


Tempo:
Andante


Punto Climtico:

El clmax del tema se ubica en los compases 9 al 13. podemos determinar que
el clmax est ubicado en esta seccin porque es la parte con mayor intensidad
dinmica. A parte del cambio de seccin sucede una modulacin a Mi bemol
mayor, esto permite que el clmax entre como un elemento que sorprende al
oyente. Adems la meloda en este punto deja de ser tan esttica y por ende
se crea un contorno meldico ms claro.















Ritmo:
Cabe resaltar el detenimiento del ritmo por medio de las blancas para resaltar
las cadencias o en el caso de los compases 9 al 13 ocurre con el fin de resaltar
el punto climtico.

La textura es homorrtmica porque todas las voces llevan el mismo ritmo.

Registro:
La meloda se encuentra en un registro medio del violin

A

a





b



B
a







b










Se puede determinar que el registro no posee extremos radicales que exploren
mas la sonoridad y el timbre del instrumento es un registro medio fcil de
manejar para el instrumentista lo que da como resultado un color muy
homogneo en el cuarteto. Un Punto de atencin importante es la parte B a, ya
que es el punto mas expresivo de la pieza al llegar a su registro mas grave y
adems con una nota extraa en el violoncello y la viola.


VARIACION 1

Forma:
Se puede observar que de la misma manera que en el TEMA, el punto de
articulacin entre las dos partes de A se hace por medio de un regulador y la
meloda presenta un tratamiento a modo de pregunta respuesta (a-b).











En B el contorno meldico se amplia, con el cual se logra mayor expresividad
en la meloda tal como se observa en el tema. Llegando en B al climax.

En esta variacin se puede inferir que hay de una A ya que se observa en el
compas 17 el mismo motivo que existe en A (c.c 1-8).

Cuando se observa la parte B del TEMA, esta dividida en 2 partes (a-b) de 8
compases cada una, forma que se respeta en la variacin 1 con respecto a la
cantidad de compases.


Dinmica:
La dinmica se mantiene como en el tema:

A
PP
B
Crescendo hacia un F en a (c.c 9-16), tal como se hizo en el TEMA.

En esta nueva parte se vuelve a pp, manteniendo casi la mima proporcin de
las dinmicas con sus respetivos reguladores que en el TEMA (B b), donde en
el TEMA va de un pp a un p, rectificando la cadencia final con regladores.
c.c 4-6













Articulacin:
En esta variacin hay un gesto particular en la meloda y es el Jete que es
seguido por unas semicorcheas lo que se puede llamar como motivo.





Sin embargo el Jete tiene un cierto desarrollo en la parte B ya que suprime
las semicorcheas llegando por medio de una escala a este punto con un
objetivo claro en B a, determinado en el TEMA; y es obtener un contorno
meldico mas amplio logrando mayor expresividad.

Este gesto del comps 9 es recurrente en B como
tratamiento motivico.
c. 9

c. 1

TEMA
c.c
17-24
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'%' &()*+
La articulacin de los otros instrumentos es corta en ataque y en sostenimiento.
El Pizzicato en cello y Staccato en violn 2 y viola, logrando un
acompaamiento mas definido cambiando el timbre y con esto se logra separar
muy bien la meloda del acompaamiento.












Textura:

Es una textura Homofnica muy bien definida por medio de la articulacin, el
ritmo y el registro. La Textura incrementa su densidad en B por medio dobles
cuerdas en el Violn 2 y la Viola, la Viola presenta las dobles cuerdas
especialmente cuando se habla de esta figuracin larga que se hace en el
TEMA para resaltar un evento en especifico inmediatamente despus.











Planos:

Se observan 2 Planos:
Plano Frontal: Esta la meloda en el Violn 1.
Plano de Fondo: Violn 2, Vila y Cello en pequeos ataques.


Tempo:
Andante

Punto Climtico:
En esta variacin se puede observar al igual que en el TEMA en el punto
climtico B a un refuerzo por un acento (articulacin) despus de llegar a un
Forte donde se encuentra la secion de mayor expresividad meldica.


Var 1
c.9
Var 1
c.12
Ritmo:
El ritmo esta separado por los dos planos, donde la meloda es separada por
medio de una figuracin de la armona planteada en el TEMA y en el plano de
Fondo Violin 1, Viola y Cello hacen en su mayor parte el mismo ritmo donde los
acentos siempre coinciden. Un elemento que se ve en el TEMA y Shubert
podra querer resaltar y es el de la direccin anacrusica y rompimiento textural
que se ve en en todos los puntos de articulacion de A y B en esta variacin.























En el compas 16 de la variacin 1 se puede observar como se genera un pinto
de articulacin claro para entrar a la A por medio de el Violin 2, de esta manera
se siguen manteniendo las proporciones formales con respecto al TEMA.







Registro:

A







TEMA
c. 16

V.1
c. 8

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&"'(
a








b








B










A








Se puede observar desde la primera variacin el inters por explotar las
capacidades tmbricas, instrumentales y orquestales del cuarteto. En la parte A
la meloda (Violn 1) tiene un registro mas alto que en el TEMA, en cuanto a la
parte baja (Cello) se ve el mismo registro que en A del TEMA, esto se hace con
el objetivo de llegar al punto clave de la pieza B a, donde el Cello llega a su
registro mas bajo, casi al extremo de su registro adems viene los extremos
(Violn 1 - Cello) se encuentran mucho mas separados con respecto a A (casi
de 5 octavas), done se ve claramente igual que en el TEMA que el registro mas
bajo es el MI BECUADRO, otra observacin clara es la distancia de registro
entre cada instrumento, donde el compositor utiliza las dobles cuerdas como
recurso de relleno armnico para evitar vacos en el espectro, adems de
generar mas densidad, vital para un contraste efectivo de A-B.
VARIACION 2

Forma:
Al igual que el TEMA, esta variacin se divide en dos grandes partes, A y B,
separadas por barras de repeticin.
El punto de articulacin entre las dos partes de A se hace por medio de un
regulador y la meloda presenta un tratamiento a modo de pregunta respuesta
(a-b).

Articulacin:
Como se puede apreciar en la imagen, el violn 1 hace una figuracin rpida y
constante con ostinato, y staccato durante gran parte de la variacin; mientras
que tanto el violn 2 como el Cello hacen legato.




A partir del c.17, hacia el final de la parte B el violn 1 cambia de staccato a
legatto




Textura
Esta variacin contiene claramente una textura homofnica, al haber una
meloda principal que se ve respaldada armnicamente por el resto de
instrumentos.




Planos

Dado a su textura homofnica podran distinguirse 2 planos a nivel general:
Plano meldico y Plano armnico. Pero debido a que se presentan
contramelodas y rellenos armnicos, podramos dividir la variacin en 3
planos de la siguiente manera:
Primer Plano (Plano Frontal) o Plano meldico: El Cello presenta la
meloda protagonista de esta Variacin en un registro agudo que resalta
expresividad.
Plano medio: En este segundo plano se ubicara el violn 1 que
constantemente est presentando contramelodas dentro de su
figuracin en semi-corcheas con ostinato.
Plano de Fondo o Plano Armnico: La base armnica la presenta la
viola, mientras el violn 2 es el menos protagonista y se presenta como
relleno armnico de esta variacin.
Punto Climtico
El clmax de esta variacin podramos ubicarlo en los compases 11 y 12 debido
a que llega de un crescendo en el que finalmente se resuelve y resalta con la
exposicin de la nota mas grave de la variacin presentada por el Cello que
venia de un constante uso de su registro agudo, mientras que la contramelodia
que hace el violn 1 llega tambin a su punto mas grave, conduciendo as al
clmax.
c.12

Registro
El Registro utilizado por el Cello durante la obra es el agudo, debido a que ste
resalta expresividad y es quien lleva la meloda de la variacin. El registro
manejado por el Cello supera al de la Viola, por lo que se intercambian los
roles que se haban manejado en el Tema.