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Autorizao concedida ao Repositrio Institucional da Universidade de Braslia (RIUnB)

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REFERNCIA
OLIVEIRA, Dione Moura. O cinema entre o silncio dos sentidos e a polissemia discursiva.
In: GUILHEM, Dirce; DINIZ, Dbora; ZICKER, Fbio (Ed.). Pelas Lentes do Cinema: tica em
pesquisa e biotica. Braslia: LetrasLivres; EdUnB, 2007, v. 1, p. 33-48.

PELAS LENTES DO CINEMA
Biotica e tica em Pesquisa
Dirce Guilhem, Debora Diniz e Fabio Zicker [Eds.]
Braslia 2007
Copyright 2007 by LetrasLivres, Braslia
Copyright 2005 by ImagensLivres, Braslia
Tiragem de 1000 exemplares impressos acompanhados do DVD "Uma Histria Severina"
De acordo com a Lei n. 9.610, de 19/2/1998, nenhuma parte desta publicao pode ser fotocopiada,
gravada, reproduzida ou armazenada em um sistema de recuperao de informaes ou transmitida sob
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direitos autorais e do editor.
Coordenao e Superviso Tcnica: Flvia Squinca
Copidesque e Reviso em Portugus: Ana Terra Mejia Munhoz
Capa e Projeto Grfico: Ramon Navarro
Editorao e Diagramao da Publicao Impressa: Lilian Silva
Produo Editorial: Fabiana Paranhos
Secretaria Editorial: Luciana Guilhem de Matos e Sandra Costa
Normalizao Bibliogrfica: Ana Terra Mejia Munhoz
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
Bibliotecria Responsvel: Ktia Soares Braga (CRB/DF 1522)
Guilhem, Dirce.
Pelas lentes do cinema: biotica e tica em pesquisa / Dirce Guilhem, Debora Diniz, Fabio
Zicker (editores). Braslia : LetrasLivres : EdUnB, 2007.
216p.; 1 DVD com o documentrio "Uma Histria Severina" -- (Coleo tica em
Pesquisa; 3)
Contedo: Prefcio / Dcia Ibiapina; Introduo / Dirce Guilhem, Debora Diniz, Fabio Zicker; Parte I:
Entre Palavras e Imagens: o Cinema e a tica. O cinema entre o silncio dos sentidos e a polissemia
discursiva / Dione Oliveira Moura; Cinema e pesquisas com seres humanos: consensos e dissensos ticos /
Malu Fontes. Divulgao cientfica e pesquisas envolvendo seres humanos / Jonilda Ribeiro Bonfim; Parte
II: tica na Pesquisa pelas Lentes do Cinema. tica.em pesquisa e biotica / Srgio Ibiapina Costa; tica
e pesquisas clnicas / Wladimir Queiroz, Dirce Guilhem; tica e pesquisa social em sade / Debora Diniz;
tica e pesquisa gentica / Debora Diniz, Ana Amrica Gonalves da Silva, Dirce Guilhem; tica e pesquisa
comportamental / Vitor Geraldi Haase, Rui Rothe-Neves.
ISBN 85-98070-16-2
ISBN 85-230-0905-2
1. Biotica. 2. Pesquisa em seres humanos. 3. Pesquisa cientfica. 4. tica em pesquisa. 5. Cinema. 6.
Documentrio. 7. Vdeo etnogrfico. I. Ibiapina, Dcia. II. Diniz, Debora. III. Zicker, Fabio. IV. Moura,
Dione Oliveira. V. Fontes, Malu. VI. Bonfim, Jonilda Ribeiro. VII. Costa, Srgio Ibiapina. VIII. Querioz,
Wladimir. IX. Silva, Ana Amrica Gonalves da. X. Haase, Vitor Geraldi. XI. Neves, Rui Rothe. XII. Ttulo:
biotica e tica em pesquisa.
CDD 174.28
_____________________________________________________ CDU 172 : 791.43
Todos os direitos reservados Editora LetrasLivres e Produtora ImagensLivres
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Apoios:
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Foro Latinoamericano de Comits de tica en Investigacin en Salud - FLACEIS
Universidade de Braslia
Fundao Ford
Impresso no Brasil
0 C inema e a tic a
SUMRIO
Agradecimentos..................................................................................................9
Prefcio
Dcia Ibiapina da Silva...................................................................................11
Introduo
Dirce Guilhem, Debora Diniz e Fabio Zicker 17
Parte I - Entre Palavras e Imagens: O Cinema e a tica
Apresentao....................................................................................................29
1. O cinema entre o silncio dos sentidos e a polissemia discursiva
Dione Oliveira Moura....................................................................................33
2. Cinema e pesquisas com seres humanos: consensos e dissensos ticos
Malu Fontes.....................................................................................................51
3. Divulgao cientfica e pesquisas envolvendo seres humanos
Jonilda Ribeiro Bonfim...................................................................................65
7
Parte II - tica na Pesquisa pelas Lentes do Cinema
Apresentao...................................................... 85
4. tica em pesquisa e biotica
Sergio Ibiapina Costa 91
5. tica e pesquisas clnicas
Wladimir Queiroz e Dirce Guilhem 111
6. tica e pesquisa social em sade
Debora Diniz 135
7. tica e pesquisa gentica
Debora Diniz, Ana Amrica Gonalves Silva e Dirce Guilhem 161
8. tica e pesquisa comportamental
Vitor Geraldi Haase e Rui Rothe-Neves 181
Sobre o TDR 209
Sobre FLACEIS.............................................................................................211
Sobre a Coleo tica em Pesquisa 212
Sobre os Autores 213
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O CINEMA ENTRE O SILNCIO DOS SENTIDOS
E A POLISSEMIA DISCURSIVA
Dione Oliveira Moura
INTRODUO
O cinema, considerado a stima arte, representa um gnero
artstico prprio. Muito embora tenha se transformado em uma forma
de entretenimento, o registro cinematogrfico pode ser considerado um
termmetro social de primeira magnitude, pois ...a vivacidade das imagens
e sua reprodutibilidade facilitaram sua aceitao como pura representao
da realidade.1134 O fato de o cinema reproduzir a complexidade da vida
cotidiana e dos dilemas vivenciados pelas pessoas em diferentes esferas da
vida em sociedade lhe confere a possibilidade de contribuir para a construo,
reconstruo e sedimentao de conhecimentos, atitudes e valores. O
encantamento ou o impacto provocados pela seqncia ininterrupta de
imagens vinculadas a sons e narrativas favorecem a aproximao com o
contexto apresentado e permitem a identificao pessoal com a realidade
refletida na tela. Em funo disso, o cinema um instrumento poderoso
para a construo do imaginrio social no que se relaciona s concepes de
cincia, de prtica cientfica e de produo do conhecimento.
Neste captulo sero utilizadas cinco variveis para analisar a
ocorrncia do silncio dos sentidos e da polissemia discursiva no cinema,
aspectos especialmente aplicveis quando se adota o ponto de vista de
estudos no campo da tica. Nessa perspectiva, foram propostas as variveis:
representao geopoltica, representao de gnero, representao tnico-
racial, representao cenogrfica e representao das prticas culturais,
sendo que cada uma delas ser discutida detalhadamente mais adiante.
Silncios dos sentidos representam os contedos no manifestos no cinema.
So silncios presentes nas representaes de personagens, de situaes
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0 C i n e m a e a t i c a
ou aos espaos geopolticos. Os cinemas nacionais so campos ricos para
a emergncia de novos atores da enunciao discursiva, o que coloca em
perspectiva as diferentes correlaes de foras no jogo do poder simblico
utilizado pela linguagem cinematogrfica. Na concepo de Pierre Bourdieu,
o poder simblico representa o poder de fazer ver e fazer crer. Isso demonstra
a importncia do cinema como instrumento educativo, uma vez que est
direcionado vida prtica, ou seja, ao universo relacional e conjuntural das
vivncias cotidianas.2
CONTEXTUALIZAO DA PRODUO CINEMATOGRFICA
O mercado global de produo miditica, que inclui a produo
cinematogrfica, atua de forma determinante na definio das identidades
locais, regionais e nacionais.34Esse um fato que torna mais contundente a
necessidade de apontar os cinemas nacionais como possveis novos espaos
de representao, e no apenas de mimetizao das representaes culturais
padronizadas pelo cinema global. Essa situao tem, ainda, vinculao
inequvoca tanto com a expanso inusitada, durante a dcada de 1990,
do nmero de aparelhos de TV e de computadores, bem como de jogos
eletrnicos, quanto com a extenso do acesso internet a pases e regies at
ento no alcanados.
De certa forma, possvel afirmar que essa expanso geopoltica
foi viabilizada pelo avano das tecnologias e gerou uma maior presena da
cultura da mdia nas sociedades. Portanto,
... uma nova paisagem e uma nova ordem esto surgindo em relao
mdia. As culturas da mdia esto mudando, tanto na esfera pblica
quanto na privada. As informaes fluem de maneira cada vez mais livre
e com vnculos cada vez mais frouxos de tempo e lugar. O volume de
informaes veiculado atravs das novas tecnologias de comunicao
continua se expandindo, medida que as distines entre computador,
televiso, rdio, imprensa, livro e telefonia igualmente se dissolvem.
3 5
Falamos de fragmentao e individualizao. A cultura da mdia hoje
intensiva e onipresente...5:19
Estudiosos do campo de recepo das mensagens desenvolveram
pesquisas empricas que comprovam o seguinte: o pblico dos meios
de comunicao reelabora, ainda que parcialmente, os contedos da
programao miditica.4,6"8Essa concluso foi confirmada por pesquisas
realizadas na rea de estudos culturais, tanto as provenientes da escola
inglesa como as desenvolvidas no contexto latino-americano.9'11A forma
como as mensagens da mdia so trabalhadas e apropriadas pelos distintos
grupos sociais sofre influncia inequvoca de aspectos relacionados a gnero,
posio social e histrico individual e coletivo.
Embora os novos mecanismos de participao e utilizao das redes de
informao no possam ser considerados democrticos apriori, inegvel que
eles se caracterizam como campos potenciais para aes de democratizao.12
Pode-se considerar que os cinemas nacionais, as rdios e as TVs comunitrias
- bem como outras redes alternativas de comunicao - so elementos
potenciais para a democratizao dos processos comunicacionais e para a
irrupo da polissemia discursiva que no se v plenamente representada na
produo miditica comercial. Porm, essa promessa deve ser investigada
para que seja plenamente comprovada.
A produo cinematogrfica desenvolvida na periferia das
megaprodues demonstra a existncia de um dilogo com o mercado
global, a exemplo do que vem sucedendo ao cinema brasileiro que eclodiu
nos anos 1990. Como argumenta ngela Pryston, esse vnculo se estabelece
pela ampla veiculao de informaes, que podem ser acessadas a partir de
diferentes localidades. Em suas palavras:
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... Esse processo cosmopolita vai ter influncia na constituio dos
mercados culturais mundiais contemporneos que se abrem, ento, ao
multiculturalismo, e os efeitos de uma cada vez maior presena de bens
simblicos perifricos (produzidos por camadas subalternas da sociedade)
junto cultura de massa internacional se fazem sentir em todos os cantos
do planeta, especialmente desde o incio da dcada de 80.13:236
O cinema, tanto o da produo comercial transnacional quanto
o nacional fora do circuito hollywoodiano, um espao de produo
simblica. Isso implica dizer que ele um local de representaes. Pode-se
pens-lo como local de manipulao de ideologias, mas a abordagem aqui
apresentada considera que a produo simblica est inserida em um contexto
de reflexividade. Ou seja, o que produzido e veiculado pelo cinema no
absorvido simples e integralmente pelo consumidor-espectador. Esse agente
possui um potencial de ao reflexiva em torno dos contedos difundidos
pelos filmes, quer no formato ficcional, quer no documental. O modo
como o consumidor-espectador absorve, analisa e se apropria dos contedos
ocasiona mudanas nesse processo. Estas ocorrem com maior intensidade
quando aquele se coloca na posio de cidado-produtor cultural.
A PRODUO SIMBLICA COMO ESPAO DE PROPOSIO
DE VALORES
A produo simblica do cinema jamais poder prescindir de
reflexes ticas. Os contedos veiculados em documentrios ou filmes de
fico atuam diretamente sobre o campo dos valores, o que implica tecer
ponderaes sobre o que seria correto, apropriado, justo ou injusto. J na
dcada de 1980, Maria de Lourdes Teodoro apontava para a importncia de
enfatizar que
... os valores culturais formam a estrutura social em suas bases materiais,
ticas e espirituais. O sistema, simblico revela a organizao de tais valores
no sentido unificador onde - atravs da linguagem gestual, visual, sonora
(escrita e falada) ficam estabelecidas maneiras de ver o mundo e de estar
nele. Da resulta a exteriorizao do pacto semntico. Isto , a maneira pela
qual nos identificamos ou no com os valores culturais humanos.14148
Um novo cenrio est emergindo nos cinemas nacionais, considerados
perifricos aos conglomerados cinematogrficos. Nesse contexto, a
polissemia discursiva ganha, gradativamente, maior presena quando
comparada ao unssono discursivo do cinema comercial. Mas a produo
cinematogrfica perifrica no deve ser mitificada a princpio como ideal.
Ela tambm um espao de proposio de valores e, como tal, deve ser
observada e criticamente analisada. Os cinemas nacionais, de certa forma,
apontam sinais de construo de uma representao mais dialgica, mais
expressiva da diversidade geopoltica, de gnero, enfim, favorecedora dos
aspectos culturais e, portanto, ticos.
ELEMENTOS DA LINGUAGEM CINEMATOGRFICA E DA
POLISSEMIA DISCURSIVA
A anlise sobre o silncio dos sentidos e a polissemia discursiva no
cinema muito pertinente aos estudos que contemplem preocupaes com
aspectos relacionados eticidade de comportamentos e valores presentes na
narrativa apresentada. Tais estudos do silncio e da polissemia discursiva
devem incluir anlise de recepo, alm de alguns outros elementos
pontuais da linguagem cinematogrfica. Isso importante porque essa
uma linguagem que possui regras prprias a serem compreendidas.
Os enquadramentos representam os limites da imagem - o quadro
- que a cmera recorta de um cenrio mais amplo. Ao enquadrar, o
cineasta e seus colaboradores distinguem e organizam o ambiente e a ao
que iro filmar. Os planos so recortes que delimitam os personagens e o
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cenrio; so, portanto, o elemento bsico da obra audiovisual. Os ngulos
determinam a posio que a cmera assume em relao ao objeto. Assim,
filmar compreende ... um ato de recortar o espao, de determinado ngulo,
em imagens, com uma finalidade expressiva.15'36Filmar implica desenvolver
uma atividade analtica. J os movimentos de cmera modificam a perspectiva
de observao do espectador e podem, tambm, demonstrar estados de
tenso dos personagens. A mudana de enquadramento produz uma iluso
de movimento para o espectador.16Outros elementos, como recursos de
edio e sonoplastia, preestabelecem a materialidade da imagem no cinema.
Finalmente, os fatores que definem os personagens, a cenografia, o figurino
e o prprio enredo das narrativas devem ser considerados.
Quando se dirige o foco de ateno para as possveis questes ticas
envolvidas na produo cinematogrfica, torna-se necessrio perguntar: como
os recursos audiovisuais no cinema esto sendo utilizados para promover
e difundir a construo de situaes mais ou menos contextualizadas e
prximas da realidade que se quer representar? As caractersticas sociais esto
bem definidas ou so apresentadas de forma difusa? Como so delineados os
personagens? Apresentam esteretipos? Esse questionamento importante
porque, ...ao enquadrar determinado personagem, vestindo certo figurino,
contracenando com outros personagens em um cenrio especfico, o diretor
constri um sentido para este personagem...17103Ou seja, preciso avaliar
se o conjunto da obra contribui de fato para a anlise das situaes e temas
que se prope focalizar.
ESPAOS DE CONSTRUO DA POLISSEMIA DISCURSIVA
A partir deste momento, sero retomadas as variveis propostas
para investigar a manifestao do silncio dos sentidos e da diversidade de
representaes - a polissemia discursiva - na produo cinematogrfica.
3 9
1. Diversidade na representao geopoltica
A construo de uma polissemia geopoltica pressupe alguns passos
que incluem, preliminarmente, o deslocamento do eixo de produo simblica
cinematogrfica. O cinema comercial est hoje estritamente vinculado aos
conglomerados de comunicao marcados pelo fenmeno da convergncia
econmica e tecnolgica no contexto dos processos da globalizao. Dessa
forma, os meios de produo, representados pela indstria cinematogrfica,
indstria televisiva, indstria digital, web, rdios e jornais esto localizados
nos grandes centros.
A produo cinematogrfica nacional j est, a priori, deslocada
geograficamente quando se consideram as produtoras e os diretores. No que
se refere s representaes desse novo cenrio, isso implica deslocamentos
importantes. A forma como os cinemas nacionais representam suas
comunidades suburbanas, suas regies interioranas, efetuada sob que
tica? Mais ou menos aproximada da representao do padro esttico
globalizado, ou no? Essas reflexes so pertinentes, uma vez que seguir a
esttica do cinema global jamais far com que os cinemas nacionais utilizem
seus potenciais como espaos de ecloso da polissemia discursiva.
2. Diversidade na representao de gnero
No cinema, a composio do perfil de um personagem inclui sua
idade, nacionalidade, gnero, caracterstica tnico-racial, posicionamento
social, enfim, identidades socialmente configuradas. Esses elementos so
importantes porque definem as caractersticas de personagens protagonistas
e secundrios e delimitam a hierarquia das relaes entre eles. O gnero
um dos componentes desse perfil. No que se refere diversidade na
representao de gnero, preciso considerar que o cinema comercial cria
padres de resposta para o comportamento socialmente determinado para a
mulher, comportamento este que precisa ser rompido, por estar imbudo de
4 0
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ampla carga de subalternidade. Alm disso, de modo geral, as representaes
de gnero no cinema comercial global codificam as atitudes da mulher em
papis estereotipados que, via de regra, a desfavorecem em uma relao
igualitria e plena de respeito entre os gneros.
Como padro, o cinema comercial retrata um personagem tpico que
est mais prximo do binmio homem caucasiano/mulher caucasiana, com
menor nfase e destaque para uma posio autnoma da mulher. Cabe ao
analista de produtos culturais se debruar sobre a produo cinematogrfica
e perguntar como construdo o lugar da mulher e como so representados,
por exemplo, sua fala, visibilidade, particularidades, enredos, histrias de
vida, desafios e conquistas. No papel de analistas, devemos procurar perceber
se h espao para a representao da mulher alm do padro que a desenha
como um objeto de desejo desvinculado de afetividade e respeito, como
usualmente proposto pelo cinema comercial.
No mbito da representao cinematogrfica, a questo de gnero um
palco de silncio dos sentidos. O paradigma da mulher no cinema comercial
gira em torno de um ser feminino inspido, uma persona desbotada e sem
direcionamento. Esse modelo de representao silencia todo um espectro
de atuaes efetivas da mulher em sociedade, especialmente nas situaes
de desvantagem social, em que ela atua pela plenitude de seus direitos civis.
Silenciam-se tambm os sentidos que corresponderiam atuao da mulher
como agente poltico de forte papel decisrio nos processos eleitorais, por
exemplo, embora ainda com baixa escala de representatividade nos cargos
eletivos. O mesmo ocorre com o desvanecimento do lugar da mulher como
lder no seio familiar, no que se refere formao das carreiras educacionais
e profissionais das futuras geraes. So contribuies usualmente ausentes
das representaes da mulher no cinema. Portanto, esse mais um campo
no qual se faz necessria a insurgncia da polissemia discursiva.
41
3. Diversidade na representao tnico-racial
Personagens negros, indgenas ou orientais esto pouco presentes
no cinema comercial, com uma presena ainda mais evanescente - seno
nula, em alguns casos - da srie mulher negra/indgena/oriental. Esses tipos
de personagens, independente do gnero e de sua vinculao a minorias
tnico-raciais ou religiosas, so raros e, quando aparecem, o fazem como
seres descontextualizados e solitrios em uma multido. Muitas vezes,
so representados no exerccio de uma funo sem relevncia na trama e
deslocados de sua comunidade, vizinhana e famlia. Exemplos desses
personagens descontextualizados so: motoristas de txi indianos em uma
avenida de Nova Iorque, atendentes mexicanos em bares, silenciosas e
cabisbaixas diaristas latinas nas casas de famlias, entre outros esteretipos
sem voz no enredo cinematogrfico.
Contudo, no se deve fazer uma anlise meramente quantitativa,
relacionando o nmero de mulheres e homens negros e negras ou indgenas
em uma produo cinematogrfica, para determinar se a produo est
abrindo espao para uma necessria polissemia discursiva. preciso mais,
visto que a utilizao de uma varivel quantitativa no suficiente para
assegurar a polissemia discursiva de um filme elaborado por e para grupos
sociais perifricos, como pode acontecer nos cinemas nacionais fora do
circuito dos grandes conglomerados de mdia. A anlise da qualidade da
produo de fundamental importncia, principalmente no tocante
aos seguintes aspectos: h relevncia social e cultural nos personagens
representados? Existe espao para a emergncia de suas diferentes vivncias
culturais, de suas inquietaes, ou para a narrativa de suas histrias individuais
e coletivas? Questes relacionadas aos encontros, reencontros e divergncias
esto trabalhadas no filme? A observao desses quesitos oferece pistas para
anlises de maior complexidade que contemplem diferentes perspectivas
emergentes das narrativas.
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4. Diversidade na representao cenogrfica
O cenrio representa o territrio do personagem. Exprime, portanto,
o espao de reconhecimento da identidade desde pocas imemoriais,
das sociedades pr-urbanizao at as megalpoles contemporneas. A
ambientaao do personagem no cinema comporta no apenas o cenrio
imediato de sua atuao, mas tambm o entorno. Este representado pelo
cenrio mais amplo, que inclui tanto o microespao (casa, local de trabalho,
bairro, cidade e circunvizinhana) como o macroespao, representado pelo
pas e continente. Essas representaes cenogrficas tm marcas discursivas
muito evidentes. A forma como a variedade cenogrfica utilizada nos
filmes emerge como recurso para ... ampliar o acesso aos contextos
culturais e sociais que representam uma certa imagem do mundo... e pode
possibilitar ou no o desenvolvimento, a reflexo e a anlise crtica pelos
espectadores.18'188
5. Diversidade na representao das prticas culturais
Por prticas culturais consideramos todo o conjunto de representaes
e modos de agir que envolvem o personagem. Tais representaes esto
presentes em seu modo de falar, de se vestir, de se expressar em suas mltiplas
relaes socioculturais. O figurino, por exemplo, no se refere apenas roupa
do personagem; assume tambm uma representao cultural. As prticas
culturais do personagem podem ser analisadas quando se observam o seu
modo de falar - entonao, presena ou ausncia de sotaques regionais,
vocabulrio; os seus hbitos culturais - as msicas que ouve, os lugares
que freqenta, as atitudes adotadas, as suas relaes sociais e familiares - o
modelo de famlia que possui, o tipo e local de trabalho ou a ausncia deste,
os grupos sociais de referncia e pertencimento, e o seu papel no cenrio
social; e, ainda, a sua posio na trama, que pode ser de protagonista, de
coadjuvante, de apoio, entre outras modalidades.
Nesse sentido, existe um vasto campo de situaes lingsticas, de
vesturios, de hbitos de consumo, enfim, de prticas culturais como um
todo, que tem sido sistematicamente excludo - ou abordado pejorativamente
- pelo cinema comercial. Diante desse potencial de sentidos negados,
silenciados, preciso investigar se novas estticas e novas polissemias esto
emergindo nos cinemas nacionais e no circuito comercial. Faz-se necessria
a adoo de uma esttica mais distante do padro hollywoodiano, no qual
todos se vestem, se portam e se expressam em unssono - ou seja, em srie,
como se esse padro tivesse sido abstrado de uma efetiva fbrica de modos
de ser e de viver.
INTRODUO ANLISE DISCURSIVA
Por fim, recorremos ao instrumental que nos oferece a anlise do
discurso, proveniente da tradio francesa. Sua utilizao permite constituir
um arquivo contendo o repertrio de informaes para situaes em que
houver interesse em observar, de forma mais ampla, como se d a presena,
em menor ou maior escala, da polissemia discursiva e do silncio de sentidos
na produo cinematogrfica.
Discurso significa discorrer. instabilidade, corrente, movimento.19
Essa mesma noo de discurso como fluxo tambm est presente na linguagem
do cinema. Por isso, no existe discurso nem anlise discursiva fechados,
completos. O analista deve estar aberto a encontrar a voz anterior a todas
as falas.20O dito e o no-dito no discurso do cinema, documental ou de
fico, formam uma geometria mutante que continuamente se reconfigura
em cada encontro com o consumidor-espectador. Esse sujeito no apenas
observa o que advm da produo cinematogrfica comercial em sua restrita
polissemia, mas tambm, como assinalado pelos estudos de recepo aqui j
citados, reajusta esses sentidos.
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0 C i n e m a e a t i c a
Ao aplicar a metodologia de anlise de discurso ao material audiovisual
produzido pelo cinema, o analista deve demonstrar as possveis vinculaes
entre os discursos identificados e suas filiaes de sentidos. Ao finalizar a
anlise, no entanto, no deve apontar para uma linearidade esttica nesses
mesmos sentidos. Em nenhuma situao devemos, como analistas, congelar
as mltiplas filiaes histricas identificadas. A linguagem discursiva,
manifestada por meio impresso, eletrnico, digital ou audiovisual, nunca
um desenho cartesiano. Enquanto avalia uma produo cinematogrfica, o
analista deve certificar-se de estar investigando uma rede de sentidos que se
configuraram em momentos histricos diacrnicos e sincrnicos diversos e
que foram manifestados por atores diferenciados, em condies de produo
distintas entre si.
Ainda que, como analistas, procuremos efetuar uma leitura discursiva
o mais precisa possvel, devemos reconhecer a incompletude que faz parte
da linguagem como um todo e tambm da linguagem cinematogrfica. No
campo da produo cinematogrfica, essa incompletude est fartamente
habitada por aquilo que poderia ter sido dito e no o foi, ou seja, pelo no-
dito. Deve o analista pressupor que essas mesmas lacunas tambm estaro
presentes no resultado da anlise de discurso realizada.
Existe tambm na produo cinematogrfica o recurso s mensagens
parafrsticas - imagens, falas, personagens que se referem a outro fenmeno
anteriormente apresentado. Mas o analista no deve tomar esse recurso como
mera reedio do que j foi dito. Toda nova produo cinematogrfica, ainda
que parea uma reiterao do j dito, isto , ainda que parea uma parfrase
e nada alm disso, pode transpor tnues limites e avanar. uma produo
que reclama sentidos, pois filia-se a uma ampla rede de entendimentos que
faz com que a mensagem - embora aparentemente uma repetio - possa
instaurar um novo momento discursivo.
4 5
Considerando esses aspectos, possvel reafirmar que a produo
cinematogrfica, comercial ou alternativa, deve ser investigada sob o ponto
de vista de sua efetividade polissmica. Ou seja, deve-se avaliar se a produo
cinematogrfica contribui, e de que forma isso acontece, para materializar
a diversidade da caracterizao geopoltica, tnico-racial, cenogrfica (no
sentido de territorialidade), de gnero e de prticas culturais. Assim, deve-se
ter em mente que os processos culturais so complexos e no estandardizados.
Cada filme, do circuito comercial global ou do cinema nacional, colocado
no mercado consumido, sim, mas alvo de questionamentos pela presena
inquietante e histrica da errncia de sentidos. Ou seja, o filme pode ser
reconfigurado pelo consumidor-espectador, que , afinal, um cidado com
experincias culturais e histricas singulares.
Dessas experincias culturais singulares pode surgir resistncia e
oposio ao discurso cinematogrfico globalizado. Pode-se considerar que
existe a presena de polissemia sempre que o diferente, o contra-hegemnico
- nesse caso, personagens, enredos, perfis, caractersticas tnico-raciais ou de
gnero - eclode e contrasta com o discurso hegemnico.21 evidente que a
esttica do cinema comercial tem presena mais forte na arena discursiva.
Contudo, outro cenrio sinalizado pelos cinemas nacionais fora do grande
circuito comercial. Tais cinemas tm alto potencial na construo de uma
polissemia discursiva. Mas apenas uma observao emprica, que no o
foco do presente estudo, poder assinalar se esse potencial polissmico est
sendo efetivado.
Os resultados efetivos dos cinemas nacionais, em termos de
reelaborao das identidades das comunidades perifricas, precisam ser
investigados mais a fundo. Para isso, pode-se usar o recurso das cinco
variveis aqui descritas e organizadas em torno da caracterizao da
polissemia discursiva, alm de outros aportes terico-metodolgicos no
campo da comunicao.
4 6
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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