NEOCLASSICISMO

O neoclassicismo um movimento artstico que, a partir do final do sculo

XVIII, reagiu ao barroco e ao rococ, e reviveu os princpios estticos da antiguidade
clssica, atingindo sua mxima expresso por volta de 1830. No foi apenas um
movimento artstico, mas cultural, refletindo as mudanas que ocorrem no perodo,
marcada pela ascenso da burguesia.
Essas mudanas esto relacionadas ao racionalismo de origem iluminista, a
formao de uma cultura cosmopolita e profana; A pregao da tolerncia; a reao
contra a aristocracia e a Revoluo Industrial inglesa. Entre as mudanas filosficas,
ocorridas com o iluminismo, e as sociais, com a revoluo francesa, a arte deveria
tornar-se eco dos novos ideais da poca: subjetivismo, liberalismo, atesmo e
democracia. Esses foram os elementos utilizados para reelaborar a cultura da
antiguidade clssica, greco-romana.
No sculo XVIII, as rpidas e constantes mudanas acabaram por dificultar o
surgimento de um novo estilo artstico. O melhor seria recorrer ao que estivesse mais
mo: a equilibrada e democrtica antiguidade clssica. E foi assim que, com a ajuda da
arqueologia (Pompia tinha sido descoberta em 1748), arquitetos, pintores e escultores
logo encontraram um modelo a seguir.
Surgiram os primeiros edifcios em forma de templos gregos, as esttuas
alegricas e as pinturas de temas histricos. As encomendas j no vinham do clero e da
nobreza, mas da alta burguesia, mecenas incondicionais da nova esttica. A imagem das
cidades mudou completamente. Derrubaram-se edifcios e largas avenidas foram
traadas de acordo com as formas monumentais da arquitetura renovada, ainda existente
nas mais importantes capitais da Europa.
Arquitetura

Na arquitetura percebe-se melhor os novos ideais que se desenvolvem na
Europa. De uma forma geral foi marcada pela simplicidade, sendo que em alguns casos
percebe-se maior influncia romana, com obras marcadas pela severidade e
monumentalidade; e em outros casos se sobressaem s caractersticas gregas, com maior
graa e pureza.


No fim do sculo XVII, inicia-se em pases como a Frana e a Inglaterra um
movimento artstico sob a influncia do arquiteto Palladio (palladianismo), que mais
tarde, em pleno sculo XVIII, com a revoluo francesa, acabaria se estendendo por
toda a Europa, sob o nome de classicismo. A arquitetura barroca no tinha tido grande
repercusso nesses pases. Um exemplo disso a rejeio ao projeto de Bernini para o
palcio do Louvre, considerado italiano demais.


Assim, pode-se falar principalmente na Frana, de um segundo renascimento
da antiguidade. L, as ltimas igrejas construdas persistiam na dinmica do gtico,
tornando-se indispensvel uma renovao. Entretanto, seus arquitetos no estavam
dispostos a prosseguir dentro da esttica empolada e amaneirada do barroco. Os
fundadores da jovem cincia da arqueologia proporcionaram as bases documentais
dessa nova arquitetura de formas clssicas.
Surgiram assim os edifcios grandiosos, de esttica totalmente racionalista:
prticos de colunas colossais com frontispcios triangulares, pilastras despojadas de
capitis e uma decorao apenas insinuada em guirlandas ou rosetas e frisos de
meandros. As cidades tiveram de se adaptar a essas construes gigantescas.
Desenharam-se largas avenidas para abrigar os novos edifcios pblicos, academias e
universidades, muitos dos quais conservam ainda hoje a mesma funo.
Escultura

Os escultores neoclssicos foram marcados pelo rigor e pela passividade e sua
produo academicista considerada fria. Esttuas de heris uniformizados, mulheres
envoltas em tnicas de Afrodite, ou crianas conversando com filsofos, foram os
protagonistas da fase inicial da escultura neoclssica. Mais tarde, na poca de Napoleo,
essa disciplina artstica se restringiria s esttuas equestres e bustos focalizados na
pessoa do imperador. A referncia esttica foi encontrada na estaturia da antiguidade
clssica, por isso as obras possuam um naturalismo equilibrado.



Respeitavam-se movimentos e posies reais do corpo, embora a obra nunca
estivesse isenta de um certo realismo psicolgico, plasmado na expresso pensativa e
melanclica dos rostos. A busca do equilbrio exato entre naturalismo e beleza ideal
ficava evidente nos esboos de terracota, nos quais os volumes e as variaes das
posies do corpo eram estudados com cuidado. O escultor neoclssico encontrou o
dinamismo na sutileza dos gestos e suavidade das formas.



Quanto aos materiais utilizados, os mais comuns eram o bronze, o mrmore e a
terracota, embora, a partir de 1800, o mrmore branco, que permitia o polimento da
superfcie at a obteno do brilho natural da pele, tenha adquirido preponderncia
sobre os demais. Entre os escultores mais importantes desse perodo destacam-se o
italiano Antonio Canova, escultor exclusivo da famlia Bonaparte, e o dinamarqus
Bertel Thorvaldsen, que chegou a presidir a Accademia di San Lucca, em Roma.

Pintura

Foi a expresso menos desenvolvida do neoclassicismo. De uma forma geral
caracterizou-se pela exaltao de elementos mitolgicos ou pela celebrao de
Napoleo. As figuras pareciam fazer parte de uma encenao teatral e eram desenhadas
numa posio fixa, como que interrompidas no meio de uma solene representao. Na
pureza das linhas e na simplificao da composio, buscava-se uma beleza
deliberadamente estaturia. Os contornos eram claros e bem delineados, as cores, puras
e realistas, e a iluminao, lmpida.


As figuras eram rgidas, sem vida, e os rostos, completamente sem expresso,
simulavam mscaras das antigas tragdias gregas. As tnicas e capas caam em dobras
pesadas e angulosas, cobrindo as formas do corpo. Um enquadramento arquitetnico
fechava a composio atrs e nos lados. A funo narrativa era interpretada como uma
glida encenao. O fato histrico se subordinava teatralizao, captao de um
momento j morto.
Grande parte dos crticos destaca as obras de Jacques-Louis David como a
principal exceo, marcada pela energia e pelo realismo, que canalizam a exaltao do
herosmo para figuras variadas do mundo em que vive, no reproduzindo portanto a
exaltao de Napoleo.








Pouco depois surgiria o romantismo, carregado de paixo e liberdade. Alguns
artistas neoclssicos trilharam caminhos prximos temtica romntica, como Ingeres,
ou finalmente aderiram ao novo movimento, como fez Gericault. Em certos momentos,
quando compartilham o gosto pelos temas exticos e patriticos, se no fosse a linha
limpa de uma contra o trao carregado de tenso da outra, seria difcil estabelecer um
limite claro entre os discursos das duas correntes artsticas.