Augusto Bobone

FOTO-RADIOGRAFIAS
1896
organizao e texto
Margarida Medeiros
texto
Antnio Maria Reis Pereira
DOCUMENTA
Ver atravs: corpos transparentes, espaos visionrios
Augusto Bobone, a fotografia de Raios X e a sua dimenso fantasmagrica
I do not wish to regard myself, nor yet to be regarded, in that bony light.
Charles Dickens, Our Mutual Friend
O sonho de transcendncia da viso emprica vem da Antiguidade, no como um sonho
tcnico, mas filosfico. Em Plato encontramos conhecidas passagens sobre o sentido da viso,
e uma srie de significados diferentes para a palavra ver, sendo que o menos importante, ou
mais desprezado de todos, o que v apenas a superfcie dos objectos concretos ou das suas
imagens (simulacra), geradora de phantamas, ou conhecimentos ilusrios sobre objectos e en-
tes. Para a Filosofia reivindicada uma capacidade de ver notica, ou seja, que permite a viso
de Ideias que esto para alm do mundo dos sentidos. Num certo sentido pode dizer-se que a
Histria da Filosofia atravessada por esta obsesso com a transcendncia da viso emprica
normal, facto que torna a viso, regra geral, numa alegoria de extrema importncia.
Mas a ideia de ver atravs, no sentido emprico do termo, textualmente apontada como
acontecimento noutros contextos, como a notcia, publicada no Mercure de France de Setem-
bro de 1725, onde se d conta de que existiria em Lisboa uma senhora com a capacidade de
ver atravs da superfcie opaca. Nesse extenso artigo descreve-se o seu dom, que teria sido j
til ao rei de Portugal [D. Joo V] na descoberta de linhas de gua subterrneas, necess-
rias construo de um edifcio
1
. Descrevem-se ainda os efeitos na viso do corpo humano,
7
1
H uma senhora em Lisboa que tem verdadeiros olhos de lince: isto no exagero; ela tem uma viso to trespas-
sante que descobre gua na terra a qualquer profundidade; j fez, e continua a faz-lo diariamente. Experincias
que so teis a amigos e a muitas outras pessoas. O que lhe tem valido muitos presentes: mais aquele que a honra
mais, e que ao mesmo tempo testemunha o facto, que o Rei de Portugal, tendo necessidade de gua para um
Neste contexto de acelerao dos processos de replicao do real, no mesmo ano da des-
coberta do cinema, surge uma nova tecnologia que atravessa a superfcie das coisas, no no
sentido de captar o que est longe da vista, ou que pequeno demais para que esta o alcance,
mas que permite ultrapassar a prpria barreira da matria. Trata-se da fotografia radiogrfica,
imagem que resulta da impresso em superfcie emulsionada da imagem projectada pelos
Raios X. Wilhem Rntgen, fsico alemo especialista em raios catdicos observou, por acaso,
trabalhando com o tubo de Crookes, um efeito de transparncia proporcionado pelos mes-
mos sobre os corpos opacos a certa distncia e, ainda em Dezembro desse ano envia o artigo
On a new kind of ray: A preliminary communication, para o Physical-Medical Society
Journal de Wrzburg. Saiu tambm, um ms mais tarde, no n. 53 da revista Nature em
Janeiro de 1896, sob o ttulo On a New Kind of Rays.
As imagens provocadas pelos Raios X devolviam um cran de sombras onde apenas, no
que diz respeito representao dos corpos, se salientavam, no interior de contornos difusos,
as matrias realmente opacas como os ossos (no caso dos membros do corpo humano) ou ma-
teriais densos (no caso de matrias inorgnicas como o ferro ou a madeira). Objectos de vidro,
por exemplo, surgiam com um aspecto translcido e rostos humanos transformavam-se em
caveiras, uma vez expostos a essa espcie de radiaes que ousava atravessar a carne e a pele.
A experincia do Raios X de Rntgen propagou-se rapidamente, extravasando largamente
o crculos cientfico onde nasceu (o campo da Fsica experimental) para encontrar utilizaes
sobretudo na Medicina, onde, quer na observao de fracturas, quer na ingesto de corpos
estranhos e, de sobremaneira, nas doenas pulmonares, se tornou uma ferramenta de diag-
nstico imprescindvel.
Logo data do seu anncio pblico se produziram imagens luxuosas, como o caso das
realizadas por Joseph-Maria Eder e Edgar Valenta no mesmo ano de 1896
3
, com 13 ilustra-
9
dos quais no apenas a senhora consegue observar o funcionamento como neles detectar
doenas, apesar de ser incapaz de as tratar
2
. Esta viso extraordinria esteve tambm associada
ao magnetismo animal, teoria setecentista tambm conhecida por mesmerismo e, mais tarde
s crenas espritas que se centraram nas possibilidades de ver e ouvir para alm das limitaes
naturais dos sentidos.
Todas estas teorias foram, no entanto, confrontadas com o positivismo nascente nas
primeiras dcadas do sculo XIX, ao qual se aliaria a inveno da fotografia. Filha do na-
turalismo, pictrico e cientfico, a fotografia instala-se na cultura oitocentista com o seu
espantoso realismo, respondendo a uma prioridade de visionamento diferido do obser-
vado, e incentivando a um mapeamento exaustivo da realidade observvel; associada a ou-
tros instrumentos cientficos, como o telescpio e o microscpio, a fotografia ajuda ainda
a disseminar mundos observveis fora da experincia sensorial comum, introduzindo todo
um imaginrio sobre o infinitamente pequeno e o infinitamente longnquo, que agora se
tornam acessveis e distribudos de mo em mo. No final do sculo XIX, com a inveno
do cinema, vem instalar-se o realismo total, apanhando, na superfcie do visvel, tambm
o tempo e o movimento que, para Andr Bazin, estava h muito inscrito no imaginrio
ocidental.
8
novo edifcio, e tendo j mandado procur-la sem resultado, esta mulher descobriu vrias fontes na sua presena,
sem outro recurso do que o dos olhos. Sua Majestade Portuguesa atribuiu-lhe uma penso, e honrou-a com a Veste
e Cruz de Cristo para aquele que a desposar, e mesma o ttulo de Dona. In Mercure de France, Setembro, 1725,
p. 2121.
2
pena que no exera Medicina; porque, o que mais surpreendente, ela tambm v atravs do corpo humano;
verdade que s acontece s vezes e quando os poros esto menos serrados; ela v o sangue circular, a digesto a
fazer-se [] e, enfim, todas as partes que o compem e que conduzem a mquina e as suas diversas operaes. Ela
tambm descobre as doenas que escapam ao saber e experincia dos mais hbeis mdicos que na verdade pode-
ramos chamar de cegos comparados com ela: consultam-se mais depressa do que a eles. Repito-o: mesmo pena
que no seja capaz de curar as doenas que descobre. Muitos maridos lhe levam as mulheres e muitas mulheres que
temem os efeitos funestos da libertinagem dos maridos, usam da mesma precauo. Ibidem, p.1212.
3
J.M. Eder und E.Valenta, Versuche uber photographie mittelst der Rntgenschen strahlen von Regierungsrath (Viena:
R. Lechner, 1896).
Este movimento, no qual Bobone participou, para olhar para a realidade ra-
diograficamente parece inscrever-se numa cultura de fim-de-sculo onde, ao po-
sitivismo radical promovido pelo pensamento cientfico, acompanhado pelo rea-
lismo da fotografia e do cinema, se alia um interesse por outras dimenses,
menos palpveis, da realidade. Neste sentido, a recepo dos Raios X parece reu-
nir em si a tenso que atravessou o sculo entre positivismo e misticismo.
O carcter esttico da aproximao ao interior dos corpos evidente, sobretudo
se atendermos ao facto da sua organizao em lbuns, ou da sua venda ao grande
pblico, se assemelhar de outros lbuns fotogrficos, mais familiares, ou de
viagens, e de se aproximar portanto das prticas sociais mais comuns da fotogra-
fia. A tradio dos lbuns contempornea do aparecimento da fotografia, co-
meando logo nas Excursions Dagurreennes de Nel Lerebours (1840-41) e con-
tinuando com o importante marco de 1844 que foi a publicao, por Henry
Fox Talbot, de The Pencil of Nature.
Nesse sentido, a concepo do lbum luxuoso de Eder e Valenta, como a caixa
de Raios X de Augusto Bobone, vm inscrever-se nesta crescente e obsidiante cul-
tura de acessibilidade ao real atravs da imagem mecnica, que agora surge menos
definida, menos realista, mas revelando ao mundo uma realidade simultaneamente brutal e
fascinante. O que se produz agora j no so imagens do que se poderia ter visto, do que
estaria eventualmente acessvel a uma deambulao mais sistemtica pelo mundo. O que ace-
demos com estes lbuns a uma coleco de imagens do interior das coisas, que se aproxima
mais do ideal de imagem procurada por Marey, com as suas cronofotografias, ou imagens de
fluidos elctricos. O mesmo afirmava que, diferentemente do cinema, que procurava repro-
duzir o visvel, a ele lhe interessava captar o invisvel (apud Campany, 2008: 2).
a este invisvel que agora se acede com os Raios X, com a criao de imagens que atra-
vessam a matria opaca e se constituem como uma espcie de sombras da caverna de Plato.
Os seus contornos so difusos, a sua leitura dependendo, em grande parte, de uma certa 11
es radiogrficas excelentemente impressas, encadernadas num grande lbum de
capa dura forrada a pano preto. As imagens percorrem assuntos to diversos como
ps e mos humanos, peixes vermelhos, uma cobra, um sapo, etc.
A recepo dos Raios X em Portugal tambm no se fez esperar, sendo que em
Fevereiro do mesmo ano, aps uma primeira experincia em Coimbra com o Prof.
Teixeira Bastos, o Prof. Vrgilio Machado da faculdade de Medicina de Lisboa aliar-
-se-ia ao fotgrafo Augusto Bobone (1852-1910), fotgrafo com estabelecimento
prprio na Rua Serpa Pinto e tambm fotgrafo da Casa Real, emprestando
a este um aparelho para experincias com fotografia radiogrfica. O resultado foi uma
srie com temticas muito semelhantes ao lbum de Joseph-Marie Eder e Edgar
Valenta, mas numa quantidade quatro vezes superior. Objectos e animais, assim
como um crnio com bala, mos e ps e, claro, vrias mos de senhora com e sem
anis, que glosavam a primeira radiografia de Rntgen com a mo da sua mulher
Bertha, esto includas na caixa que editou. A caixa, ou lbum, contendo 48 pranchas
fotogrficas, apresentada Academia das Cincias nesse mesmo ano. As imagens
eram vendidas pela Parceria Antnio Maria Pereira, por encomenda ou na livraria
com o mesmo nome na Rua Augusta, segundo anncio da poca. Toda esta aventura
relatada pelo prprio na monografia que editou um ano mais tarde, e onde tambm explica,
passo a passo, as condies de produo de cada uma das fotografias que podemos ver neste
catlogo
4
.
10
4
Augusto Bobone, Raios X. Notas Praticas de Radiographia sobre as primeiras investigaes feitas em Lisboa em 1896
(Lisboa, Parceria Antnio Maria Pereira, 1897). Cf. Antnio M. Reis Pereira, Estudo do Impacto da Descoberta dos
Raios X e das suas Aplicaes Mdicas em Portugal. Dissertao de Mestrado em Qumica, Nutrio e Sade. Faculdade
de Cincias da Universidade de Lisboa. Via http://repositorio.ul.pt/handle/10451/7932, ltimo acesso em 24-5-2014.
Wilhelm Rntgen,
Mo com anel, 18??.
Augusto Bobone,
Mo de senhora, 18??.
cultura popular, atravs de textos nos jornais e notcias, verdadeiras ou especulativas, que in-
dicam a nova descoberta como motivo de espanto, curiosidade e temor.
A ideia de atravessamento proporcionada pelos Raios X, e a forma como a sua recepo
ambivalente atravessou as primeiras dcadas do seu aparecimento tambm exemplarmente
desenvolvida no livro de Thomas Mann, A Montanha Mgica, de 1921
5
. A histria conhe-
cida de Hans Castorp, o heri do romance, o pretexto para, frequentemente e ao longo das
suas setecentas pginas, a radiografia ser objecto de comentrios que nos permitem com-
preender os aspectos fantasmticos a esta associados e a ambiguidade epistemolgica que re-
cai sobre estas imagens. Instalado de visita ao seu primo Joachim Ziemssen, internado no sa-
natrio de Davos, Castorp aconselhado a usar tambm o termmetro da praxe, rotina
associada a todos os internados, e com isso acaba por confirmar a suspeita do mdico, de
que ele mesmo precisaria de ficar ali uns tempos.
O mtodo de diagnstico, , nessa poca, a radiografia e desde o incio que o seu valor
epistemolgico objecto de discusso, precisamente devido ao carcter indefinido, difuso,
oferecido pelas suas imagens meras sombras. A discusso e comentrio do valor destas
imagens ocupa o livro em diversos momentos da narrativa, e, em todos eles, o deslize metaf-
rico da sua apreciao indica essa fantasmatizao. O atravessamento que os Raios X fazem do
corpo, revelando a superfcie dos rgos internos e expondo, por isso, partes do corpo nunca
antes visionadas, motivo para deslocamentos e analogias com um atravessamento moral, ou
emocional. Quando Castorp faz a sua radiografia no laboratrio de radiologia do sanatrio,
Behrens, o mdico, virando-se para o mesmo, diz: Vai receber uma cpia de graa, Cas-
torp. Para que os seus filhos e netos possam ainda ver projectados na parede os mistrios do
seu corao! (Mann 1924, 247). E quando o mdico convida Castorp a olhar para a radio-
grafia do primo enquanto a realiza, chama a sua ateno para o mesmo rgo, provocando-
13
habilidade profissional enquanto ferramenta de diagnstico. Se estas imagens tm a proprie-
dade ontolgica de verdade de toda a fotografia, tambm a representam como algo prximo
do fantasmagrico, muito perto mesmo das assumidas representaes de eflvios, auras di-
gitais e outras representaes do invisvel de Hippolyte Baraduc, Bernard Luys e Louis
Darget. O aspecto fantasmagrico do Raios X, ou pelo menos o seu aspecto etreo, seduziu
imediatamente os autores de imagens eflvicas, que viram nos mesmos uma via para a legi-
timao das suas experincias, j que os Raios X eram produzidos por cientistas de repu-
tado mrito. nesta linha de pensamento que os mesmos se apressaram a designar as suas
imagens como produto dos Raios Y, tentando imitar tambm, terminologicamente, os
Raios X (Chroux et Altri, 2005).
Os Raios X foram, por outro lado, palco tambm de divertimentos no ramo do espet-
culo de massas e serviram de mote produo de pequenas histrias em filme, como o de
mile Cohl, Les Lunettes radiantes (1908). Fundamentalmente, a notcia dos Raios X veio
criar a expectativa fantasmtica de um voyeurismo total, que ultrapassava progressivamente
as camadas superficialmente visveis da realidade. Ao mesmo tempo que atravessava o
corpo, os Raios X sugeriam a promessa de atravessar paredes, vesturio e mesmo a mente,
aparecendo como uma ferramenta simultaneamente ptica, psicolgica, moral. A sua uti-
lizao na Medicina, cada vez mais intensiva e plural medida que a tecnologia se aperfei-
oava, veio tambm popularizar o mdium, sobretudo pela sua aplicao ao diagnstico
pulmonar to importante na viragem do sculo. Veio, sobretudo, aprofundar a Medicina
como prtica da exposio do corpo, de radical naturalizao, devastao e secularizao
do humano, j que nem mesmo os mistrios do interior do organismo podiam, a partir de
agora, permanecer discretos e ntimos.
Esta ferramenta fotogrfica veio assim ao encontro de um imaginrio de hiper-exposio
que se desenha no final do sculo XIX no apenas no campo da medicina, com a catalogao
e inventariao de corpos e de mentes, mas tambm na polcia. Hiper-exposio to desejada
como temida, como visvel nos ecos que o Raio X provoca na literatura da poca como na 12
5
Esta relao foi tambm j estabelecida de forma acutilante no livro de Jos Van Dick, The Transparent Body:
A Cultural Analysis of Medical Imaging (Washington, University of Washington Press, 2005), pp. 83-117.
A carne [] surgia-lhe carcomida, desfeita, reduzida a uma nvoa rarefeita em que pai-
ravam, escuros e deriva, os ossos da sua mo direita, perfeitamente torneados, osten-
tando, na falange do dedo anelar, o anel de sinete legado pelo av, esse objecto bem
slido da Terra que serve de ornamento ao corpo humano, um corpo que est condenado
a desfazer-se para que o objecto, de novo liberto, possa passar para outra carne que o use
durante mais algum tempo (Mann, 250).
Esta passagem permite-nos sublinhar claramente a forma como o atravessamento dos
corpos, a sua exibio transparncia, introduz uma nova esttica, simultaneamente uma es-
ttica do horror e uma esttica voyeurista, que simultaneamente provocam atraco e repulsa,
j que o exacerbamento da pulso escpica traz consigo tambm, inevitavelmente, o fim da
intimidade. E essa intimidade que aqui problematizada de forma ambivalente: no decor-
rer do encontro entre Castorp e a sua amada Cludia Cauchat, os dois trocam as pequenas
radiografias dos seus pulmes que o mdico fazia questo de oferecer, emolduradas, e Castorp
us-la- no bolso interior do casaco, junto ao corao. Segundo Jos Van Dick, a imagem de
Rntgen era tambm replicada com carcter sentimental: frequentemente as mulheres casadas
faziam questo de oferecer ao marido uma radiografia da sua mo com o anel de casamento,
como manifestao romntica, at que os malefcios destas radiaes comearam a ser divul-
gados.
Eisenstein, no seu projeto Glass House, imagina uma histria onde essa dimenso de-
monstrativa e invasiva do olhar passa a constituir-se como elemento da trama, j que a
histria passada numa casa toda feita de vidro, onde tudo visto atravs de vidros trans-
parentes. O cineasta, no guio desse projecto apenas escrito e nunca rodado, interpela di-
rectamente a ideia de mostrar o que se v atravs de e usa a imagem dos raios de Rntgen
na sua descrio: O edifcio transparente dever parecer como uma pessoa atravessada
pelos raios de Rntgen. O nico objecto opaco na casa, o elevador (uma caixa negra de 15
lhe um comentrio interior: Santo Deus, era o corao, era o corao honrado de Joachim
que Hans Castorp estava a ver! (Mann, 249).
Mas o estatuto de vaga sombra da imagem radiolgica o aspecto mais sublinhado nesta
recepo ficcional. Trata-se apenas de uma sombra, fantasmagrica, mas uma sombra que
revela, de forma definida, a fotografia de algo bem real: o esqueleto. Com a viso do esqueleto,
outras confrontaes realistas surgem, atestando simultaneamente o carcter apodctico deste
gnero de fotografia que lhes apresenta, por contiguidade, a dura fotografia da finitude:
Examinou as manchas e linhas, o emaranhado de sombras no interior do trax, enquanto
que o outro espectador tambm no parava de observar a figura sepulcral de Joachim, a sua
ossada cadavrica, a carcaa descarnada, aquele momento escanifrado. Foi acometido de de-
voo e pavor (Mann, 249)
6
.
Mas na passagem seguinte, ainda na mesma pgina, que Thomas Man reflecte mais di-
rectamente o eco fantasmtico da recepo dos Raios X, nomeadamente da popular imagem
de Rntgen, a primeira divulgada ao mundo, da mo da sua mulher Bertha com um anel.
Tambm em A Montanha Mgica essa imagem apropriada, para um comentrio de tonali-
dade gtica. A viso da mo sob os Raios X, solicitada por Castorp ao mdico Behrens,
descrita como a viso da sua prpria sepultura, e a fora da luz permitia-lhe ver, em ante-
cipao, o processo futuro da decomposio, e nessa mo no falta o anel que se salientava
tambm na mo de Bertha radiografada por Rntgen:
14
6
Mas o estatuto epistmico dos Raios X, de verdade profunda desocultada, no sempre claro fora dos crculos
cientficos e pragmticos das suas aplicaes e no mesmo romance que o personagem Settembrini, farto de estar
no sanatrio e pretendendo ter alta a todo o custo (o que acaba por acontecer, mas sob a sua responsabilidade),
pe em causa o valor destas imagens enquanto ferramenta apodctica de investigao mdica: Sabia que s vezes
a chapa fotogrfica apresenta manchas que as pessoas pensam ser simples cavernas e que so simples sombras, en-
quanto que, outras vezes, onde h verdadeiros focos no aparecem manchas nenhumas? Madonna, a chapa foto-
grfica! [] o senhor um crtico e um cptico a toda a prova, disso no restam dvidas! Se nem nas cincias
exactas acredita! (Mann, 225).
vessamento do olhar pelo interior das coisas, com uma cultura do olhar que j no se con-
tenta com superfcies, com velaturas, com opacidade.
Na sua anlise do impacto da arquitectura moderna na vivncia social, a autora parte de
uma referncia a um filme radiogrfico de uma rapariga em fato de banho, que teria moti-
vado o seguinte comentrio: Esta jovem, para quem de hoje em diante uma casa de vidro j
no deve ser causa de temores, ficar tranquilizada depois do exame das suas radiografias ao
saber que est realmente de boa sade. (apud Colomina 2005: 12)
.
A extraordinria refe-
rncia, a propsito dos Raios X, vivncia de uma casa de vidro, demonstra a associao,
consciente, entre uma forma arquitectnica moderna e a recepo desta ferramenta utilizada
no diagnstico. Ambos, arquitectura de vidro e radiografia, respondem a uma nova forma
de inter-subjectividade, que passa pela possibilidade de exposio/exibio do interior do
corpo como do espao privado da casa. A relao entre casa e corpo, uma relao mtica, to
fundamental para a arquitectura (e para o desenho de arquitectura), parece aqui evidente,
ultrapassando a dimenso elptica, ou metafrica, que poderia ter tido no passado. A cons-
truo do espao pela arquitectura baseava-se at ento numa clara oposio entre pblico e
privado: entre o espao idealizado da catedral ou do palcio (espaos pblicos) e o espao
privado da casa existia uma clara oposio.
Com essa arquitectura da transparncia toda uma nova geografia intersubjectiva se de-
senha, e muitos dos problemas imaginados por Eisenstein viriam a tomar expresso, ao
longo do sculo XX e XXI, no apenas com a massificao da arquitectura moderna mas,
tambm e sobretudo, com o banalizao da vigilncia sobre os indivduos levada a cabo
por instituies pblicas e privadas, e para a qual a evoluo das tecnologias da imagem
teve fulcral relevncia.
As sombras que definiam os Raios X, na sua sinistra impreciso como na sua crueza
brutal, inscreviam-se no mesmo grau de objectividade que as sombras fotognicas criadas
por Talbot no incio da fotografia: mostravam a crua realidade. Mas se estas ltimas se ins-
creveram na cultura visual centrada na urgncia de mapear o visvel, os Raios X, mostrando 17
ao com luzes brilhantes que tudo vem) parece-se com um osso ou com
uma chave num bolso)
7
.
Este filme, utopia nunca realizada de Eisenstein, explora o imaginrio
da transparncia e da exposio total, sendo que o argumento sustentaria
uma viso catastrofista e proftica dessa mesma hiper-exposio, j que,
no final, os personagens, ao tomarem conhecimento dessa exposio a
que esto sujeitos, entram numa espcie de entropia social. frequente,
neste guio, o recurso palavra radiografia a propsito do dispositivo
concebido para a filmagem: nesse edifcio de vidro poderemos ver em
todas as direces, e os desenhos que Eisenstein inclu no projecto mos-
tram vistas de baixo para cima, de cima para baixo, em picado e contra-
picado, dando a entender essa ideia de transparncia total das aces dos
indivduos aos olhos dos outros. Para Antonio Somaini, estudioso de Ei-
senstein, para alm dos aspectos cinemticos e de montagem, toda uma alegoria dos tem-
pos modernos que Eisenstein procura construir. Esta forma de viver a interaco social em
permanente estado de transparncia, cujo desfecho trgico e conturbado, parece ser uma
reaco euforia da transparncia instituda pela arquitectura moderna, de le Corbusier a
Gropius, Lloyd Wright e Mies van der Rohe, com as suas superfcies envidraadas e a pro-
messa de uma vida transparente.
Beatriz Colomina, historiadora e terica da arquitectura, estabelece uma relao directa
entre a inveno dos Raios X e os moldes da arquitectura moderna. As grandes superfcies
transparentes concebidas em vidro, os espaos abertos que permitem ao olhar atravessar em
profundidade de campo, esto directamente relacionados com esta fantasia moderna do atra-
16
Desenho de Eisenstein para o projecto
Glass House (1926-1930).
7
Cf. Antonio Somaini, Utopies et dystopies de la transparence. Eisenstein, Glass House, et le cinematisme de
larchitecture de verre, Appareil, n. 7, 2011, via http://revues.mshparisnord.org/appareil/index.php?id=1234. Apud
idem, p. 96.
uma colagem de radiografias do seu corpo, escala de 1/1, com imagens de uma carta
astrolgica, uma fotografia de uma cadeira e imagens de revistas de atletismo. Mas, fre-
quentemente, a prpria ideia de radiografia mental, ou psicolgica, que se desenvolve,
e a poderemos inscrever os Screen tests de Andy Wharol, que entre 1964 e 1966 filma,
at exausto, diversos personagens, em plano frontal e durante cerca de 1 minuto, um
processo que visa, justamente, usar a cmara para ultrapassar camadas superficiais da
apresentao do Eu.
O exerccio das sombras e dos contornos vazios vem, entretanto, devolver explicita-
mente s imagens o seu carcter espectral, aspecto com que Hans Castorp se debatia em
a Montanha Mgica quando olhava para as radiografias. Spectrum era
tambm uma das caractersticas que Barthes, no seu A Cmara Clara as-
sociava ontologia fotogrfica, dizendo que, se havia algo de espectacu-
lar na fotografia, ela tinha tambm sempre qualquer coisa de regresso
dos mortos. A solidez do esqueleto fornecia essa espectralidade radio-
grafia, proporcionando no apenas um deleite voyeurista mas tambm
um espectculo de assombrao.
Mais recentemente, a textura e configurao da imagiologia mdica
frequentemente revisitada numa aluso a essa temtica da assombrao
do Eu, que a era digital mais no fez do que acentuar. o caso da imagem
da mo de Daniel Blaufuks em O Livro do Desassossego (1997), do auto-
retrato radiogrfico de Antnio Jlio Duarte (Emotion, 2012) e outras
composies que o mesmo criou com este processo.
O caso da artista brasileira Monica Mansour particularmente inte-
ressante; algum do seu trabalho faz-se a partir de radiografias, sendo o
seu suporte preferencial o celulide, e criando imagens que se sobrepem umas s outras na
instalao, com um efeito convocando o efeito de transparncia semelhante ao da radiogra-
fia (um pouco maneira de Shades de Rauschenberg, de 1967). Usando no a radiografia 19
as entranhas, o esqueleto, o cadver, vm inscrever-se numa outra urgncia, a de
atravessar a pele das coisas e de as expr, despudoradamente, aos olhos de todos,
inscrevendo-se tambm numa cultura marcada pela dissoluo entre o pblico e
o privado. Este imaginrio do atravessamento das fronteiras da pele (do corpo e
dos objectos) vai encontrar, ao longo do sculo XX e XXI, sucessivas tematizaes
sobretudo no campo das artes visuais. A imagem de imprecisos contornos tema-
tizada por Man Ray, obliquamente, nas suas solarizaes. E nos fotogramas, a
que chamou rayogramas, cria imagens que, tomando o seu nome, so ao mesmo
tempo um piscar de olhos ao potencial surrealista da radiografia, j que os rayo-
gramas, produto da colocao de objectos sob a luz, sem interveno da cmara,
acabam por se tornar imagens difusas e semi-abstractas, com uma aparncia ra-
diogrfica.
O fascnio por esta impreciso de contornos , noutro contexto, exercitado por
Lourdes Castro no seu Herbier dOmbres de 1972, onde inscrio do contacto do
papel com as plantas alia o aspecto assombrado da sua imagem.
A mesma Lourdes Castro, especialista da sombra e das suas histrias, s quais
dedicou grande parte da sua obra, reiterou o tema da transparncia e do esvazia-
mento em diversos momentos do seu trabalho, quer nas sombras deitadas (borda-
das em lenis), onde apenas um contorno vazio se desenha, s sombras em plexi-
glas, de cores fortes mas translcidas (ex. Sombra projectada de Maurice Henry,
1968). Ana Vieira, com a Sala de Jantar ambiente (1971), convoca o tema da transparncia
e da porosidade das fronteiras, quando constri a sua casa/instalao com cortinas transl-
cidas, a partir da qual se pode ver todo o interior, bem como figuras impressas noutros pa-
nos translcidos, encenando tambm, a partir de uma identidade fixa (a refeio, os hor-
rios, a sociabilidade do jantar e os seus sons) uma outra que se dissolve, ou que procura
dissolver os esquemas culturalmente herdados. Igualmente, nessa poca em que se interro-
gam os limites do corpo e da identidade, Robert Rauschenberg constri Booster (1964), 18
William Kentridge, X-Ray Telephone, 1995.
Antnio Jlio Duarte, Emotion,
Inkjet print, 2012.
Lourdes Castro, Grand Herbier
dOmbres, 1972.
mais, os objectos), optou-se por expor pela ordem pela qual foram apresentadas pelo prprio
Bobone e que o mesmo relata na sua monografia, deixando que associao livre possa fluir
num dilogo directo com a coleco.
Margari da Medei ros
Bazin, Andr (1945) O que o Cinema?. Lisboa: Livros horizonte, 1993.
Bobone, Augusto (1897)
Campany, David (2008) Photography and Cinema. Londres: Reaktion Books.
Colomina, Beatriz (2005) Dupla exposio: uma arquitectura de Raios X, in Si(s)tu revista de Cultura Urbana/
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Eder, Joseph-Marie e Edgar Valenta (1896) Versuche uber photographie mittelst der Rntgenschen strahlen von Regierungsrath.
Viena: R. Lechner. 21
mas o digitalizador (vulgo scanner), Claudia Fischer realizou um projecto, em 2007, sobre
o visionamento das malas nos aeroportos. As imagens, a cores, mostrando interior das ba-
gagens num terminal de aeroporto, so tambm um retrato ntimo, uma aluso invaso
da privacidade introduzida pelas modernas tecnologias no quotidiano de cada um (O Pas-
sageiro Transparente, Galeria Lus Serpa Projectos, 2006). Ou usando o desenho, poderemos
convocar ainda, de William Kentridge, X-Ray Telephone, de 1995, no qual, no grande plano
da zona rasgada das costelas de um homem se instala um telefone de fio, supostamente de-
tectado na radiografia que o desenho imita.
Muitos destes trabalhos, e referimos apenas uma pequena parte, reflectem o estado actual
da investigao cientfica e os seus (no)problemas, convocando a forma como a cultura
contempornea, atravs de mecanismos racionais e poderosos (como os da cincia) perse-
gue, sem parar, o sonho fantasmtico, irracional, da visibilidade total do mundo e do outro.
pois neste contexto contemporneo, herdeiro da tcnica e da matriz realista da foto-
grafia, e sobretudo da sua esttica, alimentada e disseminada pelas tecnologias do atravessa-
mento da matria, que a revisitao do esplio de radiogrfico de Augusto Bobone se torna
to apelativa.
No projecto inical da exposio, no Museu da Electricidade desta coleco, previa-se a
exposio dos originais, cujo exemplar nico do conjunto pertence Academia das Cincias
de Lisboa. No entanto, a mesma Academia no foi de parecer favorvel ao seu emprstimo.
Com este contratempo de ltima hora foi necessrio pensar uma montagem que apresentasse
as reprodues digitais numa escala real, de facsmile. Apesar de os originais serem positivos
impressos em cartes, optou-se por uma impresso em duratrans iluminados, de modo a
criar um efeito de translucidez que aproximasse o visitante da sensao provocada pela ra-
diografia e jogando no facto de se tratar de um Museu da Electricidade que tem tambm
uma vocao histrico-cientfica e didctica. Por outro lado, em lugar de optar por uma se-
leco mais contempornea, que sublinhasse a dimenso aparentemente desmaterializada
dos corpos vivos e selecionasse aqueles que mais se destacam sensibilidade de hoje (os ani- 20
29./30. Antebrao de homem com crie no
cbito. Mo de homem, 32,3 x 39,5 cm
[23,1 x 16,3 cm, cada]
31. Brao de homem, 36,2 x 30,2 cm
[29,4 x 17,9 cm]
32. Mo de rapaz com 8 anos. Mo de menina
de 9 anos, 38 x 31 cm [26,8 x 22,5 cm]
33. Atrofia numa perna de menina de 8 anos,
39,7 x 32,8 cm [29,1 x 21,1 cm]
34. P dentro da bota e aparelho, 39,8 x 32,8 cm
[29,7 x 21,2 cm]
35. Mo de senhora com um relgio,
36,2 x 30,2 cm [23 x 16,3 cm]
36. Mo de homem com uma chave,
36,2 x 30,2 cm [23 x 16,3 cm]
37. Mo de homem com reumatismo gotoso
deformante, 38 x 31 cm
[25,5 x 21,2 cm]
38. Mo de homem com reumatismo gotoso
deformante, 38 x 31 cm [27 x 21 cm]
39. Central. Lefaucheux, 39,6 x 32,8 cm
[16,8 x 22,5 cm]
40. Pomba, 39,7 x 32,8 cm [34 x 21,6 cm]
41. Mo de senhora dentro da luva tomando
uma carteira, 31 x 38 cm [23,3 x 15,6 cm,
cada]
42. Bala de revlver introduzida no crnio,
31 x 38 cm [16,5 x 25,2 cm]
43./ 44. Mo de senhora. Diversos objectos,
31 x 38 cm [23 x 16,3 cm, cada]
45./46. Mo de senhora com agulha
introduzida nas costas da mo. Mo de
senhora com uma bala de revlver,
39,5 x 32,8 cm [16,3 x 23 cm, cada]
105 104
ndice das fotografias
1. Mo de senhora, 36 x 30 cm [23,4 x 16,4 cm]
2./3. Brao e perna de criana com 8 dias,
31 x 38 cm [20 x 13,1 cm, cada]
4. Perna e asa de frango, 30,1 x 36,2 cm
[23 x 15,7 cm]
5. Cabea de frango. R, 30 x 36 cm
[15,5 x 10 cm, cada]
6./ 7. P de homem com 40 anos. P de criana
com 8 dias, 30,8 x 38,1 cm
[19,7 x 13,1 cm / 14 x 10 cm]
8. Rato, 30,9 x 38,1 cm [18 x 28,2 cm]
9. Eir, 31 x 38 cm [21,2 x 29,1 cm]
10. Goraz, 31 x 36 cm [18 x 29,2 cm]
11. Linguado, 31 x 38 cm [18 x 29,2 cm]
12. Cachucho, 30 x 36,2 cm [15,5 x 22,8 cm]
13. Diversos objectos, 31 x 38 cm
[17,2 x 23,4 cm]
14. Diversos objectos, 31 x 38 cm
[17 x 23,4 cm]
15. P de senhora dentro de um sapato de
polimento, 30,2 x 36,2 cm [21,2 x 28 cm]
16. P de homem, 32,8 x 39,7 cm
[23,6 x 32,1 cm]
17. Brao de senhora dentro das roupas,
31 x 38 cm [18 x 29 cm]
18. Joelho de homem dentro das roupas,
38 x 31 cm [29 x 18 cm]
19. Rim de vaca, 31 x 38 cm [18 x 29,5 cm]
20. Coelho, 38,3 x 42,5 cm [22,8 x 32,5 cm]
21. Mo de senhora, com um pedao de
agulha, 38 x 31 cm [23,2 x 16,4 cm]
22. Mo de senhora com reumatismo e panarcio
no polegar. Mo de homem atravessada por
uma bala, 31 x 38 cm [22,9 x 16,4 cm,
cada]
23. Mo de rapaz de 7 anos com leses motivadas
pela exploso de um cartucho de espingarda
Lefaucheux, 32,2 x 39,5 cm
[20,5 x 13,2 cm / 16,4 x 12 cm]
24./25. Mo de um rabequista. P e moela de
galo, 38,1 x 30,3 cm [22,9 x 16,4 cm,
cada]
26. Sem ttulo, 33,5 x 42,9 cm [28 x 37,3 cm]
27./28. Brao de rapaz com luxao no cotovelo.
Mo de senhora com um estilhao de vidro,
38 x 31 cm [22,2 x 16,3 cm, cada]
107
O contributo de Augusto Bobone nos primrdios da radiologia portuguesa
Durante o sculo XIX as diversas investigaes sobre a conduo de electricidade em
gases rarefeitos tero impulsionado Wilhelm Rntgen (1845-1923) a iniciar os seus estudos
nesta rea, que culminariam na descoberta dos Raios X no dia 8 de Novembro de 1895. Este
marco imperecvel na histria da Medicina influenciou a sua prtica de tal forma que, possi-
velmente, durante vrias dcadas, nenhum outro avano no conhecimento cientfico o con-
seguiu, deixando para trs perodos de hesitaes no campo do diagnstico e vislumbrando
novos horizontes, sendo a Radiologia, provavelmente, a especialidade mdica que maior evo-
luo registou.
semelhana de outros pases europeus, no incio da histria da Radiologia portuguesa
verificou-se a colaborao de um Fotgrafo profissional com um Mdico para a obteno de
radiografias
1
. Augusto Bobone (1852-1910), conceituado fotgrafo da Casa Real portuguesa,
interessou-se no s pela tcnica fotogrfica, mas tambm por todas as modalidades de foto-
grafia aplicadas Cincia. Tendo j trabalhado em Fotomicrografia, encarou com interesse a
fotografia pelos Raios X, referindo [] a simples curiosidade, se no o hbito que tenho de
experimentar todas ou quasi todas as innovaes ou descobertas em que figura a photographia,
levou me a fazer investigaes sobre os Raios X, encontrando grandes obstculos antes de
conseguir bons resultados. (Bobone, 1897; Sousa, 1946).
1
Em Portugal, as primeiras radiografias foram obtidas no dia 3 de Fevereiro de 1896 pelo Professor Henrique Tei-
xeira Bastos (1861-1943), na Universidade de Coimbra, cerca de trs meses aps a descoberta de Rntgen, con-
tando com a colaborao do Fotgrafo Adriano da Silva e Sousa (Bastos, 1896).
o unico que tenha de agradecer-lhe o valioso concurso que a sua radiographia alguma vez me
prestou em esclarecer pontos de diagnostico cirrgico, que sem a sombra de Rntgen pode-
riam ter ficado com a pecha de incerteza. (Bobone, 1897).
Bobone revelava um perfeito conhecimento de uma grande parte da literatura radiolgica
da poca, apresentando na sua publicao, detalhes da tcnica fotogrfica, como as placas
sensveis que permitiam a obteno de melhores resultados, as etapas do processamento fo-
togrfico, a importncia do tempo de exposio e as suas variveis dependentes, entre outros.
Aborda, igualmente, alguns aspectos da Fsica e tcnica radiolgica, tais como a distncia en-
tre o objecto de estudo e o tubo de Raios X, o tipo de radiao produzida, o estudo da opa-
cidade radiao por parte de vrios materiais e objectos, com base na realizao de expe-
rincias, discusso de conceitos e formulao de hipteses. Algumas reprodues de
radiografias, acompanhadas da descrio das condies experimentais em que foram obtidas,
esto includas na sua monografia, bem como a descrio de aspectos clnicos pertencentes a
uma coleco de doze exemplares (BOBONE, 1897).
O contributo fundamental dos Raios X ao servio da Medicina tambm referido por
Bobone: [] a applicao dos Raios X ou Raios de Rntgen sobre os corpos vivos podem
considerar-se como um auxiliar medicina e de indiscutivel valor nas operaes cirurgicas.,
tal como o importante papel do registo fotogrfico neste contexto: Quando se proceder in-
vestigao de alto interesse com os Raios X por meios photographicos, deve considerar-se a
photographia como parte integrante da sciencia e no como simples acessrio, porque della
depende a precisa observao que se deseje fazer sobre qualquer corpo. (Bobone, 1897).
Para terminar, cite-se um excerto de uma notcia publicada no jornal O Sculo de 2 de
Junho de 1896
5
, no qual consubstanciado o papel de relevo que Augusto Bobone desem-
penhou nos primrdios da Radiologia portuguesa, nomeadamente, o seu contributo para o
109
Em 22 de Maro de 1896, Bobone obteve a sua primeira radiografia, a primeira a ser rea-
lizada em Lisboa
2
. Posteriormente, em 1897, apresentou e ofereceu Academia das Cincias
de Lisboa, uma coleco de radiografias resultantes dos seus estudos realizados entre 3 de
Maro e 15 de Abril de 1896. Esta coleco, para alm de incluir radiografias relativas a
casos clnicos, compreendia, tambm, radiografias de diversas espcies animais, bem como
outras resultantes de estudos de diferentes naturezas. Ainda nesse ano surgiu por sua iniciativa
a instalao do primeiro laboratorio radiographico portugus, no qual recebia pacientes en-
viados por vrios Mdicos da poca
3
(Bobone, 1897).
A sua monografia Raios X. Notas praticas de radiographia sobre as primeiras investigaes
feitas em Lisboa em 1896, a primeira publicada em Portugal sobre o assunto, foi prefaciada por
Alfredo da Costa (1883-1908) que, ao prever o alcance da descoberta de Rntgen, referiu:
Os meios semiotcnicos nem so completos nem os que existem so absolutos; por isso
que em medicina a dvida e at o erro de diagnose so lcitos dentro de certas condies que
representam no a ignorncia do mdico, mas a incapacidade da cincia. A radiografia, alar-
gando consideravelmente os meios de diagnstico, vem prestar medicina servios de que
nem mesmo se pode por enquanto avaliar toda a magnitude.. Para alm disso, tece elogios
contribuio dos estudos de Bobone e da sua aplicao na Medicina
4
: Quem h por esse
paiz fra que uma vez ao menos no tivesse tido ensejo de travar conhecimento com supe-
rioridade, nas muitas provas a que teem sido submettidas com admirao e applauso de to-
dos? [] Mais do que na arte pensou o meu amigo na humanidade que padece, e j no sou
108
2
Apesar de alguma carncia instrumental no seu atelier, a colaborao com Virglio Machado (1859-1927), Mdico
e um dos grandes pioneiros da Radiologia portuguesa, permitiu contornar essa limitao.
3
Nos boletins radiogrficos, para alm da interpretao do objecto radiografado, constam referncias a doentes de
Virglio Machado, Alfredo da Costa, entre outros.
4
Segundo Bobone, os seus primeiros estudos com Raios X conferiram-lhe um largo reconhecimento internacional,
tendo sido expostos nos primeiros centros de Paris, Berlim, Bruxellas e New York, onde receberam as melhores
referncias, como attestam cartas e jornaes recebidos destes paizes.
5
Nesta edio relatado que, em Portugal, a primeira localizao de um corpo estranho recorrendo tcnica radio-
lgica foi realizada por Bobone.
progresso da aplicao mdica dos Raios X: deveras espantoso o que j temos visto feito
por Bobone e muito mais teremos que ver quando ele possuir os aparelhos que encomen-
dou. muito honroso para o artista e para o nosso pas que lhe deve o desenvolvimento
e aperfeioamento de to grande auxlio clnica portuguesa e Humanidade em geral.
(Sousa, 1946).
Antni o Mari a Rei s Perei ra
C.C.M.M., Departamento de Qumica e Bioqumica, Faculdade de Cincias, Universidade de Lisboa (amreispereira@gmail.com)
Este trabalho resulta de uma dissertao de Mestrado em Qumica (Qumica, Sade e Nutrio) designada
Estudo do Impacto da Descoberta dos Raios X e das suas Aplicaes Mdicas em Portugal, desenvolvida no mbito
do projecto financiado pela FCT intitulado Fotografia Cientfica: estudo da instrumentao e dos processos
fsico-qumicos no perodo sculo XIX - incio sculo XX (PTDC/HIS-HCT/102497/2008), no qual o autor
foi colaborador.
Bastos, H.T. (1896). Raios X de Rntgen, O Instituto: jornal scientifico e litterario. 43 pp. 38-41, pp. 274-279.
Bobone, A. (1897). Raios X. Notas praticas de radiographia sobre as primeiras investigaes feitas em Lisboa em 1896.
Lisboa, Livraria de Antnio Maria Pereira.
Sousa, A. (1946). A Descoberta de Rntgen e a Universidade de Coimbra. Coimbra, Livraria Acadmica. 110