Gêneros Radiofônicos Intercom

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Foz do Iguau, PR 2 a 5/9/2014

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Os Gneros Jornalsticos e a (Re) Construo da Realidade no Rdio: Perspectivas
Tericas
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bida Rosa dos Santos
2

Universidade Federal de Santa Catarina, SC

Resumo
Este trabalho discute os gneros jornalsticos e a reproduo do real, com o objetivo de
traar um panorama de como eles se aplicam e/ou se relacionam teoricamente com o
radiojornalismo. Para isso foram apresentados conceitos que evidenciam os processos aos
quais submetida a informao jornalstica no rdio e investigou-se de que maneira a
presena de tais elementos atua na reconstruo da realidade que transmitida ao ouvinte.
Desta forma apresenta-se discusses de como tal relao aparece no radiojornalismo atual.

Palavras-chave: radiojornalismo; gneros jornalsticos; formatos radiofnicos; realidade.

Introduo

O jornalismo se orienta por procedimentos convencionados, que se consolidaram ao
longo do tempo. Mas essa consolidao no significa acomodao, pois os modelos
informativos, que surgiram com o impresso, tambm foram se adaptando ao processo de
evoluo tecnolgica, de forma a responder s necessidades do pblico de estar atualizado.
No caso do radiojornalismo, cujas primeiras produes eram cpias ou releituras de
jornais impressos, a evoluo tecnolgica, a exemplo da possibilidade de transmisso via
telefone, ajudou a desenvolver caractersticas e linguagem prprias. A evoluo do processo
de produo da notcia no rdio exigiu ainda a definio do que informao e qual tem
prioridade em ser divulgada. Isso ocorreu porque tornou-se mais fcil ter acesso a um
grande nmero de acontecimentos, o que exigiu a criao de filtros para selecionar o que
considerado de interesse pblico. A profissionalizao do radiojornalismo despertou a
necessidade de que a informao fosse organizada estrutural e textualmente de forma que o
ouvinte compreenda, por exemplo, o que pretende determinado enunciado.
Um dos aspectos dessa organizao o enquadramento que ganham os produtos
miditicos. Entre eles, a definio dos gneros, que separa, por exemplo, o que jornalismo
e o que entretenimento
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, fornecendo ao jornalista uma espcie de roteiro, que conduz o

1
Trabalho apresentado ao GP de Rdio e Mdia Sonora do XIV Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao do
XXXVII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.

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Mestranda pelo Programa de Ps-Graduao em Jornalismo na Universidade Federal de Santa Catarina/Bolsista Capes.
Integrante do Grupo de Pesquisa GIRAFA. Trabalho orientado pela professora doutora Valci Zuculoto.

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Atualmente h autores que abordam a mistura de informao e entretenimento, trabalhando com o conceito de
infotenimento.


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elencamento de pautas, a escolha da abordagem que ser dada ao acontecimento e a forma
como determinada realidade ser reconstruda.
Dentro da proposta, pretende-se observar como os gneros se interligam com a
reconstruo da realidade no radiojornalismo. Para isso apresentamos elementos que
definem o que informao no jornalismo, resgatando aspectos histricos da separao
entre fato e opinio e as mudanas causadas por esse processo, como a padronizao da
estrutura da notcia. So retomados conceitos de gneros e formatos jornalsticos e como se
aplicam ao rdio, elencando vises que partem da natureza e do formato expressivos.
Discutem-se, por fim, alguns aspectos da (re)construo do fato na condio de
representao da realidade, apontando elementos que auxiliam nesse processo, tais como a
descrio detalhada e o conceito de objetividade. O trabalho baseia-se eminentemente na
reviso e na anlise terica, que embasam as reflexes.

1. Os gneros jornalsticos

A informao jornalstica organizada e categorizada pelos gneros. Com origem
no jornalismo impresso, os gneros so incorporados pelos demais meios ao longo do
tempo. Percebemos sua importncia em duas frentes: 1) permitir ao pblico clareza sobre a
finalidade de determinado texto (opinar, informar, entreter, vender) e 2) facilitar ao
jornalista a escolha da categoria correta para alcanar seu objetivo frente ao pblico.
Partimos de tericos que aplicam os gneros de maneira mais dirigida ao impresso e
posteriormente relacionamos com a concepo radiofnica. Considerou-se que a definio
dos gneros se d em duas fases: pela natureza expressiva e pelo formato expressivo.
Quando falamos de natureza expressiva remetemos inteno do enunciado, como:
informar ou opinar. O formato expressivo , ento, a forma textual por meio da qual a
informao moldada, como a nota, a notcia ou a reportagem. Nesse sentido, adotamos
duas percepes, das quais elencamos pontos convergentes e divergentes.
A primeira definio de Jos Marques de Melo (2003). Refazendo um percurso
histrico das classificaes europeias, norte-americanas, hispano-americanas e retomando,
principalmente, a proposta brasileira de Luiz Beltro, Melo classifica buscando estruturar
os gneros a partir da natureza estrutural dos relatos observveis nos processos
jornalsticos (MELLO, 2003, p. 64). Assim, os gneros jornalsticos aparecem por sua
natureza expressiva como informativo e opinativo.


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Jorge Pedro Souza (2001, p. 230) parte de definies que considera correntes no
jornalismo, destacando que os gneros jornalsticos no tm fronteiras rgidas e, por vezes,
difcil classificar uma determinada pea, at porque, consideradas estrategicamente, todas
as peas jornalsticas so notcias, especialmente se aportarem informao nova. Como
gnero ele apresenta: notcia, entrevista, reportagem, crnica, editorial e artigo, que
consideramos como formato expressivo, no pertencendo a uma categorizao maior.
O gnero informativo de Melo abarca a nota, a notcia, a reportagem e a entrevista.
J o opinativo envolve editorial, comentrio, artigo, resenha, coluna, crnica, caricatura e
carta, formatos presentes no jornalismo brasileiro. Obviamente, h o risco de que alguns
caiam em desuso, movidos por exemplo pelo valor financeiro que determinada produo
possa demandar da empresa jornalstica, o que acaba limitando o uso do formato, ou mesmo
pelas facilidades ou limitaes tecnolgicas.
Na definio de Melo (2003), a nota uma notcia curta sobre um acontecimento
ainda em curso, sendo que a notcia se diferencia da nota por tratar de um fato que j
eclodiu socialmente. Souza (2001) trata somente de notcia e afirma que ela o gnero
bsico do jornalismo, marcado por um texto pequeno sobre um acontecimento e que pode
conter elementos da entrevista, por exemplo. No caso do rdio, acreditamos que a nota
compreende a resposta objetiva do lead, baseada nas perguntas clssicas Quem? O qu?
Quando? Onde? Como? e Por qu? , com o intuito de informar ao ouvinte que o fato est
acontecendo. A partir da nota, constitui-se a notcia, com a incluso de detalhes descritivos
e do depoimento de envolvidos, por exemplo, de maneira a contextualizar a informao.
Quanto definio de reportagem, os autores convergem no sentido de ser um
gnero que requer aprofundamento das informaes, que pode se dar por meio de dados,
documentos ou outros elementos relevantes para informar em profundidade o consumidor e
ao mesmo tempo prender sua ateno. Souza (2001) v a reportagem como o gnero nobre
do jornalismo. O processo de construo da reportagem no rdio exige os mesmos
procedimentos rgidos de pesquisa e de apurao como em qualquer outro meio. o
formato radiofnico que permite ao reprter maior liberdade criativa para estruturar a
narrativa, podendo lanar mo de efeitos e de uma ordenao dos fatos de forma a prender a
ateno do ouvinte at o fim. Mas tambm exige maior tempo dedicado checagem de
informaes e ao processo de captao de udio e edio. Sua presena no radiojornalismo,
de forma geral, tem sido prejudicada pelas limitaes financeiras das emissoras, nem


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sempre dispostas a investir numa produo cuja apurao pode ser mais demorada, tomando
tempo produtivo do profissional e por vezes exigindo investimentos como em viagens.
A entrevista apresentada por Melo (2003) como um relato que privilegia pessoas
relacionadas ao fato, permitindo que tenham um contato direto com o pblico. Para Souza,
a entrevista somente gnero jornalstico quando apresentada como parte de uma pea
jornalstica, com exposio de perguntas e respostas, sendo seu papel fundamental o de
recolher informaes junto s fontes. Percebemos a entrevista como uma pea fundamental
no rdio, por ser compatvel com suas caractersticas e que, por "dar" voz s pessoas
"comuns", tambm um dos fatores humanizadores do meio. Mesmo que no apresente as
perguntas no estilo ping-pong, sabe-se que o pequeno trecho da entrevista que vai ao ar no
rdio resultado de um processo que envolveu um dilogo, provavelmente com vrias
perguntas, da qual o jornalista ou reprter vai extrair o que considera mais interessante para
o pblico. Nesse contexto importante considerar tambm que j h uma ao determinante
do profissional sobre o aspecto da realidade que ser evidenciado, o que acaba tambm
influenciando na verdade/realidade que ser conhecida pelo pblico.
A crnica, na concepo de Souza, designa peas assinadas por um colunista
regular, que pode abordar assuntos sociais, polticos, entre outros, podendo ser um artigo de
opinio ou de anlise ou mesmo uma reportagem. Melo (2003) defende que a crnica e a
carta vinculam-se aos fatos que esto acontecendo, em momento posterior a sua ecloso.
Quanto ao editorial, os autores convergem para a definio de que um gnero jornalstico
argumentativo, em que se d o posicionamento coletivo da empresa de comunicao sobre
determinado assunto ou problema atual, sendo um espao de opinio institucional. Por fim,
Souza (2001) apresenta os artigos como normalmente interpretativos, explicativos ou
persuasivos, sendo peas subjetivas e pessoais, que requerem credibilidade do articulista.
Para Melo (2003), o artigo, o comentrio e a resenha pressupem uma autoria definida e
explcita, que orienta a forma como o ouvinte vai receber a informao. Destacamos no
rdio a importncia do comentrio e da crnica, sempre muito marcados pelas
personalidades que o fazem e que so - ou deveriam ser - elementos importantes para
elucidar ainda mais determinado acontecimento ou situao para o ouvinte.
Embora divergentes quanto natureza e ao formato expressivos, essas vises
acabam por convergir na reflexo de modelos que so utilizadas pelo jornalismo nos
diferentes meios de comunicao, respeitadas, claro, suas particularidades. a partir delas
que trabalhamos, a seguir, as definies aplicadas ao radiojornalismo.


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2. Os gneros no radiojornalismo

Barbosa Filho (2003) prope uma das poucas classificaes de gnero voltadas
especificamente ao rdio. Dela, destacamos o jornalstico
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, que o autor considera "o
instrumento de que dispe o rdio para atualizar seu pblico por meio da divulgao, do
acompanhamento e da anlise dos fatos" (BARBOSA FILHO, 2003, p. 89), sendo que
permite tambm que os relatos contenham caractersticas subjetivas e opinies particulares
sobre os acontecimentos. O autor organiza-o pela natureza expressiva, para depois
subdividi-lo nos formatos: nota, notcia, boletim, reportagem (formato que pode abranger
tambm elementos do gnero opinativo), entrevista, comentrio, editorial e crnica.
Inspirado em grande medida nas concepes de Melo (2003), Barbosa Filho (2003)
define nota como um jargo radiofnico, caracterizado por um texto curto, sobre um fato
que pode estar concludo ou no. A notcia considerada por ele como um mdulo bsico
de informao, com curto tempo de exposio, podendo ser apresentada por um ou dois
locutores. A nota e a notcia so muito presentes no rdio, e, como dissemos anteriormente,
tm a funo de informar ao ouvinte o que est acontecendo, sem um aprofundamento
maior. Ambos os formatos so os mais utilizados para anunciar acontecimentos que ainda
se encontram em desenvolvimento e que podem envolver a locuo de um texto redigido de
forma rpida ou mesmo improvisado, e, em alguns casos, podem contar com a presena de
um profissional no local do acontecimento.
A reportagem radiofnica, para o autor, deve englobar as diversas variveis do
acontecimento e permitir ao ouvinte o contato com uma verso mais aprofundada do fato,
que o ouvinte j pode, por exemplo, ter tomado conhecimentos a partir da nota ou da
notcia. nesse processo - marcado, entre outros elementos, pela apresentao de dados,
entrevistas, opinies, descrio e efeitos sonoros no usuais na nota e na notcia - que o
ouvinte consegue reconstituir o fato mentalmente com maior riqueza de detalhes. So os
elementos sonoros escolhidos para ilustrar a informao que ajudam a manter o ouvinte
atento pelo mximo de tempo possvel. Porm, na contramo do que teoriza Barbosa Filho
(2003), nota-se que o fenmeno predominante atualmente o longo debate sobre o mesmo
tema sem que sejam utilizados os diversos gneros e recursos de que dispes o rdio. Nessa

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Barbosa Filho (2003) trabalha ainda com os gneros: educativo-cultural; de entretenimento; publicitrio,
propagandstico, de servio e especial.


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nova via ganha destaque o fato de que o rdio est, cada vez mais, sendo feito sem texto, no
sentido de que no h o tempo de redao e preparo do contedo, e que o improviso, antes
caracterstico das notcias de ltima hora, , atualmente, um elemento desse novo modo de
reportar. Dessa forma, considera-se que, em certa medida, a denominao "reportagem" no
mais representativa desse modo de reportar, que merecesse uma nova nomenclatura, para
atender a um modelo com longo relato sobre o mesmo fato, feito por diversos reprteres ou
jornalistas de forma improvisada, podendo trazer certo grau de aprofundamento ou no,
mas que tem fugido da proposta terica que os manuais radiofnicos ainda apresentam.
Quando pensa-se no ouvinte e no radio informativo preciso lembrar que esse novo modelo
de reportar pode dar grande vazo a um jornalismo declaratrio, onde no h checagem de
informao e a apurao se torna falha, o que prejudica a compreenso do pblico e
fragiliza o jornalismo radiofnico.
O boletim destacado como um pequeno programa, que pode conter notas, notcias,
entrevistas e pequenas reportagens, com durao de at cinco minutos (BARBOSA FILHO,
2003). Um exemplo de boletim que se enquadra nos moldes trabalhados pelo autor o
"Notcia na Hora Certa", veiculado pela rdio Gacha de Porto Alegre, a cada hora cheia de
programao, constitudo essencialmente por notas e notcias. Uma das maiores emissoras
all news do pas refora a impresso de que esses dois formatos se sobressaem no meio, em
parte por exigirem menor tempo de redao e reflexo e, tambm, pela pressa de o ouvinte
em receber a informao e dos veculos em informar primeiro. O boletim tratado aqui no
sentido de sntese noticiosa, mas h tambm que se considerar que o termo boletim pode ser
usado, por exemplo, para as entradas dos reprteres, ao vivo, durante a programao.
A entrevista apontada como uma das mais importantes fontes de coleta de
informao, presente na maioria das matrias jornalsticas. Sobre a entrevista, Barbosa
Filho (2003) comunga de definies de outros autores, a destacar Prado (1989, p. 62-63),
que acredita que ela pode gerar dois tipos de informao: a estrita, proporcionada pela
entrevista breve, e a informao em profundidade, que oferece ao ouvinte informaes
adicionais, proporcionando reflexo, associada a um maior tempo de durao. No rdio a
entrevista torna-se essencial, uma vez que o veculo trabalha, normalmente, apenas com o
som, alm de dar "maior credibilidade informao, j que h a presena da prpria pessoa
no produto jornalstico" (LOPEZ; MATA, 2009, p. 4). Pela caracterstica de predomnio da
nota e da notcia, como citamos, mais comum a presena de entrevistas breves, que cabem


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nesses formatos. As entrevistas longas ficam restritas aos programas especficos para tal ou
s reportagens que tm maior espao e tempo de produo.
O comentrio sugere conhecimento especializado, com contedo opinativo.
Segundo Barbosa Filho (2003, p. 95-96), utilizado para "criar ritmo e ampliar o cenrio do
receptor visto que propicia a presena, por meio do comentarista, de mais uma voz que se
acrescenta s j existentes na transmisso". Transitando entre o jornalismo e a literatura, a
crnica, tambm apresentada sob a viso de Melo (2003), e tem sua utilizao no
radiojornalismo descrita como o texto, apresentado pelo locutor, com fundo musical,
objetivando sensibilizar o ouvinte. Desse cenrio, mediante observaes corriqueiras,
perceptvel que o comentrio de rdio est cada vez mais marcado por elementos da crnica
e no se restringe emisso de opinio. Ele apresenta ainda informaes e se utiliza de
expresses literrias que contribuem para uma hibridizao entre os dois formatos.
Preliminarmente, observa-se que os formatos do radiojornalismo parecem caminhar para
um processo de inter-relao cada vez maior, em que se rompem as barreiras que os
delimitam. Tambm possvel, de forma anloga, comparar a caricatura, comum aos
jornais impressos, com os rumos da crnica radiofnica, pois perceptvel que ela tem se
firmado como uma ilustrao, uma stira que quando adaptada ao contexto ou contedo
noticiado tambm pode ser considerada jornalismo, por trabalhar essencialmente com a
formao de uma opinio a respeito de determinado assunto ou personalidade, que mais
comum. O editorial, afirma o autor, pouco utilizado no rdio, pois deve anunciar a
opinio/posio da emissora. Um dos fatores que por vezes depe contra o uso do editorial
no rdio a assimilao do texto, que representa a opinio da emissora, como uma opinio
do locutor, por parte do ouvinte.
Os formatos
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aqui expostos representam, em geral, a forma de apresentao da
informao e definem, por exemplo, se ela ser veiculada de forma mais sucinta, se
permitida uma descrio maior ou mesmo se haver o uso de depoimentos (ou entrevistas)
das fontes. As caractersticas de cada formato, associadas a outros fatores, definem quais
elementos da linguagem radiofnica podem ser utilizados para a reconstruo do real.

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Barbosa Filho (2003) cita, alm dos formatos de divulgao da informao, os programas radiofnicos que se
caracterizam como jornalsticos e abarcam os formatos noticiosos, a saber: o radiojornal, que pode conter notas, notcias,
reportagens, comentrios e exibido com periodicidade e tempo de durao determinados. O documentrio jornalstico
responsvel por aprofundar algum assunto, mesclando pesquisa documental, verificao no local do acontecimento,
comentrio de especialistas, entre outros, sendo gravado e editado. As mesas-redondas ou debates compreendem espaos
para discusso entre os participantes, que apresentam pontos de vista diferentes sobre um mesmo fato. O programa policial
focado na cobertura de acontecimentos que envolvam a ao policial e tambm se utiliza de outros formatos. O
programa esportivo dedicado a cobertura e anlise dos eventos que envolvem esportes em geral e pode se utilizar de
todos os formatos. A divulgao tcnico-cientfica pautada pela divulgao de assuntos relacionados cincia, se
utilizando de linguagem que facilite o entendimento de todos os pblicos.


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Ao longo do processo evolutivo do rdio suas caractersticas foram se evidenciando.
A mobilidade, por exemplo, foi reforada com a chegada dos telefones mveis, que
permitiram ao rdio trazer para a programao a informao a qualquer momento,
diretamente do local dos acontecimentos. Alm disso, os recursos de sonoplastia auxiliaram
para o desenvolvimento de uma linguagem prpria, capaz de despertar a imaginao do
pblico (ZUCULOTO, 2012). Mas, apesar de o rdio em geral contar com muitos
elementos da linguagem que podem estimular a imaginao de quem ouve, o
radiojornalismo possui limitaes ticas. Desta forma, como explica Meditsch (2007), em
comparao com a arte radiofnica, o rdio informativo mais pobre, mesmo sendo
constitudo pela mesma linguagem, pois podem se utilizar apenas de sons reais. Por
exemplo, o reprter pode estar no local de um acidente e deixar que o ouvinte oua a sirene
da ambulncia, mas no pode colocar uma sirene gravada, portanto falsa, para dramatizar o
fato e comover o ouvinte. Assim, importante que os sons reais, em transmisses
radiojornalsticas, sejam sinalizados, para no serem percebidos como rudos na
comunicao. Assim, cabe dizer, prosseguindo com o caso anterior, esta sirene que voc
ouve a ambulncia.... Outro fator a ser considerado o ouvinte receber, normalmente,
outras informaes alm da que o rdio est lhe oferecendo, principalmente as visuais. Essa
concorrncia com o ambiente onde o ouvinte est inserido torna necessrio ao
radiojornalismo chamar a ateno aos aspectos relevantes da mensagem, revelando o que
for indispensvel compreenso, em pouco tempo.

3. A simbologia da verdade e a reproduo da realidade

O jornalismo passa a ter como foco central o conceito de servio pblico com o
surgimento do Novo Jornalismo no sculo XIX. a partir da que se comea a constituir
uma identidade jornalstica, da qual deriva, em grande medida, o modelo de jornalismo que
temos hoje. De acordo com Traquina (2005, p. 50), nesse perodo, pregava-se que os jornais
"deveriam servir aos leitores e no aos polticos", tendo o jornalismo assumido ento o
papel de levar ao pblico os fatos e no mais apenas a opinio vinculada a interesses
polticos, como acontecia nos seus primrdios.
Com a separao entre fatos e opinio, tornou-se necessrio um novo profissional,
capaz de trabalhar com esse novo modelo narrativo. Assim surge a figura do reprter, que,
ao selecionar e remontar o fato, assumia o papel de "transformar o jornalismo numa


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mquina fotogrfica da realidade, ou seja, na sua ideologia profissional o espelho da
realidade" (TRAQUINA, 2005, p.52), uma das suas metforas fundadoras. Surge tambm a
necessidade de se ter cada vez mais notcias em menos tempo e o jornalismo passa a se
orientar pelos acontecimentos, sendo favorecido com a chegada do telgrafo, que permitiu,
alm de maior abrangncia territorial, maior agilidade no recebimento e no repasse de
informaes. Essas mudanas alteraram a escrita das notcias e atuaram no sentido de uma
homogeneizao da linguagem, que passa a ser "rpida, de fatos escassos, numa palavra,
telegrfica" (TRAQUINA, 2005, p. 54). Essa busca incessante por mais fatos em menos
tempo se reflete no que Moretzsohn (2007, p. 239) denomina hoje de fetiche da velocidade,
que faz com que se consuma "sobretudo velocidade e no notcias". Trata-se de um
fenmeno intensificado especialmente pela internet, em que se destaca a tentativa de
atender a um pblico que sente necessidade de saber o que se passa o mais rpido possvel,
mesmo que superficialmente.
Esse efeito de padronizao dos estilos noticiosos se relaciona de forma direta com
os gneros e formatos, que como pode se perceber, ainda guardam muitas semelhanas
entre o impresso e o rdio. Durante o processo de consolidao das demais mdias e, com o
desenvolvimento das tecnologias, que o radiojornalismo desenvolve especificidades e
linguagem prpria, buscando levar ao pblico um produto diferenciado dos ofertados nos
demais veculos de comunicao.
Ainda no sculo XIX, tambm so utilizadas as entrevistas e as fontes como recurso
para a confirmao dos fatos. Associado a isso, esto o desenvolvimento da reportagem e o
uso da descrio, que vo auxiliar na reconstruo detalhada do fato, evidenciando
caractersticas que o tornaro o mais fiel realidade quanto possvel. Mas, mesmo que haja
essa inteno de fidelidade, acreditamos que o texto produzido pelo reprter sempre ser
uma verso, que pode ter uma amplitude maior ou menor, mas que nunca ser a realidade
como se deu. Por isso a insistncia dos manuais de jornalismo em evidenciar a funo de
"dar as duas verses", mesmo sendo notrio que um fato no existe apenas em relao
dicotmica entre verso "A" e "B". O que se busca no jornalismo a adequao dessa
representao, por meio da adoo, por exemplo, de uma semelhana estrutural entre a
realidade em si e a verso midiatizada.
importante lembrar que ao pblico do rdio interessa ou tem valor, primeiramente,
a informao que o afeta diretamente. Tambm precisam ser consideradas as caractersticas
prprias do meio, que implicam a apresentao dos fatos de forma veraz e clara, tornando-a


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acessvel a todos os ouvintes e atendendo s suas demandas, sob pena de no obter
reconhecimento e perder audincia. Essas caractersticas, alm do cuidado com a qualidade
do som, precisam ser reconhecidas pelos profissionais, para que se produza uma
comunicao de forma eficiente. Kapln ressalta a importncia de se reconhecer o rdio
como um instrumento e no apenas um veculo que transmite mensagens a distncia. Nesse
sentido que se torna necessrio "conocerlo, saber manejarlo, adaptarse a sus limitaciones
y a sus posibilidades. Usar bien la radio es una tcnica y un arte" (KAPLUN, 1999, p. 56).
A valorizao dos fatos em detrimento das opinies no sculo XIX estimulou, entre
outros fatores, o surgimento, no sculo XX, do conceito de objetividade, como um dos
valores profissionais do jornalista. Pela objetividade "os jornalistas substituram uma f
simples nos fatos por uma fidelidade as regras e aos procedimentos criados para o mundo
no qual at os fatos eram postos em causa" (TRAQUINA, 2005, p. 138). Esse novo vis
estimula a apresentao de provas auxiliares, a estruturao da informao seguindo
determinada sequncia, e auxilia o jornalista a dar legitimidade ao seu relato. por meio da
objetividade que o profissional consegue manter uma distncia entre seus sentimentos
pessoais para com os fatos e as pessoas envolvidas, limitando-se a repassar as informaes
de todas as perspectivas, com as diferentes verses, para que no apenas ganhe, mas para
que mantenha a credibilidade frente a seu pblico.
Falando especificamente do radiojornalismo, para Zuculoto, por trs da estruturao
da informao, existem componentes que desfazem a neutralidade aparente: "Na captao e
na seleo das informaes que vo comp-la, j se observam componentes que envolvem
critrios de valor" (ZUCULOTO, 2012. p. 19). Ortriwano (2008, p. 64) defende, inspirada
em Brecht, que o rdio deveria adotar o jornalismo de natureza substantiva, que transmite
os acontecimentos do "palco de atuao", sem a construo de um texto prvio e sem o uso
dos procedimentos de gravao e edio. Adotando esse formato, o ouvinte receberia a
informao com a defasagem de tempo apenas da elaborao verbal da mensagem, estando
mais sujeito emocionalidade do momento, o que o tornaria mais verdadeiro.
A evoluo tecnolgica acompanha o rdio e vice versa. J na dcada de 40 os
primeiros equipamentos permitiram que os jornalistas se deslocassem at o local do
acontecimento e os gravadores possibilitaram que o profissional se deslocasse pelo palco
dos acontecimentos (LOPEZ, 2009), num fenmeno de presenciar e relatar os fatos. Com a
chegada da internet, por exemplo, o processo de comunicao se tornou mais gil e as
informaes brutas circulam mais rapidamente, chegando redao facilmente, sem exigir


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que o reprter v para a rua. Tal facilidade acabou gerando um comodismo nos
profissionais, que passaram a se tornar dependentes, por exemplo, do uso do telefone
celular. Porm, a presena do reprter no local dos acontecimentos insubstituvel e se
torna um diferencial. Talvez seja uma forma de driblar o processo de apurao, que "caiu"
em certo comodismo pelas facilidades de comunicao a distncia e pela urgncia em
veicular a informao. Essa acomodao do profissional pode levar, por exemplo,
narrao da realidade a partir de informaes apuradas por terceiros, que em alguns casos
no so checadas, e resultar na construo de uma realidade no compatvel com o
desenrolar dos fatos ou com o que se chamaria de verdade.
Atuando na discusso do jornalismo como forma de conhecimento, pautado pela
realidade, Liriam Sponholz (2009, p. 106) defende que apesar de o processo de seleo e de
relato dos fatos ser marcado por escolhas subjetivas, o objeto do jornalismo a realidade:
"Textos jornalsticos no s podem, eles tm que ter uma semelhana estrutural com a
realidade". A credibilidade perpassa pela aparncia de verdade ou realidade que
concedida informao pelo profissional e entendida pela audincia, independente do meio
em que se d.
A verdade jornalstica est comprometida com uma prtica profissional, que envolve
desde os critrios de seleo dos fatos a serem reportados at a escolha das palavras que vo
compor a descrio da cena e a ordem em que sero apresentados. Hoje, por meio de
narrativas transmiditicas na internet, por exemplo, possvel que o pblico escolha os
caminhos da narrativa que mais lhe interessem, no respeitando uma linearidade. No rdio
esse processo mais restrito, mas tem se alterado na medida em que h insero de sua
programao na internet, vinculada a uma pgina onde so hospedados os udios que j
foram ao ar
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(entrevistas, reportagens, entre outros), que podem ser ouvidos novamente, sob
demanda do internauta. Esse novo momento, de certa forma, rompe com o paradigma de
que o rdio no tem memria ou no permite "ouvir de novo". Mesmo que de forma
primria tambm um fator que pode alterar a forma de compreenso da realidade
retratada.
O estmulo percepo do mundo real deriva do realismo, que prope "descrever a
vida tal como ela " (PONTE, 2005, p. 43). A representao da verdade, tomada aqui
tambm no sentido de realidade, exige que o profissional domine uma linguagem capaz de

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Alm dos materiais que vo ao ar, tambm so produzidos materiais exclusivos para a internet. O rdio com transmisso
de antena, quando presente na internet, se utiliza de recursos que vo alm do som ou da voz, a exemplo do texto, da
fotografia e dos materiais audiovisuais.


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atingir o pblico ao qual se destina. Van Dijk (1990) aponta que uma das condies bsicas
da verdade a observao direta do acontecimento. A frase "Yo lo vi con mis propios ojos"
(VAN DIJK,1990, p. 128) , segundo o autor, a ltima garantia da verdade. Assim, a
retrica da notcia envolve no apenas a verdade real, mas tambm uma iluso de verdade,
proporcionada em grande medida pelo o uso de fontes (oficiais ou envolvidas com o fato),
dados numricos exatos, entrevistas e descrio do acontecimento. Na viso de Lage (2001,
p. 14), a verdade mais um conceito de competncia jornalstica, que exalta "sua
capacidade de refletir a realidade de maneira mais justa (ou verdadeira) vencendo todas
essas limitaes atravs do domnio superior da tcnica e das convenes da lngua".
Mayra Rodrigues Gomes (2000) reitera que as matrias jornalsticas so baseadas
em citaes, entrevistas, fotografias e tabelas, como forma de remeter ao real. As estratgias
do jornalismo no uso da linguagem compem a verossimilhana "produzindo um
enraizamento no real e, por isso, criando o "efeito de real" (GOMES, 2000, p. 25). Nesse
cenrio, a tcnica e as estratgias da linguagem, a partir do uso de testemunhas, da
sequncia cronolgica da histria, podem auxiliar para que se chegue a um nvel de
verossimilhana que permita obter credibilidade junto ao pblico. Talvez reforando essa
ideia de credibilidade, o rdio possa, alm de estar no local dos acontecimentos, provocar
reflexo e alguma reao por parte de seu interlocutor, e assim estar, "estreitamente ligado
realidade, mas no de forma meramente decorativa. Ao contrrio, deveria influenciar e
modificar essa realidade" como defende Ortriwano (2008, p. 66).
Para produzir o efeito de realidade e superar seu possvel aspecto decorativo, o rdio
informativo encara algumas limitaes, especialmente o fato de ter "uma composio
sonora centrada na palavra com forte sotaque humano e, por isso, incapaz de ocultar
totalmente sua mediao" (MEDITSCH, 2007, p. 219). nesse aspecto que acreditamos
que os formatos podem influenciar na reconstruo da realidade, pois cada um deles gera
um tipo de expectativa no ouvinte e tambm cada um deles permite que se trabalhe com
mais ou menos elementos sonoros, fundamentais para a imagem mental que o ouvinte far
do acontecimento, ajudando a camuflar essa mediao, por vezes evidente.
Ao discutirem o efeito de real, Mouillaud e Ttu, em traduo de Bruck e Santos
(2013, p. 96), apontam que o rdio tem uma vantagem sobre o impresso, porque nele o "o
jornalista pode se valer de uma complementaridade semitica constante: o barulho das
exploses refora o discurso sobre a guerra quando a cobertura feita a distncia. A voz
acelerada do reprter esportivo refora a impreciso do lance que ele narra". Os exemplos


13
ilustram como o rdio se mantm num processo dinmico de apresentao da informao,
sofrendo influncia das tendncias tecnolgicas e das necessidades manifestadas pelo
ouvinte e, ainda assim, mantendo o som como o elemento chave. Isso justifica, de certa
forma, sua capacidade de se "regenerar" e reestruturar para superar o surgimento de outras
mdias com capacidade maior de "mostrar" o real, visualmente falando, como a televiso. O
rdio foi redescobrindo os caminhos para estimular a percepo e o interesse do ouvinte e,
assim, renovando tambm sua credibilidade.

Consideraes

O gnero radiojornalstico, assim como os formatos que ele abarca, so,
primeiramente, fundamentais para que o profissional de rdio consiga suprir todas as
necessidades de informao do seu pblico. Num segundo momento, essa categorizao
permite um reconhecimento do tipo de informao que vai ser veiculada, gerando, ao longo
do processo de repetio, uma familiaridade para o ouvinte, permitindo que ele identifique
o que notcia ou propaganda, por exemplo. Por outro lado, como apontamos, algumas
definies conceituais j no correspondem ao modelo praticado, como o caso da
reportagem cada vez mais improvisada, o que ressalta a importncia de pensar o
radiojornalismo teoricamente.
Cabe refletir ainda se tal improviso, associado pressa em informar pode interferir
na forma como a realidade representada. Embora o jornalismo no seja um "espelho da
realidade", como sonhavam os realistas, ele no deixa - ou no deveria deixar - de levar a
pblico a informao de carter verdadeiro, baseado em fatos e depoimentos reais. Talvez,
ao repensar teoricamente os conceitos sobre os formatos radiojornalsticos seja possvel
refletir tambm sobre a prtica profissional e se possa contribuir para a descoberta de novas
formas de aprofundar a informao e lev-la ao pblico de forma gil, sem que o processo
informativo se torne superficial e intil ao ouvinte.
Algumas tcnicas continuam infalveis na reconstruo da realidade para o ouvinte.
Pode-se destacar, por exemplo, a importncia de se trabalhar aspectos como a descrio da
cena, alm do uso de sons ambientes e do cuidado com a voz, pois o timbre ou o tom
usados na transmisso da informao tambm causam sensaes, que se do de maneira
individual, como por exemplo, a associao de determinada voz seriedade. Apesar de


14
contarmos com o rdio na internet
7
e com as webrdios
8
, que podem hospedar fotos, textos
e vdeos, o rdio ainda um meio essencialmente sonoro e acreditamos que pela
necessidade de ouvir e pela facilidade de assimilao pela simplicidade de sua linguagem,
que uma emissora sintonizada no dial ou na web.
Quanto discusso da objetividade, compreendemos que o "eu" profissional est
presente em todo o processo de produo noticiosa e que, por isso, no pode ser expresso
em ideia concreta e completa de objetividade e imparcialidade. Mas, acreditamos que - ao
respeitar formatos, critrios e valores, regidos ainda pela deontologia profissional - o
jornalista, no rdio ou em qualquer outro veculo, capaz de se manter suficientemente
distante do fato, permitindo que o pblico no seja prejudicado na percepo e reconstruo
que far do acontecimento, quando dele tomar conhecimento. Nossa observao sobre as
bibliografias nos permite fortalecer a crena de que o jornalismo existe num processo
permanente de tenso com seu compromisso de transmitir a verdade, de retratar o real e
tambm que ainda h muitos caminhos a serem explorados.

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MEDITSCH e ZUCULOTO (ORG's). Teorias do Rdio - textos e contextos. Florianpolis: Insular,
V. 2. 2008.

7
O rdio na internet marcado pelas emissoras hertzianas que adotaram a transmisso tambm online.

8
Por webrdios entende-se as emissoras que existem exclusivamente na internet.


15
PRADO, Emlio. Estrutura da informao radiofnica. So Paulo: Summus, 1989.

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