C

A
D
E
R
N
O
D
E
Q
U
E
S
T

E
S
CONCURSO PBLICO
Universidade
Federal
Fluminense
proac
coseac
BOA PROVA
A T E N O
O contm 80 questes de mltipla-escolha, cada uma com 5 opes (A, B, C, D e E) e
03 questes discursivas.
1. Ao receber o material, verifique no e nas
seu nome, nmero de inscrio, data de nascimento e cargo. Qualquer irregularidade comunique
imediatamente ao fiscal de sala. No sero aceitas reclamaes posteriores.
2. As provas objetiva e discursiva tero juntas durao de 5 horas, includos neste tempo o
preenchimento do e das
3. Leia atentamente cada questo e assinale no a opo que responde
corretamente a cada uma delas. O ser o nico documento vlido para a
correo eletrnica. O preenchimento do e a respectiva assinatura sero de inteira
responsabilidade do candidato. No haver substituio do e das
, por erro do candidato.
4. Observe as seguintes recomendaes relativas ao :
- A maneira correta de marcao das respostas cobrir, fortemente, com esferogrfica de tinta azul ou
preta, o espao correspondente letra a ser assinalada.
- Outras formas de marcao diferentes implicaro a rejeio do .
- Ser atribuda nota zero s questes no assinaladas ou com falta de nitidez, ou com marcao de
mais de uma opo, e as emendadas ou rasuradas.
5. O fiscal de sala no est autorizado a alterar qualquer destas instrues. Em caso de dvida, solicite a
presena do coordenador local.
6. Voc s poder retirar-se definitivamente do recinto de realizao da prova aps 60 minutos contados
do seu efetivo incio, .
7. Voc s poder levar o prprio faltando uma hora para o trmino do horrio da
prova, conforme Edital do Concurso.
8. Por motivo de segurana, s permitido fazer anotao durante a prova no .
9. Aps identificado e instalado na sala, voc no poder consultar qualquer material, enquanto aguarda o horrio de
incio da prova.
10. Os trs ltimos candidatos devero permanecer na sala at que o ltimo candidato entregue o
e as .
11. Ao terminar a prova, de sua responsabilidade entregar ao fiscal o e as
. No esquea seus pertences.
12. O ser disponibilizado no site www.concursos.uff.br, no dia
13/01/2009, conforme estabelecido no Cronograma Previsto.
Caderno de Questes
Carto de Respostas Folhas de Respostas da Prova Discursiva
CartodeRespostas FolhasdeRespostas daProva Discursiva.
Carto de Respostas
Carto de Respostas
Carto de Respostas
Carto de Respostas Folhas de Respostas da
Prova Discursiva
CartodeRespostas
CartodeRespostas
semlevar oCadernodeQuestes
Caderno de Questes
CadernodeQuestes
Carto
deRespostas FolhasdeRespostas daProva Discursiva
Carto de Respostas Folhas de
Respostas daProva Discursiva
Gabarito Oficial da Prova Objetiva
OPO: E51
CARGO: Especialista em Regulao da
Atividade Cinematogrfica e Audiovisual
DATA: 11/01/2009 - DOMINGO - MANH
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02
D1 - LNGUA PORTUGUESA
Leia o textoabaixo e responda s questes propostas.
1 Comentrio cmico ao atual momento da vida
nacional, tributo ao clssico modelo de nossa poltica,
microcosmo de brasilidade emergente contempornea,
Toma l, d c o sucesso do momento na TV. Criado por
Miguel Falabella, dirigido por Roberto Talma e com um
sensacional elenco de comediantes, semanalmente nos
oferecem uma generosa sesso de gargalhadas que aliviam,
acalmam e at rejuvenescem, ainda mais no Brasil, onde a
vida to dura e sofrida. J dizia, semdemagogia, o goleador
Dad Maravilha: Se o Dad no pode dar comida ao povo, d
alegria.
2 Por isso, sou imensamente grato aos artistas que me
fazem rir, que se oferecem ao ridculo, ao constrangedor e ao
grotesco, s para nos divertir, rindo deles - e de ns mesmos.
minha bolsa-gargalhada.
3 Alm do talento e entrega do elenco, o melhor do
Toma l, d c que ali ningum vale nada, cada um pior
do que o outro, dependendo das circunstncias e dos pontos
de vista, mas ningumescapa. No incio, a esposinha correta
e graciosa vivida por Adriana Esteves era o nico bastio de
honestidade e sanidade, como contraponto hilariante
cafajestice geral. Agora, at ela se entregou ao vale-tudo do
Condomnio Jambalaia, engrossando uma galeria de
personagens inescrupulosos, promscuos, neurticos e
impagveis, capazes das piores torpezas, vilanias e
humilhaes embusca... das nossas gargalhadas.
4 Escrachando valores familiares, sexuais, polticos e
sociais, a comdia de Miguel Falabella e Maria Carmen
Barbosa dispensa sutilezas e metforas. Nada de braada
contra a corrente politicamente correta e usa a linguagem
esculhambada de chanchada e do desenho animado adulto
para criticar nossas fraquezas e hipocrisias - e nos libertar
pelo riso. Diante das fragilidades e precariedades da condio
humana, no pouca coisa.
5 Por tudo isso, esses artistas populares merecem
mais respeito e reconhecimento por servios prestados ao
pblico do que a maior parte das produes que nos vendem
como artsticas e culturais, que ambicionam nos emocionar e
nos fazer pensar, mas no conseguem sequer... prefiro no
comentar.
A BOLSA-GARGALHADA
(MOTTA, Nelson. O GLOBO, 05/11/08, Seo OPINIO, 1 Caderno, p. 7.)
1. Segundo o autor, a honestidade de determinada
personagem representa um CONTRAPONTO hilariante (3
pargrafo) porque:
A) configura estratgia contrastiva, que ressalta as atitudes
e os padres no-ticos dos outros personagens;
B) representa artifcio narrativo, para demonstrar que ainda
existem personagens que pautam seu comportamento
por tica;
C) instaura a possibilidade, mesmo que remota, de um dos
personagens ter seu carter alterado depois de iniciada a
narrativa;
D) demonstra a capacidade interpretativa da atriz, em sua
ambivalncia tica Xno-tica;
E) aponta para a capacidade de coero do mecanismo
social na influncia, e posterior alterao, do carter dos
personagens.
4. Ao afirmar que o programa revela o microcosmo de
BRASILIDADE emergente contempornea (1 pargrafo), o
cronista apresenta, em relao ao termo em destaque,
tomando-se por base as opinies emitidas na crnica,
posio:
A) desfavorvel, porque ideais ufanistas s levam
alienao e falta de autocrtica edificante;
B) favorvel, desde que manifestaes de comicidade sejam
controladas pelos veculos mediticos;
C) desfavorvel, pois o carter dos brasileiros se sujeita a
variaes de pontos de vista e a circunstncias;
D) favorvel, desde que os dilogos representativos dos
ideais nacionais sejam transmitidos pelos veculos
mediticos;
E) favorvel, se os conceitos veiculados entre os brasileiros
no estiveremcontaminados pelos setores competentes.
5. Observando-se os significados contextuais dos dois
vocbulos em destaque nos trechos era o nico bastio de
honestidade e SANIDADE (3 pargrafo) e engrossando
uma galeria de personagens inescrupulosos, promscuos,
neurticos e IMPAGVEIS (3 pargrafo), pode-se afirmar
que possvel substitu-los, sem alterao semntica,
respectivamente, pelos vocbulos:
A) equilbrio / risveis;
B) robustez / insolveis;
C) sade / inestimveis;
D) higiene / hilariantes;
E) bem-estar / valiosos.
3. Oenunciado Se o Dad no pode dar comida ao povo, d
alegria (1 pargrafo) foi utilizado no texto coma finalidade de
estabelecer, como programa empauta, uma:
A) generalizao;
B) analogia;
C) simplificao;
D) deduo;
E) digresso.
2. Embora o texto seja uma crnica, contmteor claramente
argumentativo, pois defende a TESE de que o programa
Toma l, d c possui relevncia social, uma vez que:
A) pases de vida dura e sofrida no percebema mensagem
veiculada por produes estrangeiras;
B) programas humorsticos deveriam ter veiculao mais
diversificada a fimde atingir umpblico maior;
C) destaca a falta de honestidade de todos na dependncia
das circunstncias e dos pontos de vista;
D) esquetes encenados levam revitalizao de correntes
politicamente corretas;
E) reproduz as fraquezas e hipocrisias do ser humano em
seu cotidiano para que ele delas se liberte.
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03
7. Ao afirmar que os personagens so inescrupulosos,
promscuos, neurticos e impagveis, capazes das piores
torpezas, vilanias e humilhaes, em busca ... das nossas
gargalhadas (3 pargrafo), as reticncias estabelecem uma
suspenso temporria do pensamento e instalam clima de
suspense momentneo, j que, logo a seguir, ele elucidado
com uma expresso que funciona, em relao ao enunciado
anterior, como:
A) apelo: as atitudes pessoais, mais otimistas, favorecem o
riso libertador;
B) ironia: o humor, embora tragicmico, acompanha
comdias moralistas e ticas;
C) interlocuo: o dilogo do cronista, de carter pessoal,
agradece aos artistas por sua contribuio;
D) anticlmax: as aes, de cunho grandiloqente,
desembocamematos triviais;
E) interao: o entrecruzar entre opinies e fatos, com tom
decisivo, vema favorecer o riso.
Newdevelopment in composer controversy
By IGNMOVIES
As was reported back in November, the Academy of Picture
Arts and Sciences decided that composers
and were not eligible
for an Oscar because too many other people were also listed
as composers on the film's score. Now, it appears they've
reversed their decision.
Besides Zimmer and Newton, three others are officially on the
credits as "composers" -- music editor Alex Gibson, ambient
music designer Mel Wesson and composer Lorne Balfe. For a
score to be considered by the academy, over 70-percent has
to be attributable to the principle composers. All involved
reportedly signed a document saying this was the case, but
theAcademy initially remained unconvinced.
But according to , Zimmer and Newton Howard are
back in the Oscar race as the Music Branch Executive
Committee has changed their mind. After reviewing all of the
information submitted by the parties involved, the committee
reportedly found that Zimmer and Howard were indeed
responsible for the score.
Nomination ballots, says, have not been distributed
yet, but when they are The Dark Knight will be an option for
Academy members.
The Dark Knight
Hans Zimmer James Newton Howard
Variety
Variety
8. Das relaes abaixo, todas com vocbulos derivados por
sufixo, aquela em que h, entre os sufixos dos quatro
vocbulos, correspondncia gramatical e semntica :
A) nacional / classicismo / brasilidade / emergente;
B) cafajestice / torpeza / gratido / fragilidade;
C) precariedade / escrupuloso / fraqueza / melhoria;
D) sensaci onal i smo / generosi dade / i ntruj i ce /
rejuvenescimento;
E) dureza / generalizao / vilania / constrangedor.
9. De acordo com as normas da lngua culta, para o correto
preenchimento das lacunas do enunciado Atores de
comdias, no teatro, tambm aspiram ____ despertar o riso
na platia ____ muito tempo. Podem at obedecer ____
polticas ideologicamente corretas, mas, passo ____ passo,
transmitem____ que querem____ que ficam____ de alguns
metros do palco, tm de ser usadas, respectivamente, as
formas:
A) a / h / as / / aquilo / queles / h cerca de;
B) a / a / s / / quilo / aqueles / acerca de;
C) a / h / s / a / aquilo / queles / a cerca de;
D) / h / as / a / quilo / queles / a cerca de;
E) a / / s / a / aquilo / aqueles / acerca de.
11. The main problemthat the text above brings is that
A) theAcademy believed that there were too many too many
people enlisted as composer;
B) the Academy did not know who had composed more than
70-percent of the film's score;
C) for the Academy to consider the score, it has to be made
entirely by the principal composers;
D) theAcademy did not want to recognize the principal of the
film's score;
E) the Academy believes that a film's score must be
attributed toone person only.
12. According tothe text the score
A) should not be a choice for Academy members;
B) has not been an option for Academy members;
C) will have a chance withAcademy members;
D) is going tobe the choice for Academy members;
E) is not important for
Dark Knight's
Academy members.
10. Os valores textual-discursivos dos termos em destaque
nos trechos a esposinha correta e graciosa vivida POR
Adriana Esteves (3 pargrafo), e nos libertar PELOriso (4
pargrafo) e merecem mais respeito e reconhecimento POR
servios prestados ao pblico (5 pargrafo) so,
respectivamente:
A) agente / meio / modo;
B) paciente / modo / modo;
C) agente / modo / causa;
D) paciente / finalidade / causa;
E) agente / meio / causa.
6. Em relao ao 2 pargrafo Por isso, sou imensamente
grato aos artistas que me fazem rir, que se oferecem ao
ridculo, ao constrangedor, ao grotesco, s para nos divertir,
rindo deles - e de ns mesmos. minha bolsa-gargalhada,
correto afirmar que:
A) o uso de s para nos divertir revela que o cronista
restringe os expectadores que apreciamo programa
B) as expresses rindo deles e (rindo) de ns mesmos
revela a cumplicidade entre o texto e as pessoas que
assistemao programa;
C) o perodo minha bolsa-gargalhada apresenta uma
falcia argumentativa, pela generalizao excessiva do
termo bolsa;
D) os termos ridculo, constrangedor e grotesco esto
emgradao de sentido;
E) o substantivo bolsa-gargalhada resulta de nova criao
lingstica, a ser incorporada nos dilogos dos
personagens.
D2 - LNGUA INGLESA
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04
13. The work _____ this script _____made _____ 2003 but it
needs brushing _____.
A) on / was / in / in;
B) at / had been / on / up;
C) in / has been / in / down;
D) at / was / in / up;
E) on / was / in / up.
14. The director disliked everyone _____ he showed himself
sort of friendly, _________.
A) in spite of / comprehensive;
B) in addition / candid;
C) besides / honest;
D) although / communicative;
E) unless / exquisite.
15. The theater seats _____ so _____ that my children _____
want togo back there.
A) are / uncomfortable / doesn't;
B) is / inconfortable / don't
C) were / discomfortable / don't
D) was / inconfortable / doesn't;
E) were / uncomfortable / don't.
16. O local no microcomputador onde ficam armazenados e
disponveis os programas e dados, para serem utilizados
pelo microprocessador, conhecido como:
A) disco rgido;
B) memria principal;
C) pendrive;
D) unidade de CD-ROM;
E) diretrios.
18. No Windows 95/98 existe um lugar onde toda a
informao a respeito do sistema est disponvel. Esse lugar
conhecido como:
A) barra de ferramentas;
B) opo de acessibilidade;
C) barra de tarefas;
D) configuraes regionais;
E) painel de controle.
17. Oplug and play a especificao de uma arquitetura de
e que permite a realizao de uma
determinada funcionalidade. Essa funcionalidade
conhecida como:
A) identificao e configurao automticas de dispositivos;
B) disponibilizao de som e imagem nas interfaces
textuais;
C) utilizao de multimdia no microcomputador;
D) facilidade de manuteno emrelao ao cdigo-fonte;
E) utilizao de programas executveis complexos.
hardware software
24. Ivo cearense ou Andr paulista; se Vtor mineiro,
ento Ivo cearense. Ocorre queAndr no paulista. Logo:
A) Ivono cearense;
B) Vtor no mineiro;
C) Andr paulista;
D) no se pode ter certeza se Ivo cearense;
E) no se pode ter certeza se Vtor mineiro.
19. No processador de texto Word, no tocante formatao
de textos, so opes disponveis para alterar efeitos emuma
fonte:
A) tachado e justificado;
B) slido e sobrescrito;
C) oculto e transparente;
D) tachado e oculto;
E) justificado e transparente.
21. De acordo com as regras do clculo proposicional e com
as equivalncias lgicas, das frases apresentadas abaixo a
nica que pode ser considerada uma negao de
, :
A) Como comida gordurosa e passo mal.
B) No como comida gordurosa e no passo mal.
C) Se no como comida gordurosa, no passo mal.
D) Como comida gordurosa e no passo mal.
E) Se no passo mal, ento como comida gordurosa.
Se como
comidagordurosa, entopassomal
22. A quantidade mnima de alunos que deve existir numa
turma para que se possa garantir que trs deles, pelo menos,
tenhamnascido no mesmo dia da semana, :
A) 8
B) 12
C) 15
D) 20
E) 21
23. Os maridos de Adlia, Bia e Cida so: Andr, Beto e
Carlos, mas no necessariamente nessa ordem. Aesposa do
Beto, que no aAdlia, mais velha que Cida e a esposa de
Carlos a mais velha das trs. Os maridos de Adlia, Bia e
Cida so, respectivamente:
A) Andr, Beto e Carlos;
B) Andr, Carlos e Beto;
C) Carlos, Andr e Beto;
D) Carlos, Beto eAndr;
E) Beto, Andr e Carlos.
20. No Excel, a tecla que permite selecionarmos vrias
clulas separadas umas das outras (no contguas),
bastando mant-la pressionada enquanto escolhemos as
clulas como mouse, conhecida como:
A) Esc;
B) Insert;
C) Ctrl;
D) F3;
E) End.
D3 - CONHECIMENTOS BSICOS DE INFORMTICA
D4 - RACIOCNIO LGICO-MATEMTICO
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05
26. Osignificado de CONDECINEe sua principal funo so,
respectivamente:
A) Controle de Obras Cinematogrficas Nacionais; verificar
o nmero de espectadores de obras cinematogrficas
brasileiras nas salas de cinema;
B) Contribuio para o Desenvolvimento da Indstria
Cinematogrfica Nacional; cobrar taxa de toda obra que
circule nos mercados audiovisuais brasileiros;
C) Contribuies para o Debate sobre o Cinema Brasileiro;
reunir textos bsicos organizados pela Agncia como
parmetro para a proposta de Leis e Projetos ao
Congresso Nacional;
D) Conselho Superior de Cinema; definir a poltica nacional
de cinema;
E) Conselho de Entidades de Cinema; reunir representantes
das entidades de produtores, distribuidores e exibidores
do audiovisual brasileiro.
30. No Brasil, a implantao e consolidao da televiso
aberta tiveramcomo marcas alguns desses aspectos:
I. poucos grupos empresariais com modelo de negcio
baseado emgrandes anunciantes;
II. presena discreta de emissoras regionais com produo
de contedo prpria;
III. forte presena da televiso pblica equilibrando o peso
das emissoras privadas;
IV. modelo de produo verticalizada e concentrada em
poucos centros;
V. um grande atraso em relao ao desenvolvimento da
televiso no resto do mundo, o que implicou em
descompasso emtermos tecnolgicos.
Esto corretas as opes:
A) III, IVe V;
B) I, III e V;
C) I, II e V;
D) I, II e IV;
E) II, III e IV.
29. O verso Aletra dos livros voa, da cano acima, sugere
as transformaes que os novos tempos iriam trazer para a
letra impressa, quando esses textos circulariam atravs de
outros meios, atingindo pblicos mais plurais. Em relao s
transformaes por que tem passado a imagem em
movimento na ltima dcada, pode-se dizer, por analogia, que
o vo das imagens, nesse caso, representa:
A) uma crescente popularizao e domnio dos meios,
devido entrada emcena das tecnologias digitais;
B) o aparecimento de uma produo voltada para o pblico
feminino, que at ento no correspondia a uma parcela
substancial da audincia dos meios audiovisuais;
C) a disseminao de uma produo mais preocupada com
a qualidade, em virtude da queda de audincia e
faturamento dasTVs abertas;
D) uma narrativa de imagens prxima estrutura dos
sonhos, como nos videoclipes, que ento chegavam
televiso brasileira;
E) uma crescente popularizao da produo, mas sem
reflexos na migrao da audincia entre as diversas
plataformas de exibio.
28. Veja abaixo a letra da cano de Caetano Veloso que fez
parte da trilha sonora do filme Ded Mamata, de Rodolfo
Brando, de 1987 e identifique, nas opes a seguir, a
proposio que corresponde ao momento poltico-social
representado poeticamente na cano, assimcomo no filme:
FALOUAMIZADE
Falou amizade
Epor toda cidade ecoa
Aletra dos livros voa
Falando amizade
Por toda cidade boa
Osonho j tinha acabado quando eu vim
Ecinzas de sonho desabamsobre mim
Mil sonhos j foramsonhados
Quando ns
Perguntamos ao passado
Estamos ss?
27. A renovao esttica do cinema na dcada de 1950 veio
acompanhada por questes de ordem poltica: tratava-se de
fazer filmes com uma nova linguagem e temtica popular. Na
fase inicial do chamado cinema brasileiro moderno foi grande
a influncia do neo-realismo italiano, que, pretendendo
abordar os efeitos da guerra e problemas de ordem social,
documentou a realidade atravs do cinema. Pode-se
relacionar fase inicial do cinema moderno brasileiro, os
seguintes filmes:
A) A Velha a Fiar, de Humberto Mauro e O Grande
Momento, de Roberto Santos;
B) Rio, Zona Norte, de Nelson Pereira dos Santos e Terra
emTranse, de Glauber Rocha;
C) O Homem do Sputnik, de Carlos Manga e Rio, 40
Graus, de Nelson Pereira dos Santos;
D) O Grande Momento, de Roberto Santos e Rio, Zona
Norte, de Nelson Pereira dos Santos;
E) AVelha a Fiar, de Humberto Mauro e Brasil, Ano 2000,
de Walter Lima Jr.
Estamos ss?
Mil sonhos sero urdidos na cidade
Na escurido, no vazio, na amizade
Avelha amizade
Esboa umpas mais real
Umpas mais que divino
Masculino, feminino e plural.
A) o incio da ditadura militar, que matou os sonhos de
consolidao de uma arte nacional-popular brasileira;
B) o governo de Jos Sarney, eleito em1986, umduro golpe
para quembuscava o sonho das eleies diretas;
C) o Rio de Janeiro no final dos anos 1950, quando a
amizade ainda era um forte componente do ser carioca
que, no entanto, sofria constantemente coma falta de luz
na cidade;
D) a redemocratizao e a anistia, que colocavam em
cheque as certezas polticas do perodo imediatamente
anterior, de luta contra a ditadura;
E) o perodo entre a eleio e a posse do Presidente Collor,
momento de transio entre o sonho das eleies diretas
e a realidade ali instaurada.
25. Numa turma de 70 alunos, 50 gostam do refrigerante A,
35 gostam do refrigerante B e 30 gostam dos dois
refrigerantes. Onmero de estudantes dessa turma que NO
gostamdesses dois refrigerantes :
A) 15
B) 12
C) 10
D) 5
E) 1
D5 - FUNDAMENTOS DAS ATIVIDADES CINEMATOGRFICAS E AUDIOVISUAIS
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D6 - FUNDAMENTOS DE ADMINISTRAO PBLICA
( ) GESTO PBLICA E FUNDAMENTOS DE DIREITO CONSTITUCIONAL E ADMINISTRATIVO
36. O princpio da autotutela reconhece Administrao, em
nome do interesse pblico, a possibilidade de:
A) revogar, dentro de certos limites, os atos inconvenientes
ou invlidos que haja praticado;
B) expedir regulamento, instruo ou resoluo para coartar
a liberdade dos administradores emcaso de falta grave;
C) instaurar mecanismos de controle interno e comisses de
tica;
D) oferecer aos litigantes em processo administrativo
o direito do contraditrio;
E) requerer foro especial em processos administrativos
internos.
32. O sistema de estdios, tal como criado por Hollywood,
assim como as redes de televiso aberta e as grandes
gravadoras, que mantm contratos de exclusividade com
atores e cantores, so alguns exemplos de uma estrutura de
produo cultural que perde sua fora ano aps ano. Em seu
lugar, surge um cenrio em que ficou mais fcil para cada
indivduo produzir e fazer circular a sua obra, seja ela um
poema, uma cano ou um filme. A opo em que todos os
termos esto relacionados a este novo cenrio apontado
acima :
A) livre, modelo de produo fordista, internet;
B) , livre, redes colaborativas;
C) , internet, ;
D) ; licena de utilizao de programas, TVDigital;
E) , Mp3, .
software
Creative Commons software
You Tube copyright
I-Pod
Linux windows
06
31. A afirmao que NO corresponde a uma caracterstica
do parque exibidor brasileiro neste incio do sculo XXI a:
A) conjugao de exibidores tradicionais com circuitos
oriundos da experincia dos cineclubes;
B) diminuio constante do nmero de salas de cinema de
rua;
C) concentrao de salas em ;
D) presena marcante de complexos de salas conhecidos
como ;
E) presena de salas digitais que j rivalizam em nmero
comas salas tradicionais em35mm.
shopping centers
multiplex
35. A Conveno da Diversidade Cultural da UNESCO, em
seu Artigo 6 Direitos das Partes no mbito nacional
determina que No marco de suas polticas e medidas
culturais, tais como definidas no artigo 4.6, e levando em
considerao as circunstncias e necessidades que lhe so
particulares, cada Parte poder adotar medidas destinadas a
proteger e promover a diversidade das expresses culturais
emseu territrio. Essa determinao leva emconta que:
A) os processos de globalizao no se coadunam com a
dupla natureza dos bens e servios culturais, que, por
serem portadores de identidades, valores e significados,
no devem ser tratados como produtos a serem
comercializados;
B) a cultura ocidental leva ampla vantagem sobre a dos
pases orientais no ambiente do mundo globalizado
devido ao fato de que as tecnologias de comunicao e
informao so instrumentos criados por empresas
ocidentais que as difundempelo resto do mundo;
C) os processos de globalizao, facilitados pela rpida
evoluo das tecnologias de comunicao e informao,
apesar de proporcionarem condies inditas para que
se intensifique a interao entre culturas, constituem
tambmumrisco de desequilbrio na circulao dos bens
culturais, principalmente entre pases ricos e pobres;
D) no h necessidade de adotar medidas radicais para
proteger a diversidade das expresses culturais,
incluindo seus contedos, j que as novas tecnologias
ajudam a preservar as manifestaes que possam estar
ameaadas de extino ou de grave deteriorao;
E) os pases em desenvolvimento, por desconhecerem a
importncia dos valores tradicionais como fonte de
riqueza material e imaterial, como, por exemplo, os
sistemas de conhecimento das populaes indgenas,
no se preocupam com os desafios que a globalizao
possa representar diversidade cultural.

33. O Encontro Nacional de Comunicao, promovido pela
Cmara dos Deputados, em 2007, redigiu uma carta aberta
ao presidente Luiz Incio Lula da Silva. Nesta carta, destaca-
se o seguinte alerta: "O modelo (de comunicao) vigente
marcado pela concentrao e a hipertrofia dos meios em
poucos grupos comerciais, cujas outorgas so obtidas e
renovadas semcontrole da sociedade. Opredomnio da mdia
comercial marca tambma fragilidade dos sistemas pblico e
estatal". Diante do quadro descrito acima, verdadeira a
seguinte afirmativa:
A) um novo modelo de comunicao condio para
avanar na direo da plena democracia, da incluso
social e da concretizao dos direitos humanos;
B) h uma presena marcante dos atores sociais no
processo de renovao das outorgas dos veculos
concessionrios de comunicao;
C) um dado consensual em nossa sociedade a
conscincia de que no so apenas algumas emissoras,
mas que toda comunicao atravs de rdio e TV
pblica;
D) o controle sobre a comunicao social no Brasil tem
levado a que esta atividade se destaque mais como um
servio social prestado populao do que como um
comrcio;
E) historicamente, as decises relativas comunicao no
Brasil tm sido tomadas em harmonia aos legtimos
interesses sociais.
34. Os itens abaixo podem ser considerados como as
estratgias desenvolvidas pelo Ministrio da Cultura que tm
por objetivo promover o pluralismo e a diversidade
cultural:
I. o projeto Revelando os Brasis;
II. as Leis de Incentivo Cultura;
III. os Pontos de Cultura;
IV. a Secretaria doAudiovisual.
Esto corretas as opes:
A) III e IV;
B) I e II;
C) I e III;
D) II e IV;
E) II e III.
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41. A liberdade de expresso da atividade intelectual,
artstica, cientfica e de comunicao, independentemente de
censura ou licena, protegida por garantia constitucional, e
como tal:
A) est ar o pr ot egi das t ambm as i nf or maes
eventualmente errneas;
B) estar protegida a individualidade e intimidade de
personalidades pblicas;
C) estar garantido aos jornalistas o direito de devassarema
vida privada de personalidades;
D) estar garantido aos jornalistas o direito de ter acesso a
todas as informaes sobre a vida pblica e a vida privada
de personalidades;
E) estar garantido apenas aos veculos de comunicao o
direito de restrio informao.
42. A desregulamentao das normas de admisso de
servidores pblicos, extinguindo o regime jurdico nico, foi
uma inovao introduzida:
A) pela reforma burocrtica de 1936;
B) pela Constituio de 1988;
C) pelo Plano Diretor da Reforma doAparelho do Estado;
D) pela profissionalizao da gesto pblica;
E) pelo Movimento da Nova Gesto Pblica.
43. Sobre os princpios gerais da atividade econmica
correto afirmar que:
A) tero igual tratamento as empresas de pequeno porte
constitudas sob leis estrangeiras que tenham sede no
Brasil;
B) ser possvel a concesso de tratamento diferenciado,
conforme o impacto ambiental dos produtos e servios e
de seus processos de elaborao e prestao;
C) garantida a livre manifestao da liberdade de iniciativa,
devendo a lei permitir que a livre concorrncia estimule a
luta pela dominao de mercados;
D) a questo das desigualdades regionais e sociais de
responsabilidades dos estados;
E) na aquisio de bens e servios, no haver tratamento
preferencial, nos termos da lei, a empresa brasileira de
capita nacional.
45. Algumas das diferenas entre administrao pblica
gerencial e administrao pblica burocrtica esto emque a
primeira:
A) voltada para o processo e a segunda auto-referente;
B) no adota procedimentos rgidos e a segunda orienta-se
para resultados;
C) combate o nepotismo e a corrupo e a segunda-feira
define procedimentos para contratao de pessoal e
compra de bens e servios;
D) satisfaz as demandas dos cidados e a segunda utiliza-
se de controles de procedimentos;
E) satisfaz o processo e a segunda engessa a mquina
administrativa.
07
40. A famlia, a liberdade de imprensa, a maternidade, os
entes federativos, o funcionalismo pblico so instituies
protegidas, diretamente, como realidades sociais objetivas e
como tal se inscrevemsob garantias:
A) individuais;
B) constitucionais;
C) institucionais;
D) jurdico-privadas;
E) jurdico-pblicas.
44. A Lei n 10.871/2004, que dispe sobre a criao de
carreiras e organizao de cargos efetivos das autarquias
especiais denominadasAgncias Reguladoras, diz que:
A) assegurado ao servidor o direito de acompanhar todos
os atos de instruo do procedimento que tenha por
objeto a avaliao de seu desempenho;
B) a avaliao de desempenho individual visa a aferir o
desempenho do servidor no exerccio das atividades
declaradas emcurrculo;
C) o desenvolvimento do servidor nos cargos das carreiras
referidas obedecer ao critrio da competncia;
D) formulao e avaliao de planos, programas e projetos
relativos s atividades de regulao so obrigaes
comuns a todos os servidores;
E) a fiscalizao do cumprimento das regras pelos agentes
do mercado regulado funo do Ministrio Pblico.
37. Uma das classificaes dos atos administrativos quanto
tipologia procedimental so os chamados
, que guardam autoridade, entre outros
procedimentos, para:
A) atribuir vantagens particulares em matrias pertinentes
aos Poderes Pblicos;
B) cassar carteira de habilitao para dirigir;
C) autorizar porte de armas;
D) permitir a particulares a utilizao de bens pblicos;
E) exonerar algumde dever legal.
provimentos
ablatrios
39. A admi ni st rao pbl i ca, enquant o est rut ura
governamental e enquanto funo, conforme descrito na
Constituio Federal, obedece, alm de diversos preceitos,
aos princpios de legalidade, impessoalidade, moralidade,
eficincia e publicidade. Esteltimo princpio refere-se:
A) ao sigilo que o servidor pblico deve manter sobre
assuntos da administrao pblica;
B) idia de probidade com que o administrador pblico
deve gerir a coisa pblica;
C) publicao dos atos pblicos no Dirio Oficial e
divulgao de editais;
D) efetividade da segurana com que assuntos pblicos
devemser tratados;
E) necessidade de assegurar a participao da populao
na gesto dos negcios pblicos.
38. A criao do Departamento Administrativo do Servio
Pblico, a introduo de umsistema de mrito para ingresso e
promoo no servio pblico, a organizao de servios de
pessoal e a institucionalizao do treinamento e
aperfeioamento dos funcionrios foram medidas
introduzidas:
A) pela Reforma de 1967;
B) pela Reforma de 1936;
C) pelo Plano Diretor da Reforma doAparelho do Estado;
D) pelo Programa Nacional de Desburocratizao;
E) pela Reforma de 1995.
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50. Diferentemente dos Estados Unidos e da Europa, a
televiso e o cinema no Brasil jamais se complementaram
enquanto atividades. O desenvolvimento da televiso
brasi l ei ra pouco contri bui u para o da i ndstri a
cinematogrfica. Entre as caractersticas dessa relao,
pode-se afirmar que:
I. conhecido o repdio do pblico ao filme brasileiro, como
pode ser comprovado pelas baixas audincias de
programaes, tais como as eventuais semanas do
Cinema Brasileiro;
II. no h tradi o de aqui si o de produes
independentes pelas emissoras, portanto, a penetrao
da televiso no significou uma janela adicional ou fonte
de renda significativa para a indstria cinematogrfica
brasileira;
III. alm de reduzir o pblico de cinema, a televiso
competiu, no mercado de trabalho, por pessoal artstico,
tcnico e gerencial com o cinema. A consequncia foi
aumentar os oramentos de produo e reduzir ainda
mais as margens de lucro na atividade cinematogrfica;
IV. a recente produo de filmes de longa-metragem
baseados em programas de televiso tem mostrado-se
uma alternativa promissora, com resultados de bilheteria
inquestionveis.
Esto corretas as opes:
A) II e IV;
B) I e IV;
C) I e II;
D) III e IV;
E) II e III.
51. As transformaes ocorridas nos ltimos anos
redimensionaram o peso das chamadas corporaes
miditicas e suas formas de domnio e influncia no
encaminhamento dos grandes temas. A informao hoje
produzida e consumida instantaneamente, cidados comuns
participamativamente de umnovo ambiente de debates onde
no h mais controle completo da pauta e do rumo das
discusses. Sobre essas transformaes, pode-se ainda
afirmar que:
A) a emergncia da blogosfera como uma arena de debates
resulta em um processo de esvaziamento da atuao
poltica;
B) o controle da informao, mesmo em ambientes como a
internet, tem provocado o recrudescimento da censura,
inclusive no Brasil;
C) ao contrrio de ambientes informativos anteriores
internet, os leitores so hoje uma grande fonte de
informaes e dados para consumo pblico;
D) o advento dos no tem registrado maior abalo ou
diminuio do poder dos grandes formadores de opinio;
E) os veculos ligados s grandes corporaes no tm
conseguido aproveitar o ambiente da informao ,
deixando de explorar esse espao em prol do
investimento nas mdias tradicionais.
blogs
on line
49. OFundo Setorial doAudiovisual est vinculado ao Fundo
Nacional de Cultura e tem como objetivo financiar programas
e projetos voltados para o desenvolvimento da indstria
audiovisual brasileira. Entre as caractersticas deste novo
Fundo, recentemente lanado, NO correto afirmar que o
Fundo Setorial doAudiovisual:
A) temumaporte inicial da ordemde R$ 70 milhes;
B) ser formado, em parte, com recursos vindos da taxa
cobrada das produtoras para o registro de obras
audiovisuais, publicitrias e no-publicitrias;
C) representa uma nova modalidade de atuao do Estado
no cinema porque os editais que esto sendo lanados
preveminvestimentos retornveis;
D) investir metade dos recursos iniciais no elo mais
desfavorecido da cadeia produtiva do cinema, a exibio;
E) tem tambm entre suas fontes de recursos o Fundo de
Fiscalizao dasTelecomunicaes FISTEL.
48. Alm das produtoras audiovisuais, o registro na ANCINE
tambm obrigatrio para empresas:
A) exibidoras, desde que proprietrias ou locatrias de
sala(s) de cinema;
B) proprietrias de quaisquer salas de exibio, sejam
cineclubes, auditrios escolares ou de Associaes de
Classes;
C) de locao de equipamentos de luz e maquinaria para
filmagens;
D) organizadoras de mostras e festivais, que so
cadastradas como empresa exibidoras;
E) estrangeiras relacionadas atividade, mesmo no
havendo empresa brasileira que a represente no Brasil.
08
47. Entre as reas de atuao da ANCINE, podemos
destacar:
I. a formulao das polticas pblicas do cinema e do
audiovisual no pas;
II. o fomento produo, distribuio e a exibio de obras
cinematogrficas voltadas apenas ao mercado das salas
de cinema;
III. o fornecimento dos Certificados de Produto Brasileiro a
obras nacionais;
IV. o estmulo participao das obras cinematogrficas e
videofonogrficas de produo nacional no mercado
externo;
V. o apoio capacitao de recursos humanos na indstria
cinematogrfica.
Esto corretas as opes:
A) I, II e IV;
B) II, III e V;
C) III, IVe V;
D) I, II e V;
E) I, III e IV.
46. A produo audiovisual estrangeira que deseja realizar
filmagens e gravaes no Brasil deve fazer uma comunicao
prvia a ANCINE, a no ser quando essa produo:
A) seja de carter jornalstico-noticioso;
B) contrate uma produtora brasileira com representante
local;
C) abra mo da intermediao de uma empresa brasileira;
D) tenha por fim a realizao de obras voltadas
exclusivamente para a televiso;
E) utilize parte da mo de obra de tcnicos brasileiros.
D7 - FUNDAMENTOS DE ECONOMIA DA REGULAO
D8 - CONHECIMENTOS ESPECFICOS
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53. No incio do sculo XXI, metade da receita da indstria
cinematogrfica norte-americana vinha do exterior, o que
representava uma grande diferena em relao a 1980,
quando as praas internacionais contribuam com 30%. Em
2000, o pblico de cinema no Brasil foi de 68 milhes de
espectadores, sendo que 80%pagaramingresso para assistir
a filmes norte-americanos, restando apenas 10,3% das
bilheterias produo nacional. Tendo como foco as
transformaes por que passou o mercado brasileiro de
cinema a partir de 2000, correto afirmar que:
A) o pblico para o cinema brasileiro cresceu em ritmo
constante, atingindo seu pice em 2006, quando volta a
perder espao para o cinema estrangeiro, principalmente
norte-americano;
B) a participao da bilheteria dos filmes brasileiros no
mercado interno, que era de 0,5% em 1994, chegou a
quase 20%, em2003;
C) o advento da exibio digital em larga escala tem
aumentado, gradativamente, o pblico dos filmes
brasileiros nos cinemas;
D) o pblico voltou a prestigiar o cinema brasileiro em
percentuais semelhantes ao que ocorria durante a
dcada de 1970, quando vrios filmes nacionais
ultrapassavama marca de 1 milho de espectadores;
E) em 2003, a bilheteria de filmes brasileiros chegou
praticamente a se equiparar ao nmero de bilhetes
vendidos para filmes norte-americanos.
09
52. O Prmio Adicional de Renda, concedido pela ANCINE,
um mecanismo de fomento indstria cinematogrfica
brasileira. Sobre este instrumento pode-se afirmar que:
A) por ser um Prmio cuja referncia a renda de bilheteria
auferida pelas obras cinematogrficas de longa-
metragem brasileiras de produo independente, ele
concedido diretamente s empresas exibidoras, como
incentivo para que mantenhamos filmes emcartaz;
B) um mecanismo de apoio financeiro indstria
ci nematogrfi ca brasi l ei ra, que se basei a no
desempenho dos longas-metragens nacionais em todos
os veculos emque seja exibido;
C) o Prmio ser calculado tomando como referncia as
rendas de bi l het eri a auf eri das pel as obras
cinematogrficas de longa-metragem brasileiras de
produo independente no mercado, remunerando as
produtoras que, por sua vez, retroalimentaro toda a
cadeia produtiva ao realizaremnovos filmes;
D) ummecanismo de apoio financeiro que d prioridade s
empresas distribuidoras que trabalham exclusivamente
com longas-metragens brasileiros de produo
independente;
E) o conceito deste tipo de Prmio que os recursos obtidos
devero ser utilizados, necessariamente, no fomento das
ati vi dades ci nematogrfi cas brasi l ei ras, retro-
alimentando toda a cadeia produtiva.
56. Em relao participao da esfera pblica na produo
cinematogrfica, pode-se afirmar que quase todos os filmes
brasileiros so realizados, hoje, com recursos 100%
incentivados. No entanto, alguns filmes de carter mais
autoral j contam com recursos privados graas co-
produo. Com relao a esta afirmativa, NO correto
afirmar que:
A) a produo no cinema brasileiro ainda muito
dependente do Estado;
B) o Ibermidia umdos programas utilizados por produtores
brasileiros que permite a consolidao de co-produes;
C) as co-produes so tambm uma forma de afirmao
das cinematografias nacionais diante da presena
dominante do cinema americano no mundo;
D) as Leis de Incentivo tm cumprido seu papel de atrair a
efetiva participao da iniciativa privada;
E) o programa Cinema do Brasil tem como objetivo
promover uma poltica capaz de articular as medidas do
poder pblico e as aes individuais dos produtores
visando as co-produes internacionais.
54. As demandas americanas na Organizao Mundial do
Comrcio, defendendo a quebra de barreiras dos pases
membros emrelao a seus mercados de telecomunicao e
entretenimento, so exemplos da dimenso da cultura
colonizada pela dimenso econmica, com desdobramentos
no poltico e no social. Desde o fim da Segunda Guerra
Mundial, os EUA atuam em vrias frentes na defesa de sua
indstria cultural, propagando seus produtos nos mercados
internacionais. Como exemplo da atuao norte-americana
no mercado brasileiro em defesa de sua indstria da cultura,
podemos citar:
A) a presena, durante anos, de um escritrio no Brasil da
;
B) o controle sobre a emigrao ilegal de brasileiros;
C) as presses exercidas por rgos como a
;
D) o controle sobre a remessa de dlares dos brasileiros
moradores dos EUA;
E) as imposies estticas quanto s obras concorrentes ao
Oscar de filme estrangeiro.
Motion PictureAssociation
Food and Drug
Administration
55. A Medida Provisria n 2.228-1/2001, em seu pargrafo
nico do Art. 32, trata da incidncia da CONDECINE sobre o
pagamento, o crdito, o emprego, a remessa ou a entrega,
aos produtores, distribuidores ou intermedirios no exterior,
de importncias relativas a rendimento decorrente da
explorao de obras cinematogrficas e videofonogrficas,
no Brasil, por programadora internacional. Amesma MP, em
seu inciso X ao art. 39, dispe sobre a iseno desta taxa
quando a:
A) programadora internacional investe 3% de seu capital na
produo e co-produo de obras audiovisuais
brasileiras de produo independente;
B) empresa beneficiria dessa iseno opta por aplicar o
valor correspondente a 3% dos pagamentos acima
listados na produo e co-produo de obras
audiovisuais brasileiras de produo independente;
C) empresa beneficiria dessa iseno investe o valor
correspondente a 3%dos pagamentos acima listados em
obras brasileiras, mesmo as que tenham natureza
publicitria;
D) empresa beneficiria dessa iseno opta por aplicar o
valor correspondente a 70% dos pagamentos acima
listados na produo e co-produo de obras
audiovisuais brasileiras de produo independente;
E) programadora internacional investe na produo e co-
produo de obras audiovisuais brasileiras de produo
independente, com a nica restrio de que essas obras
no venham a ser comercializadas na forma de
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10
57. A Lei n 11.437, de 28 de dezembro de 2006, altera a
Medida Provisria n 2.228-1, de 6 de setembro de 2001, e a
Lei n 8.685, de 20 de julho de 1993, prorrogando e instituindo
mecanismos de fomento da atividade audiovisual. Entre
essas alteraes est a:
A) prorrogao para 2012 do ano-calendrio limite para
deduo fiscal referente ao patrocnio produo de
obras cinematogrficas brasileiras de produo
independente;
B) diminuio progressiva anual dos limites de deduo
permitidos para o benefcio fiscal da pessoa jurdica dos
valores despendidos a ttulo de patrocnio de obras
audiovisuais brasileiras de produo independente;
C) incluso do Art. 3-A, que dispe sobre o abatimento de
70% do imposto devido pelas empresas de radiodifuso
de sons e imagens e de servios de comunicao
eletrnica de massa por assinatura, desde que invistam
no desenvolvimento de projetos de produo e co-
produo de obras audiovisuais brasileiras de produo
independente;
D) possibilidade de deduo de 3%do imposto devido pelas
pessoas jurdicas dos valores despendidos a ttulo de
patrocnio de obras audiovisuais brasileiras de produo
independente;
E) anulao da possibilidade de deduo de 6% do imposto
devido pelas pessoas fsicas dos valores despendidos a
ttulo de patrocnio de obras audiovisuais brasileiras de
produo independente.
58. No novo ambiente de negcios da indstria audiovisual,
em se tratando dos custos envolvidos na distribuio dos
filmes, correto afirmar que esses custos:
A) esto cada vez maiores, devido ao aumento significativo
do nmero de salas de exibio pelo Brasil, inclusive no
interior, o que leva a dificuldades adicionais no transporte
das cpias;
B) esto maiores em funo da entrada em cena das novas
formas de divulgao direta relacionadas internet e
estratgias como virtuais e sites de
relacionamento;
C) esto cada vez menores, pois os ttulos brasileiros j
saem pagos pelo investimento pblico feito na produo,
o que diminui a necessidade de umnovo investimento no
momento emque os filmes chegamaos cinemas;
D) no sofrero alterao com a exibio digital, pois
permanecer a necessidade de produo e transporte de
cpias em 35mm na mesma proporo que ocorre no
cenrio tradicional;
E) devero sofrer uma reduo quando houver maior
presena no mercado brasileiro das salas digitais de
exibio, devido s despesas referentes produo e
transporte das cpias.
mailings
59. comum dizer-se que a indstria da mdia constitui um
mercado no qual as empresas comercializam duas
mercadorias. A empresa oferece programao ao pblico
para assim gerar uma audincia e vende esta audincia
potencial aos anunciantes. Sobre esta afirmativa, e tendo
como foco o modelo brasileiro, correto afirmar que:
A) no h nenhuma relao direta entre o contedo
veiculado nas emissoras e as empresas anunciantes;
B) esta estrutura gerou uma concentrao de mercado que,
muitas vezes, subjuga o interesse pblico ao interesse
comercial;
C) as empresas que trabalham com pesquisas de audincia
pouco se desenvolveram e no conseguem suprir as
emissoras e os anunciantes de dados confiveis;
D) as instituies da sociedade civil, hoje em dia, aceitam
que a total liberdade de veiculao de anncios
prerrogativa da liberdade de expresso;
E) este modelo no foi capaz de impedir o fortalecimento de
emissoras pblicas com grande poder de penetrao na
sociedade.
60. Emtermos globais, a indstria audiovisual organiza-se em
trs setores distintos e interdependentes - produo,
distribuio e exibio. Sobre a dinmica das relaes entre
esses setores, pode-se afirmar que:
A) a produo o campo mais concentrado e oligopolizado
da cadeia, tanto no modelo americano de grandes
estdios como no modelo europeu;
B) a exibio o setor commais barreiras entrada emcena
de novos agentes j que o consumidor tende a se manter
vinculado aos veculos ou janelas tradicionais;
C) a distribuio o setor crucial porque, em termos
econmicos, o objetivo da indstria produzir pblico e
no apenas filmes, vdeos ou programas de televiso; a
produo existe para atender demanda criada pelos
mecanismos de distribuio e no vice-versa;
D) o setor de exibio o de menor ambiente competitivo,
pois as diversas janelas ou veculos de exibio salas
de cinema, locadoras de vdeos, canais de televiso
a b e r t o s e p a g o s n o r m a l m e n t e s o
complementares e nunca competementre si;
E) a distribuio o elo de maior risco devido ao grande
custo de reproduo de cpias para as diversas janelas,
principalmente se comparados aos custos de produo
das matrizes.

61. Os programas Cidade dos Homens e Central da

Periferia so dois exemplos que fazem parte de um novo
cenrio no qual a televiso aberta brasileira passa por
transformaes em sua programao. Como caracterstica
marcante dessa nova produo podemos citar a:
A) presena de atores negros em obras de fico, fato
indito at a produo desses programas;
B) utilizao de equipes vinculadas emissora, mas que
tiveram um tempo maior de envolvimento com as
comunidades retratadas, o que deu maior veracidade s
obras;
C) co-produo entre a emissora de maior audincia e
produtoras independentes ocupando o horrio nobre
antes reservado unicamente s produes da casa;
D) relao indita entre produes exibidas anteriormente
nos cinemas e as emissoras de televiso;
E) apresentao pela primeira vez na televiso de histrias
que se passam em ambientes diferentes daqueles da
classe mdia.
62. No incio de 2008, o IBGE lanou, em parceria com o
Ministrio da Cultura, a segunda pesquisa de indicadores da
economia da cultura. Entre os nmeros apresentados pela
pesquisa esto: as 320 mil empresas do setor geram 1,6
milho de empregos formais e representam 5,7% das
empresas do pas; a cultura o setor que melhor remunera
sua mdia salarial 47% superior nacional. Sobre a
economia da cultura, principalmente em sua vertente
audiovisual, podemos afirmar que:
A) um setor econmico que depende pouco de recursos
esgotveis, mas resulta emalto impacto ambiental, como,
por exemplo, os altos decibis medidos nos shows ao ar
livre que so produzidos para gravaes de DVDs;
B) um setor em que os empresrios e o Estado tm
procurado, juntos, reduzir os salrios pagos a seus
trabalhadores visando equipar-los aos dos demais
setores da economia;
C) tem um grande potencial inclusivo e de aprimoramento
humano em todo o pas, at porque um setor pouco
dependente da tecnologia para seu desenvolvimento;
D) gera produtos com alto valor agregado e um setor
altamente empregador;
E) tem seu campo de atuao marcadamente dentro do
pas, j que a particularidade da lngua portuguesa
implica em obstrues exportao de bens e servios
culturais aqui produzidos.

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63. O conceito de cota mnima um instrumento de poltica
pblica cinematogrfica que determina um:
A) nmero mnimo de filmes nacionais a serem exibidos em
cada sala de cinema;
B) nmero mnimo de horas de exibio de filmes nacionais,
calculado pelo total da durao de cada ttulo exibido ao
longo do ano;
C) nmero mnimo de dias de exibio de filme nacional por
sala exibidora;
D) nmero mnimo de filmes nacionais destinados ao pblico
infanto-juvenil;
E) nmero mnimo de dias de exibio de filmes nacionais
para cada companhia distribuidora.
64. O conceito de janelas e segmentos de mercado para as
obras audiovisuais considera as vrias plataformas de
exibio, entre as quais o lanamento emcinema a primeira
e a de maior impacto para circulao de uma obra. A ordem
lgica, tradicionalmente estabelecida, de veiculao de uma
obra cinematogrfica de longa-metragem em algumas das
demais janelas de exibio, aps sua exibio nas salas :
A) canais , televiso por assinatura, televiso
aberta, ;
B) canais , televiso aberta, ,
televiso por assinatura;
C) , televiso por assinatura, canais
, televiso aberta;
D) televiso por assinatura, televiso aberta, ,
canais ;
E) canais , televiso por assinatura,
, televiso aberta.
pay-per-view
homevideo
pay-per-view homevideo
homevideo pay-per-
view
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pay-per-view
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65. Em relao influncia da poltica externa americana no
mercado de bens culturais, a principal reao supranacional a
essa tentativa de imposio poltica e comercial foi:
A) a suspenso do pagamento da dvida externa dos pases
emdesenvolvimento;
B) o Frum Mundial Social, realizado em Porto Alegre, em
2001, 2002, 2003 e 2005;
C) a reunio do G-20, que inclui as 19 maiores economias
mundiais e a Unio Europia;
D) a Conveno para a Proteo e Promoo da
Diversidade das Expresses Culturais da UNESCO;
E) o Frum Econmico Mundial, realizado em Davos, na
Sua.
66. As prticas oligopolistas das gigantes da indstria
cinematogrfica foram em parte afetadas, aps o fim da II
Guerra Mundial, com o processo conhecido como Estados
Uni dos contra Paramount Pi ctures, movi do pel o
Departamento de Justia dos EUA. Entre as conseqncias
dessa deciso tomada pela Suprema Corte Norte-Americana,
que determinou a ilegalidade de vrias prticas comerciais
das , podemos destacar que:
A) mesmo semter certeza do escoamento de sua produo,
os estdios seguiram produzindo em grande quantidade,
diversificando os gneros e estilos dos filmes e
conseguindo evitar a queda da atividade;
B) mesmo com a nova configurao da indstria e das
relaes entre produo e exibio, a entrada de filmes
independentes e estrangeiros no mercado norte-
americano ainda permaneceu inacessvel;
C) com o fim das prticas que asseguravam o monoplio a
uns poucos estdios, Hollywood deixou de contar com a
renda garantida pelas salas de cinema, mas recuperou
essas perdas investindo em outros ramos do
entretenimento, como o teatro musical do estilo
Broadway;
D) a indstria sofreu um outro golpe a partir de 1950, pois a
chegada da televiso aos lares americanos passou a
suprir as necessidades de entretenimento familiar,
levando as a investir em produes infantis,
buscando atrair esse novo pblico;
E) com o divrcio entre produo e exibio, e o fim das
prticas que asseguravam o monoplio a uns poucos
estdios, Hollywood deixa de contar com a renda
garantida pelas salas de cinema, favorecendo a entrada
de filmes independentes e estrangeiros no mercado
norte-americano.
majors
majors
67. ALei n 8.977/1995, chamada Lei do Cabo:
I. abriu 49% do mercado de televiso por assinatura para
empresas estrangeiras;
II. regulamentou a presena de canais comunitrios e
universitrios nos servios de televiso por assinatura;
III. classificou o servio de televiso por assinatura como
servio de telecomunicao e no de radiodifuso;
IV. interditou a participao do capital estrangeiro neste
segmento;
V. desvinculou a concesso das emissoras ao Poder
Executivo.
Esto corretas as opes:
A) I, II e V;
B) II e III;
C) I, II e III;
D) III e IV;
E) II, III e IV.
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68. Tomando-se como referncia o trecho abaixo da letra da
cano de Caetano Veloso e Gilberto Gil, pode-se relacionar
ao movimento do Cinema Novo brasileiro a caracterstica de:
CINEMANOVO
Ofilme quis dizer: "Eu sou o samba
Avoz do morro rasgou a tela do cinema
Ecomearama se configurar
Vises das coisas grandes e pequenas
Que nos formarame esto a nos formar.
Todas e muitas: Deus e o Diabo
Vidas Secas, Os Fuzis
Os Cafajestes, OPadre e a Moa,
AGrande Feira, ODesafio.
Outras conversas, outras conversas
Sobre os jeitos do Brasil
Outras conversas sobre os jeitos do Brasil.
A) produzir pardias tradio dos filmes do gnero
, tal como aparece emOs Fuzis e ODesafio;
B) contar com um predomnio de filmes do gnero cangao,
como OCangaceiro e Deus e o Diabo naTerra do Sol;
C) negar a tradio anterior de adaptar textos da literatura
brasileira, sendo Vidas Secas a nica excesso;
D) buscar a representao de temas populares e
intelectuais, como emOs Fuzis e ODesafio;
E) realizar filmes sobre temas populares, mas de cunho
notadamente urbano, como Os Cafajestes e AGrande
Feira.
western
69. Em relao prtica conhecida como ,
NOse pode afirmar que:
A) trata-se de uma tcnica de que as marcas
usam para a sua prpria promoo, aparecendo como
parte integrante de sries de fico, programas ou
;
B) h umdecrscimo dessa tcnica de devido aos
avanos tecnolgicos, pois so estratgias que acabam
prejudicadas pela prtica do por parte do
telespectador;
C) parte integrante do negcio publicitrio das televises
nos EUAj h algumas dcadas; o nome , que
identifica um tipo de programao semelhante s
telenovelas, surge em funo dos produtos de limpeza,
voltados ao pblico feminino, que apareciam naqueles
programas;
D) os especialistas consideram que por ser uma estratgia
emque as marcas aparecemdentro do programa de uma
forma no agressiva e no intervindo no contedo traz
mais benefcios que os anncios convencionais;
E) a incluso de marcas comerciais dentro de contedos de
entretenimento e fico, como se fossem adereos, s
vezes passa pela escolha, por parte dos anunciantes, no
apenas dos programas mas tambm dos protagonistas
comos quais o consumidor mais se identifica.
product placement
marketing
reality-
shows
marketing
zapping
soap opera
70. A estrutura verticalizada de produo e tomada de
decises uma marca da televiso aberta brasileira, o que
resultou nas seguintes caractersticas:
I. pequeno percentual de programao regional;
II. frgil dinamismo e pouca capacidade de atuao em
vrias frentes jornalsticas;
III. valorizao das produtoras independentes de contedo;
IV. advento dos contratos de exclusividade com artistas,
maneira do star systemamericano.
Esto corretas as opes:
A) I, e II;
B) III e IV;
C) II e III;
D) I e III;
E) I e IV.
71. Devi do s i ncertezas prpri as ao mercado
cinematogrfico, h vrias estratgias utilizadas pelos que
atuam nesse mercado buscando reduzir seus riscos. A
estratgia conhecida por pode ser definida por:
A) consistir na revenda do produto audiovisual emmercados
diferentes ao longo do tempo, com baixos custos
adicionais;
B) ser a prtica de em que um produto ou
servio est relacionado com a obra desde sua
concepo e primeiro tratamento do roteiro;
C) tratar-se de uma poltica de preos diferenciados para
cada dia da semana, de acordo com a maior ou menor
afluncia de pblico;
D) ser um tipo de produo de obras dirigidas a um pblico
segmentado segundo critrios demogrficos, scio-
econmicos, culturais, geogrficos e de estilos de vida;
E) consistir na produo de seqncias das obras de grande
impacto, que teriamumpblico cativo a partir do sucesso
do original.
windowing
merchandising
72. Durante o perodo neoliberal, ocorre emtodo o mundo um
processo de privatizao, de depreciao do papel do Estado
como esfera de representao pblica e de esvaziamento
proposital da sociedade civil e dos laos comunitrios. Os
megagrupos de mdia a maioria dos quais sediada nos
Estados Unidos da Amrica passam a usufruir um largo
campo de manobras, desvencilhando-se de normas,
regulamentos e obstculos legais. No Brasil, este processo
ocorre com mais fora durante a dcada de 1990 e tem como
modelo:
A) a entrada em cena de grupos como a Telefnica e
Portugal Telecom antes ausentes do controle de
empresas de telecomunicaes comatuao no pas;
B) o avano da televiso por assinatura, que tem parte da
programao produzida emoutros pases;
C) o obstculo proliferao de rdios alternativas e
comunitrias, as chamadas rdio-piratas, que tm o
poder de se contrapor aos discursos dominantes dos
grandes grupos de mdia;
D) a entrada no mercado brasileiro das grandes editoras,
principalmente espanholas, atravs da aquisio de
pequenas e mdias editoras tradicionais;
E) os acordos de cooperao entre grupos nacionais e
internacionais como, por exemplo, o chamado acordo
Globo/Time-Life.

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13
73. O setor de distribuio cinematogrfica no Brasil
apresenta umpadro de comportamento que aponta para um
conjunto das quatro grandes distribuidoras da
ordemde 80%do pblico das salas de cinema. Quanto a esse
aspecto, pode-se afirmar que:
A) h uma preferncia evidente do pblico pelos filmes
dessas distribuidoras, mesmo sem levar em conta cada
ttuloisoladamente;
B) as distribuidoras nacionais no tm apresentado bons
ttulos no mercado brasileiro;
C) uma concentrao devida apenas ao gosto do pblico
pelos filmes, pois no h entraves manuteno em
cartaz das obras de outras distribuidoras;
D) o nmero de filmes brasileiros lanados anualmente est
emevidente declnio;
E) essas distribuidoras so as que tmmaior capacidade de
investimento em divulgao de seus filmes, tendo como
carro-chefe os chamados .
market share
blockbusters
74. Em relao ao mercado publicitrio, so verdadeiras as
seguintes afirmativas a respeito do pagamento da
CONDECINE:
I. a publicidade estrangeira para a televiso paga deve
recolher a CONDECINE de 11%, inclusive sobre a
remessa de publicidade, se for veiculada em
programadora estrangeira;
II. a publicidade estrangeira paga a chamada CONDECINE
ttulo, se for veiculada emprogramadora nacional;
III. a CONDECINE ser cobrada atravs de um nico valor
para qualquer segmento de mercado em que a obra seja
veiculada;
IV. esto isentas do pagamento da CONDECINE as obras
publicitrias de carter beneficente, filantrpico e de
propaganda poltica;
V. mesmo sem o registro prvio da empresa, seja ela de
produo, distribuio ou exibio, possvel obter o
registro da obra e efetuar o pagamento da CONDECINE.
Esto corretas as opes:
A) I, II, e V;
B) II, III e IV;
C) I, II, e IV;
D) I, III e V;
E) III, IVe V;
75. Entre as prticas consideradas anticompetitivas das
distribuidoras de produtos audiovisuais na negociao com
as empresas exibidoras encontra-se um procedimento
conhecido como , que representa:
A) um sistema de aluguel de filmes em que o exibidor exige
exclusividade em relao a um distribuidor de forma a
obter os melhores filmes e impedir a concorrncia de
exib-los;
B) a negociao em grupo de filmes, que incluem tanto
aqueles com perspectiva de sucesso, como outros que o
exibidor obrigado a aceitar como parte do negcio para
ter os primeiros;
C) a negociao emblocos, emque cada filme do conjunto
pago ao distribuidor a partir de seu faturamento em
determinado perodo;
D) um sistema de aluguel de filmes em blocos, de modo a
ocupar as diversas sesses dirias com obras de uma
mesma distribuidora, o que barateia os custos pois facilita
a logstica de transporte das cpias;
E) a contratao de um filme ainda no visto, mas que se
encontra normalmente em avanado estgio de
produo e que se fosse contratado aps a finalizao
seria muito mais custoso.
blockbooking
76. A popularizao da televiso no final da Segunda Guerra
trouxe novas oportunidades e enormes desafios indstria
cinematogrfica, j que os riscos dessa atividade mostraram-
se bem menores que os do cinema. Por outro lado, o apetite
da televiso por programas abriu um vasto mercado para os
produtores de filmes. Uma das formas de Hollywood
responder a esse novo cenrio foi produzir filmes
especificamente voltados para exibio na televiso, ao
apoiada por uma regulamentao da Federal Comunications
Comission vigente at 1993, que:
A) obrigava as emissoras a realizar pelo menos 50% de sua
produo fora de seus domnios, o que culminou na
introduo das sries independentes na televiso local;
B) levou as redes de televiso a produzirem seus prprios
filmes que usavam os tcnicos, equipamentos e
experincias dos grandes estdios, que, por sua vez,
cobravamalto pela transferncia de ;
C) proibia as redes de televiso de produzir e distribuir mais
de 30% dos seus prprios programas e como essa quota
era esgotada pela programao de jornalismo e esporte,
a realizao dos filmes ficou a cargo de produtores de fora
das emissoras;
D) ao contrrio do modelo brasileiro, impedia a produo de
programao prpria dentro das emissoras de televiso,
o que permitiu o desenvolvimento de um grande nmero
de produtoras independentes nos EUA;
E) levou a indstria cinematogrfica a desenvolver
inovaes tcnicas, como o processo , para
fazer o pblico sair de casa e atra-lo aos cinemas.
know-how
technicolor
77. Eis o trecho de uma carta de intenes do Ministrio das
Comunicaes endereada Presidncia da Repblica, em
2003: Cerca de 90% dos domiclios brasileiros possuem
receptores de televiso. No entanto, mais de 81% recebem
exclusivamente sinais de televiso aberta. A programao
transmitida aos telespectadores uma das mais importantes
fontes de informao e entretenimento da populao
br asi l ei r a, ao que cor r esponde uma i negvel
responsabilidade no que tange cultura nacional e prpria
cidadania. Considerando-se que estes nmeros sofreram
poucas mudanas, de 2003 at hoje, pode-se relacionar ao
comunicado acima a proposta de poltica pblica para o setor
audiovisual que implicou:
A) na definio dos parmetros tcnicos do Sistema
Brasileiro deTeleviso Digital;
B) na regulamentao de cotas para programao nacional
na programao das televises por assinatura;
C) na renovao aut omt i ca das out orgas das
concessionrias de rdio e televiso;
D) na privatizao das empresas de telefonia;
E) no sistema indicativo de classificao etria da
programao.
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14
78. Os debates que antecederam a criao da TV Brasil
recolocaram vrios desafios quanto ao papel do Estado e da
sociedade civil na formulao de medidas para a
democratizao dos meios de comunicao. Entre as
questes que nortearam esses debates, est o modelo de
gesto da TV Brasil, cujas propostas almejam criar uma
alternativa dentro do modelo vigente na mdia brasileira. A
proposta que NO condiz com esse modelo de gesto
alternativa proposto a de:
A) criao de uma rede de emissoras em um modelo
colaborativo, aberto, horizontal e descentralizado;
B) articulao da televiso pblica digital com a internet,
aproveitando a experincia dos que veiculam
contedos audi ovi suai s produzi dos por no-
profissionais;
C) troca de programao entre emissoras de televiso dos
sistemas pblico, comunitrias, universitrias, estatais e
privadas com fins pblicos, possibilitando maior abertura
para a produo independente;
D) uma emissora pblica forte e centralizada, que seja capaz
de se impor como opo de audincia no modelo de
programao da televiso brasileira, que j alcana
grande sucesso internacional;
E) incluso das produes dos setores que antes eram
apenas representados na mdia e hoje esto produzindo
contedo fora da televiso, como os grupos de periferias
e comunidades.
sites
79.Segundo o filsofo Paulo Virilio, a mdia contempornea
o nico poder que tem a prerrogativa de editar suas prprias
leis, enquanto sustenta a pretenso de no se submeter a
nenhuma outra. Como justificativa, os porta-vozes dessa
mdia afirmamque, uma vez afetada a liberdade de imprensa,
todas as liberdades estaro em perigo. H, no entanto,
aqueles que consideram tal justificativa revestida de cinismo,
porque essa reivindicao agressiva trata de negar o bvio:
os meios de divulgao e de formao de opinio vm se
concentrando, de forma brutal, no mundo inteiro, nas mos de
grandes empresas. Entre as opes abaixo, a que NO
corrobora as teses levantadas acima, aquela que afirma
que:
A) isto no se aplica ao caso brasileiro, que tem um
ambiente de mdia tradicional bastante plural e aberto aos
segmentos sociais diversos, visto que esses meios de
comunicao essencialmente refletem a sociedade em
que esto inseridos;
B) a liberdade de opinio e de informao transformada em
uma pretensa infalibilidade da mdia revela o suave
endurecimento dos mtodos de controle social e poltico
nas sociedades contemporneas;
C) uma possibilidade de reao a esse poder imaginar que
as tecnologias de comunicao, a internet e a
conver gnci a dos mei os nos conduzam ao
aperfeioamento democrtico capaz de corrigir as
distores dos poderes que se escondem sob as
mscaras da liberdade;
D) a superioridade da liberdade de opinio e de informao
sobre os demais direitos individuais e coletivos tem sido
usada como libi para que as corporaes se oponham a
qualquer forma de regulao da mdia por parte das
instituies pblicas;
E) a brutal concentrao dos meios de divulgao e de
formao de opinio nas mos de grandes empresas
induz a um poder tal que permite a pretenso das
corporaes de no se submeterema nenhuma Lei.
80. Relacione as denominaes, processos e atividades
listadas em cada opo s fases de realizao de um filme
cinematogrfico de longa-metragem, conforme o estgio de
pr-produo, produo e ps-produo, respectivamente:
A) , visionamento do copio, janela de captao;
B) maquiagem, crditos, transcrio de som;
C) argumento, roteiro, telecinagem;
D) decupagem, claquete, edio de som;
E) sinopse, mixagem, gelatina.
story-board
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15
1 TEMA(D5)
Elabore um texto dissertativo-argumentativo e apresente
suas reflexes a respeito do seguinte tema:
Os ciclos histricos do cinema brasileiro e a relao do Estado
com o cinema. Comente, pelo menos, as principais
experincias de produo nas dcadas de 1940, 1950, 1960,
o papel da Embrafilme e alguns dos mecanismos atuais de
atuao do poder pblico na rea cinematogrfica.
Pontos relevantes a seremabordados:
- a produo nacional se faz atravs de ciclos regionais at
o predomnio norte-americano atravs da distribuio de
sua produo durante a Primeira Guerra; o incio da
interveno do Estado na dcada de 1930, a Cindia e a
Atlntida na dcada de 1940;
- em 1949, a Vera Cruz buscando um cinema de
expresso cultural e a qualidade tcnica; o cinema
moderno independente em 1950 Nelson Pereira dos
Santos;
- o Cinema Novo, em1960; a Esttica da Fome de Glauber
Rocha;
- os anos 1970, a pornochanchada, a Boca do Lixo, o
surgimento da Embrafilme, em 1969; o sucesso de
bilheteria que vai at meados dos anos 1980;
- anos 1990, o cinema da retomada, o Estado atua atravs
das Leis de Incentivo.

DISCURSIVA
2 TEMA(D8)
Tendo por base seus conhecimentos a respeito das Leis
n 8.313/1991, 8.685/1993 e a utilizao do mecanismo do
inciso X do art. 39 da Medida Provisria n 2.228-1/2001,
elabore umtexto dissertativo-argumentativo e apresente suas
reflexes a respeito de:
O conceito central das Leis de Incentivo e sua aplicao
histrica ao mercado audiovisual brasileiro, comentando as
transformaes sofridas, os resultados obtidos e a situao
atual, relacionando a participao de empresas privadas e
pblicas, ou de capital misto nesse processo, assim como o
envolvimento de outros setores da atividade na produo de
obras brasileiras atravs de mecanismos de deduo fiscal.
Pontos relevantes a seremabordados:
- conceituar o mecanismo de apoio prprio s Leis;
situar historicamente o surgimento dessas Leis;
as mudanas nas Leis, principalmente na Lei Rouanet;
o advento das Leis de Incentivo ainda no ajudou a
consolidar ummecanismo de retroalimentao da cadeia
produtiva cinematogrfica, devido tambm aos
obstculos no setor de distribuio e exibio; mas
permanece a participao de empresas, pblicas e
privadas, atravs de patrocnio, assim como de
distribuidoras e programadoras internacionais de TV por
assinatura, atravs dos mecanismos do artigo 3 e do
inciso X do art. 39 da Medida Provisria n 2.228-
1/2001.
-
-
-
3 TEMA(D8)
Tendo por base as transformaes por que passou o setor
da exibio audiovisual, desde os anos 1970 at o presente
posto que a quantidade de ingressos vendidos para filmes
brasileiros naquela poca era de trs a quatro vezes a atual,
para uma populao emtorno da metade da de hoje , elabore
um texto dissertativo-argumentativo e apresente suas
reflexes a respeito do que se segue:
A relao do pblico como cinema brasileiro e os fatores que
implicaram na mudana da configurao desse pblico; a
participao das demais janelas (televiso aberta, televiso
por assinatura, ) no mercado de exibio, ao longo
desse tempo; e o gargalo atual no setor, impedindo a
constituio de uma cadeia produtiva que retroalimente o
mercado audiovisual.
Pontos relevantes a seremabordados:
- a situao de mercado, j que durante os anos 1970, at
incio dos 1980, o pas tinha cerca de 3.000 salas de
exibio e o nmero de ingressos totais vendidos, com
preo mais acessvel, era mais do que o dobro de hoje; a
menor concorrncia da televiso e filmes nacionais de
carter mais popular levando a participao do cinema
brasileiro a inditos 25 a 30%do mercado;
- a mudana na configurao do pblico de cinema devido
a situaes, tais como: violncia, aumento do preo do
ingresso, influncia do padro da televiso, publicidade e
filmes estrangeiros em comparao ao mercado ainda
pouco profissional do cinema brasileiro;
- o colapso da produo no incio dos anos 1990 levando a
um predomnio absoluto da televiso aberta como fator
de entretenimento social e de produo de obras
audiovisuais que se comuniquem com o amplo espectro
do pblico;
- o retorno financeiro dos filmes estrangeiros hoje se
fundamentando cada vez mais no momento do
lanamento do filme, com a explorao nos demais
mercados emfuno do desempenho obtido nas salas. O
lanamento no cinema acontece, mas os filmes ficam
pouco emcartaz, emfuno tambmdo nmero reduzido
de salas.
homevideo
Desenvolva os 3 temas abaixo utilizando para cada um, de
15 a no mximo 30 linhas.
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