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Omefaorparaestruturarumrno&oe

pctrwuvsimplesnosquaisseinserea
forma.Essasformasdeveroser
simplificadas,planasemuitoesquemtio

precisosabersintetizarosobjetosem
formasgeomtricassimples;aquiesto
trsexemplos:umvasocomumramo
deflorespodereduzir-seaumtrapzio
invertidoeaumacircunferncia(A),uma
jarrapodeserinscritanumaforma
triangular(B),equadradosdediferentes
tamanhospodemserusadospara
estruturarumgrupodervores(C).
Composio e estrutura
Porcomposioentende-seamaneiradedisporo
motivodentrodoplanodoquadro.
Antesdecomearodesenho,importante
estruturar,esboareavaliaromotivo,tentar
compreendercomosearticulamasformaseostons
queconfiguramumadisposioequilibradaerefletir
sobreoaspectoqueomodelodevertransmitirno
desenho/Masparacompornecessrioaprendera
estruturaijfAestruturaorepresentaaprimeira
etapaqueodesenhistadevelevaraefeitonopapel,
paradefiniraestruturaformaldomodelo,
considerandoseuslimitesepropores.
RESUMIR EM POUCAS LINHAS GERAIS Sabemos
que todas as formas da natureza podem ser
reduzidas a umas poucas linhas esquemticas.
Esse um bom ponto de partida para poder
esboar,ouseja,situaremtraosgeraisodesenho
do modelo no papel. Algumas linhas simples e
clarasdelimitamasformas,seguindopautasquase
geomtricas.Oidealpartirdeesquemassimples
eirdesenvolvendonovasdivisesqueaproximem
asformasdoselementosquecompemomodelo
aoutrasformasgeomtricassimples.
A
omposio e estrutura










































+ -+
t
porcomposioentende-seamaneiradedisporomotivo
dentrodoplanodoquadro.Antesdecomearodesenho,
importanteestruturar,esboareavaliaromotivo,tentar
compreendercomosearticulamasformaseostonsque
configuramumadisposioequilibradaerefletirsobreo
aspectoqueomodelodevertransmitirnodesenho/Mas
paracompornecessrioaprenderaestruturai/A
estruturaorepresentaaprimeiraetapaqueodesenhista
develevaraefeitonopapel,paradefiniraestruturaformal
domodelo,considerandoseuslimitesepropores.
RESUMIREMPOUCASLINHASGERAISSabemosque
todasasformasdanaturezapodemserreduzidasaumas
poucaslinhasesquemticas.Esseumbompontode
partidaparapoderesboar,ouseja,situaremtraos
geraisodesenhodomodelonopapel.Algumaslinhas
simpleseclarasdelimitamasformas,seguindopautas
quasegeomtricas.Oidealpartirdeesquemassimples
eirdesenvolvendonovasdivisesqueaproximemas
formasdoselementosquecompemomodeloaoutras
formasgeomtricassimples.
precisosabersintetizarosobjetosemformasgeomtricassimples;aqui
estotrsexemplos:umvasocomumramodeflorespodereduzir-sea
umtrapzioinvertidoeaumacircunferncia(A),umajarrapodeserinscrita
numaformatriangular(B),equadradosdediferentestamanhospodem
serusadosparaestruturarumgrupodervores(C).
Omelhorparaestruturarummodelopartirdemdusimplesnos
quaisseinsereaforma.Essasformasdeverosersimplificadas,
planasemuitoesquemth
r
O mevr paraestrutirar ummodelopartr de
yndUbs*smpes nos quais seinsereaforma.
Essas formasdevero ser simplificadas, planas e
muito esquemtcas.

preososabersintetizarosobjetosemformasgeometncas
simples;aquiestotrseotemptos;umvasocomumramode
florespooereduzr-se3umtrapzioinvertidaeauma
circunferncia.A),umajarrapodasermscntanumaforma
triangularBJ.eyjadradosdadferentestamanhospodemser
usadosparaestruturarumgrupodervoresfCL
Composio e estrutura
Porcomposioentende-seamaneiradedisporo
motivodentrodoplanodoquadro.Antesdecomearo
desenho,importanteestruturar,esboareavaliaro
motivo,tentarcompreendercomosearticulamas
formaseostonsqueconfiguramumadisposio
equilibradaerefletirsobreoaspectoqueomodeto
devertransmitirnodesenho/Masparacompor
necessrioaprenderaestrutura^Aestruturao
representaaprimeiraetapaqueodesenhistadeve
tevaraefeitonopapel,paradefiniraestruturaformal
domodelo,considerandoseuslimitesepropores.
RESUMIREMPOUCASLINHASGERAISSabemos
quetodasasformasdanaturezapodemserreduzidasa
umaspoucaslinhasesquemabcas.Esseumbom
pontodepartidaparapoderesboar,ouseja,situarem
traosgeraisodesenhodomodelonopapel.Algumas
linhassimplesecarasdelimitamasformas,seguindo
pautasquasegeometricas.Oidealpartirdeesquemas
simpleseirdesenvolvendonovasdivisesque
aproximemasformasdoselementosquecompemo
modeloaoutrasformasgeometricassimples.

A estruturaoh/repermtemaiordespreocupaocomas propores econferemaiorefeito expressivo acdesenhoprvio.



Vajanestesdots desenhos a diferena entreuma
estruturaogeomtrica e uma estruturaolivre,
A estruturao geomtrica(AJpossibilitaanalisaraformaa
partir de umesquema prvio; a estruturaolivretB)distingue-
se da anteriorpor setratar deumtateio como lpis,
desenhando-sediretamente a formasemesquemaprvio.
ESTRUTURAOLIVREAestruturaotambmpode
serelaboradasemnenhumtipodedelineado
geomtrico,desenhando-sediretamenteaformageral
erepetindooprocessoatencontraraforma
adequada.Otraadodevesermuitorpidoe
espontneo,tentando-seentenderaomesmotempo
composioeproporo.Essetipodeesboorpido
facilitaenormementeacompreensodasformasdo
modelo,servindoposteriormenteparaumtipode
desenhomuitomaisdesenvolvido,quetenhacomo
refernciatantoomodelocomoasestruturaes
realizadaspreviamente.
Aslinhasquedefinemoscontornosnoprecisamser
finaselegantes;podemserentrecortadas.aomodo
detateio.Paraestruturar,omelhorirtraandoo
conjuntolivremente,sempararparacontornarou
modelarcomsombrascadaformadapaisagem.As
linhaspoderoserrepassadastantasvezesquantas
seacharnecessrio,masdeve-seconsiderarque
convenientedarformaacadaobjetocomunspoucos
traoslivres.
Nummesmodesenho,devenvsealternardiversas
durezasdelpisparaoonfenrvanedactetanto
espessuraquarto
intensidadedotrao.
Aestruturaodireta,sem
mdulosouesquemas,mais
propicmparacomposies
smptasamultodesaoonsathval
paramodatosmatscomptaxos.
/Vestescasosprefervel
desenvolveruma
estruturaogeometnea
parae^tarerrosda kxmaou
jespropores entreos
d/k* entes elementos
que compem o'noflvo

Aestruturaodevesimplificaromodelo,criandoumaestrutura
baseadaemformasgeomtricasplanasqueproporcionemum
primeirodelineamentocomposicionaldoconjunto.Aquivemosdois
exemplos,comumacomposiotriangulareoutracircular.
APRENDERAESTRUTURAR
Aestruturaodevesintetizaraomximoo
desenho;poressemotivo,quantomaisserestringir
omduloestruturadodesenho,maislimitadoele
ficar,esuarepresentaosermuitomais
concisa.
Noscasosemqueomodelosejacompostoporuma
grandemassaquedefinaaformaeporoutroselementos
queenriqueametransmitaminformaosobreela,a
estruturaodasformaspodersermuitomaisefetivase
aslinhasdoesbooserestringiremaomximomassa
principaldomodelo.Apartirdasformasbsicas,fcil
acabardecompletarodesenho.Aslinhasacessrias,ao
setornareminteis,poderosereliminadasfacilmente
comumasimplespassadadeborracha.



Omduloprincipaldeverestringir-seestruturaprincipaT^sqiicend-se
noprincpiotantoocaboquarWTbico.Depoisdedesenhadaaforma
dacafeteira,podem-seacrescentarnovosquadrilterosque
complementemaestrutura.
Oprimeiropassodaestruturaoserresumircadaelementoem
pequenosenquadramentossimples.Emjsequjda,partindodas
dimensesdessesmdulos,circunscreve-secadaumadasformas,
prestandomaisatenoaosperfiseaparnciadosobjetos
representados.
Depoisdeaprenderaestruturarnaturezas-mortassingelas,o
desenhistaaospoucospoderousa\rcommodelosmais
complicadoscombinandomaiorquantidadedeformaselinhaspara
obterumdesenhoproporcionado.





























































ff0(jij0f(fomente,ti
prticodesboo
served@
experimentao pura
ohQor a concluses
sobreacomposio,
o enquadramento o a
estruturao do motivo
rji 10 n esteja
trabalhando,
Odeiineamentodassombras
numafigurahumanaum
bommtododeestruturao.
Compareaestruturaopor
sombrasdaparlesuperioreo
posteriordesenvolvimentodo
rascunho.
ESTRUTURAOPORSOMBRAS
Nos caps em que o modelo esteja fortemente iluminado,outraforma
mutto prtla de resolver aestruturaodeixaiclaramente
estabelecidas as zonas de luz e asde sombra.
Odesenhocomsntesedojogodeluzesombraconstituipartedo
processoinicialdodesenho,atalpontoquenoestranhocomearum
desenhoalternandoasprimeiraslinhascommasprimeirasmanchas,Esse
processoomiteporcompletotodOsosdetalhes,inclusiveasgamasmdias
decinzento;assimsefazumaprimeiraleituradomodelo,daqualsepode
partirnareelaboraodessaprimeiraestruturaodaszonasdeluzadas
queestonapenumbra.Oslimitesdassombrastambmsoumaboa
refernciacomolinhasdeestruturao,sobretudoemmodelosque
apresentemfortecontraste.Tftataseentodeveredesenhargrandes
reasdeluzesombra,passandoporaltosobreosdetalhes,simplificandoa
gamadetons,
Aestruturaopor sombras muito indicadapararealizar
notas de paisagens. Trabalhando com oladode uma barra
de giz pastel, em poucos segundos possvelobter rascunhos
como este,
Quandoapurecem
claramente
contrastadas,as
sombrasemum
modelopodemseium
bomreferenciaipara
estruturaromotivo,
Geometria
dos corpos
Paraestruturarvolumes,necessrioadquirir destreza comasformas
geomtricas,que serodesenhadas sinteticamente,comose suas faces
fossem transparentes.
Quando se delineia ojnjciQ da desenho, como pudemos ver em captulos
anteriores, possvel recorrer a diversos sistemas de abordagem do modelo.
Uma das maneiras mais habituais de delinear a estruturao partir de formas
geomtricas como esferas e poliedros Pode-se dizer que quem capaz de
resumir o modelo em algumas forrrlas bsicas tambm capaz de desenh-lo
por inteiro - desde que, claro, sua vista saiba calcular e comparar as distncias,
e sua mo seja capaz de traar as figuras bsicas que lhe daro as propores
do modelo no desenho.^/
A estruturao tambm pode ser feita a partir de figuras geomtricas volumtricas. Se analisarmos
qualquer objeto, verificaremos que e/e pode ser inscrito em uma das formas bsicas representadas.

COMOINSCREVERUMOBJETODENTRODEUMA
FORMAGEOMTRICAAformadamaioriadosobjetos
podaserinscritanoInteriordeumcubo,deumprisma
retangularoudeumcilindro,atitulodeestrutura:uma
mesa,umvaso,umcopo,umcarro,umarvoreetc.
Portanto,iaestruturaododesenhoartsticodevenascer
deumadasformasbsicasdescritas,detalmaneiraque
quemforcapazdedesenharqualquerdessasformas
geomtricaspurasacharmaissimplesdesenharformas
maiscomplexas/Aprimeiracoisaobservaromodeloe
decidirqualformageomtricasermaisadequada.
Desenhadaaforma,insere-seemseuinterioroperfildo
modelo.Afigurageomtricadeveservircomomodelopara
delimitarsuaformaearelaoentresuaspropores.
Depoisdedefiniredetalharomodelo,jpossvel
comearaapagarafigurainicial.

2. Aospoucos,vamoscontornandoaformadoobjetoe
acrescentandonovasformasgeomtricassantenores,
atconseguirmosaestruturadomodelo.
1.Setivermosdedesenharumobjetoaparentemente
complexo,aprimeiracoisaquedeveremosfazerser
desenharumaformaretangularqueocontenhaemseu
interior.Traaremosumeixodesimetriaeesboaremos
comelipseseesferasumaprimeiraestruturaosobreas
formasmaisimportantesqueocaracterizam.

ParaMtruturar.omaacorwdhMioomaar
daaarftandocomttp*diracagradao,como
oHB.traMhandodtpocompmatomaciosQue
possamsercomootcom
V ----
borracha.
3. Porfimunimosasformasedefinamosamorfologia
caractersticadoobjeto.Terminaremoscomumbgetro
sombreadoparadarmaiorefeitovotumtncoao
desenho.

























































As t/nw gao/ntricaii podem sor aptcadas a
QUBlkfLior nwdWx Aquf se tem um emnrpib de
prisma pfmktal a&cado na estruturao de uma
Sgura humana
OBJETOS MAIS COMPLEXOS
A geometria dos corpos pode ser deineada de fc
maneira que vrias formas geomtricas sejam
encaixadas dentro de uma forma geomtrica
geral. Pode-se partir de uma forma simples e r
combinando ou sobrepondo novas figuras
geomtricas segundo a forma apresentada pelo
modelo. Os objetos devem ser sugeridos com
linhas simples e retas, sem a menor
preocupao com a pouca semelhana com
o modelo. Eles devem ser considerados
meramente como figuras geomtricas,
sem esquecer a perspectiva nas linhas
oblquas. Para o traado das Unhas no
se deve usar nenhuma rgua; elas
podem ser fertas mo livre, mesmo
que no fiquem perfeitas. Em seguida
podem ser repassadas at que se obtenha
o resultado desetado.
1.0 desenho a psalsr de formas peomenc3S com voume e murto para
objetos em perspecttva ou que apresentem oe^to efeito de escono.

importartie
praticar o
desenho de
cubos.
para#e*eppedos
e prismas mo
fere. Para isso
exis*e um
mtodo muRo
simples, que
consise em
desenhar
primevo a forma
geomtrica piana
e dapots projetar
seu volume em
perspectiva.




















































Quandoforpreciso
estruturarobjetos
dentrodefiguras
geomtricas,nose
deveresquecerde
desenharoeixo
geomtrioo,umareta
perpendrcularque
divideafiguraemduas
eserumbom
referencialparaque,o
objetoapresente
aspectosimtrico.
3. Aospoucos,vamos
definindooperfildoobjetocom
linhasfirmesedecididas.
Essaprimeiraestruturao
linearservirdeguiapara
desenvolverodesenhocom
efeitostonais.
4. Altimafaseculminacom
osvalorestonais
ecomomodeladodoobjeto
usadocomomodelo.Depois
deconcludoodesenho,
podemosapagaraforma
geomtricaqueutilizamospara
estruturar.
2.Depoisdetraadaaforma
geomtrica,inserem-seas
primeiraslinhasestruturais.
precisolembrarqueaforma
doretngulosempreum
bomreferencialpara
determinarotamanhodo
objetorepresentado.
Como calcular
as propores
mtodososmodelospossvel achardistnciasque
secorrespondamepossamsercomparadas,sejacomo
partesinteiras,comometades,quartaspartesetc.Esse
trabalhodeanlise,decotejamentodemedidas,de
planejamentododesenhoimprescindvelantesdese
iniciararesoluodefinitiva daobra.
OPROBLEMADASPROPORESNO
DESENHO
Oproblemadasproporescomeaquandooartista
pretendereduzirasdimensesdomodelorealparaa
escalaprpriadopapeidedesenho,mantendoa
mesmarelao proporcional' queexistenarealidade.
Manteressarelaoentreosdiferenteselementosque
fazempartedoconjuntodeterminantenahorade
desenhar.Logicamente,haveralgumasdimenses
quenoseajustarocomexatidosmedidasdo
modeloidealestabelecidodeantemo,masnoser
drfcidetermin-las poraproximao.
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PONTOS MTENLJGA0OS
*fspdi3 podi ser dividido de
vrias maneiras no modista roa^,
fltiaoonando as formas com
elementos srrrpies. Mas raivez a melhor maneira dis
estudar a nUao entro as medidas das <$tarartas zonas do
modelo seja pesado em pratica o mtodo pontos intenigados
Consiste em encontrar ponto de referncia tanto na
rwwzai^ qufimto aa uertcaCqu* devero ajudar T jrm
vtso p easa da estrutura, dos contornos, das distncias
e da tarma do moteo escolhido A sfirutura oasica do
modata ra sooda peta madG a comparao da sua altura^
sua largura i da suas linr frnagjnai* iin*aa varfeas
hgn^ntia que passem por perros baateoa taoiita assa
estruturao.
Cijrfrsn a
marum, (Seu^Hut pmxrar stmm. .-wx prjrfns Birmsirj.
pmaaz mar Urnas imaqnanax qfjm rmuzam iprxt3v&
^nfammrm nos 'stmTimiZjfi yjtcompctzm a martEa, linraii um
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Veja como podemos
aptcar o mtodo de Lorrain
num modelo real. Aqui
temos uma vista de um
povoado de montanha com
um enquadramento e uma
composio equilibrada,
embora montona.
UMSENTIDOPARAACOMPOSIOCom a prtica
dos princpios descritos nesta capitulo, a
composio ir ganhando sentido, Embora a
maioria dos artistas costume teorizar sobre as
razes que os levaram a organizar o motivo de
uma maneira e no de outra, surpreendente
verificar que grande parte dos desenhos se
ajusta s convenes explicadas nestas
pginas.
traando o gu^*>cufe*dD de diagonais no papel,
podemosdeslocar o centro de ateno representado peto
povoado para a parte superior direita. O perfil das
montanhas e do prado das proximidades adaptado
para coinodr com as diagonais principais que cruzem o
quadro.
Depoisde 'desenvolvero desenhoe aplicarosvalorestonats.
vencamoscomo anovadistribuio doselementos
transformaa foto /rudatnuma obramaisraenteO
desenhistanuncadeve conformar-se comomodabreal.
roasaprenderainterpret-lo e transform-lodaacordo
comsuasconvenincias.

A
B
Ponto de vista;
transformaes do modelo
C|uandoolhamospaisagens,rvores,edifcios,animais,
figuras etc., no possumos conscincia suficiente de
que a viso que temos deles depende da posio
adotada pelo artista diante do modelo real. Antes de
desenhar,necessriodeslocar-seaoredordomodelo
paraencontraropontodevistaqueexpressemelhora
variao dentro da unidade de formas, tamanhos e
cores.
VARIAODOPONTODEVISTAOnveldeobservao
normal,quandoomotivosesituanamesmaalturado
nveldosolhosdoartista,maisadequadopara
imagenssimplesedescritivas.Aobservaodomodelo
deumpontodevistaelevadoseparaaindamaisos
diferenteselementosdacenaepossibilitajogarcomos
diferentesespaosqueseabrementreeles.Quando,ao
contrrio,desenhamosumacenadeumpontodevista
maisbaixoqueohabitual,atendnciaqueos
diferenteselementosquecompemomodeloacabem
porsobrepor-se.



Quandoolhamosparaomodelodeumpontode
vistafrontal,alinhadohorizonteapresentauma
posiomediana,dividindo
o modeloemduasmetadesiguais.
Anatureza-mortamostra-secompacta,eosobjetos
aparecemjuntos,emboraclaramenteidentificveis.
Seficamosempeolhamosanatureza-mortade
uma posio mais elevada, a linha do horizonte
tambm se eleva, os objetos apresentam mais
espaosentre si, eas sombrasse mostrammais
arredondadas.
Seavisodomodelomaisrasante,alinhado
horizontedescedrasticamente,assombras
projetadasdesaparecem.e
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objetossesobrepem,
dificultandomuitas vezesaidentificaodealguns
detalhes doconjunto.


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Para obter um desenho
equilibrado, alem de estudar
as linhas e necessrio
compensaras zonas tonais.
Veja-se como,nestecasaa
artista sotuctonou a
harmonia da tons eformas
dos telhadosdemaneira
eQubradaantesde
abordardefinitivamenteo
desenho.
O B&anho oorn matcrequbno sem duvidaq smetncQs isto e. oquetemmassascompensadas,
oquerepete as mesmasformastantoesquerdaquantoduettadopapei-Al Em contrapartida, seoque
quisermosforonardesequibno,de^eretrxxsdescompensara stnbwo dasmassastonais.Precisamos
vero papei comoumagangorraquenosnxUcaqueapartecreitadaimagemtemmuitomaispesoquea
esquerdaetendeadescompetisaro desenho(BI Noentanto,esseprotoema de dbscompefysaJiQ
temfcM souocompositrva,queconsisteemsituaro quadrado pequeno em posio matsatevacto
emrelao ao grandeo eleitovtsuat faz orestofC) As formasquatrarygutares costumampesar
mais que as arredondadas, porsso.devemossituar odrufo empostoum tanto mais ete*adase
pretendemosoequbnovtsuat
Equilbrio e ritmo:
|rl TH
a ordem visual
U m dos fatores mais importantes na hora de
abordar a composio e a estruturao de um
desenho e a obteno de um equilbrio visual; em
outraspalavras,aordemeadisposioapresentadas
pelos diferentes elementos que formam o modelo.
Todos contamos com certa intuio para confenr
equilbrioaumaobra.
Masissonobasta;tambmeprecisoaprendera
olharosmodeloscomoolhardodesenhista,como
umconjuntodetraosesuperfciestonais.Oequilbrio
umacomposiodSPndeemgrandeparteda
harmonia,Umacomposioprecisaterharmoniapara
serrealmenteatraente,tantonaorganizaodas
massasedasformasquantonaestruturadascoresa
partirdaqualsebasearaarealizaodaobra.
EQUILBRIONOENQUADRAMENTOQEnquadramento
adequadoqtiarvclaoconjuntodasmassasdecoresque
eielimitacompensado.Numapaisagem,basta
modificaroenquadramentojaqueexistemmuitas
composiesevariasdelaspodemserinteressantes.
Naseleo.doenquadramento,devemosteremconta
queoselementoscentralizadosreforamoequilbrioda
composio,enguantoossityadOSnaslateraispodem
desequilibra-lo.

preosotrabatoarcomimadstAnoa
cautelosatantodomodeocomodosuporte.Se
traamrmospertodemaisdopapei,
poderemosincorreremerrosdeproporo,
equbrioeperspectrm
DISTANCIAMENTO Uma
primeiraimpressode
estranhezajindciodeque
traamosalgumacoisa
erroneamente:aformaaparece
inverossmil.Noentanto,isso
nemsempreevidente.
Convmdeixarodesenhooua
pinturarepousar,porquedepois
decertotempoodistanciamento
permitedistinguirmelhoras
falhasdeproporooude
equilbrio.
COMOVERIFICAROEQUILBRIODASMASSASComumasimples
anlisepoderemosverificaroequilbriodasmassasecertificar-nosde
queumacomposioagradvelvistaenoapresenta
desproporeseerros.Porisso,omelhorgirarodesenhoem160
graus,ouseja,oqueestemcimaficaemBaixoevice-versa.Sissoj
criarcertodistanciamentodaobra.Quandooobjetoouafiguraresistem
bem,semparecerquevocair,porqueestobemcolocados.Uma
representaodaImpressodeque
estcaindoquandonoselevouem
contaoequilbrio.Tambmpodemos
realizaressaoperaodeanlise
observandoodesenhorefletidono
espelho,Naimagemrefletida*podemos
identificaroserroscommaisfacilidade
doquenodesenhoreal.


Vejamos como esta fotografia podeser traduzidacomtraos
rtmicos e repetitivos que guiem o olhar do espectador peto
quadro.
RITMO
Oritmonumdesenhodesempenhao mesmopapel
quenamsica:uneosdiferentes elementose
proporcionacarterdistintivocomposio.Oritmo
podeser obtido pela rep&tosistemtica de
motivos,pelocontrole cfjtraoordenadooupela
sucessodelinhas quedirigemoolhardoespectador
pelasuperfciedaobra.
Quandoanalisamosocontedodeum
enquadramento,reduzimostudoaformassimplesde
linhasretas,curvas,quebradasoumistas.Apossvel
reiteraodessasdireesconfereritmoobra.O
ritmonodesenhopodesercriadopelarepetiodo
trao;exemplodissopodemosencontrarnaleide
continuidadedesenvolvidaporalgunsartistasingleses
duranteosculoXIX.

LEIDECONTINUIDADEAleidecontinuidadeummtodo
deexpressaraunidadedaobraapartirdeumasucesso
ordenadadetraosouelementosdacena:porexemplo,a
sucessodascolunasnanavedeumacatedralmais
interessantequandovistasemperspectiva,eelasse
tornammaisescurasmedidaquesedistanciam;o
mesmoocorrecomasucessodepromontrios,uns
depoisdosoutros,nasencostasdeumvale,oucoma
sucessodasnuvensqueseesbatemcadavezmaisem
direoaohorizonte;cadapromontrioecadanuvemtem
umaformadiferente,mascadaelemento,evidentemente,
segueooutronumaordemtranqilaeprevista.
Aleidecontinuidadedeverguiaroolhardoobservador
porumquadroatravsdotrao.Nessescasos,a
sucessodetraoscriacorrentesquefluemcomorios,
comoondas,sobreasuperfciedodesenho.Esseefeito
podeserconstatadonodesenhodeumapraiaque
acompanhaessaslinhas.Afinalidadedoartistanesse
desenhofoitransmitirmaiorefeitoexpressivograasao
controledotrao,juntamentecomomovimento
encantado,embatadoreondulantedasnuvensedas
ondas.Comosepodever,ostraosdescrevemnuvens
quesedeslocamemfileirasincontveis,seguindoosole
convergindoparaumpontonocu.Aostraosdas
nuvenstmcontinuidadenapraiaefluematchegarao
mar,repetindo-seasmesmasformasondulantesdocu
nasondasdomar.Esseritmodecontinuidadeuneos
diferenteselementosed composioumcarter
distintivo.
1. Antesdecomear,oartistatraaumesboodomodelo.
Sobreele,traadaumasriedesetasquemarcama
direodostraosemcadaumadaszonasdodesenho.
Comosepodever.assetascomeamnomar,sobempela
rvoredoprimeiroplanoecontinuampelocu,voltandoao
mar,aopontodepartida.
2. Comumlpisdegrafitededurezamdia,comea-sea
cobrirosbrancosdo Jjj|
papel,respeitandoasdireesquemarcavamassetas
iniciais.