Ciudad - Poder Escala

el barroco utiliza la escala como un valor plstico Los efectos

volumtricos son tambin elementos esenciales de la arquitectura
barroca. durante el barroco se plantean proyectos a mayor escala,
complejos urbanos, que obligan a un cambio en la escala pensada
hasta el momento la magnitud de su alcance o impacto, pensando as
en proyectos de ciudad, ya no como elementos aislados, sino como
un modo de acceder, de ir, por la ciudad.
As al pensar un edificio, viene asociado a una avenida que lo vincula
con la ciudad.
VERSALLES posee una escenografa que marca el modo de concebir el
espacio con un frente y un fondo, enmarca el espacio.
Otro ejemplo es la plaza de San Pedro Se construye el espacio
perspectivo desembocando desde La Plaza, hasta La Baslica de San
Pedro, y viceversa. Esto como muestra del pensar los proyectos como
a gran escala, como conjuntos, complejidades arquitectnico-
urbanas.
Qu tanto influyen la distancia, escala y geometra en las obras del barroco? Cmo
influyen en el espacio?
a escala y la distancia son fundamentales en la concepcin de una obra. A mayor escala,
mayor tiene que ser la distancia del observador para poder apreciar en plenitud la
edificacin. En el tiempo del barroco, los valores y el podero se denotaban en la
capacidad de crear espacios magnos, un ejemplo es la Catedral San Lorenzo de Torino, del
arquitecto Guarino Guarini. Est catedral es un caso de estudio interesante, debido a que
alberga el Sudario de Turn y ha sido un lugar de peregrinacin por aos, por lo tanto,
revela un aspecto urbanstico dentro de la ciudad.
CATEDRAL SAN LORENZO DE TORINO ITALIA
dedicada a San Juan Bautista y situada en la plaza, es la nica igleasia en la ciudad de
estilo renacentista, La iglesia se contruye con el objetivo de ubicar en la ciudad capital, al
nivel de otras, como lo es Paris o Roma, as, de esta manera posicionarla y mostrar su
poder econmico y poltico a travs de la arquitectura. Para esto, se despliega el concepto
de belleza, representando de esta manera, una obra razonable, pura y matmatica,
La obra se caracteriza por estar emplazada en un contexto urbano abierto. Esto quiere decir que la
presencia de una plaza la incorpora en la perspectiva urbana.
La obra se caracteriza por estar emplazada en un contexto urbano abierto. Esto quiere decir que la
presencia de una plaza la incorpora en la perspectiva urbana. Le proporciona un algo que deja
apreciar su escala.
se inserta dentro de la planta del castillo y a la vez, dentro de la trama urbana de la ciudad, creada por
ejes rectos, en su concepcin, existen grandes flujos que congregan en sus cercanias. Aparecen a su
vez, calles angostas en los alrededores del palacio, que son intersecadas por dos diagonales que
conducen a la plaza di-castello.
relacionando su distancia y la fachada nos da una concepcin de distanciamiento. Adems la explanada
est concebida para recibir a los miles de peregrinos que iban a ver el Santo Sudario
La persepcin del espacio exterior del edificio con el contexto urbano en el que se encuentra inserto,
se presenta como una sucesin de volmenes, que se superponen, marcando la verticalidad.
La envolvente externa conforma una unidad con el contexto que lo rodea
El espacio del barroco tiene como instrumento principal el uso de tres direcciones muy notorias en sus
templos. La iglesia de San Lorenzo manifiesta a travs de sus espacios triaxial que se genera en el
centro, donde los tres ejes convergen y marcan una ascensin hasta el finito, hacia lo celestial. (eje
vertical)
CAPELLA DELLA SACRA SINDONE TURIN
La capilla de por si, es un sistema muy elaborado, por distintas partes que conforman un espacio
mayor, en expansin mayor al infinito mediante la bsqueda de movimiento. A esto nos referimos
como un espacio dinmico tendencia como la desma- terializacin de los lmites mediante el
tratamiento de paredes, techos, composiciones de curvas, contracurvas cpulas y materialidad.
la verticalidad de los 61 metros de la cpula, nace de la superposicin de elemen- tos independientes,
que en su conjunto hacen el sistema. la estructura est basada en la superposicin de un cuadrado, un
tringulo y un crculo. Tres figuras geomtricas que simbolizan la totalidad del universo
En la planta se representa este espacio mayor, de estan- cia, de permanencia, que puede ser recorrido
por estos sub-espacios menores, que redean la estancia, son pe- queas clulas espaciales.
La composicin de la planta es mediante ele- mentos superpuestos simples, combinacin de clulas
geomtricas como el cubo, la elipse, esfera, octgono, etc... Estas yuxtapuestas o racionalizadas para
formar un todo.

As durante el Barroco las ciudades, surgen como imagen de sus gobernantes, la nueva estructura de
estado la emplea para cristalizar en ella, sus valores y proyectar su estructura poltica, mediante
grandes esfuerzos dirigidos a fomentar su desarrollo ellas terminan representando al estado en s (la
ciudad-estado). En estas ciudades (sedes) las estructuras absolutistas ubicarn a las figuras
gobernantes en su centro, donde confluyen grandes vas de vastas perspectivas junto a otros
elementos formales: ejes, hitos, focos, curvas y contracurvas entre otros, simbolizando y proyectando
formalmente poderes religiosos y civiles con dramatismo, a modo de grandes escenarios para
celebraciones de poder. Insistiendo en lo indicado al comienzo podemos destacar de este periodo la
comprensin de la ciudad como un total que nos ayuda a tener una nocin ms clara de algo tan
complejo como la ciudad, Qu es una ciudad? Aquella con cierto nmero de habitantes? o aquella
con ciertos equipamientos y servicios? Es ms que eso, independiente de las definiciones legales que
puedan existir.

El Urbanismo gestado en el Barroco da claves respecto a ello, las intervenciones en el tejido urbano
van ms all de atraer gente y equipar una ciudad, la forma de ellas se ordenan en torno a premisas o
intenciones mayores, ideas muy claras para Papas y Reyes de aquel entonces. Cada intervencin
planeada no es un hecho aislado sino una accin que decanta en todos los aspectos de la vida de
quienes las habitan, el salto del barroco esta en mostrar la ciudad como una perspectiva que es capaz
de situar a una escala mayor los fenmenos urbanos, dejando a la arquitectura en un rol fundamental
al momento de dar forma y antes que nada cuestionar las motivaciones del tipo de ciudad que se
quiere proyectar hoy.
BARROCO AMERICANO - IGLESIA SAN FRANCISCO ASIS - OURO PRETO
El descubrimiento de Amrica trajo como consecuencia un proceso de conquista en el
que Espaa desarroll dos tipos de accin: militarista una( propsitos de conquistar
poder, territorio y riquezas) espiritual otra, (objeto principal era ganar adherentes al
cristianismo.)

Portugal ejerca un monopolio total en La extraccin de oro y diamantes. La expresin artstica deL
barroco como exaltacin deL poder, ya que Portugal, en busca de preservar intactas sus inversiones en
Amrica, prohbe eL ingreso de rdenes religiosas se fundan iglesias producto de La rivalidad de
hermandades religiosas que competan entre s
TOPOGRAFIA Y TRAZADO URBANO

EL TRAZADO DE OURO PRETO RESPONDE A UN PRODUCTO DE LA EXTRACCIN DEL ORO EL CONTINUO
IR Y VENIR, TRANSPORTANDO EL ORO, GENER ASENTAMIENTOS HUMANOS A LO LARGO DEL
CAMINO. LA CONURBACIN DE ESTOS, MEDIANTE UN TRAZADO MEDIEVAL PROPIO DE LOS
PORTUGUESES, CONSTRUY UNA CIUDAD QUE SE ADAPTA A LA TOPOGRAFA DE LA REGIN.
LA COLINA SE VUELVE UN PUNTO DE CONGREGACIN BARRIAL. EL HECHO DE QUE EL LLAMADO PARA
MISA FUERA EL SONIDO DEL CAMPANARIO GENER, EN EL ESPACIO PBLICO, LA CONSTRUCCIN DE
BARRIOS ASOCIADOS AL ALCANCE DEL SONIDO DE LAS CAMPANAS. EN ESTE SENTIDO: LA EXPRESIN
PBLICA DEL CAMPANARIO CONSTRUYE IDENTIDAD Y LMITE BARRIAL. ESTOS ELEMENTOS
CONFORMACDORES DEL ESPACIO PBLICO, SE INTEGRAN VISUALMENTE AL PLANO DE LA FACHADA
La ESCALA AMERICANA COBRA UN NUEVO TAMAO.EN EUROPA LA, CONCEPCIN ESCENOGRFICA
COBRA ESCALA URBANA COMO UNA DISTANCIA FOCAL GENERATRIZ DEL ESPACIO PBLICO. EN ESTE
SENTIDO, EL ESPACIO PBLICO ES PROPORCIONAL A LA PERSPECTIVA ESCENOGRFICA DEL PUNTO
FOCAL, COMO ES EL CASO DE LA PLAZA SAN PEDRO Y LA CPULA DE LA BASLICA DE SAN PEDRO EN
AMRICA, AQUELLAS DISTANCIAS SE VEN ACOTADAS POR LA TOPOGRAFA DEL TERRITORIO
AMERICANO. A ESTA CONDICIN SE SUMA, EL EMPLAZAMIENTO DE LAS IGLESIAS PREDETERMINADO
POR CAPILLAS EN ESTE SENTIDO, EL TAMAO RESPONDE A UN CONTEXTO ACOTADO INFLUYENDO EN
LA EXPRESIN ESCENOGRFICA DEL BARROCO: LA DISTANCIA HOROZONTAL SE ENCUENTRA
CONDICIONADA PARA LA CONSTRUCCIN DE UNA PERSPECTIVA IDNEA
YA QUE COMO LA DISTANCIA HORIZONTAL SE ENCUENTRA ACOTADA, LA ALTURA DEBE DISMINUIR.
EL CARCTER ESCENOGRFICO DEL BARROCO AMERICANO EST AL SERVICIO DE LA EVANGELIZACIN
EXPRESNDOSE ESPACIALMENTE COMO UNA DISTANCIA QUE ACERCA COBRANDO UN TAMAO
JUSTO PARA LA VISUALIZACIN DE LA ESCENA . EL TAMAO CAMBIA EN RELACIN A LO QUE SE
PRETENDE COMUNICAR CON EL ARTE BARROCO.
IGLESIA DE LA CONCEPCIN DE CHIQUITOS
1753-1756 Concepcin, Bolivia Barroco Mestizo Madera y barro
LA MISIN JESUTA
La Compaa de Jess tuvo gran importancia en la conformacin artstico cultural sud americana, ya
que fueron los grupos que trataron de manera ms pacfica a las culturas precolombinas e
implementaron su idealismo catlico de una manera menos invasiva que otros movimientos,
respetando el legado cultural existente en el lugar.
Fundaron 10 reducciones esparcidas por Santa Cruz de la Sierra, donde el trazado del poblado giraba
en torno una plaza mayor que levantaba en uno de sus ejes el templo catlico. La vida de la misin
giraba en torno a incorporar al indgena a una nueva realidad RELIGIOSO HUMANSTICA europea,
dndole un carcter completamente mixto a la nueva cultura que se gest en el lugar. El barroco aqu
se adapta a las circunstancias del medio, la esttica indgena se mezcla con la europea, teniendo como
resultado un barroco mestizo selvtico
RELACIN URBANA
se desarrolla como ciudad sagrada cuatro palmeras que contienen una cruz central dan forma a la
plaza, y frente a ella, la iglesia, la cual aparece como uno de los lmites del pueblo, quedando
enfrentada a las casas ordenadas ante el rea de evangelizacin. La iglesia y la plaza acogen al indgena
que, cotidianamente asiste y convive con ella, siendo el ncleo del pueblo.
Es asi como la fachada adquiere una composicin de Prtico-relato que adentra al indigena al
cristianismo sin perder sus caracteristicas propia. Se mezcla tanto imgenes bblicas como de la
naturaleza, acercandose as al chiquitano desde su propia creencia precolombina. tiene un caracter
similar al barroco europeo en cuanto se valora la ornamentacin, sin embargo, mientras en Europa la
ornamentacin relata desde el interior, en Amrica dicha cualidad se exterioriza, acercndose en
primera instancia al habitante indgena.