UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

ESCOLA DE MSICA E ARTES CNICAS

ROMANTISMO
1
1. O IDEAL ROMNTICO
Como adjetivo, a palavra "romntico" tem uma longa e histria.
Derivada dos antigos "romances" - as lendas de cavalaria popularizadas
pelos trovadores na Idade Mdia - foi usada para epressar as !ualidades
evocativas e imaginativas t"picas da produ#$o da poca.
%s romnticos opunham-se ao classicismo, proclamando a
superioridade da emo#$o so&re a raz$o' foi, por conseguinte, um
movimento art"stico e filosfico !ue se caracterizou por uma vis$o de
mundo contraposta ao racionalismo. ( idia geral do romantismo !ue a
verdade n$o poderia ser deduzida a partir de aiomas. Certas realidades s
poderiam ser captadas atravs da emo#$o, do sentimento e da intui#$o.
(ssim, se o sculo )*III foi marcado pela o&jetividade, pelo
Iluminismo e pela raz$o, grande parte do sculo )I) seria marcado pelo
lirismo, pela su&jetividade, pela emo#$o e pelo eu. %s artistas romnticos
voltaram-se cada vez mais para si mesmos, retratando o drama humano,
amores tr+gicos, ideais utpicos e desejos de escapismo. ,igiam o direito
- livre epress$o, em lugar da antiga .nfase na conten#$o' elevaram o
poder da imagina#$o a um estatuto !uase divino.
1.1. Liberdade, Mvi!e"#, E$#rava%a!e"#/ .nfase na 0end.ncia
1ionis"aca levando -s C"#radi&'e% d Te!(.
2
1.). Gra"di%idade e I"#i!i%!
* *
+ ,pans$o dos grupos instrumentais - ,press$o de sentimentos
e vocais. Individuais.
- Integra#$o das (rtes e grandes formas - 3e!uenas formas.
- 1ensidade4Compleidade. - 5implicidade.
1.,. Ob-e#ividade.Ci/"0ia e S1b-e#ividade.Sbre"a#1ra2.
6
Material 1id+tico organizado por A"a G1i!ar R/3 S14a.
6
* *
5%i#ivi%!6 Mi%#i0i%!.I!a3i"a&7
Cren#a na Ci.ncia como 7nica possi&ilidade 8antasia
de eplica#$o do mundo/ verdade in!uestion+vel, 5onhos
reden#$o da humanidade. 5eres M"ticos
5eres Imagin+rios

Re2i3i%idade6
9evitaliza#$o do Cristianismo.
1.8. A Cidade e a Na#1re4a.
- A"#e0ede"#e%6 9evolu#$o Industrial' Crescimento das Cidades' 5ociedade
:urguesa.
2

Gera&7 de ri91e4a% :0"0e"#rada%;< ava"& d 0a(i#a2i%!< !d de vida 1rba"<
(r2e#ariad, b1r31e%ia.
a; N%#a23ia d Ca!(6 idealiza#$o da vida no campo e idealiza#$o da natureza.
2
5i"#1ra 5ai%a3=%#i0a.Ce"3ra>ia.Te!?#i0a% e! 3era2
Mar.Ri.La3
Te!(e%#ade
F2re%#a
E#0.
b; Urba"i%!6 planejamento da cidade metrpole ; par!ues4&oulevard4' museus'
sal<es' 0eatros' Casas de =pera.
0;
1.8. @1!a"i%! e I"divid1a2i%!
* *
Ci/"0ia% @1!a"a%/ G/"i >o heri da cultura?/
5ociologia (rtista Mitificado
(ntropologia *idas etravagantes, marginais, inslitas.
3sicologia % *irtuose
Musicologia
1.A. Tradi&7 e M1da"&a
@
* *
Aacionalismo >&usca de Bra"zesC? :usca pelo BnovoC
Movimento em dire#$o - Idade Due&ra de regras
Mdia e ao :arroco. :usca pelo etico
Movimento em dire#$o ao folclore
1.B. Ar#e (e2a Ar#e6 movimento em dire#$o - autonomia do campo
art"stico.
). LINGUAGEM MUSICAL DO ROMANTISMO
:Cara0#er=%#i0a% Gerai%;

).1. ORGANICADEES DO 5ARMETRO ALTURA6
RELATIVAS F TGCNICA COM5OSICIONAL
a; @ar!"ia% 0!(2e$a% e 0"#ra%#a"#e%, e$(2ra"d 1!a 3a!a
!air de %"ridade%, di"H!i0a% e #i!bre%.
b; U% de v?ri% (2a"% %"r% e%#r1#1rad% 0! a0rde% de 91a#r
e 0i"0 %"%.
0; 52a" %"r evide"0iad a (ar#ir de 1!a e%#r1#1ra Iar!J"i0a
0!(2e$a, 0!(%#a (r 2"3% ar(e-%, #r/!12%, de%e"I% e!
e%0a2a% a%0e"de"#e% e.1 de%0e"de"#e%, #ri"ad% e#0.

N (ia"6 e>ei# de #r/% !7%.

d; I"%er&7 de e%#r1#1ra% (2i>J"i0a%6 0"#ra0a"#%, %1(er(%i&7 de
#e!a%.
e; U% de Iar!"ia% 0r!?#i0a%.
E
>; U% de a0rde% 0!(2e$%6 SK#i!a !air, N"a, DK0i!a e#0.<
a0rde% de #r/% %"%, i"ver#id% 1 "7, a0re%0id% da 8L 1 da BL<
a1!e"# d 1% de di%%"H"0ia%.
3; E$(a"%7 Iar!J"i0a a#ravK% de !d12a&7 0"#="1a, 0ad/"0ia%
i"#err!(ida% e#0., re#arda"d a v2#a M #J"i0a, e%#abe2e0e"d, "
2i!i#e, a 0Ia!ada N!e2dia %e! >i!O Pa3"eria"a.
RELATIVAS F ORGANICADQO MELRDICA
a; E$#e"%7 >ra%e2S3i0a a!(2iada< >ra%e% irre312are%.
b; Me2dia% N0a"#a"#e%O 1 N2=ri0a%O.
0; E$(a"%7 da% di%#H"0ia% i"#erva2are%.
d; !bi# !e2Sdi0 a!(2iad<
e; I"%er&7 de 2"3% r"a!e"#% "a e%#r1#1ra da >ra%e :ar(e-%<
32i%%a"d%< #ri"ad% e#0.;
>; Me2dia% 0r!?#i0a%.
).). ORDENADEES DO 5ARMETRO DURADQO
RELATIVAS AO RITMO
a; F21e"#e6 !e"% vi#a2 e variad d 91e "% (er=d% a"#erire%<
i"#ere%%e dire0i"ad (ara a 0"%#r1&7 de !e2dia% 2=ri0a%
)
:e!
2e3a# e 0a"#?bi2e;.
b; Mar0ad6 2i3ad a da"&a% e !#iv% >202Sri0%< 0! e$(re%%7
de i!a3e"% 2i#er?ria%, ev0a&7 de >e"J!e"% %"r%, >e"J!e"% da
"a#1re4a e#0.
T
RELATIVAS F MGTRICA, AGRGICA E ANDAMENTO
@
( (e%ia 2=ri0a uma forma !ue surgiu na Frcia (ntiga, e originalmente, era feita para ser cantada ou
acompanhada de flauta e lira >da" o termo lrica?. 1iferentemente da (e%ia K(i0a >onde um narrador
conta uma histria? e da (e%ia dra!?#i0a >g.nero !ue inclui todas as pe#as teatrais em versos e onde s$o
os personagens !ue falam, e n$o o poeta?, na (e%ia 2=ri0a o poeta fala diretamente ao leitor,
representando os sentimentos, estado de esp"rito e percep#<es dele. 3or analogia uma melodia l"rica
a!uela de car+ter mais sentimental.
G

a; U1%0a de 2iberdade 91a"# M barra de 0!(a%% a#ravK% da
i"%er&7 "a !e2dia de r1ba#%, ri#e"1#% e r"a!e"#%.
b; I"#rd1&7 de 0!(a%% irre312ar 1 a2#er"ad6 alguns
compositores utilizam compassos com mtricas H4G, H4I, J4I, 6K4I, 664I e
v+rias outras, trata-se de aglomera#<es. % H4G, por eemplo, resulta da
justaposi#$o de um @4G, seguido de um E4G >ou vice-versa?.
d; De%20a!e"# de a0e"#1a&7.
e; M1da"&a% de a"da!e"#.
>; I"#e"%i>i0a&7 d 1% de a0e2era"d% e ri#arda"d%.
).,. FLUNCIA

a; F21/"0ia C"#="1a6 :(red!="i d 2e3a#;
+ I"#e"%i>i0a&7 " (ia" d 1% d (eda2 de %1%#e"#a&7.
F1"&'e% d (eda2 de %1%#e"#a&76
1; S1%#e"#a a% "#a% 32(eada% e (er!i#e 91e a91e2a% 91e "7
>ra! vibre! (r %i!(a#ia.
); 5er!i#e a %1%#e"#a&7 da 2i"Ia d bai$.
,; 5er!i#e 91e (ia" N0a"#eO, 1 %e-a, (er!i#e 0a"#?bi2e.
).8. INTENSIDADE
a; E$(2ra&7 de #d% % 3ra1% de i"#e"%idade6 d ((( a FFF
b; A0e"#1a&7 d 0"#ra%#e%.
0; A0e"#1a&7 d 1% de 0re%0e"d% e de0re%0e"d%.
H
).A. TIMURE

Va2ri4a&76 "va% %"ridade% "a !V%i0a (ara (ia"< "v%
i"%#r1!e"#% adi0i"ad% M r91e%#ra< e$(2ra&7 de "va%
0!bi"a&'e% i"%#r1!e"#ai%.

Tratado de Instrumentao e Orquestrao
H. Berlioz
).B. SISTEMA DE ORGANICADQO DOS SONS

O R!a"#i%! K derradeir !!e"# d (red!="i da

#"a2idade #radi0i"a2 " O0ide"#e.

Liberdade de !d12a&7 e 0r!a#i%! 0ada ve4 !ai% (r3re%%iv

2ev1 % !V%i0% a#K a >r"#eira d %i%#e!a #"a2. E K e%%e 0r!a#i%!
91e vai 3ara"#ir 1!a !air 2iberdade e e$(re%%ividade a e%%a !V%i0a
Wi"divid1a2i%#aW e W%1b-e#ivaW.

A% >r!a% 2ivre%, 2ieder, (re2Vdi%, ra(%Sdia%, %i">"i%!,

vir#1%i%! i"%#r1!e"#a2 e % !vi!e"#% "a0i"ai% i"0r(ra!
e2e!e"#% a2Iei% M #"a2idade e%#ri#a d 02a%%i0i%! e e%#a 2e"#a!e"#e
%e de%>a4, a#K 0Ie3ar M beira da a#"a2idade 0! a !V%i0a de Xa3"er.

L
A !V%i0a d >i"a2 d %K012 YIY, e!bra 0arre3ada (e2
i"divid1a2i%!, re>2e#e a% (re01(a&'e% 02e#iva% re2a0i"ada% a%
!vi!e"#% de 1"i>i0a&7 91e !ar0a! a E1r(a d (er=d. A%
0!(%i&'e% 1"e! (e"%a!e"# "a0i"a2 M% !e2dia% >202Sri0a%,
re%12#a"d !1i#a% ve4e% e! bra% 91e Iibrida! #"a2 e !da2.
).Z. AS5ECTOS FORMAIS
a; Liberdade Fr!a2.
b; Fr!a C=02i0a6 1% de 1! #e!a 1 !#iv e! v?ri%
!vi!e"#%, >1"0i"a"d 0! e2e!e"# 1"i>i0adr da bra.
0; Mi"ia#1ra% :(e91e"a% >r!a%;.
d; [1"&7 de (e91e"a% >r!a% :>ra3!e"#%; >r!a"d 1!a bra de
di!e"%7 !air.
).8. GNEROS
a; 5EDAS CARACTER\STICAS6
Fa"#a%ia%, Ra(%Sdia%, N#1r"%, I!(rvi%%, Va2%a%, Ma41r]a%,
52"ai%e% e#0. Gera2!e"#e 0"%#r1=da% "a >r!a #er"?ria %i!(2e%
:AUA^;.
b; ESTUDOS6 0!(%#% "7 %S 0! re01r% (r?#i0 (ara
#raba2Iar a #K0"i0a, !a% #a!bK! 0! b-e#iv% e%#K#i0%.
0; MSICA INSTRUMENTAL E 5ALAVRA
5ara % r!H"#i0% a !V%i0a era !ai% (er>ei# e$e!(2 de ar#e
r!H"#i0a, e! e%(e0ia2 a !V%i0a i"%#r1!e"#a2. 5arad$a2!e"#e,
e"#re#a"#, "e"I1! de %e1% 3ra"de% 0!(%i#re% %e dedi01
i"#e"%a!e"#e a e"#7 0"%iderada a !ai% a2#a >r!a i"%#r1!e"#a2, a
%i">"ia. A 0"#r?ri, a >r!a !ai% 0ara0#er=%#i0a d (er=d >i
Lied.
J
E"0"#r% de !V%i0% e (e#a% "a 0a%a de Li%4#.
MSICA 5ROGRAMTICA
M1i#% d% 0!(%i#re% r!H"#i0% #ivera! >r#e% v="012% 0! a
2i#era#1ra6 @>>!a"" >i e%0ri#r e 0!(%i#r de S(era%< S0I1!!a",
Li%4# e Uer2i4 e%0revera! e"%ai% %bre !V%i0a< Xa3"er >i e"%a=%#a,
(e#a e >i2S%>.
E%%a >r#e i"02i"a&7 M 2i#era#1ra 0I0ava+%e 0! a !V%i0a
i"%#r1!e"#a2 e"#e"dida 0! !d (rivi2e3iad de e$(re%%7. C">2i#
a(are"#e!e"#e re%2vid "a 0"0e(&7 da MV%i0a 5r3ra!?#i0a.
*
A !V%i0a (r3ra!?#i0a K 1!a e%(K0ie de !V%i0a de%0ri#iva. Ne%%e
%e"#id "7 %e 0"%#i#1i e! "vidade. N r!a"#i%!, e"#re#a"#,
re>ere+%e M !V%i0a a%%0iada M 2i#era#1ra, M (e%ia 1 M% ar#e% vi%1ai%.
O% 0!(%i#re% b1%0a! 0"%#r1ir 1!a "arra#iva "7 (r !ei%
!1%i0ai% (adr"i4ad% :0! " Uarr0;, 1 (r i!i#a&7 de %"% e
!vi!e"#% "a#1rai% :0! " %K012 YVIII;, !a% (r !ei da
%13e%#7 i!a3i"a#iva.
*
I
A !V%i0a (r3ra!?#i0a a2!e-a ab%rver e #ra"%!1#ar #e!a
i!a3i"ad de"#r da di!e"%7 (rS(ria da !V%i0a, de #a2 !a"eira 91e
N(r3ra!aO :#e$# e$(2i0a#iv, i"di0a&'e% e%0ri#a% a 2"3 da
(ar#i#1ra, 1 M% ve4e%, %e 0"%#i#1i"d a(e"a% e! 1! #=#12 %13e%#iv;,
"1"0a !i"ava a !e2dia.
*
5RECEDENTES6 E"#re 1#r%, a Se$#a Si">"ia de Uee#Ive" _
5a%#ra2.
EY5OENTES6 S0I1!!a", Uer2i4, Me"de2%%", Li%#4.
O 5OEMA SINF`NICO
+ Idea2i4ad (r F. Li%4#
+ Tra#a+%e de bra% %i">J"i0a%, !a% Li%4# "7 a% de"!i"1 de %i">"ia
(re%1!ive2!e"#e (r91e e2e% era! re2a#iva!e"#e 01r#% e "7 %e
a(re%e"#ava! %e(arad% (r !vi!e"#%. :Gr1#;
+ Fr!a 0"#="1a 0! %e&'e% !ai% 1 !e"% 0"#ra%#a"#e% e! 0ar?#er
e e! !vi!e"#< (10% #e!a% 91e %e a(re%e"#ava! variad%,
re(e#id% e.1 de%e"v2vid%.
+ O 5e!a Si">J"i0, e"91a"# !V%i0a (r3ra!?#i0a a(re%e"#ava
%13e%#7 de6
. 5i"#1ra<
. E%012#1ra<
. Dra!a<
. 5e!a<
. 5e&a Li#er?ria<
. 5er%"a2idade<
. 5e"%a!e"#<
. I!(re%%'e%.
+ O (r3ra!a "7 0"#a a Ii%#Sria, !a% !era!e"#e 0rre (ara2e2 M
!V%i0a< K 1!a ev0a&7 e! 1! !ei e$(re%%iv di>ere"#e de 1! #i(
%i!i2ar de %e"#i!e"# 1 de i!(re%%7.
M
+ A >1"&7 d (r3ra!a era 0">erir 1"idade M bra< 1"idade 91e
vi"Ia %e a>r1$a"d e! de0rr/"0ia da 0re%0e"#e #e"d/"0ia M
di%%21&7 d %i%#e!a #"a2, 1 %e-a, a>r1$a!e"# d% 2a&% #"ai%.
d; MSICA CORAL
N 91e %e re>ere M !V%i0a 0ra2, a% !ai% i!(r#a"#e% rea2i4a&'e% d%
0!(%i#re% r!H"#i0% e%#7 "a >r!a d Ora#Sri e d RK91ie!.
De"#re % !ai% i!(r#a"#e% ra#Sri% %e i"021e! WE2ia%W, de
Me"de2%%I" :1abc+1a8Z;, 0!(%# "% !2de% de @ae"de2< WL
TE">a"0e d1 CIri%#W :A i">H"0ia de Cri%#; de Uer2i4 :1ab,+1aBc;< e
WTIe Drea! > Ger"#i1%W :O %"I de GerJ"0i; de E23ar :1aAZ+
1c,8;, 91e e! ve4 de %e ba%ear e! a231! #e$# b=b2i0, 0"%#i#1i
arra"- de 1! (e!a re2i3i%.
Cer#a% Mi%%a% de RK91ie! d R!a"#i%! s$o !ai% a(r(riada% (ara
%ere! a(re%e"#ada% e! 0a%a% de 0"0er# d 91e e! 1!a i3re-a. %
RK91ie! de Uer2i4, por eemplo, eige uma i!e"%a r91e%#ra 0! i#
(are% de #=!(a"% e 91a#r 3r1(% e$#ra% de !e#ai%, (%i0i"ad% "%
91a#r 0a"#% d 0r e da r91e%#ra. % RK91ie! de Verdi, em&ora em
estilo dram+tico, apresenta um maior sentimento religioso. E! "=#id
0"#ra%#re 0! e%#a% bra% de 0ar?#er 3ra"di29de"#e est+ o calmo e
%ere" RK91ie! de Gabrie2 Fa1rK >6IGH-6M@G?. N7 (de!% dei$ar de
0i#ar o RK91ie! de UraI!%, 0"%iderad (r a231"% 0! a !ai% be2a
bra 0ra2 d r!a"#i%!, 0!(%# (r 0a%i7 da !r#e de %1a !7e.
5ara e%%a bra, e! ve4 de !1%i0ar 1%1a2 #e$# 2a#i", UraI!% :1a,,+
1acZ; %e2e0i"1 (a%%a3e"% %i3"i>i0a#iva% da U=b2ia.
e; MSICA VOCAL6 O LIED
5a2avra a2e!7 :(2. Lieder; 91e e! (r#131/% e91iva2e a N0a"&7O. N%
(a=%e% 3er!a"S>"%, #er! K >re9de"#e!e"#e e!(re31e (ara
de%i3"ar 91a291er !e2dia v0a2, eve"#1a2!e"#e a0!(a"Iada (r 1!
1 !ai% i"%#r1!e"#%, ba%eada "1! dad (e!a. Da= %e >a2ar de
Lieder !e%! #ra#a"d+%e da e$(re%%7 !1%i0a2 d% Minnesnger da
Idade MKdia 1 de 0er#a% (e&a% (2i>J"i0a% de rai4 ((12are% d% %K0.
YIV+YVII 91e %erviria! de i"%(ira&7 a% 0rai% de L1#er e d% %e1%
%e31idre%.
E%0ri# "a >r!a AUA. C!(%i#re% r!H"#i0% 0! S0I1ber# e
UraI!% a#i"3ira! 1!a "va >r!a de 1"i7 e"#re !V%i0a e (e%ia "a
0!(%i&7 de %e1% 2ieder. O (ia" (a%%a a %e 0"%#i#1ir "7 %S e! 1!
6K
i"#er201#r dra!?#i0 d 0a"#r 2=ri0, 0! #a!bK! " e%(a& "
91a2 a v4 I1!a"a e"0"#rar? %e1 e"91adra!e"# e!0i"a2,
e%b&a"d a% a#!%>era% e % 0e"?ri% (er0rrid% (e2a (er%"a3e!,
da"d %1%#e"#a&7 "% i"%#a"#e% 0r=#i0%, "% !!e"#% de (ai$7 e de
arreba#a!e"#.
>; MSICA E CENA

R5ERA FRANCESA
(ss influ.ncias com&inadas de FlucN, da 9evolu#$o 8rancesa e do Imprio
AapoleOnico, >i4era! de 5ari% a 0a(i#a2 da E1r(a "a (ri!eira !e#ade
d %K012 YIY, favorecendo a" o desenvolvimento de um determinado tipo
de pera sria de !ue eemplo A Vestal, de Fasparo 5pontini. Ne2a %e
0"-13a! o 0ar?#er IerSi0 da% V2#i!a% S(era% de G210] com a >r#e
#e"%7 dra!?#i0a d% e"red% de 2iber#a&7 ent$o em voga, eprimindo
esta atmosfera em um solene e aparatoso estilo sol"stico, coral e or!uestral.
A Grande era
Com a a%0e"%7 de 1!a 02a%%e !Kdia numerosa e cada vez mais influente,
a partir de 6I@K %1r3i1 1! "v #i( de S(era, destinado a 0a#ivar
(Vb2i0 !ue enchia os teatros de pera em b1%0a de e!&'e% e
diver#i!e"#.
( 3ra"de S(era, como veio a ficar conhecido esse e%#i2 de 3/"er, dava
tanta importncia ao espet+culo como - m7sica, seguindo a #e"d/"0ia
d!i"a"#e e! Fra"&a de%de #e!( de L122e' os li&retos eram
conce&idos para eplorar todas as oportunidades poss"veis de i"#rd14ir
bai2ad%, 0r% e 0e"a% de !12#id7.
% ideal franc.s da grande pera so&reviveu, em&ora com vigor decrescente,
ao longo de todo o sculo )I), e veio a influenciar as o&ras de :ellini,
*erdi e Pagner.
C!(%i#re% !ai% re(re%e"#a#iv%6
Gia!omo Me"er#eer - Robert le Diable
- Les Huguenots
$aniel Au#er - La Muette de Portici
%ossini - Guillaume Tell
66
&a!ques 'romental Hal()" - La Juive
He!tor Berlioz - Les Troyens
A era *+mi!a
( par da grande pera, em 8ran#a, a "opra comi!ue" prosseguiu %e1
01r% d1ra"#e (er=d r!H"#i0. 0al como no sculo )*III, a
di>ere"&a #K0"i0a entre am&as consistia em !ue a S(era 0J!i0a 1#i2i4ava
di?23 >a2ad e! ve4 d re0i#a#iv. (lm disso, as (ri"0i(ai%
di>ere"&a% #i"Ia! a ver 0! a% (r(r&'e% e 0! #i( de #e!a%. (
pera cOmica tinha menos pretens<es do !ue a grande pera' re91eria
!e"% 0a"#re% e i"%#r1!e"#i%#a% e era e%0ri#a "1!a 2i"31a3e!
!1%i0a2 !1i# !ai% %i!(2e%< re3ra 3era2, os enredos eram de (1ra
0!Kdia 1 dra!a %e!i+%Kri, em vez do enorme a(ara# Ii%#Sri0 da
3ra"de S(era.
% encanto perene da pera cmica do sculo )I) deve-se, em grande
medida, M% !e2dia% e ri#!% e%("#H"e% e M e%#r1#1ra >r!a2
0"ve"0i"a2, mas a sua apar.ncia falsamente ing.nua n$o deve levar-nos
a su&estimar esta m7sica. N (er=d r!H"#i0 a S(era 0J!i0a K 1!
rai de %2 "1! (a"ra!a !1%i0a2 91e, " 0"-1"#, reve2a 1!a
e"r!e >a2#a de I1!r.
C!(%i#re% !ai% re(re%e"#a#iv%6
'ranois Adrien Boieldieu - La dame blanche
'erdinandi H(rold - Zama
- Le r! au" clercs
$aniel Au#er - #ra Diavolo
&a!ques O,,en#a!- - $rh!e au" en%ers
- La belle H!l&ne
He!tor Berlioz - '!actrice et 'enedict
A era l.ri!a
% #i( r!H"#i0 de S(era 0S!i0a deu origem a 1!a >r!a a !ue a
designa#$o de S(era 2=ri0a parece &astante ade!uada. ( S(era 2=ri0a %i#1a+
%e a !ei 0a!i"I e"#re a S(era 0J!i0a, mais ligeira, e a 3ra"de S(era.
6@
0al como a pera cOmica, a S(era 2=ri0a 0a#iva (Vb2i0 (ri"0i(a2!e"#e
a#ravK% da !e2dia< os temas s$o dra!a% 1 >a"#a%ia% r!H"#i0a% e as
(r(r&'e% %7, 3era2!e"#e, !ai% a!(2a% do !ue as da pera cOmica,
em&ora n$o t$o majestosas como as da grande pera.
C!(%i#re% !ai% re(re%e"#a#iv%6
Am#roise T-omas - Mignon
*-arles Gounod - #austo
Georges Bizet - (armen
A R5ERA ITALIANA
5urge uma nova S(era i#a2ia"a em !ue -s artes do &el canto somam-se um
>r#e a(e2 #ea#ra2/ os cantores tam&m t.m !ue emocionar ou divertir o
p7&lico com artes de ator. O e"red a0aba 0re%0e"d e! i!(r#H"0ia.
A 3ra"de ?ria !a"#K!+%e 0! i"3redie"#e e%%e"0ia2, !a% "7
divr0iada d e"red, #r"a+%e a 0"#r?ri e! ?(i0e da 0e"a
dra!?#i0a. E%%a "va i!(r#H"0ia d e2e!e"# #ea#ra2 K a 0"#rib1i&7
i#a2ia"a M S(era r!H"#i0a.
O1#ra% !1da"&a% %i3"i>i0a#iva%/ a% r"a!e"#a&'e% dei$a! de >i0ar a
0ar3 d i"#Kr(re#e :0! " barr0;. 0odas devem figurar na partitura
por!ue o &rilhantismo das vozes n$o ser+ mais o 7nico interesse das
representa#<es' a !i%%7 da r91e%#ra vai a2K! de %i!(2e%
a0!(a"Ia!e"# da% v4e%, #e"d 1! (a(e2 ba%#a"#e re2eva"#e.
A r91e%#ra 0re%0e1 "7 %S e! #a!a"I, !a% #a!bK! e!
abra"3/"0ia. ( se#$o dos !e#ai% ganhou !air i!(r#H"0ia. Aa se#$o
das !adeira% adicionou-se o >2a1#i!, o 02ar"e, o 0r"e i"32/% e o
0"#ra>a3#e. %s instrumentos de percuss$o ficaram mais variados.
C!(%i#re% !ai% re(re%e"#a#iv%6
Gioa!!-ino %ossini
6E
8oi o principal compositor italiano do in"cio do sculo
)I). 0inha um 1om invulgar para a melodia e um faro
especial para os efeitos cnicos, o !ue lhe valeu um
grande sucesso.
CompOs trinta e duas peras. Ao campo da pera sria
merecem refer.ncia "0ancredi", "%tello" e "Qa donna
del lago". Mas era na pera cmica !ue o compositor se
movia mais - vontade, e muitas das suas o&ras neste
gnero mant.m, ainda hoje, toda a sua frescura. "Qa
scala di seta", "QRitaliana in (lgieri", "Qa generentola",
"Qa gazza ladra" e "Il &ar&ieri di 5iviglia" s$o algumas
das suas o&ras mais representativas. ,sta 7ltima a sua
o&ra-prima, figurando entre os mais altos eemplos de
pera cmica italiana.

Gaetano $onizetti
8oi um dos mais prol"ficos compositores italianos do
segundo !uartel do sculo )I). ,screveu cerca de JK
peras. (s !ue melhor resistiram ao tempo foram as
peras srias "Qucrezia :orgia", "Qucia di
Qammermoor" e "Qinda di Chamouni", a pera cmica
"Qa fille du 9giment" e as peras &uffas "QRelisir
dRamore" e "1on 3as!uale".

Vin!enzo Bellini
3or oposi#$o ao profundo enraizamento na vida do povo
italiano das peras de 9ossini e 1onizetti, :ellini pode
ser considerado o aristocrata deste per"odo. ,screveu
dez peras, todas srias, podendo ser consideradas como
mais importantes "Qa sonnam&ula", "Aorma" e "I
3uritani e i Cavalieri".

Gi1%e((e Verdi :1a1,+1cb1;
6G
( carreira de Verdi (raticamente constitui a histria da m7sica italiana nos
HK anos !ue sucederam D"i4e##e. ,ceto pelo 9!uiem e outras poucas
m7sicas sacras e algumas can#<es, #d re%#a"#e da bra de Verdi >i
e%0ri#a (ara (a20.
f BBb R(era%<
f Re>i"a!e"# e #K0"i0a<
f Na0i"a2i%#a6 deplorava influ.ncias eternas, so&retudo a alem$'
f ">a%e " dra!a I1!a"6 em contraste com a .nfase na mitologia'
f Va2ri4a&7 d %2 v0a2/ em contraste com os grandes corais da pera
francesa'
f 5re#e$# ada(#ad (r %e1% 2ibre#i%#a% a (ar#ir de a1#re%
0"%a3rad%6 (ntonio Farc"a Futierrez >Il 0rovatore?, (leandre 1umas
8ilho >Qa 0raviatta?, *ictor Sugo >9igoletto?'Pilliam 5haNespeare,
>%tello?, 8alstaff >adapta#$o (rrigo :oito de B (s alegres comadres de
PindsorC de 5haNespeare etc.
f Cara0#er=%#i0a% d% Libre#%6 fortes situa#<es emocionais' contrastes
c.nicos de car+ter' velocidade de a#$o.
OS UALGS ROMNTICOS
6H
O% ba2K% 0riad% d1ra"#e r!a"#i%! (re3a! a !a3ia e a de2i0ade4a
d% !vi!e"#%, %bre"a#1ra2, % %"I%, "de a (r#a3"i%#a,
a(ai$"ada, re(re%e"#a a >ra3i2idade.
Ta!bK! %7 #=(i0% % #e!a% e (er%"a3e"% 91e e"v2ve! a !i#23ia
3re3a.
NLa S=2>ideO6 ba2K 91e !ar01 i"=0i da >a%e r!H"#i0a. Criad (r
Fi2i(( Ta32i"i e! I!e"a3e! a %1a >i2Ia Marie Ta32i"i. A% %=2>ide%
%7 i!a3e"% e#Krea% d e#er" >e!i"i", 91e da"&a! 0! 1! (e#a
%"Iadr e! b1%0a de 1! idea2, Ii%#Sria e (er%"a3e"% #i(i0a!e"#e
r!H"#i0%. Fi "e%%e #raba2I 91e >i 1%ad % (ri!eir% #1#1%
r!H"#i0%6 ve%#id% 2"3% >ei#% de >i2S 1 #12e 0! %aia% 0r#ada% e!
3d/ 1 >ra"4ida%.
Gi%e22e considerado um dos maiores testes para uma &ailarina, mesmo
atualmente. Com a inten#$o de ver#i0a2i4ar cada vez mais os &ailarinos,
para torn+-los mais idealizados >sugerindo flutua#$o?, os 3ra"de% %a2#%
>ra! acrescentados tam&m para as &ailarinas. E! %e31ida a(are0e
%=!b2 da bai2ari"a 02?%%i0a e de %1a i!a#eria2i4a&7 e e%(iri#1a2idade
:91e a #r"a 1! %er Na2adC?/ a %a(a#i2Ia de ("#a. Marie Ta32i"i foi
reconhecida como a primeira &ailarina a us+-la.
6L
O% (r3re%%% 0ie"#=>i0% da K(0a #a!bK! 0"#rib1=ra! (ara a
idea2i4a&7 d% ba2K% r!H"#i0%/ a i21!i"a&7 a 3?% >i re%("%?ve2
(r e>ei#% 91e 0ara0#eri4ava! a% 0re3ra>ia% 0! a 2eve4a e
%bre"a#1ra2.
(ps algum tempo, o per"odo romntico na dan#a e"#r1 e! de02="i "a
Fra"&a. 3orm, "a RV%%ia, e%%e de02="i "7 0rre1, vez !ue o &al foi
usado como re(re%e"#a&7 de (der (e2 I!(Kri r1%% >Czar
patrocinava as companhias do &al imperial?. ,ssas companhias, em
Moscou e em 5$o 3eters&urgo, foram reconhecidas por suas grandes
produ#<es e logo muitas coregrafos e &ailarinos franceses foram ali
tra&alhar. U! de %e1% !aire% 0reS3ra>% >i Mari1% 5e#i(a. % 0e"#r
!1"dia2 da da"&a #ra"%>eri1+%e de 5ari% (ara S7 5e#er%b1r3 e
cle&res &als foram criados, &aseados em outras concep#<es a&rindo para
uma nova fase do &al.
8. A GERADQO ROMNTICA
6J

a; FRANC SC@UUERT :1ZcZ+1a)a;
E%#i26
5chu&ert 02?%%i0 e r!H"#i0 ao mesmo tempo.
T 02?%%i0 !uanto - >r!a e a e%#r1#1ra das composi#<es instrumentais,
seguidor de SaUdn, Mozart e :eethoven
% r!a"#i%! de 5chu&ert revela-se em seu 1% da Iar!"ia inovadora
>,/ )uarteto - * morte e a don+ela?' pelo uso de "va% >r!a% !1%i0ai%
na m7sica para piano solo. ( #antasia em d, maior - $ caminhante
>6I@@?, denominada assim por!ue usa os ritmos do lied homOnimo de
5chu&ert, - antes de :erlioz e Qiszt - uma o&ra de m7sica program+tica. ,
os -mrovisos $. /01 >6I@J? antecipam de maneira surpreendente o estilo
de Chopin.
MV%i0a Vie"e"%e6
3arte das o&ras de 5chu&ert inspirada pelo >202re !1%i0a2 vie"e"%e
>!ue &astante di>ere"#e d >202re !1%i0a2 da% re3i'e% r1rai% da
1%#ria, &ase da inspira#$o musical de SaUdn?. ,ssas composi#<es
apresentam um !e2di%! >?0i2 e i"%i"1a"#e, sendo &astante conhecidas/
as !ar0Ia% !i2i#are%, as da"&a% 3er!H"i0a%, as va2%a%. Ao mesmo estilo
escreveu o&ras de grande formato, como o /uinteto ara iano em l0
menor 1 A truta >6I6M?, nome advindo do fato de um dos movimentos se
constituir em varia#<es so&re o lied homOnimo de 5chu&ert.
6I
MV%i0a I"%#r1!e"#a2 N51raO6
Muitos incluem no grupo de m7sica instrumental sria, a famosa Si">"ia
".g a e! %i !e"r + I"a0abada >6I@@?. ( data mostra, ali+s, !ue a o&ra n$o
foi - como muitos acreditam - interrompida pela morte. O #raba2I >i
aba"d"ad (r !#iv% 91e %e i3"ra!. Mas, muito mais importante
a Si">"ia ".g Z e! dS !air :1a)a;, a maior de todas as sinfonias entre
:eethoven e :rahms, e !ue seria digna desses dois grandes mestres. Ao
entanto, as maiores o&ras instrumentais de 5chu&ert foram realizadas no
terreno da !V%i0a de 0H!ara. %s 2uartetos ara cordas em l3 menor
>6I@G? e sol maior >6I@L? e o isolado movimento do )uarteto ara cordas
em d, menor >6I@K?, fragmento de mais outra o&ra inaca&ada, s$o de
grande categoria, mas superados pelo cle&re )uarteto ara cordas em r!
menor - * morte e a don+ela >6I@G?, cujo apelido deve-se ao segundo
movimento, onde constam varia#<es so&re o lied homOnimo do compositor.
Lieder6
5chu&ert o primeiro grande mestre do lied. Inovou essa forma, antes um
tanto seca e pouco potica. *ale a pena salientar !ue %S a >r!a e%#rS>i0a
de%%e% lieder K a da 0a"&7 ((12ar a2e!7. Mas os lieder de 5chu&ert t.m
pouco de folclrico/ m7sica e poesia l"rica. T na e%02Ia d% #e$#% e em
sua r"a!e"#a&7 !1%i0a2, !ue se reve2a r!a"#i%! do compositor.
O% Gra"de% Ci02%
- %s @G lieder do ciclo A )iagem de in)erno >6I@J?/ so&re tetos med"ocres
de Pilhelm MVller >6JMG-6I@J? escreveu o compositor um grupo de pe#as
profundamente tr+gicas, como os admir+veis $ oste e $ homem do
reale4o.
- T de 6I@I, pu&lica#$o pstuma *anto de !isne. A$o propriamente um
ciclo, mas s$o os 7ltimos lieder !ue o compositor escreveu, reunidos pelo
editor so& a!uele t"tulo. 3ouco antes de morrer, tinha 5chu&ert lido poesias
de @ei"e, !ue lhe inspiraram alguns do lieder mais profundos desse 7ltimo
ciclo/ A !idade, 2o mar, Vendo1se a si r3rio !omo ese!tro, da mais alta
dramaticidade. % ciclo termina com $esedida, !ue am&iguamente alegre
e f7ne&re.
Duando 5chu&ert morreu, a maior parte de sua o&ra estava indita, de
modo !ue se falava de "grandes esperan#as s prometidas". 8oi S0I1!a""
!uem desco&riu e pu&licou, anos depois, os originais das grandes o&ras
instrumentais. %s lieder j+ tinham con!uistado a ,uropa.
6M
b; @ECTOR UERLIOC :1ab,+1aBc?

Como muitos compositores desse per"odo, Uer2i4 "7 %e
0"%iderava 1! 0!(%i#r r!H"#i0, apesar da li&erdade formal !ue
marcava sua o&ra. Aa Si">"ia Fa"#?%#i0a, sua pe#a mais cele&rada,
:erlioz esta&eleceu o conceito de NidKia >i$aO, uma clula musical !ue vai
se transformando de acordo com as situa#<es descritas, uma espcie de
(r#S#i( d Lei#!#iv Pa3"eria". % !uarto movimento descreve, com
seus tam&ores e ritmos desesperados, a marcha ao cadafalso, com a fugaz
apari#$o da idia fia !ue representa a amada do personagem principal, !ue
passa, na mesma noite, de um &aile a um sa&+ de feiticeiras.
0; FELIY MENDELSSO@N UART@OLDh :1abc+1a8Z;
@K
Mendelssohn nasceu em Sam&urgo, (lemanha, filho de um &an!ueiro,
(&raham Mendelssohn, e de Qea 5alomon, neto do filsofo judaico-alem$o
Moses Mendelssohn. 3rocedendo de uma fam"lia judia not+vel, mais tarde
convertida ao cristianismo, 8eli cresceu em um am&iente de intensa
efervesc.ncia intelectual. A% !aire% !e"#e% da A2e!a"Ia foram visitas
fre!uentes da sua fam"lia na casa em :erlim, incluindo a Pilhelm von
Sum&oldt e (leander von Sum&oldt.
Mendelssohn foi considerado uma crian#a prod"gio. Come#ou li#<es de
piano com a sua m$e aos seis anos, acompanhados por Marie Uigot. (
partir de 6I6J, estudou composi#$o com Car2 Friedri0I Ce2#er em :erlim.
E%0reve1 e (1b2i01 %e1 (ri!eir #raba2I, 1! 91ar#e# 0! (ia",
a% #re4e a"%. Mais tarde teve aulas de piano com o compositor e virtuoso
I3"a4 M%0Ie2e%. (os dezessete anos escreveu uma o&ra considerada de
ecel.ncia/ a (&ertura N S"I de 1!a Ni#e de Ver7O
8oi um compositor prdigo tendo escrito uma o&ra consider+vel em
tamanho e a&rang.ncia.
Convertido ao luteranismo interessou-se por oratrios e 0a"#a#a%
(r#e%#a"#e%, em especial a m7sica de [. S. Ua0I. ,sse interesse foi a tal
ponto !ue a Me"de2%%I" K 0redi#ad >a# da% bra% de Ua0I #ere! %e
#r"ad 0"Ie0ida% >regeu, em 6I@M, a primeira rcita da 3ai$o 5egundo
5$o Mateus !uase IK anos depois da morte do compositor?. ,ssa influ.ncia
levaram o compositor a trazer para a linguagem musical as histrias de
personagens &"&licos/ N5a121%O !ue teve sua primeira apresenta#$o em
1usseldorf >(lemanha?' NE2ia%O, uma das mais ricas e dram+ticas o&ras
@6
musicais da >r!a de Ora#Sri, tendo sua ((12aridade %1(erada
somente pelo Messias de Sandel.
8oi tam&m um dos primeiros m7sicos a valorizar os 7ltimos Duartetos de
:eethoven.
3ara muitos Me"de2%%I" "7 K 1! r!H"#i0, mas a(e"a% 1! !er
0"#i"1adr da >a%e a"#erir. O rS#12, " e"#a"#, "7 2Ie >a4 -1%#i&a.
( sua produ#$o madura 0ara0#eri4a+%e (e2a Iibrida&7 de dois tempos.
Aem romntico nem cl+ssico Mendelssohn seria mais apropriadamente
definido como uma espcie de (ar"a%ia" a)ant la lettre. 5ua o&ra
0!bi"a a r#d$ia 02?%%i0a e 02rid r!H"#i0.
( o&ra de Mendelssohn, ba"ida da A2e!a"Ia (e2 "a4i%!, so&reviveu -
hostilidade anti-semita. 5uas composi#<es, viva% e Iar!"i%a%, foram
incorporadas ao repertrio internacional como re(re%e"#a&7 !?$i!a da
e2e3H"0ia !1%i0a2 d %K012 1c.
5ua o&ra-prima da maturidade o *on!erto ara )iolino e orquestra em
mi menor, opus LG, de 6IGH, o mais melodioso e &rilhante concerto
violin"stico.
d; ROUERT SC@UMANN :1a1b+1aAB;

Rber# A2e$a"der S0I1!a"" nasceu em WXicNau, 5aOnia, a KI de junho
de 1a1b. % (ai era 2ivreir+edi#r, e a m$e, i"#e2i3e"#e e 012#a, mas am&os
sempre revelaram e91i2=bri e!0i"a2 (re0?ri. Me"i" (rd=3i 0!
@@
(ia"i%#a >aos seis anos j+ compunha?, tam&m ad!uiriu "#?ve2 012#1ra
2i#er?ria, admirando o romantismo de :Uron e Yean 3aul. ,m 6I@K,
matriculou-se no gin+sio de sua cidade natal, terminando o curso em 6I@I,
!uando ingressou na universidade de Qeipzig, para e%#1dar direi# e
>i2%>ia.
0omou aulas de piano com o famoso professor Friedri0I Xie0], em
Qeipzig. ( partir de 6I@I, passou a dedicar-se completamente - m7sica,
tornando-se virtuose. 0ransferiu-se em 6I@M, para Seildel&erg, iniciando
um curso intensivo de m7sica, chegando ao ponto de estudar piano sete
horas consecutivas. ,m 6IEK, deu seu primeiro concerto p7&lico, sendo
muito aplaudido. (t !ue em 6IE@, uma de>r!a&7 i"01r?ve2 de 1!
ded terminou sua carreira pian"stica.
A$o a&andonou a 2i#era#1ra e (r%%e31i1 0! %1a% 0!(%i&'e%.
(paionou-se por Clara PiecN, a jovem filha do seu mestre e j+ grande
pianista, encontrando, porm, a resist.ncia tenaz do pai dela.
8undou >6IEG? a 2o)a re)ista de m4si!a, !ue em &reve se tornou (r#a+
v4 d% !V%i0% er1di#% "a A2e!a"Ia. 3or essa poca, escreveu e
(1b2i01 a231!a% 0r=#i0a%, assinadas com os pseudOnimos de tr.s
personagens/ ZF2re%#a"^ e"Kr3i0, iE1%ebi1%^ %"Iadr, e iMei%#er
Rar^, !deradr.
CARACTER\STICAS DE LINGUAGEM6
- Me2di%#a<
- G%# (e2a -1"&7 de (e91e"a% >r!a% 0ara0#er=%#i0a%6 5a((i22"%,
Car"ava2, Nve22e#e%, Ce"a% I">a"#i% e#0.
- Fr!a% 0"%#r1=da% a (ar#ir de -1%#a(%i&7 e %1(er(%i&7 de
(e91e"a% >r!a% 1 >ra3!e"#% 0"#ra%#a"#e%.
- Uri2I< 2eve4a< 0ar?#er da"&a"#e.
- Ri#! 0! a0e"#1a&'e% >ra d #e!(.
- C"#ra%#e de 0ar?#er6
NF2re%#a"O :i!(12%iv< rev210i"?ri;, NE1%ebi1%O :-ve!
%"Iadr; + am&os &aseados em personagens de um romance de
Yean 3aul -' e NRarO : %?bi !e%#re;, originalmente um nome para
Wieck, o seu professor de piano. Trata-se de membros da Liga de
$a)id, N% de>e"%re% da verdadeira ar#e 91e %e ('e! a%
>i2i%#e1% da a"#e+ar#eO. Di>ere"#e% >a0e#a% da %1a (rS(ria
(er%"a2idade :GROUT;.
@E
N *arna)al6 (er%"a3e"% da C!!edia De22^Ar#e6 ar2e91i!,
02!bi"a, (ierrJ, CIiari"a : %e1 "!e (ara C2ara Xie0];,
CI(i", 5a3a"i"i.

C2ara Xie0]

Obra (ia"=%#i0a6
,m menos de tr.s anos criou o compositor suas melhores o&ras pian"sticas,
altamente romnticas e poticas, s compar+veis -s de Chopin.
*arna)al >6IEH? uma se!V.ncia de cenas curtas, muito sugestivas, de
grande encanto. 5eas ,ant0sti!as >6IEJ? a !ai% r!H"#i0a de todas as
o&ras de 5chumann. %s 6studos sin,+ni!os >6IEJ? s$o, entre as o&ras
pian"sticas de 5chumann, a% !ai% di>=0ei% e !ai% e2abrada%, em >r!a
de varia&'e%. *enas da in,7n!ia >6IEI? s$o as (e&a% !ai% (K#i0a% do
compositor, e nos 8reisleriana ele a"#e0i(a surpreendentemente a m7sica
moderna.
Lieder6
1os numerosos lieder de 5chumann, os mais valiosos foram escritos, todos
eles, no ano de 6IGK. (&re com o ciclo de *an9es de Heine, seguido de
Amor de oeta, outro ciclo so&re tetos de Seine e !ue s$o os lieder mais
divulgados e mais !ueridos do compositor. % volume Mirtos come#a com a
famosa $edi!at3ria a Clara 5chumann. % ponto mais alto o ciclo de
*an9es de 6i!-endor,,. 1o mesmo ano de 6IGK tam&m a &alada Os
dois granadeiros, teto de Seine, em !ue S0I1!a"" i"#rd14 " >i! A
Marsel-esa.
MV%i0a I"%#r1!e"#a2<
@G
1as suas KG sinfonias, a :in,onia n.; / 1 5rima)era >6IG6? apresenta um
frescor juvenil, e a :in,onia n.; < em r( menor >6IH6?, apresenta a
grandeza &eethoveniana. % /uinteto ara iano em mi #emol maior
>6IG@? de &eleza etraordin+ria. % *on!erto ara iano em l0 menor
>6IGH? uma das o&ra mais l"rica nesse g.nero.
e; FRGDGRIC C@O5IN :1a1b+1a8c;

8rederic Chopin era filho do (r>e%%r >ra"0/% Ni02a% CI(i", !ue dava
aulas de l"ngua e literatura francesas, e da (ia"i%#a (2"e%a [1%#i"a
jra4i4a"v%]a. 1ez meses aps o seu nascimento, a fam"lia foi morar em
*arsvia, onde transitava entre os no&res e a &urguesia.
Chopin teve uma infncia culta. (os %ei% a"% (a%%1 a #er 1! (r>e%%r
de (ia", (dal&ert WXini, !ue lhe apresentou as o&ras de Ua0I e M4ar#.
5eu (ri!eir 0"0er# p7&lico ocorreu !uando ele tinha i# a"%. Aa
mesma poca viu pu&licada sua primeira o&ra, uma olonaise. 3rosseguiu
conciliando seus estudos no Qiceu de *arsvia com as aulas de piano. ,m
6I@H, apresentou-se para o czar (leandre I. Ao ano seguinte ingressou no
Conservatrio de *arsvia, onde i"i0i1 %e1% e%#1d% 0! 0!(%i#r
[%e(I E2%"er.

E! 1a,b, dias antes de eclodir a Rev21&7 52"e%a 0"#ra a 01(a&7
r1%%a, CI(i" re%2ve1 dei$ar Var%Svia e (ar#ir (ara Vie"a, !ue vivia
so& o regime autorit+rio de Metternich. ,m julho do ano seguinte, Chopin
seguiu para 5ari%, onde logo %e i"#e3r1 M e2i#e 20a2, passando a ser
re!uisitado como 0"0er#i%#a e 0! (r>e%%r. Aessa poca conheceu
m7sicos consagrados, como R%%i"i e CIer1bi"i, e outros de sua gera#$o,
como Me"de2%%I", Uer2i4, Fra"4 Li4%# e S0I1!a"".
@H
,m uma de suas viagens pela ,uropa, em 6IEH, reencontrou Maria
PodzinsNa, !ue conhecera ainda crian#a em *arsvia. Chopin apaionou-
se, mas, a(re%e"#a"d -? % (ri!eir% %i"ai% de #1ber012%e, aca&ou
rompendo o noivado por press$o da fam"lia de Maria. ,m 6IEI Chopin
uniu-se - controvertida escritora A1rre D1(i", !ue usava o pseudOnimo
masculino de Ger3e Sa"d. % casal resolveu passar um tempo em
Maiorca, mas o clima 7mido da ilha piorou o estado de sa7de do
compositor. ,m 6IEM, os dois voltaram para a 8ran#a e em 6IGJ romperam
definitivamente o relacionamento.
Ao dia 6J de outu&ro de 6IGM, 8rederic Chopin faleceu, aos EM anos. 8oi
sepultado no cemitrio de 3[re Qachaise, em 3aris. Se1 0ra&7 >i
020ad de"#r de 1! d% (i2are% da i3re-a de Sa"#a Cr14, e!
Var%Svia, conforme o seu pedido.
Chopin praticamente dedi01 #da %1a bra a (ia". *+rias de suas
o&ras t.m influ.ncia do folclore polon.s, como o caso das mazurcas e das
olonaises.
CARACTER\STICAS DE LINGUAGEM

- Me2di%#a<
- R=#!i0a >21ida "a% !e2dia% !ai% 2e"#a% e e! 0a"#abi2e<
- Car?#er i"#r%(e0#iv<
- Te!( R1ba#<
- Or"a!e"#a&7 0ria#iva, r3H"i0a, (rd14i"d (r ve4e% e>ei#% 91e
ev0a! I!(re%%i"i%! :GROUT;<
- @ar!"ia% 0r!?#i0a%
>; FRANC LISCT :1a11+1aBB;
@L

Fra"4 Li%4# nasceu em 9aiding >Sungria? a @@ de outu&ro de 6I66.
Menino prod"gio como pianista, iniciou os estudos de piano com seu pai.
(presentou-se ao p7&lico pela primeira vez, aos "ve a"% de idade, em
5opron, impressionando de tal forma os presentes, !ue v+rios no&res
h7ngaros concordaram em contri&uir com fundos para a continua#$o de
seus estudos. ,m 6I@@ foi para *iena dando v+rios concertos p7&licos.
9ece&eu os aplausos de Uee#Ive", !ue ficou impressionado com a tcnica
do jovem pianista. A21" de Sa2ieri :0!(%i&7;, e C4er"e :(ia";,
radi01+%e "a Fra"&a, onde foi impedido de ingressar no conservatrio de
3aris, por ser estrangeiro. Li%4# completou seus estudos em car+ter
particular, com Rei0Ia e 5aer. ,m 3aris 1vi1 5a3a"i"i, resolvendo
tornar-se o Z5a3a"i"i d (ia"^.
(migo de Chopin, :erlioz, Qamartine, *ictor Sugo, Feorges 5and e Seine,
>a!i2iari41+%e 0! R!a"#i%!. (s influ.ncias rece&idas iriam
traduzir-se na e%02Ia de %e1% #e!a% 2i#er?ri% seus poemas sinfOnicos.
(depto do catolicismo democr+tico de Qamennais, pertencia depois - seita
dos saint-simonistas, (r>e%%a"d 1! %0ia2i%! re2i3i%.
0endo deiado de se apresentar em p7&lico, !uando reapareceu em 6IE@,
seu dom"nio no teclado transformou-o no mais famoso pianista da poca.
8oi para 5u"#a, em 6IEH, com a condessa Marie dR(goult, com !uem vivia
em uni$o livre. ,la lhe deu tr.s filhos, entre eles C%i!a.
@J
Duando Cosima a&andonou o marido, @a"% v" Ud2P, para casar-se com
Xa3"er, Qiszt desaprovou este passo. Mais tarde, reconciliou-se com a
filha e o novo genro e (a%%1 a viver e! Uaere1#I, onde rece&eu
admiradores, visitantes e alunos do mundo inteiro, consagrando pianistas
novos.
1epois de #ri1">a2 0arreira de vir#1%e em todos os grandes centros
europeus, re"1"0i1 a (a20 tocando da" em diante s para amigos. 8oi
nomeado dire#r de S(era d #ea#r e! Xei!ar >6IGI?, !ue por sua
atividade se tornou um centro musical. Fe4 e$e01#ar o&ras como
Tann-user e Lo-egrin, de Pagner, Ben)enuto *ellini de :erlioz, alm
de 5chu&ert, 5chumann e Pe&er.
Qiszt ligou-se em nova uni$o livre - princesa Caroline 5aUn+Xi##3e"%#ei".
,ntre outras mulheres na vida do pianista, encontram-se a escritora Feorge
5and, Qola Montez e Maria 1uplessis. 8oi proclamado 0Ie>e d
!vi!e"# !1%i0a2 "e+a2e!7, fazendo a propaganda da m7sica de
Pagner. (&andonou suas fun#<es em Peimar, a&orrecido com intrigas
contra sua dire#$o.
5eparado da princesa por motivos religiosos, Qiszt foi para It+lia >6IHI?,
onde se tornou !e!br da Orde! Ter0eira d% Fra"0i%0a"% e! 1aBA,
sendo chamado, a partir dessa poca de Abade Li%4#. ,m 9oma, gozava da
prote#$o do papa 3io I). Re0ebe1 rde"% re2i3i%a% e dedicou-se a bra%
%a0ra%, como a Missa solene de Gran para a inaugura#$o da &as"lica de
Fran. 1ividindo o seu tempo entre 9oma e :udapeste, dedicou-se ao
ensino da m7sica' entre seus alunos destacam-se alguns !ue, mais tarde,
tornaram-se m7sicos famosos como :izet, 5aint-5a\ns, (l&niz, 9osenthal
e outros.
Qiszt morreu na casa de Pagner, em :aUreuth a E6 de julho de 6IIL,
conseguindo ser o maior pianista do sculo )I) e talvez de todos os
tempos.
CARACTER\TICAS DE LINGUAGEM
- E02e#i%!
- E%#e"de1 a% i"va&'e% Iar!J"i0a% i"#rd14ida% (r CI(i"<
- Tra"%0ri&'e%6 #ra"%>er/"0ia (ara (ia" d idi!a r91e%#ra2<
- Urav1ra< vir#1%i%! :i">21/"0ia de 5a3a"i"i;6 2ev1 a #K0"i0a
(ia"=%#i0a a% 2i!i#e% da% (%%ibi2idade% d i%"#r1!e"#<
- A!biva2/"0ia e"#re a 3ra"di29d/"0ia, !i%#i0i%! e
%e"#i!e"#a2i%!<
- U% 2ivre d >202re 0i3a"<
@I
- S"ridade de"%a.
e; [O@ANNES URA@MS :1a,,+1acZ;
Yohannes :rahms nasceu em Sam&urgo em J de maio de 6IEE. 1e origem
humilde, era filho de Yohann Yaco& :rahms >6IKJ-6IJ@?, 1!
0"#rabai$i%#a de r91e%#ra% ((12are% e de Yohanna SenriNa Aissen
>6JMK-6ILH?. Com de4 a"% de idade -? e$e01#ava 0"0er#% !1%i0ai%,
revelando-se ao p7&lico como pianista prod"gio. 3assou a mocidade em
etrema po&reza, tocando para comer, em tavernas de marujos.
,studou a arte musical com o mestre Mar$%e", de>e"%r >ervr% d%
02?%%i0%. 8ez uma primeira turn. como acompanhante do grande violinista
h7ngaro Yoseph Yoachim/ vi%i#1 Li%4# e! Xei!ar e, em 6IHE, em
1Vsseldorf conheceu C2ara e Rber# S0I1!a"". :rahms entregou
algumas composi#<es a 5chumann, !ue ficou entusiasmado, apresentando
o jovem de vinte anos ao p7&lico como grande esperan#a da m7sica alem$.
A(ai$"1+%e (r C2ara e #r"1+%e a!i3 ="#i! d 0a%a2, mas "7 %e
0a%1 0! e2a depois da morte de 5chumann >6IHL?.
:rahms &uscou defender a arte de @aed", M4ar# e Uee#Ive" 0"#ra a%
"va% #e"d/"0ia% representadas por Li%4# e Xa3"er/ a !V%i0a ab%21#a
0"#ra a !V%i0a de (r3ra!a e dra!a !1%i0a2. A$o dispondo do
talento liter+rio de Pagner, :rahms n$o venceu. Mas con!uistou, gra#as ao
apoio do cr"tico Ed1ard @a"%2i0], o >avr d% 0"%ervadre%.
,m 6ILE fiou resid.ncia em *iena, cuja vida musical dominou durante
trinta anos, 2eva"d vida (a0a#a de %2#eir7 e b1r31/% aba%#ad.
@M
0ornou-se dire#r de a%%0ia&'e% !1%i0ai%/ (cademia de Canto >6ILE? e
(ssocia#$o dos (migos da M7sica >6IJ@?.
Cle&re na ,uropa, suas bra% era! di%01#ida% em *iena por @a"%2i0] e
%e1% (ar#id?ri% !ue o contrapuseram aos Xagnerianos e a :rucNner, numa
a&surda rivalidade !ue :rahms nunca desejou. A(e%ar de %e1 a%(e0#
%ever, o m7sico era 1! I!e! %e"%=ve2, 2S3i0 e 2ibera2.
CARACTER\STICAS DE ESTILO
5ua linguagem musical original, espec"fica. 5ua m7sica K 0ara0#eri4ada
(e2a >1%7 d lied !e2Sdi0 e da (2i>"ia i"%#r1!e"#a2, atravs de 1!a
ri3r%a 0"%#r1&7 ar91i#e#J"i0a, conforme os princ"pios de SaUdn,
Mozart e :eethoven. N7 #2era a i!(rvi%a&7 "e! % i%2?vei%
W#re0I% bri2Ia"#e%W. ( e!&7 (r>1"da, %i!, !a% e! >r!a e%#ri#a.
:rahms deiou uma o&ra imensa. Com e$0e&7 da !V%i0a %a0ra e da
S(era, 012#iv1 #d% % 3/"er%, so&retudo a m7sica instrumental %e!
91ai%91er a%%0ia&'e% 2i#er?ria%. Contemporneo de Pagner e tendo
ainda assistido aos in"cios de Mahler e 1e&ussU, UraI!% K 1! r#d$,
mantendo-se dentro dos limites do desenvolvimento tem+tico de
:eethoven. 8oi, por isso, 0Ia!ad de >r!a2i%#a, cuja m7sica seria
incapaz de sugerir emo#<es mais fortes :1!a !V%i0a a(2="ea;. T nesse
sentido !ue Nie#4%0Ie e % 0r=#i0% Pa3"eria"% >ra"0e%e% 2Ie
0"de"ara! a ar#e.
:rahms um romntico !ue 0"%e31i1 d!i"ar a %1a (a%%i"a2idade
pela ad&7 da% >r!a% %evera% d 02a%%i0i%! vie"e"%e, do !ual ele o
7ltimo grande representante. Mas, em&ora passando a vida em *iena,
sempre foi fiel de certa forma fiel -s suas origens/ homem nrdico >
!air 0!(%i#r d "r#e a2e!7? e a !e2a"02ia %!bria d >202re
de %1a #erra sempre est+ presente em sua o&ra.
% r!a"#i%! e >202re "Srdi0 e%#7 (re%e"#e% no )uarteto ara
iano em %3 menor $. 50 >6ILG?, talvez a mais impressionante o&ra de
m7sica de cmara do compositor, e em numerosos lieder, g.neros de !ue
:rahms foi mestre/ Do amor ara semre >6ILI?, 6olid7o no camo, 8oite
em maio >6ILI?, 8o cemit!rio >6IIL? e muitos outros.
GNEROS
EK
Si">"ia% e C"0er#%6
3arece !ue :rahms hesitou antes de escrever uma sinfonia. 3reparou o
terreno com as Varia9es so#re um tema de Ha"dn >6IJE?, !ue encerrou
com surpreendente tessitura contrapont"stica. *eio, depois, a :in,onia n.; =
em d3 menor >6IJL?, !ue @a"% v" Ud2P 0"%iderava di3"a de %er
0Ia!ada Wa dK0i!a de Uee#Ive"W. 8oi seguida pela :in,onia n.; > em
r( maior >6IJJ? e :in,onia n.; ? em ,0 maior :6IIE?. 1estaca-se tam&m
o *on!erto ara )iolino em r( maior O. @@ >6IJI? e o *on!erto ara
iano n.; > em si #emol maior >6II6?.
MV%i0a de CH!ara6
(s :onatas ara iano e )iolino 95:, de 3ra"de e"0a"# !e2Sdi0, -?
ba%#aria! (ara de%!e"#ir a a01%a&7 de >r!a2i%! %e0 imputada a
:rahms. Mai% a1%#er% s$o, porm, os #ri% e % 91ar#e#% e, so&retudo,
os grandes /uinteto ara !ordas em ,0 maior >6II@? e /uinteto ara
!ordas em sol maior :6IMK?.
5ia" e V2#i!a% bra%6
Muito diferente a o&ra pian"stica de :rahms. A$o escreveu mais sonatas,
depois da $. ;. V2#1 a (ia" %S "% V2#i!% a"% de vida, com dois
cadernos de 'antasias >6IM6-6IM@? e os Intermezzos 95: >6IM@?, !ue %7
de 1! r!a"#i%! >a"#?%#i0. % mesmo car+terdomina um dos
movimentos do /uinteto ara !larineta em si menor >6IM@?, uma das
maiores o&ras de :rahms. Mas s esse movimento, pois os 1#r%
(er#e"0e! M V2#i!a >a%e d !e%#re, 91e K %evera!e"#e ba0Iia"a. 5$o
desse estilo a :in,onia n.; < em mi menor >6IIH?, !ue termina com uma
grandiosa ciaccona >ou assacaglia? e /uatro !an9es s(rias >6IML?, so&re
vers"culos &"&licos.

A. OS MOVIMENTOS NACIONALISTAS.
A !V%i0a d >i"a2 d %K012 YIY, e!bra i!b1=da de i"divid1a2i%!,
re>2e#e a% (re01(a&'e% 02e#iva% re2a0i"ada% a% !vi!e"#% de
1"i>i0a&7 e 0"%#r1&7 de ide"#idade% "a0i"ai% 91e !ar0a! a
E1r(a. A#K a !e#ade d %K012 YIY, a !V%i0a >ra d!i"ada (e2a%
i">21/"0ia% a2e!7%. A (ar#ir de e"#7 0!(%i#re% de 1#r% (a=%e%, e
a91i %e de%#a0a! % r1%%%,
,
(a%%ara! a #er a "e0e%%idade de 0riar 1!
E
BMoguchaUa ]uchNaC >poderoso monte? foi o nome dado pelo cr"tico m7sica *ladimir
5tasov, em 6ILJ, a um grupo &astante diverso de 0!(%i#re% r1%%% "a0i"a2i%#a%,
E6
#i( de !V%i0a 91e e"a2#e0ia a91i2 91e a0redi#ava! %ere! a% %1a%
ra=4e%. U#i2i4ara! ri#!%, da"&a%, 0a"&'e%, 2e"da% e Iar!"ia%
>202Sri0a% :d i"32/% >2] k (v< 2rek %abedria;
8
de %e1% (a=%e%. G
0Ia!ad Na0i"a2i%! M1%i0a2. MV%i0% 0! Uedri0I S!e#a"a
:CIe0.1a)8+1aa8; e A"#"i" Dvr?] :CIe0.1a81+1cb8;, Edvard
Grie3 :Nr1e31/%.1a8,+1cbZ;, 5e#r I2ei0I T0Iai]v%]e :R1%%.1a8b+
1ac,;, Mde%# M1%r3%]e :R1%%%.1a,c+1aa1;, e!(re3ara! 0!
>re9d/"0ia #e!a% "a0i"a2i%#a% e! %1a% S(era%, e"91a"# %1a% bra%
%i">J"i0a% ad91iria! i"#e"%idade e ide"#idade (rS(ria a 0!bi"ar
02rid% "a0i"a2i%#a% 0! % (r0edi!e"#% e%#r1#1rai% e%#abe2e0id%
(e2a 0rre"#e (ri"0i(a2 a2e!7.
liderados por Mi2e Ua2a]irev, !ue procurava produzir uma m7sica a partir de
apropria#<es das tradi#<es musicais russa. %s outros mem&ros eram A2e]%a"dr
Urdi", CK%ar C1i, Mde%# M1%%r3%]e e Ni]2ai Ri!%]e+jr%a]v. % Gr1(
d% Ci"0, como passaram a ser conhecidos, influenciou muitos dos compositores
russos !ue lhe sucederam como Ser3ei 5r]>iev, I3r S#ravi"%]e e D!i#ri
SI%#a]vi0I.
G
% termo folN-lore foi criado pelo anti!u+rio ingl.s, Pilliam Yohn 0homs, !ue nasceu
em 6IKE e morreu em 6IIH. ,m @@ de agosto de 6IGL, Pilliam, usando o pseudOnimo
de (m&rose Merton, pu&lica um artigo com o t"tulo 8olN-lore, na revista 0he
(thenaeum, de Qondres. 3ropunha o termo, como epress$o tcnica apropriada ao
estudo das lendas, tradi#<es e da literatura popular, tendo essa defini#$o o significado de
"a sa&edoria do povo". Pilliam Yohn 0homs, como era anti!u+rio, associou o folclore -s
antiguidades populares, e essa associa#$o permaneceu, so& muitas formas, em diversos
conceitos do folclore.
E@
Da"&a% >202Sri0a% d 2e%#e e1r(e1
B. 5INTURA NO ROMANTISMO
B.1. Ferdi"a"d Vi0#r E13e"e De2a0ri$ >@L de (&ril de 6JMI,
5aint-Maurice46E de (gosto de 6ILE, 3aris?
Considerado o !ai% i!(r#a"#e re(re%e"#a"#e d r!a"#i%!
>ra"0/%. Aa sua o&ra convergem a v21(#1%idade de R1be"%, o
re>i"a!e"# de Ver"e%e, a e$(re%%ividade 0r!?#i0a de T1r"er, o
%e"#i!e"# (a#K#i0 de seu grande amigo GKri0a12#, os horrores do 7ltimo
Gea. % pintor como poucos sou&e su&limar os sentimentos por meio da
cor, escreveu/ ">...? nem semre a intura re!isa de um temaW. I%% %eria
de vi#a2 i!(r#H"0ia (ara a (i"#1ra da% (ri!eira% va"31arda%.
De2a0ri$ teve uma ed10a&7 e%!erada, !ue o transformou num
er1di# (re00e/ fre!Ventou prestigiosos colgios de 3aris, #eve a12a% de
!V%i0a no Conservatrio e de (i"#1ra na ,scola de :elas-(rtes. 0am&m
aprendeu a91are2a com o professor 5oulier e tra&alhou no ateli. do pintor
3ierre-Aarcise Furin, onde conheceu Fricault. Vi%i#ava 91a%e #d% %
dia% L1vre, (ara e%#1dar a% bra% de Ra>ae2 e R1be"%.
5eu primeiro !uadro importante foi A Bar!a de $ante. A bra
de%#e e%0ri#r i#a2ia" >i 1! d% #e!a% (re>erid% d r!a"#i%!. (
tela lem&ra * 'arca da Medusa, de Fricault, para !uem o pintor havia
posado.
EE
De2a0ri$ %e i"#ere%%1 #a!bK! (e2% #e!a% (2=#i0% d
!!e"#. 5entindo-se um pouco culpado pela sua pouca participa#$o nos
acontecimentos do pa"s, pintou A Li#erdade Guiando o 5o)o >6IEK?, um
!uadro !ue e%#ad ad91iri1 e !ue foi ei&ido poucas vezes, por ter sido
0"%iderad e$0e%%iva!e"#e (a">2e#?ri. O 0er# K 91e a ba"deira
>ra"0e%a #re!12a"d "a% !7% de 1!a 2iberdade re%21#a e de%#e!ida,
(re%#e% a %a2#ar da #e2a, i!(re%%i"1 1! "V!er "7 (e91e" de
e%(e0#adre%.
1epois de uma viagem ao Marrocos, o pintor renovou sua
linguagem pictrica. ( 0r parece ter-se tornado independente da
composi#$o e mesmo !uando &eirava perigosamente os limites do
decorativo 3a"I1 1!a >r&a e$(re%%iva. ( i!(r#H"0ia de 1elacroi
para a Sistria da (rte eprime-se principalmente "a (e%91i%a de 0re%
por ele desenvolvida/ ,ug[ne representava a som&ra das suas figuras n$o
mais seguindo o s%umato renascentista, mas aplicando a cor complementar
- cor local. 1esta forma, aplicava o verde para som&rear o vermelho, por
eemplo. %s temas primam pelo etico.
1elacroi produziu !uadros como A Morte de :ardan0alo e O Bom
:amaritano, mas o seu !uadro mais famoso , sem som&ra de d7vida, A
Li#erdade Guiando o 5o)o.
T=#12 E"32i%I6 Liberty Leading the Peole.
5r#131/%6 A li#erdade Guiando o 5o)o
Fra"&ai% 6 La Li#ert( guidant le eule.
A" 6IEK
EG
A 0r=#i0a da K(0a 0e"#r1+%e " er#i%! d% %ei% de%"1dad%, "a %1-eira da
%aia e "a %13e%#7 de (e2% "a% a$i2a%. E%#e% e2e!e"#% >ra! 1#i2i4ad% (ara
i"di0ar 91e a de1%a da 2iberdade era 1!a !12Ier d (v, 1!a Ve"1% da% r1a%
e "7 1!a ari%#0ra#a. Tri"#a a"% de(i%, Vi0#r @13 i!r#a2i41 ra(a4
0! Gavr0Ie, "a %1a bra Les Mis(ra#les.


Ti#126 (lem$o/ Da"#e 1"d Ver3i2 i" der @l22e :Die Da"#e+Uar]e;.
3ortugu.s/ A Uar0a de Da"#e
A" 6I@@
EH
T=#126 Ra(ari3a Rr>7 " Ce!i#Kri
A"6 1a)8
EL
T=#126 A Mr#e de Sarda"?(a2
A"6 1a)Z.a
EJ
Um holocausto de orgasmo e morte. A mxima da destruio: um prncipe cujo
suicdio adquire a forma do espetculo - exigida por seu estatuto e crenas na
pompa e circunstncia do massacre. ! "xtase orgstico que se pode ler nos
olhos das mulheres e ca#alos no permite fa$er distino entre pra$er e pnico
De#a2Ie de NA Mr#e de Sarda"?(a2O
EI
T=#126 GrK0ia "a% R1="a% de Mi%%2"3Ii
A"6 1a)B
EM
UIULIOGRAFIA
GK
( 1(A^( , 5_( SI50=9I(. (rtigo localizado no endere#o
XXX.adalgisa&ranco.com.&r (cesso em @H46@4@KKI
(90, , C_Q0_9(. Imagens localizadas em PiNipdia - ,nciclopdia Qivre.
canais.digi.com.&r4linNs4@KKH46@46H4XiNipedia`enciclopedia`livre - HN (cesso
EK4KI4@KKI
C(A1T, 9oland. Hist,ria <niversal da M=sica. 5$o 3aulo/ Martins 8ontes, 6MMG.
F9%_0, Y. 1 ' 3(QI5C(, Claude. Hist,ria da M=sica $cidental. Qis&oa/ ,ditora
Fadiva, 6MMJ.
Q,I0M%0I*. (rtigo localizado no endere#o
http/44filosofiadaarte.no.sapo.pt4leitmotiv.html. (cesso em @K46@4@KKI
3(SQ,A, ]urt. La $era en el Mundo. Richard >agner? Trist3n e -solda. :uenos
(ires/ Yavier *ergara ,ditor, 6MM@.
9%5,A, Charles. * Gera@7o RomAntica. 5$o 3aulo/ ,dusp, @KKK.

G6