Apuntes1 1

Gneros periodsticos 2013/2014
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HOY ES AYER, MAANA ES HOY
1. La noticia
Cartas a un joven periodista Juan Luis Cebrian. Aptitudes necesarias: Curioso,
impertinente, interesarte lo que te rodea
Diferencias del siglo XX al XXI para los periodistas, las redes sociales.
Qu es una noticia? Todo aquello nuevo que resulta de inters. Un
acontecimiento reciente que tenemos inters de contarlo y ser los primeros en
hacerlos, nos damos una cierta velocidad en contarlo.
Caracterstica fundamental de la noticia:
- Ser nueva, no actual. Una noticia de la que nunca hemos sabido o de la que
sabemos posteriormente.
Caractersticas de un titular de informacin:
Debe entenderse
Debe ser una frase gramaticalmente correcta
Debe contar algo nuevo
Se prefieren frases positivas que negativas
Norma importante del titular:
No se debe empezar un ttulo por cifras, pero s que nos vamos a
encontrar con ellos porque son muy eficaces.
El tamao del titular depende del ancho del titular
Titular de madera: infanta imputada, real a primera Titulares impactantes
Las agencias de noticias suministran suficiente informacin para completar o abrir el
peridico, pero obtenemos un peridico exactamente igual al de la competencia en el
caso de que la haya.
Los antecedentes son necesarios para entender una noticia.
El editor: Es esa persona que ha adquirido cierta maestra en la comunicacin que lo
que hace es supervisa, completa, lee, corrige y mejora las noticias desde su punto de
vista, esa tarea se le llama editar. Hay periodistas que editan sus propios textos, as
tambin hay quienes nunca editan.
Edicin: el proceso mediante el cual se hace pblica una pieza o coleccin de piezas
artsticas, literarias, informativas o ldicas, incluido su plasmado en un soporte material
o digital destinado a la difusin.

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LEAD: es la informacin fundamental, normalmente es el titular extendido. Para que el
Lead sea bueno tiene que responder a las preguntas: Quien (quien hace y dice las cosas,
se vende coche NO/ vendo (yo) coche S), Cundo, Dnde, Qu y Por qu.
Pirmide invertida: Es una forma extraordinaria de ordenar las cosas importantes de la
informacin, de forma inters decreciente, de mayor a menos importancia.

Libro: el periodista universal: pag.4, los buenos periodistas
Puede no gustar nada una obra, un artculo pero se reconoce que los dogmas
estn bien aplicados. (pag.4)
Debemos aspirar a que los errores ortotipogrficos sean ceros (pag.6)

El periodismo siempre es sujeto, verbo y predicado, por ello hay que elegir muy bien el
sujeto de la oracin, que puede ser una persona fsica, un lugar, acontecimiento
tambin hay que quitar las oraciones impersonales, es decir, hay que saber quin. Los
elementos emocionales en las informaciones dan muy mal resultado en la informacin.
Siempre vamos a necesitar un testimonio para que tenga valor en la prensa escrita y
aporta color y sustenta un aspecto ms personal. Las fuentes que nos van a inspirar en
este caso sern: el concepto de la realidad redundante, el hecho de tener amigos, la
intuicin de saber que es noticia, los carteles que nos encontramos en las esquinas que
son lids, el azar, cualquier cambio que sea relevante para la localidad prxima a el
suceso
El breve es un gnero periodstico que se caracteriza por su brevedad y concisin. Se
podra decir que se trata de una noticia resumida, en la que se mantienen nicamente los
datos ms relevantes. Normalmente estos datos responden a las seis preguntas bsicas
del Periodismo (qu, quin, dnde, cmo, cundo y por qu). Esta frmula periodstica
es ampliamente utilizada por todos los medios de comunicacin en la actualidad, ya que
estos se rigen con frecuencia por la instantaneidad y el ritmo vertiginoso de
informaciones ms que por la reflexin sosegada.
Se puede hacer una distincin entre los breves utilizados en prensa escrita y los
utilizados en los medios audiovisuales.
Prensa: no suelen ocupar ms de un prrafo y estn colocados normalmente en los
mrgenes de las pginas. Se suelen reservar a noticias menos relevantes y que
merecen un grado de anlisis y profundizacin menor que otras noticias de mayor
calado social. Podemos distinguir tres funciones de los breves escritos de los
peridicos. En primer lugar, responden a una economa de espacio, es decir,
permiten incorporar en el mnimo espacio posible el mximo nmero de
informaciones. De esta forma, el gnero surgira con la idea de aprovechar los
espacios. Una segunda funcin que se les puede atribuir es la de hacer que la pgina
del peridico sea ms atractiva, y de este modo ms fcil de leer. Y la tercera de las
funciones sera la de conectar temticamente entre s dos o ms noticias largas de la

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misma pgina. Los breves estn colocados de un modo estratgico, funcionando
como elemento de unin del resto de noticias de la pgina y dotndola as de
continuidad temtica.
Medios audiovisuales (televisin y radio): en el caso de la radio, este gnero tiene
especial importancia. Actualmente, las emisoras de radio utilizan, y cada vez ms, la
tcnica de ofrecer una batera de breves cada vez que el reloj marca una hora en
punto. Los breves son enlazados uno tras otro a un ritmo veloz, en el que el
locutor/a ofrece los datos ms relevantes sobre los hechos en cuestin. Esta
utilizacin tiene un rasgo particular: como son emitidos cada hora, las
informaciones se van completando si es necesario a cada nueva batera. En la
televisin se recurre al bloque de breves. Su duracin est alrededor de los dos
minutos (lo que vienen a durar dos noticias convencionales). Para alcanzar estos dos
minutos, cada breve tiene una duracin muy escasa: alrededor de diez segundos. Se
usa por dos motivos fundamentales: como justificacin de que determinadas
noticias se han emitido y como elemento de ajuste interno de los tiempos. La
seleccin de los breves viene determinada por distintas frmulas: bloques temticos,
criterios de importancia, romper el ritmo informativo, aumentar el inters de la
audiencia con noticias rpidas En televisin son muy frecuentes los efectos de
realizacin, como pueden ser la alternancia de voces, mini-rfagas de separacin,
fundidos De hecho, este gnero permite un mayor lucimiento del realizador. Un
elemento clave es la msica de fondo por su ritmo rpido, junto a los efectos de
sonido puntan el paso de un breve a otro. La fascinacin por al variedad de
imgenes y los sonidos hacen que la audiencia los siga con inters aunque existan
serias dudas acerca de su comprensin y retencin en la memoria. A decir verdad,
son muchos los que sostienen que el breve atrae al pblico debido a la fascinacin y
variedad de imgenes y sonidos y no por su efecto informativo.

Muchas veces nos vamos a encontrar en que tenemos que encajar la noticia a la pgina
del peridico, y esto a veces, resulta un problema. En estos casos existe una relacin con
la publicidad que sera de 40-60% por pgina, en la prensa generalista. Esto quiere decir
con que nos vamos a encontrar con que las pginas del peridico estn ocupadas por
publicidad. Resulta que el nmero de pginas viene relacionado con negocios especiales
que llegan a ser sostenidos por la publicidad, que tienen fuentes de ingresos (o de
financiacin) que les ayudan a cubrir los costes del peridico (publicidad y ventas).

Lo primero que se establece ser cuanta publicidad tenemos para ese da, y de esa forma
sabemos cuntas pginas tendremos. Dependiendo de cul sea el inters informativo de
ese da, la lnea ideolgica del peridico se acordar el nmero de pginas en una
reunin, decidiendo as cuantas pginas habr por cada seccin. Existen dos tipos de
pginas:
Plana de publicidad
Plana de informacin

De esta forma, se pueden llegar a disear 700 pginas distintas y entre ellas, la
diferencia puede ser mnima. As pues, tenemos una plana con un hueco abajo para la
publicidad y el resto de la pgina est diseada para colocar la informacin, la

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diferencia con el reto es muy pequea pero puede llegar a diferenciarse. Los titulares
ms fciles de hacer son los que permiten una mayor anchura (las largo, posibilidad de
decir ms), mientras que el ms problemtico es cuando tenemos una columna (queda
ms corto, pequeo). Adems del contenido, en el periodismo la esttica tambin es
importante, ya que todo aquello que se aleje de lo sencillo concreto, breve... y resulte
tocho, pesado impulsar a que no se lea, por lo tanto, tampoco hay que dejar palabras
colgadas o sin terminar. Llamaremos titular al propio titular, al subttulo y al antettulo.

En el Lead se va a destacar lo novedoso, lo que es ms relevante, y el titular ser algo
ms extenso. Es importante que se pueda entender el texto sin el titular y viceversa.
Cabe destacar que ningn elemento del titular ni el texto es un elemento de continuidad
sintctica. Hay que evitar la repeticin de verbos a la hora de escribir, da muy mal
resultado el gerundio, no llevan puntos lo que se va a llevar al titular va a ser la
informacin ms novedosa, la ms nueva, la ultima, y esa misma percepcin la tenemos
que tener en el lib, aunque en ocasiones se tengan que adelantar los antecedentes de
determinados acontecimientos para que se entienda.

Titular: aquello que destaca sobre el texto. Orden: titular, data (lugar en la que
est escrita la informacin y firma) y texto. Siempre se puede cambiar el titular,
pero no el texto, a la hora de que existe
Lead: las primeras lneas del texto, que en realidad no tiene la misma
informacin y que responde a una serie de preguntar concretas.

La eleccin de verbo es algo importante en un titular, ya que eso marcara la diferencia
en cuanto a otros titulares. Por ejemplo, cuando se trata de entrevistas, tenemos que
plasmas mediante citas algo que nos haya parecido importante, para ello se suele hacer
uso del verbo DECIR. Sin embargo, lo que se suele hacer es recurrir a sinnimos o
derivados del verbo decir: reafirmar, afirmar, corroboro, dijo, asegurar, aclarar que
resultan ms impactantes y distintivos. Ya que en la titulacin, tienden a funcionar
mucho mejor y a ser ms impactantes las palabras gordas y fuertes que estn cargadas
de valor.

Entonces, lo primero que hay que hacer es establecer un orden a la hora de narrar, es
decir, reproducir en el papel aquello que hacemos a la hora de contar algo y plasmar lo
ms importante, siendo aquello que ms nos ha llamado la atencin el titular. Al recibir
pensamos, por eso el relato tiene que ser coherente. Un error que se produce muchas
veces es el hecho de olvidar lo antecedentes y algo que es fundamental en el periodismo
que esta pensada para dos circunstancias es que nunca se debe titular con una
informacin que no est contenida en el texto.
Circunstancias:
o Uno, para los olvidos
o Dos, existen periodista que utilizan un titular que no est contenido en el
texto de la noticia, lo cual es errneo.


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Hay que buscar por tanto el sujeto de la oracin y un recurso para acortar los titulares es
la elisin del verbo, donde en su lugar ira una coma Dos ancianos han sido
detenidos = dos ancianos, detenidos, El ministro de interiores viajara a India y el de
exterior, a Nicaragua.

El prrafo tiene que entrar directamente y a saco, y solo utilizaremos el por otra parte,
en primer lugar, en segundo cuando en un mismo prrafo existan diferentes
acontecimientos y por lo tanto sea necesario para aclarar el orden. Por lo contrario, no
se deben porqu incluir conectores o muletillas.

LAS FUENTES Y DECLARACIONES

Es muy importante la presentacin de las fuentes. La mencin de la fuente tiene 3
funciones.

En el caso de cosas que nosotros no vemos pero que damos por ciertas (fuentes
testimoniales), se dice quien nos los ha dicho y que.
Citamos a alguien cuando nos suministra una informacin y cuando nos
suministras una opinin sobre ella. Lo cual resulta un reconocimiento de la
fuente.
Cuando se trata de opiniones o interpretaciones sobre hechos, es muy importante
que el lector sepa quien opina o interpreta, ya que en funcin de ellos tendr una
credibilidad u otra.

Tenemos que identificar la fuente con toda claridad, diciendo quien es y en calidad de
qu habla. El periodista tiene la obligacin de obtener una fuente fiable que pueda
otorgarle la capacidad de informar correctamente a sus lectores, de manera que est en
continuo cambio de fuentes y en bsqueda de informaciones validas y no darte por
vencido. En el caso de que llegue el momento de tener que informar y no tener la
informacin suficiente para hacerlo, por motivo a que la fuente decide no hablar porque
podra resultar repercusivo para ella, el periodista suele recurrir a frases como la
situacin es tan que no han querido hablar.

(Memorias lquidas- Enric Gonzlez apartado importante cuando le mandan a Irak /
Ander Izaguirre).

El tayer: lugar donde llegan las noticias y se les da forma de pagina, el jefe del taller se
llama regidor.

Podemos hacer declaracin y hay dos formas, estilo directo e indirecto.las declaraciones
se obtienes, y una vez obtenidas, hay que llevarlas al texto. Una declaracin es algo que
nosotros no podemos comprobar cmo cierto, entonces, hay dos formas de hacer la
noticia. Una, cuando lo hemos visto, y otra, cuando nos lo han contando. Por lo tanto, es
importante que el lector sepa cmo hemos obtenido la informacin, ya que no es lo

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mismo obtenerla de un lado o de otro, porque podemos encontrarnos versiones muy
diferentes del mismo hecho sin que estas sean opiniones, a esto en literatura se le
denomina perspectivismo. No se trata de renunciar a las diferentes perspectivas, sino
que en la medida de lo posible, traigamos esas perspectivas y generen algo que se
aproxime mucho ms a la verdad que cuando lo vemos desde solo un punto de vista. Por
eso lo que vamos a hacer, es intentar traer la mayor parte de perspectivas posibles.
Una declaracin es cuestin de aprender a hacer, es el resultado de un ejercicio
periodstico donde tenemos que recurrir a la mayor parte de perspectivas posible para
poder acercarnos as, lo mximo posible a la realidad. Sin embargo, todas las opiniones
y versiones no tienen en mismo valor, nosotros tenemos que saber elegir la versin, sin
confundirnos. Para ello, tenemos que estar bien informado a la hora de acudir al lugar
de los hechos.

La lnea editorial no puede influir en la verdad y desde luego, si afecta a la verdad, es
que hay algo que se est haciendo escandalosamente mal y para eso, no hay escusas ni
justificacin. Si tienes que hacer algo en contra de la tica, no lo hagas, y si te obligan,
te vas. Por lo tanto, la verdad no es opinable.

Hay informaciones que se obtienen mediante declaraciones, y tenemos que distinguir
entre datos opinables y datos objetivos.
Datos de opinin: deriva de los datos objetivos y se entrecomillan. Se indica
con claridad la fuente de la cual nos ha llegado esa informacin. Sin embargo
cuando no podemos identificar la fuente, tenemos que seguir buscando hasta
que encontremos una que nos deje identificarla con claridad.
Datos Objetivos: no hace falta entrecomillarlos, se puede contractar con
datos investigativos

Tenemos variaos tipos de declaraciones: en todas las noticias tenemos que
incluir la fuente. El periodismo se sustenta en las evidencias y en los datos objetivos.

Declaracin literal (directa): abrimos y cerramos comillas con
una declaracin exacta. Despus de las comillas ponemos una coma y el verbo y
despus la fuente. (me voy de casa, dijo Felipe)
o Diferencia entre el verbo dice y dijo: si una declaracin tiene un contexto
determinado se utiliza la forma en pasado y si una declaracin no est
contextualizada en un momento concreto y por tanto, perdura y se mantiene
en el tiempo se utiliza la forma pasado.
Cuando no hay contexto; DIJO cuando se trata de algo dicho en el
ayer, que no perdura.
Cuando hay contexto; DICE cuando se trata de un hecho que
perdura. (Canibal es una pelcula de amor , dijo el director)
o Tambin se puede incluir el verbo antes de incluir la declaracin
presentando lo que posteriormente se dir que ha dicho, la declaracin
literal.

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o En el periodismo, despus de un qu no se pone puntos (:), ni coma (,).
o Al final de la declaracin es cuando hay que poder el punto, cuando ya
hemos cerrado comillas (.)
o Cada vez que tenemos un segn, tenemos que incluir una coma (,)
o Antes del pero siempre coma (,)

o Tambin se puede hacer una declaracin literal poniendo el nombre de la
fuente, dos puntos (:) y la declaracin entrecomillada, sin verbo.

Declaraciones indirectas: ganaremos el partido - Juan asegur que
ganaran el partido

o En este caso tenemos una forma verbal que es futuro y de primera persona del
plural. Ganaremos el partido (ganaremos es futuro y primera del plural) y
asegur qu hay que transformarlo en ganaran, entonces en una declaracin
indirecta no se puede entrecomillar la frase si no la reproducimos literalmente
como en este caso. Aunque hay ocasiones en las que s que se pueden dejar las
comillas, ya que el verbo empleado en la declaracin de la fuente es el mismo
que el que reproduciremos despus.
o Hay que evitar el abuso de comillas.
o Tenemos que ser capaces de leer la frase en alto como si estuviramos en la
radio, por lo tanto tiene que mantener la concordancia de una oracin leda en
alto y las comillas debern estar bien colocadas. Por tanto, si no tiene
concordancia ledo en alto, tampoco la tiene entrecomillada, es incorrecta.

No puede ser que una misma informacin la demos en el titular, en la entradilla, y se
vuelva a dar otra vez en el lead. Entonces, tenemos que quitarnos la idea de que la
entrada es un escaparate del contenido de la informacin en la noticia, ni un resumen,
sino que es el principio de la informacin, anuncindonos el contenido ms esencial de
manera que capte la atencin del lector y le impulse a seguir leyendo.

El lector no es una persona desconocida, aunque no nos dirijamos directamente a esa
persona que nos lee, estamos manteniendo con l una relacin cotidiana, ya que nos lee
da a da, por lo tanto hay informaciones que vienen por sabidas por el lector,
conociendo el contexto de la noticia. La noticia se da en un contexto que es como
mnimo de la pgina, debemos aprender a visualizar las noticias en la pgina y a saber
que no estn solas. Cuando muestra una noticia va en una pgina junto con otras que
tener mucho cuidado porque no se deben repetir palabras en los titulares de todas las
noticias de la pagina, por ejemplo, no podemos dar la informacin de la entrevista a la
autora del libro junto a un anuncio que hable del mismo libro, porque no es bonito.
Cuando se incluye publicidad hay que saber junto a que se incluye, que hay al lado, que
informacin hay ah. En ocasiones se incluyen anuncios junto a una noticia que ya a
causado demasiado dao a la familia, amigos y que la publicidad no le hace justicia

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ya que la empeora. Si un hecho junto a un anuncio en la misma pgina es susceptible de
provocar el dolor o la indignacin de alguien debe evitarse el conjunto de ambos.

El cintillo tiene dos funciones; facilitar la titulacin o agrupar todas las noticias sobre
un mismo tema. Se sita en la parte superior de la pgina.

Una de las peores cosas que le puede pasar a un periodista es tener que hacer una
noticia con declaraciones. Ya que en ocasiones, lo nico que tenemos en una
informacin solo son declaraciones, y suele resultar aburrido. El primer prrafo es el
lead, y ente prrafo est totalmente desaconsejado comenzarlo entrecomillado, adems,
todos los prrafos tiene que tener un estilo completamente diferente en cada inicio de
prrafo, para que no sean iguales. Estos son algunos de los recursos que podemos
utilizar para que sean diferentes: A partir del segundo prrafo (solo en el segundo), nos
podemos encontrar con un prrafo empezando entrecomillado, comenzado con el
nombre de la persona, con el cargo de una persona o comenzar con una
contextualizacin en la que se producen las declaraciones para explicar la intencin del
orador. Por ejemplo: en conferencias, en entrevistas grabadas que no se pueden publicar
en pregunta-respuesta y que por tanto hay que usar un estilo romanceado, donde se
cogen las respuestas y se dan en el estilo plantado anteriormente y en diferenciacin de
prrafos que comienzan con un estilo diferente utilizando unos recursos. Generalmente,
el periodismo de declaracin suele ser un rollo, sobre todo existe una plaga de este tipo
en el deporte, podra incluso no considerarse como periodismo.

La labor del periodista tambin se basa en comprobar todo aquello que le llega antes de
ser publicado, adems de entenderlo todo y contarlas de manera entendible para el
lector. Hay que comprobarlo todo incluso aunque parezca que este clarsimo. El
periodismo no es un acto de fe, no es una religin, por lo tanto para creer, demustrame,
ya que no tengo por qu creer a nadie. En el caso de que no nos quieran dar los datos,
tenemos que decir que los datos los oculta, nos oculta informacin y por lo tanto no nos
vale para nada. Nosotros no nos debemos a las fuentes, sino a los lectores.

EL CUERPO DE LA NOTICIA

Tiene que ser un relato lgico y razonable donde las cosas nos llevan unas a otras
directamente. Da muy bien resultado el relato diacrnico. Lo que est bien en
periodismo es lo que da buen resultado y est narrado de forma razonable. No se pueden
dejar cosas huecas, la estructura de la noticia debe ser muy solida y redactada con
mucho esmero y cuidado. Hay que dar los detalles que sean necesarios para poder
entenderlo todo y no llevar a la confusin. No te pago para que me des tu informacin,
el periodismo no tiene que dar opiniones, sino que tiene que informar. En las noticias no
se puede opinar y est terminantemente prohibida la utilizacin de la primera persona en
todos sus casos: ni ocultas, ni sibilinas tambin hay que tener mucho cuidado con el
etnocentrismo.


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o Relato diacrnico: podemos empezar diciendo que la vctima sali de su
casa, con sus compaeros, como ha sucedido el hecho y as hasta que se
llegue al final. Existen diferentes formas de iniciar este relato: podemos empezar
con que sali de su casa a tal hora o que la Proteccin Ciudadana recibi un
aviso a las 6h de la tarde.

2. La entrevista
Una entrevista es una conversacin con una persona que puede ser con ms de una
persona. Lo que vamos a llamar entrevista a partir de ahora ser el producto resultante
de una conversacin preparado para ser editado y despus, publicado. De este modo
vamos a distinguir a partir de ahora la conversacin y la entrevista, ya que la primera se
a producido antes de que la entrevista este en el medio de comunicacin.
El personaje de entrevista: se puede hacer a una persona o un grupo. Existen dos tipos
de personas entrevistadas en funcin de su personalidad. Aquellas entrevista que es a
una persona por ser quien es son de personalidad. Otras ocasiones elegimos a una
persona que sabe de algo, un especialista, en este caso nos da lo mismo quien sea pero
tenemos que elegir bien quin es.
Las de personalidad pueden estar suscitadas por muchsimas circunstancias, por haber
hecho algo de lo que merezca hablar solo por ser quien es
Tenemos un criterio para elegir bien a la persona entrevistada en el caso de entrevistas a
personas que saben de algo. Hay personas a las que siempre se recurre para
entrevistarla, pero tambin puede ir variando y recoger diferentes testimonios. En
realidad, hay que hacer la eleccin de forma que obtengamos solo una persona que
sabemos con exactitud que es un experto en ese tema y por lo tanto, ir en busca de
aquella persona que tenga relacin o que haya tenido relacin alguna con el tema a
tratar. Pluralidad significa no solo traer caras y nombres parecidos, sino traer tambin
circunstancias distintas, diferentes criterios y no traer siempre a las mismas personas
cuando hablamos de un determinado tema, sino indagar y buscar nuevos puntos de
vista. Los medios de comunicacin no tienen porque reproducir exactamente la
pluralidad que existe en la sociedad, hay que tratar las informaciones con normalidad.
Cuando nos encontramos con ms de un tema, tambin tenemos que aplicar un criterio
de eleccin. No suele ser fcil convencer a las personas que han vivido algo sobre esos
temas para que hablen, nos cuesta convencerlos, por lo tanto tenemos que estar muy
atentos y fijarnos mucho en aquellas pequeas aportaciones y posibilidades que nos da
el entrevistado. Eso s, nunca tenemos que someternos a la situacin de que nos digan
tres veces que no, porque aunque nos digan que no, muchas veces cabe la posibilidad de
persuadir y de que se d un cambio, hay que insistir.

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En ocasiones, hay que pactar con la fuente. Se pueden pacta muchas cosas cuando se
trata de una fuente annima y hay que disipar todo tipo de dudas, ya que el objetivo del
periodista no es inventar cosas, sino lograrlas. Para ello tendremos que pactar y tener
cuidado cuando no quieren hablar de una cosa. Pactar con una persona que es un
testimonio, una fuente que nos va a hablar de algo, no plantea ningn dilema. Si se trata
de una persona que nos va a contar una historio, no hay problema para tomar decisiones
sobre el pacto y cambiarlo. Pero si se trata de una persona conocida con un cargo, no es
tan fcil romper el pacto hay que hablarlo con los superiores. Cuando la fuente se cree
que tiene la fuerza para pactar la entrevista tenemos que comentarlo a nuestros
superiores, a los viejos, gente que sabe
A veces pasara que no dirn que s, pero nos preguntas que vamos a hablar, de que
vamos a preguntar y tendremos que decirle la verdad, no se puede engaar a la gente.
Si verdaderamente nos estamos dirigiendo a alguien porque necesitamos un testimonio
que nos interese, lo que vamos a decirles es directamente de que queremos hablar. Con
los poderosos hay que ser implacable, pero con la gente normal que quiere contarnos
una historia no.
Cuando una persona que ya ocupa un cargo determinado y conocido nos pide que le
mandemos las preguntas de la entrevista, tenemos que resistirnos no hay acuerdo en
todo ya que pertenece a la lnea ideolgica de cada peridico. Sin embargo cuando ya
ocupa un cargo as o se trata de una persona tcnica podemos mandarlo. Hay que tener
un cuidado especial.
El siguiente paso es establecer el lugar de la entrevista. Lo normal es hacerla en su lugar
de trabajo, en su despacho. Conviene casi siepre que no sean espacios neutrales porque
nos vamos a encontrar con muchisismas vistas en esos sitios y los despachos tiene un
toque personal que nos pueden servir para muchsimas cosas.
Hay que tener n cuenta que todas las informaciones y entrevistas tiene un titular,
excepto que tengan un formato peculiar que entra directamente con preguntas muy
cortar. Incluso la gente que no necesita presentacin est bien presentarla. Tenemos que
tener en consideracin que la entrevista tiene titular y entradilla y en esa informacin
que nos da el entrevistado podemos encontrar la informacin adecuada para hacer una
bonita entradilla basndonos en los detalles de los lugares donde entrevistamos, ya que
son personales. Tambin nos pueden servir para relajar el habiente. Como lo normal es
grabar las entrevistas, no suele ser bueno hacer entrevistas en sitios ruidosos que
adems, tiene msica de fondo, no suele ser muy adecuado porque despus puede que
no se entienda nada. Tenemos que elegir bien el sitio, cuando ms privado sea el sitio
mejor.
No conviene llegar nunca tarde al lugar citado y no conviene hacer esperar nunca a una
fuente porque hay algunas personas que no esperan y se pone muy nerviosa. Otra cosa
que tenemos que hacer es decirle cuanto tiempo nos va a llevar la entrevista, y ene so
tampoco podemos engaar. Extraamente nos van a dedicar una hora, lo normal suele
ser que nos dediquen de 20 a 50 minutos.

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Empezamos con la entrevista. Para ello tenemos que documentarnos primero y para ello
utilizaremos todo tipo de fuentes documentales para ser conscientes de que informacin
tiene nuestro medio y sobre ese tema y no tratar de repetir, sino aportar cosas nuevas.
No conviene nunca comenzar la entrevista sin conocer muy bien el tema del que vamos
a hablar, saber mucho, documentarnos. No solo nos vale lo que se ha publicado en
nuestro medio de comunicacin, tenemos que ver lo que han publicado otros medios de
comunicacin al respecto. Hay que elaborar un cuestionario de preguntar e ir siempre en
orden. Aunque tambin conviene preguntar a nuestros compaeros sobre que
preguntaran ellos, sobre todo en entrevistas extensas que nos cuestan ms. En cuanto a
las preguntas difciles, las llevaremos escritas. Al establecer el orden, es recomendable
empezar con preguntas simples como el ao de nacimiento, sus estudios para
establecer relacin. Pero si se trata de una persona conocida no tenemos que preguntarle
sobre eso porque nuestra labor tiene que ser informarnos antes de entrevistarlo. En las
entrevistas de carcter tcnico no nos interesan para nada las cuestiones personales.
Todo esto se plantear en la conversacin y nos encontraremos con dos tipos de
personas. Unas que estn acostumbradas a dar entrevistas y otras que no. Por eso
tenemos que saber con quin tratamos porque nuestra actitud ser diferente. Con las
personas que estn muy acostumbradas con las entrevistas podemos entras ms
directamente y dentro de estas nos vamos a encontrar dos tipos de personas:
1) Las solamente contestan a lo que preguntamos
2) Aquellas que nos van a colar su mensaje queramos o no
a. Siempre podemos encontrarnos con personas que nunca contestan a los
que queremos.

Si estamos ante una persona que esta acostumbrada a tratar con los medios todo se hace
ms directo: se saca la grabadora, el bolgrafo, el cuaderno y se empieza.

Uno de los mayores problemas que tiene los periodistas suele ser con la grabadora, a
veces no graba, se escucha mal, no funciona y se pierde toda la entrevista. Sin
embargo, a veces se puede volver pero es un apuro. Tambin puede ser irrepetible y que
esa persona no t va a volver una entrevista. En el caso de que te la conceda, hay cosas
que tu le has preguntado que ya no le vas a pillar de sorpresa, por lo tanto la respuesta
no ser la misma y perderemos cosas, porque como sabe que pregunta es, responder
algo preparado o incluso no dir aquello que por supresa, inesperado dijo en primer
momento. Lo mejor es asegurarse de no encontrarse en situaciones de repetir la
entrevista. Por ello, asegurarnos siempre de la batera del aparato, de su situacin.

Cuando es una persona que no est acostumbrada a tratar con medios, es mejor fijarse
en los detalles, intentar relacionarse un poco antes y ganarse su confianza primero, y
despus sacar el aparato de forma natural y relajarlo dicindole que si cree que hay una
idea que no ha expresado bien se puede repetir.

Comienza la conversacin y aqu es donde tenemos que establecer autenticas estrategias
y ser conscientes de con quin estamos hablando, seguir un orden, conocer los rasgos de

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su personalidad. Dependiendo de la persona que sea podemos graduar la dificultad de
las preguntas y pensar como las vamos a hacer, esto se lleva a cabo mediante una
estrategia, ya que no podemos comenzar la entrevista con una entrevista difcil y
fastidiar todo. Tenemos que ir poco a poco explicndoles que se trata de una entrevista y
que solamente es un gnero periodstico que garantiza que una determinada informacin
va a llegar a los lectores y que se trata de querer obtener las respuestas de las preguntas
que se quieren obtener, que queremos saber su opinin al respecto de lo que
preguntamos y darle la oportunidad de expresarse.
Si tengo que elegir entre alfombra roja y cara de perro la experiencia me dice que se
obtiene mejores rendimiento con la alfombra roja porque, porque es mejor no llevarle la
contraria. La conversacin con la fuente no es un ring en el que tenemos que
enfrentarnos, de lo que se trata es que el lector se entere de cules son los conocimiento
y opiniones que tiene una persona sobre un rea de conocimiento en concreto, y no es
una guerra de dos, aunque en algunos medios lo parezca. Tendemos que establecer un
conjunto de preguntas, en ocasiones, que evoque a la persona a decirnos algo
determinado.
La entrevista se llega a hacerlo bien con mucho entrenamiento y es un arte cuando se
consigue. Hay que prestar muchsima atencin a las preguntar y sobre todo a las
respuestas. Hay veces que las personas se nos adelantan y nos contesta algo que le
bamos a preguntar despus, y por eso hay que estar atento y no preguntrselo despus.
Tambin hay que estar muy atento porque hay personas que tienen la habilidad de
hacernos creer que nos est contestando sin hacerlo realmente, si no la creemos
adecuada hay que formularla de nuevo porque nosotros nos debemos a nuestros
lectores. Y si no nos contesta, se la haremos de nuevo. Si por tercera vez consecutiva no
nos contestar podemos recurrir a bueno, me va a contestar? Y de ah s que no se puede
escapar, a eso solo pude contestar de dos formas, s o no. Si nos dice que no nuestros
lectores ya saber que esa persona no quieren contarnos eso y que huye. Es un dato muy
importante la edad, la fecha de nacimiento, estn importante que suele plantearse
introducir el lugar de nacimiento y el ao en la entradilla. Cuando tiene inters que
pongamos la fecha completa? Cuando a nacido en una fecha que tiene relacin con algo
suyo (porque se llama pablo? Porque naci el da que muri pablo picasso), que son
interesantes, trascendentes
Hay personas que hablan fatal y que no acaban nunca la frase, que empiezan a hablar y
hacen gestos y en el gesto hay algo oculto pero no se puede entender bien. Tenemos que
estar atentos a todo este tipo de texto para plantearlas despus. Lo que no suceda en la
conversacin lo tenemos que resolver luego nosotros en la transcripcin y si se
confunde, ms vale que le preguntes si realmente hemos entendido bien. Todas las
entrevistas siempre tienen una primera y ltima pregunta, y esta ltima tendr que ser
distintas y dejar un buen sabor de boca, y son aquellas que requieren respuestas muy
rpidas. Eso no se improvisa, se piensa.
La entrevista no tiene porque reproducir con exactitud lo que ha sucedido en la
conversacin. En primer lugar hay preguntar que se hacen en la conversacin que no

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van a la entrevista. La primera pregunta de la entrevista es la pregunta con la cual
entramos en la materia independientemente de lo que haya sucedido en la conversacin.
Tenemos que tener claro que hay una serie de informacin que nosotros le tenemos que
suministras al lector y ah, tenemos que tener un cierto punto de trasparencia para
decirle como se han suscitado esas preguntas y respuestas, pero otras en cambio no.
Podemos cambiar el orden de publicacin porque puede que nos pueda dar algo
interesante al final ye so se lo tenemos que explicar al lector explicndole que esa fue la
ltima pregunta. Tenemos que prepararnos para que no nos haga un enredamiento total
y para que no nos conteste nada o que nos conteste con monoslabos. Las posibilidades
que tiene una persona joven a recurrir en monoslabos son mayores y tenemos que
ayudarles a que se explique mejor. Luego tenemos tambin aquellas personas que se
marcan un monologo pero que no dicen nada y no calla. Nunca est justificado que una
respuesta tenga pocas lneas ni que tenga 45. Podemos nosotros establecer un orden que
no concuerde con el orden de la conversacin, pero tiene que estar relacionado.
Tenemos que hacer la pregunta, despus poner la respuesta y cuando llegarnos al lmite
ver si esta todo lo necesario e interesante, ver que se puede quitar para poder aportar
no se debe alterar el orden de las preguntar para dar impresiones que no han sucedido en
la realidad. Cuando estamos ante una respuesta muy largo, pero interesante, y no
queremos cortarle, podemos introducir palabras nuestras para darle ritmo. Cabe destacar
que decir S o No no es una contestacin.
Hay personas que hablan mal y no vamos a ponerlo como que habla bien, y si es una
persona relevante puede ser interesante resaltarlo, pero corrigindolo tambin. Hay que
evitar las repeticiones que estn implcitas en la respuesta. Los atributos y errores de
concordancia habr que vitarlos. Nadie habla como se escribe, tenemos que corregir
mucho, quitar cosas y dejar la respuesta limpia, que no de pereza leerla.
Independientemente de cmo se haya desarrollado la conversacin, en la entrevista no
se tutea, solamente hay dos circunstancias en las que est justificado tutear:
1) Cuando hay dos colegas que son los que formar parte de la entrevista, en el caso
de que exista una amistad entre el periodista y el entrevistado.
2) O cuando estamos entrevistando a alguien muy pequeo: una nia, nio

La entrevista tiene siempre un principio y un final y todo eso hay que buscarlo en la
conversacin, que es aquello que se habla con una persona y que no tiene que reflejarse
en la entrevista con toda fidelidad lo sucedido. No se tutea a la fuente en la entrevista. Si
nos pide que lo tuteemos, eso sucede en la conversacin solo, en la entrevista no.
Es mucho mejor que no nos salgamos de la entrevista sin aclaras todo tipo de duda,
porque en ocasiones, nos parece entender cosas que no es lo que realmente a sucedido,
por eso hay que preguntar siempre ante todo. Es muy importante que le dejemos acabar
las frases e incluso que le incitemos a acabarlas, ya que podemos una declaracin
importante que nos poda a ver servido. Para saber si estamos haciendo bien nuestro
trabajo, es necesario preguntarnos a nosotros mismos si esas son las preguntar correctas
y si es justo eso lo que queremos saber y sacar del, el objetivo del periodista es que la

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persona entrevistada le diga cosas distintas, aquellas cosas que todava no ha dicho en
otro medio. Cuando el periodista intenta esto, tiene dos resultados, ninguno es bueno. 1,
que la fuente repita aquello que otros medios ya han difundido y publicado. 2 que la
fuente le diga yo he dicho eso? Y eso no es interesante. Lo que tiene que hacer el
periodista es actuar de una forma honesta y llegar siempre hasta el final.
OPININ QUE TIENE ALEX GRIJELMON SOBRE LA ENTREVISTA: a lo largo de la
conversacin se puede formular una pregunta muy difcil, y lo que hacemos es
acompaarla con un gesto de complejidad que ayuda a que la pregunta sea ms fcil de
digerir y de obtener una respuesta. Y en el momento de la entrevista ese gesto ya no
existe y al lector le llega la respuesta en directo con toda honestidad. El entrevistado
suele intentar cautivar al entrevistador y el periodista no tiene que ceder a l, ya que
tiene que controlar el no ser cautivado (y viceversa). Independientemente del punto del
escenario en el que este la persona vanidosa, est perdida, ya sea la fuente o el
entrevistador. Por eso no hay que mantener una relacin de familiaridad con la fuente,
ya que es peligroso, las cosas suelen ir mejor cuando hay un punto de tensin entre
ambos porque todas las cosas estn en su justo trmino, que es el de la profesionalidad.
Video (el infierno de la prensa) ideas: El video hace referencia a los pecados capitales
pero desde el punto de vista de los peores errores que puede cometer un periodista en su
trabajo profesional. Se puede hacer dos paquetes en estos errores, uno por el lado ms
prctico, que tiene que ver con la forma de ejercer el oficio y otro que tiene que ver ms
con lo que se deriva de la informacin, algo ms personal. En la primera de ellos estn
la superficialidad, tendencioso, sensacionalista. La diferencia fundamental entre ambos
casos es que a algunos periodistas solo les interesan las consecuencia o la intervencin
en algo, esto a veces suele ser buscado, pero en otros casos no tiene porque serlo.
Superficiales: castigados eternamente a escribir cosas sin sentido
Inexactos: son imprecisos (la imprecisin puede ser peor que no dar la noticia)
Tendenciosos: condenados a decir s o no para siempre
Altaneros: abusan de su poder y se creen intocables
Sensacionalistas
Serviles: diferentes a los tendencioso
Superficiales
Calculadores o mercaderes: solo les importa el dinero, no les importa el
periodismo
No todos los periodistas van para all.

Seguimos dentro de la transcripcin:
La entrevista es un gnero periodstico con el fin de suministrar informacin al lector.
Aqu colaboran dos personas.
El propio periodista
La persona entrevistada

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Todos los elementos que aparezcan en esa entrevista tienen como objetivo suministrar
informacin y todas esas palabras que componen la informacin tienen que decirnos
algo, sino, nos las cargamos. El lector l un lector muy listo, como mnimo como
nosotros, por lo que no tenemos que repetirle las cosas, ni concepto, ni palabras para
la repeticin de las palaras tenemos que ser extraordinariamente exquisitos. Los
sinnimos no existen en el periodismo, nos podremos acercar ms o menos al termino
que queremos sustituir pero no en su totalidad, nosotros necesitamos justo la palabra
que sea capaz de decir y exactamente lo que queremos expresar y lo que queremos que
se entienda. Existe una diferencia en cuanto a los registros, ya que no significa lo mismo
en un sitio que en otro. Esto tiene un excepcin, el texto debe entender sin el titular y el
titular debe entenderse sin el texto, ya que entra en relacin con otros normal
fundamental a lo largo de la entrevista que es, no poder titular con una informacin que
no est exactamente contenida en el texto, en este caso hay que repetir las ideas.

Cuando se presenta la entrevista normalmente se dice quin es y qu cargo ocupa. La
entradilla es una presentacin de la persona o del tema a tratar, y no el escaparate de la
entrevista, a no ser que la entrevista sea tan larga que podamos contar algunos aspectos
destacables. Debemos extraer de la conversacin datos suficientes como para hacer la
entradilla. Nos vamos a encontrar en algunos medios de comunicacin con la carencia
de entradilla y con que a veces, est escrita en primera persona, pero eso son cuestiones
de estilo. La entradilla se va a utilizar para decir determinadas cosas de la persona, que
puede que l no nos haya dicho pero que fijndonos, nos hemos dado cuenta (que saque
un cigarrillo, que de muchas vuelta antes de dar una respuesta, cualquier gesto, s duda
mucho, si piensa mucho las respuestas...) estas cosas debemos decrselas al lector.
Supongamos ahora que habla fatal y dice muchos tacos. Dependiendo de quien sea,
puede tener valor informativo o no, resultar interesante para contar o no en el caso de
que sea una persona que carece de formacin que habla fatal tendramos que
considerar decrselo al lector, pero sin decir esos tacos o esas faltas que l ha tenido y
corregirlas, pero informales a los lectores que los ha tenido, librando al lector de ese tipi
de cosas.

A la hora de la transcripcin, los elementos de la pregunta van fuera de la respuesta, ya
que se dan por entendido (que se llevara usted a una isla? Lo que me llevara a una isla
seria un libro = UN LIBRO). Quitar todo aquello que se repite y llevar en ocasiones, las
afirmaciones y negaciones a un si directo o a un no, ya que nos interesan aquellas
palabras que verdaderamente tengas informacin y no el relleno de antes.
Un problemn que podemos tener, sobre todo cuando escribimos en euskera, es estar
haciendo una entrevista a una persona que habla en un dialecto determinado. Este es un
problemn y no hay solucin para esto, pero lo que finalmente se haga es una decisin
que se toma en la redaccin, porque lo que puede suceder es que el redactor sea
guipuzcoano y no maneje las claves del vizcano y que vaya a hacer alguna torera en la
transcripcin y que finalmente se publique en otro dialecto que no es el del propio
entrevistado y no quede creble. Estas decisiones se consultan y hay medios de

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comunicacin en los que la poltica es muy importante, por lo cual, se transcribe como
cada cual habla. Si tenemos dudas sobre las palabras que estamos escuchando, lo
resolveremos durante la conversacin.
No hablamos como escribimos, de modo que, toda esa tendencia que tenemos en
comernos las t intervoclicas e incluso en acabar en au las cosas (cansau), esto nos
lo puede decir alguien pero lo que nosotros vamos a hacer es transcribir (cansado).
Puede ser que a veces, nos d la impresin de que no es extraordinariamente natural
cuando se trata de una persona muy humilde, podemos decir que se trata de una persona
muy humilde que habla como en su pueblo pero luego hacer un trabajo digno.
En ocasiones no solamente tendremos que escribir bien las palabras que dice mal, sino
que tendremos que ordenar la sintaxis porque hay frases que cuando se dicen se
entiendes perfectamente pero que puestas en el texto cuesta entenderlas. Entonces entre
que quitamos las repeticiones, ordenamos las sintaxis, corregimos lo que est mal
obtendremos un trabajo digno, ya que si verdaderamente escribiramos como hablasen
no se entendera nada de nada. Todas las muletillas hay que quitarlas (eah) porque
no contiene informacin. En el caso de que tuviese demasiadas muletillas o que tuviera
un sola que se repitiese continuamente, lo que vamos a hacer es ponerlo en la entradilla
como un dato personal del entrevistado y a partir de ah, comenzar la entrevista librando
al lector de que lea constantemente la muletilla.
No tenemos por qu ordenar la respuesta en el orden en el orden de la conversacin, es
ms, podemos darnos cuenta de que tenemos 10 minutos de conversacin al principio
de la grabacin que no tiene nada de inters informativo, eso se quita y empezamos en
el minuto 20 como si fuera la primera pregunta. Vamos a suponer que al final de toda la
conversacin nos dice algo que de repente haga que se entienda todo lo anterior de
forma diferente, entonces si lo adelantamos se lo tendremos que decir al lector que lo
estamos adelantando porque si no corremos el peligro de que el lector no lo entienda
debido al orden de las preguntas. El periodista no puede hablar nunca de s mismo, pero
existen excepciones. Los elementos importantes que nos pueden dar pistas sobre la
persona y que sean considerados por el entrevistado pueden incluirse en la entradilla, ya
que pueden ser interesantes para el lector (ancdota de Arturo Prez Reverte (mala
leche)). Solo en estos casos es justificable que el autor hable de s mismo. En la
entradilla no utilizamos nunca la primera persona (no poner quedamos con Prez
Reverte y nos vamos al bar). Cualquier lector inteligente, y el lector siempre es ms
inteligente que el periodista, sabe 1ue para que haya un texto periodstico tiene que
haber un periodista, por lo tanto no hace falta incluirnos en primera persona. La primera
persona est absolutamente prohibida salvo que tenga algn elemento con verdadero
inters para entender la respuesta. Es ms, hay muchas veces en la que la persona
entrevistada nos interpela a lo largo de la conversacin, tenemos que quitar eso, adems
si nos trata de algo nos trata de usted el tambin y no de t, no hay que tener falta de
sintona en ese aspecto, sino todos igual (usted).
Lo que no debemos hacer es mediante las preguntas o mediante el cambio en el orden
de las mismas, inducir al lector una impresin diferente. Podemos ordenar las preguntas

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siempre y cuando la impresin que causemos al lector no sea una impresin distinta
porque todos sabemos que se puede engaar sin decir ninguna mentira diciendo cosas
que todas son verdad pero que la impresin de la otra persona no se corresponde.
La respuestas que no tiene inters no se publican, hay algunas que pueden carecer de
inters en una determinada entrevista pero, que sean interesantsimas e incluso de titular
en otras. Por ejemplo, el lugar de nacimiento y la fecha de la gente, hay algunos que no
nos lo querrn decir, ah, hay que pensar si verdaderamente es importante saberlo o si
no nos lo quiere decir, pero en todo caso no hay que discutir con la fuente, pero si
obtenemos esa informacin se publicar. Otra cosa es, cuando sea importante el hecho
de que no nos quiera decir la edad, por ejemplo cuando tratamos con la defensora de la
igualdad, porque es una persona que est por la igualdad y que considera que el dato de
su edad es un dato del que no va a hablar. Evidentemente, cuando tratamos con un perfil
de esas caractersticas que no nos quiere decir la edad es un dato y tenemos que
publicarlo. Sin embargo, siempre tenemos que tener en consideracin que para dar una
informacin tenemos que quitar otras.
Transcribimos solamente aquello que se pregunta en el cuestionario y que nos parezca
ms relevante y que en realidad se considere un dato. Se transcribe solamente lo que se
va a publicar y as y todo, nos sobrara mucha grabacin, tenemos que aprender a cortar.
En el caso de que se nos quede demasiado corto, podemos volver a la grabacin y
recuperar algunos datos ms. En estos casos no hay que perder el tiempo transcribiendo
todo, porque no tenemos tiempo que perder y hay que calcular muy bien el tiempo y la
transcripcin. Es absolutamente inoperante o inoperativo cuando estamos en una
redaccin y tenemos mucha prisa en dar la informacin, no podemos transcribirlo todo
sino solo lo que sabemos que interesa.
Gay Talese Retratos y encuentros origen Italiano y periodista neoyorkino. Se fue a
hace practicas (becario) a un peridico de New York (The New York Time). Practica un
tipo de periodismo muy interesante y todo lo que cuenta es cierto, no hay ficcin. En su
libro adems de dejar muy claro que es un gran observador, tambin cabe destacar su
gran arte descriptivo y detallado, a la vez que minucioso, tiene la capacidad de
trasladarnos al lugar. Lo ms importante no es que sea muy observador, sino hacia
donde mira. Cuando todo el mundo est mirando a una direccin el mira hacia la
contraria y es justo eso lo que le permite sacar buenas noticias, mira hacia donde no
miran los dems.

ELEMENTOS QUE TIENEN O PUEDEN TENER LAS ENTREVISTAS

Lo imprescindible para una entrevista y que todas lo tienen es un titular y un texto.
En la parte superior de la pgina hay:

Cintillo: puede haber varios

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o Cintillos sobre el propio genero (entrevista): este no es muy
habitual
o Cintillo de presentacin de tema, persona o de circunstancia: es
muy habitual
Elementos: se utiliza para decir a quien le hemos hecho la
entrevista (Florentino Prez, presidente del Real Madrid)
Se usa en el caso de que la entrevista pertenezca a una
serie de entrevistas
Dependiendo del diseos nos vamos a encontrar con que
alguno de los elementos no se llamaran cintillos, sino que
depende del medio se llamara antettulo.

Antettulo: frase u oracin que va delante del titular de una noticia. Por
ejemplo, si el titular de la noticia es "Pavoroso incendio en el estado de
Louisiana", se puede poner un antettulo arriba del titular, como una
especie de complemento del titular: "Seis muertos y veinte heridos
graves

Titular: puede tener 2 caractersticas
o Titular de frase literal: una declaracin
o Titular informativo
o Titular extraordinariamente creativo/descriptivo: si hablamos
de un ciclista que acaba de subir el monte de Gorbea titularlo un
ciclista de altura

Subtitulo: puede ser
o Explicativo de la situacin de porque le hacemos la entrevista:
una cometa en el cielo, su ltima novela ha sido traducida ya a 17
idiomas.

A partir de aqu nos vamos a encontrar con una serie de elementos dependiendo del
medio de comunicacin, pero que generalmente tendrn una caracterstica comn, as
como los sumarios (sirven para aligerar la pagina, pueden situarse en sitios diferentes y
pueden estar formados por citas literales de igual manera que el titular), que tengan
diferentes formatos de publicacin en pgina, que aparezcan debajo del titular o en
medio de la noticio, que aparezcan en otros sitios de la pagina para aligerarlas

Sumarios: sirven para ahorrar tiempo
o Literales: van entrecomillados: sacamos en el sumario frases literales
que no nos caben en el titular
o Dependiendo del medio nos podemos encontrar con que los sumario
son siempre literales y concluyen el punto, o no. (depende del medio)


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Elemento primordial que debe acompaar a todas las entrevistas: elemento
grafico
Fotografa: siempre va a llevar pie de foto. Los pies de foto
siempre llevan punto y siempre van firmados (la firma es de
quien ha hecho la fotografa) incluso en primera. La firma
normalmente va con iniciales. A veces, en entrevistas
extensas nos podemos encontrar con fotografas que no
solamente nos dice quien es, sino que adems, nos da
informacin. Todo est atribuido.
Foto noticia: foto con informacin y texto explicativo
que tambin incluye firma.

Caricatura

Firma de la entrevista: normalmente se le llama data. La data tiene los
siguientes elementos:
o Firma de la persona: a veces la firma es una agencia o conjunto de
agencias y en ese caso se firma como agencias. Ocasionalmente nos
podemos encontrar con que la entrevista es de agencia pero al ser una
exclusiva va firmada, en esos caso se pone el nombre de la persona
que no ha hecho y luego el nombre de la agencia.

o Lugar donde se ha hecho la informacin, donde se escribe:
aunque ests escribiendo alguna informacin de Senegal en Bilbao
con refritos de peridicos de Senegal, hay que poner Bilbao no
Senegal.

o Fecha

Entradilla: tiene que ir en consonancia con la extensin del texto, esto
quiere decir que si hacemos un texto muy largo, podemos hacer una
entradilla larga. Normalmente habr una persona que nos indique cuantas
lneas debe tener la entradilla. Nos vamos a encontrar muchas y distintas
formas de entradilla y con estilos muy distintos. A veces la entradilla puede
ser lneas bibliogrficas si es de personaje o con una contextualizacin. Nos
podemos encontrar por ejemplo:
o Entradillas escritas en primera persona (la ltima de la Vanguardia)
Lo ms normal es que la entradilla que usamos para la
presentacin de la persona y el tema sea ms o menos larga
para que sea suficiente para que nos diga cul es el tema sobre
el que estamos informando o nos describa a la persona
entrevistada. Nos podemos encontrar que van en diferentes
prrafos o incluso una entradilla que va en diferido, por
ejemplo, si es una entrevista muy larga podemos preguntar

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sobre determinado tema y al cambiar de tema se vuelve a
hacer otra entradilla que nos lleve a otro tema.

Preguntas: el objeto de la pregunta siempre va a ser introducir un tema. Le
vamos a llamar pregunta pero puede ser tambin una afirmacin. Se puede
afirmar pero lo que no debemos hacer es que la pregunta tengas siempre la
misma estructura de comenzar o que haya un abuso de preguntas, que no son
preguntas, sino afirmaciones. Las preguntas solamente son cuartadas para
informar y a veces contienen informacin que ya posee la persona
entrevistada. Las preguntas siempre van en un solo prrafo.

Respuestas: son siempre palabras literales de la persona entrevistada, como
son palabras literales de la persona entrevistas y el lector ya lo sabe, no se
entrecomillan. Se deben pegar cortes a la respuesta sobre cortes, cosas de
inters, cosas que no te caben y hay que elegir entre cosas importantes
siempre y cuando no induzca al mal entendido. No es recomendable poner
risas, sino, en el caso de que sea una persona que se re mucho llevarlo al
titular, entradilla diciendo que es una persona muy risuea. Solo hay que
incluir la risa cuando esta obtenga algn tipo de inters en referencia a la
pregunta que se le ha hecho. En realidad siempre se puede meter cualquier
actitud de la persona entrevistada siempre y cuando contenga informacin.
No tenemos porque incluirlo en la respuesta, si es algo que se repite
continuamente se puede llevar a plantearlo en la entradilla. Las respuestas
aunque sean muy largas se dan en un nico prrafo. Para poder dar una
respuesta en ms de un prrafo tendramos que tener una autorizacin
especial de diseo.

Ladillo: siempre va entre la respuesta y la pregunta, nunca despus de la
pregunta. La pregunta y la respuesta son dos unidades que van juntas.
Podemos poner tanto ladillos como queramos pero se supone que se pone un
ladillo cada 40 lneas del texto (3000 caracteres). Sin embargo el ladillo lo da
el diseo de pgina. El ladillo tiene dos funciones, adelantar el contenido y
aligerar el diseo de la pagina.

Despiece: es un nuevo texto, es por eso que requiere de nuevo de un titular
y la firma. Es un texto subalterno de menor categora y ms corto que
siempre lleva titular y firma. Puede haber ms de un despiece y su contenido
en una entrevista puede muy variado:

o Puede ser por ejemplo una cronologa de su vida (en 1980 en
1985)
o Puede ser un retrato con palabras, denominado perfil, tiene muchos
contenidos. Se puede hablar de como es fsico

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o Puede ser una parte de la entrevista que tiene una entidad propia:
nosotros le hemos hecho una entrevista sobre su produccin literaria
y dejamos para este despiece las preguntar ms personales,
titulndolo, el corto, en la distancia corta este aspecto es muy
personal. Tambin pueden ser preguntas que interesan mucho.
o Puede ser la crtica de su libro hecha por otro autor.
o Puede ser el resumen del libro, la sinopsis de la peli
o Puede ser un artculo de opinin de la misma persona

3. El reportaje
En el reportaje cabe la interpretacin pero no la opinin. Los titulares del reportaje,
tiene que componer un todo y en su conjunto ofrecer a su lector los datos suficientes
para saber de qu se trata el reportaje.

Es un gnero periodstico muy deseado por lectores y periodistas, adems de ser
primordial y requerir unas habilidades especialidades. Nos vamos a encontrar con un
gnero creativo que nos va a permitir muchsima libertad de accin. Por lo general, un
reportaje es una pieza periodstica en la que se profundiza sobre algn aspecto de
actualidad. Tiene muchos ingredientes que hacen referencia a como se redacta el
reportaje y hay autores que lo clasifican de diferentes formas. El hecho de que sea uno
de los reportajes estrella hace que algunos sientan un pequeo recelo hacia el reportaje,
en el sentido de que algunos dicen que en realidad un reportaje es una noticia muy larga
con un ttulo muy corto, pero no es cierto. El reportaje es esa piza que nos permite
entrar a fondo en los temas de una manera muy diferente a como lo pueden hacer en los
medios de comunicacin.

Es una pieza periodstica de gran inters que no solo marca la diferencia entre medios
sino que adems permite la exclusividad en el tratamiento de uno de ellos en cuanto a
los temas, ya que permite que se trate un tema que resulta interesante. En este gnero se
colocan todas las facetas del mbito periodstico.

La mayor parte de los medios de comunicacin en los que nos vamos a mover para el
desarrollo de nuestra actividad profesional, no nos permitir todo el tiempo del mundo,
ya que no da tiempo para hacer todo y por lo tanto, tenemos que ir seleccionando. El
hecho de que haya una percha de actualidad significa que no podemos dar todo lo
que ha sucedido, porque todo est limitado y si nuestra informacin no es de actualidad
puede desplazarse a otro da. Sin embargo, si queremos trabajos que vallan a ser
publicados tienen que ser temas vinculados con la actualidad, ya que cuanta mayor
relacin tenga con sta mas rpido se publicara.


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Es un gnero que permite las largas distancias y los textos largos hasta el punto que nos
podemos encontrar grandsimos reportajes que son libros.

El reportaje es un texto de actualidad, pero tambin puede ser una actualidad
permanente.

El mejor reportaje que se ha escrito nunca y que todos los autores coinciden:
HIROSHIMA de Hersey. Localiza a 6-7 personas que han sufrido la bomba hace el
reportaje vuelve aos despus y quiere saber que ha sido de aquellas personas que
entrevist un da. Una de las caractersticas que tiene y por lo que es tan bueno, es que
absolutamente todos los detalles que aparecen en Hiroshima son ciertos, no hay nada de
ficcin. Comienza con una presentacin de los personajes entrevistados. Es un reportaje
duro ya que da cuenta de la barbarie pero tiene elementos muy interesantes.

Tambin es un reportaje el libro de Garca Mrquez RELATO DE UN NAUFRAGIO
cuenta los das de un ciudadano naufrago donde sorprendentemente logr sobrevivir a
pesar de estar en mares del Caribe repleto de tiburones. Garca Mrquez descubri que
este hombre tena una gran capacidad de narracin. Se cay al mar en una balsa en el
Caribe. Detalle: tena sed y hambre y se comi el carnet de la piscina, fue curioso
porque aunque parece mentira le alivio la sed.

Truman Capote A SANGRE FRIA dice que todas las personas que estn a la espera
de estar ejecutada, que estn en el corredor de la muerte, llevan un tatuaje.

Jupel Pla MADRID cuenta como le pillo la republica en Madrid y como estalla la
republica transformando a Espaa en republica, lo cuenta a modo de una crnica, casi
diaria.

BALSEROS es un reportaje de TV y lo que hacen es que localizan a una serie de
personas que estn en la Isla de Cuba queriendo pasar con las balsas a Miami. Cuenta
tambin como estn aos despus.

Editorial LIBROS DEL CAO que est ahora mismo publicando muchas crnicas y
repostajes interesantes. En uno de los libros MERCADORES DEL CHE escrito por
Ayala, hace referencia a todo el negocio que hay en torno a todos los que estuvieron en
el momento de la muerte del Che. El reto en este caso fue encontrar aquellos aspectos
que hasta ahora nadie haba contado.

Los hechos de los reportajes suelen ser hechos conocidos, aunque no siempre. Pueden
ser conocidos pero de forma superficial. Lo que va a ofrecer el reportaje es una visin
mucho ms completa y documentada, en el sentido de que va a ser una importante
ampliacin de la noticia, ya que la mayor parte de las veces los reportajes salen de las
noticias, aunque no tiene porque ser siempre as.


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Una de las grandes ventajas que ofrece el reportaje es que no estamos anclados a una
forma de empezar y nos permite mucha ms libertar, no solamente en la estructura del
relato, sino en el uso del lenguaje. Pero tambin tiene una desventaja fundamentes, y es
que en realidad en el repostaje sabemos lo que el periodista ha seleccionado para
traernos, no sabemos lo que no ha obtenido y no sabemos tampoco aquello que ha
obtenido pero que ha despreciado para el relato y que podra haber sido interesante.
Cosas que ha podido tener y que ha despreciado.

Engloba todos los gneros. Nos vamos a encontrar con que de base tiene una
noticia, ya conocida por el lector. De la entrevista toma la profunda documentacin y las
conversaciones con las fuentes (persona, lugar o texto del cual nosotros obtenemos
informacin para realizar el trabajo periodista). Adems, el relato es literario, se trata
de utilizar los recursos literarios de la literatura para narrar de la forma ms adecuada
posible lo que queremos narrar, sabiendo cuales son los elementos literarios ms
importantes y trayndolo al reportaje. Podemos establecer una estructura que sea por
ejemplo atractiva al lector y que nos permita contar las cosas bien. Hay estructuras que
son extraordinariamente claras (relato diacrnico, cronolgico). Libertad a la hora de
relatar, no tenemos porque comenzar con la regla de las 5W.

Va a tener un titular muy creativo que es sugerente y no informativo. Adems nos
vamos a encontrar con el que propio diseo de la pgina del reportaje va a ser ms
creativa, atractiva y con ms elementos ornamentales adoptados en la pgina. Puede
aparecer completado por otros muchos elementos.

Varios despieces: texto que se acompaa de textos menores que persiguen la
eficacia.

El reportaje tiene un grande enemigo que es la prisa por acabar, que a veces, tiene
forma de pereza. Grandes reporteros dicen que hay montones de informaciones que no
vamos a conseguir si no les dedicamos el tiempo necesario. Digamos que hay algunas
piezas, que solamente van a salir cuando llevemos mucho tiempo dedicado a ello.

A la hora de titular hay que tener especial cuidado porque nos vamos a encontrar con
dos estilos distintos

1) Parafrasear ttulos de obras mayores: hay que pensrselo mucho cuando se
usa este estilo porque puede repetirse en los medios de comunicacin y dice muy
poco a favor de la creatividad de quien lo ha practicado.
2) No parafrasear ttulos de obras mayores o canciones, pelculas
rechazarlo.
Hay que tomar nota de todo y contabilizarlo, ser precisos y detallados en TODO, porque
puede haber un momento en el que algunas cosas tomadas en n de gran ayuda para las
notas nos sirvan de gran ayuda para completar el relato.

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Un reportaje tiene que ser un acto de transparencia y estamos obligados a decirle al
lector como hemos obtenido la informacin. Como estamos obligados tambin de la
misma manera, a saber a quin entrevistamos, que hace, conocerlo es decir,
documentarnos.
El reportaje cubre aquellas necesidades informativas que no cubre la noticia. Dentro del
pblico (que lee los reportajes) en cualquier acto relevante con carcter periodstico
podemos distinguir los siguientes:
1) Personas afectadas: aquellas personas en las que el hecho les afecta y tiene
repercusiones directas sobre su trabajo, creencia, vida personal

2) Personas concernidas: aquellas personas que no estn afectadas pero que se
sientes concernidas por algn motivo.

a. Ejemplo: en una huelga en Burgos por el cierre de una fabrica. Yo vivo
en Madrid y no me afecta en absoluto, pero el hecho de que pinchen
ruedas y pongan en peligro la seguridad de otras personas me concierne.

3) Personas interesadas: aquellas personas que tienen un inters en lo que se trata
a. Ejemplo: enfermedades raras sin tener relacin con ellas.

4) Personas que pueden no estar nada afectadas, concernidas ni interesadas:
aquellas personas que por razones distintas leen el reportaje.
Clasificacin de los reportajes
1. Gneros
a. Tipos de reportajes

1) REPORTAJE DE ACONTECIMIENTO. El periodista escribe desde
fuera del acontecimiento, es un observador que mira. Es muy til para la
descripcin.
2) REPORTAJE DE ACCION. El periodista se mete en la accin y es una
visin dinmica de los hechos. Se narran desde dentro y se sigue su
evolucin. Este es el modelo ms recomendable para narrar aquellas
cosas que solo ocurren una vez.
3) REPORTAJE DE CITAS O ENTREVSTA. Se alternan las palabras
textuales de la fuente con descripciones o narraciones del propio
periodista. Lo que ms se utiliza en estos casos es la 3 persona.
4) REPORTAJE CORTO. No tiene porque ser corto en su extensin,
puede ser largo. Se refiere a un ante ponimiento a esos reportajes
largusimos que tienen una importante, amplia y extensa informacin.
Hace hincapi en los detalles ambientales y en el inters humano, pero
no son extremadamente largo. Son aquellos reportajes que nos vamos a
encontrar en la mayora de las ocasiones en los medios de comunicacin.

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Clasificacin con otras caractersticas que no hace tanta alusin al reportero, sino
que tiene ms que ver con el mbito geogrfico:
5) REPORTAJE DE ACTUALIDAD. Cogemos un hecho que ha sido de
inters durante esta semana y lo tratamos.
6) REPORTAJE CREATIVO. Se le puede llamar tambin el gran
reportaje nos lo vamos a encontrar en diferentes formas y
profundidades
7) REPORJATE DE INTERES HUMANO. De lo que estamos hablando
es que un ser humano cuente a otro ser humano lo que hace un ser
humano. Son temas que se encargan en la sociedad y que pueden contar
lo mismo como cosas heroicas o no. No nos sirven para sacar inversiones
pero si para saber que hacen otras personas, como viven si sufren
8) REPORTAJE DE RECOPILACIN. Pueden no ser atractivos para
leer pero pueden ser muy tiles. Se pueden dar reportajes muy
interesantes. Se recopilan historias de determinados caracteres: historias
sobre las preferentes. Ninguna historia es igual a otra porque todos tienen
algn elemento de diferenciacin.
9) REPORTAJE DEFEMENIRES. Estn vinculados a una fecha y son
los
1) Las efemrides propiamente dichas: aniversario de cosas
2) Las que son das dedicados a tal cosa: da mundial de la mujer
trabajadora
3) Los que tienen que ver con determinadas pocas del ao: la
cuesta de enero, el da de reyes, semana santa

La informacin y los datos no nos lo van a dar, sino que los vamos a tener que
buscar. Unos nos costara mas obtenerlos y otros menos. Esto afecta a la
organizacin del trabajo pero no debe afectar al contenido.

10) REPORTAJE DE PRECISIN.
Cosas a tener en cuenta a la hora de elaborar un reportaje
Es el gnero periodstico ms importante por la complejidad de su elaboracin y
porque el reportaje es aquello que queda cuando la noticia ya ha muerto.
Es un relato extenso
Debe versar sobre un hecho noticioso que puede ser conocido de antemano o no
Debe estar bien documentado, tenemos que solicitar constantemente la
documentacin. Ya que en un momento dado eso que no tiene gran valor para
nosotros puede cobrar sentido y ser muy valioso. Por eso hay que tomar muy
buena nota que puede servirnos para recordar la circunstancia en la que hemos
obtenido el dato, y ah puede estar el dato noticioso.
Debe ser muy riguroso desde los datos que traemos hasta las palabras que
utilizamos en rigor (datos, lxico y sintaxis)

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El mundo del periodismo no es un mundo de vagos, debemos movernos y dar
datos concretos: no podemos decir; muchos alumnos decir cuntos.
Debemos contar con los especialistas que nos cuentan los hechos: que nos los
cuenten, actuar con transparencia, informar al lector de nuestras fuentes
El anlisis de los hechos suele ser muy diferente en referencia a quien se le
pregunte o quien sea la fuente.
Si alguna de la fuente no quiere hablar con nosotros deberemos insistir y si
finalmente no cede, hay que informar al lector de esa circunstancia, de manera
que se gestione con trasparencia.
El reportaje tiene una ventaja: Permite ser muy cuidadoso y meticuloso con los
detalles y es eso en ocasiones lo que marcara la diferencia. Tambin puede ser
fruto de una gran observacin.
Es muy importante el principio y el final en cuanto a su contenido, inters y
forma de narracin.
Siempre tenemos que ir al ltimo elemento informativo
Tenemos que pillar ese hilo narrativo que en muchas ocasiones puede parecerse
al de una novela y nos servir para suscitar el inters del lector.
Los textos no tienen que ser una sucesin de palabras, sino mas en que el texto
sea capaz de generar imgenes creadas que perdurarn ms que esas palabras.
LAS FUENTES EN EL REPORTAJE Y SU TRATAMIENTO

Presentando a la fuente: su nombre, quien era y despus su declaracin

Antes de hacer uso de una fuente annima, QUE CONOCIMIENTO DIRECTO TIENE
ESA FUENTE ANONIMA DEL SUCESO. Que motivo, si es que hay alguno, podra
tener la fuente para confundirnos, engaarnos, exagerar u ocultar datos importantes que
puedan alterar nuestra impresin de la noticia cuales son los intereses de la fuente,
que saca de ello. Si las respuestas a estas preguntas son satisfactorias si las decimos,
sino, nos las pensamos.

QUE ES LA VERDA? Aquello que estamos dispuestos a creernos. La verdad es
efmera y a veces desconocida. Es efmera porque a lo largo de nuestra vida profesional
vamos a tener que publicar diferentes verdades e incluso alguno de ellas contrarias. Pero
lo que tiene la verdad desde el punto de vista de la ciudadana y del periodismos es que
es balsmica, serena, da seguridad te tranquilidad. Por lo tanto, nosotros sabemos que
podemos construir una gran mentira sin decir ni una mentira. Esto es un riesgo
importantsimo del periodismo. Se trata de decir verdades que finalmente provoca una
impresin que es falsa.

Hay que tener rigor en los hechos, en el lxico especializado y en la sintaxis.
Lo que tenemos que hacer los periodistas es poner un dato que sea cierto, al lado de otro
que tambin lo sea y esto al lado de otro que sea cierto tambin de modo que
construimos algo que se sustenta y no se cae y que sobre todo sea verdad.

27

Hay que comprobar que verdaderamente algo es verdad. No debemos dar un hecho por
cierto sino nos lo han verificado tres personas distintas. Adems hay que asegurarnos de
que verdaderamente esas fuentes sean distintas.

El tratamiento que vamos a darle a la fuente es el de indicar al lector quien nos ha
suministrado la informacin. Una razn por la cual haremos eso es por transparencia y
otra, para indicar al lector si precisamente esa fuente es la ms indicada para hablar
sobre ese tema. Ya que si no le decimos al lector quien es la fuente, ya que este no tiene
que tener una idea cabal de quien es la fuente. La transparencia es muy importante en el
tratamiento con la fuente y es tambin, un dato fundamental para el lector.
TRATRAMIENTO DE LAS FUENTES ANONIMAS

Hay que tener mucho cuidado porque hay fuentes que nos contaran una historia pero no
querrn que se les identifique como fuente. Hay entra en juego el ON THE RECORD.
Hay que tener una justificacin importante para que la fuente de verdad sea annima.
Un periodista no tiene que conformarse con las fuentes annimos, tiene continuar
adelante y darse por satisfecho cuando logra sus objetivos. Para que finalmente el
periodista acepte el anonimato de una fuente, sabiendo este quien es la fuente, tiene que
haber un argumento importante, como por ejemplo; cargos de administracin poltica.
Aunque estos nos den una informacin que por otro lado no podramos conseguir,
tenemos que tener mucha precaucin porque puede que nos est engaando. Por lo tanto
hay que tener mucho cuidado con la credibilidad que le otorgamos a la fuente. Si
verdaderamente creemos que no vamos a encontrar un testimonio de esas caractersticas
pronto, a lo mejor tenemos que recurrir a esta fuente. Debemos seguir buscando de
todos modos.

Anonimato de cara al lector pero que el periodista sabe quin es

Para que sea verosmil eso que estamos diciendo tenemos que identificar con claridad a
la fuente, otra cosa es que no indiquemos de donde venga la entrevista.
Hay diferentes niveles de credibilidad segn las fuentes: la fuente es importante en
funcin que nos otorga a nosotros y la importancia antes los lectores. (Una fuente fiable
para hablar del rey serian: la Reina, el Rey, la casa real, los empleados y las no fiables
serian: el partido republicano...)
Segn fuentes no se puede poner, hay que poner siempre quien nos lo ha
dicho.
Si nos dirigimos a una fuente oficial y esa no nos contesta directamente, sino
que lo hace a travs de su gabinete, podemos dar esa informacin por cierta ya
que no hay nadie ms indicado para hablar de alguien ms que su propio
gabinete.

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Las fuentes oficiales (el Ayuntamiento, El ministerio, el Gabinete de prensa) son
fuentes oficiales y deben ser tratadas e identificadas como tal. Lo que no podemos hacer
es dar el mismo carcter a las fuentes no oficiales como a las oficiales. Ya que as como
a las fuentes oficiales no tenemos porque identificarlas siempre (porque sabemos de
donde procede esa informacin y que es veraz), a las no oficiales hay que identificarlas
siempre. Las informaciones dadas por las fuentes oficiales son las oficiales y no hay
ms, y las de no oficiales no. Por eso no todas son iguales y no todas tienen el mismo
valor.
Las fuentes oficiales nos van a dar unas informaciones indiscutibles aunque podamos
discutir sobre los criterios de oficialidad de esa fuente. Todos los registros oficiales
tienen una serie de problemas en sus requisitos.
No podemos dar idntico tratamiento a fuentes que son distintas porque no valen igual
todas las opiniones.
Hay que tener mucho cuidado en momentos de testimonios. Testimonio de amigos y
familiares por lo general no sirven para explicar las cosas. Hay que tener mucho
cuidado a quien preguntamos sobre qu. Nos dirigimos a personas que saben de algo y
solo nos pueden contestar aquello en lo que son expertos, pero no de otros temas. Hay
fuentes que nos pueden hablar muy bien de determinadas cosas y hay otras que
deberemos coger con palillo cuando hablan de otros temas.
Nos podemos encontrar con fuentes del mismo valor y que se tienen que contractar. Por
ejemplo, no es equiparable lo que nos diga una vecina de alguien y una fuente mdica.
En ocasiones nos vamos a encontrar con fuentes igualmente autorizadas pero que estn
en desacuerdo. En algunas materias nos va a dar lo mismo, ya que hay estudios que nos
ratifican una cosa y su contraria. Lo que hay que hacer en esos casos es extraer las dos
informaciones. Por ejemplo, la lactancia con leche natural o artificial, tenemos informes
de ambos casos diciendo que son salubres ambas. Pero aqu es muy importante
identificar con claridad a la fuente. Porque si en un momento dado tenemos la sospecha
de que alguien nos dice algo porque tiene conflicto de intereses hay que decrselo a los
lectores.
Hay dos mandatos de periodismo de primer orden: reglas
1. Ante la duda haz periodismo, contrasta donde has obtenido la informacin y
trela
2. El periodista tiene que tener una agilidad importante para rectificar las
informaciones que ha publicado antes, ya que las informaciones cambian
constantemente. No hay ningn problema en aadir datos nuevos
constantemente que ayuden a interpretar, entender o aprovechar la realidad.

Las fuentes no deben condicionarnos nada, tenemos que mantener una seria
independencia con respecto a las fuentes. No se puede tener relaciones no profesionales

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ni personales con las fuentes, ya que no podremos utilizarlas como fuentes. Hay que
cuidar mucho la relacin con las fuentes, ya que las mejores relaciones son aquellas que
se basan en el inters de las dos partes para todo. La fuente no nos da la informacin
altruistamente, nos la da porque quiere que publiquemos algo que va a ser beneficioso
para ella.

Cuando la relacin es muy prolongada entre la fuente y el periodista, puede plantear
determinados problemas, que no son grandes problemas ticos pero que tienen sus
cosas:
Los abogados de oficio mantienen mucha relacin con la polica, e incluso en
ocasiones ms relacin con estos que con las personas que tienen que defender,
y ah surge el problema. Esto aplicado al periodismo: Por eso, hay una
determinada actividad periodista que obliga al periodista a estar ms en contacto
con su fuente que con su redaccin.
Otro problema que nos puede plantear es la eleccin de la fuente ya que a veces
tendremos muchas. El criterio es:
1. Si hay una fuente nica ir a por ella
2. Si no hay una fuente nica ir a por la diversidad
3. Si la fuente se resiste tener todo tipo de argumentos para convencerle e insistir
4. Cuando da lo mismo cual es la fuente hay que ir a por la diversidad e incluso en
aquellos casos en los que la fuente va a ser un testimonio (cuando no es una
fuente autorizada, tcnica, oficial). Lo que nos contar va a ser nico.

4. El perfil
Dependiendo de quin sea el que haga la catalogacin de los gneros periodstico, todos
coindicen que es un gnero periodstico pero hay quien lo considera una modalidad de
entrevista y otros de reportaje. Es un gnero periodstico con los elementos y
caractersticas suficientes como para construir un nuevo genero periodstico. Esta
bastante despreciado y no de practica demasiado en nuestro pas pero se ha practicado
mucho en el peridico anglosajn.

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Caractersticas:

Es una especie de retrato con palabras, que tanto da cuenta de la trayectoria vital
o profesional de algo, puede hablarnos de sus rasgos fsicos, carcter, talante
Es como si fuera an reportaje sobre una sola persona
El perfil puede ser sobre otras cosas distintas: de una forma ms creativa por
ejemplo, un vehculo, perfil sobre grupo social, objeto

Como norma general tenemos una persona o cosa que se llama protagonista y una
persona que escribe o traza el perfil, y esa persona que escribe el perfil tiene unas
caractersticas determinadas y hay diferentes tipos de perfil.

El perfil no llega a tener la identidad que tiene la crnica o el reportaje, pero si
elementos lo suficientemente importantes para considerarlo un gnero periodstico
aparte. Se podra decir que es un gnero despreciado por algunas universidades, puesto
que lo tratan como subgnero. Comparte con la noticia el hecho de que hay un hecho
que suscita el perfil, tiene las tcnicas narrativas del reportaje, la obtencin de datos de
la entrevista y la capacidad de interpretacin de la crnica. Se trata de un retrato que
puede llegar a recoger aspectos psicolgicos y que tiene tanta libertad creativa como
puede tener el reportaje, y comparte con la obligacin de la investigacin que ha de
llevarse a cabo para trazarlo y para que el lector se haga una idea de quien estamos
hablando (sus xitos profesionales, las circunstancias familiares, su camino, trabajo)

En ocasiones, el perfil nos aparece solo y otras aparece una informacin en un conjunto
de informaciones. De este modo, tenemos una informacin con otras informaciones, o
un despiece de otra informacin.

Una de las caractersticas del perfil que lo hace bonito, es que es el ltimo residuo que le
queda a la caricatura en los medios de comunicacin actuales.

El perfil empieza a adquirir mayor importancia en los medios de comunicaciones
espaol cuando los diarios comienzan un proceso de arrevistamiento, incorporando
elementos importantes de las revistas y descartando las caractersticas del periodismo
diario. Tienen la capacidad de pararse y ofrecer una informacin ms profunda de los
sucesos de una actualidad que tiene un periodo mayor. Esto sucede con mayor
intensidad en los ltimos 10 aos, cuando desaparecen las revistas (la mayor parte
semanales) de los quioscos y tomar su tarea los diarios. En este momento el perfil pasa
de ser un texto despreciado a un texto ms comn que comienza a ser cada vez ms
usado.

Las razones para que se haga un perfil en un medio de comunicacin: que alguien haya
ganado un premio, se estrena una pelcula, un libro, que se haya producido un relevo, la
muerte de alguien cuando hablamos de la muerte de alguien se le llama obituario,
necrolgica, necrologa, esquela (Perfiles con motivo de la muerte de alguien).

31

En realidad, la esencia del periodismo en su origen, nos encontramos con que la
necrolgica es una de los gneros mas antiguo porque el periodismos es decir que la
muerte se convierte en una noticia que no siempre conocemos.

Dentro de lo que son las diferentes categoras nos vamos a encontrar con dos
subgneros que tienen mucha informacin:

a. Perfiles con motivo de la muerte de alguien: obituario, necrolgico,
necrologa, esquela, honras fnebres.
b. Semblanza: es un perfil mucho ms profesional. Esto sucede muy a
menudo cuando la persona es medianamente conocida.

Un perfil lo puede hacer cualquier persona pero, lo optimo serias que lo hiciera un
periodista especializado que aporte un importante conocimiento sobre la persona que se
traza el perfil. En el caso de que no sea un periodista especializado pero que conozca
muy bien a la persona que se le est trazando el perfil, se denomina semblanza.

Lo que da muy bien resultado no es solo el conocimiento de la persona, sino tambin un
agudo espritu crtico y una cierta libertad expresiva a la hora de escribir. El perfil ser
este gnero en el cual el periodista puede sentirse ms libre, incluso un poco ms que en
el reportaje. Lo que no se puede hacer es que si no hemos hablado con la persona en
cuestin decir que s hemos hablado; esto sucede con una necrolgica.

La estructura del perfil

1) Estructura diacrnica: Hay estructuras que son extraordinariamente claras y
ordenadas pero que resultan aburridas porque quizs las cosas ms importantes
no suceden en su infancia y es al principio cuando se tiene que captar la atencin
del lector, por lo tanto no nos sirven de nada. Esta estructura comienzan con su
infancia y se tira hacia delante. Cuando una persona rehye de cmara y
periodista, va a tener un gran inters lo que contemos del, pero hay que tener
cuidado porque va a resultarnos difcil verificar algunas de las informaciones
obtenidos. Cuando no se puede verificar tenemos que mostrarnos con
transparencia y decirles a las personas que nos leen y nos siguen que esto es lo
que dice tal y que no hay forma de verificar

2) Estructura de ancdotas: Es muy importante siempre pillar el hilo, a veces
tenemos la suerte de pillarlo desde el principio y otras no. Hay ancdotas que
tienen una relevancia importante y dan muchos datos, y si tenemos la fortuna de
que alguien nos la cuenta y de darnos cuenta de que verdaderamente ah estn
las caractersticas de la persona podemos utilizarlas y nos van a servir de mucha
ayuda para conocer mejor a la persona y atraer la atencin del lector desde el

32

primer momento. Por lo tanto, si las obtenemos no debemos despreciarlas, sino
contarlas. Siempre hay un rasgo en la vida de alguien como que es muy
aventurera, o no lo es nada, o que a sido una persona muy arrojada en alguna
faceta o todo lo contrario cuando encontramos esto siempre queda una
caracterstica que perdura a lo largo del tiempo y eso a veces nos lo dicen o lo
observamos, y eso puede ser el hilo grueso y narrativo que nos lleve desde la
primera fila al final. El arranque en el perfil es muy importante.
Titulacin

El perfil tiene una forma de titulacin muy especfica y ms amplia, puesto que puede
tener hasta 5 elementos. Que tengan todos ellos es raro, que tenga un poco de todo es
habitual. Lo normal es que tenga 3 de ellos:

1) La mencin al gnero: presenta el perfil como un genero periodstico
2) Cintillo: en el que presenta a la persona
3) El antettulo: nos da razn sobre porque estamos haciendo el perfil
4) El propio titular: la mayor parte de las veces va a intentar captar ese hilo
conductor del que nos hemos dado cuenta en el perfil, por ejemplo, un corredor
de fondo (en el caso de que en un determinado momento en el que Ibarretxe
volvi a ganar las elecciones. Y conocindolo, una de sus mayores aficiones es
el ciclismo y va todos los sbados con sus amigos a andar en bici). Suelen ser
cortos, eficaces y sugerentes
5) El subtitulo: que nos puede dar algunos datos aadidos.

La excepcin son las necrolgicas, obituarios, etc. Hay una serie de informacin que
debemos suministrar a los lectores obligatoriamente. Nos podemos encontrar con
obituarios que incluyen la caracterstica de la semblanza, y necrolgicas que nos dan la
informacin que obligatoriamente debemos dar. Es muy importante saber quin es,
donde, cuando y porque a muerto. Mucha precaucin con el porqu, puesto que hay
lneas de la privacidad que no se deben sobrepasar, sonde se van a celebrar los actos
fnebres e incluso en ocasiones el domicilio familiar si la familia recibe a personas para
dar el psame, condolencias, etc.
Otro tema con el que hay que tener especial cuidado con los suicidios, son como tabs
(en nuestro pas al menos). En realidad en una semblanza no debiramos decir que ha
habido un suicidio a no ser que una persona muy muy muy autorizada lo diga. Hay que
tener mucha prudencia a la hora de atribuir los suicidios. Hay dos razones:

1) Cuando la gente desconocida se suicida carece casi de inters el hecho de que
hablemos de suicidio y puede ser una informacin importantsima para el
seguro.
2) Si tenemos un suicidio nos cuidaremos muy mucho por dar las razones, ya que
suele haber ms de una y nunca por una idiotez.


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Registro culto en el periodismo
El periodismo es un registro culto, que independientemente de cmo nos hablen o nos
cuenten la informacin, deber ser transcrita como culto.
Los prefijos se escriben siempre juntos excepto en 3 casos:
Ex primer ministro
Que haga referencia a un nombre propio que empieza por mayscula: la ex-
URRS
Cuando el prefijo genera un termina que ya est ocupado por otro vocablo: ex
preso

Cuando los prefijos, como post, se encuentran con algunas palabras, tiende a perder la
/t/ del final: posguerra

Con el prefijo extra-, hay que decir el prefijo bien y no sustituid la a del final por una
o, como es en el casi de extrovertido. Se debe escribir extravertida.

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