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INTRODUCCION

Generalmente el estudio de un sitio se inicia con la elaboracin de un plano que
muestre la ubicacin del mismo en la ciudad (o en el rea rural, si fuera el caso) y
con su micro localizacin en el barrio o localidad en dnde se har la obra.
Para conocer el sitio en donde se construir la obra es conveniente analizar sus
aspectos sociales, naturales y artificiales y hacer perspectivas o tomar fotografas
o hacer filmaciones del terreno y los alrededores.
Los estudios dependern del diseo a realizar. Si, por ejemplo, se tratara de
llevar a cabo un proyecto comunitario en un barrio habr que conocer el barrio:
cuntos habitantes tiene, a qu se dedican, cmo satisfacen sus necesidades de
salud, educacin, recreacin, abastecimiento, etc.
Si se tratara, por ejemplo, del diseo de la vivienda de una familia que cuenta
con un terreno en la localidad, habr que conocer el sitio en donde est ubicado
dicho terreno.
ASPECTOS SOCIALES
Cul es la historia del sitio?
Quin o quines utilizan el sitio?, Cmo lo utilizan?
Cuntos y quines son los vecinos?
Qu personas pasan por el sitio?, Cules son los flujos peatonales y
vehiculares?
Qu problemas hay en el sitio, con relacin a la higiene, la seguridad de
las personas, etc.?


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ASPECTOS NATURALES
Ser necesario conocer con precisin la forma del terreno y sus lmites, contar
con las dimensiones exactas del terreno en donde se construir la obra, sus
largos, anchos, ngulos y curvas de nivel.
Cmo es el suelo del terreno? (pedregoso, arenoso, pantanoso, etc.) su
orientacin y ubicacin, topografa, drenajes, fallas ssmicas, etc.)
La flora: qu vegetacin existe? (rboles, arbustos, plantas gramas, etc.)
La fauna: conocer si hay algn tipo de animal o insecto de los que haya
que protegerse (por ejemplo, los zancudos que en algunos lugares son
muy perjudiciales) o si existen algunos animales que alegran el paisaje
como aves, ardillas, mariposas, etc.
La hidrografa (aguas superficiales y subterrneas)
La temperatura del lugar durante las diferentes pocas del ao.
Los vientos; por dnde soplan?, durante qu poca del ao?
El asoleamiento
Las precipitaciones
La humedad
Los colores
Los paisajes, las vistas del sitio y desde el sitio
Qu olores afectan al terreno? (Fbricas cercanas, granjas, basureros,
etc.)
Existe algn riesgo para la salud en la vecindad? (Fbricas de productos
qumicos, basureros, gasolineras, etc.)
ASPECTOS ARTIFICIALES
Cmo son las construcciones existentes? De qu materiales? Cul es
su aspecto? (Si el terreno estuviera ubicado entre edificios o cercano a
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stos, ser conveniente hacer el levantamiento de las fachadas de las
construcciones adyacentes.)
Qu vas y transporte pasan por el sitio?
Qu redes e instalaciones existen en el terreno y sus inmediaciones
(instalaciones sanitarias, elctricas, de telfonos, etc.)?
Qu servicios y equipamiento social existen en las cercanas del terreno
(locales escolares, centros de salud, centros de abastecimiento, centros
culturales, recreativos y deportivos, edificios religiosos, etc.)?
Qu proyectos existen para el lugar? (Por ejemplo, si se va a pasar
alguna va cercana o se va a construir algn edificio o un parque, etc.)
Qu ruidos afectan al terreno? (Calles muy transitadas, discotecas
vecinas, fbricas, colegios, canchas cercanas, etc.)













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TERRENO Y PROYECTO

Siempre la planificacin de una estructura debe estar respaldada en los estudios
respectivos. Y si nos referimos al diseo estructural de un edificio, para su diseo
sismo-resistente se debe contar con el diseo arquitectnico definido en su
totalidad, para en funcin de ello determinar las cargas de diseo, su factor de
importancia, o sus coeficientes de regularidad en planta o en elevacin y as con
esta informacin estimar las cargas ssmicas laterales para anlisis y
comportamiento de la estructura de edificacin.
Pero adicional a los requerimientos mencionados anteriormente es de
fundamental importancia que una estructura est apoyada en un sistema de
cimentacin que est en capacidad de transmitir de una manera ptima todos
los esfuerzos generados por las cargas que soporta la edificacin al suelo de
soporte.

TRABAJO INVESTIGATIVO
Por tanto, para poder emitir las mejores recomendaciones de cimentacin, el
trabajo investigativo de campo de un estudio de mecnica de suelos debe incluir
necesariamente sondeos de perforacin tipo SPT (Standard Penetration Test), y
con una profundidad tal que permita conocer las caractersticas del suelo en un
nivel inferior en dos veces el tamao del cimiento, medidos desde un nivel de
cimentacin estimado.
Se debe tener en cuenta que no basta con verificar la existencia de un buen suelo
a nivel de cimentacin, es posible que en un nivel inferior no muy profundo,
exista un estrato muy compresible, dadas las caractersticas variables de los
suelos; por tanto si se construye la cimentacin en ese nivel, es posible que a
futuro existan problemas de asentamientos en la estructura y segn las cargas de
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la misma, stos pueden implicar el aparecimiento de grietas muy notables en
mamposteras y en la estructura principal, a veces con fallas muy difciles de
solucionar y en ocasiones hasta imposibles, que implicarn la demolicin de la
edificacin. De aqu la importancia de definir una profundidad de investigacin
adecuada en el estudio de suelos, para as garantizar la estabilidad de la
estructura y as evitar futuros problemas de asentamientos.
ASENTAMIENTOS
Es comn notar asentamientos en pequeas casas o edificios cimentados sobre
suelos arcillosos muy hmedos o saturados. En este caso las arcillas estn
sometidas a un fenmeno llamado Consolidacin, que implica la expulsin de
agua del suelo arcilloso por efecto de las cargas y a travs del tiempo; desde
luego que ello provocar la reduccin de espacios vacos en el suelo y
consecuentemente esto provocar asentamientos en la estructura. Esto debe ser
verificado previo a la construccin de la edificacin para disear de inicio el tipo
de cimentacin ms adecuado para este caso y as evitar problemas posteriores.
Es importante mencionar que la existencia de un suelo de buenas caractersticas
de cimentacin en un terreno vecino no implica que el terreno para cimentacin
en nuestro proyecto sea el mismo, esto puede servir para orientacin, pero es
necesario realizar la investigacin de campo con sondeos de una profundidad
adecuada para descartar la posible existencia de rellenos mal construidos a
travs del tiempo, y que podran ocasionar asentamientos en la edificacin.

MEJOR ALTERNATIVA
El estudio de mecnica de suelos debe recomendar la mejor alternativa de
cimentacin de una estructura, su profundidad de cimentacin y estimar
posibles asentamientos por efectos de las cargas, para que el ingeniero civil
encargado del diseo estructural sismo-resistente de la estructura tenga todos
los parmetros necesarios para su diseo y as obtener un estudio muy
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satisfactorio, expresado no slo con la resistencia a las cargas verticales, sino a
las fuerzas laterales generadas por un terremoto.
En definitiva, se debe tener claro que el estudio de mecnica de suelos o estudio
geotcnico para proyectos de ingeniera civil es inevitable puesto que el mismo
ayudar a disear y construir proyectos seguros, con estabilidad estructural en el
sistema de cimentacin y que colaborar en el diseo estructural sismo-
resistente de la estructura. Todo proyecto de construccin debe contar con
estudio geotcnico.















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ORIENTACIN

Es un parmetro esencial en el diseo la orientacin, adicional a ste se toma en
cuenta el tiempo atmosfrico, cosa que se traduce en una variacin admisible
superior al 40 % de un ao a otro. La desviacin relativa al sur verdadero o solar
puede suponer una diferencia de 15 grados este y oeste, pero el tanto por ciento
de insolacin solo disminuye un 2%, dejando que el 98% de la total incida, en el
solsticio de invierno, sobre toda la superficie vertical encarada al sur.
El asoleo equilibrado a lo largo del da depende del emplazamiento de los
edificios, de su orientacin y de su accesibilidad. El proyecto arquitectnico ha de
organizar la distribucin en planta de los diferentes espacios para garantizar el
asoleo deseado.
ORIENTACIN DE ESPACIOS
Las salas de estar y los dormitorios deberan situarse en fachadas asoleadas y
hacia el jardn, y los servicios en la fachada a la calle. Los espacios deberan (con
excepciones) estar asoleados durante las horas de utilizacin. Con ayuda de las
tablas de asoleo se puede calcular con precisin cul ser la posicin de los rayos
solares un da y una hora determinados y as, precisar cmo ha de orientarse el
edificio y cul debe ser la separacin necesaria respecto a las construcciones y
los rboles contiguos.
Tambin se ha de tener en cuenta la direccin de los vientos dominantes. En
general, la orientacin ms desfavorable (en cuanto a vientos y condiciones
climticas) se extiende de oeste a suroeste y la ms favorable de sur a sureste.
Los vientos fros de invierno suelen ser de norte a noreste. Para garantizar las
vistas deberan elegirse solares colindantes con otros en que los edificios estn
construidos en el lado del sol, ya que en este caso se puede edificar sin riesgo de
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que en el futuro la posible edificacin de los solares contiguos deje en sombra al
nuestro.
Los solares en ladera son especialmente favorables cuando se encuentran por
debajo de una carretera. En este caso se puede llegar directamente a la casa, el
garaje puede incorporarse al edificio y, adems, la carretera desva el agua a la
ladera. El jardn orientado hacia el valle y el sol ser tranquilo y estar rodeado
por otros jardines.





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ORIENTACIN DE LAS VIVIENDAS
Por regla general, los terrenos ms favorables para construir viviendas se
encuentran al oeste y al sur de las ciudades, ya que el viento suele soplar entre el
sur y el poniente, trayendo aire fresco del campo y llevando el humo y la
contaminacin urbana hacia el norte y el este. En stas zonas debern
construirse preferiblemente polgonos industriales.
En las regiones montaosas o martimas puede suceder lo contrario, y las laderas
soleadas, orientadas a poniente o hacia el sur de una ciudad situada en un valle,
sean los lugares ms buscados para construir viviendas unifamiliares.
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Es preferible no construir muy cerca de ros, lagos o justo al lado del mar para
evitar la niebla y las plagas de mosquitos; es mejor construir justo al lado de la
carretera y tener el jardn entre la vivienda y el lago.



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VIENTOS Y ASOLEAMIENTO

La disposicin de las construcciones y su forma puede engendrar localmente o sobre
extensiones importantes, fenmenos de aceleracin con bruscas rfagas que ocasionan
una falta de confort o incluso un cierto peligro para los usuarios.
COMPORTAMIENTO DEL VIENTO SOBRE EDIFICACIONES
Dentro de la ciudad encontramos algunos cambios en la direccin y sentido del viento e
incluso en la cantidad de movimiento por causa de la configuracin urbana. Debido a
esto podemos mencionar algunos:
EFECTO DE ESQUINA
En el ngulo de un edificio de gran altura las aceleraciones pueden ser elevadas
provocndose perturbaciones.

EFECTO DE VENTURI
Cuando los edificios se hallan implantados de tal manera que formen un
colector, se crea una aceleracin a nivel de suelo.

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EFECTO DE PILOTES
El viento rodea al obstculo y es guiado por los pilotes, luego vuelve a salir ms
abajo en forma de chorro de aire

EFECTO DE RODILLO
Sobre la fachada expuesta el viento de un edificio, este repercute en la parte
descendente del flujo que se organiza en rodillo remolinante de eje horizontal.


Es preciso hacer una arquitectura adecuada a las particularidades del clima. Nuestras
soluciones deben contemplar las caractersticas especiales de iluminacin, la ventilacin,
la resolana y la lluvia; deben considerar el calor diurno y el frescor nocturno, la
vegetacin exuberante, los sonidos de la naturaleza: el agua, los pjaros, los rboles que
se mueven con el viento, etc.
La ventilacin es la renovacin del aire viciado al ser reemplazado por el aire puro y en
movimiento. Un lugar mal ventilado es aquel que se ha disminuido la cantidad de
oxgeno y ha aumentado la cantidad de anhdrido carbnico.
En un lugar mal ventilado, hay olores procedentes de la piel, vestido y vas respiratorias
de los ocupantes, hay aumento de la temperatura debido al calor generado por los
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procesos vitales y mayor humedad debido al aire aspirado y por la evaporacin de la
piel.
Para la correcta ventilacin de un local, por ejemplo, una sala de reuniones, se requiere
un volumen de aire mayor o igual a 3 metros cbicos por persona. Se necesitan 20
metros cbicos de aire por hora por persona cuando no se permite fumar y 30 metros
cbicos de aire por persona cuando hay fumadores.
Generalmente, las aberturas para ventilar un espacio deben estar orientadas hacia el
lugar de donde procede el viento. Y el aire que entra debe circular porque de lo
contrario queda estancado dentro del ambiente y no se renueva. La manera mejor de
ventilar una habitacin es propiciar una ventilacin cruzada. Para que se presente una
ventilacin cruzada es necesario que haya una abertura en el sentido opuesto a la
abertura por donde ingresa el aire. De sta manera el aire ingresa por un lado y sale por
el otro y se ventila toda la habitacin.

Sabemos que el aire, al calentarse, sube. En la parte baja de una habitacin el aire es
ms fro que en la parte alta. Entonces, por ejemplo, si queremos que una habitacin se
enfre, la abertura por donde ingresa el aire debera estar en la parte baja de la pared
que da hacia el lado donde sopla el viento y la abertura por donde sale el aire debera
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estar en la parte alta de la pared opuesta, o en el techo de la misma, para que se lleve el
aire caliente. Se recomienda que la abertura de salida se igual o tenga mayores
dimensiones que la de la entrada.
Debe haber cierta distancia vertical entre las aberturas, para que se puedan utilizar
diferencias de temperatura con el fin de movilizar las masas de aire. El aire que pasa por
un lugar caliente se calienta y el que pasa por un lugar fro se enfra.
Con la vegetacin podemos ayudar a refrescar el aire. Es importante que tengamos esto
en cuenta. Por ejemplo, si la ventana por donde ingresa el aire da a un lugar fresco,
sombreado por rboles y con grama, el aire que entrar ser fresco pero si la ventana
mira a un pavimento recalentado por el sol, el aire que entrar, aunque el viento sople
por ese lado, no ser fresco.
Como el aire es un fluido, podemos dirigirlo, encaminarlo con muros o con vegetacin, y
llevar corrientes de aire hacia donde nos haga falta. Es til imaginar el aire como si fuera
agua y de sta manera sabremos cmo reaccionar, por dnde ingresar, por dnde se
filtrar, cmo se mover, etc.
Cada sitio tiene su microclima, por lo que es conveniente tener la informacin precisa
antes de disear. Es recomendable solicitar los datos en los institutos meteorolgicos de
cada lugar y conversar con los vecinos.
Al disear debemos tener en cuenta que clase de vientos soplan en el lugar. Hay vientos
fros y clidos, vientos que llevan polvo o arena, vientos que exasperan e incluso
vendavales que destruyen los edificios y ornamentos.
El clima clido generalmente solicita ventanas corredizas, persianas para controlar los
vientos, cedazos para evitar los zancudos y otros insectos. En lugares clidos son
convenientes los patios interiores con abundante vegetacin a fin de refrescar el
ambiente, corredores para recibir las brisas, cerramientos con paredes que protegen de
las miradas pero dejan pasar el viento (como rejillas, tejidos, lminas perforadas, etc.)
para estar adentro del local pero sentir la frescura que existe afuera.
En los lugares clidos se construyen porches (espacios cubiertos) y terrazas (espacios
descubiertos) para estar en las tardes y noches, para sentarse en sillas mecedoras de
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madera o caa, con asientos y respaldares de junco tejido que dejan pasar el aire. Al
movernos en las sillas, generamos el movimiento del aire y ste nos refresca.
La arquitectura colonial espaola utilizaba los patios centrales, aleros y corredores para
refrescar los espacios. Incluso se utilizaban corredores y aleros hacia las calles de las
ciudades para que los peatones pudieran caminar protegidos del sol y de la lluvia.

La arquitectura de los lugares clidos utiliza muros recolectores de corrientes de aire
que ventilan las casas, corredores al norte y al este, aleros amplios al sur y al oeste;
techos altos o con cielos rasos que llevan la pendiente de los techos para tener ms
masa de aire en los espacios, ventanas que llegan lo ms alto posible en las paredes
altas, ventanas corredizas y ventanas de persianas, macetas o jardineras con plantas
tropicales en la mayor parte de lugares posibles; colores claros y frescos como el verde,
celeste y el blanco; que dan sensacin de frescura. Utilizar tambin prgolas, espejos de
agua y fuentes. El clima clido es ideal para diseos libres, orgnicos, ms humanos, ms
en contacto con la naturaleza.
En cambio, en los lugares fros es preciso controlar las corrientes de aire, es necesario
procurar que ingresen los rayos del sol entibiando las habitaciones. Sin embargo,
siempre debemos lograr que el aire se renueve.
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Se ha calculado que, en todo el planeta, las personas (en promedio) pasan el 70% de su
tiempo en espacios interiores, esto significa que la mayor parte del aire que respiramos
lo tomamos del aire interior.
Si no hay buena ventilacin natural ni entran los rayos solares en las habitaciones, los
virus y las bacterias se reproducen con rapidez y podemos adquirir diversas
enfermedades. Esto sucede tanto en las viviendas pobres como en las edificaciones de
lujo.
Los edificios que funcionan con aparatos de aire acondicionado se contaminan con
bacterias, caros y hongos que se acumulan en la suciedad de los conductos de los
aparatos de aire acondicionado y en los humificadores de aire, que trabajan a
temperaturas que favorecen la proliferacin de los microorganismos. Por ello es
indispensable limpiarlos constantemente.
Los sistemas de calefaccin tambin producen malestar a los usuarios debido a la
combustin consume oxgeno y libera dixido de carbono. Si el espacio no est bien
ventilado, dicho gas produce modorra, cefaleas, molestias oculares y respiratorias.
Las domopatas originadas por la mala calidad de aire son muy variadas. Pueden
presentarse infecciones, alergias, enfermedades dermatolgicas, dolores de cabeza,
fatiga y estrs.
Existe gran correlacin entre el nmero de colonias bacterianas y la densidad de
poblacin por metro cuadrado. Se crea un efecto sinrgico mediante el cual los
contaminantes en locales cerrados tienen el potencial para debilitar las respuestas
inmunitarias, mientras que el nmero de bacterias patgenas aumenta en funcin de la
densidad poblacional de cada vivienda.
El aire debe renovarse para que se lleve los microbios. Conviene que los techos de las
habitaciones sean altos, que las cocinas den hacia el exterior y que tengan chimeneas,
que las viviendas se limpien con frecuencia y que se evite la humedad. El aire limpio, los
rayos solares y la luz deben ingresar a las habitaciones para lograr ambientes saludables.
Sabemos que el calor y la luz del sol son indispensables para la salud de los seres
humanos, pero en nuestro planeta existen climas tan variados que en algunos casos
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tendremos que utilizar al mximo el calor de los rayos solares, mientras que en otros
tendremos que disminuir su incidencia.
El clima de un lugar depende de su cercana a la lnea ecuatorial (su latitud) pero
tambin de su altura sobre el nivel del mar, su relacin con ros, lagos, mares, corrientes
marinas, volcanes, etc.
Los profesionales de la construccin necesitan entender cmo ingresa el sol en los
edificios ubicados en los diferentes lugares del planeta. La Tierra gira alrededor del sol
con un ngulo de inclinacin, tal como se aprecia en el siguiente grfico:






Aunque es la Tierra la que gira alrededor del sol, a simple vista nos parece que el sol
sale cada maana por el este y que en las tardes se oculta por el oeste. Pero el sol
no sale siempre exactamente del este ni se oculta exactamente en el oeste sino que
durante las diferentes pocas del ao sale y se oculta un poco ms al norte o un
poco ms al sur, movindose (aparentemente) hasta 2327 al norte y 2327 al sur de la
lnea ecuatorial.
El territorio ubicado entre la lnea ecuatorial y los 2327 norte es denominado el
Trpico de Cncer y que est ubicado entre la lnea ecuatorial y los 2327 sur es llamado
Trpico de Capricornio.
Nos parece que durante el ao el sol viaja durante 3 meses desde la lnea ecuatorial
hacia los 2327 del hemisferio norte y luego regresa durante otros 3 meses,
nuevamente, hasta la lnea ecuatorial para iniciar otro viaje de 3 meses desde sta lnea
hasta llegar a los 2327 del hemisferio sur, regresando nuevamente durante otros 3
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meses hasta llegar otra vez a la lnea ecuatorial y as sucesivamente. Cada viaje de tres
meses corresponde a una estacin: primavera, verano, otoo e invierno.
Cuando el sol llega a la lnea ecuatorial, los rayos solares cubren la Tierra de un polo al
otro. Esto sucede dos veces al ao. En estos dos das, el sol est justo sobre la lnea
ecuatorial y los das y las noches tienen igual duracin en todo el globo. Estos dos das
(llamados equinoccios) son el 21 de marzo y 23 de septiembre. El 23 de septiembre es el
inicio de la primavera para el hemisferio sur y el inicio del otoo para el hemisferio norte
y el 21 de marzo es el inicio de la primavera para el hemisferio norte y el inicio del otoo
para el hemisferio sur.





El 21 de junio los rayos del sol inciden perpendicularmente en el paralelo (o latitud)
2327 norte. Es el solsticio de verano, el da ms largo del ao para el hemisferio norte y
el inicio del verano en dicho hemisferio. Este mismo da, para el hemisferio sur, es el
solsticio de invierno, el da ms corto del ao y el inicio del invierno.
El 22 de diciembre los rayos del sol inciden perpendicularmente en el paralelo (o latitud)
2327 sur. Es el solsticio de verano, el da ms largo del ao para el hemisferio sur y el
inicio del verano. En el hemisferio norte, es el solsticio de invierno, el da ms corto del
ao comienzo del invierno.




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Por las ventanas que miran hacia el este ingresa el sol en la maana y por las que dan
hacia el oeste ingresa el sol en la tarde. En los pases tropicales, ingresa un poco de sol
durante una parte del ao por las ventanas que dan al sur y en otra parte del ao por las
que dan al norte.
En los pases del norte, ms arriba del Trpico de Cncer, el sol ingresa por las ventanas
del sur pero no por las del norte y en los pases del sur, ms abajo del Trpico de
Capricornio, el sol ingresa por las ventanas del norte, pero no por las del sur.
Desde que iniciamos el diseo es fundamental estudiar la orientacin de la edificacin
para saber cundo y cmo ingresarn los rayos solares en ella.
Una edificacin es triste y mal sana si a sus espacios interiores no ingresan los rayos
solares, pero a veces ingreso de los rayos solares en las habitaciones puede ser muy
molesto, por el exceso de luminosidad o de calor.
Generalmente resulta muy beneficioso que ingresen, en los espacios interiores de un
edificio, los rayos solares de las primeras horas de la maana; estos ofrecen una suave
luminosidad y no calientan mucho los ambientes.
En sitios fros, los rayos solares son bienvenidos, por lo que se recomienda poner las
ventanas hacia el oeste para que ingrese el sol tanto por las maanas como por las
tardes. En lugares clidos es preferible evitar estas orientaciones y abrir las ventanas
hacia el norte y hacia el sur.
En lugares clidos, los rayos solares que ingresan a las habitaciones entre las 2 y 5 de la
tarde son muy molestosos ya que recalientan los espacios que ya estn calientes por el
simple calor del da. Los rayos solares que ingresan despus de las 5 de la tarde ya no
calientan tanto. Son suaves y crean una atmsfera cromtica agradable.
La entrada de los rayos solares a los espacios interiores de una habitacin se puede
regular con aleros, parasoles mviles o fijos, prgolas, etc.
Por lo tanto la correcta orientacin de un edificio y sus ventanas respecto al sol para
aprovechar sus ventajas o, eventualmente, protegerse del calor, se determina en gran
parte el valor de uso de un edificio. En general, es deseable que el sol entre en otoo, en
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invierno y a primera hora de la maana en todas las habitaciones. En cambio, durante
los meses de verano hay que impedir que entre el sol, sobre todo a medioda y por la
tarde. Estas necesidades se pueden satisfacer orientando correctamente el edificio, y
aplicando determinadas soluciones arquitectnicas. La forma de los marcos de las
ventanas y los partelucen no deberan disminuir demasiado la entrada de luz. Las
ventanas altas son las que dejan entrar rayos de sol a mayor profundidad (iluminacin
natural)


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APLICACIN
Con el mtodo que se explica a continuacin puede averiguarse directamente la
insolacin en cualquier edificio proyectado, basta colocar el grfico circular que
reproduce la trayectoria solar, segn la orientacin correspondiente, debajo del papel
transparente en el que se haya dibujado el proyecto. Las trayectorias del sol dibujadas
corresponden a la latitud de 51.5N (Dortmund-Gottingen-Halle-Milistisch). Para el sur
de Alemania, situado a una latitud de 48N (Friburi i.B.-Mnich-Salzburgo-Viena) deben
sumarse 3.5 a las alturas del sol reseadas.
Para el norte de Alemania, situado a una latitud de 55N se han de restar 3.5 a las
alturas del sol sealadas. Los grados inscritos en el segundo anillo (empezando desde el
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exterior) se refiere al azimut, que es el ngulo con el que se mide el movimiento
aparente del sol desde el este hacia el oeste en su proyeccin sobre un plano horizontal.
Las horas locales indicadas en el circulo exterior coinciden con la hora oficial, en aquellos
lugares ubicados sobre el meridiano 15E. En los lugares situados ms al este, se han de
restar a la hora indicada 4 minutos por cada grado de separacin y para aquellos lugares
situados ms al oeste, se han de sumar a la hora indicada 4 minutos por cada grado de
diferencia. Por consiguiente, la hora local en Potsdam que se encuentra en el meridiano
13E, la hora local se retrasa 8 minutos respecto a la hora oficial.
TIEMPO DE ASOLEO
El posible tiempo de asoleo es bastante parecido en los das que van del 21 de mayo al
21 de julio=16 a 16 horas y el 21 de noviembre al 21 de enero = 8 a 7 horas.
Durante los meses intermedios, las horas de sol varan casi 2 horas por mes. El asoleo
real, debido a la existencia de nubes y niebla, apenas llega al 40% del asoleo posible. El
grado de eficacia vara mucho de un lugar a otro; en Berln las condiciones climticas son
especialmente buenas (en julio casi 50%, mientras que en Stuttgart es del 35%). Se
puede obtener una informacin ms precisa consultando al Servicio Meteorolgico
Nacional.
SOL Y CALOR
La temperatura ambiente al aire libre depende de la posicin del sol y de la capacidad de
liberacin trmica del suelo. Por ello, la curva de calor tiene un retraso de
aproximadamente 1 mes respecto a la curva correspondiente a la altura del sol a lo largo
del ao. Por esto, el da ms caluroso del ao no es el 21 de junio, sino alguno de la
ltima semana de julio; y el da ms fro del ao no es el 21 de diciembre, sino alguno de
la ltima semana de enero. Evidentemente, tambin en este caso hay grandes
diferencias de un lugar a otro.


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PAISAJE

A la mayora de las personas nos molesta sentirnos encerradas; siempre estamos
mirando hacia afuera, buscando el exterior y nos alegramos al ver una vista hermosa.
Quizs no razonemos sobre esto, pero definitivamente un paisaje agradable nos anima,
nos tranquiliza, nos transmite sensaciones de bienestar mientras que uno desagradable
puede producirnos malestar, incomodidad, desnimo.
Las vistas pueden ser hacia paisajes naturales pero tambin hacia paisajes urbanos. El
paisaje natural est compuesto por campos, montaas, bosques, mares, lagos, lagunas,
ros, etc. y el paisaje urbano lo componen los edificios, las calles, las plazas y parques, los
letreros, el mobiliario urbano, los vehculos y los transentes.
A travs de la historia se ha interpretado el trmino "paisaje" de diferentes maneras,
dependiendo del contexto cultural, cientfico y social de un momento determinado.
Detrs de este fenmeno se esconde el desarrollo de la comprensin de la naturaleza,
del tiempo y del espacio.
"TOPOS Y LOCUS"
Petrarca nos cuenta que su villeta de Francia tena dos jardines, uno dedicado a Apolo,
que ejemplificaba el control y la razn, y el otro dedicado a Baco, que simbolizaba la
sensualidad y el instinto. Vamos a ver como esta dualidad, fundamental en el paisajismo,
puede relacionarse con diferentes ideas sobre el tiempo y el espacio.
Los orgenes de la palabra topos, que se remontan a la mitologa clsica, se refieren al
paisaje natural como un lugar habitado por los dioses. Topos es por tanto un concepto
mgico, mitolgico (definido en el paisaje mtico). Es asimismo un concepto laberintico y
sin escala, ya que carece de una geometra que lo regule. El templo griego es la forma
arquitectnica ms antigua y mejor conocida en la que el topos, o lugar en el paisaje
natural, est relacionado con el ieros odos, o va sacra.
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El concepto de espacio racional representaba una modalidad completamente nueva,
aunque dejaba intacto el concepto de laberinto. Es ms, uno presupone el otro. En el
diseo de la villa, el espacio laberintico se sita conscientemente cerca del espacio
racional. As ocurre en la villa Lante, construida hacia 1560, donde el Bosco y el jardn
formal tienen aproximadamente el mismo tamao y la misma importancia. En el siglo
XVII el laberinto fue desplazado fuera del jardn por la explosin barroca del eje
principal, aunque quedo perpetuado en la tradicin mgica de los juegos de agua
situados en medio del jardn. El primer jardn paisajista ingls del siglo XVII reviva el
espacio laberintico y el topos.
El origen del trmino locus se remonta al templum, el motivo mtico en forma de cruz
tpico de la fundacin de una ciudad y de la trama primigenia de los cultivos romanos. El
locus, determinado geomtricamente, es un punto del paisaje agrcola ordenado
racionalmente desde el que se mide la distancia y al que se relaciona el tiempo. La
fundacin de las ciudades romanas estaba presidida por un sacerdote que, para
delimitar el terreno, dibujaba dos Lneas ortogonales, una hacia la Estrella Polar y la otra
paralela al recorrido del sol. Este ritual confera a la ciudad un carcter sagrado, que
representaba el orden de la naturaleza. Por ejemplo, en Paris el eje principal se extiende
a travs del Sena, y se cruza con la estratgica ruta norte-sur. El cruce entre los dos ejes
crea un plano de la ciudad orientado en direccin oeste a lo largo del Sena, que incluye
el Louvre, las Tulliras y los Campos Elseos. El ritmo de crecimiento de Paris, cuyos
lmites se vean desbordados constantemente, provoco un grave problema que oblig a
intentar el control de este crecimiento. Durante el reinado de Luis XIV, Le Notre reuni
los diferentes fragmentos urbanos dispersos a lo largo del Sena en un eje geomtrico
espacial de varios kilmetros de longitud. Debido a su situacin este eje provoco la
desaparicin de la ruta a lo largo de las riberas del Sena, cuya funcin como
componente formal de la morfologa urbana, fue reemplazada.
LA ESTRATIFICACION FORMAL DEL PAISAJE.
Puede analizarse el paisaje como una "estructura" formada por diversos sistemas o tipos
de cultivos, dispuestos uno sobre el otro, actuando entre s a lo largo del tiempo, como
resultado de una serie de transformaciones funcionales y morfolgicas. El paisaje
agrcola es el producto de un proceso de cultivo llevado a cabo sobre el paisaje natural.
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De algn modo, el paisaje urbano es el resultado de procesos de ingeniera llevados a
cabo sobre el paisaje natural y agrcola. Esta estratificacin histrica y el nacimiento del
sistema (geo) morfognico de la naturaleza, las tcnicas propias de la agricultura y el
sistema ingenieril de la ciudad, forman la estructura del paisaje urbano.
Adems de esta estructura, y a la luz de un examen ms detenido, el paisaje muestra la
estratificacin de su forma, compuesta por flora y fauna endmica, cultivos,
abastecimientos de agua, redes de caminos, parcelas de terreno, edificios y jardines. La
forma del paisaje natural refleja su historia geolgica, aunque no lo parezca a simple
vista, y es el resultado de la colonizacin del paisaje natural a travs de la trama de
cultivos. La capa en la que la forma se ha determinado de modo consciente puede
denominarse paisaje arquitectnico, lo que es evidente en los componentes formales
implcitos de la trama de cultivos, o bien se revela especficamente como una definicin
arquitectnica de lneas, puntos y superficies dentro de ella. La forma del paisaje puede
explicarse como si estuviera formada por tres capas imaginarias, el paisaje "natural", el
paisaje "agrcola" y el paisaje "arquitectnico", respectivamente.
Esta estratificacin no es sin embargo armoniosa, ya que la "subestructura" no tiene un
reflejo continuo en la superficie ni es siempre el sustrato de la forma, relacionndose
ms bien con un cambio en la naturaleza de la transformacin formal. Por lo general
puede hacerse una distincin entre adaptacin directa de la topografa natural, las
transformaciones arquitectnicas y las referencias visuales. La adaptacin topogrfica es
de naturaleza tcnica y, en el sentido de paisaje arquitectnico, es un - o bidimensional,
mientras que las transformaciones arquitectnicas son de carcter tridimensional, con
formas controladas arquitectnicamente. Las referencias visuales son asociativas y se
relacionan con la edad o la historia del lugar.
DISENO Y ANALISIS.
El crtico alemn de arquitectura Paul Frankl (1914) afirmaba que los diseos son
siempre una combinacin de formas tradicionales y nuevas respuestas. Frankl pensaba
que el diseo espacial arquitectnico estaba formado por cuatro elementos, el
propsito, la forma espacial, la plasticidad y la apariencia. Segn Frankl el "propsito"
(Zweckgesinnung) indica la resolucin del programa, y determina si este asume sus
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propios rasgos expresivos y contribuye a la forma. La "forma espacial" pone de
manifiesto como el programa se acomoda espacialmente, y si toma la forma de un
conjunto de espacios limitados o est formado por un espacio ilimitado subdividido. La
"plasticidad", o "envoltura", del espacio muestra hasta qu punto la "fuerza central"
mantiene un diseo unido, o, por el contrario, si las lneas de fuerza de la construccin
asumen una position autnoma en el diseo. La "apariencia" (color, textura, luz) puede
ser inequvoca o ambigua. Puede tratarse de una imagen o de varias, referentes al
significado del diseo (por ejemplo, si el diseo es monumental o puede entenderse en
diferentes contextos). Los cuatro elementos de Frankl son conceptos generales que
indican la relacin entre los diversos aspectos del diseo arquitectnico y la percepcin
propia del mismo. Gracias a estos cuatro elementos podemos conocer la espacialidad
del diseo.
ASPECTOS DE LA FORMA PAISAJSTICA.
El diseo de la arquitectura del paisaje se dispone en diferentes maneras, cada una de
las cuales utiliza sus propios medios. El diseo del paisaje puede "leerse" de acuerdo con
estos medios, identificndose generalmente por su forma bsica, o traza, resultado de la
racionalizacin geomtrica de la topografa, su forma espacial, o bien por el tratamiento
arquitectnico del espacio tridimensional del paisaje, su estructura visual. En esta ultima
los rasgos visuales del paisaje se incorporan a su "forma de programa", la organizacin y
la interpretacin espacial de mismo. Con la ayuda de esta interaccin entre diseo
arquitectnico y modelo de paisaje se puede ir aun ms lejos.
LA FORMA BASICA
Todo diseo paisajstico tiene sus races en las caractersticas formales del paisaje
natural, como, por ejemplo, las propias de un lugar situado cerca del mar, en la cima de
una colina, en un valle o en un rio. Por este motivo, la topografa del paisaje agrcola
medieval estaba en gran sintona con las condiciones naturales del lugar.
Leonardo da Vinci experimento durante el renacimiento con la racionalizacin de la
topografa, al estudiar, por ejemplo, la relacin entre un plano de trama geomtrica y el
curso natural de un rio. De este modo naci la idea de que era posible obtener un
sistema proporcional ideal, un esquema racional de dimensiones y proporciones en el
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que se pusiera de relieve la relacin entre el hombre y la naturaleza. En la villa
renacentista, tanto el paisaje del entorno como la position del jardn se determinaban
mediante la trama. Del diseo arquitectnico, establecindose la interaccin de esta
dentro del trazado del jardn. En el jardn formal francs, esta trama de diseo se
manipulo perspectivamente con el fin de crear un teatro-paisaje tridimensional a lo
largo del eje central. Estas reglas de diseo fueron impuestas sobre la morfologa
natural, quedando fuera de este sistema formal nicamente el paisaje agrcola. El primer
jardn paisajista ingls del siglo XVIII se baso, sin excepcin, en sistemas racionales y
formales, mantenidos en lo sucesivo en forma de "orden oculto". El desarrollo
consiguiente del jardn paisajista, sin embargo, fue testigo de un desplazamiento
evidente, aunque progresivo, del trazado geomtrico. La ordenacin formal de la trama
se transformo en una relacin entre fragmentos compositivos racionales y formales que
se mantenan juntos por medio de la morfologa natural.
EL DISENO ESPACIAL.
El diseo de la villa italiana de los siglos XV y XVI demuestra la unificacin arquitectnica
de villa, ciudad, paisaje y naturaleza, en la que se trasciende el concepto medieval de
propiedades diferenciadas. Esta integracin escnica apareci al incluir el panorama
urbano. En el diseo francs del siglo XVII prevaleci la magia del espacio tridimensional.
Cualquier aspecto del Grand Ensemble tridimensional formado por la casa y el jardn se
mantuvo dentro de un sistema absoluto de principios de diseo. El horizonte se
mantuvo artificialmente dentro de los lmites del jardn, como si se tratara de una
escenografa. En el paisajismo ingls del siglo XVlll se restauro, y fue considerado de
nuevo como la relacin con la antigedad. El paisaje agrcola fuera del jardn se
incorporo al paisaje pastoril dentro del horizonte del piano.
LA ESTRUCTURA VISUAL.
Mientras que el concepto de jardn cerrado se mantuvo en el giardino segreto
renacentista, el jardn de la villa, si se compara con el medieval, refleja un cambio
fundamental en la actitud hacia la naturaleza. La naturaleza virgen pas a ser un
componente esencial del programa de la villa; la nobleza pasaba temporadas en el
campo y la naturaleza paso a ser un decorado. Los poetas humanistas, como por
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ejemplo Petrarca, hablan de Arcadia y del jardn mtico de los dioses, en el que los
elementos naturales, como la tierra, el agua, las plantas o los animales, son una forma
permanente, expresiva de la realidad. Las representaciones del concepto cristiano de
paraso, al igual que Hrcules en el jardn de las Hesprides, estaban relacionadas con la
mitologa clsica. La transformacin y el tratamiento arquitectnico de tales referencias
arquitectnicas en el plano de la villa hacia posible el disfrute de la naturaleza a los
niveles intelectuales y culturales requeridos.
La naturaleza se representaba en el jardn formal francs con rasgos contrastados, como
el parterre, el tapis vert o el bosque, en una secuencia jerrquica de naturalidad
creciente. El agua apareca en una secuencia que representaba una energa en
disminucin constante, terminando en una lamina de agua en el horizonte. De esta
manera, la naturaleza se reflejaba en el jardn, como si fuera un sistema cientfico de
clasificacin. El paisaje natural se desarrollo a partir de "la fuente al ocano",
simbolizando el ciclo de la vida (nacimiento, vida y muerte) dentro del permetro de la
pro-piedad.
En el jardn paisajista ingls del siglo XVII la naturaleza aparece en toda su corporeidad,
en contra de la "cultura". La naturaleza estaba representada en la iconografa de las
estructuras clasicistas como organismo vivo, determinada por la forma del terreno, y las
diferentes disposiciones de las plantaciones y del agua en movimiento.








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CONDICIONAMIENTO DEL PROYECTO
Una vez que conocemos el lugar donde se construir la obra, los requerimientos de los
futuros usuarios y cules sern las actividades que se llevarn a cabo en el local que
vamos a disear, podremos establecer los espacios y sub-espacios que se requieren as
como sus caractersticas.
Elaboraremos un programa de necesidades tomando en cuenta el condicionamiento del
proyecto, que es la sntesis de los estudios realizados anteriormente. Es la transicin
entre los estudios y los inicios del anteproyecto propiamente.
El programa arquitectnico de condicionamiento consiste en un listado de los espacios
que deber contemplar nuestro diseo, sus requerimientos y dimensiones.
Para realizar un trabajo ordenado, es conveniente preparar un cuadro que contenga lo
siguiente:
Las zonas de que constar el edificio (por ejemplo, la zona social, la zona de
servicios, la zona ntima, la zona de trabajo, etc.)
Los ambientes pertenecientes a cada zona (por ejemplo, un dormitorio sera
componente de la zona ntima, una cocina sera de la zona de servicios, etc.)
Las actividades de cada ambiente








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CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Hay que hacer un estudio adecuado del terreno en donde ser implantado el
terreno antes de disear.
Las bases para el proyecto debern estar de acuerdo a los resultados de
diversas pruebas en el terreno y de laboratorio, sobretodo del suelo.
La orientacin escogida para nuestra edificacin debe ser analizada segn
parmetros de viento y asoleamiento.
Los vientos son importantes para la edificacin, ya que se necesita una
adecuada ventilacin o las reas no estarn diseadas adecuadamente.
Con respecto al asoleamiento, ciertas partes de la edificacin debern estar
dispuestas hacia el sol, esto est de acuerdo a las horas de uso de dichas reas.
El paisaje es muy importante, ya que ste nos dar el ambiente, si es agradable
ser un ambiente de tranquilidad y paz, y si por el contrario es un mal paisaje
nos dar sensaciones de estrs.
Todas las caractersticas anteriores, darn pautas y condicionamientos a nuestro
proyecto.
Es recomendable realizar un programa de trabajo bastante organizado para que
el resultado del diseo sea del agrado del usuario y de facilidad para el
diseador.







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BIBLIOGRAFA

http://cronica.com.ec/index.php?option=com_content&view=article&id=17887:
necesidad-del-estudio-del-terreno-en-proyectos-de-construccion-
&catid=44:opinion&Itemid=63
http://www.forodefotos.com/casas-modernas/1297-casa-moderna-de-
playa.html
CLEMENS STEEBERGEN - WOUTER REH, Arquitectura y paisaje, Segunda
Edicin, Editorial Gustavo Gili, 2004
NEUFERT - NEFF, Casa-Vivienda-Jardn, Segunda Edicin, Editorial Gustavo
Gili, 2000