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BrendaMarquesPena

APOESIASONORACOMOEXPRESSODAORALIDADE:

Histriaedesdobramentosdeumavanguardapotica

BeloHorizonte
FaculdadedeLetrasdaUFMG
2007
2

BRENDAMARQUESPENA

APOESIASONORACOMOEXPRESSODAORALIDADE
Histriaedesdobramentosdeumavanguardapotica

BrendaMarquesPena

APOESIASONORACOMOEXPRESSODAORALIDADE
Histriaedesdobramentosdeumavanguardapotica

Dissertao apresentada ao Programa de


PsGraduao em Letras Estudos
LiterriosdaUniversidadeFederaldeMinas
Gerais, como requisito parcial obteno do
ttulodeMestreemLetras.

readeConcentrao:TeoriadaLiteratura
Linha de Pesquisa: Literatura e outros
SistemasSemiticos(LSS)

Orientadora:Prof.Dra.SniaMariadeMelo
Queiroz.

BeloHorizonte
FaculdadedeLetrasdaUFMG
2007

5

FichaCatalogrfica





Pena,Brenda

A Poesia Sonora como expresso da oralidade: histria e desdobramentos de


umavanguardapotica/BrendaMarquesBeloHorizonte,2007.

137f.

Dissertao (Mestradro em Estudos Literrios Literatura e Outros Sistemas


Semiticos)
UniversidadeFederaldeMinasGeraisUFMG,FaculdadedeLetras,2007.

Orientadora:SniaMariadeMeloQueiroz

1.PoesiaSonora.2.Literatura.3.Performance.4.Oralidade.5.Intermdia.
6.Eletroacstica.7.VanguardasPoticasdosculoXX.8.Escritura

I. Queiroz, Snia Maria de Melo (Orient.). II. Universidade Federal de Minas


Gerais.FaculdadedeLetras.III.Ttulo.

DedicoestetrabalhoaDeus,ograndeorientadorda
minha vida, aos meus pais Renato e Suely, que
sempre acreditaram no caminho do conhecimento,
aminhairmMarja,peloapoio,aoBetopeloamor,
companheirismo, compreenso e auxlio na
gravaodosCDscompoemassonoros.


7
Meumuitoobrigado

aSniaQueiroz,orientadoraepoetisa,queabraouodesafiodestetrabalho,foiuma
bssolaprecisaemeinstigouatrilharocaminhodapesquisacomafincoeprazer.

a Jerusa Pires Ferreira, que como orientadora da minha orientadora deu preciosas
dicasparaestapesquisaecomodiretoradoCEOCentrodeEstudosdaOralidade
me convidou para participar do Encontro rumo II Jornada Radiofnica do
ProgramadeComunicaoeSemiticadaPUC/SP.

aogrupodepesquisadeIntermidialidade,emespecialaThasFlores,ClausClver,
Vera Casa Nova, Solange Ribeiro, Mrcia Arbex e Marcelo Corra. Aprendi muito
comcadaumeagradeopeloenviodeinformaessobreseminriosepublicaes.

aAlineCntia,pelapacinciaemouvirminhasidiaseajudarmenaconstruodo
projetopreliminardestadissertao,peloapoioetorcidaparaqueeufosseaprovada
naseleodomestrado.

aoSynsioBatistadaCosta,presidentedoCofecon,porserumgrandeincentivadore
porcompreenderasausnciasnecessriasnoConselhoparaapresentaode
trabalhos,entrevistaseencontroscomaorientadoranaUFMG.

aos funcionrios da Secretaria de Psgraduao em Estudos Literrios pelos


esclarecimentos,lembreteseinformaesfundamentaisnodecorrerdomestrado.
ao Elias Santos e Pacheco da rdio UFMG pela abertura na programao para a
veiculaodepoemassonorosnodiaMundialdaPoesia.

8
a cada um dos poetas entrevistados que foram grandes mestres e luzes para a
jornadaquetraceiataqui:

MarceloDolabela,quememostrouasentranhasevcerasdapoesiadevanguardae
me convidou a participar do Festival Internacional de Poesia Sonora em 2000. Sem
eletalvezeununcamedespertasseparaoobjetodestadissertao.

Boris Schinaiderman, pela valiosa contribuio ao traduzir e falar sobre a poesia de


Maiakovski,

Lcio Agra, por me mostrar um novo olhar e escuta para o trabalho de Kurt
Schwitters,autordaUrsonate,

VeraCasaNova,pelabeladefiniodogestodecriaopoticacomoumpartoque
produzadoreogozo,

RicardoAleixo,pelaindicaodoUBUsitecomomaioracervodeudioetextos
depoesiasonoraeetnopoticadaInternet.Etambmpordetalharoseutrabalhode
performadoredesignersonoro.

Wilton Azevedo, pela parceria, por ter apresentado a hipermdia a Philadelpho


Menezesemarcarumanovatrajetrianestapesquisaenomeutrabalhocomopoeta.
Agradeoporabrirseuestdioparaexperinciassonoraseaoconviteparaparticipar
do Simpsio Oppenport: sound, performance and Language, em Chicago e do EPoetry,
emParis.

APoesiaSonoraumaespciedepoesiaoral,cujacaracterstica
o experimentalismo com a voz e o som, seja por meio da
fontica ou de efeitos sonoros produzidos por equipamento
eletroacstico. Na apresentao ao vivo, acrescentamse
elementos corporais, performticos, videogrficos, de luz e de
movimento.

PhiladelphoMenezes,ICiclodePoesiaSonora


10

RESUMO

AhistriadaPoesiaSonora,suaorigemedesdobramentossotratadosnesta
dissertaoquetrazumestudosobrearelaoentreasartesdevanguardanosculo
XX onde esta potica est inserida. Apresentaremos conceitos de oralidade, escrita,
escritura, rudo, silncio e ritmo. As experimentaes sonoras de John Cage e de
HenriChopinforamdeterminantesparaoestabelecimentodenovaslinguagenspara
a msica eletrnica e a Poesia Sonora, assim como as performances radiofnicas de
Artaud. O captulo final traz uma srie de entrevistas com Boris Schnaiderman,
Wilton Azevedo, Vera Casa Nova, Ricardo Aleixo, Marcelo Dolabela, Lcio Agra,
umacrticaaoMuseudaImagemedoSomdeSoPauloeumbreverelato.
Este estudo se faz importante para compreendermos algumas aplicaes da
Poesia Sonoranahipermdiaeparamostrarcomoasclassificaesrigorosasdearte
estocaindonacontemporaneidade,diantedabuscadeartistasporumaartequese
dnainterrelaoentreasdiferentesrepresentaesesuportes.


11

ABSTRACT

The Sound Poetry history origin and unfoldings are treated in this master
thesisthatbringsanimportantstudyontherelationentersthevanguardartsin20
th

centurywherethispoeticalisinserted.Wewillpresentconceptsoforality,writing,
noise,silenceandrhythm.ThesoundexperienceofJohnCageandHenriChopinhad
been determinativeforthe establishmentofnewlanguagesforelectronicmusicand
the Sound Poetry, as well as the radio performances of Artaud. The final chapter
brings a series of interviews with Boris Schnaiderman, Wilton Azevedo, Vera New
Casa,RicardoAleixo,MarceloDolabela,LcioAgra,acriticaltotheMuseumofthe
ImageandtheSoundofSoPauloandabriefstory.
This study is important to the understood of some applications of sound
poetry in hipermedia and to show as the rigorous classifications of arts are falling
and the search of artists for an art that play with an interrelation between the
differentrepresentationsandsupports,hasbeenliveddeeplyinthecontemporarity.


12
LISTADEILUSTRAES




1. Boris Schaniderman em seu apartamento em So Paulo. ( p.72)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena.
2.
3. Wilton Azevedo no estdio Underlab. (p.84)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena

4. Vera Casanova em casa. (p.89)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena

5. O performador Ricardo Aleixo. (p.93)
Foto de divulgao de espetculo do poeta

6. Poeta Marcelo Dolabela na mesa. (p.100)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena

7. Lcio Agra em seu espao em So Paulo. (p.106)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena

8. Fotos da faixada do Museu da Imagem e do Som em So Paulo (MIS). (p.117)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena

9. Arte digital de Enzo Minarelli, representao para o projeto 3 Vitre. (p.132)
Autor: Enzo Minarelli. Disponvel no site do artista www.3vitre.it

10. Mesa de trabalho no estdio underlab, detalhes do equipamento de som. (p.133)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena

11. Partitura para voz do poema Paessagio +Temporale de Giocommo Balla. (p.135)
Disponvel no site www.ubu.com

12. Escritura do poema Verbalizzazione astratta di Signora de Fortunato Depero. (p. 136)
Disponvel no site www.ubu.com

13. Imagem de Hugo Ball com escritura do poema Karawane. (p.137)
Disponvel no site www.ubu.com










13
SUMRIO

INTRODUO14

CAPTULO1APOESIANAERATECNOLGICA18
ContextualizaohistricaeconceitualdaPoesiaSonora19
Oralidade,escritaeescritura22
O rudo e o silncio como elementos de composio -------------------------26

CAPTULO2LITERATURAEOUTRASARTES28
AsvanguardaspoticaseasinterrelaescomaPoesiaSonora29
Experimentaessonorasnocinemasurrealista32
OSurrealismoRadiofnicodeArtaud35
OFuturismoeoDadasmo:poticasderuptura38

CAPTULO3EXPERIMENTASCOMOSOM45
LinguagensSonorasAutnomas:ArsAcsticaeEletroacstica46
ArdioartedeJohnCage50
Trajetriadaperformanceouliveart55
DoFuturismoaoHappenning58
OsPoetaseasonoridadecomoexperincia63
OconceitodePolipoesiadeEnzoMinarelli:oProjeto367

CAPTULO4APOESIASONORANOCONTEXTO71
DAINTERMIDIALIDADECONTEMPORNEA
Embuscadeumapoesiaintermdia72
EntrevistacomBorisSchnaiderman76
EntrevistacomWiltonAzevedo84
EntrevistacomVeraCasaNova89
EntrevistacomRicardoAleixo93
EntrevistacomMarceloDolabela100
EntrevistacomLcioAgra106
MISMuseudaImageme(d)oSom?117
FestivaisInternacionais118

REFERNCIAS122
ANEXOS----------------------------------------------------------------------------- 131

14

INTRODUO


15

Como podemos liberar a linguagem do seu sarcfago impresso? Como


quebrar os atades cinzentos de murmrios e permitir que as palavras uivem da
pgina, como que possudas por espritos? Este questionamento trazido pelo
compositor, artista plstico e professor de msica, Murray Shafer em O Ouvido
Pensantefoioqueimpulsionouasexperimentaesdospoetasdadastas,futuristase
concretistas (poetas sonoristas e visuais) a realizar experimentaes com sussuros,
gritos; expresses no articuladas; interjeies e exclamaes; sopros, gemidos,
sussurros,gritoserugidos
1
.
Esta pesquisa mostra como essas experincias das vanguardas artsticas do
sculo XX contriburam para a prtica da Poesia Sonora e os desdobramentos desta
potica que mescla a oralidade tradicional s prticas contemporneas por meio de
tecnologias de processamento de sons e da hipermdia. Os poetas Stephane
Mallarm, Ezra Pound, James Joyce, E.E. Cummings, Oswald de Andrade
contriburam para a prtica da Poesia Sonora. No campo musical, as influncias
partiram de Anton Webern e John Cage. Os expoentes da pintura e da escultura
foram Piet Mondrian, Kasimir Mlevich, Alexandre Calder, Marcel Duchamp,
AlfredoVolpi.SergueiEisensteineosfilmesdevanguardadasprimeirasdcadasdo
sculo XX como os de Man Ray foram as principais influncias do cinema. Os
captulos2e3destadissertaomostramestecenriodeexperimentao.Destacoas
experincias radiofnicas de Antonin Artaud e de John Cage que mostram como
procedimentos estticos utilizados na Poesia Sonora podem ser aplicados ao meio
rdio.
Emborahajanomundo,inmerosartistasetericosoperandoaPoesiaSonora
hoje, ainda no existe uma literatura especfica que rena toda a diversidade e
mltiplas perspectivas estticas ou tecnolgicas dessa arte complexa. Portanto, este
foiumtrabalho rduodebuscadateoriaedaprticadaPoesiaSonoraentrelivros,
CDs,DVDsecatlagosdefestivaisqueforamincludosnasrefernciasepodemser

1
SHAFER.OOuvintePensante.p.236.

16
um ponto de partida para outros pesquisadores. Permanecem desafiadoras as
possibilidades de pesquisa e experimentao potica pelos praticantes da Sound
Poetry. Alm de sua importncia como vanguarda, pelo seu carter oral, ela alcana
potencialmentetambmopblicoiletrado,umavezquenoBrasilcontinuaenormea
desproporo entre o nmero limitado dos aptos leitura fluente e a imensido do
pblicovisadopelapoesia.
Esta dissertao mostra a Poesia Sonora como a continuidade de outras
manifestaes poticas e de uma precursora para outras experimentaes. Alguns
conceitos de performance, eletroacstica, ritmo, escritura e de poesia podem se
mostrarcontraditrios,masaoinvsdeapontarumanicadireo,buscoestabelecer
umapolifoniatambmterica.Busqueinestapesquisafazerumlevantamentoamplo
de artistas que influenciaram ou contriburam para esta potica assim como dos
autores que trabalharam a Poesia Sonora e outros conceitos aplicveis a esta
vanguarda sem manifestos ou unidade ideolgica. Poetas com formas diferentes de
composio e de difuso de seus poemas sonoros se apresentaram nos mesmos
festivais. Raramente se encontrar um poeta que se intitule apenas como poeta
sonoro e este um dos sintomas da contemporaneidade em que as classificaes
caememdesuso.
AnexadosaestetrabalhoestodoisCDs,3ViTredischidipolipoesia,compilao
dopoetaEnzoMinarelli,cujoroteirotericoestnocaptulo3destelivroetrazum
panorama histrico e esttico da Poesia Sonora. O disco 2: Experimento Sonoro,
resultado desta pesquisa e traz poemas de brasileiros como Augusto de Campos,
experimentaes realizadas por mim com o poeta Wilton Azevedo e um apanhado
de poemas sonoros importantes que no esto em 3 Vitre, mas que so registros de
extremaimportnciaparacompreensodaPoesiaSonora.Asescriturasdospoemas
tambm esto em anexo como forma de ilustrar as partituras da voz compostas
pelospoetasHugoBall,GiocomoBallaeFortunatoDepero.

17
Desdeasorigensatostemposatuaisemqueasexperimentaessonorasso
usadas na Poesia Digital, o carter de fuso das artes contribuiu para que a Poesia
Sonora,oriundadevanguardascomoodadasmo,osurrealismo,ohappeningetantas
outras prticas artsticas, permanecesse presente nas prticas poticas atuais. Como
as teorias sobre a Poesia Sonora e seus desdobramentos na poesia hipermdia hoje
esto em processo de construo, trago no ltimo captulo uma srie de entrevistas
realizadasentrejulhode2006efevereirode2007comocrticoliterrioetradutorde
Maiakovski para o portugus, Boris Shnaiderman e os poetas e pesquisadores
brasileirosWiltonAzevedo,VeraCasaNova,LcioAgraeRicardoAleixo.
Aofinaldestetrabalho,citotrsfestivaisinternacionaisesimpsios,dosquais
tive a oportunidade de participar de 2000 a 2007: o Festival Internacional de Poesia
Sonora, realizado no Brasil em 2000, O Oppenpport: sound, performance and Language,
emChicago,USA,eoEPoetry,demaiode2007,emParis,Frana.Oprimeirodeles,
foiopontapdoprojetodestadissertaoapresentadonofinalde2004aoPrograma
de PsGraduao emEstudosLiterriosdaUFMG. Aoencontrar, depoisdequatro
anos,entreospapisdeminhaestanteocartazeocatlagodoFestivalInternacionalde
PoesiaSonora,fuiinstigadaapercorrerestecaminhodepesquisa,que,assimcomoo
da poesia, uma rua sem sada, uma estrada sem volta, um percurso cheio de
experimentaesederompimentoscomalnguanabuscadeumaprBabelondea
poesiapossasercompreendidapelapercepoenopelacognio.


18

CAPTULO1

APOESIANAERATECNOLGICA


19
ContextualizaohistricaeconceitualdaPoesiaSonora

As tradies ocidentais consideravam a poesia como a arte da linguagem


verbal, a Poesia Sonora e a Poesia Visual, se esforam em conjunto para ultrapassar
esse estatuto, rejeitar sua coerncia e esquecer suas regras limitadoras. O poema
passaaseracoisaconfiguraodetraosfsicos.APoesiaSonoraeaPoesiaVisual
nosfalamemumalinguagemcompostadeelementosdesnaturadosnaarticulao
devocemas,grafemas,sons,silncios,gestosvestgiosdouniversocomoqualnos
confrontamos.

A associao entre voz e gesto, j entre os gregos era atestada


pela palavra mousik, que designa ao mesmo tempo a dana, a
msicavocaleinstrumental,asestruturasmtricasdopoemae
aprosdiadapalavra
2
.

A introduo dos meios audiovisuais: do disco, da televiso e do vdeo,


modificou profundamente as condies da performance e a transmisso da
mensagem, devido possibilidade de produo de novos estmulos e percepes
sensoriaismltiplas.
O avano da eletrnica foi outro fator que passou a tornar manifesta a
inadequao da linguagem potica, diante da necessidade eminente de expandir as
transmisses orais tradicionais da poesia oral. As primeiras mquinas do tipo
fongrafo remontam ao fim do sculo XIX, mas foi somente cinqenta anos mais
tarde, com Henri Chopin, que foi possvel garantir a flexibilidade sonora, ao
sintetizarsonsgravados.DevemosaChopinofeitodeterconseguidopelaprimeira
vezcaptarasmicropartculasvocais.
O experimento com o poema Peur, em que o artista fragmentou o som em
partculas e o fundiu a rudos do ambiente de forma nolinear, possibilitou uma

2
ZUMTHOR.EscrituraeNomandismo,p.147.

20
novapossibilidadedecriaoepercepoauditivaparaopoema.Destaforma,avoz
pdeserrestabelecidacomopercussodalnguasobreopalato;soprodoarentreos
dentes; fluidez escorregadia da saliva, aspirao e expirao comprometidas com a
corporeidade. Foi assim que a Poesia Sonora passou a agir diretamente no campo
acstico,pormodulao,variaodasvelocidades,reverberao,produodeecose
usodesintetizadoresmltiplos.
Desde as primeiras dcadas do sculo XX, sentese um desejo dos prprios
poetas de oralizar a poesia. Poetas experimentaram a voz como corporeidade ainda
em 1920, com Maiakovski e Evtouchenko. Toda palavra potica aspira a dizerse, a
ser ouvida, a passar pelas vias corporais. Ao contrrio dos anos 50, quando Henri
Chopin criou o nome Poesia Sonora para seus poemas produzidosemaparelhagem
eletroacstica (primeiras manifestaes de poesia tecnolgica da histria), hoje se
assiste a uma reviso do uso da tecnologia: ainda que extremamente rica e til, ela
deve se subordinar a um projeto potico que escape dos meros efeitos
eletroacsticos,reponhaemjogoocorpoeavozemsuaspossibilidadesexpressivas
etenhaemvistaacomplexidadesemnticadacomunicaopotica
3
.
Conforme explicita Philadelpho Menezes no Colquio Paul Zumthor, a Poesia
Sonorapartedaidiadequeapoesianasceantesdotextoescritoedodiscursoeno
dependedeleparaexistir.Elasecriacomcertasconjunessonoras,sendoapalavra
apenasumdeseuselementospossveis,que,dispostosnumacertaordem,exprimem
conceitos, sensaes e impresses. Vrias definies e manifestaes de Poesia
Sonora j foram registradas em livros, discos e outros registros, mas alguns pontos
socomunsemtodasasvertentes.Primeiramente,elaumtipodepoesiaoral,mas
associada a uma caracterstica especial: essencialmente experimental. Ela se
distancia claramente da poesia declamada, ou seja, no reproduz as formas
tradicionais de declamao emotiva e lrica, teatral e dramtica do texto. Em seu
lugar, entram o humor, as tcnicas fonticas, o rumorismo e a utilizao de meios

3
MENEZES.PaulZumthoreaPoesiaSonora.In:FERREIRA(Org.).OralidadeermTempo&Espao,
p.148.

21
tecnolgicos.Porconseqncia,sedistanciadaidiadetextoescrito:opoemasonoro
nuncaumtextoescritolidooralmente,pormaisqueestesepretendaexperimental
enquantodiscursoverbal.
StevenConnor,emCulturaPsModerna:introduosteoriasdocontemporneo,
situa as prticas de vanguarda em um contextoglobal deproduodacultura no
sentido mais amplo, de signos, representaes, imagens e de estilos de vida.
ApesardeaPoesiaSonoraserdevanguarda,elaremetepesquisaantropolgicaea
etnopotica, que influenciaram muitos processos de produo dos poetas e
pesquisadoresdestetipodepoesiaoral.
OespaoderesistnciaemqueaPoesiaSonoraestinseridaoderupturada
linguagemescrita,porumaoralidadecomplexaque,apartirdeumconhecimentoda
fontica das palavras, busca a interao com o som e os rudos, dentro de um
processo de significao. O poema sonoro integra elementos e linguagens diversas
no processo de montagem, numa relao intersgnica e intermdia, no de colagem,
masdefusodossignos.








22
Oralidade,escritaeescritura

EmumasriedeentrevistasparaaRdioCanad,publicadanolivroEscritura
e Nomandismo, Paul Zumthor faladatendncia desebuscarrecuperarosvaloresda
oralidadeperdidosdapoesia.

Nossos meios permitem a realizao de um desejo que a voz


traz em si desde sempre: o de se fixar sem deixar de ser ela
mesma,desubsistirescapandodesnaturaoquelheinfligea
escrita.Devencerassimotempofugidio,ededurarnoespao
quepreencheu.
4

A oralidade no se reduz ao da voz. Paul Zumthor no livro Introduo


poesia oral fala sobre a integrao dos movimentos do corpo potica. Na aspirao
da poesia de se fazer voz e se fazer um dia ouvir na captura do incomunicvel ela
cumpre um papel estimulador, como um apelo ao. Desta forma, depurase das
limitaes semnticas e rompe com o discurso. Em seu procedimento de ruptura, a
Poesia Sonora utiliza na performance frases absurdas, repeties acumuladas at o
esgotamentodosentido,seqnciasfnicasnolexicaisepurosvocalizesvogais,
palavraseslabascantadasaleatoriamente
5
.
RolandBarthes,emObvioeoObtuso,situaavoznaarticulaoentreocorpo
e o discurso. Para ele, escutar exige ateno e no se limita nem expresso do
discurso, nem impresso exercida pela voz. Barthes descreve a audio como o
sentido produtor de significados do som e do silncio. Atravs do ritmo, a escuta
deixa de ser pura vigilncia para tornarse criao, pois, sem o ritmo, a linguagem
verbal seria impossvel. O ouvinte, para Barthes, deve colocarse em posio de
decodificaroqueobscuro,confusooumudo.

4
ZUMTHOR.Escrituraenomandismo,p.159.
5
ZUMTHOR.Introduopoesiapral,p.169.

23
Ouvirumfenmenofisiolgico,escutarumatopsicolgico.
Aescutassepodedefinirporseuobjetoousuainteno(...)O
quesetentacaptarpeloouvidososignos.Ohomemescutada
mesmamaneiraquel,isto,mediantecertoscdigos.
6

Na introduo aos dilogos dirigidos por R. Pillardin para FranceCulture,


Barthes diz ainda que as prticas da fala, da escrita e da escritura
7
no sobrevm
casualmente,depoisdapoesiaoudepoisdaescritura,masaoralidadeintervmcom
a poesia e com a escritura, fornecendolhe um pressuposto como elemento
constitutivo fundamental para o texto escrito, texto que deve prever eventuais
desdobramentos. A oralidade no exclusivamente sonora, pois estabelece
ligmenes com todo tipo de signo ligado ao dinamismo do corpo. A inteligncia
ativacorpo,ogestopoticocorpo,ocorporitmoesemritmonohlinguagem.
Poroutrolado,nohlinguagemsemcorpo,afirmaBarthesemobvioeObtuso.

Na poca de Apollinaire se falava de textos vocais. Hoje em


dia, praticase a Poesia Sonora, para alm das experincias
europias, americanas, dos anos 20 e 50 de Maiakovski a
EvtouchenkonaantigaUnioSovitica,aRothenberg,Cageou
McLow nos Estados Unidos. A percepo da poesia se d da
mesma forma que se escutam os rudos da natureza: por meio
depalavrasedavozduranteaperformance.
8

No poema sonoro a linguagem recupera sua origem primitiva, mutilada pela


reduoquelheimpemaprosaeafalacotidiana.Areconquistadesuanatureza
total e afeta os valores sonoros e plsticos, assim como os valores significativos. A
palavra, finalmente em liberdade, mostra suas entranhas, seus sentidos e aluses,

6
BARTHES.Obvioeoobtuso,p.217.
7
Diferenciaseaquiaescritaeaescritura,porqueaescrituranonecessariamenteamodalidadede
existnciadaquiloqueescrito.BARTHES.Ogrodavoz,p.09.
8
ZUMTHOR.EscrituraeNomandismo,p.159.

24
como um fruto maduro ou como um foguete no momento de explodir no cu. A
palavrapoticaplenamenteoque:ritmo,coresignificado.
9

Henri Meschonnic em Politique du Rythme refuta a dualidade entre oral e


escritoepropeatradedofalado,comoescritoeooral.Aoralidadediferesenesta
instncia da fala e aproximase do conceito de escritura apresentado por Barthes
comoumtextoquepermiterealizaroretornodocorpocomtodososseusrecursose
linguagens:fala,escritaeescritura.EmoGrodaVoz,Barthescolocaaescrituracomo
ummeiocaminhoentreafalaeaescrita,quesevaledaamplitudepoticaparafazer
umaterceiraprtica,baseadanogozoenasubjetividade.
A oralidade proposta por Meschonnic seria da ordem da voz, do gesto, do
corpo,dasubjetividade,masquepermitisseumaaproximaoentreavozeoescrito,
o que a transforma em uma escritura a partir do ritmo com organizao subjetiva
diantedooralcomopropriedadepossveltantodoescritoquandodofalado
10
.

(...) como o ritmo no mais redutvel ao sonoro, ao fnico,


esfera oral, mas engaja um imaginrio respiratrio que diz
respeitoaocorpovivointeiro,domesmomodoqueavozno
redutvelaofnico,poisaenergiaqueaproduzengajatambm
o corpo vivo com sua histria. Por isso, o ritmo ao mesmo
tempoumelementodavozeumelementodaescritura.Oritmo
o movimento da voz na escritura. Como ele, no se ouve o
som,masosujeito
11
.

PaulValry,noartigoQuestesdePoesia,discorresobreanecessidadeda
ampliao da linguagem verbal e da produo de novas combinaes. Diante disso
Valry prope uma distino, no verso, do contedo e da forma, do tema e do
desenvolvimento, do som e do sentido, da rtmica e da mtrica e da prosdia
separvel da prpria expresso verbal, das prprias palavras e da sintaxe. Desta

9
AGUIAR.Poesiaouintervenovivaempoesiasonora.In.MENEZES(Org.)PoesiaSonora:poticas
experimentaisdavoznosculoXX,p.147.
10
MESCHONIC.Politiquedurythme,politiquedusujet,p.151152.
11
MESCHONIC.Larimeellavie.p.269270.

25
maneira, ele faz uma crtica aos sintomas da no compreenso e da insensibilidade
poticadealgunscrticos.

Seria fcil organizar uma tabela dos critrios do esprito


antipotico. Tratarseia da lista das maneiras de analisar um
poema, de julglo e de falar dele, que constituem manobras
diretamente opostas aos esforos do poeta. Essas operaes
inteistendemaarruinarosentidopotico[...]
12
.

Em O Arco e a Lira Octvio Paz discorre sobre o som como elemento da


interveno potica. Segundo Paz, o sonoro pode se apresentar na poesia no ritmo,
na melodia, ou unicamente no rudo. Estas estruturas sonoras no so um simples
acessrio,masumconjuntodesignosaseremdecodificados.

A poesia tempo, ritmo perpetuamente criador. A clula do


poema, seu ncleo mais simples a frase potica. Porm,
diferentemente do que acontece com a prosa, a unidade da
frase, o que a constitui como tal e forma a linguagem, no o
sentidooudireosignificativa,masoritmo.
13

H uma relao singular do som com a interioridade. Essa relao


importanteparaacomunicaohumana.Numaculturaoral,naqualapalavraexiste
apenas no som, sem qualquer referncia a um texto visualmente perceptvel, a
fenomenologiadosompenetraprofundamentenosentimentodeexistnciadosseres
humanos,naqualidadedepalavrafaladaecantada.Aotratardealgunsaspectosda
psicodinmica da oralidade, Walter Ong observa que o som apresenta uma
caractersticadetemporalidadeespacial,poisestpresentenasuaevanescncia,uma
vezque,osomexistesomentequandoestdesaparecendo.
14


12
VALERY.Variedades,p.186.
13
PAZ.OArcoeaLira,p.61.
14
ONG.Oralidadeeculturaescrita,p.42.

26
Orudoeosilnciocomoelementosdecomposio

No passado, as pessoas pensavam menos na intensidade e no volume dos


sons, provavelmente porque havia uma quantidade menor de sons fortes em suas
vidas. Somente aps a Revoluo Industrial a poluio sonora veio a existir como
problema. No comeo do sculo XX, o compositor futurista italiano Luigi Russolo,
reconhecendo a predominncia dos rudos no cotidiano sonoro, sugeriu que esses
sons deveriam ser incorporados msica. Em 1913, ele escreveu um manifesto
intitulado Larte dei rumori (A arte dos rudos), no qual demonstrou que, desde a
inveno damquina,ohomemestavasendogradualmentecondicionadoporesses
novosrudos,eessecondicionamentoestavamodificandosuasensibilidadeauditiva.
O fenmeno sonoro composto por vozes, silncios e rudos. O som
presena e ausncia e est permeado de silncio. Por isso John Cage disse que
nenhum som teme o silncio que o extingue. O artista comprovou tambm que
mesmo quando no ouvimos os barulhos do ambiente, fechados numa cabine
prova de som, ouvimosos rudosdonossoprpriocorpo: osom graveda pulsao
docorpohumanoeoagudodosistemanervoso.Ossonssoemissespulsantes,que
soporsuavezinterpretadassegundoospulsoscorporais,somticosepsquicos
15
.
Russolo defendeu o fim do exlio do rudo na esfera do desagradvel e
insistiu que as pessoas abrissem seus ouvidos para a nova msica do futuro. Com
esta proposta, cai a definio dos engenheiros de comunicao do rudo como
interferncia na mensagem ou na recepo da mensagem, dando lugar aplicao
que a Poesia Sonora deu ao rudo cerca de 40 anos depois da sugesto de Russolo.
EssamudanadoconceitoderudocomomanifestodeRussoloeasexperinciasde
tantos msicos e poetas que buscaram trabalhar este elemento sonoro, colaborou
paraumanovapercepodossonsenovasproduesdesentido.

15
WISNIK,OSomeoSentido:umaoutrahistriadasmsicas,p.20.


27
fato que orudoainda podeserinterferncia, porexemplo, quandoemum
concerto de msica, o trnsito do lado de fora do local do espetculo atrapalhar a
audiodaspeas.Porm,quandoJohnCageabriuasportasdacasadeespetculoe
informou o pblico que o trnsito era parte da textura da pea musical, os rudos
externosdeixaramdeserinterferncia
16
.

A definio habitual de rudo como aquele que desorganiza


outro sinal, bloqueia o canal, desmancha a mensagem ou
desloca o cdigo, empregada pela teoria da informao ganha
um carter mais complexo. Em se tratando de arte, o rudo se
torna um elemento virtualmente criativo, desorganizador de
mensagens/cdigos cristalizados e provocador de novas
linguagens
17
.

Antes de abordar as influncias das diversas artes e vanguardas na Poesia


Sonora
18
,citoalgumascaractersticasquediferenciamaPoesiaSonoradamsica,do
textoimpressoedeoutrasprticaspoticaselinguagensverbais.Contrapondoseao
texto impresso, que se l com o olho, o texto som sonorizado, e lido com o
ouvido.Otermogenricomaisapropriadoparadesignaromaterialverbal,segundo
RichardKostelanetz
19
,seria:vocbulos,ouseja,palavrasconsideradasantescomo
unidade de som que como unidades de significado. Assim o textosom se situa no
meiodocaminhoentreliteraturaemsica,sendoqueseuelementodesustentao
osom,emdetrimentodasintaxeedasemntica.


16
SHAFER.Oouvidopensante,p.138.
17
WISNIK,Osomeosentido:umaoutrahistriadasmsicas,p.33.
18
APoesiaSonoraidentificadacomotextosomporRichardKostelanetz.
19
MORROWIntroduoaolivroTextSoundtexts,p,1422.

28

CAPTULO2

LITERATURAEOUTRASARTES
asvanguardaspoticasdosculoXX


29
AsvanguardaspoticaseasinterrelaescomaPoesiaSonora

APoesiaSonorasealimentadevriasvanguardasartsticas.Oqueinteressa
a experimentao com o som. No princpio, os futuristas russos e italianos
destruramoverboeasintaxe,enquantoseuscontemporneosdadastasproduziam
poemasdeletraseossurrealistasexploravamoinconsciente.Eraocomeodosculo
XXeaquelesseriamosprimeirosaestabelecerrelaesentresons,sinaisgrficose
espao, escreve JeanYves Bosseur em O Som e as ArtesVisuais. Na criaoliterria,
os conceitos das vanguardas foram decisivos para o nascimento da poesia concreta
de1950
20
.
DeacordocomAugustodeCamposnoensaioTeoriadaPoesiaConcreta,a
poesiaconcreta,apoiadaemduasoutrasexpresseschavedaartecontempornea
verbivocovisual, de James Joyce, e klangfarbenmelodie, de Anton Webern tornouse
umaliteraturacompredomniodosignovisual,comalgumasexperinciasnocampo
da expresso oral. Apenas recentemente ela ganhou tratamento sonoro mais
elaborado, com o avano dos meios tecnolgicos abrindo novas possibilidades
formaiseestruturais.APoesiaSonoracolocaoouvidonolugardoolho:apaisagem
sonorafundamentalmenteaartedacaptaofotogrficadosom.Quandorevelado,
o objeto sonoro apresentar uma releitura psicolgica do real: afirmao de seu
interior,negaodesuasuperfcieouconstataodesuasupremacia.
PaulZumthorconsideraaprticadaPoesiaSonoracomoaformamaisradical
dasvanguardaspoticas:

A poesia Sonora instaura a questo da lngua como tenso e


assim, nas suas prticas e experimentaes, as estruturas do
dizer humano so tocadas de modo mais radical do que todas
asrevoluesliterrias,desdeMarllarmouosurrealismo.Elas

20
REGO,Mrio.Histpicos:damsica.Disponvelem:
http://minotauromancia.vilabol.uol.com.br/histopico.htm.Acessoem:19abril2006.

30
revelam, no bojo de uma ecologia acstica libidinal, uma
desintegrao das figuras conhecidas. Entretanto, no se trata
de um retorno s fontes, mas de deslocamento, ruptura de
ponto de vista, em plena conscincia e de forma precisa na
superabundnciadaaliterao.
21

Ahistria dacriao potica dasvanguardasseinicia comacriao limtrofe


de Mallarm. Em comum, elas compartilham a procura por novos cdigos e formas
deexpresso.Oresultadodissosoasvriasformasdepoesiaexperimental,quetem
comocaractersticas,entreoutras,aposturamaisativadopoeta,autilizaodavoz,
dosoproedeoutrasatividadesbiolgicasdoautoroudoperformer.
NolivroAsvanguardasartsticasdosculoXX,MriodeMicheli,abordacomoa
estticapassouporprocessosderupturacomosurgimentodaartemoderna.

A arte moderna no nasceu como uma evoluo da arte do


sculo XIX; ao contrrio, ela surgiu de uma ruptura de valores
daquele sculo e no foi uma simples ruptura esttica. da
polmica, do protesto, da revolta por razes histricas e
ideolgicas que surgiu a arte nova (...) em torno da qual se
organizaram o pensamento filosfico, poltico, literrio, a
produoartsticaeaaodosintelectuais
22
.

OExpressionismofoiumdosprimeirosmovimentosdevanguardadosculo
XX,apesardeosexpressionistas,comoartistasderivadosdoRomantismo,aindano
seempenharemnaaspiraovanguardistaderompimentocomasintaxe.Hermman
Bahr, no ensaio Enucleao da potica expressionista, escreve em referncia ao
quadroOGritodeEdwardMunch,sobreabuscadeliberdadedoExpressionismono
inciosculo.Oexpressionistareabreabocadohomem.Pordemaisouviucalando
se,ohomem;agoraquerqueoespritoresponda
23
.

21
ZUMTHOR.EscrituraeNomandismo,p.163.
22
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.14
23
BAHR.Expressionismo,p.8485

31
Para o pintor expressionista Nolde, a descoberta do primitivo tornase a
descoberta do primordial, daquela primeira substncia do universo, o princpio das
metamorfoses da matria, seu fermento inesgotvel seu impulso imaginrio. Para
ele,ascorestinhamumavidaprpria,eramchorosaseridentes,quentesesantas,
como canes de amor e de erotismo, como cantos e esplndidos corais. Fortes,
intensasmanchasdecorestendiamseemsuatelacomoseestendenoarumsoarde
gongo, e dentro daquelas manchas ele adensava os gritos de medo e de dor dos
animaisjuntocomaembriaguezemqueaexaltaocriativaoatirava.
24

EssareaberturadabocadohomemtambmexpressadaporKandinsky:Ai
daquele que tem o poder de colocar na boca da arte as palavras necessrias e no o
faz.Aidaquelequedesviadabocadaarteoseuouvidoespiritual.Ohomemfalaao
homem do sobrehumano, a linguagem da arte. A Influncia da msica sobre
Kandinsky o levou a se enveredar por uma arte abstrata, expressionista e lrica em
umaespciedeabstracionismomstico
25
.
Os expressionistas desejavam pintar a verdadeira alma, como um modelo
flutuante e com ardor abrasador, mesclando em suas cores movimento e ritmo! A
simultaneidade entre ritmo e movimento na pintura, porm, pode ser expressa
apenasdeumamaneirainsuficiente,oque,naPoesiaSonora,setornapossvel.


24
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.85
25
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.98.

32
Experimentaessonorasnocinemasurrealista

No fim da primeira guerra mundial ocorreu na Frana uma renovao do


cinemaquecoincidiucomosmovimentosdadastaesurrealista.Umgrupoliderado
pelo crtico e cineasta Louis Delluc quis fazer um cinema intelectualizado mais
autnomo,inspiradonapinturaimpressionista.NasceramdaobrascomoFivreem
1921, do prprio Delluc, La Roue, 1922, de Abel Gance, e Coeur Fidle, 1923, de Jean
Epstein.OdadasmochegoutelacomEntracte,1924,deRenClair,queestrearano
mesmoanocomParisquidort.Entreosnomesdessegrupo,umdosmaisbrilhantes
o de Germaine Dulac, que se destacou com La Souriante Mme. Beudet, 1926, e La
CoquilleetleClergyman,1917.AvanguardaaderiuaoabstracionismocomLtoilede
Mer,1928deManRay,eaosurrealismocomospolmicosUnChienAndalou,1928e
Lge dor, 1930, de Luis Buuel e Salvador Dal, e Sang dun Poete, 1930, de Jean
Cocteau.
OSurrealismoinfluencioualiteraturaeogostodaprimeirametadedosculo
XX pelo menos na Europa Ocidental e na Amrica. No ensaio Reconsiderando o
surrealismo, 1956, o pensador e socilogo alemo Theodor W. Adorno v no
surrealismoumafaseavanadaerelativamenteprogressivaemrelaosituaode
interpretaodaperdadaliberdadedohomemnasociedadetecnificada.Oprocesso
de criao surrealista cujo esquema manifestado na montagem foi a posteriori
influnciaparaacriaodaPoesiaSonora.OpoetaApollinaire(18801918),primeiro
a sugerir o nome surrealismo para o movimento artstico, gravou alguns
experimentos que integram a esttica da Sound Poetry. O estranhamento um
elementopresentenaartesurrealista.


33
Se se pretender reduzir o surrealismo ao seu conceito, no se
deverrecorrerpsicologia,masaoseuprocessoartstico,cujo
esquemamanifestamenteamontagem.Seriafcildemonstrar
queapinturasurrealistaoperacomosmotivosdamontageme
que a descontnua justaposio de imagens na lrica surrealista
possuiemsimesmaascaratersticasdamontagem.
26
.

A estrutura pictural do cinema surrealista est impregnada de um cenrio


sonorotambmdevanguarda.EmTheDreamsthatmoneycanbuy(194547),realizado
porManRay,Duchamp,Calder,MaxErnsteFenandLger,utilizaamsicadeJohn
Cage,DariusMilhaudeEdgardVarsecomotrilhasonora.Asimagenssearticulam
na obra flmica em um mesmo espaotemporal como em uma pera sonora do
imaginrio.
A relao principal da esttica surrealista com o processo de construo da
PoesiaSonoraeoutraspoticasdevanguardaestnajustaposio,queseassemelha
no a uma simples soma, mas a uma criao assim como em Eisenstein. O cineasta
russo, no ensaio O Sentido do Filme, fala sobre a imaginao do receptor que no
evocaquadrosacabados,senosuaspropriedadesdecisivasedeterminantes.Ocorte
na montagem cumpre papel fundamental, pois determina o ritmo, a respirao e a
dinmicadosomedasimagens
27
.
A vanguarda se preocupou com a criao de um ritmo prprio pelo qual o
cinema poderia ultrapassar a lgica dos fatos e a realidade dos objetos. No cinema
purodefinidoporGermaineDulac,aemoodevianascerdeummovimentovisual
ritmado. Ofilme seriauma sinfoniavisualexpressandoacadnciadaformapura,
como ilustrou parcialmente La Roue, 1923. Seu autor, Abel Gance, realizou tambm
Napolon (1926), na primeira forma de exibio em cinerama, quando Gance
projetou o filme em mais de 150 atravs de trs projetores sobre trs grandes telas
articuladas. As imagens laterais davam o condicionamento histrico e simblico da

26
ADORNO.ReconsiderandooSurrealismo.In:FORTINI.OMovimentoSurrealista,p.235236.
27
www.wikipedia.org;Acessoem9deJulhode2005

34
imagem central. Gance criava, desta forma, uma sensao visual poderosa onde se
perde o detalhe, mas se refora o carter polifnico do conjunto de acordo com o
princpio da poliviso, por ele enunciado. Hoje alguns poetas que trabalham com a
hipermdia utilizam deste mesmo recurso utilizado por Gance de exposio de
imagenssimultneas.
O Surrealismo foi um movimento artstico que abrangeu, alm da pintura,
escultura e cinema, a prosa, a poesia e at a poltica e a filosofia. Na forma exposta
por seu principal animador, Andr Breton, o Surrealismo revela forte influncia do
materialismodialtico,deleretirandosualgicadatotalidade.Ocinemaserevelou
comooinstrumentoidealparaaconquistadasuprarealidadeporvriosmotivos:a
cmeracapazdefundirvidaesonho,opresenteeopassadoseunificamedeixam
de ser contraditrios, as trucagens e efeitos podem abolir as leis da fsica. Foi com
esseespritoqueforamcriadososprimeiroscineclubesesalasdearte,comooVieux
Colombier, de Jean Tedesco, onde exibies de filmes anticomerciais (os chamados
filmes malditos) preparavam o pblico para responder s ambies dos
vanguardistas. Entre eles estavam os cineastas Luis Delluc, Germaine Dulac e Jean
Epstein.


35
OSurrealismoRadiofnicodeArtaud

Em 1947, o diretor de emisses dramticas e literrias da Radiodifuso


Francesa, Fernan Pouey, convidou Antonin Artaud a preparar uma emisso para o
cliclo La voix de potes, cabendo a ele a responsabilidade sobre todo o processo de
produo.OpoemasonoroPourenfiniraveclejugementdedieufoioresultadodeste
trabalho.OtextoradiofnicodaemissodavozdeArtaud.Participaramdaemisso:
Paule Thvenin, Roger Blin e Maria Casares. J nos ensaios e gravaes a emisso
causou polmica. O diretor da rdio, ao ler alguns alardes da imprensa e ouvir o
poema resolveu cancelar a transmisso.
O poema, registrado em 30 pginas de texto escrito e 40 minutos de voz, foi
transmitido em 1948 para um pblico restrito, formado por cerca de 50 jornalistas,
escritores,atores,diretoreseamigoseumpadre,queopinaramemsuamaioriapela
inviabilidade da transmisso radiofnica. S em 1973 a obra foi difundida por meio
de reprodues caseiras em disco, e no ano seguinte a rdio France transmitiu Pour
enfiniraveclejugementdedieu.
CristianoFlorentino,DoutoremLiteraturaComparadapelaUFMG,nateseAs
Erupes da Voz: a voz da escritura de Antonin Artaud, fala da polifonia que est
presente no poema, tanto em sua execuo pelas vozes que se multiplicam, e se
desdobram ditando dices e ritmos sempre multveis, quanto tambm pela
metfora criada por Artaud do corpo sem rgos que escaparia do juzo de Deus e
alcanariaaliberdade,transformandooemumaescrituraoferecidaavriosdevires.
Desprovidodergoseprincipalmentedeorganismo,delinguagemcorpolimite,
aoinverso.Estadesarticulaodocorpohumanoressoanosltimosversosdoltimo
poemaqueopoetadeixouemvida..


36

O homem doente porque mal construdo.


preciso coloclo nu para extrair este inimlculo que o corri
mortalmente.
deus
e com deus .
seus rgos .

Pois amarraremse se quiserem, .


masnohnadamaisintilqueumrgo.
Quando vocs tiverem feito um corpo sem rgos,
ento vocs tero se libertado de todos os seus automatismos e tero
restituda a sua verdadeira liberdade de todos os automatismos e
terorestitudaasuaverdadeiraliberdade.
Ento voc o ensinar novamente a danar ao inverso
Comonodelriodosbailesmusetteeesteinversoserseuverdadeiro
lugar
28
.

Aps este ltimo verso, a emisso termina com sons de rufos de tambor de
formaqueovolumeeintensidadediminuemaospoucos,oquecriaumaimagemde
uma trupe mambembe medieval. A referncia poesia medieval est no aspecto
fnico(ecos,timbres,vocalizes,rudoserecorrncias);noaspectomorfossinttico,no
lxicoenotemtico.Destaforma,Artaudexplodealinguagemparaextrairdelauma
outrarealidade.
Gritoshorrendos, semelhantes aossonsproduzidosporanimaissolanados
por Artaud durante a gravao,expelindoumasonoridadeostensivaepenetrante e
integramopoema,somadosaossonsdeinstrumentoscomoxilofonesutilizadospor
povos orientais (balineses, chineses, pigmeus e japoneses) e tambores, comumente
manipulados por comunidades consideras primitivas (africanas e indgenas da
Amrica).

28
ARTAUD.Pouremfiniraveclejugementdedieu,p.6061.Osbailesmusettesobailespopularesnos
quaissedanaavalsaaosomdoacordeo,dofoxtrote.In:FLORENTINO.Aserupesdavoz:avozda
escrituradeAntoninArtaudp.220.TraduodeCristianoFlorentino.

37

Comossonschocantesdoritual,opoetademonstraque,assim
como eficaz a linguagem articulada quando solicitada em
momentos precisos, pura sonoridade tambm produtiva e
pode gerar significaes e impresses muitas vezes mais
duradouraseobsedantesdoqueaprpriapalavra
29
.

Pour en finir avec le jugement de dieu explode todas as formas dramticas e


textuais da poca por sua marca da oralidade e glossalias na escrita at o uso
inovador do som e da voz no teatro e nas performances. Desta forma, o poema se
constitui como importante objeto de estudo para pesquisadores e artistas que
trabalham o som como linguagem, por sua riqueza em sonoridades, sonoplastia e
vocalizaes.


29
FLORENTINO.Aserupesdavoz:avozdaescrituradeAntoninArtaud,p,221.

38
OFuturismoeoDadasmo:poticasderuptura

A ambio dos modernos em atingir a poesia em sua essncia acompanhou


artistascomoBaudelaire,Mallarm,Valry,RimbaudeVerlaine.Poetasprecursores
daPoesiaSonoracomoMallarmeValry.Mallarmeraumaespciedealquimista
das palavras que buscava a essncia na poesia, capaz de sublimar a matria;
Rimbaud era como um profeta visionrio; Verlaine fazia uma poesia que evocava a
intensidade;BaudelairedefendiaaidiadequeAalmasomenteencontrasuaptria
noalmespiritual[...]Amissodapoesiaabrirumajanelaparaessemundo
30
.
Fazer da poesia um meio de conhecimento exatamente no que consistia o
ensinamento de Baudelaire, de Mallarm e de Rimbaud. J o grupo de
Appollinairedeveserconsideradocomoumamarchaqueorientouapoesiaparaum
certocubismoliterrio,oqualpreparou,porsuavez,asmanifestaesdevanguarda
dos anos de psguerra, como o concretismo. Sobre a poesia do francs Toulet,
impossveltraduziroquesomenteformaemsica.

Paul Valry no abre caminho para uma poesia nova, mas vai
at as profundezas noturnas do ser. Ele uma espcie de
musicistadosilncioquedescreveapoesiacomoatentativade
representar, ou de devolver, atravs da linguagem articulada,
aquelas coisas ou aquela coisa que procuram obscuramente
exprimirosgritos,aslgrimas,ascarcias,osbeijos,ossuspiros,
etc. Tratase, portanto, de abrir um caminho at o elementar, o
fundamental
31
.


30
RAYMOND.DeBaudelaireaoSurrealismo,p.2024.
31
RAYMOND.DeBaudelaireaoSurrealismo,p.123.


39
AbuscapeloelementarnapoesiadeValrytambmocorrenaPoesiaSonora,
mas nesta h um rompimento com a linguagem, e os gritos, lgrimas, gemidos e
suspiroscaptadossonosexprimidos,mastambmutilizadoscomoelementode
composio de muitos poemas. O Dadasmo e o Surrelismo, que Valry combateu,
influenciaram a Poesia Sonora de tal forma que alguns artistas desses movimentos
inclusive realizaram trabalhos de experimentao bem prximos ao que
posteriormenteficoucaracterizadocomoSoundPoetry.
Ofuturismofoiumpreldioparaumapoticaderupturacomoromantismo,
queMarinetti,autordoManifestoFuturista,chamoudeatiraniadossentimentos.
A razo disso o cenrio de inquietao universal na aventura do sculo XX ps
guerra.OpoemadeAndrSalmon,publicadoem1910,expressaessedistanciamento
dasvanguardascomoromantismo.

Romance!Onnestpasplusromance
Raillez,flutes,toussez,tambours
Moncouer,crepuleusedemnce
Apleurdanstouslesfaubougs
32
.

J antes da guerra Marinetti exigia a supresso da sintaxe e a liberao das


palavras para uma poesia de ao e da vida moderna. Antes dos dadastas,
ApollinaireemseusCaligramasdispuserasuaspalavrasnapginabrancademaneira
mais fantasista. Renunciase, dessa maneira, ao auxlio do ritmo? No inteiramente,
pois essa poesia bateria no como um metrnomo, mas como uma vcera. A Poesia
Sonora exprimiria aps a dcada de 50, a partir dos experimentos de Henri Chopin
com os sons, o mecanicismo que poetas como Marinetti descreveram em palavras,

32
EstepoemapublicadopelaprimeiraveznoLeCalumetdolivroCrances,Ed.DelaNRFp.175,foi
traduzidoporRaymondnolivroDeBaudelaireaoSurrealismodaseguintemaneira:Romance!No
maisromance/Zombai,flautas,tosse,tambores/Meucorao,crepulosademncia/Chorouem
todosossubrbios.


40
alcanandoessapoesiavisceralemumpontodefusoentreavozdohomemeos
sonseletroeletrnicospormeiodosrecursosdaeletroacstica.
O processo da literatura foi uma das preocupaes essenciais dos dadastas.
OsredatoresdogrupoLittraturequestionavamosescritorescontemporneossobrea
razodaescrita,umavezqueelaeraumaatividadeindividual.Asrespostassolenes
oucomoventessoridicularizadas,masaceitamseasmaismodestasemaisirnicas,
adeValry:Escrevoporfraqueza,ouadeKnutHansim:Escrevoparaabreviaro
tempo.
LouisAragonafirmounofinalde1929queosculoXXestavasendomarcado
pelaagoniaemortedoindividualismodoshomens.Aragonexpressouessaaversoe
ironiadaescritaindividualistanosversos:

Laclochedemoncoeurchante
voizbasseunespoirtrsancien
Cettemusiquejesuisbienmaslesparoles
Quedisaientaujustelesparoles
Imbcile
33

OsnostlgicosCaligramasdeApollinairesoexemplosdojogoliterrio.Sobre
eles podese falar de uma tradio acadmica da poesia pura essncia.
Appolinaire, diferentemente de Mallarm, era adepto do acaso. O potico para ele
era essencialmente o arbitrrio, o imprevisvel, a associao livre que nenhum
raciocniopodefazernascer,comoumaformadedivulgarasafinidadesmisteriosas
que existem entre o pensamento e a linguagem. Em ZONE, o primeiro poema de
Alcools claro o conflito entre a poesia e a antipoesia e o desejo de cultivar a bela
desordem.
34
.

33
LouisAragonemAirduTemps.Osinodomeucoraocanta/Emvozbaixaumaesperanamuito
antiga/Essamsicaeuseibem,masaspalavras/Quediziamexatamenteaspalavras/Imbecil.
TraduzidoporRaymondparaolivroDeBaudelaireaoSurrealismo.
34
RAYMOND.DeBaudelaireaoSurrealismo,p.200.

41
OspoetasTzara,HugoBall,HuelsenbeckderamvidaaoCabaretVoltaire,em
Zurique, onde nasceu, em 1916, o Dadamo. Kurt Schwitters levou o conceito de
MERZ (Multilao a Hommus) ao movimento em Hannover, Alemanha, em 1919 e
Duchamp e Man Ray foram os representantes do Dadasmo em Nova York. Estes
poetasforamprecursoresdaPoesiaSonora,quedeucontinuidadeaestatradiode
ruptura iniciada com a poesia Futurista e Dad no incio do sculo XX. No
nascimento do Dadasmo, todas as tendncias modernas j se haviam afirmado. O
que se chama arte dadasta no algo definido, algo claramente enunciado, mas
umamiscelniadeingredientes,jdetectadosnosoutrosmovimentoscomosmeios,
asinovaeseasinvenesdoCubismo,doFuturismoedoAbstracionismo.Porm
o Dadasmo pode ser considerado o movimento mais subversivo das artes e das
letras
35
.
A conseqncia mais importante desta vanguarda a formao de uma
corrente de literatos, poetas, diretores de teatro e de cinema, msicos, artistas
empenhados vivamente na histria daquela poca, atuando com seu trabalho em
prol das foras revolucionrias, na crtica de fundo da velha sociedade, que se
dedicavam com todas as suas energias, ao renascimento de uma Alemanha
democrtica.
Dadaantiartstico,antiliterrio,antipotico.Seudesejodedestruiotemum
alvopreciso,queemparte,omesmodoexpressionismo,masseusmeiossomuito
mais radicais. Dad contra a beleza eterna, contra a eternidade dos princpios,
contra as leis da lgica, contra a imobilidade do pensamento, contra a pureza dos
conceitosabstratos,contraouniversalemgeral.,aocontrrio,afavordaliberdade
desenfreada do indivduo, da espontaneidade, daquilo que imediato, atual,
aleatrio, da crnica contra a temporalidade daquilo que esprio contra o que
puro, da contradio, do no onde os outros dizem sim e do sim onde os outros
dizemno,daanarquiacontraaordem,daimperfeiocontraaperfeio.Portanto,
em seu rigor negativo tambm contra o Modernismo, isto , contra o

35
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.104

42
Expressionismo, o Cubismo, o Futurismo, o Abstracionismo, julgandoos em ltima
anlise subprodutos daquilo que foi ou est para ser destrudo, isto , dos novos
pontos de cristalizao do esprito, o qual jamais deve ser aprisionado, mas deve
estar sempre livre, disponvel, solto no contnuo movimento de si mesmo, na
contnuainvenodasuaexistncia.Nenhumaescravido,nemmesmoaescravido
de Dad sobre Dad. A cada momento, para viver, dada deve destruir Dad. No
existeumaliberdadeemqueelavivenegandocontinuamenteasimesma
36
.
ODadasmo,assim,notantoumatendnciaartsticoliterria,quantouma
disposioespecficadoesprito,oatoextremodoantidogmatismo,queseservede
qualquermeioparaconduzirasuabatalha.Ogesto,portanto,maisdoqueaobrao
queinteressaaoDad.

O gesto pode ser feito em qualquer direo do costume, da


poltica, da arte, das relaes. Uma nica coisa importa: que
essegestosejasempreumaprovocaocontraochamadobom
senso,contraamoral,contraasregras,contraalei.Portanto,o
escndalo o instrumento preferido pelos dadastas para se
exprimirem
37
.

Destepontodevista,oDadasmovaialmdosignificadooudasimplesnoo
de movimento para tornarse um modo de vida. O sentido da sua spera polmica
contra a Arte e a Literatura deve ser visto exatamente no fato de que nela,
hipocritamenteavidahaviasidoabolida,segregada.Dadera,aocontrrio,odesejo
agudo de transformar a poesia em ao. Era, enfim, a tentativa mais exasperada de
soldar a fratura entre arte e vida, de que Van Gogh e Rimbaud tinham dado o
primeiroedramticoanncio
38
.
O que se chama arte dadasta no certamente algo definido, algo
claramenteenunciado,masumaverdadeiramiscelneadeingredientesjdetectados

36
TZARA.ManifestoDadasta,1918.
37
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.135.
38
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.135.

43
nosoutrosmovimentos,masquenascedeumapoticaprofundamentediferente.De
fato, no uma razo ordenadora, uma busca de coerncia estilstica, um mdulo
formal, que presidem a criao da obra Dad. Os motivos de natureza plstica que
interessamaosdemaisartistasnointeressamnemumpoucoaosdadastas.Elesno
criam obras, mas fabricam objetos. O que interessa nessa fabricao o
significadopolmicodoprocedimento,aafirmaovirtualdascoisas,dasupremacia
do caso sobre a regra, a violncia que rompe a presena irregular entre as
verdadeirasobrasdearte.

UmadascaractersticasdeDadfoiorompimentodasbarreiras
dosgnerosliterrioseartsticos,oquadromanifestofotografia
era exatamente um resultado obtido nesta direo, como os
poemas fonticos, as poesias desenhadas e a impresso
tipogrficafigurativa.
39

A evoluo da poesia conduzida at certo ponto pelo destino do sculo, o


conhecimentocontribuiuparadesacreditarouniversopositivistanosurrealismoeno
dadasmogerandoavivnciadeumaangstiametafsica.Atarefadopoetapassoua
ser de transformador da sua vida em situaes feitas para o convencimento da
perptuaestranhezadouniverso.

Houve um tempo em que o discurso versificado era poesia,


depois veio o reino das imagens, completado pelos jogos de
sonoridades do simbolismo, mas a partir do modernismo, o
poema um estado inefvel, que serve e traz uma experincia
interior,quasemstica.Apoesia,portanto,nopoderesidirem
nenhuma forma. Ela esforase para escapar a toda espcie de
condensao em versos, em ritmos, em imagens, de maneira a
sugerir sempre mais a impresso de uma essncia voltil,
flutuante,imperceptvel
40
.

39
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.143.
40
RAYMOND.DeBaudelaireaosurrealismo,p.97.

44

A busca dos dadastas pela anulao do individualismo da escrita abriu


caminhos no s para a Poesia Sonora, mas tambm, posteriormente, para a poesia
hipermdia.Nafaixa11doCDacopladoaolivroTexturasSonoras:udionahipermdia,
Srgio Bairon e Lcia Santaella tratam desta busca por uma arte menos
individualista.Averdadenaexperinciaestticassetornapossvelatravsdaluta
entreailuminaoeaocultaodesiprprio.
41


41
BAIRON,TexturasSonoras:udionahipermdia,p.1011.


45

CAPTULO3

EXPERIMENTASCOMOSOM
performance,etnopoticaeeletroacstica


46
LinguagensSonorasAutnomas:ArsAcsticaeEletroacstica

No sculo XX, surge um conjunto de linguagens sonoras autnomas a que


Schning denominou na dcada de 70 de ars acstica. Com elas, configurase uma
estticadeestranhamentonoterrenodaescuta.Comosom,oespaofsicoganhaem
amplido e profundidade e ouvir passa a ser a criao de uma cenografia num
espao infinito de escurido. Por ser a arte do escuro, o mundo dos sons um
voltarse para dentro, para o escondido, olhar interior atravs do qual a mente
exercita as suas prprias imagens. Nesse jogo ldico e introspectivo, liberamos a
animao criativa e sensvel de nossas prprias fantasias. Tratase da experincia
subjetivadaescuta,quandooouvidoestemestadodealerta.
SolangeRibeirodeOliveira,nasobservaespreliminaresdolivroLiteraturae
Msica, fala da busca dos tericos atuais por retomar a unidade fundamental das
artesemummomentohistricoemqueadana,apoesiaeocantoconstituamuma
obradearteglobal,quesposteriormentefoisegmentadaemsistemasdistintos.Os
poetas da Sound Poetry resgatam este tempo em que as artes eram extenses dos
sentidosdapercepohumana.
APoesiaSonoraumaformadecriaopoticaqueutilizaosmeiostcnicos
eletromagnticos de gravao da voz, de projees e faz um cruzamento com as
poesiasvisuaiseperformticasnumexercciointermiditico.Aconcepoteatraldo
atovocalintegraoregistroinfrasemnticopormeiodapolifonia.Emumasociedade
miditica,vivenciaseumaoutrapoticaqueretomaaoralidadetradicionalmesclada
tecnologia e que se contrape esttica livresca, possibilitando uma infinidade de
experimentaes. Dois momentos histricos bem delineados marcam esta potica.
UmaPoesiaFontica,anteriordcadade50,praticadapelasvanguardashistricas;
e posteriormente, surgem as experimentaes eletroacsticas realizadas por Henri
Chopin.

47
Os conceitos a serem apresentados neste captulo lidam com a performance
comoolocalemqueapoesiasonoraatravsdosom,dacor,docheiro,daluz,do
tempo, do espao, do movimento, da ao mostra a relao intersgnica em um
tipo de poema que tem como principal caracterstica a experimentao oral. Poetas
que exploraram as estticas do som demonstram como esta vanguarda potica, ao
usar elementos de vrias artes, retoma tradies orais e ao mesmo tempo utilizase
derecursostecnolgicoscomoasprojeeseaeletroacstica
42
.
Desde sempre a humanidade busca a automao e a tecnologia. A poesia
sonorasfoipossveldeserrealizadapormeiodadescobertadogravadordevoze
da eletroacstica. Por isso, trazemos aqui um breve histrico da evoluo das
possibilidades de manipulaes sonoras. Em 1922 Darius Millaud fez experincias
comtransformaesvocaisemgravaesfeitasnumfongrafodemudanasrpidas.
Em 1935, Pierre Shaeffer, engenheiro e msico francs, comea a utilizar sons
naturais gravados em fita magntica nos seus trabalhos no Studio dEssai da R.T.F.
(Radiodiffusion Tlvision Franaise) de Paris. Com filtros, alteraes na rotao da
fita,loopings,superposieseoutrastcnicas,eleutilizavamaterialadvindodefontes
sonorasnaturaisdasmaisdistintasespcies.JuntocomPierreHenryeledesenvolveu
umasntesedetalhadaparaognero.Realizouumconcertoradiofniconumatera
feira, 5 de outubro de 1948, que considerado um marco da Msica Concreta ou a
msicadetodosossonscomogostavadechamla.
HerbertEimerstesuaequipedoestdioW.D.R.(WesdeutscherRundfunk)de
Colnia, na Alemanha, em meados da dcada de 40 comeam a gerar sons
eletrnicosatravsdeosciladoresdefreqncia.Em1949oDoutordoDepartamento
deFonticadaUniversidadedeBonn,WernerMeyerEpplerusougravaesquefez
em tape com um instrumento chamado Vocoder (Voice Encoder) que funcionava tanto
comoumanalisador quandocomo umsintetizadordefalaparailustrarumaleitura
sobreaproduoeletrnicadesonsnumapalestraapresentadanaAcademiaAlem

42
MENEZES.DaPoesiaFonticaPoesiaSonora.In:MENEZES(Org.).PoesiaSonora:poticas
experimentaisdavoznosculoXX,p.14.

48
de Msica, em Detmold. Eimert uniuse a MeyerEppler e a Robert Beyer, que
assistiureferidapalestraeeraumdosintegrantesdoW.D.R.,noobjetivodelevar
frente o desenvolvimento da Msica Eletrnica. Mais tarde, em 1953, Stockhausen
veio juntarse equipe de Colnia, trazendo na bagagem as tcnicas de gravao e
montagem assimiladas no R.T.F e iniciando uma minuciosa investigao das
tendnciasdecomportamentodosnovosmateriais.

Um sentimento sempre moveu os artistas de vanguarda: a


buscaincessante,quasequedesesperadaeobsessivapelonovo.
Stockhausen at hoje no admite repetir uma idia
composicional. Essa maravilhosa doena que ataca o criador
enchendoodeprofundainquietudeaalavancaquedeslocao
mundo na contnua evoluo, no sentido mais amplo, da
espciehumana.Enquantohouveralgumpreocupadoemcriar
algonovo,ahumanidadeestarsalva.
43

Em 1964, Robert Moog provocou uma revoluo nas tcnicas da msica


eletrnica com seus sintetizadores controlados por teclados ou outros dispositivos
que ofereciam uma enorme variedade de sons prontos para serem manipulados. A
inesgotvelcapacidadedeavaliarealterarsonspormeiodemanipulaoemestdio
imprime um carter completamente peculiar e inusitado s composies
eletroacsticas.Nohnotaonemqualqueroutrotipodeunidadetradicionalpara
anlise. Alguns tericos classificam essas peas como eventos sonoros que
confundem os limites entres os dois termos: som e msica. As metforas sonoras
esto no limiar entre poesia e msica. Por esta razo, h uma dificuldade em
determinaroqueumaperformancedemsicaeletrnicaoudePoesiaSonora.
TodasasexperimentaesdaPoesiaSonoratmemcomumofatodeexplorar
oespaomisteriosoqueseestendeentreavozeaspalavras,algunssdeixamfalaro

43
CARSO.AMsicaEletroacstica:porumahistria.Disponvelem:http://www.overmundo.com.br/overblog/a
musicaeletroacusticaporumahistoria.Acessoem:15maio2007.

49
rudodeseuscorposemumgestodeultrapassarsculosdeliteraturaaotranscender
suas convenes, digerindo as suas conquistas. A Poesia Sonora sada de pesquisas
fonticas testemunhou uma tendncia a englobar os cdigos expressivos de outras
artes e meios de expresso tradicionalmente distintos: a msica, a dana, a imagem
visual. Tratase de uma potica intermdia em que a performance est relacionada
comintermediaesentrevoz,corpoetcnicas.
No Brasil, h um grande campo de experimentaes fragmentadas, alguns
grupos de artistas como o Grivo, de Belo Horizonte, utilizam poesias sonoras
durante os espetculos de msica eletroacstica. Muitos poemas sonoros, inclusive,
estoemCDsdemsicasexperimentaiseminimalistas.Oqueocorrequeolimite
entre msica eletroacstica e Poesia Sonora tnue e assim como Srgio Bairon
destaca em Texturas Sonoras: udio na hipermdia, no cabe discutir aqui se um
determinadotemasonoromsicaoupoesiaesimobservarastensesentrecdigo
verbalerudo
44
.


44
BAIRON,TexturasSonoras:udionahipermdia,p.15.

50
ArdioartedeJohnCage

A Poesia Sonora se deu principalmente por causa de rupturas de linguagens


naliteratura,noteatroenamsica,comSatie,Stockhausen,JohnCageeoutrosque
passaram a aceitar silncio erudoscomoformas musicais.Cagedeixouumgrande
legado para os poetas sonoros e msicos ao introduzir a aleatoriedade nos seus
concertos,reforandoaidiadeumaartenointencional.
No artigo John Cage, rdioarte e pensamento, apresentado no VI Encontro dos
Ncleos de Pesquisa da Intercom 2006 XXIX Congresso Brasileiro de Cincias da
Comunicao, Mauro S Rego Costa mostra vrios experimentos sonoros de John
Cage,cujasregrasdeincorporaodojogodoacasoouduodastecnologiasdosom,
peloseupotencialdecapturadoaleatrio.Ordioapareciadediversasmaneirasem
sua obra, o que estivesse no ar nas estaes sintonizadas integravam a obra do
msico.Comoprodutor,ocompositorproduziuparaordiotrilhassonorasepeas
derdioarte,antesmesmodeexistiroconceito.
Em1939,quandotrabalhavanaCornishSchoolofMusicemSeattle,JohnCage
iniciouse no campo da eletroacstica e radiofnica com Imaginary Landscape n1
umapeaparapiano,tocadabatendonascordasbaixodopianocomumbatedorde
gongo, um prato de orquestra chins e dois tocadiscos, com discos de teste de
transmisso em rdio, variando sua velocidade de reproduo. Esta experincia
serviu de trilha sonora para a montagem da pea teatral O CasamentodaTorre Eiffel,
deJeanCocteau
45
.
Em1942,JohnCagefoiconvidadopelaColumbiaBroadcastingSystem(CBS)
para escrever a trilha sonora para o texto The City Wears a Slouch Hat do poeta
Kenneth Patchen. Os avanos na tecnologia de gravao sonora eram seu especial

45
PERLOFF.Themusicofverbalspace:JohnCagesWhatyousay.Disponvelem
http://epc.buffalo.edu/authors/perloff/cage.html;DYSON,Frances.TheEarthatwouldhearsoundsin
themselvesJohnCage19351965,inKahn&Whitehead,WirelessImagination.Sound,Radio,andthe
AvantGarde.

51
interesse,istoimplicavaacolaboraocomengenheirosetcnicosdesomeacessoa
equipamentos. A oportunidade de trabalhar nos estdios da CBS parecia ento
somar nessa direo. Em cada cena da pea, Cage fez alguma referncia imagem
auditiva ambiente que cercava os personagens: msica, rudos de rua, telefones, os
rudos do mar. O principal personagem da pea a voz e sua liberdade de
movimento atravs da pea sugere a impregnao do espao pelo som. 250 pginas
de partituras para instrumentos, timbres, volumes, e alturas relativas foram escritas
para a trilha, mas quando esta foi submetida ao estdio, uma semana antes da
audio, disseramlhe que era impossvel realizar aquilo e ele teve que improvisar
uma outra trilha muito mais modesta com poucas gravaes diretas e sons
amplificados, para corresponder s necessidades prticas do momento. Esta trilha
ficouprontaemmenosdeumasemanaeaqueseencontraaindahoje,emCD.As
partiturasoriginaisextraviaramse.
46

O acaso presente nas composies de Jonh Cage remete ontologia de


Nietzsche, discutida por Deleuze, herana estica, e que implica uma mudana da
concepo moderna do tempo, abandonando a seta do tempo tonal: passado,
presente, futuro. IssofoipossvelapartirdofimdosculoXIXnamsicagraasao
dodecafonismoeoSerialismodeSchoenberg(1923)eseusdiscpulosWeberneBerg,
continuadonadcadade40porMessiaen,Stockhausen,Boulezeoutros.Oapeloao
acaso, de forma comparvel a de Cage, no entanto, s foi realizado por Boulez, nas
Sonatas 2 e 3 para Piano (195657) que ele associa no ao Zen, mas ao livro de
MallarmUnCoupdeDs.
47

O grande marco da experincia de John Cage com os sons aleatrios Water


Music, composta em 1952. Nesta composio, Cage usa um piano, uma coleo de
apitos,incluindoumasireneeumrdio.SegundoMargaretLengTan,intrpretede
muitas obras do compositor, se tratase de uma colagem extremamente precisa de

46
PRITCHETT,James.ThestoryofJohnCagesTheCitywearsaslouchhat,1995.Disponvelem:
http://www.music.princeton.edu/~jwp/texts/slouch.html.Acessoem15maio2007.
47
CAMPOS.MsicadeInveno,p.154155.

52
sons do mundo real no h duas interpretaes iguais porque sempre tem algo
diferentenordio.TanconsideraqueWaterMusic,aoladodeumeventomultimdia
sem ttulo que Cage dirigiu no Black Mountain College, no mesmo ano, foram o
gatilho para toda a arte de performance: o happening e a arte multimdia das
prximas dcadas
48
. Foi no Black Mountain College que Cage fez o que ele prprio
considerouemsuaautobiografiacomooprimeirohappening.

A platia sentada em tringulos isomtricos com pontas


tocandoumapequenareaquadradadeperformance,deixando
corredores entre os tringulos e um espao de performance
maisamplonoentorno.Atividadesdspares:danacomMerce
Cunningham,umaexposiodepinturas,RobertRauschenberg
tocandoumaVictrola,leituradesuaprpriapoesiaporCharles
OlseneM.C.Richardsdoaltodeumaescadaforadoespaoda
platia,DavidTudoraopiano,eminhaprpriaapresentaode
uma conferncia que inclua silncios, do alto de uma outra
escada, tudo acontecendo dentro de tempos determinados por
hanceoperations(sorteios)notempoprevistodaconferncia.
49

Outro experimento de John Cage bastante representativo da rdioarte


WBAI, de 1960, que presta homenagem a estao comunitria de Nova York, da
RdioPacficaumaredederdioscomunitriasqueabrangetodooterritriodos
Estados Unidos a partir de emissoras centrais em Nova York, Washington, San
Francisco, Los Angeles e Houston. WBAI uma colagem num estilo que antecipa,
apesar da diferena nos materiais, o estilo dos DJs de msica eletrnica, dubbers ou
dohiphop,dosanos80atamsicaeletrnicaatualetodaaartehipermdiaqueusa
sintetizadoresesamplers.parasertocadaporumoperadordeudio,utilizandoos
seguinteselementos:

48
TAN,MargaretLeng.SilentRevolution.Disponvelem
http://www.andante.com/article/article.cfm?id=16636.Acessoem15maio2007.
49
CAGE,John.JohnCage:anautobiography,Disponvelem
http://www.newalbion.com/artists/cagej/autobiog.html.Acessoem15maio2007.

53

1) gravadores com performances de peas de Cage, Fontana Mix, Solo for


Piano,ria,etc;
2) Tocadiscos com amplificadores e controles; amplificador e controles para
caixasemqueumavozapresentaaconfernciadeCageWhereAreWeGoing,
AndWhatAreWeDoing?Asduraesproporcionaisesuperpostasdaspartes
esto especificadas na partitura, mas o seu tempo deve ser determinado pelo
intrprete.
Entre julho de 1966 e janeiro de 1967, John Cage e Morton Feldman fizeram
cinco encontrosprogramas transmitidos pela Rdio WBAI, que foram gravados
como Radio Happening. Eram conversas relaxadas entre dois amigos, sem comeo
nem fim; cheias de risadas, silncios, e idias sobre suas preocupaes e interesses
com a composio musical, a arte,asociedade eo momentopoltico.Em 1993essas
conversas foram transcritas, traduzidas para o alemo e publicadas pela Edition
MusikTexte,comprefciodeChristianWolff
50
.
Em 1979 Cage produz, por encomenda da West German Radio, da South
GermanRadio,RdioCatlicaHolandesaeemcolaboraocomJohnFullemann,nos
estdiosdoIRCAMemParis,oRoaratorio,AnIrishCircusonFinnegansWake.Apea
compesede:
1) John Cage lendo um texto construdo de forma a criar seguidamente o
messticoJamesJoyce:vriaslinhashorizontaisdepoesiaescritasumasobrea
outraem que umapalavralegvelverticalmentepelalocalizaoestratgica
das letras. Os trechos do Wake foram selecionados por um processo que
combinava regras arbitrrias, criando um panorama para todo o romance. O

50
A verso em udio dessas gravaes est disponvel em stream e mp3 em:
http://www.archive.org/details/CageFeldman4.Acessoem:15maio2007.


54
livreto no lido num continuo, mas falado, cantado, sussurrado, gritado,
gemidoegrunhidos.
2) Uma barragem de efeitos sonoros, todos inspirados no texto, gravados
muitos na Irlanda em outros locais mencionados no romance, somase a
centenas de efeitos sonoros: troves, exploses, vidro quebrando, pssaros,
sinos. Os efeitos eram colocados no trabalho nos locais em que apareciam no
prpriotextodoWake.
3) Msica tradicional irlandesa, tocada em vrios momentos e intensidades:
canes de roda, rias, canes populares, formando uma presena ambiente
comoamsicaatravessandoumpubdeDublinouumaruamovimentada.

Com esta obra Cage realiza, com todas as condies, a proposta de obra de
arteradiofnicaquetentouemTheCitywearsaslouchhat.Evaiaindamaislongeao
criar igualmente o livreto a partir de um trabalho de muitos anos sobre o Finnegans
Wake, uma das obras literrias de sua preferncia. A pea foi encomendada, num
primeiromomento,porKlausSchening,ograndenomedardioartealem,terico
daArsAcustica,ediretordoStudioAkustischeKunstdaWDR3.
Em433,umadaspeasmaisconhecidasdeCage,umpianistasobeaopalco,
abre efecha o piano em3 movimentosde130, 223 e140, sem tocarsequeruma
nota. A idia surpreender o pblico que ouvir apenas os sons que ele mesmo
produzir e os sons do ambiente. A pea estreou em Woodstock, em 1952: tocada
por David Tudor e uma verso radiofnica da pea foi apresentada pela BBC
Simphony Orchestra, e transmitida pela Rdio BBC em 2004, num programa em
homenagem a Cage, aps sua morte em 1992. Quatro minutos e trinta e trs
segundosdesilncionordio.


55
TrajetriadaperformanceouLiveart

Partiremos do conceito de performance sugerido por Lausberg em 1999. De


acordocomoterico,acategoriateriasurgidodapropostadeelevaraartequinta
potncia, numa fuso de teatro, poesia, pintura, dana e msica, em busca de um
gnero indito caracterizado pela colagem de mdias. Cludia Neiva de Matos em
Literatura e Performance tambm traz uma reflexo fundamental sobre como os
especialistasemLetrasincorporaramanooeaperspectivaperformticanacrtica
literrianosanos60e70quandoaintermdiaestimulouaprticadaPoesiaSonorae
Visual, alm das experincias de oralizao, vocalizao e performance nos Estados
UnidoscomomovimentoBeatGeneration,naInglaterracomaBritishPoetryRevivale
noBrasilcomgruposdapoesiamarginaldosanos70.
Os estudos culturais e a corrente estruturalista incorporam objetos que antes
eram negligenciados ou mesmo menosprezados pela crtica literria: os repertrios
dearteverbalperifricos,populares,tnicosetc,apoesiadetradiooraleiletrada,
cantos indgenas e cano popular mediatizada. Constatase neste contexto um
interessecrescentenocampodasLetraspelapoticadavoz.Diantedessequadro,e
particularmente no caso brasileiro, destacase o interesse de analistas literrios pela
canopopular,comoprodutopoticoqualificadoedelargoalcance.
As condies para atender demanda investigativa de linguagens que
incluem em maior ou menor grau o elemento perfomtico foram providas pela
tendnciacrtica,dominantetambmdesdeosanos70,aconsideraraconstituiode
sentido na literatura e na arte em geral como um processo dinmico descrito pela
trade produocomunicaorecepo. Esse enfoque foi alimentado, enriquecido e
diversificado por dispositivos crticotericos colhidos em velhas e novas correntes
daTeoriadaLiteratura,comooFormalismoeslavoeaEstticadaRecepo.
AlaiGarcia Diniz,no artigo Poesia&Corpo em Tutu Perfomtico,dolivro
Mediaes Performticas LatinoAmericanas, evoca o olhar que v o corpo como um

56
suporte simblico e prope a combinao da oralidade e do corpo como suportes
alternativos da poesia e da prtica literria. A performance seria, portanto, a
ampliaodoespaoliterrio,pormeiodavozedocorpo,fazendodopoemaumato
quelibera,desafiaedeixanoaramemriadamatriasonoradocorpo.

A Poesia Sonora por si mesma teatro da palavra, entendese


comistoapalavraessencializadanaeuforiaenoritmopoticoe
no mais a palavra do teatro tradicional, nem tampouco da
poesia tradicional. Nestes ltimos anos foi possvel ao pblico
constatar clamorosamente a diferena que existe entre a mera
leitura de um texto em versos por parte do autor e aquele
gnero particulamente aparelhado de sua natureza, para o
encontro com o pblico: a poesia sonora, exatamente a que
aspira visualizarse e reconhecerse no espetculo
definitivamentequelibertaapoesiadolivro,parasearriscarno
palco
51
.

A noo de performance respondeu s novas proposies estticas e ao


mesmotempo,sugeriuumanovaperspectivadeleituradahistriadasartesemque
ocorpocomosuporteartsticofazcomdaaodoartistaumamensagemestticapor
si mesma. A expresso performance, como uma arte de fronteira no seu contnuo
movimento de ruptura com o que pode ser denominada arteestabelecida acaba
penetrandoporcaminhosesituaesantesnovalorizadas.Destaforma,verificase
um aumento dos estudos sobre a performance e suas manifestaes, desde as
questesdaritualizao,daoralidade,datecnologia,atdetodoocontextocultural
envolvido na ao performtica e performativa. Esses estudos esto sendo
desenvolvidospelaPerformanceStudiesassociaofiliadaaosestudospioneirosde
RichardSchechnerdeNewYorkUniversity

.

51
ARRIGO,Lora.PoesiaSonora.SriedediscosdePolipoesia3Vitre,1984.

57
OlivroPerformancecomoLinguagem,deRenatoCohen,apresentaatrajetriada
arte performtica no mundo at chegar ao Brasil em 1980. Destaco duas
caractersticas apresentadas por Cohen que interessam especificamente prtica da
poesiasonora:aconscinciadacorporeidadeeoespaodeexperimentao.
H uma corrente ancestral da performance que passa pelos primeiros ritos
tribais, pelas celebraes dionisacas dos antigos gregos e romanos, calcados na
interpretao extrovertida. Estas manifestaes so retomadas pelos artistas
dadastasquesereuniam,nosculoXIXnoCabaretVoltaire,masnosculoXXque
a arte da performance se desenvolve na sua plenitude e passa a incorporarse de
vrias formas e se expandir em fluxos de maior criatividade e significao artstica,
estabelecendoumeloentreosprimeirostrabalhosnadcadade1910eaperformance
contempornea.


58
DoFuturismoaoHappening

Em 1910, Marinetti lana o Manifesto Futurista. Ao movimento futurista


italiano agrupamse pintores, poetas, msicos e artistas das mais diversas artes. A
prticaartsticaentreelesresultaemrecitaispoticos,msicaeleiturademanifestos.

A proposta futurista radicalizava os conceitos vigentes de arte,


no apenas na idia (proposta de peassnteses de trinta
segundos, por exemplo), mas tambm na prtica (a prtica das
seratas no era nada convencional, muitas vezes terminando
emescndalosepancadarias).
52
.

OFuturismoitalianorepercuteemtodaaEuropa,principalmentenaFranae
na Rssia, onde Maiakovski liderou um movimento altamente revolucionrio. A
poesia de Maiakovski influenciou a prtica da Poesia Sonora assim como todo o
Futurismo e outras vanguardas poticas que j tratamos anteriormente.
Aprofundaremos na potica de Maiakovski no ltimo captulo desta dissertao, na
entrevistaaotradutordaediobrasileiradospoemasdeMaiakoviskiemportugus,
Boris Schnaiderman sobre o poeta russo e o processo de traduo em parceria com
HaroldoeAugustodeCampos.
Oanode1916marcaaaberturadoCabaretVoltaireemZurique.HugoBalle
Emmhy Hennings trazem a idia de Munique, onde acompanharam as inovadoras
experinciasdramatrgicasdeWedekind.NoCabaretVoltaire,queatraaartistasda
Europa fugidos da guerra para a neutra Sua, vai se dar a germinao do
movimentoDad.NoscincomesesdeexistnciadoCabaret,seexperimentadetudo,
doexpressionismoaorito,doguinolaomacabro.Artistasdepeso,dasmaisdiversas
artes, que vo germinar as idias das prximas dcadas, se encontram no Cabaret:
Kandinsky, Tristan Tzara, Richard Huelsenbeck, Rudolfvon Laban, Jean Arp, Blaise
Cendras,paracitaralguns.

52
COHEN.Performancecomolinguagem,p.42.

59
ParalelamenteaoSurrealismofrancs,aBahausalemdesenvolveimportantes
experincias cnicas, que se propem a integrar, num ponto de vista humanista, a
arteeatecnologia.ABahausaprimeirainstituiodearteaorganizarworkshops
de performance. Oskar Shlemmer, diretor da seo de artes da Bahaus, cria
espetculosathojenosuperadosdentrodesualinhadepesquisa.Em1933,como
adventodonazismo,aescolafechada,praticamenteencerrandocomistoocaptulo
europeu das performances. A partir da, o eixo principal do movimento se desloca
paraaAmrica,comafundao,em1936,naCarolinadoNorte,doBlackMountain
College.
Dois artistas exponenciais na arte de performance vo emergir do Black
Mountain College: John Cage e Merce Cunninghan. Cage tenta fundir os conceitos
orientais na msica ocidental, incorporando aos seus concertos silncios, rudos e
princpios zen da noprevisibilidade. Cunninghan prope uma dana fora de
compasso (no segue a msica que a orquestra toca) e sem coreografia, abrindo
novaspossibilidadesqueforamincorporadasdanamoderna.

O trabalho do artista de performance basicamente um


trabalhohumanista,visandolibertarohomemdesuasamarras
condicionantes e da arte dos lugares comuns impostos pelo
sistema, ela uma arte de transcedncia, de interveno,
modificadora,quevisacausarumatransformaonoreceptor
53
.

A partir da escola, o eixo se desloca para Nova York, com os artistas


realizando uma srie de espetculos. Em 1959 Allan Kaprow cria o nomeconceito:
happening em um evento em que realiza na Reuben Gallery, em Nova York, seus 18
happenings em 6 partes e este novo conceito de encenao se propaga atravs da
dcada seguinte. O happening quebra as convenes que amarram a linguagem e
integraasartesplsticas,amsicaeadana.

53
COHEN.PerformancecomoLinguagem.P.45.

60

O happening funciona como uma vanguarda catalisadora vai


senutrirdoquedenovoseproduznasdiversasartes:doteatro
se incorpora o laboratrio de Grotowiski, o teatro ritual de
Artaud, o teatro dialtico de Brecht; da dana, as novas
expresses de Martha Graham e Yvone Rainir, para citar
alguns artistas. Jackson Pollock lana a idia de que o artista
deve ser o sujeito e o objeto de sua obra. O corpo como
instrumentointeragecomoespaotemponainterrelaocom
aplatia.
54

Deumaperspecftivacronolgica,podemosassociaroinciodaperformance
55

com o sculo XX e o advento da modernidade


56
. A rigor, antropologicamente
falando,podeseconjugaronascimentodaperformanceaoprprioatodohomemse
fazer representar. Segundo Paul Zumthor, a tecnologia do sculo XX com a
introduo dos meios audiovisuais, do disco televiso e ao vdeo, modificou
profundamenteascondiesdaperformance.Amediatizaoatenuaouapagacertos
aspectos corporais, mas deixa subsistir os estmulos e percepes sensoriais
mltiplas.ParaZumthor,somenteossonseapresenarealizamapoesia.Oefeito
poticotantomaisfortequantomelhorsoaavozpoticaqueemergedofluxomais
ou menos indiferenciado dos rudos e dos discursos com valores pulsionais e
dinamismos.

No momento em que diz, a voz transmuta o simblico


produzido pela linguagem, ela tende a despojla do que ele
comportadearbitrrio;elaomotivacomapresenadestecorpo

54
COHEN.PerformancecomoLinguagem.P.44.
55
ConceitodeRoseLeeGolbergemPerformanceLiveArt1909tothePresent,querecorreaoartifciode
aplicarotermoperformance,quesvaiserveiculadonosanos70,atodasasmanifestaes
predecessoras.
56
Arigor,oinciodamodernidadenasartescnicasassociadoapresentaodeUbuRei,deAlfred
Jarry,em1896noThtredeLOeuvreemParis,peaquerompecompletamentecomospadres
estticosdapoca,trazendoasementedoqueiriaacontecernoprximosculo.

61
de onde emana. extenso prosdica, temporalidade da
linguagem, a voz impe assim sua espessura e a verticalidade
deseuespao.
57

Sheila Leirner descreve a performance como uma pintura sem tela, uma
escultura sem matria, um livro sem escrita, um teatro sem enredo ou a unio de
tudo isso
58
. Por sua forma livre e anrquica, a performance abriga um sem nmero
de artistas oriundos das mais diversas linguagens, tornandose uma espcie de
legio estrangeira das artes, do mesmo modo que incorpora no seu repertrio
manifestaes artsticas das mais dspares possveis. Essa babel das artes no se
originadeumamigraodeartistasquenoencontramespaonassuaslinguagens,
mas, pelo contrrio, se origina da busca intensa de uma arte total, que escape das
limitaes disciplinares. A performance utiliza uma linguagem de soma: msica,
dana, poesia, vdeo, teatro de vanguarda, ritual. Na performance o que interessa
apresentar,formalizaroritual.Acristalizaodogestoprimordial.
59

A idia de uma interdisciplinaridade fundamental na


performance: teatro, vdeo e filmes so empregados, mas
nenhum deles como forma nica de expresso pode ser
considerado performance. Isso tpico do ideal psmoderno,
que erradica disciplinas, categoricamente distintas. Um
processo de composio por: justaposio, colagem, fuso,
quebra de harmonia que resulta na produo de uma leitura
integradademaiorcomplexidadesgnica
60
.

57
ZUMTHOR.EscrituraeNomandismo,p.143.
58
LEIRNER,Sheila.In:APerdadeumaExcelenteOportunidadedeRevelao.OEstadodeS.Paulo
em07/08/1984.
59
Aguilar,emroteirodeANoitedoApocalipseFinal,performanceapresentadaporAguillarebanda
PerformticanoItaCultural.Disponvelem
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=obra&cd_verbete
=2483&cd_obra=16220.Acesso13junho2007.
60
COHEN.PerformancecomoLinguagem.p,51

62
Aperformanceseimpscomolinguagemnoinciodosanos80.Nesteperodo
vrios artistas embarcaram nas experincias de vanguarda e incorporaram alguns
elementosdohappening.
Um dos expoentes da arte performtica na Amrica hoje Bobby McFerrin.
Em 1983 Bobby McFerrin fez a sua primeira turn como vocalista solo com uma
performance sem nenhum material preparado. Os concertos foram gravados e
resultaram no lbum The voice. No espetculo Spontaneous Inventions: Live and
completelyemprovised,lanadoem2005pelaBlueNoteRecords,oartistafazdoseu
corpo msica e a platia faz parte do concerto. As palmas da platia, a respirao
tudo entra no espetculo de Bob McFerrin, que quase sem palavras explora uma
riqueza de sons incrvel: sons da garrafa de gua, do banco, das pessoas, de
simulaessonorasdemotoresdecarrofeitoscomaboca.
Com um senso incrvel de bom humor e um amor contagiante originrio da
msica, McFerrin criou um novo concerto no uma performance, mas um
compartilhamento de uma celebrao musical. Seus concertos sempre incluram a
participaodopblicoemumprocessocolaborativodecriaramsicanomomento
daapresentao.
O conceito de espontneo representado no trabalho de McFerrin possui uma
relaointrnsecacomascaractersticasdaperformance.Aespontaneidadeumato
criativo original que surge naturalmente, sem um motivo aparente, instintiva e
automaticamente.


63
Ospoetaseasonoridadecomoexperincia

APoesiaSonorapossuiumcarteruniversalprverbal,sedprincipalmente
em performances apresentadas durante festivais que integram artistas de vrios
pases. Poetas como o espanhol Eduard Escoffet, que durante a dcada de 90
experimentou conjugar os saberes estticos da performance poesia e msica de
forma dinmica. Este poeta tem uma participao atenta e interventiva na cena da
contracultura da Barcelona nos ltimos anos. Escoffet j promoveu iniciativas de
forterepercussopblica,cruzandoexposieserecitais,poesiaevdeo,instalaoe
performance. Dentre essas, vale a pena destacar o festival de Polipoesia Viagem
Polinsia, que teve incio em 1997 e promoveu a interao com outras linguagens
artsticascomoamsica,adana,aperformanceeovdeo.
O artista plstico alemo dadasta Kurt Schwitters, um dos precursores da
Poesia Sonora. Ele comps a Ursonate, desconstruindo as palavras e a sonata,
imprimindo um novo significado msica e a poesia. No Brasil, destacase
Philadelpho Menezes (19602000). Este poeta e pesquisador das poticas
experimentais foi professor do Departamento de Comunicao e Semitica da PUC
de So Paulo, deixou reflexes histricas, tericas e crticas de referncia para as
prticas poticas contemporneas. No seu percurso marcam presena forte as
dimensesvisualesonoradapoesia,numquadrodereflexoqueinterpeladeigual
modo o patrimnio das vanguardas histricas, do Dad ao Futurismo italiano e
russo, s mais recentes investigaes centradas nas virtualidades expressivas,
plsticas e estticas da crescente tecnicizao da palavra potica contempornea.
Quanto Poesia Sonora, Philadelpho Menezes marca de forma muito clara a sua
distinta natureza relativamente poesia que vive no texto escrito e para o texto
escrito.
Para Menezes, pensar a Poesia Sonora conceder a primazia voz, aos
aspectos fnicos, rtmicos e plsticos do som, ao fluir de sonoridades cujo existir

64
rejeita a fixao no papel, superandoa mesmo pela impossibilidade do registro.
RicardoAleixooutropoetabrasileirodevanguardaepesquisadordaetnopoticae
dapoesiamultimeios.Apoesiadeletransitaentreexperimentaescomamsica,as
artesplsticaseaperformance.
O francs Julien Blaine, tipicamente dadasta, marcou a poesia com a
disponibilidadepermanenteparaaespetacularidade,paraaprovocaoeacorroso
dosmecanismosconvencionaisdalinguagem.AsatuaesdestefrancsdeMarselha
oscilam entre a performance e o happening, e a ocupam lugar de destaque a poesia
sonora, a poesia visual e concreta. O tambm artistaplstico Blainefoi,entre 1989e
1995, conselheiro cultural de Marselha, mas a atividade poltica no o impediu de
manter atividade potica e provocatria. Destaque para a intensa colaborao em
inmeras revistas, e para a criao, entre outras, de Les carnets de lOctor,
Granonymo,daDoc(k)sInternational(19751991).
Jaap Blonk uma das mais destacadas figuras da cena musical e potica
holandesa dos ltimos anos, por participar de inmeros festivais de poesia sonora.
Nacarreirainicialdemsicofoicompositordejazzecompsparateatro.Nareada
msica improvisada, o mentor dos projetos Braaxtaal e Splinks, lugares de
cruzamento destas correntes, tendo j trabalhado com nomes como Tristan
Honsinger, PaulDuttonouNicolas Collins,comos quais gravouvrios CDsnasua
prpria editora a Kontrans. A sua concepo da poesia sonora em muito
devedora das vanguardas histricas, em particular do movimento Dad e da figura
de Hugo Ball, autor que Blonk homenageia e interpreta num dos seus discos, Six
soundpoemsofHugoBallbybabaoemf,Kontrans(1998),equejmarcavapresenano
discodeJaapBlonk,FluxdeBouche(1993,daStaalplaat)dedicadoPoesiaSonora.
Em Portugal, Amrico Rodrigues pode ser apontado como um cultor da
Poesia Sonora que assim como um ventrloco, tira sons sem articular os lbios
durante as performances. Com dois livros de poesia publicados, possui vasta
experincianasartesdopalcocomomsicoexperimental,atoreencenadordogrupo

65
de teatro Aquilo. Com efeito, em formatos que freqentemente se reinventam,
procurando sempre novaspossibilidades,oseu trabalhoarticula: o rigor dapalavra
escrita(regrageraltomadacomomatrizinicial);aexploraortmica,tonal,tmbrica
e meldica que a msica improvisada trouxe do permanente dilogo deste poeta
sonoro com uma constantemente renovada estirpe de msicos de diversificadas
origens, como Carlos Zngaro, Nuno Rebelo, Gregg Moore, JeanFranois Lz,
Hiroshi Kobaiashy, Nirankar Khalsa, Cristin Wildbolz, s para citar alguns. A
expressividade plstica e dramtica confere ao trabalho de Amrico Rodrigues uma
dimenso teatral irrecusvel. A diversidade de estratgias resultante deste triplo
enlace o coloca num territrio misto entre a msica e a poesia, sem que da resulte,
no entanto, qualquer indefinio ou prejuzo para o trabalho que desenvolve e para
as vias de investigao que percorre. Bem pelo contrrio, eles aparecem fortemente
enriquecidosporesseirrequietocruzamentodefronteirasentreopoticoeomusical.
Entrea(in)disciplinadavozeatra(d)iodaletra,opercursodeAmricoRodrigues
deumapermanenteforacriadora.
AmricoRodriguesfazexperinciascomavozdesde1979quandoconheceua
atriz Catherine Dast em Paris. Poeta sonoro, ator, encenador e programador de
eventos culturais, desenvolve um trabalho contnuo de improvisao vocal para
teatro,msica,poesia,danaeperformance.Almdavoztemutilizadobrinquedos,
apitos,silosmetlicosquecaptamsonsdovento,buzinasdearecornetasdeplstico
nas apresentaes. Participou em vrios workshops de improvisao musical e vocal.
TemapresentadooseutrabalhoemvriosfestivaisnaEuropaeAmricadoSul.Ele
foi um dos participantes do Festival Internacional de Poesia Sonora, realizado no
Brasilem2000.
61

Aorta tocante o novo disco de Amrico Rodrigues. Editado pela Bosqman:


os records, e apresentado ao pblico em maio de 2006 no Auditrio Municipal da
Guarda e no Convento da Saudao em Montemoronovo. Neste trabalho de

61
PoemassonorosevdeosdeAmricoRodrigues,assimcomoinformaessobreopoetaesto
disponveisemhttp://poex.net.

66
Amrico Rodrigues participaram como convidados especiais o ndio wichimataco
Nohin, o grupo Coco de Zamb de Tibau do Sul (Brasil), o msico e inventor de
instrumentosbrasileiroAntlioMadureira,ogrupoguardenseDeityofCarnification
eCsarPrata(quefoiresponsvelpelamisturaemasterizao).Aorientaogrfica
deJorgedosReiseafotografiadacapadaautoriadeSusannBecker.
Almdavoz,AmricoRodriguesutiliza,emtodosostemas,uminstrumento
popular vegetal (pecolo de aboboreira), cujo som inusual uma espantosa
descoberta musical. Os tubos/pecolos internamente viscosos so parecidos com
artrias que atravessam o nossocorpolevandosangueeoutrosfluidosvitais.Dessa
associao entre os tubos vegetais e os tubos do nosso corpo (alguns deles levam o
somdafala)quenasceuaAortaTocante.OpioneirodapoesiasonoraemPortugal
lana o primeiro disco de msica vegetal. A propsito deste lanamento, o autor
escreveuoseguintetextoqueacompanhaoCD.

Nos temas includos neste meu ltimo trabalho discogrfico, uso a


minha voz eletrnica e um instrumento vegetal chamado
popularmente trombone de aboboreira - um pecolo de aboboreira.
Esse trombone um brinquedo efmero, cuja curta vida provoca um
desafio estimulante aos seus utilizadores. Comea-se por cortar esses
tubos de uma aboboreira, de forma que preservem uma membrana
que, com o sopro, vibra de forma inigualvel. Cada tubo tem, pois, a
sua voz. s vozes dos tubos juntei a minha prpria voz, as minhas
prprias vozes.


67
OConceitodePolipoesiadeEnzoMinarelli:oProjeto3Vitre

OitalianoEnzoMinarelliumdosmaioresresponsveisporumapersistente
atividade de investigao e divulgao em torno da Polipoesia (articulaes entre a
poesia e os seus suportes: o som, a escrita e a imagem). O autor do Manifesto da
Polipoesia(1987)reivindicasobaformadeumprogramaartstico:orecursosnovas
tecnologiaseaosmeioseletrnicos;alibertaodamatriafnicadapalavra;aplena
elaborao sonora da palavra atravs do aparelho fonador; a recuperao do
sentimentodotempoeavalorizaodoritmoedotom.
A natureza performativa da Poesia Sonora, que Enzo Minarelli denomina
como Polipoesia, possui uma espetacularidade natural, em jogo com a msica, a
mmica, o gesto e a dana; a imagem, a luz, o espao, os figurinos e os objetos
cnicos. Sua polipoesia , portanto, resultante do cruzamento destes mltiplos
vetores, e encontra no palco a sua plena realizao. Minarelli publicou, alm de
vrios livros de poesia como Multipoesie melogrammatiche (1981) e Meccanografie
(1991), inmeros discos, cassetes e CDs. Fundou tambm a editora 3ViTre Pair,
especializadaemregistosdePolipoesia.
62

OpoetaEnzoMinarellifezcom3Vitrepairdischidipolipoesiaumdostrabalhos
mais representativos da Sound Poetry. Aps se formar na Universidade de Veneza,
majoritariamente em Psicolingstica, nos anos 70, Enzo Minarelli iniciou seu
trabalhonareadevdeo,literaturaexperimentalesons.Eleautordemuitasobras
poticasproduzidasemdiferentespases,comoMultipoesieMelogrammaricheem1981
na Itlia e El Poemmxico em 1988 no Mxico. Alm da produo em disco, Enzo
Minarelli realizou performances no Canad, Estados Unidos, Mxico, Cuba e em
alguns lugares da Europa, tanto no palco como em mdias eletrnicas: rdio e TV.
Minarelli sempre trabalhou como difusor da poesia e escreveu vrios artigos
dedicadoshistriaedesenvolvimentodasexperimentaespoticas.

62
Verhttp://www.pucsp.br/pos/cos/epe/ape/index.html.Acessoem:07outubro2005.

68
Tragoaquialgumasreflexestericasparaaaudiododiscodepolipoesia3
Vitre Pair, produzido pelo poeta, ator e escritor italiano, Enzo Minarelli dedicado
histria e desenvolvimento da Poesia Sonora. A pesquisa para a realizao da
compilaosonorafoirealizadadurantetrsanos(19831986),perodoemqueEnzo
Minarelli escreveu o Manifesto de Polipoesia, que aborda o estado presente e os
aspectosdodesenvolvimentodapoesiasonorainternacional.
63
Poetasrepresentantes
da Poesia Sonora francesa, italiana, americana, da polipoesia e os histricos
experimentos de Henri Chopin integram esta obra. E qual a importncia do projeto
deEnzoMinarelli?3VitrePairumarefernciaimportanteparaospesquisadorese
poetasdaspoticasdosom,porapresentarumpanoramadoquejfoifeitocomesta
artenomundo.
Paul Zumthor foi um dos autores que destacou a importncia do conceito de
polipoesiaintroduzidoporMinarelli:

A Polipoesia remonta genealogia da palavra at o estgio


infrasemntico de exaltao da voz, ao instante em que esta
emana um puro respiro, na sua plenitude psicofisiolgica.
Assim, retoma o sopro, ao limite de uma aparente
desintegrao, uma metamsica qual responde uma escuta
libidinal, privada do metro comum das nossas percepes
habituais,desnaturadapormilniosderetrica
64
.

No artigo Concrete Sound Poetry Between Poetry and Music, Claus


Clverdestacacomomuitospoemasconcretosdestacammaisosefeitossonorosem
detrimentodovisual.Otermooralperformances,utilizadoporele,quetraduzocomo
performancesdavoz,exprimeumaoralidadedavocalidadeedosomeletroacstico,
que vem responder crise da palavra e das convenes poticas tradicionais. A
poesia concreta busca transcender a lingua para alcanar um carter universal com
uma sintaxe visual e/ou oral. Como uma arte intermdia, nos seus aspectos formais,

63
www.wikipedia.org.Acessoem11/06/2006
64
MENEZES.PaulZumthoreaPoesiaSonora.In:ColquioPaulZumthor.P.147

69
ela explora as possibilidades das mdias. A voz, o corpo, as mquinas fazem
interlocuo nesta arte potica que explora o som da fala rompendo com os limites
semnticosemorfolgicosdalngua.

Poemas concretos so textos intermdia, pois eles so


constitudos por dois ou mais sistemas sgnicos, de maneira
que o aspecto visual, musical, verbal e performtico so
inseparveis e indissolveis. Esta fuso desses diferentes
processos miditicos, para citar a definio de E. Muller, faz a
distinoentretextosintermdiaemultimdia.
65

Philadelpho Menezes defende uma potica feita da relao entre signos de


variadasespcies.Asemnticacomplexaquecaracterizaestapoesiapodeserealizar
num poema visual, sonoro ou intermdia, em qualquer forma, de qualquer meio
carregadadeimannciasignificante.
O poeta e pesquisador das poticas da modernidade Philadelpho Menezes,
classificouaPoesiaSonoraem:acstica,eletroeletrnicaegestualperformtica.Estes
trs tipos de poesia esto presentes no Projeto 3 Vitre de Enzo Minarelli, pois ainda
quenoCDsepercaaperformancecorporal,humaperformancesonorapresenteno
som.
Paraescutar3VitrePairDischidiPolipoesiaequalqueroutropoemasonoroou
mesmo para criar nesta linha potica que explora os sopros, gemidos, rugidos e as
articulaes da lngua como rgo fonador, preciso estar atento aos mais diversos
sonseaceitaroconvitefeitoporMurraySchaferemOOuvidoPensante:adquiriruma
nova postura para ouvir, desenvolvendo a capacidade de deter as mnimas e
inesperadassonoridadesdeumapoticaquesealimentatantodosrudosestridentes
das metrpoles, quanto do silncio dos ermos escondidos, do som da neve, das
folhas, do badalar dos sinos, dos sons primordiais da natureza: do ar, da gua, da

65
CLVER.Concretesoundpoetry:betweenpoetryandmusic.InCulturalFunctionsofIntermedial
Exploratio,p.166

70
terra, do fogo, e tambm da recuperao dos sons que foram esquecidos. preciso
ordenaraossentidosqueouam:Abrateouvidoparaossonsdomundo.
66
No quadro abaixo, unimos a classificao de Enzo Minarelli das poesias
presentesnodiscocomaclassificaodePhiladelphoMenezes:

Acstica Eletroeletrnica Gestualperformtica


2 1 5
4 3 6
2
7

1.PoesiaSonoraHistrica:(H.Chopin,A.LoraTotino)
2.PoesiaSonoraItaliana(G.Fontana,E.Minarelli)
3.PoesiaSonoraAmericana(E.Robson,B.Kern,B.Anderson,C.Amirkhanian)
4.PoesiaSonoraFrancesa(PierreeIlseGarnier)
5.Polipoesia(V.Conte,G.Fontana,E.Minarelli,S.A.Santo)
6.NovaP.SItaliana(L.Gentilini,U.Giacomucci,M.Maldini,F.Manfredini,P.Porta)
7.Poema(E.MinarellieGrupoL.S.D.)

Esta classificao do quadro uma juno dos conceitos de Philadelpho


Menezes e Enzo Minarelli, segundo a caracterstica predominante de cada uma das
poesias,emantivemosestaordemnoCDemanexodeformaasituarhistoricamente
apoesiasonora,representaraspeculiaridadesdestapoticaefacilitaroestudo,pois
o acesso aos poemas sonoros se restringe, muitas vezes, Internet e a festivais
culturais.


66
SHAFER.Oouvidopensante,p.10.

71

CAPTULO4

APOESIASONORANOCONTEXTO
DAINTERMIDIALIDADECONTEMPORNEA


72
Embuscadeumapoesiaintermdia

Para entender o espao da Poesia Sonora hoje, necessrio conhecer seus


desdobramentos nas poticas de carter intermdia, ao reivindicar o espao das
mdias: rdio, televiso, teatro, CD e vdeo para a realizao de uma poesia que
imprima sentido artstico at mesmo ao rudo que, de acordo com as teorias
funcionalistasdaComunicao,impediriaatransmissodamensagem.
Marshall McLuhan em Os Meios de Comunicao como Extenses do Homem
teoriza sobre os efeitos da tecnologia nas relaes entre os sentidos e nas estruturas
de percepo e conclui que o artista seria a nica pessoa capaz de enfrentar a
tecnologia por ser um perito nas mudanas de percepo. Podemos comprovar esta
constataoaoretomarocaptulo2,quetratadasvanguardaspoticasemquevimos
queospoetaseartistasestosemprefrentedesuapocaecostumamaproveitaras
tecnologiasemfunodaproduoartstica.

Enquantomeios,odinheiro,aroda,aescritaouqualqueroutra
forma especializada de acelerao, de intercmbio e de
informaes operam no sentido da fragmentao da estrutura
tribal. Igualmente, uma acelerao como a que ocorre com a
eletricidade,contribuiparaarestauraodospadrestribaisde
envolvimentointenso,talcomoaqueocorreucomaintroduo
dardionaEuropa,ecomotendeaacontecernaAmrica
67
.

Para compreender o processo de experimentao dos poetas sonoristas em


suas apresentaes, importante entender o conceito de intermidialidade. que
Patrice Pavis em a Anlise dos Espetculos fala desta fuso de mdias e da
possibilidadedeintegraodosconceitosestticosemumnovocontexto
68
.

67
MCLUHAN.Osmeiosdecomunicaocomoextensesdohomem.p,40.
68
PAVIS.Aanlisedosespetculos,p4243.

73
Os corpos humanos na contemporaneidade so como prolongamentos das
tecnologias e buscam esta interao tambm na arte. As sociedades que tiveram a
experincia com a escrita sofreram um processo de destribalizao, mas com o
advento da energia eltrica e a velocidade dos meios tecnolgicos provindos de
descobertas como o rdio e a TV, se observa a tendncia a uma mistura da pr
histria com os detritos dos mercadologistas industriais, os analfabetos com os
semiletradoseospsletrados.
69

Depois de trs mil anos de exploso, graas s tecnologias fragmentrias e


mecnicas, o mundo ocidental est implodindo. Durante as idades mecnicas
projetamos o nosso corpo no espao. Hoje, depois de mais de um sculo de
tecnologia eltrica, projetamos nosso prprio sistema nervoso central num abrao
global,abolindotempoeespao(pelomenosnaquiloqueconcerneaonossoplaneta).
Estamos nos aproximando rapidamente da fase final das extenses do homem: a
simulaotecnolgicadaconscincia,pelaqualoprocessocriativodoconhecimento
seestendercontinuamenteembuscadenovossentidosparaaarte.
No artigo Cartografias do Presente: poesia latinoamericana no final do sculo XX,
Maria Esther Maciel traa a conjuntura que possibilitou que a Poesia Sonora
interagisse tradies orais e com as novas tecnologias. Na mesma proporo do
avano do processo global de mercantilizao das sociedades contemporneas, da
institucionalizaocrescentedasexpressesculturais,dastentativasdesubtraodo
esttico em nome do politicamente correto, a prtica potica e o exerccio crtico
continuam existindo e demonstrando traos de vitalidade, em especial no Brasil e
outros pases latinoamericanos. Esses traos vitais, que no se veiculam
propriamente ao surgimento de um cnone potico dos anos 90, se fazem ver na
grandediversidadepoticaquemarcaaproduocontempornea.Oquenosobriga
a demarcar o territrio do diverso enquanto espao de construo de linguagens
poticas de diferentes matizes estticas e comprometidas com alternativas

69
MCLUHAN.Osmeiosdecomunicaocomoextensesdohomem.p.14.

74
conscientesdetrabalhocomapalavraoucomasrelaesentreestaeoutroscdigos
noverbais, Nesse sentido, a diversidade aqui considerada no prescinde
necessariamente do rigor, da conscincia e da lucidez de transfigurao da
experincia ou de inveno e manipulao da linguagem, seja esta
predominantemente verbal ou esteja numa fronteiria em relao a outros campos
semiticos.
So notveis as experimentaes poticas que se valem de recursos oriundos
das artes visuais e sonoras, das altas tecnologias eletrnicas e da informtica, bem
como o trabalho diferenciado de reviso e retomada de poticas do passado e as
reflexes dos prprios poetas a respeito das mudanas de parmetros para a poesia
dofinaldosculoXX. Assim, desobrigados de estabelecer pactos coletivos e
programticos, desiludidos com a promessa utpica das vanguardas, avessos aos
influxos de outras tradies que no apenas a moderna, muitos poetas latino
americanos de hoje, empenham em inventar sua prpria dico e imprimir uma
marcadiferencialnotrabalhoquerealizam.Semdeixardecontinuaraproveitandoo
legado de seus precursores, de revisar criticamente as tradies do passado e de
dialogarcomoutrasesferasculturais.
O dilogo de poetas contemporneos com as tecnologias de ponta e outros
campos artsticos no est associado desvalorizao ou ao desaparecimento da
palavra escrita e do poema inteiramente verbal. Se muitos poetas intermiditicos
conseguem conjugar as duas coisas como o fazem os brasileiros Arnaldo Antunes e
PhiladelphoMenezeseoshispanoamericanos:ClementePadneLuisBravo,outros
j optaram por uma retomada mais efetiva da palavra escrita e at mesmo de uma
certa narratividade, compreendida como forma potica alternativa. Este grupo do
verbal integrado pela maioria dos poetas latinoamericanos destas ltimas
dcadas,inclusiveaquelesquereceberammaisdiretamenteinfluxosdosmovimentos
devanguarda.


75
Como as teorias sobre a Poesia Sonora e seus desdobramentos na Poesia
Hipermdiahojeestoemprocessodeconstruo,paralidarcomessasnovasbuscas
e experimentaes poticas que se alimentam da Poesia Sonora no contexto da
Intermidialidade contempornea e para trazer uma reflexo sobre esta potica hoje,
trazemos neste captulo uma srie de entrevistas realizadas entre julho de 2006 e
fevereiro de 2007 com o crtico literrio e tradutor de Maiakovski para o portugus
Boris Shnaiderman e os poetas e pesquisadores brasileiros Wilton Azevedo, Vera
CasaNova,LcioAgraeRicardoAleixo.


76
ENTREVISTA

BorisShinaiderman
70
Apoesianoestnaspalavras,estnomundo

Boris Schnaiderman, 90 anos, possui uma produo intensa como ensasta,


tradutor, crtico literrio e professor universitrio. Ele foi o responsvel pela criao
do curso de lngua e literatura russa da Universidade de So Paulo (USP), no qual
participou da formao de uma gerao de tradutores. Ajudou a divulgar no Brasil
poetas como Pchkin e Maiakovski, cujos poemas traduziu em parceria com os
irmos Augusto e Haroldo de Campos. Bris Schnaiderman iniciou sua trajetria
como tradutor em 1944, com a publicao de OsIrmosKaramazov,deDostoievskie
hoje j traduziu mais de 20 obras clssicas da literatura russa de escritores como
Tolstoi,TchekhoveGork.
O grande intrprete da cultura russa para a lngua portuguesa nasceu numa
pequenacidadedaUcrnia,noanodaRevoluoRussaeveioparaoBrasilquando
era criana. Seu trabalho intelectual foi reconhecido em 2003 pela Academia
Brasileira de Letras comoPrmiodeTraduo.Otradutor, na verdade,coautor
da obra na lngua de chegada, defende Boris Schinaiderman no livro Traduo: ato

70
EntrevistaconcedidaporBorisSchnaidermanemjulhode2006emSoPaulo/SP.Elaestdisponvel
emhttp://www.letras.ufmg.br/atelaeotexto/entrevistaboris.html.Acessoem:10julho2007.

77
desmedido, ltimo trabalho dele, publicado pela Editora Perspectiva. Durante uma
conversasobrepoesianoapartamentodotradutoremSoPaulo,elefaladoprocesso
de traduo experimentado por ele, os irmos Campos e Dcio Pignatari e da
importnciadeutilizartodososmeiospossveisparaadifusodapoesiahoje,assim
comofaziaMaiakovski.

Aimpossibilidadedatraduo

Em princpio, a traduo impossvel, mas tem que ser feita. Alis, como afirmou
Jos Ortega y Gasset num estudo magistral, Esplendor y Miseria de la Traduccin
(Obras, Madrid, EspasaCalpe, 1943), O homem s realiza algo realmente grande,
quando faz algo no campo do impossvel. A traduo uma atividade paradoxal
por excelncia. Ao lermos num texto brasileiro a palavra floresta, logo pensamos na
floresta amaznica, num mundo de vegetao luxuriante e diversificada, ou nas
queimadas que a devastam atualmente, enquanto um alemo, quando l wald, v
mentalmente uma floresta europia regular e uniforme, com as rvores agrupadas
por espcies. O trabalho que realizei com Haroldo de Campos mostra um caminho
paraatraduo.Essecaminho,nomeupontodevista,passapelatranscriao(termo
utilizado por Haroldo). Ns mostramos isso ao traduzir Maiakovski. A traduo
criativasemprepossvel,mastemqueserfeitacommuitaousadiaecoragem.

Otradutorcomoautorcriativo

Um bom tradutor tem que extrair as caractersticas da cultura e se aproximar do


universo da lngua. Ele tem que ser um autor criativo capaz de criar realidades de
acordo com a lngua de chegada. No adianta traduzir Shakespeare linha a linha,
gramaticalmente e filologicamente correto. No possvel traduzir sem ousadia,
preocupado em no alterar o original.Algumas tradues intersemiticas defilmes,
por exemplo, foram realizados assim e s tm valor didtico, pois, como obra

78
criativa,quasesempredoemdroga.Umexemplodeumatraduointersemitica
interessante o filme mexicano A Perla, baseado na NoveladeJohnSteinbeck. Na
minhapercepo,elesuperioraooriginal.Osmexicanosconseguiramveracultura
dedentro.

TraduzirMaiakovski:umprocessodecriaocoletiva

OtrabalhodetraduodospoemasdeMaiakovskifoiaseismos,mascadapoema
foicriadoaquatromos.Oresultado,comoatmesmoosportuguesesreconhecem,
foi o melhor que se tem na lngua portuguesa, em termos de poesia. A troca de
experincia com outros poetas muito importante no processo de criao potica.
Ns trabalhvamos em uma grande harmonia. Certas solues ns encontrvamos
juntosportelefone.EumelembroquandooHaroldoleupramimasoluoqueele
tinhaencontradoparaopoemaCartaaTatianaIcovlieva,opoemade1928,mas
apareceu muito mais tarde, foi dedicado a uma russa, radicada em Paris por quem
Maiakovski se apaixonou. O poeta se suicidou na dcada de 30, mas o poema s
apareceunadcadade50.OfinalqueHaroldodeCamposencontrouparaopoema
umabelezaemportugus:

Venhacproabraocruzado
dosmeusgrandesbraosdesajeitados.
Vocnoquer?
Edormeentoparte
NohalldosvilipndiosmarquemosmaisumX
Dequalquermodoumdia
voutomartesozinhaoucomacidadedeParis.

QuandooHaroldoconseguiuestasoluo,meligounumaexaltao,numjbilo!
aalegriaquesetemcomagrandepoesia.EsseXnoexistenooriginale,noentanto,
dumaressonnciaeumapresenafsicanopapelqueumabeleza!Maiakvskise
escrevesse em portugus, com toda certeza empregaria esse X, ele no usou, mas a
genteusa,estnoespritodele.

79

OsirmosCamposeostextospoticosemrusso

UmanoiteosirmosCamposeDcioPignatariforamaminhacasacomasesposas.
O Haroldo logo me pediu para ter aulas de lngua russa comigo e o Augusto se
matriculou no curso de russo da USP. Ento, eles estudaram a lngua. O ingls, o
francs e o italiano eles sabiam como lnguas de comunicao, mas de um modo
geral,elesestudavamaslnguasparaabordarostextos.ApreocupaodeHaroldoe
AugustodeCamposeradeaprenderaslnguasparateracessoaospoemas.Quando
comeamos a trabalhar, o Haroldo me levou a traduo de um poema de
Maiakovski. Ele tinha assistido a trs meses de aula num cursinho de lngua russa
onde ele aprendeu alguns rudimentos da lngua. Um dos grandes poemas de
MaiakovkiescritonaocasiodosuicdiodopoetaSirguiIessininfoitraduzidopelo
Haroldo com o pouco conhecimento de russo que ele tinha e com a ajuda de textos
auxiliares.Conferiatraduocomooriginalemeximuitopouco,haviapoucacoisaa
observar. O trabalho de Haroldo de Campos resultou em uma belssima traduo
paraoportugusquefigurahojenolivrodepoemastraduzidosdeMaiakovski(ver
fragmentodopoemaemquestoabaixo).

InflunciadapolticarepressoranacriaopoticanapocadeMaiakovski

Haviaumgrupodepoetasqueaceitaramarevoluobolchevistadebraosabertos,
os outros eram vistos com uma desconfiana muito grande pelo partido que era
muitoconservadoremtermosestticos.ARssiaeraumpasondeapoesiatinhaum
pesomuitogrande,tantoqueeraonicolugarnoqualsefuzilavaporcausadeum
verso. Umpoeta importantecomoNicolaiGumilivfoifuzilado.Mas,deummodo
geral, o clima no era to opressivo como a partir de 19291930, com a ascenso de
Stalin. Para a cultura esse perodo foi terrvel. Era proibido, por exemplo, escrever
um romance que no se enquadrasse nas normas da literatura do sculo XIX. A

80
poesia tinha que ser aquela mais tradicional. A preveno contra as vanguardas j
existia desde os primeiros tempos da revoluo. Com relao poesia de
Maiakovski,houveumacontradiocomogostoarcaicodosdirigentes.

Oencontrocomospoetasconcretistas

O que conhecemos por arte moderna hoje, era chamado de arte de esquerda na
Rssia. Eu demorei a assimilar a poesia moderna, por causa da minha formao
tradicional como autodidata. Eu sou engenheiro agrnomo por formao, ento eu
vivi no meio de pessoas que eram alheias literatura. Eu no tinha contato com
intelectuais da minha idade. No incio eu via a poesia concreta com muita
desconfiana. Os irmos Campos, principalmente o Haroldo, me ajudaram muito a
convivercomomodernonasartes.Em1961,osirmosCampos,DcioPignatarieo
grupopaulistadepoesiaconcretaestavampreocupadoscomosaltoparticipantea
ona precisava dar o salto. Eles eram considerados alienados e o momento
pressionavaporumaatitudemaisrevolucionria.Nessapocaeueraautodidataem
literatura e tinha uma formao muito tradicional. Coincidentemente, eu estava me
voltando para a modernidade. Ento, minha vontade de me abrir para a
modernidadeencontrouadelesdealcanarosaltoparticipanteeassimnasceunossa
colaborao.

Adifusodaartepotica

A poesia toma formas variadas hoje. Maiakovski era um grande apologista de se


aproveitardetodososmeiosdedifusopossveis.Eleutilizavaordiocomomeioe
eraumentusiastadapropaganda.Opoetarussodefendiaqueosrussostinhamque
aprender com os publicitrios ocidentais e que a propaganda comercial era um
grandecaminho para apoesiaepara o poeta, quetinhamuitoa aprender.Eledizia
isso no incio da dcada de 20, quando isso era uma heresia completa. Hoje em dia

81
paransjnomaisnovidade.Maiakovskitambmautorderoteirosdecinema
que no foram filmados. O poeta russo era revoltado com os burocratas do cinema,
mas tudo o que ele conseguiu foi fazer filmes comerciais, ainda que ele tenha
afirmado uma vez: Eu no vejo diferena em produzir cinema e poesia, pois eu
estou fazendo poesia e vocs vo filmar meus roteiros. Woodie Allen em A Rosa
Prpura do Cairo utiliza um procedimento de um dos roteiros de Maiakovski. A
presenadopoetaeramuitoimportante,eletinhaumvozeiroimponente.Aviso
da poesia do sculo XX subverter os versos, como faziam os russos da arte de
esquerdaeessasubversosedavamuitopelaperformance.Apoesianoestnas
palavras, est no mundo. Est em tudo: na msica, na pintura, na beleza do
universo.

ASierguiIessinin
71
Vocpartiucomosediz,paraooutromundo.
Vcuo...
Vocsobe,entremeadosestrelas.
Nemlcool,nemmoedas.
Sbrio.
Vosemfundo.
[...]Olho
sanguenasmosfrouxas,
vocsacode
oinvlucrodosossos.

[...]Pare,basta!
Vocperdeuosenso?
DeixarqueacalmortalIhecubraorosto?
Voc,comtodoessetalento

71
Poema publicado no livro: Maiakovski: Poemas . Traduo de Haroldo de Campos.

82
paraoimpossvel;
hbilcomopoucos.
Porqu?
Paraqu?
Perplexidade.[...]

[...]Rimasgastasempalamosdespojos.
assimquesehonraumpoeta?
Noteergueramaindaummonumento
ondeosomdobronze
ouogravegranito?

[...]Nempalavra,amigo,
nemsooluo.
Ah,queeusaberiadarumfim
aesseLeonidLoengrim!
72

Saltaria
escndaloestridente:
Chegadetremoresdevoz!

Assobios
nosouvidos
dessagente.

[...]Porenquantohescriadesobra.
0tempoescassomosobra.
Primeiroprecisotransformaravida,

72
O papel de Loengrim, da pera deste nome, de Wagner, constituiu um dos grandes xitos da carreira artstica
de Leonid Sbinov.


83
paracantlaemseguida.
Ostemposestodurosparaoartista:

[...]Queotempocuspabalasparatrs,
eoventonopassado
sdesfaaummaodecabelos.

Paraojbilooplanetaestimaturo.
precisoarrancaralegriaaofuturo.

Nestavida
Morrernodifcil
Odifcil
avidaeseuofcio.


84
ENTREVISTA

WiltonAzevedo
73
Aescrituraexpandidadaspoticasintermiditicas

Wilton Luiz de Azevedo DoutorSnior em Comunicao e Semitica pela


Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo, Professor do Mestrado e Doutorado
do Departamento de Literatura da Universidade Presbiteriana Mackenzie, faz Parte
do Conselho Editorial de Hipermdia Da Paris VIII e do coletivo de arte Transitoire
Observable. tambm Conselheiro da AIWS Association of Image Words And
Sound, com sede em Dublin, Irlanda. Wilton Azevedo participou do DVD Alitre do
coletivo Laboratoire Observable da Universidade Paris VIII, lanado este ano no E
Poetry com o trabalho sonoro e visual Quando assim termina o nunca, que
consistememvdeopoemasinterativos.
Em1997WiltonAzevedoePhiladelphoMenzescomearamatrabalharjuntos.
A parceria deles foi pioneira na produo de poesia digital interativa no Brasil.
Philadelpho faleceu um ms aps completar 40 anos em um desastre de automvel
em 2000, no dia em que Wilton Azevedo chegou de Nova York para os dois
comearemoProjetoInterprosa.Desmotivadopelaperdadoamigo,WiltonAzevedo
sretomouotrabalhoem2002,comaproduodoLoopingPoesia.

73
Esta entrevista foi concedida em 30 de outubro de 2006 em So Paulo/SP.

85
Em fevereiro de 2007, Wilton Azevedo apresentou o Poemachine no
Oppenport: Sound, Performance and Language realizado em fevereiro de 2007 em
Chicago. O conceito trabalhado de pensamento virtual, interativo. O som
eletroacstico, ou seja, a voz e o eletrnico so trabalhados na performance. O
processodeconstruodopoemahipermdiafoicoletivo:RitaVarlesifezosvdeose
aconvitedopoeta,participeidaperformanceedaproduodatrilhacomospoemas
BadaladaSonoraeWithWithoutJohn,queestonoCDExperimentoSonoro,que
acompanha esta pesquisa. Em maio de 2007, apresentamos o poema hipermdia
Atame na abertura do EPoetry, o mais importante festival de poesia digital do
mundo,realizadoemParis,Frana
74
.

AParceriacomPhiladelphoMenezes

Quando eu conheci o Philadelpho Menezes, o convidei a fazer um CDRom de


poesiaintermdia.Unimosotrabalhodelesonorocomomeucomocomputador.Na
poca O Phila trabalhava o dado sonoro, mas de forma analgica, pois at ento
ele no tinha trabalhado com a hipermdia. Ele j conhecia a poesia sonora,
intersignos, mas no a hipermdia. Ele no sabia nada de software, nem como
funcionavaaprogramao.Eucomodesignerepoeta,tinhaoconhecimentodosdois.
Quando comeamos a trabalhar juntos em 1997, eu mostrei ao Philadelpho as
possibilidadesdosomdigital.FoiapartirdaquecomeamosatrabalharnoProjeto
Interpoesia, que foi lanado com o Manifesto Digital e est completando dez anos.
Poucas pessoas trabalham com a poesia hipermdia no mundo, pois para fazla
preciso entender da evoluo da potica dos cdigos: som, imagem e palavra. No
adiantaentenderdesoftware,sementenderdepoesiaparafazerumpoemaemmeio
digital. O poema processo est mais ligado aos conceitos de hipermdia do que a

74
UmtrechodaapresentaointituladoEPoetry2007:Brazillianepoetsettingfiretopoemsonstage
estdisponvelem:http://www.youtube.com/watch?v=2fRFdy1U2jg&mode=related&search. Acessoem:30
julho2007.

86
poesiaconcreta.NotoaquePhiladelphoMenezesrecuperouVladimirDiasPino,
lvaresdeS,porqueelesabiaqueotrabalhocomodadosonoroestmaisprximo
aopoemaprocesso.

OUnderlab

APoesiaSonorahojecontinuaexistindonaperformance,elatemsidousadamuito
tambm em peas teatrais. Fao minhas performances com voz, samplers e imagens
em tempo real. Tenho me dedicado aos sons, mas venho trabalhando com sistemas
interativos.Paratrabalharmelhorodadosonoro,decidimontarem2002oUnderlab
umlaboratrio/estdiodesom.Apartirda,deicontinuidadeaoInterprosaque
um trabalho mais conceitual, bastante interessante de software aberto cada
mquina/computador d uma velocidade especfica s poesias. Demorei muito para
publiclo, mas apresentei o conceito em 2001 em Nova York. Este trabalho uma
crticatecnologiahardware/software,poismedidaqueoshadwaresvoevoluindo,o
poemavaidesaparecendopelaincompatibilidadedasverses.

PoesiaHipermdianoBrasil

Eu no trabalho necessariamente a poesia sonora, na realidade eu trabalho com a


hipermdia: som e imagem, dentro de vrios conceitos do que eu chamo de potica
hipermdia. Hoje se faz muito trabalho no Brasil no suporte digital, mas na minha
opinio de baixa qualidade. Pelos softwares serem muito semelhantes os conceitos
so confundidos. Alguns trabalham interatividade, chamando isso de realidade
virtual, outros trabalham caves com softwares interativos chamando isso de Imerso,
outros trabalham com jogos com conceitos da realidade virtual e hipermdia e tem
pouca gente trabalhando a Epoetry ou poesia digital que trabalha a interao do
dado sonoro, com as imagens em uma escritura expandida. Eu tenho defendido a
idia de que a hipermdia trabalha com a escritura expandida. No ltimo File

87
realizadoemSoPaulonoSesiem2005eupubliqueiumtextonocatlogodoevento
quetrabalhaesseconceitoqueveiodeumlevantamentodevriosanos.

Aescrituraexpandida

Ns no vivemos mais no momento da Poesia Sonora. Ela foi um perodo


importantedeexperimentao,mashojevivemosnumaambinciacriadapelafuso
tecnolgica, uma escritura que se expande. Delimito trs perodos distintos de
escrituraparaaarte:

1) Perodo das escrituras matriciais h cerca de 20 anos, quando podamos falar


de matriciais de linguagem e separar a retrica, a imagem e o som, mas, do
Dadasmo para frente, os sistemas no so mais analgicos e por isso no podemos
falaremmatriciaisdelinguagem.

2)PerododasescriturasintermediriasComoexemplotemosasexperinciasde
partituras de John Cage, desenhadas para mostrar que o som leva a uma iluso
imagtica.Nestaescriturahintercessoentreasartes,massemperderasmatrizes.

3) Perodo da Escritura Expandida Estamos no perodo da escritura expandida,


em que h o rompimento das matrizes e a perda dos sistemas matriciais. A poesia
sonorahojeestfundidaaoutroscdigosquegeramsignosemexpanso.Hojeaboa
poesia sonora no se prende a dados sonoros como ns conhecemos desde o
Serialismo de Shemberg ao eletroacstico do compositor alemo Stockhausen. Ela
vai mais alm. Vivemos diante de uma escritura cada vez mais expandida, que est
no nvel da potencialidade apontada no livro do Haroldo de Campos A arte no
horizonte do improvvel, ela no existe pronta e terminada como nos sistemas
analgicos. Para entender o conceito de escritura expandida, podemos usar como
exemplo softwares como o Direct MX e Java (programaes C + +). Quando se

88
programa som, imagem ou texto em um Direct MX, para o software como escritura
no sentido apresentadoporRolandBarthes:um corpo, umaentidadeque permiteo
estabelecimento de relaes gramaticais, de leis sgnicas, d no mesmo inserir um
dadosonoro,imagticooutextual.amesmacoisadeumacanetaemcontatocomo
papel. Como suporte noimportaseoriscosonoro,textualouimagtico.Apartir
desta escritura expandida, programada digitalmente, possvel comear a explorar
osdadosinterativosdessestrabalhossonoroseimagticos.










89
ENTREVISTA

VeraCasaNova
75
APoesiaumgozoumapetitmort.

Poeta, ensasta, pesquisadora e professora da Faculdade de Letras da UFMG,


Vera Casa Nova doutora em semitica pela UFRJ, com psdoutorado em
antropologiavisualpelacoledesHautestudesenSciencesSociales,comsedeem
Paris, Frana, onde fez estgio de pesquisa em antropologia da imagem: signos,
formas e representaes, sob a superviso de G. DidiHuberman, no ano de 2003.
HojeelaesttrabalhandoosegundolivroLciaRosas.
VeraCasaNovaestmaisprximadarelaotextoimagem,masemparceria
com Marcelo Kraiser e Wilson Avelar, faz um trabalho com vdeopoemas cuja
sonoridade se aproxima das prticas da Poesia Sonora. Os trs criaram juntos
Draptomania um trabalho multimdia de disjuno absoluta que gerou duas
exposiesemMinasGerais:umanoMuseudeDiamantes,emDiamantina,hcerca
de trs anos e outro na Escola Guignard em Belo Horizonte em 2005. Os poemas e
imagens em papel vegetal foram colocados na parede como se fossem quadros,
dando movimento s obras e a partir das cenas que eles fotografaram juntos ao
poemaforamsendocriadasassobreposiesdasartes.

75
Entrevista concedida no dia 15 de outubro de 2006, em Belo Horizonte.

90
Opartodacriaopotica
Otrabalhodopoetasubjetivo,apesardequenarelaosujeitoobjeto,podehaver
uma prevalncia do objeto, mas sempre o sujeito que vai fazer alguma coisa. O
stress da criao potica como o do parto, que faz a presso arterial subir, assim
como quando tive as minhas filhas. Esse stress catico, pois voc no sabe no que
vai dar aquilo. No incio vai sair uma substncia uniforme como uma gelia, mas
depois voc vai lapidando. O meu trabalho muito visceral, corporal. Se eu no
coloco pra fora aquilo que estou represando, a minha presso arterial sobe muito.
Sou como a Oroboro, aquela cobra que come a si mesma pelo rabo, os meus
sentimentosmeestressam.Paramimapoesiaolho,nosentidodeolharooutroede
deslocamentos. O processo da criao um gozo, uma petit mort, como diria os
franceses. Muitos tm a concepo de que a lngua que faz o poema. Ao
trabalharmos com outras linguagens artsticas que no as verbais, inclusive das
novas mdias, temos sempre que pensar em Poiesis palavra de origem grega que
significou inicialmente criao, ao, confeco, fabricao e depois terminou por
significarartedapoesiaefaculdadepotica.Quandoseestemprocessodecriao,
vocumpoeta.

AexperinciasonoranoCDROMdolivroDesertos

Para a produo do CDROM que acompanha o livro Desertos, convidei Afonso


Klein, um aluno de arte contempornea da psgraduao da Escola Guignard. A
programaoparahipermdiadospoemasfoifeitaporele,masdiscutamoscadacor
e especificidade interativa do programa. O resultado foi anexado ao livro impresso.
A minha oralidade existe, mas ela no comprometida com a sonoridade, busco
maisasubjetividadedaspalavras.NopoemaquetrabalhocomArtaudemDesertos
tentamos fazer isto. Trabalhei com Artaud por considerlo uma grande figura do
sculoXX,umcrivoquenofoicompreendidoportersidoconsideradolouco,masa
loucura, na poesia, nas artes e na filosofia uma coisa que acontece e est a, no

91
doena,sequepodemosconsideraraloucuraumadoenaospsicanalistasqueo
digam! Artaud veio trazer a proposta de uma outra linguagem, decidimos ento
desfocarodesenhodaimagemdopoetaemistureicomavozdelebemesgarada.

DesdobramentosdaPoesiaSonora
A Poesia Sonora est inserida no Brasil no momento psconcreto da
verbivocovisualidadedospoemas,apesardequequandoosconcretostrabalharama
partir de Ezra Pound o verbivocovisual, eles trabalharam a visualidade eoverbo,o
vocoficouemsegundoplano,porqueelesnotinhammeiosdefazerisso.Opoema
doconcretistaRonaldoAzeredoVelocidadeummomentodePoesiaSonora,mas
eles no foram por a. Eles preferiram ficar marcados pela visualidade das imagens
dacidadeedapropaganda.

Vvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvelocidade

O processo de realizao de experincias sonoras freqente hoje nos vdeos.


Houveum deslocamentodaPoesiaSonoraparaovideopoema.Tenhoumtrabalho
devideopoemacomoMarceloKraiseremqueeleoresponsvelpelatrilhasonora,
mas os sons so incidentais e desconectam a relao de significante e significado.
Rompemos com a relao entre a msica e o poema. Philadelpho Menezes que
trabalhavatextosobretextoemexiacomaidiadeimagemdosom,maseutrabalho
maiscomaimagemvisual,comadesconstruoverbalnalinhadopoemaprocesso,
apesar de que no prximo Lcia Rosas que estou fazendo com o Marcelo Kraiser eu
usoorecursodamotocicleta,poisnadcadade50elaeraconsideradaumterror.

DifusodapoesianoBrasil
A Internet um meio importante para a difuso da poesia hoje, principalmente
porqueapublicaodelivrosnoBrasilmuitocara,parasefazerumaediode500
exemplarescom50poesias,sepagacercadeR$5.000.Aindanotenhoumapgina

92
pessoalparaospoemas,masmuitosblogspublicamtextosdeminhaautoriacomoo
ebook Saciedade dos Poetas Vivos, organizado por Leila Micoli. O livro continuar
existindo, mas sempre foi muito difcil publicar poesia. O caminho do livro s se
tornavivelparaquemestnopoder,quandooautorestmuitobadalado.Opoeta
sempre precisou pagar para publicar. um absurdo que seja at hoje assim.
Nenhumaeditorabanca,comexceodemedalhescomoDrummondeJooCabral
deMeloNeto,quesefizeramemdeterminadapoca.Eunofaoconcesso,euno
quero estar no poder, pois eu acho a fama um nojo, um desgaste, um produto do
capitalquenomeinteressa.Alis,essenegciodedizerqueumapessoatemtalento
horrvel. Dom, talento, no tem nada a ver. Eu acredito no atrito no trabalho
mesmo. Toda a coleo de poetas contemporneos que tenho de autores que
bancaram suas obras. Inclusive Pablo Neruda bancou edies de poemas at se
tornarconhecidoeganharoNobeldeLiteratura.Humboltbrigavacomeditoraspor
causadopreoquecadaumacobravaparapublicarseuslivros.ACossacNaifeaSette
Letrastmumacoleodepoemaslinda,masquebancadapelosautores.

Otrabalhodetranspiraodopoeta
OPoetahojeumseparado.Elenoparticipamaisdegrupos,ficanasuasolido.
H uma inibio do poeta em todos os sentidos: de falar, de mostrar e de publicar
seu poema. O Sarau uma coisa magnfica, pois as pessoas comeam recitando
Fernando Pessoa, Carlos Drummond de Andrade e outros poetas conhecidos at
comearem a recitar sua prpria poesia. E isso genial! Parece que o poeta um
marginal. Retomando a mitologia de Plato, o poeta um excludo da repblica. E
parece que o mito tomou conta da subjetividade do poeta. O trabalho de poesia
muito duro, pra sair um poema, ele refeito vrias vezes. No um trabalho de
inspirao,massimdetranspirao,comodiziaLemisky.ummomentomuitorico,
delapidao.


93

NTREVISTA

RicardoAleixo
76
Otextooaquiagoradacena.

Poeta, professor de design do som na FUMEC, Ricardo Aleixo um artista


multimdia, integra, como performer e compositor, o Combo de Artes Afins
BananeiraCincia (poesia + artes visuais + msica + vdeo + dana + performance),
dequetambmfundadorediretorartstico.Ogrupointegralinguagensdapoesia,
msica, da dana e do vdeo. O nome uma homenagem ao poeta maranhense
JoaquimdeSouzaAndrade.Aidiapromoverainterrelaoentreasmdias.
RicardoAleixofoiocuradordaBienaldePoesiadeBeloHorizonte,realizada
apenasem2000porfaltadeincentivoedeconscinciadospatrocinadorespotenciais
daimportnciadeseinvestirempoesia.ElepersistenatentativaderetomaraBienal
de Poesia. Participou, como artista e curador, de inmeras mostras coletivas em
vrias cidades brasileiras, na Argentina e na Bolvia. Em 1999, apresentou em Belo
Horizonte, no Rio de Janeiro e em Mariana a exposio individual Objetos
suspeitos.

76
Entrevistaconcedidaemnovembrode2006,emBeloHorizonte.

94
Comoperformer,jseapresentounaArgentina,naAlemanha,emPortugale
naFrana.CompsatrilhasonoradovideodocumentrioProvocao,sobreopoetae
artistagrficoSebastioNunes(2000).Ministracursoseoficinasnareadaspoticas
experimentaisdavoz.PublicouoslivrosFestim(1992),Arodadomundo(1996),Quem
fazoqu?(1999),Trvio(2001)eMquinaZero(2004).Atualmenteestpreparandoum
blog exclusivamente sonoro, com peas histricas da Poesia Sonora, trabalhos
prpriosedealunos.Oespaotambmserutilizadoparadebate.RicardoAleixose
sentecadavezmaisumancioquandousarecortesnovos,naperspectivadeacordar
no corpo e na voz elementos que jamais pensaria que poderiam ser usados no
processodecriao/composio.Muitasvezeseleusaocomputadoreoprocessador
de efeitos como rascunho e em ensaios para coisas que apresenta do modo mais
precriopossvel.

ArteseAfins

Lido com muitas parcerias, no grupo de artes Bananeira Cincia. Com o bailarino
RuiMoreira,comquemeutenhoumespetculochamadoUmCaminho,queum
textomeu,dialogado,emqueeuexecutoatrilhasonoraaovivo,comeledanandoe
eu dizendo o texto e utilizando trs microfones (uma marca que cheguei depois de
muito tempo): um a seco, outro ligado ao meu processador de efeitos e outro com
efeitos controlados pelo tcnico de som na mesa, o que significa que eu no terei
nenhumcontrolesobreaquelesefeitoscolocadosali,oquegeraoinesperado.Eufao
um gesto vocal, sem saber exatamente como aquilo ir soar, a experimentao
realizadanopalco.umaformadenomaquinizaraminharelaocomamquina.
O processador de efeitos j me leva para o campo do aleotrio, o que eu considero
bom,poiseugostodemeperder,sotrilhasnovasacadaespetculo.NaAlemanha
esse trabalho chamado Text Tanz e so realizados muitos festivais desta arte em
queumpoetafala,enquantoumbailarinodana.

95

Poticasexperimentaisdavoz

Aexperimentaoumatributonosdaarte,masdoserhumanoquetemcomo
mdiaprimriaocorpo,queaparececomoemnenhumaformaculturaleesttica,na
relaoentreos amantes,que euachoaanalogiamaisperfeitaparaaarteedetoda
arte de cunho experimental, (se que no devemos dizer que toda arte de cunho
experimental).Oconjuntodaspoticasexperimentaisdavozcontribuinorecortede
um elemento estruturante da poesia de qualquer poca: a sonoridade, tantas vezes
negligenciada. Um dos grandes trunfos da Poesia Sonora foi ter aberto a
sensibilidade do pblico do sculo XX em diante para este instrumento de
transmissodapoesiaedecomposio:avoz,narelaocomocorpo,aconstruo
vocaldoaparelhofonador.Terdestacadoisso,damesmaformacomoaspoticasda
visualidade fizeram com relao letra, deve ser apropriado pelos poetas
contemporneosdediferentesformas.

Certasvocalizaesqueeufaosorecuperaesdomodoldicodequandoeuera
crianaebrincavadelocutor,transmitindopartidasdefutebolimaginrias.Aquino
Brasil,ochamadonarradordefutebolnonarraoqueestsedando,masaquiloque
j foi e a partida de futebol est acontecendo e est sendo narrada. como se duas
partidas estivessem sendo jogadas. O jogo: 11 contra 11 e, por outro lado, as
fabulaes,todooimaginriopoticodofutebol,queumaformadeartenoBrasil.
Aquele esporte quadrado e linear que o ingls nos legou e ns brasileiros, na nossa
sensibilidade barroca transformamos em dana. Na locuo esportiva, os locutores
quase cantam com o prolongamento do aparelho fonador, como se estivessem
realizando longos solos jazzsticos sem perder o rigor da transmisso e ao mesmo
tempo conseguem estimular a fantasia. Eles ocupam o lugar privilegiado de quem
com a voz constri mundos. A torcida participa vocalmente com poder de

96
interferncia. Isso me conquista desde a infncia e aparece na forma como eu
vocalizonosespetculosenafeituradopoema.

Otextooaquiagoradacena

Precisamos trabalhar a ampliao do conceito de texto. Fazer com que texto seja
tudo o que estiver disponvel no aqui agora da cena. Texto no s a palavra, mas
tambmoincidental:omicrofonequecai,ogravadorquedproblemaegeraoutra
circunstncia,ocorpoqueatravessaumaimagemprojetada,areaodopblico.
Tudoisso passa a sertextonaperformanceelevaampliaodoconceitodetexto,
mas para minha surpresa tenho tido respostas interessantssimas de pessoas que
nunca me leram, que entraram em contato com o meu trabalho apenas em cena, e,
emmeioatantaparafernlia,ouviramaqueletextoescritopreliminar,feitoantesda
performance,comonuncaosqueleramosmeuslivrosperceberam.
Todos os meus textos surgem do entendimento da palavra escrita psMallarm,
como uma espcie de partitura, no no sentido da msica em que os valores
universais devem ser codificados, apesar de que toda conveno tem sua
mistificao e arbitrariedade, pois sculos e sculos se passaram at que fossem
colocados aqueles cdigos como universais. Trabalho com a noo de partitura no
texto potico, com a adoo de valores prximos da msica, valores rtmicos,
tmbricos, valores de durao, de direo, de textura. Cada texto escrito e sua
espacializao na pgina j me levam a pensar em como o texto pode soar, porque
tudo que pode ser escrito pode soar, eu no tenho dvida disso. Desde o jornal, ao
catlogo telefnico e a Bblia. No meu caso particular, a distribuio disso no papel
apontaparaumprimeiroesboodetraduointersemitica.Pensocadatextoesuas
reescritas de forma a imaginar como ele ir soar. Muitas vezes a vocalizao uma
forma de testar o poema e encontrar outros caminhos completamente diversos e, a
partir disso, sucessveis experincias: pego o violo e tento cantar, gravo e edito
maneiradospoemassonoros.Procuroentendercomoseprocessamasmudanasde

97
quando eu fao um texto a lpis ou a caneta e depois passo para o computador e
como este se comporta na tela do computador, animado por um bom programa
grfico.Ouseja,omesmotextoesotextosdiferentes.Aperformanceolocalde
junodetodoesseprocessocujamemriagenticaestaliimpregnada.Quandoeu
vocalizoumtextoemcena,eulevoemcontaatrajetriaqueopoemapassoueeste
texto,jquenemtudopassveldetraduo,ganhanovasconfiguraes.Muitas
vezes o intraduzvel do texto escrito comparece na forma de gesto, de silncio, na
formaderudovocal.

TexturaSonora&DesignSonoro

A textura sonora um dos elementos de que se dispe o design sonoro e eu fao


meno especial ao termo cunhado pelo poeta Dcio Pignatari na dcada de 50, no
corao da luta do concretismo, quando ele coloca o poeta como um designer da
linguagem.Essaexpressoseperdeuhojequeapublicidadeaprendeualidarcomo
repertrio concreto, da experimentao de um modo geral. Hoje possvel pegar
algumas peas publicitrias e colocar diante de um poema dadasta, futurista ou
concreto e no ser capaz de distinguir o que design e o que poema. Essa
contaminaodoscdigossedeuaolongodasprimeirasdcadasdosculoXX,mas
ganhou uma nfase grande com os concretos. Recupero a expresso do Dcio
Pignatari parapensar o poeta como um designer da linguagem, que vai lidar com a
textura da mesmaformaque lidacoma linha, com oponto,comotimbre (acordo
som), em termos de interpretao de cdigos e com toda liberdade. Este um dos
elementos que a gente pode explorar na performance potica ou na gravao. E,
evidentemente ele no o elemento no qual se esgota a criao de padres vocaise
sonoros,maseleumdosmaisvivos,defato,geralmenteassociadoaotimbre.


98
Poetasdecdigosmistosesuportesintermiditicos

No existe uma conscincia dos produtores e donos de casas de espetculos com


relao apresentaodepoetasnoBrasil.Fiz umespetculoemSo Paulo etivea
dificuldadeemexplicarqueumpoetanotemcarteiraprofissional.Eletemqueser
registrado como msico ou ator para estar no palco. No existe esta conscincia
tampouco entre os poetas. O poeta um fazedor, mas no plano da negociao, isso
gerabarreiras,poisaspessoasnocompreendemasnecessidadestcnicasdospoetas
que trabalham com hipermdia. diferente de pases como Holanda, Frana e
Alemanha, onde esse tipo de espetculo rotineiro. Por isso, quem trabalha com a
hipermdia, acaba se enveredando por festivais pelo mundo. Em 2004 eu participei
do Encontro Internacional de Poetas em Coimbra, Portugal, a convite de uma
universidade.FiqueimuitoimpressionadocomasexperinciasdeSteveRossSmith,
querecuperaaestticadepoemasdadastas,eCarolineBeghVal,umapoetafranco
norueguesa radicada em Londres, onde professora de performance potica. Em
2005 eu estive na Frana, dentro das programaes de um ano do Brasil na Frana,
apresentando o espetculo Um ano entre os humanos, que estreou em Portugal em
2004. Fiz uma performance solo na poca, pois ainda no havia o Combo de Artes
Bananeira Cincia, eu tinha com o Gil Amncio e outros artistas a Sociedade Lira
Eletrnica Black Mania. O Repertrio foi o mesmo de Portugal, mas acrescentado
outros elementos:produodevdeoedana.Nemsempreeutivecondiesdeter
contato com muitos poetas. Eu fui para a Alemanha com a Cia de DanaSerQu?
como msico, compositor e eu no tive contato com poetas o que uma pena.
Tenho sido provocado criativamente pelos bailarinos com discusses sobre o corpo
pensante.

NoBrasilumartistaquetemmeinteressadoRicardoCorona,doParaneditorda
revista Oroborus. Ele fazia a Revista Meduza, junto com Ademir Assumpo, Eliana
Borges e Rodrigo Garcia Lopes. O trabalho solo dele muito bonito e recentemente

99
foilanadonodiscoLadrodeFogo.Asperformaesdelesomuitoricas.Fizemos
performancesemconjuntonoCear,emCanoaQuebrada,enoFestivaldepoesiade
Goiis.Eu gostode utilizar a palavraperformador,palavraquejusadapelasartes
cnicas e visuais, no lugar de performer, no s por uma questo de nacionalismo,
masporqueopoetaaquelequeperformaenemporissoumperformer.
Admiro tambm Ricardo Chacal, que vem atravessando geraes de poetas, desde
1970. Alm de ser perito na palavra escrita, ele tem uma lgica de conduo do
poemaque:opoemasexisteparamimquandooseidecor.Aocontrriodoque
se pensa dos poetas alinhados ao rtulo da poesia marginal, ele tem um domnio
quase que cerebral da voz, da luz e dos elementos todos. Se h algode queChacal
no pode ser acusado de ser um ingnuo. O uso que ele faz da cena potica
magistral.OtrabalhodeRicardoCoronaredondocomosonoridade,omesmosed
comAugustodeCamposemPoesiaRiscoeemoutrasexperinciasdelecomosome
as performances com o filho Cid Campos e o videomaker Walter Silveira. Os clip
poemasdoAugustodeCampospodemserentendidosapartirdeumaintegridade,
diferentedomeutrabalhoqueutilizavriasmdias,masfeitoparaarelaoentre
elas. O poeta Andr Valias, editor da revista Errtica um dos poetas mais
interessantesdaatualidadetambmumpoetadosuporteintermiditico.Elelida
com os cdigos mistos/hbridos. O seu CDROM leva o sonoro, o imagtico, o texto
como imagem e a imagem como texto. Dificilmente terei um vdeo que pode ser
apreciado por suas qualidades videogrficas. Alguma sonoridade que valha por ela
mesmaeaindaquesetenhaqualidadenesseselementosisolados,oquemeinteressa
a interrelao entre eles. No bem a possibilidade daquilo ser apreciado como
peaautnoma.


100
ENTREVISTA

MarceloDolabela
77
Dametforasonoraanarquiapoticadossons

MarceloDolabelaumpoetadadasta,pesquisadoreautordediversoslivros,
dentre eles Amnia, 1997, Poeminhas & outros poemas, 1998, Letrolatria (poemas
visuais), 2000 e do CD de poemas Cacograma, 2001. Participou como palestrante da
Jornada do poema concreto/processo/experimental, promovido pela Faculdade de
LetrasdaUFMGemmaiode2006.

VanguardaspoticasnoBrasilcontemporneo

Oconceitodevanguardaaplicadoatodoartistaougrupoqueexperimentacoma
linguagemapartirdasvanguardashistricas:ofuturismo,ocubismoeodadasmo.
Por este vis terico, existe vanguarda na dana, no cinema, no vdeo, na poesia e
tambm na publicidade, no rock e na msica. Todo aquele que tenta expandir o
conceito de arte dentro do seu segmento est fazendo arte de vanguarda. O disco
Roots do Sepultura para mim to vanguarda como o poema processo, pois, em
determinadomomento,eleexpandiuoqueagenteconsideravametalnoBrasil.Hoje

77
Entrevistaconcedidaem14dejaneirode2007emBeloHorizonte/MG.

101
na poesia quem tenta expandir o conceito da poesia para o mundo pop e incorpora
linguagensdaculturapoptemumaatitudedevanguarda.Paramim,vanguarda
ousarfazeraquilonuncaantesfeito.

PoesiaSonoraePoemaProcesso:experimentaesquesefundem

OPoemaProcessoestparaapoesia,assimcomooanarquismoestparaapoltica.
Eleseriaoltimoprocessodapoesiaedalinguagem,apesardetersurgidoantesde
outrasexperimentaespoticascomoaartepostal,apoesiavisual,apoesiasonorae
a poesia semitica. O Poema Processo incorpora outras vanguardas hoje, como a
Poesia Sonora. H poemas sonoros que trazem apenas a possibilidade do som em
fragmentos sonoros. Na Internet h a experincia da fbrica: criao de blog em que
vrias pessoas do mundo inteiro mandam sons que no final so unidos para virar
uma msica. Considero isso um poema sonoro processo. O disco mais recente do
Tom Z, Jogos de Armar, um exemplo do poema processo na Poesia Sonora. um
discoduploenosegundodiscoforamcolocadosossonsutilizadosnatrilha.Assim,
os fragmentos sonoros podem ser escutados, sem a mixagem, o que cria a
possibilidade de o prprio ouvinte montar um outro disco a partir dos sons. Eu
considero este disco um bom exemplo do poema processo no poema sonoro, pois
voctemapenaselementos.

PoesiaSonora:ametforadosom

No Brasil h uma grande confuso entre Poesia Sonora e a poesia oral declamada.
Se for necessrio o texto escrito para se compreender um poema sonoro, no h
sentido nele. No que as palavras no possam ser usadas como som no sentido do
voco do termo verbovocovisual utilizado pelos concretistas, pois o poema sonoro
tambmumpoemaconcreto.Ospoetasquetrabalhamopoemavisualnoquerem
admitir que poesia metfora, mas se pegarmos o poema visual Cidade, da Ana

102
Ale, viva de Philadelpho Menezes, como apenas grfico esuprimirmosa metfora
paraobservarmosapenasametonmiaeteremosartesplsticasenoumpoema.A
poesia precisa gerar uma abstrao subjetiva da coisa concreta e traduzir
ambincias.

Classifico a Poesia Sonora em trs tipos: a poesia sonora que vem de uma origem
medieval, na linha de Enzo Minarelli e outros poetas italianos artfices da traduo
do texto pela performance; a feita a partir da eletroacstica, realizada por Henri
Chopin;e,porltimoelaapossibilidadedeconstruirmetforascomosom.Chopin
um dos maiores expoentes da poesia sonora, no s por ter usado o termo Sound
Poetrypelaprimeiravez,masporcriarmetforascomosom.

AgrandecontribuiodaPoesiaSonoraprescindirdavozeconseguiriralmda
oralizaodotextocomacriaodemetforassonoras,comofaziamossonoplastas
comordioteatro.WillianBornnofilmeASociedadedoEspetculo,criadoapartirda
teoriadele,podeserconsideradoPoesiaSonora,poispossvelconstruirumaPoesia
Sonoratambmcomosilncio,assimcomofezJohnCageaomontarumaorquestra
com120msicosemsilncio.

PoesiaSonoraXMsica

Na msica: ritmo, harmonia e melodia so elementos da composio e a Poesia


Sonoranoprecisadenenhumdesseselementosenemmesmodotextoparacriara
PoesiaSonora.Devehaverumaconexoentreosom,opoemaeoprocessoenosa
experimentao com alturas e timbres como nas composies musicais de
Shemberg.Seotextoimprescindvelnopoema,trataseapenasdousodopoema
em outros suportes como a voz, o teatro e o disco. preciso desvincular a idia de
quePoesiaSonoraarepetiodecertaspalavrasdotextopoticooudesonsvocais.

103
SenooscantoresdejazzeEdMotta,LeniAndradeestariamfazendoPoesiaSonora
nosseusvocalizes.

Dodecafonismo, serialismo, msica concreta, etnopoesia, eletroacstica so


linguagens que so incorporadas, mas elas separadas no so Poesia Sonora.
Podemos encontrar elementos desta potica na msica baiana e no repente, por
exemplo, pois ela no voz, a voz apenas um dos elementos que podem ser
utilizados na composio do poema sonoro. Um guitarrista, um baixista, ou um
percussionista podem ser poetas sonoros e algumas experimentaes de cantores
comoCaetanoVelosonosanos70,eTetSpndolaquandogravousonsdepssaros
doPantanalparacriarambinciasemetforasdetristezaealegria.Noaxhouso
de sons, metforas de alegria que, se recortados, se aproximam da Poesia Sonora.
JimmyHendrix,aoincluirrudosqueremetiamguerranohinodosEstadosUnidos
nodiscoJimmyHendrixExperienceestavacriandoumpoemasonoro.AcantoraBjrk
eoGrupoFlammingLipsrealizaramalgumasexperimentaessonorasprximasda
PoesiaSonora.

Opoemasonorotraduzambinciasenoprescindedaperformancedopoetacomo
na poesia oralizada,em que ointrprete muitoimportante. Compusrecentemente
umaperapararinguetonguesapartirdesonsdetelefoneeestepoemasonoropode
ser colocado em qualquer lugar, independente da minha presena, como criador. A
Poesia Sonora tem possibilidades amplas de apropriao das mdias: do rdio, do
CD,dovdeoenosdopalcocomoapoesiaoralqueprecisadocorpodopoeta.Ela
incorporouamquinaeossonsdomundoeseuprocessodecomposiodependeda
mdia eletrnica. Essa foi a grande contribuio dessa vanguarda: incorporar as
novastecnologiasnacriaoedifusodopoema.


104
AplicaesdaPoesiaSonora

OprojetodaPoesiaSonorarompecomaslimitaesdolivroedocorpo.Euposso
participar de um espetculo via Internet, por exemplo, sem estar de corpo presente
emqualquerpartedomundo.Nofariasentidohojecriarumdiscoquesechamasse
PoesiaSonoraMineiraHoje.Opoetasonoroaquelequeforneceoselementospara
queoouvintejunteecrieumasonoridade.Amsicaeletrnicafazissohoje.Notem
texto ou refro,masseum ouvinte escolhedeterminadapartedamsicaeimprime
uma coreografia, dana de uma certa maneira, como se ele tivesse criando uma
poesiasonora,poiseleconstriapartirdosomumaestticapotica.

A Poesia Sonora ganhou aplicaes tambm na propaganda publicitria. O


comercial de TV feito por Rogrio Duprat da Doriana com a menina sentada no
balano e fazendo nhac nhac um bom exemplo de apropriao desta potica. E o
DadaddaPepsitambm,squeestevemdoTrioumgrupoalemoquenosanos
80 fez um disco inteiro s com esse refro em todas as msicas. Eles imitam vrios
artistascomoBeatleseRolingStones,massempremostrandoesserefro.

NodiscoCacogramaeutrabalhoaidiadopoemaprocessonospoemassonoros.No
poema semitico dada uma chave para se construir o poema. O poema processo
dispensouachaveeopoemasonorotambmtemessemesmoraciocnio,dispensaa
chave e uma obra aberta. O disco do Tom Z Dancehsa, uma srie de sons
desfragmentados e o ouvinte funciona como uma mesa de edio que edita os sons
noseuimaginrio.Quemcompeopoemasonorooreceptorapartirdeumabase
sonoradadapeloautor.


105
A msica Revolution 9 dos Beatles uma Poesia Sonora. John Lennon e Yoko
Ono se encontraram uma noite e ficaram gravando experimentaes com a voz,
depoiseditarameusaramonmero9,porqueeraafaixanove,dodiscobranco,mas
notemumtexto,precisoprocurarperceberentenderaambinciacriada.

APoesiaSonoraprescindedaspalavrasedapresenadoautor

A grande contribuiodaPoesia Sonoradeprescindirdaspalavrassemperdera


oralidade. O poema uma metfora e qualquer elemento pode ser usado para criar
essa metfora: o som, a cor, o sentido, o calor qualquer coisa pode criar poesia,
desde que gere uma metfora para o receptor e ele seja capaz de construir essa
metforaeissodifereapoesiadetodasasartes.

Apoesiaumobjetoconcretoqueopoetadaoreceptoreesteconsegueacoplara
subjetividadeissoparamimpoesia,portantodependemuitomaisdaleituraedo
olhar do receptor. Uma casa velha pode ser uma poesia, dependendo de como eu a
leio. A grande questo que as vanguardas como filhas do romantismo, no
conseguiram superar o eu lrico eachamqueo poetatemqueestarpresente. Isso
precisa ser superado, pois o que importa na verdade apenas a obra aberta, aquilo
quejogadoparaoleitor.

A sociedade de hoje muito estetizada para o artista querer ser estetizado. Antes
dasvanguardas,asociedadeeraextremamentecaretaeopoeta/artistatinhaqueser
aquele que se diferenciava tambm pelo visual. Maiakovski era excntrico no seu
visual.JparaaPoesiaSonoranoimportaquemopoeta.


106
ENTREVISTA

LcioAgra
78
Poesianosuportedigitalenaperformance

Em 1997 Renato Cohen, autor de Performance como Linguagem, livro utilizado


comoreferncianoterceirocaptulodestadissertao,passouatrabalharcomLcio
Agratcnicasdeperformance.ComamortedeCohen,Agracomeouaprepararum
livro sobre performance que ainda no tem data para ser lanado, pois a pesquisa
aindaestsendorealizada.
OpoetaapresentouemmontagemteatralcnicacomopoemasonorodeKurt
Shwitters: Ursonate em 2000 no Instituto Goethe com Vanderlei Lucentine, o VJ
Rogrio Borovik, Vera Dagustino e Samira Brando. Em 2001, Agra no Festival de
Inverno da UFMG em Diamantina em 2002 e No File de 2004, em So Paulo, ele
mesclou trechos da Ursonate com outro poeta de Shwitters menos conhecido: o
RableBublePillLicow.
LcioAgraparticipoudaedioinauguraldoEPoetryedaltimarealizada
emParis,FranaoSimpsiobianualdePoesiaDigitalnomundoquerealizado
desde 2001 em diferentes pases. Nesta entrevista Lcio Agra trata da questo da
performanceedasexperinciasquevemrealizandocomsonoridades.


78
Estaentrevistafoirealizadanodia14defevereirode2007,emSoPaulo.

107
APerformancedaVoz

Pelahistriadapoesia,desdeosurgimentodastecnologiasdeamplificaodavoz,
h uma incidncia de autores que trabalham com a propagao da voz ou com a
interferncia de sons junto voz. Esse percurso est bem mapeado por Paul
Zumthor,quedescreveesseprocessodesdeaidademdia.Elechamaaatenopara
a performance que, mesmo com todos os recursos contemporneos, evoca a
ancestralidade de um espao mtico que modifica tudo a sua volta. No s a voz
que fala, mas um corpo que se movimenta para a produo desta voz. A dimenso
da performance se mantm inclusive na gravao, mesmo que o poeta no esteja
presente com o corpo no local da apresentao. Eu procuro ouvir o que eu gravei
para lembrar da minha prpria performance. No livro Escritura e Nomandismo, Paul
Zumthorcoloca,nocaptuloemqueelecomentasobreodiscodoLedZeppelinquea
potncia da performance do grupo de rock est na gravao, que no exclui a
possibilidade de se sentir e pensar a performance da banda e todo o complexo
musicalqueseproduz.

AUrsonatedeKurtSchwitters
79

AprimeiracpiadaUrsonatefoipassadaparamimporPhiladelphoMenezesem
maro de 2000. A partir da eu fiz algumas gravaes do poema de forma bastante
primitiva,utilizandoogravadordowindowseapresenteiamontagemteatralcnica
trs vezes: a primeira no Instituto Goethe com Vanderlei Lucentine, msico
eletrnico que faz a manipulao digital da minha voz emtemporeal, o VJRogrio
Borovik, Vera Dagustino e Samira Brando. Em 2001 fui convidado pela poetisa e
professora Snia Queiroz, para apresentla no Festival de Inverno da UFMG em

79
NoanexoreproduzimosapartituradaUrsonateenoCDExperimentoSonoro,umadasversesdo
poemadeKurtSchwitterscomavozdopoetaeversesgravadaspeloholandsJaapBlonk.

108
Diamantina em 2002. No File de 2004 mesclei trechos da Ursonate e do Rable
BublePillLicow,outropoemasonorocriadoporSchwitters.

OGrupoXVocaljtinhalevadoessepoemaparaopalconadcadade70,inclusive
no Brasil. Transcries e orquestras tambm j apresentaram a Ursonate, que, de
sonata, s tem mesmo a estrutura: a seqncia das partes do poema organizada
dentrodaestruturadasonata.Ointeressantedessepoemasonoristaqueeletem40
minutos de durao com palavras que no dizem nada, apenas na prosdia alem.
Haroldo de Campos props a traduo da Ursonate para Sonata Primordial ou
Sonataprsilbica.

ChegueiaUrsonate,aoprocurargravaesdepoemasdeRaulHallseman,amigo
de Kurt Schwitters. Esse poema sonoro surgiu a partir de um poema grfico de
Hallseman montado a partir de uma seqncia de lixo tipogrfico. Schwitters
percebeu que dava pra fazer um poema sonoro com aquela experimentao.
Hallsemannoacreditavaquedavaprapronunciaraquilo.

DizemqueSchwittersperturbouapacinciadetodomundocomaUrsonate,ele
ficavarepetindoostrechosdeformaquasealucinadaefezvriostestesnadcadade
20 at chegar na forma final na dcada de 30, produzida para a rdio Frankfurt e
lanadaemminidiscpeloseloVergo,especializadoemmsicadevanguarda,numa
exposionoCentroGeorgesPompidou,emParis.Hvriasversesgravadasdesse
work in progress na busca da prsonoridade da lngua alem, que pode ser
caracterizada como uma espcie de pauta silbicomusical usada na fala. Hoje o
poemaencontradofacilmentenaInternet.


109
OConceitoMERZ

Schwitters era fascinado por coletar materiais. Ele saa na rua numa bicicleta e
recolhia tudo o que achava interessante pelo caminho. Esta a essncia do
movimentoartsticodoeusozinhoqueelecriouechamoudearteMerzapartir
do nome Commerz Private Bank e do Commerz ficou s o Merz. Esse conceito foi
estendido para a poesia. Ele passou a garimpar sons que eram o lixo sonoro da
lngua.QuandoeleseviuforadoasairdaAlemanhanapocadoNazismo,porque
toda a arte de vanguarda passou a ser considerada como arte degenerada, ele foi
para a Noruega e depois para a Inglaterra, onde ele fez outras experimentaes
sonoraseoutropoemalongosonorista:RableBublePillLicow.

Poesia:amargemdamargem

A Poesia, como expressava Haroldo de Campos, a margem da margem. Eu acho


queapoesiasersempreparapequenasaudincias,poiselaummododeproduo
sofisticado da lngua, o que a torna por natureza difcil para apreenso por um
grande pblico. Dependendo do modo como os recursos analgicos e digitais so
incorporados, um novo pblico pode ser atrado menos pela poesia e mais pelo
encantamento que esses recursos oferecem. H poetas que esto gravando poemas,
masremontandoaomodeloromnticodadeclamao.

Humanacronismoentreousodorecursotecnolgicoeomodocomoospoemas
so pronunciados para a gravao. Quando feito um CD que utiliza recursos
poticosnoconcernenteslinguagempoticaqueseestutilizando,oresultadosoa
como um registro folclrico de um passado. o que se usa de forma adequada
quandoseremasterizaumdiscoantigo,porexemplo.Podeteruminteressehistrico
nisso,masnoapresentanenhumarelevnciapotica.Quandopoetasromnticosse

110
aproximaram do verso livre, eles estavam implodindo uma linguagem que tambm
estavasendoimplodidapelamsicanapocadopianoforte.

Se pegarmos as peas radiofnicas que Bertold Brecht fez como registro fono
mecnico fazia sentido na poca, pois eram os recursos que ele tinha, mas hoje no
faz mais sentido criar peas como as que eram feitas por ele, pois os recursos so
outros e necessrio fazer outras experimentaes, e novas buscas poticas. Eu me
depareicomestaquestoaotrabalharaUrsonate,poiseuestavafascinadocomas
experimentaesdoCabaretAlemodosanos20,masviqueeranecessriotrazero
Shwittersparaocontemporneo.

Trajetriadeexperimentaoemsuportedigital

Em1994eupubliqueiumlivroempapelenoanoseguinteeudescobriohipertexto
e fiz o livro em disquete Star Space, nome do software que utilizei. A partir da eu
decidi que s faria livro digital. Quanto eu distribui algumas cpias, foi engraado,
poisquaseningumsabiaoperaroprogramaeficavamdesconfiados,comreceiodo
disqueteestarcomvrus.DepoiseucomeceiafazeralgunspoemasemPowerPoint,
numa poca em que alguns poetas usavam o Tool Books, mas eu queria utilizar
programas que no eram convencionalmente usados para a poesia. Na poca era
umamilitnciabastanteisolada,jquepoucosentendiamapoesiadestaforma.

Quando eu comecei a trabalhar com o programa VRML o conceito Merz, ao


aproveitar recursos que a indstria digital estava colocando de lado, ou tratando
comoalgoquenoserviriaparaacriaoartstica,euleveiapropostaaoprimeiroE
poetry em 2001, sem grandes expectativas, pensando que quase ningum ia achar
interessante, mas o trabalho foi to bem recebido, que gerou um novo entusiasmo
paraeucontinuarexperimentandonessadireo.


111
Apartirde2003passeiatrabalharcomaminhaprpriapoesianaperformanceIm
not book no, nome que eu utilizei para brincar com a oralidade dos brasileiros que
falavamnotbookaoinvsdenotebook,ouseja,aspessoasestavamfalandonolivro.
Achei que podia brincar com isso, remetendo tambm msica Im not dog, do
Falco, que j uma brincadeira em cima doWaldick Soriano.Resolviassumiresse
ladobregadanossaabordagemtecnolgica,poisassimcomoAmlioPinheiro,meu
orientadornomestradoedoutorado,souumdefensordaidiadequeconstitumos
outro tipo de falar, pensar e proceder na Amrica do Sul e por isso trabalhamos de
umaformadiferentedaquelesquejestoacostumadosaproduzircomessetipode
tecnologia high tech. O espetculo Im not book no, mescla linguagens: poesia sonora,
performanceeprojeesVRML.ApresenteiestaexperimentaonaCasadaPalavra,
em Santo Andr, durante o evento Arte e Tecnologia, organizado pelo poeta Cid
Campusem2004enoanoseguintenoSimpsioCybercultura,doSenac.Apartirda,
comeceiacolaborartambmcomrevistasvirtuais,oquemedeixabastantesatisfeito,
pois no me interessa mais publicar livro em papel, s vezes fao umas
brincadeirinhasnopapel,masdeixonagavetaepronto.

Eu acho que a poesia no papel no faz mais sentido, pois ela remete ao universo
potico do ambiente literrio, da poltica literria, que uma coisa que me
desinteressa profundamente, pois com o tempo se percebe que ela exatamente o
contrriodapoesia.Aproduopoticasseanula,namedidaemquesepreocupa
com a insero da poesia no circuito A, B ou C. Na realidade hoje eu estou muito
mais interessado em continuar trabalhando com a voz, mas com a performance e
utilizandorecursostecnolgicos.

Poesia:acontramodacomunicao

Nomomentocontemporneoemquevivemosnohhierarquiasdeinformaes,e
sim trocas de informaes entre estratos diferentes. Por isso, de algum modo as

112
teorias de comunicao mais tradicionais no do conta desses processos. Ensinei
Teorias da Comunicao na FAAP durante 11 anos e estou licenciado por deixarde
acreditarqueelaspodemajudaraentenderacomunicaocontempornea.Estamos
precisando de novas teorias da comunicao. A Poesia sempre foi contra a
comunicao.ODcioPignataritematumlivroquesechamaaContracomunicao.
Soincomunicvelcomunicanapoesia,poiselasefazexatamentenacontramodo
sensocomumsobreatrocadesentidosdomundoedavida.Entonaturalqueseja
algo que no esteja presente para a maior parte das pessoas. Ela a prpria
metfora.

DificuldadesparaadifusodapoesiacontemporneanoBrasil

No Brasil enfrentamos o problema do subsdio para a cultura, em outros pases


possvelconseguirrecursosparasubsidiaraartecontempornea,oquepossibilitaa
realizao de vrios encontros, festivais e bienais de poesia. Do Collor para c se
produziu uma forma de se tratar a cultura como um negcio como outro qualquer.
Elapodeatteresseaspecto,maselelimitador.Ecomoessemodelofoipensadoa
partirdoestrangeiro,elefoiadaptadonoBrasildapiorformapossvel.Nessesanos
todos,desde92,estamosemumprocessodemediocrizaodasiniciativasculturais.
OauditriodoInstitutoGetheondemeapresenteiem2000estmuitomaltratado,
porque o prprio governo alemo cortou as verbas que enviava para o Brasil e que
permitiamamanutenodaqueleCentroCultural.

O que se v no Ministrio e em muitas Secretarias de Cultura do Pas hoje a


poltica de cargos, sem um real empenho para a realizao de eventos que possam
dar conta daquilo que est sendo produzido no contemporneo. Os mecanismos
culturais existentes no Brasil desconhecem a prpria criao artstica brasileira, por
isso poetas brasileiros que trabalham no suporte digital so mais conhecidos e se
apresentammaisemoutrospases.

113

Serianecessrioquevriosmeiosescoassemaproduoartsticanacional.Asrdios
foramimportantesparaoprocessodedifusodapoesiasonoranaEuropaeoacervo
de rdios como a France e a Frankfurt so referncia para a pesquisa de
experimentaessonoraseentrevistascomartistasdevanguarda.NoBrasil,oespao
radiofnico est sendo tomado pelas cadeias nacionais. O processo de tomada das
rdios regionais, por nacionais, limita a informao e as possibilidades de
experimentao, uniformizando o conhecimento. No final das contas, so utilizados
preceitos de organizao da programao que no so ditados pelas necessidades e
singularidades locais, mas pela venda de artistas que esto na mdia nacional por
causa da negociao das gravadoras com as emissoras. Por esta razo, a Internet
surge como importante alternativa. A rede, que permite a criao de rdios online
para um pblico segmentado, com mltiplos interesses. O VJ Rogrio Burovic, que
trabalhou comigo nas performances da Ursonate j est com um programa na All
TV.

TemosqueaprenderalgicadoFlashMobetirarainformaodocircuitooficialde
comunicao. Esta ttica rene pela Internet um grupo de pessoas que fazem uma
ao surpreendente. Algumas pessoas esto buscando esses caminhos na troca de
arquivos MP3 e de CDRs. O Orkut e o Youtube, que pegaram no Brasil, tambm
podemaumentaressapossibilidadededifuso.


114

MISMuseudaImageme(d)oSom?

O MIS tem vivido por uma situao inslita, Lcio Agra conta que, ao
participar do Festival Motomusic em 2006 com umabanda de msicaquefaziaparte
deumespetculopotico,nodiadaapresentao,ofiscaldaPrefeituradeSoPaulo
chegou ao local e disse que aquilo no era apresentao performtica e sim show, o
que no era permitido pelo alvar emitido para o museu. Uma senhora da
Associao de Moradores desligou o set de um DJ ingls no meio da apresentao
dele,nafrentedetodomundo,aprefeituraembargouoeventoeningumconseguiu
se apresentar mais. Foi uma frustrao tremenda. Isso aconteceu pelo
desentendimento da interao entre as artes contemporneas, que se interligam na
hipermdia.Noespaodigitalningummaisexclusivamentemsico,atorouartista
plstico.Humatrocadelinguagenseasclassificaesrigorosasestocaindo.
Ainda quando esta dissertao estava na fase do prprojeto, apresentado
como requisito para ingressar no Mestrado em Estudos Literrios da Faculdade de
Letras da Universidade FederaldeMinasGerais,previavisitaMuseudaImageme
doSom(MIS),emSoPaulo,paraanlisedomaterialsonorodeseuacervo.Resolvi
esperar a pesquisa chegar a uma fase mais avanada para que pudesse analisar as
obras de forma mais crtica e com um repertrio terico mais amplo. No primeiro
fimdesemanadomsdezembrode2006,chegouahoradatoesperadavisita.

115
ObserveidesdeaentradadoMISabelafachadaeoespaoamplodasgalerias
do museu, localizado em uma rea nobre de So Paulo: o bairro Jardim Europa. O
primeiromomentofoideentusiasmo,aoverumlocaldedicadoimagemeaosom.
Paguei os meus R$3,00 de ingresso (um valor irrisrio de fato). Vi ainda na entrada
um cartaz com a programao dos filmes que podiam ser vistos ali, com os
respectivos horrios de exibio. Entrei no museu e comecei a subir as escadas,
observando cada galeria e buscando o som das imagens. A procura parecia ter
chegadoaofim,quandoviumaplaca,emumadasgalerias,comaidentificao:sala
de audiovisual. Olhei intrigada e vi apenas algumas fotos do acervo do museu. No
mesmo andar, uma ampla galeria silenciosa, sem nada exposto. Ser que no havia
artistas para expor seus trabalhos ali? O curioso que o museu, aberto ao pblico,
noestavaemreforma.
Onde est o som do Museu da Imagem e do Som? Esta pergunta continuava
emminhacabea,nomomentoemquesadaqueleespaovazioparaumoutro,onde
sepodiaverumamostradereproduesfotogrficasdoCangao,folhetosdeCordel
sobreAntnioConselheiroeMariaBonitaemumavitrine,demodoqueosvisitantes
da exposio no tinham acesso aos poemas. Junto s fotos, trechos escritos de
canes populares do universo do Cangao, sem qualquer som. No canto da sala,
umaTVexibiaodocumentrioCangaceiros,semqualquersom.
Nesta hora a pergunta onde est o som do MIS incomodava ainda mais, mas
continueiabusca.Resolviperguntaraumdosfuncionriosqueestavamdeplanto
naquele domingo sobre o som do Museu da Imagem e do Som, e fui informada de
quehaviaumacervocompoemassonorosdePhiladelphoMenezes,maserapreciso
marcar com antecedncia por telefone para escutar as obras poticas. Que boa idia
dos curadores do museu! Delimitar um horrio para a audio, que s pode ser
realizadadeteraasexta,nohorriolimitadorde10h30s14h,sendoqueapesquisa
temqueserpragendadaissoquepodemoschamardemuseucomofacilitadordo
acessosobraseespaodepreservaodamemria?

116
Ao acessar a pgina do museu na Internet, no endereo eletrnico
http://www.mis.sp.gov.br, encontrei parte da resposta para tamanho descaso com
relao ao setor de pesquisa: ele est em manuteno. E por que no h nenhum
avisonaentradadoMuseudaImagemedoSomsobreesteperododemanuteno?
Decepcionada por no ouvir nenhum som no MIS, alm dos passos dos
poucosvisitantes,resolvilanarmodomeultimorecurso:iratalojadomuseue
perguntar se havia algum CD com poemas sonoros ou com poesias orais. E a
resposta,negativa,veioacompanhadadeumolhardeespantoporalgumfazeruma
perguntadessas...
Ainda estava intrigada com a pergunta que ressoava: Onde est o som do
Museu da Imagem e do Som? Talvez no prprio silncio, pensei, lembrando John
Cage, que concluiu que o silncio no existe no universo humano, pois o corpo
sempreproduzsonsparasemantervivo.


117

Museu da Lngua Portuguesa


Como o MIS est em manuteno, o Museu da Lngua Portuguesa pode ser
uma boa alternativa. O elevador do Museu da Lngua Portuguesa e o vdeo do
terceiro piso so boas fontes de pesquisa da oralidade da lngua portuguesa. No
elevador, o poema sonoro rvore, de Arnaldo Antunes e Arnaldo Antunes. A
palavra rvore est representada em 27 lnguas tanto na sua grafia como na
sonoridadedopoema:ogrega,otupiguarani,olatim,opersa,oquibundo,orabe
soamnopoemasonorodarvore/elevadorquemostramamescladelnguasdosolo
brasileiro,suasorigens,sonseescrituras.
Naparededoterceiroandar,aoladodeumvdeosobreaoralidadenoBrasil,
sonorizadoporJosMiguelWisnikestescrito:Nossamatriaprimaapalavra.A
palavracomosom,comosentido,comoprtica,comosenha.Quemvisitaromuseu,
veraaslnguasdoBrasil,oportugusfragmentado,asorigensdossons,escrituras.
Um banquete para pesquisadores, estudantes, curiosos e admiradores da lngua. O
orale o escritaconvivemno museu,somaterializados,osvisitantespodemtocara
lnguaeseremtocadospelosom.
O elevador e o vdeo so do acervo do museu. O primeiro andar, traz
exposiesitinerantes,anuais.FizduasvisitasaoMuseudaLnguaPortuguesa,uma
em novembro de 2006 quando a exposio principal era do Grande Serto Veredas
deGuimaresRosaeoutraemjunhode2007quandotodooprimeiropavimentofoi
tomado por fragmentos da obra de Clarice Linspector, que ainda podem ser vistos
atofinaldoano.
Maisinformaes:www.estacaodaluz.org.br.

118
FestivaisInternacionais

Pelo seu carter experimental e pela busca de uma linguagem universal, a


realizao da Poesia Sonora sempre esteve relacionada a festivais internacionais.
Finalizo esta dissertao, comentando brevemente trs festivais dos quais tive a
oportunidadedeparticiparcomopoetizaepesquisadora:OFestivalInternacionalde
PoesiaSonora,realizadoemtrscapitaisbrasileiras,em2000;oOppenpport:Sound,
PerformaceandLanguage,emChicago,USAemfevereirode2007;eaediodoE
Poetrydemaiode2007emParis,Frana.

FestivalInternacionaldePoesiaSonoraBrasil(2000)

O principal nome brasileiro da Poesia Sonora, Philadelpho Menezes, morreu


emumacidentedecarrosvsperasdoFestivalInternacionaldePoesiaSonora,cuja
coordenaoestavasobsuaresponsabilidade.WiltonAzevedo,parceirodetrabalho
do poeta, coordenou os trabalhos a partir de ento e, movido pela vontade
expressadaporPhiladelphoMenezes,realizouofestivalcomoutrospoetasdoBrasil,
Uruguai,ItliaePortugal.OfestivalfoirealizadoemPortoAlegre,SoPauloeBelo
Horizonte e congregou poetas como Enzo Minarelli, Amrico Rodrigues, Marcelo
Dolabela, Wilton Azevedo, entre outros. Participei de 11 a 18 de agosto da
performancedeMarceloDolabelacomobateristaepercussionista,aconvitedopoeta
epesquisador.
Na poca eu ainda cursava Comunicao Social no Centro Universitrio de
Belo Horizonte e no me imaginava pesquisando agora a Poesia Sonora que
provocou em mim tanto estranhamento e admirao na poca. Como poeta eu
conhecia s conhecia a oralidade dos poemas declamados e do modernismo de
poetas como Oswald de Andrade, mas desconhecia toda a trajetria de

119
experimentao das outras vanguardas poticas. Ao encontrar, depois de quatro
anos, entre os papis de minha estante, um cartaz e um folheto do mencionado
FestivalInternacionaldePoesiaSonora,sentimeinstigadaapercorrerestecaminho
de pesquisa, que, assim como o da poesia, uma rua sem sada, uma estrada sem
volta, um percurso cheio de experimentaes e de rompimentos com a lngua na
busca de uma prBabel onde a poesia possa ser compreendida pela percepo dos
sentidosenopelacognio.
Reproduzo aqui a apresentao do festival, escrita pelo coordenador de
execuo, Wilton Azevedo, in memoriam a Philadelpho Menezes (21/06/1960
23/07/2000),criadorecoordenadorgeraldoevento.

Dizem que a histria sempre contada pelos vencidos, mas existem


aquelaspessoasquecorrematrsdaverdadeirahistria,noexerccio
dedestruirosmurosconcretosqueseparamaslinguagenspoticase
principalmenteasexperimentais.PhiladelphoMenezesfoiumdestes.
Poeta,ensasta,tradutor,professoreacimadetudoumgrandeamigo,
que deixou e sempre deixar sua marca hbrida, no se limitando
apenas aos efeitos performticos, mas criando um novo recorte da
poesia deste pas. Seu lugar ser marcado pela grande fora de
trabalho,queadeleeraincansvelquandosetratavadedividirafatia
exata para cada vencido que insistiu em contar apenas sua histria.
Phila, como ns o chamvamos, agrupou poetas, gneros novos de
poesia,formouprofessoresparadisseminarosomdaimagemverbal,
publicou suas idias para que elas fossem pblicas e promoveu
encontros internacionais que no serviam para os efeitos da mdia,
mascolocouapoesianoexerccioderomperosmurosdalinguagem.
Este evento ser realizado como era de seu desejo, no sentido de
manterumacontinuidadeparaqueumanovahistrianuncadeixede
existir. Assim constataremos em cada encontro, como o trabalho de
Philadelopho Menezes estar sempre presente quando se tratar de
contemplar o dilogo entre diversos cdigos integrando a produo
intersigno. A grande homenagem que poderamos dar a Philadelpho
Menezesmostrarquetodooseutrabalhoserviuparacomearmosa
contarumanovahistrianasescolas,espaoscultuaisemuseus,para
quesealgumdiaelaforcontadapelosvencidos,quevenaapoesia.


120
Openport:RealtimePerformance,Sound&LanguageEstadosUnidos(2007)

Link Hall uma casa para performances desde1978.Localizada em Chicago,


USA,oespao,administradohojepeloArtInstituteofChicago,abriusuasportasem
fevereiro de 2007 para artistas contemporneos de diferentes prticas experimentais
com o som, performance e hipermdia. Engajados em composies em tempo real,
comavirtualidadedoprocessotecnolgicodasmquinas,osartistasqueintegraram
esse simpsio apresentaram novos arranjos de linguagem diante de uma
espacialidadeetempoprpriosdoespao.
A minha participao neste evento foi resultado da conversa com o poeta e
semioticistaWiltonAzevedo,noestdioU.n.d.e.r.l.a.b.Desde2006passamosafazer
algumas experincias que resultaram em trs poemas sonoros que esto no CD
ExperimentoSonoro,acopladoaestadissertao:BadaladaFinal,BadaladaSonora
eWithWithouthJohn.EstematerialfoiutilizadonacomposiodatrilhadoPoe
Machine,trabalhoqueapresentamosemfevereirode2007noOppenport.
Trabalhamos duranteumsemestre natrilha:umacoleodepoemassonoros
que criavam um poema processo hipermdia com meia hora de durao. Wilton
Azevedo disparava o som e as imagens de um vdeo experimental produzido pela
tambmsemioticistaRitaVarlesiecomumsamplerligadoaocomputadorsintetizava
osomdaminhavozcomatrilha,enquantofaziaasperformancescorporaisevocais
doespetculo.Aidiadeumagrandemquinadefazerpoemas,emqueimagense
sons criam a ambincia potica e o computador entra como criador do poema,
produzidoemtemporeal.


121
EPoetryFrana:2007
A cada dois anos, o EPoetry, o Festival Internacional de Poesia Hipermdia
maisimportantedomundorealizadoemumpas,comapresentaesediscusses
tericas do que h de mais importante no ramo das poticas hipermdias. Desde
2001,artistasepesquisadoresdenovastecnologiaseartedigitalseencontramacada
doisanosparaapresentarseustrabalhosenovasidias.OEPoetrydesempenhaum
papel essencial no desenvolvimento deste novo campo literrio por funcionar como
umfrumparacirculaodeidiaseexperinciasdepoetasdediferentespases.Sua
quartaediofoirealizadaemParis,de20a23demaio.
OFestivaldesteanotevedoismomentos:umsimpsionaUniversidadeParis
8 e apresentaes artsticas, abertas ao pblico, em trs espaos: Divan du Monde,
Point Ephmre e Cube. Participei da abertura do evento com a apresentao de
Atame. Como em Chicago, fiz as performances corporais e vocais. As
apresentaes foram registradas em DVD e o material terico ser publicado pela
editora Hermes Science. O site oficial do evento com textos, fotos e vdeos, est
disponvel em www.epoetry2007.net. A prxima edio j est marcada para 2009,
naAlemanha.
Poderia escrever mais de 100 pginas sobre as discusses, os poetas e as
apresentaes do EPoetry, o que pretendo fazer posteriormente como
desdobramentodestapesquisa.Nofcilfinalizarumadissertaoquepelocarter
doobjetopesquisado,trarsemprenovasperformances.Oquefizaqui,foitraarum
caminhoparaumapercepodestapoticaeparaoentendimentodecomoapoesia
consegue antecipar as mudanas que se do antes no pensamento e transformam
continuamenteohomemeassociedades.Eparaumnovohomeminseridonaerada
informao,dastecnologiasdigitais,apoesiaemsuacaractersticadinmicaserecria
e exige uma nova percepo. Deixo aqui o desafio de novos registros e reflexes a
outrospesquisadores.Anecessidadeeminente.


122

REFERNCIAS


123
LivrosePeridicos

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LaboratriodoOuvido:http://www.earlabs.org/label/LC/LC002.htm
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1978http://www.linkshall.org
MuseudeArtedeSoPaulohttp://www.mis.sp.gov.br/
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PoesiaExperimentalPortuguesahttp://poex.net/.
PoetaCidCampuswww.cidcampos.com.br.
PoetaEnzoMinarelli:www.3vitre.it.
PoetaJohnCage:http://www.archive.org/details/CageFeldman4.


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PoetaRicardoAleixo:http://jaguadarte.zip.net/
Poeta:MarceloDolabelahttp://www.tanto.com.br/marcelodolabela.htm
PoetaVeraCasaNova:
http://www.blocosonline.com.br/literatura/poesia/poexpert/2002/dicionario/poexdicj.
htm.
PoetaWiltonAzevedo:
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131

ANEXOS


132
DISCO 1

3ViTredischidipolipoesia

FAIXAS
AMIRKHANIAN,Chales.Theputts(1981).
GENTILINI,Luca.Lacune(1984).GARNIER,Pierre.SouffleManifeste(1962).
CONTE,Vitaldo.ParanoicRed(1983).
PORTA,Pietro.Simulazione(1984).
KERN,Bliem.Kekeekeealahboo(1980).
FONTANA,Giovanni.MascheraMitopoietica(1981).
GARNIER,Pierre.Anthopologie(1963).
ANDERSON,Beth.IwishIwassingleagain(1981).
MINARELLI,Enzo.Poema(19771985).
FONTANA,Giovanni.PoemaLarsen(1983).
CHOPIN,Henri.Chercher(1974).
L.S.D.Lunasoleado(1985).
MINARELLI,Enzo.Oscibil(1984).
GARNIER,Ilse.Temtem(1962).
GIACOMUCCI,Ubaldo.AnotherMountainOfNeedles(1984).
MANFREDINI,FedericaExChanges(1984).
GARNIER,IlseeNIKUNI,Seiichi.Thalatta(1965).
S.ASanto.Lairs(1984).
MALDINI,Maurizio.HolySummer(1984).
TOTINO,ArrigoLora.Rumoredombra(1983).
MINARELLI,Enzo.Neotonemipercampaneefruscii(1983).
ROBSON,Ernest.17noisesintesticlesofanoldgiant(1980).

133
DISCO 2

Experimento Sonoro
BALL, Hugo Stravinsky's "Rite of Spring' (1912-13)
LP Futura Poesia Sonora (Cramps Records, Milan)
Performances do Trio Exvoco: Hanna Aurbacher, Teophil Maier, Ewald Liska
BALLA, Giocomo Paesaggio +Temporale (1912-1914)
LP Futura Poesia Sonora (Cramps Records, Milan)
Performances de Luigi Pennone, Arrigo Lora-Totino, Srgio Cena
DEPERO, Fortunato - Verbalizzazione astratta de Signora(1913 to 1927)
LP Futura Poesia Sonora (Cramps Records, Milan)
Performances de Luigi Pennone, Arrigo Lora-Torino e Srgio Cena
SCHWITTERS, Kurt - Ursonate(1932)
Wergo Records, 1932

CHOPIN, Henri Solair (1959-1963)
Revista Cinquime Saison
www.ubu.com
CAMPOS, Augusto - Cicade-City-Cite (1963)
Nomuque Edies & Estdio OM
http://www.nomuque.net/balalaica

OPPENHEIN, Kristin Tickle(1997)
PennSoundArchive
www.ubu.com
AZEVEDO, Wilton e MARQUES Brenda e Badalada, Sonora Badalada (2006)
Underlab. So Paulo/SP
Performances: Brenda Marques, Ursula Bahia e Jonh Cage
With Without John (poema sonoro em homenagem a Jonh Cage)





134









Escrituras de Poemas do Disco

E x p e r i m e n t o S o n o r o




















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GIOCOMO BALLA


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FORTUNATO DEPERO


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HUGOBALL

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