III A: Errterung im Anschluss an die Analyse einer Textvorlage Aufgaben Punkte 1. Stellen Sie den gedanklichen Aufbau des vorliegenden Textauszugs aus Bernhard Greiners Buch Die Tragdie. Eine Literaturgeschichte des auf- rechten Ganges dar. Erlutern Sie unter Rckbezug auf Ihre Epochen- kenntnisse zum Sturm und Drang Greiners literaturgeschichtliche Einord- nung von Schillers Kabale und Liebe sowie seine Deutung der Frauen- figuren in den Dramen Kabale und Liebe und Iphigenie auf Tauris. 30 2. Stellen Sie die Konflikte und Herausforderungen dar, denen sich Lady Milford und Iphigenie im jeweiligen Drama gegenbergestellt sehen, und erlutern Sie, wie die beiden Dramenfiguren diese bewltigen. Prfen Sie anschlieend, inwieweit Greiners Auffassung zutrifft, dass Lady Milford [] den Vergleich mit Iphigenie nicht scheuen muss. 42 Bernhard Greiner Die Autonomisierung des Subjekts als Feld der Tragdie im Sturm und Drang. Schiller: Kabale und Liebe (Auszug) Gegenber den groen Sturm-und-Drang-Dramen (Gerstenbergs, Goethes, Lenzens, Wagners, Klingers und Friedrich (Maler) Mllers) 1 , die in der ersten Hlfte der 1770er Jahre entstanden sind, erschien Kabale und Liebe mit nahezu einer Dekade 2 Versp- tung. Diese zeitliche Distanz vertieft Schiller zu einer ideellen, insofern sein Drama, wie dargelegt, Grundorientierungen des Sturm und Drang nicht nur folgt, sondern sie 5 zum Problem macht. ,Nachzeitig erscheint Schillers Drama wiederum im Vergleich zur fnf Jahre frher (1779) fertiggestellten und aufgefhrten Prosafassung der Iphi- genie Goethes, in der eine vergleichbare Fragestellung verhandelt wird ob ein an Ideen der Vernunft orientiertes Handeln eine Chance hat, in der Wirklichkeit konkur- rierender Interessen anzukommen und eine andere, untragische Antwort gefunden 10 wird []. Gemeinsam ist beiden Dramen, dass sie die Frage nach der Autonomie des Subjekts dezidiert an einer weiblichen Figur verhandeln: Wie weit ist es einer Frau mglich, selbstbestimmt zu handeln, d. h. sich den Selbstentwurf als frei zu bewahren in einer Situation, in der von vielen Seiten Ansprche an sie erhoben werden im Falle Louises vonseiten des Geliebten durch dessen unbedingten Liebesanspruch, von- 15 seiten des Vaters des Geliebten, der die Verbindung verhindern will, vonseiten des eigenen Vaters, der die Aussichtslosigkeit der Liebe seiner Tochter frh durchschaut und zugleich massiv eigene Ansprche an sie geltend macht. Iphigenie erweist ihre Autonomie, indem sie einen Betrug verhindert. Das Drama zeigt, dass das Handeln nach den Forderungen der Vernunft nur unter sehr einschrnkenden Bedingungen ge- 20 wiss sein kann, in der Welt konkurrierender Interessen Erfolg zu haben. Louise wird in Gesprchen mit Ferdinand, vor allem jedoch in der Unterredung mit Lady Milford 2014-2 durchaus als selbstndige, die gegebenen Verhltnisse und ihre Situation genau erken- nende, auf der Wahrheit der Liebe zwischen Ferdinand und ihr beharrende, ber eine eigene Sprache verfgende Figur gezeigt, die dann aber doch nicht selbst handelt, 25 sondern auf das Handeln der Mnner nur reagiert, sich durch ihre Vaterliebe in eine Betrugshandlung hineinziehen und, vom Vater bedrngt, sich die ihr einzig noch ver- bliebene negative Manifestation ihrer Autonomie, den Selbstmord, ausreden lsst. Aber das Drama gibt nicht nur eine tragische Lsung des Konflikts, sondern in Lady Milford eben auch die Vorstellung einer untragischen: im autonomen, die materielle 30 Sicherheit des eigenen Daseins aufs Spiel setzenden Handeln einer Frau, das den Ver- gleich mit Iphigenie nicht scheuen muss. Aus: Bernhard Greiner: Die Tragdie. Eine Literaturgeschichte des aufrechten Ganges. Grundlagen und Interpretationen. Stuttgart: Alfred Krner Verlag 2012, S. 355 ff. Anmerkungen: 1 Vertreter des Sturm und Drang 2 Dekade: Jahrzehnt
Hinweise und Tipps r r r r r r r r r r r r r r 1. Die erste Teilaufgabe verlangt von Ihnen zunchst eine strukturierte Inhalts- angabe des vorliegenden Sachtextauszugs. Anschlieend gilt es, zentrale Aus- sagen des Textes zu erlutern: Bei der Erluterung von Greiners literaturge- schichtlicher Einordnung des Dramas Kabale und Liebe mssen Sie auf Ihre Epochenkenntnisse zum Sturm und Drang Bezug nehmen. Da der Autor aber Schillers Drama nicht nur einfach dieser Epoche zuordnet, sondern in dem Dra- ma auch eine Form der Problematisierung von deren zentralen Positionen sieht, bietet es sich an, z. B. an der Figur Ferdinand diesen Argumentationsansatz von Greiner zu verdeutlichen. Der zweite Teil des Erluterungsauftrags bezieht sich auf Greiners Deutung der Frauenfiguren. Hier ist neben Luise und Lady Milford auch die Titelfigur von Goethes Iphigenie auf Tauris zu bercksichtigen. Da Greiner auf Luise aus- fhrlicher eingeht als auf die beiden anderen Frauenfiguren, ist es sinnvoll, die Erluterung zu deren Deutung ebenfalls breiter anzulegen.
2014-3 Lsungsvorschlag In dem Auszug aus Bernhard Greiners 2012 verffentlichten Sach- buch mit dem Titel Die Tragdie. Eine Literaturgeschichte des aufrechten Ganges. Grundlagen und Interpretationen geht es um die Frage, inwieweit es den weiblichen Hauptfiguren in Schillers Kabale und Liebe und in Goethes Iphigenie gelingt, ihre Leben selbstbestimmt, also autonom, zu fhren. Der Autor setzt zunchst Schillers Kabale und Liebe in Bezug zu den etwa 10 Jahre frher erschienenen groen Dramen des Sturm und Drang. In seiner einleitenden These vertritt Greiner die Auf- fassung, dass Schiller in seinem Stck nicht nur den Grundorientie- rungen (Z. 5) dieser Epoche folge, sondern diese auch problemati- siere. Zudem erscheine Schillers Kabale und Liebe auch versptet gegenber der Prosafassung von Goethes Iphigenie, die fnf Jahre frher uraufgefhrt worden ist. In beiden Stcken gehe es um die zentrale Frage nach der Mglichkeit ihrer weiblichen Hauptfigu- ren, in einer Welt konkurrierender Interessen autonom zu handeln. Im weiteren Verlauf seiner Argumentation konkretisiert er, welche Unterschiede er in den Antworten der Dramen auf diese Frage fest- stellt, indem er Luise und Iphigenie unter dem Autonomieaspekt gegenberstellt und die Dramenenden als tragisch (Kabale und Liebe) bzw. untragisch (Iphigenie auf Tauris) charakterisiert. Mit einem kurzen Blick auf Lady Milford endet der Ausschnitt: Ihr gelinge es im Gegensatz zu Luise, autonom einen eigenstndigen Lebensweg einzuschlagen, sodass sich in ihrer Entscheidung zudem eine untragische Konfliktlsung andeute. Greiners These, dass Schiller in seinem Stck Grundorientierun- gen des Sturm und Drang nicht nur folgt, sondern sie zum Problem macht (Z. 5 f.), lsst sich am besten an der Figur Ferdinand von Walter erlutern. Zunchst einmal bereichert er das traditionelle Personal des brgerlichen Trauerspiels. Kannte man bisher schon den hfisch-amoralischen Verfhrer, z. B. Hettore Gonzaga in Lessings Emilia Galotti, so betritt mit Ferdinand ein adeliger utopischer Schwrmer die Bhne, der die idealistische Liebesphi- losophie des jungen Schillers vertritt. Mit seinem Pathos und sei- ner Leidenschaft will er im Namen der Natur und der Liebe alle Stndeschranken einreien und mit Luise fliehen. Ferdinand setzt dem Macht- und Statusdenken seines adeligen Vaters den persn- lichen Adel seiner Seelengre entgegen. Mit seiner gesell- schaftskritischen Moral, die sich gegen Willkrherrschaft und Statusdenken richtet, ist er ein Kind der Aufklrung und mit sei- nem emotionalen Subjektivismus ist er ein typischer Vertreter des Sturm und Drang. Aber indem Schiller nun diese Figur zum rasenden Mrder und Selbstmrder macht, der auch noch in seiner Einleitung Grundlegende Informationen zum Textauszug Hauptteil Strukturierte Inhaltsangabe: Gedanklicher Aufbau Einleitende These
Gemeinsame Fragestellung von Iphigenie und Kabale und Liebe Unterschiedliche Antworten der Dramen auf die Fragestellung (Iphigenie und Luise)
Der Weg Lady Milfords als Alternative zu Luises Weg Literaturhistori- scher Bezug Teil 1: Sturm und Drang Erluterung am Beispiel Ferdinand: Aufnahme von Grundorientierun- gen des Sturm und Drang