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Rui Cravo 2012 1



A
Leitura e compreenso do Texto

Uma Esplanada sobre o Mar

(...)
- Nunca reparaste que h certas coisas que ns j vimos muitas vezes e que de vez em
quando como se fosse a primeira?
- Nunca reparei - disse a rapariga.
- Nunca ficaste a olhar o mar muito tempo?
- Sim, j fiquei.
- Ou o lume de um fogo? - disse o rapaz.
- E que queres dizer com isso?
- Ou uma flor. Ou ouvir um pssaro cantar.
- Sim, sim.
- No h nada mais igual do que o mar ou o lume ou uma flor. Ou um pssaro. E a gente no
se cansa de os ver ou ouvir. S preciso que se esteja disposto para achar diferena nessa
igualdade. Posso olhar o mar e no reparar nele, porque j o vi. Mas posso estar horas a
olhar e no me cansar da sua monotonia.
O rapaz tinha o olhar absorto na extenso das guas e permaneceu calado algum tempo. As
guas brilhavam com o reflexo do sol na agitao breve das ondas. A rapariga calava-se
tambm, fitando o rapaz, porque percebia que ele no acabara de falar. Mas o rapaz calou-
se como se no tivesse mais nada a dizer e ela perguntou:
- Mas que que querias dizer-me?
- Mesmo as coisas mais banais so diferentes se alguma coisa importante se passou em ns.
- Se alguma coisa importante se passou em ns, no reparamos nas coisas - disse a rapariga,
acendendo um cigarro.
- Se coisa mesmo importante, tudo se nos transfigura - disse o rapaz, de olhar alheado no
horizonte.
- Que coisa importante? - perguntou a rapariga.
Mas ele no respondeu e ela perguntou outra vez:
- Que coisa importante?
- No sei. Uma coisa importante. Se te morresse o pai e a me e ficasses subitamente
sozinha, o mundo transfigurava-se. Se tivesses tentado o suicdio e te salvassem, mesmo as
pedras e os ces comeavam a ser diferentes. Estavas farta de conhecer os ces e as pedras,
mas eles eram diferentes porque os olhavas com outros olhos.
E de novo se calou. Mas agora tambm a rapariga se calava na indistinta ameaa de no
sabia o qu. O sol rodara um pouco, apanhava agora a cabea do rapaz, incendiando-lhe o
cabelo tombado para a testa. Levantou-se, tentou fazer girar o guarda-sol azul no p de
ferro articulado, seguro com um gancho recurvo e uma pequena corrente. Sentou-se de novo
mas verificou que ficava ela agora com uma mancha de sol que lhe apanhava um ombro e o


brao e uma pequena zona da face. Bebeu um pouco de refresco, olhou distraidamente a
linha longnqua do limite do mar. Havia no rapaz uma notcia a dar, mas a rapariga no sabia
como fazer a pergunta certa para estar certa com a resposta que queria ouvir.
Verglio Ferreira, "Uma Esplanada sobre o Mar", in Contos

I
1. Delimita as sequncias narrativas do excerto do conto.
1.1. Sintetiza o contedo de cada uma delas.
1.2. Comenta o desfecho do conto.

2. Refere a importncia do espao fsico no canto.

3. Indica a maneira possvel, segundo o rapaz, de quebrar a monotonia do quotidiano.


4. Classifica o narrador, justificando com expresses do texto.


5. Numa composio cuidada, desenvolve a afirmao seguinte:
S damos valor s coisas simples, s vemos com olhos de ver, quando somos confrontados
com situaes limite..

6. Identifica as personagens, classificando-as quanto ao relevo.


B

Produo escrita

1. Produza o resumo do conto Passeio Nocturno de Ruben Fonseca.


2. Tendo em considerao a leitura que fez do conto: A Viagem de Sophia de Mello
Breyner, comenta entre 15 a 20 linhas a seguinte citao, atentando os seus aspectos
principais.

O conto A Viagem configura-se precisamente como uma alegoria da vida humana e do
modo como as pessoas tm de escolher um caminho, ou melhor, como tm de FAZER elas prprias o
seu caminho. Atravs de uma belssima alegoria Sophia apresenta-nos todos estes problemas no seu
conto A viagem. ()
Dois temas dominantes se degladiam neste conto: o absurdo e a esperana. No final, vence
claramente a esperana. Deste modo, este conto contm uma lio sobre como lidar com o ABSURDO
da vida : pressupe a atitude do crente, de quem acredita que existe algum depois da morte, mas
tambm demonstra aquilo que Sarte dizia: no necessrio ter esperanas para fazer, para criar.
Mesmo perante a falta de sentido com que a vida muitas vezes nos galanteia, o homem tem de
inventar a si prprio, tem de criar o seu caminho tem de inventar o amor porque no h amor j feito.
Eis porque fundamental essa outra ideia-chave do existencialismo que a aco.