caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA

departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
001
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

NDICE
1. INTRODUCCIN
- 1.1. MOTIVACIONES DE LA INVESTIGACIN.
- 1.2. PLANTEAMIENTO GENERAL.
- 1.3. OBJETIVOS.
- 1.4. METODOLOGIA.
- 1.4.1. ESTADO DE LA CUESTIN .
- ESTADO DE LA CUESTIN. SOBRE LOS ESCRITOS QUE HACEN REFERENCIA
A ESPACIOS EXPOSITIVOS DISEADOS POR REICH. HASTA 1926.
- ESTADO DE LA CUESTIN. SOBRE LOS ESCRITOS QUE HACEN REFERENCIA
A ESPACIOS EXPOSITIVOS DISEADOS POR MIES Y REICH. 1926 -1937.
- 1.4.2. EXPERIMENTACIN.
- 1.5 FUENTES.
2. IMPORTANCIA DE LAS EXPOSICIONES EN LA ARQUITECTURA MODERNA.
- 2.1. ANTECEDENTES DE LAS EXPOSICIONES DE VANGUARDIA: LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES
- 2.1.1. SEGUNDO PERIODO, PRIMERA ETAPA: EL EDIFICIO UNITARIO. DESDE LA
GREAT EXHIBITION OF THE WORK OF INDUSTRY OF ALL NATIONS DE LONDRES DE
1851 HASTA LA EXPOSICIN UNIVERSAL DE PARIS DE 1889.
- 2.1.2. SEGUNDO PERIODO, SEGUNDA ETAPA: LOS PABELLONES EXPOSITIVOS.
DESDE LA EXPOSICIN COLOMBINA DE CHICAGO DE 1893 HASTA LA ACTUALIDAD.
- 2.2. LAS EXPOSICIONES DE VANGUARDIA EUROPEA DE LA PRIMERA MITAD DEL s. XX.
- 2.2.1. EL CARCTER CULTURAL DE LAS EXPOSICIONES ALEMANAS.
- 2.2.2. EL SISTEMA TRANSPORTABLE LEGER UND TRAGER DE FREDERICK KIESLER.
- 2.2.3. LAS SALAS INTERACTIVAS DE LISSITZKY, LZL MOHOLY-NAGY Y KIESLER.
- 2.2.4. LAS TCNICAS DEL WERKBUND Y LA BAUHAUS: HERBERT BAYER.
- 2.2.5. LA FOTOGRAFIA Y LA PROPAGANDA COMO EXPOSICIN.
3. MIES VAN DER ROHE. ARQUITECTO.
- 3.1. MIES VAN DER ROHE: INMERSIN EN LAS EXPOSICIONES DE VANGUARDIA. HASTA 1926.
- 3.2. ANEXO CRONOLGICO. HASTA 1937.
- 3.3. MIES VAN DER ROHE: DISEOS EXPOSITIVOS. HASTA 1926.
4. LILLY REICH. DISEADORA Y ARQUITECTA.
- 4.1. LILLY REICH: FORMACIN Y ESPECIALIZACIN COMO DISEADORA DE EXPOSICIONES.
HASTA 1926.
- 4.2. ANEXO CRONOLGICO. HASTA 1937.
- 4.3. LILLY REICH: DISEOS EXPOSITIVOS. HASTA 1926. ANLISIS ARQUITECTNICO.
- 4.3.1. ESCAPARATE PARA LA FARMACIA ELEFANTEN. BERLIN 1913.
- 4.3.2. STAND EXPOSICIN KUNSTHANDWERK IN DER MODE. BERLIN 1920.
- 4.3.3. EXPOSICIN VON DER FASER ZUM GEWEBE. FERIA INTERNACIONAL DE
FRANKFURT 1926.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
002
5. MIES VAN DER ROHE Y LILLY REICH. DISEO DE STANDS, MONTAJES Y PABELLONES. DESDE
1926 HASTA 1937. ANLISIS ARQUITECTNICO.
- 5.1. EL INICIO DE UNA COLABORACIN PROFESIONAL. AO 1926.
- 5.2. LA EXPOSICIN DIE WOHNUNG. STUTTGART. AO 1927.
- 5.2.1. ORGANIZACIN GENERAL DE LA EXPOSICIN.
- 5.2.2. LA COLONIA WEISSENHOF. PLANEAMIENTO URBANISTICO Y BLOQUE DE
APARTAMENTOS.
- 5.2.3. LAS EXPOSICIONES DE LA GEWERBEHALLE Y STADTGARTENUMGANG. CONTEXTO
Sala 1: Equipamiento domstico.
Sala 5: Linoleumraum o Habitacin del Linleo.
Sala 4: Glasraum o Habitacin del Vidrio.
- 5.3. LA EXPOSICIN MODE DER DAME. BERLIN. AO 1927.
- 5.3.1. EL CAF SAMT UND SEIDE. CONTEXTO DE LA EXPOSICIN.
- 5.4. LA EXPOSICIN INTERNACIONAL DE BARCELONA. AO 1929.
- 5.4.1. CONTEXTO DEL ENCARGO.
- 5.4.2. ESTRUCTURA DEL RECINTO EXPOSITIVO: EMPLAZAMIENTO Y TIPOLOGIA.
- 5.4.3. LA PARTICIPACIN ALEMANA EN LA EXPOSICIN.
- 5.4.3.1. LAS 25 MUESTRAS DE LA INDUSTRIA ALEMANA.
- 5.4.3.2. PABELLN DE LA ENERGIA ELCTRICA ALEMANA.
- 5.4.3.3. EL PABELLN ALEMN. MIES VAN DER ROHE.
- 5.5. INSTALACIONES PARA LA EXPOSICIN DE LA CONSTRUCCIN DE LA FERIA DE LEIPZIG.
- 5.5.1. FERIA PRIMAVERA, LEIPZIG, 1929. STAND DEUTSCHE LINOLEUM-WERKE A.-G.
- 5.5.2. FERIA PRIMAVERA, LEIPZIG. AO 1935-1938. STANDS PARA LA FIRMA
VEREINIGTE LAUSITZER GLASWERKE Y VILLEROY & BOCH.
- 5.6. LA EXPOSICIN DEUTSCHE BAUAUSSTELLUNG. BERLIN. AO 1931.
- 5.6.1. CONTEXTO DEL ENCARGO.
- 5.6.2. DIE WOHNUNG UNSERER ZEIT. ORDENACIN GENERAL DEL CONJUNTO.
- 5.6.3. VIVIENDA PARA UN MATRIMONIO SIN HIJOS.
- 5.6.4. VIVIENDA EN PLANTA BAJA.
- 5.6.5. MATERIALIENSCHAU.
- 5.6.6. DISEO INTERIOR APARTAMENTOS DEL BOARDING HOUSE.
- 5.7. FERIA MUNDIAL DE BRUSELAS. PROYECTO PARA EL PABELLN ALEMN. AO 1935.
- 5.7.1. CONTEXTO Y FASES DEL ENCARGO.
- 5.7.2. PROYECTO DEL PABELLN ALEMN.
- 5.8. LA EXPOSICIN DEUTSCHES VOLK/DEUTSCHE ARBEIT. BERLIN. AO 1934.
- 5.8.1. ORDENACIN GENERAL DEL CONJUNTO.
- 5.8.2. SECCIN DE LA MINERIA, EL VIDRIO Y LA PORCELANA.
- 5.9. REICHSAUSSTELLUNG DER DEUTSCHEN TEXTIL UND BEKLEIDUNGSINDUSTRIE. BERLIN. AO 1937.
- 5.9.1. CONTEXTO Y FASES DEL ENCARGO.
- 5.9.2. EL PROYECTO NO CONSTRUIDO DE MIES VAN DER ROHE Y LILLY REICH.
- 5.10. EXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS ET TECHNIQUES DANS LA VIE MODERNE.
PARIS. AO 1937.
- 5.10.1. EXPOSICIN DE LA INDUSTRIA TEXTIL ALEMANA.
- 5.10.2. STAND DE LA METALURGIA Y STAND DE LOS MATERIALES SINTTICOS.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
003
6. ANLISIS ARQUITECTNICO COMPARATIVO.
- 6.1. ANLISIS COMPARATIVO DE LA OBRA EXPOSITIVA DE LILLY REICH DURANTE SU ETAPA
EN SOLITARIO. HASTA 1926.
- 6.2. ANLISIS COMPARATIVO DE LA ARQUITECTURA EXPOSITIVA DISEADA POR MIES Y
REICH DURANTE SU PERIODO DE TRABAJO CONJUNTO. 1926 - 1937.
- 6.1.2. CATEGORIA: STAND EXPOSITIVO.
- 6.1.3. CATEGORIA: MONTAJE ARQUITECTNICO DENTRO DE UN ESPACIO DIFANO.
- 6.1.4. CATEGORIA: PABELLN.
7. CONCLUSIONES FINALES. EPLOGO.
- 7.1. ORIGEN Y ESCUELA DE LA ARQUITECTURA EXPOSITIVA DE MIES VAN DER ROHE: SOBRE
LA INFLUENCIA DE LILLY REICH.
- 7.2. EL LABORATORIO DE LAS IDEAS: SOBRE LA INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA
EFIMERA DE MIES VAN DER ROHE EN SU ARQUITECTURA PERMANENTE.
- 7.3 EPILOGO.
b. BIBLIOGRAFA
- b.1. LIBROS DE CONSULTA BIBLIOGRFICA Y DE ARCHIVO.
- b.2. PUBLICACIONES PERIDICAS.
- b.3. CATLOGOS DE EXPOSICIONES.
- b.4. ARTICULOS.
- b.5. ENTREVISTAS PUBLICADAS CON MIES VAN DER ROHE.
DATOS DE LA TESIS.
TITULO. Arquitectura o Exposicin? Fundamentos de la arquitectura de Mies van der Rohe.
AUTORA. Laura Lizondo Sevilla.
DIRECTORES. Ignacio Bosch Reig y Jos Santatecla Fayos.
TRIBUNAL. Presidente: Vicente Ms Llorens (Universidad Politcnica de Valencia).
Secretario: Jorge Torres Cueco (Universidad Politcnica de Valencia).
Vocales: Ignacio Vicens Ramos (Universidad Politcnica de Madrid), Beatriz Colomina
(Princeton University, New Jersey) y Mark Wigley (Columbia University, New York)
FECHA DE LECTURA. 22 de Noviembre de 2012
LUGAR DE LECTURA. E.T.S. Arquitectura, Universidad Politcnica de Valencia.
Tesis doctoral desarrollada entre la Universidad Politcnica de Valencia y la Graduate
School of Architecture Planning and Preservation de la Universidad de Columbia, Nueva
York, donde estuve en calidad de Visiting Scholar (curso 2010/2011).
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
004
01. CONTENIDO RESUMIDO DE LA TESIS.
La investigacin parte del supuesto de la importancia que las exposiciones han tenido en
la historia de la arquitectura as como en la historia en general, convirtindose estos
eventos en los escenarios de los grandes avances arquitectnicos, tanto desde el punto de
vista del concepto como de la tcnica. Tambin parte de la premisa que toda arquitectura
construida tiene un sustrato conceptual y experimental, iniciado por los arquitectos
durante los aos de formacin y desarrollado progresivamente durante el transcurso de
sus respectivas carreras profesionales. En muchos arquitectos del Movimiento Moderno
esta formacin se produjo del mismo modo en que a da de hoy entendemos el aprendizaje
cannico, esto es, estudindose en las escuelas de arquitectura y practicndose con
posterioridad en la construccin de edih cios; pero en otros, como en el caso de Mies van
der Rohe, se gest desde su propia reH exin e investigacin dentro de las arquitecturas
desarrolladas para los medios de comunicacin. As pues, los concursos, publicaciones y
exposiciones, dieron lugar a arquitecturas visionarias, virtuales y temporales que hoy
nicamente conocemos a travs de artculos y fotografas... arquitecturas creadas para
los medios de comunicacin conocidas gracias a los medios de comunicacin.
Los medios de comunicacin han supuesto el escenario cultural por excelencia del
siglo XX. Mediante las exposiciones, los concursos, los carteles propagandsticos, las
publicaciones y las revistas, el arte ha llegado a toda clase de pblicos y a cualquier
lugar. Los medios de comunicacin, y en concreto las exposiciones, han permitido la
experimentacin arquitectnica de nuevos conceptos que de ninguna otra manera podran
haber sido tratados, convirtindose de este modo en un laboratorio de ideas. As, las
exposiciones han sido el lugar para los proyectos ms experimentales
1
; el lugar que ha
servido de antesala de muchas arquitecturas permanentes. Sin pensar demasiado, nos vienen
a la cabeza innumerables ejemplos. Quin no asocia la Unit dHabitation de Le Corbusier
con su Pabelln de LEsprit Nouveau, la casa para una familia en Berln de Bruno Taut
con el Pabelln de Cristal de la Exposicin de Colonia, o la casa estudio en Mosc de
Konstatin Melnikov con el Pabelln de la URSS de la Exposicin Internacional de Pars
de 1925? Uniendo ambas premisas -la importancia de la experimentacin arquitectnica
surgida de las exposiciones y la reH exin terica implcita en los textos y dibujos de
las publicaciones- la tesis estudia el caso espech co de Mies van der Rohe, quien utiliz
estos contextos no de forma puntual sino de manera continuada durante ms de una dcada.
El nmero de arquitectos, crticos o historiadores que han escrito sobre la arquitectura
de Mies van der Rohe es extenso, sin embargo es escaso el nmero de autores que centran
su discurso en sus proyectos efmeros. Del mismo modo son pocos los que hablan sobre
su colaboracin con Lilly Reich, as como los que dedican alguna publicacin a la
diseadora. Hasta la fecha slo existen dos monografas de Reich, la primera de las
cuales se public cuarenta y un aos despus de su muerte
2
. La investigacin no tiene
como objetivo principal polemizar sobre la exactitud de las diferentes opiniones
vertidas, si bien resultar inevitable contrastarlas en lo que al objeto de estudio
respecta; tampoco especular sobre la relacin personal entre Mies y Reich, tal y
como algunas autores centran su discurso. Desde esta tesis se pretenden aclarar las
contradicciones existentes en algunas fuentes y clarih car los dos focos de estudio en
los cuales se ha detectado un vaco documental. Los dos objetivos a desarrollar en la
investigacin son los descritos en los epgrafes 01.1 y 01.2
1 COLOMINA, B. La casa de Mies: exhibicionismo y coleccionismo, 2G. Mies van der Rohe. Casas! 2009, no. 48-49,
p. 7.
2 La primera monografa de Reich fue la realizada por Sonja Gunther y la segunda y ultima la ejecutada por
Matilda McQuaid como resultado de la publicacin que recoga la exposicin retrospectiva de Reich celebrada en
el MoMA, New York en 1996. McQUAID, M. Lilly Reich. Designer and Architect. New York: Museum of Modern Art,
New York. Distribuited by Harry N. Abrams, INC., 1996. GNTHER, S. Lilly Reich 1885-1947. Innenarchitektin.
Designerin. Ausstellungsgestalterin. Stuttgart: Deutsche Verlags-Anstalt, 1988.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
005
01.1 INVESTIGAR EL PAPEL QUE LILLY REICH DESEMPE EN LA VIDA PROFESIONAL DE MIES VAN DER ROHE.
Si bien es cierto, que tras la fundacin del Mies van der Rohe Archive se increment el
nmero de arquitectos y crticos que comenzaron a interesarse por el legado expositivo
de Mies, las nicas arquitecturas temporales que recibieron una atencin signih cada
fueron la exposicin Die Wohnung de 1927, -incluyendo la colonia de viviendas de la
Weissenhof, la Glasraum y la Linoleumraum- el Caf de Terciopelo y Seda de la exposicin
Mode in der Dame de 1929, el Pabelln Alemn para la Exposicin Internacional de
Barcelona de 1929 y la exposicin Die Wohnung unserer Zeit de 1931. El resto de montajes
son mencionados de pasada u olvidados. Tal es el caso del Pabelln Elctrico y las
veinticinco muestras industriales, ambos realizados para la Exposicin Internacional de
Barcelona, el `quiosco' diseado para la Deutscher Linoleum Werke o el stand construido
para la h rma Villeroy und Boch, stos dos ltimos producidos para la Feria de Primavera
de Leipzig de 1929 y 1934 respectivamente.
Indudablemente, tanto unos como otros forman parte de la produccin expositiva del
arquitecto, siendo relevante su estudio no slo por su valor arquitectnico per se,
sino por la experimentacin y reH exin que supusieron en su arquitectura construida,
coetnea y posterior. Pero es preceptivo sealar que durante la poca en que estuvo
vinculado con las exposiciones (1926-1937), Mies no actu solo. Trabaj en alianza
con las asociaciones ms importantes del panorama vanguardista alemn y en estrecha
relacin con Lilly Reich, interiorista y diseadora de exposiciones, que desde 1912
era miembro del Deutscher Werkbund. Esta colaboracin ininterrumpida durante ms de
una dcada, produjo ms de 80 espacios expositivos, que comprenden: 3 pabellones, 5
montajes arquitectnicos, 67 muestras industriales, 4 amueblamientos para interiores
expositivos y 1 ordenacin de planeamiento. Pese a la importancia que pueda suscitar
esta relacin profesional, son pocos los crticos que profundizan en las inH uencias
que Reich pudo ejercer en Mies, siendo mucho ms habitual encontrar respuestas en la
direccin contraria.
Antes de la primera monografa referida a Mies van der Rohe, la escrita por Philip
Johnson con motivo de la exposicin celebrada en el Museum of Modern Art de Nueva York en
1947, la crtica arquitectnica que trat la obra expositiva del arquitecto se reduce,
bsicamente, a los artculos periodsticos de la poca y a los catlogos expositivos,
los cuales describen los objetos y fabricantes de lo exhibido y enumeran, con acierto
o no, a los autores de cada uno de estos espacios
3
. As pues, la primera persona que
reconoce la colaboracin entre Mies y Lilly Reich, es Philip Johnson, describiendo a
Reich como la brillante socia, que pronto le igual en esta espacialidad (la de las
exposiciones de arquitectura)
4
. Efectivamente, Johnson es impreciso en sus palabras,
al suponer que Mies fue quien la inici en este campo arquitectnico, pero lo importante
es que por primera vez alguien contempla la labor conjunta entre el arquitecto y la
diseadora. Es tambin interesante que uno de los rasgos que ms ensalza Johnson de
la arquitectura miesiana es su exquisitez en el diseo interior de sus espacios, hasta
tal punto de encargarle la remodelacin y mobiliario de su apartamento en Nueva York.
Precisamente en torno al `magnh co interiorismo' destacado por Johnson, surge el gran
interrogante de las inH uencias de Lilly Reich sobre Mies.
3 Dependiendo de las fuentes consultadas, algunos de los espacios expositivos realizados por Mies y Reich en
colaboracin presentan contradicciones en temas de autoras. Tal es el caso de las veinticinco muestras que
disearon en Barcelona para la Industria Alemana y las instalaciones de realizadas para la exposicin Die
Wohnung unserer Zeit y Deutscher Volk/Deutsche Arbeit.
4 JOHNSON, Philip. Mies van der Rohe. New York: Museum of Modern Art, 1947, p. 43.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
006
Para resolver esta primera hiptesis se procede del siguiente modo:
- Se estudia de manera independiente el trabajo realizado por Lilly Reich y Mies
van der Rohe antes de su colaboracin (1926, enfatizando todos los aspectos
relacionados con sus primeros pasos en el mundo de las exposiciones: su formacin
arquitectnica, su especializacin en el diseo de interiores, su papel en el
Werkbund, su participacin en los distintos medios de comunicacin, etc. A
continuacin se identih can y enumeran cada uno de los espacios expositivos, y se
analizan desde una ptica descriptivo.
- Siguiendo la misma metodologa se procede a la descripcin y anlisis de los espacios
expositivos realizados en colaboracin entre Mies y Reich durante 1927 y 1937.
- Una vez enumerados, clasih cados y analizados cada uno de los espacios expositivos
realizados juntos y por separado, se elaboran una serie de h chas resumen que
recogen los aspectos ms caractersticos de cada uno de ellos. Con ellas se
procede a la comparacin e interpretacin de resultados con el h n de determinar
las caractersticas propias de Mies y de Reich y qu principios arquitectnicos
`tomaron prestado' el uno del otro.
Las conclusiones extradas del desarrollo de esta primera hiptesis son mltiples.
En primer lugar, se demuestra que aunque Mies comenz a desarrollar su carrera
profesional como arquitecto en 1907, no fue hasta principios de los aos veinte cuando
empez a interesarse por la arquitectura de vanguardia, elaborando los cinco proyectos
tericos que le servirn de plataforma internacional, en mayor medida, gracias a su
difusin en revistas, concursos y exposiciones. Pero si bien es cierto que estos
proyectos fueron las primeras estrategias vinculadas con las exposiciones, solamente
fueron acercamientos desde la ptica del participante, en la mayor parte de los casos
por formar parte de los organismos organizadores como la revista G, el Novembergruppe
o el Deutscher Werkbund. No fue hasta ser nombrado organizador de la exposicin Die
Wohnung (Stuttgart, 1926) cuando comenz a vincularse con las exposiciones en primera
persona, trabajo que, por otra parte, coincide con su primera colaboracin con Lilly
Reich. De este modo se evidencia que el primer trabajo realizado en colaboracin entre
Mies y Reich, coincide con el primer encargo expositivo realizado por el arquitecto.
Por contra, para Lilly Reich no fue ms que la continuacin de una larga carrera
expositiva que comenz en 1911.
5
5 La lista de arquitecturas temporales realizadas por Reich antes de 1926 es extensa. 1911: Escaparate para los
Almacenes Wertheim. 1912: Exposicin Die Frau in Haus und Beruf. 1913: Escaparate para la Farmacia Elefanten.
1914: Exposicin de Colonia. Seccin Haus der Frau. 1915: Exposicin de la Moda y la Industria para la Comisin
del Werkbund. 1916-1917: Exposicin Suiza del Werkbund. 1920: Exposicin Kunsthandwerk in der Mode. 1922:
Exposicin del Werkbund de las Artes Aplicadas. 1923: Exposicin Casa del Werkbund. 1924: Exposicin Itinerante,
Die Form. 1925: Exposicin Internacional de las Artes Aplicadas en Monza. 1926: Exposicin Von der Faser zum
Gewebe.
M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e

y

L
i
l
l
y

R
e
i
c
h
.

caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
007
La segunda conclusin fue la de identih car las inH uencias que Reich imprimi en Mies,
inH uencias que podemos adjetivar como OBJETUALES Y SENSITIVAS.
El primer elemento a estudiar es el `Mobiliario'. Si bien Lilly Reich llevaba muchos
aos diseando mobiliario, as como estudiando su disposicin precisa en el espacio,
Mies, a excepcin del grupo de piezas que haba proyectado para su apartamento en
la calle Am Kaslsbad, ide su primer mueble en 1927, con motivo de la exposicin de
Stuttgart y, para ser exactos, en colaboracin con Reich. Al examinar las arquitecturas
de ambos, desarrolladas antes de conocerse, se observa una lnea secuencial distinta.
Mies comenz a plantear sus proyectos desde las posibilidades espaciales que los
materiales eran capaces de producir: vidrio, hormign, ladrillo. Reich, por el contrario,
construira sus primeros encargos partiendo de un vaco concreto, el cual imaginaba
cualih cado por el mobiliario, por su colocacin, su forma y su materialidad. As es
como se interpreta, por ejemplo, en el Centro Juvenil de Goethestrasse (Charlottenburg,
1912) o en la Exposicin Kunsthandwerk in der Mode (Berln, 1920), donde el mobiliario
no se aade a la arquitectura sino que es arquitectura en s mismo.
A partir de iniciarse su colaboracin profesional con Reich, las piezas de mobiliario
de Mies comienzan a jugar un papel ms corpreo y sugestivo en su arquitectura. A
nivel corpreo, es evidente su importancia en los interiores de viviendas o pabellones
miesianos. Aunque menos explcito, tambin resulta evidente en sus decorados o montajes
industriales. El mobiliario annimo y disperso dispuesto por Reich en su etapa en
solitario, fue trasladado, literalmente, a las instalaciones conjuntas, slo que
multiplicado en cantidad y con una mayor grado de abstraccin en su diseo. Como
resultado, el mobiliario se mostr en conjuntos de mesas, sillas y taburetes de tubo
de acero cromado, capaces de conferir escala y uso espech co al espacio expositivo. A
nivel sugestivo aportaron ideas que ms tarde sugeriran soluciones arquitectnicas. Los
muebles se anticiparon a ciertos problemas estructurales: el estudio de las relaciones
entre el soporte y lo soportado dio lugar a que determinados diseos de vitrinas, por
ejemplo, incorporaran soluciones estructurales que despus aplicara en sus edih cios.
Sin ir ms lejos, las mesas diseadas para la Industria del Libro en la Exposicin
Internacional de Barcelona, en donde el soporte est tangencialmente por delante de los
planos horizontales, puede entenderse como el precedente de la relacin estructural entre
los planos horizontales y los soportes verticales de la casa Farnsworth. As, mientras
que para Reich el mobiliario era estudiado como un objeto de diseo, para Mies era un
objeto arquitectnico, . signih caba el estudio a pequea escala de sus arquitecturas.
F
a
r
m
a
c
i
a

E
l
e
f
a
n
t
e
n
.
V
o
n

d
e
r

F
a
s
e
r

z
u
m

G
e
w
e
b
e
.
D
i
e

W
o
h
n
u
n
g
.
M
u
e
s
t
r
a

d
e
l

L
i
b
r
o
.

B
a
e
r
c
e
l
o
n
a
.
C
a
s
a

F
a
r
n
s
w
o
r
t
h
M
u
e
s
t
r
a

A
u
t
o
m

v
i
l
.

B
a
r
c
e
l
o
n
a
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
008
Reich tambin trabaj mucho los `Textiles'. La diseadora determinaba sus materiales y
texturas y utilizaba el `Color' con atrevimiento. El tejido aportaba valor al vaco. El
tapizado de muebles, las cortinas, las alfombras,. aparecan recortadas sobre fondos
continuos, neutros y blancos. Mientras que por todos es conocido el respeto de Mies por
los materiales y la construccin, de igual modo debe hacerse mencin a la demostracin
que hizo Reich del conocimiento exhaustivo de los textiles en particular, y de los
materiales en general, as como la compresin de su naturaleza.
Los textiles coloreados, fueron introducidos en la arquitectura miesiana a travs
de Reich. Pero de nuevo, Mies los reinterpret, convirtindolos en conh guradores y
compartimentadores del espacio arquitectnico. Como grandes lienzos o telones de fondo,
conh guraban diferentes escenografas o paisajes para el habitante. Los terciopelos,
pesados y densos, marcaran la separacin entre lo pblico y lo privado. Las sedas y
gasas, la transparencia y sinuosidad entre espacios de un mismo usuario, tamizando la
luz y provocado sombras misteriosas. En su primer espacio realizado en colaboracin,
la Glasraum, el tejido tensado que materializ el plano de techo, fue el responsable
de acotar el espacio en altura a la escala domstica deseada y de h ltrar la luz
procedente del exterior. Con mayor relevancia ocurre en el Caf de Terciopelo y Seda,
una exposicin estructurada en ambientes y planteada desde el protagonismo de las
propiedades cromticas y materiales de los textiles empleados. Tambin el espacio
principal de la casa Tugendhat, por ejemplo, incorpor las propiedades arquitectnicas
de los textiles; el espacio del estar-comedor-biblioteca no slo se poda compartimentar
con el muro de nice y la pared curva de madera de Macasar, sino tambin con cortinas
negras y blancas de terciopelo y seda de Shantung. O el Pabelln de Barcelona,.
producira las mismas sensaciones si se quitasen sus cortinajes de terciopelo rojo?.
El tercer concepto es el `Plano exento', un elemento muy caracterstico de la arquitectura
de Mies. Aunque muchos autores referencian la Casa de Campo de Ladrillo como el proyecto
que engendr el concepto miesiano del plano libre y exento, ste fue practicado y
experimentado por primera vez en las salas expositivas que dise junto a Reich. En
las exposiciones, el plano presenta una materialidad distinta del resto y aparece
como un elemento que tiene las propiedades innatas para ser, al menos, visualmente
independiente: gua la percepcin visual, genera recorrido y acota mbitos espaciales.
Pero si se profundiza en la arquitectura expositiva de Reich proyectada durante su
etapa en solitario, sorprende que el muro exento ya apareciera esbozado tmidamente
en el stand del textil para la exposicin Kunsthandwerk in der Mode, exhibida en
1920. Reich lo utiliz como biombo de madera que, sobre un pdium circular, situado
estratgicamente en el centro del stand, divida el espacio en ambientes y generaba el
recorrido expositivo. Este simple elemento, apoyado sobre una base de geometra curva,
deriv progresivamente en paneles cuya forma y materialidad fueron evolucionando. El
plano comenz a construirse con el propio material a exponer, aportando al espacio
expositivo cualidades sensitivas como el color y la textura: los vidrios de la Glasraum
se convirtieron en muros brillantes y reH exivos, las telas del Caf en paramentos
sensuales y elegantes, y el nix y la madera del Pabelln de Barcelona o la casa
K
u
n
s
t
h
a
n
d
w
e
r
k

i
n

d
e
r

M
o
d
e
.
C
a
f

d
e

T
e
r
c
i
o
p
e
l
o

y

S
e
d
a
.
P
a
b
e
l
l

n

d
e

B
a
r
c
e
l
o
n
a
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
009
Tugendhat en planos independientes y ennoblecidos,. as hasta llegar a materializarse
en los dos grandes masas ptreas de imponente textura y despiece construidos para la
exposicin Deutscher Volk/ Deutsche Arbeit. En cualquiera de los casos, Mies y Reich
llevaron al extremo las cualidades plsticas del plano material, elevndolo al nivel
de elemento arquitectnico. El plano objetual adems de su valor decorativo o funcional
por s mismo era capaz de conformar el espacio arquitectnico,. se exhiba a s mismo
y exhiba el montaje.
Sin embargo, y a pesar del largo perodo de colaboracin la forma de proyectar de Mies
y Reich divergi substancialmente sobre todo a nivel ESPACIAL.
La formacin adquirida y desarrollada por Reich, le concedi la destreza de proyectar
desde el interior
6
. La arquitectura concebida de dentro a fuera daba resultados
extraordinariamente ricos, tanto en los montajes y stands incluidos dentro de naves
existentes como en los espacios interiores de los edih cios; pensaba cada pieza para el
lugar exacto en el que iba a colocarse, un lugar construido con sus lmites concisos.
Pero fue precisamente esta especializacin en el mbito del interiorismo la que en
gran mediada le limit en su prctica arquitectnica, de hecho, durante toda su carrera
profesional tan slo construy un edih cio, con la particularidad de tratarse de una
vivienda unifamiliar que formaba parte de un escenario efmero. El hecho de que se
`atreviera' con un proyecto expositivo residencial, viene relacionado con el signih cado
que la `casa' y la `exposicin' tena para los miembros de las vanguardias. Tal y como
describe Beatriz Colomina, la casa era el laboratorio de las ideas y la exposicin el
lugar para los proyectos ms experimentales
7
; fueron el escenario previo de muchas de
las viviendas construidas ms representativas del siglo XX.
De forma anloga ocurre en el caso de Mies van de Rohe, vase por ejemplo bloque de
apartamentos de la Weissenhof, el espacio domstico de la Glasraum, el Pabelln Alemn,
entendido por algunos crticos como una protocasa , o la Vivienda Exposicin de la
Deutscher Bauausstellung. Pero mientras que para Mies la vivienda fue un escenario de
experimentacin en su sentido ms amplio -tipolgico, material, espacial,.- no tuvo la
misma magnitud en Reich. Y esto es algo que se comprende al comparar las dos viviendas
que construyeron para la muestra Die Wohnung unserer Zeit: la `Vivienda para una pareja
sin hijos' proyectada por Mies y la `Vivienda en Planta Baja' planteada por Reich.
Ambas fueron construidas a escala 1:1 en el interior de una gran nave, junto con
otras viviendas diseadas por distintos miembros del Movimiento Moderno, pretendiendo
ilustrar una nueva manera de ver y vivir la vida, en donde la distincin entre pblico
y privado no tena un lmite deh nido. La intencin de continuidad qued patente en
los proyectos de Mies y Reich, siendo sus viviendas las nicas que estaban conectadas
fsicamente mediante un muro. Este mecanismo, considerado por algunos como un vestigio
del esquema terico miesiano de sus Casas Patio, fue construido por primera y nica vez
6 MELGRAREJO, M. La arquitectura desde el interior,1925, 1927. Barcelona: Fundacin caja de arquitectos, 2011.
7 COLOMINA, B. La casa de Mies: exhibicionismo y coleccionismo, p. 7.
K
u
n
s
t
h
a
n
d
w
e
r
k

i
n

d
e
r

M
o
d
e
.
D
e
u
t
s
c
h
e
r

V
o
l
k
/

D
e
u
t
s
c
h
e

A
r
b
e
i
t
.
D
e
u
t
s
c
h
e
r

V
o
l
k
/

D
e
u
t
s
c
h
e

A
r
b
e
i
t
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
010
en estas dos viviendas, diseadas independientemente pero con un elemento arquitectnico
comn: el plano exento. Sin embrago, el hecho de ser dos viviendas unidas no implic
planteamientos similares. Mientras la vivienda de Mies se formaliz como un espacio
nico, deh nido con elementos independientes y donde era clara la continuidad interior-
exterior, la vivienda de Reich fue una pieza volumtrica de lmites precisos con una
concepcin del espacio tradicional. Adems, el plano libre y exento que una ambas
viviendas, dej de serlo al entrar en contacto con la casa de Reich. La fotografa que
engloba la panormica de las dos viviendas muestra como el plano entra en conH icto con
el cerramiento y con la cubierta.
Aunque parezca que Reich descuid este encuentro entre el plano y el volumen, no fue
as. En los dibujos del Archivo del MoMA se puede apreciar la gran cantidad de bocetos en
los que la diseadora trabaj este detalle. Es evidente que las `maneras proyectuales'
de Reich no estaban preparadas para aspectos `espech camente arquitectnicos' y como
consecuencia de ello, la independencia de los elementos y materiales puesta en prctica
en sus espacios expositivos se convirti en una tangencia confusa en su nico edih cio
construido. Tambin la estructura de su vivienda respondi a un sistema tradicional
de muros de carga. No dispuso estructura metlica ni ningn elemento volado que
sobresaliese del prisma. Una conh guracin que nada tena que ver con el espacio H uido
y concatenado de la `Vivienda para un matrimonio sin hijos' creado a partir del plano
exento, . vertical y horizontal,. real y virtual
Como h nal de esta primera hiptesis, la tesis pone en valor el interiorismo de Reich
como disciplina que abri la mente de Mies. Las arquitecturas expositivas diseadas
conjuntamente le hicieron reH exionar y experimentar conceptos que fue aadiendo
progresivamente a su repertorio arquitectnico,. la incorporacin de tejidos, el color,
las formas sensuales, el plano del expositor, la importancia del mobiliario, el uso
del vidrio y la perh lera metlica en vitrinas que agigant hasta hacerlas edih cios.
El interiorismo de Reich le sugiri ideas. Y no slo eso, el interiorismo de Reich
fue capaz de hacer conocidos muchos de los edih cios que lo canonizaron como uno de los
arquitectos ms importantes del siglo XX. El escenario expositivo y la colaboracin
incondicional de Reich ayudaron a que sus arquitecturas comenzaran a exponerse a s
mismas y fueran materia de exposicin en todo el mundo.
V
i
v
i
e
n
d
a

p
a
r
a

u
n

m
a
t
r
i
m
o
n
i
o

s
i
n

h
i
j
o
s
V
i
v
i
e
n
d
a

e
n

p
l
a
n
t
a

b
a
j
a
.
D
i
e

W
o
h
n
u
n
g

u
n
s
e
r
e
r

Z
e
i
t
.
V
i
v
i
e
n
d
a

p
a
r
a

u
n

m
a
t
r
i
m
o
n
i
o

s
i
n

h
i
j
o
s
V
i
v
i
e
n
d
a

e
n

p
l
a
n
t
a

b
a
j
a
.
D
i
e

W
o
h
n
u
n
g

u
n
s
e
r
e
r

Z
e
i
t
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
011
01.2 INVESTIGAR EL PAPEL QUE LAS EXPOSICIONES SUPUSIERON EN LA ARQUITECTURA PERMANENTE DE MIES.
Para demostrar la segunda hiptesis y establecer los vnculos existentes entre las
arquitecturas miesianas temporales y permanentes, se hace necesario elaborar un listado
que englobe todas y cada una de sus arquitecturas expositivas realizadas por ambos
durante la dcada de trabajo conjunto. A da de hoy no existe ninguna fuente que recoja
dicho listado. Si bien Fritz Neumeyer
8
se aproxima a lo proyectado por Mies, y Matilda
McQuaid
9
a lo diseado por Reich, ninguno de ellos proporciona una enumeracin completa.
Como respuesta a este vaco documental, desde aqu, se propone aportar el listado
exclusivo y exhaustivo de todos los espacios expositivos que ambos realizaron, indicando
adems la autora espech ca de cada montaje y los colaboradores que trabajaron con
ellos espordicamente.
En segundo lugar, y tras el anlisis de cada uno de estos arquitecturas efmeras, el
texto profundiza en los diferentes conceptos arquitectnicos nacidos de las exposiciones
y trasladados a sus edih cios permanentes.
El procedimiento para recomponer las piezas del listado hasta ahora incompleto, no ha
sido tarea fcil. Mientras que algunas arquitecturas estaban perfectamente detalladas
desde su creacin, otras presentaban datos parciales o errneos, que han tenido que ser
investigados a partir de un proceso de archivo histrico.
El nmero de fuentes utilizadas para este propsito ha sido extenso. Adems de la
crtica bibliogrh ca que detalla la obra de Mies y Reich, han sido de gran relevancia los
documentos originales y coetneos de las exposiciones. stos se cien a la informacin
existente en el Mies van der Rohe Archive del Museum of Modern Art of New York, y las
fuentes histricas relativas a todos los catlogos expositivos. A excepcin del `Diario
Oh cial de la Exposicin Internacional de Barcelona de 1929'
10
emplazado en la Biblioteca
Nacional de Espaa, el resto han sido localizados en el Avery Architectural and Fine
Arts Library de la Universidad de Columbia.
Unas exposiciones son ms espectaculares que otras, pero todas ellas son necesarias
para completar la produccin expositiva de Mies van der Rohe y Lilly Reich. Todas
forman parte del legado cultural de ambos,. arquitecturas que a excepcin de la colonia
Weissenhof y el `reproducido' Pabelln de Barcelona, ya no existen, viven entre nosotros
a travs de los medios de comunicacin que las capturaron y el espritu experimental
que imprimieron en las arquitecturas posteriores que todava permanecen.
He aqu dicho listado, y que en cierto modo, tal y como queda patente en el ndice de
la tesis, es el que estructura el grueso de la investigacin.
8 NEUMEYER, F. La palabra sin artiH cio. ReH exiones sobre arquitectura 1922/1968. Madrid: El Croquis Editorial,
1986, p. 10-11.
9 McQUAID, M. Lilly Reich. Designer and Architect, p. 60-61.
10 Diario OH cial de la Exposicin Internacional de Barcelona 1929-1930 (Texto impreso), Barcelona, [s.n.], 1929-
1930. Biblioteca Nacional de Espaa.
L
i
n
o
l
e
u
m
r
a
u
m
.

D
i
e

W
o
h
n
u
n
g
.
S
t
a
n
d

p
a
r
a

e
l

D
L
W
.

L
e
i
p
z
i
g
.
M
u
e
s
t
r
a

A
v
i
a
c
i

n
.

B
a
r
c
e
l
o
n
a
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
012
Exposicin Die Wohnung. Stuttgart. Alemania. 1927.
1. Colonia de viviendas de la Weissenhofsiedlung. Ordenacin general. (MvdR).
2. Bloque Lineal de Apartamentos. (MvdR).
3. Sala 1 de la Gewegehalle-Platz: productos industriales. Lilly Reich (LR).
4. Sala 4 de la Gewegehalle-Platz: Glasraum. (MvdR & LR).
5. Sala 5 de la Gewegehalle-Platz: Linoleumram. (MvdR & LR)
6. Sala 6 y 7 de la Gewegehalle-Platz: textiles impresos (LR).
7. Sala 9 de la Gewegehalle-Platz: papeles pintados (LR).
8. Diseos de interiorismo de tres apartamentos del bloque diseado por Mies. (MvdR & LR).
Colaboradores. Tipografa: Willi Baumeister.
Exposicin Mode Der Dame. Berln. Alemania. 1927.
9. Caf Samt und Seide (MvdR & LR).
Exposicin de da Construccin, Feria de Primavera de Leipzig. Alemania. 1929.
10. Montaje para la Deutsche Linoleum Werke AG. Mies van der Rohe.
Colaboradores. Tipografa: Willi Baumeister.
Exposicin Internacional de Barcelona. Espaa. 1929.
11

11. Pabelln Alemn. Mies van der Rohe. Colaboracin diseo interior Lilly Reich.
12. Pabelln de la Industria Elctrica. Mies van der Rohe y Fritz Schuler.
13- 37. Exposiciones Independientes de la Industria Alemana (MvdR & LR).
Muestra de los Productos Qumicos y Farmacuticos.
Muestra de la Maquinaria, Herramientas y Equipos.
Muestra de ptica, Cinematografa y Fotografa.
Muestra de los Automviles, Motocicletas y Equipos para automviles.
Muestra de las Construcciones Navales y Medios de Comunicacin.
Muestra de Herramientas e Instalaciones por Sondeos.
Muestra de la Comunicacin Area.
Muestra de la Maquinaria Textil.
Muestra de la Seda.
Muestra del Lino, Tapices, Cortinajes, Encajes y gneros de Algodn.
Muestra de los Instrumentos de Msica.
Muestra de los Juguetes.
Muestra del Celuloide, Porcelana, Cristales y objetos de Plata.
Muestra de la Maquinaria Agrcola para h nes alimenticios.
Muestra de Abonos, Semillas e Insecticidas.
Muestra de la Viticultura y fabricacin de Cerveza.
Muestra del Papel y el Cartn.
Muestra de Tintas de Imprenta.
Muestra de Artes Grh cas y del Libro.
Muestra de Maquinaria para la Industria Editorial.
Muestra de Maquinaria y Material de Oh cina.
Muestra de artculos de Menaje.
Muestra de Material Pedaggico.
Muestra de Material Mdico.
Muestra de las Construcciones.
Colaboradores. Tipografa: Gerhard Severain. Fotografa periodstica y fotografa
mural: Wilhelm Niemann. Decoracin de escaparate moderno: Elisabeth Hahn y Grete
Uhland. Oh cina de ingeniera para la construccin de edih cios: Ernst Walther.
Exposicin Deutsche Bauausstellung. Seccin Die Wohnung Unserer Zeit. Berln. Alemania. 1931.
38. Organizacin general de las viviendas dentro del recinto (MvdR).
39. Vivienda para un matrimonio sin hijos'(MvdR).
40. `Vivienda en Planta Baja' (LR).
41. Amueblamiento del `Apartamento para un soltero' (MvdR & LR).
11 La lista de las 25 muestras alemanas es un dato aportado en este artculo. Esta enumeracin no aparece
publicada como tal en ninguna fuente, ni tan siquiera en los catlogos de la exposicin.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
013
42. Amueblamiento del dormitorio masculino de la `Vivienda en Planta Baja' (MvdR).
43. Amueblamiento del `Apartamento para una pareja casada'(LR).
44. Almacn y la Sala de expositiva del mobiliario para los grandes almacenes
Wertheim (LR).
45- 69. Exposicin `Muestra de los Materiales'. Veinticuatro grupos materiales
vinculados con el sector de la vivienda. Lilly Reich (LR).
Grupo 1: Muestra de los Mrmoles. En colaboracin con Mies van der Rohe.
Grupo 2-4: Muestra de la Madera y los Contrachapados.
Grupo 5-6: Muestra de Revestimientos de suelos.
Grupo 7: Muestra de Papel Pintado.
Grupo 8-10: Muestra tapices, Colchones y Papel Vinlico.
Grupo 11-12: Muestra de Pinturas y Lacados.
Grupo 13: Muestra de Tejidos.
Grupo 14-15: Muestra de Relojes.
Grupo 16-17: Elementos de Cerrajera y Carpintera.
Grupo 18-20: Muestra de Sillera.
Grupo 21-22: Muestra del muebles en serie.
Grupo 23-24: Muestra del Vidrio.
Exposicin Internacional de Bruselas. Blgica. 1934.
70. Proyecto del Pabelln Alemn (MvdR).
Exposicin Deutcher Volk, Deutche Arbeit. Berln. Alemania. 1934.
71- 86. Quince grupos materiales vinculados con los recursos naturales y la
industria alemana (MvdR & LR).
Grupo 1-5: Muestra del Vidrio: cristal de espejo, vidrio de chapoteo, vidrio
de hoja, vidrio soplado en boca y vidrio hueco.
Grupo 6-14: de la Cermica: porcelana, barro, porcelana China, tcnicas y
construccin de la porcelana, sanitarios, revestimientos, estufas de cermica.
Grupo 15: Muestra de la Minera.
Exposicin de la Construccin, Feria de Primavera de Leipzig. Alemania. 1935.
12

87. Stand para la empresa Villeroy & Boch (LR).
Exposicin de la Construccin, Feria de Primavera de Leipzig. Alemania. 1936-38.
88. Stand para la empresa Vereinigte Lausitzer Glaswerke (LR).
Reichsausstellung Exposition Der Deutschen Textil Und Bekleidungsindustrie. Berln.
Alemania. 1937.
89. Proyecto del diseo de las Salas 4-8. Productos textiles (MvdR & LR).
Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne. Pars. Francia. 1937.
90. Muestra de la Industria Textil Alemana (LR).
91. Muestra de la Metalurgia y de los Materiales Sintticos para Dispositivos de
Precisin (MvdR?).
13
12 El stand diseado para la empresa Villeroy und Boch no est registrado en ninguna fuente bibliogrh ca
que estudie la obra de Lilly Reich. Ni siquiera en la monogrh ca escrita por McQuiad. Durante el proceso e
investigacin, se encontr el dato en el archivo histrico del Grassimesse, situando la instalacin en la Feria
de Leipzig de 1935. Esta informacin ha sido facilitada al Departamento de Arquitectura del MoMA.
13 El catlogo de la Exposition Internationale des Arts et Techniques dans La Vie Moderne de Paris de 1937
atribuye la autora de esta instalacin a los arquitectos Otto Renner y Peler Pixis. Sin embargo, en el Mies van
der Rohe Archive se han localizado tres fotografas tituladas textualmente Mies van der Rohe? Instalacin para
la Feria Mundial de Pars, porocedentes de Architecture des Ftes. Ed. Morance, 1937. BADOVI,J. Architecture
de Ftes. Arts et Techniques. Paris: Albert Moranc, 1937. Efectivamente, en el ndice de Badovi la instalacin
es atribuida a Mies van der. Dice as: SECCIN ALEMANA DEL PABELLN INTERNACIONAL POR MIES VAN DER ROHE. Lmina
27: Presentacin de las materias sintticas para dispositivos de precisin. Lmina 28: Stand de la metalurgia.
Presentacin de mquinas. El anlisis de dicho espacio y la conclusin de si puede atribuirse su autora a Mies
van der Rohe est explicitado en la tesis doctoral.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
014
Una vez listados los ms de OCHENTA espacios expositivos proyectados por Mies van
der Rohe y Lilly Reich, surge la necesidad de fundamentar si tal y como ah rma
Navarro Baldeweg
14
, Mies asoci su actividad profesional al mundo de las exposiciones.
Para aproximarnos a dicha presuncin cabe preguntarse, existi una diferenciacin
proyectual a la hora de proponer un edih cio de naturaleza efmera o real?
El primer factor determinante a estudiar entre estos dos contextos arquitectnicos tan
divergentes en cuanto a vida til y repercusin en el paisaje, es el `lugar'.
Mientras que en la construccin de sus edih cios reales Mies tuvo en cuenta la topografa
o las vistas, podra decirse que en sus arquitecturas temporales, insertadas en
recintos feriales o incluidas dentro de naves preexistentes, Mies obviaba este requisito
de partida? Pensemos, por ejemplo, en el tan conocido Pabelln de Barcelona,. un
edih cio que tuvo dos alternativas para su emplazamiento, la parcela propuesta por las
autoridades de Barcelona, rechazada por Mies, y la parcela deh nitiva escogida por el
arquitecto. un edih cio pensado como h nal de un recorrido. Su insercin interactuaba con
las visuales e itinerarios del lugar, creando un nuevo sistema de referencias pticas
y secuenciales en relacin con la Plaza de la Fuente, en su acceso principal, y con
la escalinata posterior, en su acceso trasero. As, el lugar fue la primera decisin
proyectual del arquitecto en esta obra.
15
Pero si se analiza un caso menos conocido y al
mismo tiempo menos inmediato, como es el Pabelln de la Electricidad Alemana (construido
para la misma exposicin barcelonesa) se puede apreciar con claridad que aunque ste
se concibi de un modo antagnico al primero, tuvo en consideracin el lugar desde la
premisa de no incluirlo dentro de su arquitectura: el cubo, blanco y opaco, autnomo y
abstracto, se cerr completamente al recinto ferial, negando cualquier relacin visual
o espacial con los dos grandes palacios colindantes, el Palacio de las Comunicaciones y
Transportes y el Palacio de la Industria Textil. Lejos de dejarse inH uir por el paisaje
concreto y monumental del que formaba parte, invent un paisaje industrial exhibido
en el interior, . el lugar ideal del objeto exhibido. Lo importante no era el aspecto
exterior. Nada ms lejos del pensamiento de Mies, lo que verdaderamente importaba
estaba dentro de esta caja mgica. el resto se orquestaba para que dentro todo fuera
perfecto, sorpresivo, impactante, novedoso.
Tambin en los montajes arquitectnicos construidos dentro de naves industriales Mies
recre paisajes artih ciales que actuaban como fondo de escena. Tal es el caso de la
ordenacin diseada para la muestra Die Wohnung unserer Zeit, en donde cada pieza
tena su lugar, que aunque espech co era comn al resto. Las fachadas de las viviendas
perimetrales se prolongaban hasta conh gurar el antepecho de la galera superior y la
rampa de conexin entre ambos niveles. Con este sencillo gesto la fachada se converta
en rampa,... la rampa a su vez formaba parte del `paisaje exterior'... y el `paisaje
exterior' envolva el espacio de la exposicin. En el interior de la sala, las viviendas
se compusieron en continuidad y equilibrio de masas, de modo que los pavimentos,
piezas de mobiliario, prgolas, recorridos, planos y dems elementos arquitectnicos,
difuminaron los mrgenes entre lo pblico y privado, entre el interior y el exterior.
El segundo agente a considerar a la hora de comparar una arquitectura efmera con una
permanente es el `tipo de construccin'.
14 Mies tenda, (.), a aproximar su actividad profesional (en el sentido ms convencional de la palabra) al
mundo de las instalaciones y las exposiciones. De este modo en ltima instancia, ampliaba los horizontes de la
arquitectura, al desplazarla hacia un terreno donde no hay uso, donde las actividades se dejan en suspenso porque
lo que ms importa es el continente y poner de relieve la especiH cidad de los materiales. NAVARRO BALDEWEG,J. La
habitacin vacante. Girona: Pre-Textos. Demarcaci de Girona. Col.legi d'arquitectes de Catalunya, 1999, p. 82.

15 GASTON GUIRAO, C. Mies: el proyecto como revelacin del lugar. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos,
2005.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
015
Por regla general, los sistemas empleados en las exposiciones responden a las necesidades
del rpido montaje y desmontaje, a base a materiales ligeros construidos en seco. Por
el contrario, la arquitectura permanente, con independencia de la esttica que se
quiera imprimir, requiere ciertas condiciones de durabilidad. Sin embargo, en Mies
estas divergencias constructivas entre una tipologa u otra no se producen de un modo
tan tajante. Al comparar, por ejemplo, el Pabelln de Barcelona y el espacio principal
de la Casa Tugendhat, se aprecia con claridad que ambos proyectos, experimentados
desde el espacio regulado por la columna y la pantalla
16
utilizaron la misma sintaxis
conceptual y constructiva. Dos espacios sndwich, encerrados en dos planos horizontales
expansivos e ininterrumpidos
17
que fueron construidos a partir de materiales pesados
e imperecederos, en combinacin con la tecnologa incipiente del vidrio y el acero.
Por tanto, la materialidad del pabelln no respondi a la materialidad lgica de la
arquitectura pasajera de funcionalidad abstracta, sino que fue tratada como el lugar de
ensayo de arquitecturas que si tenan un uso deh nido y unos clientes concretos.
Exposicin y Arquitectura. Temporalidad y Permanencia. Ambos conceptos fueron tratados
bajo un mismo criterio, o por lo menos, a partir de una reH exin progresiva en donde
`lo montado y desmontado' precedi a `lo construido'. Ni el lugar ni la posibilidad
de construccin efmera fue determinante. Por todo ello, se conh rma lo planteamiento
por Navarro Baldeweg, y efectivamente, Mies aproxim su actividad profesional al mundo
de las exposiciones. Las exposiciones ofrecieron a Mies una experiencia inmediata de
las tecnologas modernas y los modos de vida relacionados con el nuevo espritu, sin
tener que preocuparse excesivamente por el uso y durabilidad de estas arquitecturas.
Arquitectura y Exposicin no constituyen un gnero de trabajo separado. Sencillamente,
la Exposicin actu como escenario experimental de los conceptos que determinaran su
Arquitectura. Pero, .a qu conceptos nos estamos reh riendo?
Los conceptos nacidos en el contexto de las exposiciones y trasladados a la arquitectura
miesiana son los que se enumeran a continuacin a modo de conclusiones de la tesis.
El primero de ellos es el concepto del `espacio H uido'. Sus inquietudes en torno a
esta idea surgen en los proyectos tericos de los aos veinte pero son puestas en
prctica por primera vez en las exposiciones, a partir de dos lneas de investigacin
muy diferenciadas, la caja pura y su anttesis. Por un lado, Mies practic el espacio
quebradizo, creado a partir del movimiento laberntico. Para su funcionamiento era
indispensable interponer planos u objetos, que conh guraran las trazas de una circulacin
ininterrumpida y cualih caran el espacio con su materialidad intrnseca. A este concepto
se le suma la desmaterializacin de los lmites interiores y exteriores practicados
desde su primer montaje arquitectnico, la Glasraum. Tambin en el Caf de Terciopelo
y Seda se hace evidente este espacio desdibujado, interconectado y continuo, llevado
16 GALE, A. Mies van der Rohe: an Appreciation, Architectural Monographs. London: Academy Editions / New York:
St. Martin's Press, 1986, p. 95-100.
17 OTT, R. The Horizontal Symmetry of Mies van der Rohe, Dimensions, no. 7 (Spring 1993), p. 112-131.
C
a
s
a

T
u
g
e
n
d
h
a
t
P
a
b
e
l
l

n

d
e

B
a
r
c
e
l
o
n
a
.
V
i
v
i
e
n
d
a

E
x
p
o
s
i
c
i

n
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
016
a su mxima expresin en la temporalidad del Pabelln Alemn y en la `Vivienda para
un matrimonio sin hijos' y la permanencia del comedor-saln-biblioteca de la Casa
Tugendhat. En segundo lugar, investig el movimiento libre, compacto e istropo, la
caja vaca donde todo tena cabida. Tal y como el propio Mies escribi el ediH cio
completo es una gran sala
18
. Comenz esta experimentacin de manera muy tmida en
su bloque de viviendas de Stuttgart, intentando compactar las instalaciones en una
caja independiente, dejando `todo lo dems' como espacios libres, y continu la idea
de un modo ms radical en varios proyectos desarrollados durante 1929: el Pabelln
de la Energa Elctrica y el Stand del Deutsche Linoleum Werke. Dos arquitecturas
expositivas donde la estructura metlica y los cerramientos se trasladaron al permetro
para posibilitar el mayor espacio posible interior. Espacios contenedores, globales,
vacos, annimos, universales,... en donde los cerramientos se desmaterializaban a
travs del vidrio reH ectante o las foto-collages, consiguiendo una percepcin ilusoria
sin lmites.
El segundo principio se reh ere a la `proporcin, la escala y la horizontalidad'. Las
exposiciones, como espacios mediticos y culturales, tenan un propsito social y
divulgativo, por lo que se solan proyectar y organizar como grandes y monumentales
espacios pblicos. A pesar de esta signih cacin, Mies trabaj la escala y las proporciones
del edih cio, rompiendo el molde clsico del monumento singular y de gran dimensin.
Los pabellones y montajes se integraron al lugar a partir de una escala que intentaba
encontrar la medida adecuada para una arquitectura humanizada, con tendencia a reforzar
la tensin horizontal. Una escala que, lejos de ser monumental, tena una concepcin
domstica, de forma que el visitante se encontrara inmerso en espacios reconocibles y
habitables. Espacios comprimidos por los forjados, en donde muros, vidrios y puertas
se conceban de suelo a techo propiciando la continuidad de los planos horizontales.
La escala, la proporcin y la horizontalidad, no slo fueron signih cativas de sus
arquitecturas efmeras, sino que fueron extrapoladas en primera instancia a sus
arquitecturas residenciales alemanas y posteriormente a su arquitectura americana.
18 Mies conserv el concepto del espacio horizontal tanto durante el perodo Europeo como en el Americano.
GALE, A. Mies van der Rohe: an Appreciation, Architectural Monographs. London: Academy Editions / New York: St.
Martin's Press, 1986, p. 95-100.
P
a
b
e
l
l

n

E
l

c
t
r
i
c
o
.
C
o
n
v
e
n
t
i
o
n

H
a
l
l
C
a
s
a

T
u
g
e
n
d
h
a
t
C
a
f

T
e
r
c
i
o
p
e
l
o

y

S
e
d
a
P
a
b
e
l
l

n

d
e

B
a
r
c
e
l
o
n
a
.
C
a
s
a

F
a
r
n
s
w
o
t
h
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
017
El tercer fundamento surgido de las exposiciones es el `patio'. Iniciado por primera
vez como un espacio h gurado en la Glasraum, el patio se convirti en elemento clave
e indispensable de sus arquitecturas expositivas. Fue tratado como un espacio ms,.
un espacio interior y exterior en el que incorpor arte y naturaleza,... esculturas,
cielo y agua. Sin embargo, el patio no se aplic de un modo tajante a sus viviendas.
El nico acercamiento construido fue el jardn de invierno de la casa Tugendhat. Por
el contrario, si tuvo una gran repercusin en sus `arquitecturas de papel', y as,
en proyectos como las Casas Patio o el Museo para una pequea ciudad, el patio fue
el elemento generador. Pero de nuevo, y a pesar de la importancia que tuvo en sus
proyectos desarrollados durante el perodo de entreguerras, el patio fue prcticamente
abandonado cuando emigr a los Estados Unidos
19
. Tan slo lo materializ en una de sus
ltimas arquitecturas construidas, la Galera Nacional de Berln, concebida en Amrica
pero edih cada en Alemania. Aqu, y al igual que en sus exposiciones, el patio est
recortado por cielo y envuelto por arte.
La `noble materialidad' es el cuarto concepto. El respeto por los materiales y la
construccin, as como la exploracin de sus lmites, se mantienen constantes en toda
la carrera profesional de Mies. Aunque sus primeras preocupaciones sobre el tema son
manifestadas en los textos y proyectos tericos de la primera mitad de los aos veinte,
(en los que el propio material de construccin dio nombre al edih cio) su materializacin,
propiamente dicha, se inicia dentro de las exposiciones. Las superh cies puras de los
materiales junto con el cromatismo o reH exin que estos provocaban, generaron una
concepcin del espacio que nunca abandon. Materiales nobles y expresivos, situados
mayoritariamente en los planos verticales, capaces de generar por s mismos un espacio
arquitectnico moderno, matrico y modulado. De este modo, los mrmoles, el acero,
el vidrio, las maderas, los tejidos y las piezas de mobiliario, stos dos ltimos
herederos del interiorismo de Reich, fueron el contenido y continente exclusivo de sus
muestras y de su arquitectura en general.
El quinto fundamento. El `plano exento'. Aunque muchos autores referencian la Casa de
Ladrillo como el proyecto que engendr el concepto miesiano del plano libre, ste fue
practicado y experimentado por primera vez en las salas expositivas. En las exposiciones,
el plano tiene una materialidad distinta al resto y aparece como un elemento que
tiene las propiedades innatas para ser, al menos, visualmente independiente; gua la
percepcin visual, genera recorrido y acota mbitos espaciales. La primera vez fue
utilizado de forma muy elemental por Reich. En 1920 la diseadora dispuso un plano
de madera que divida el espacio en ambientes y focalizaba el punto de vista del
espectador. Progresivamente, Mies y Reich soh sticaron su forma en los planos blancos
de Stuttgart, las lminas de vidrio de la Glasraum, los paos textiles del Caf de
Terciopelo y Seda, y as hasta llegar al independizado y ennoblecido muro de nix, Tinos
19 PADOVAN, R. El Pabelln y el Patio. Problemas culturales y espaciales de la arquitectura de Stijl. Espacio H uido
versus espacio sistemtico. Lutyens, Wright, Loos, Mies, Le Corbusier. Barcelona: Ediciones UPC, 1995, p. 69.
P
a
b
e
l
l

n

d
e

B
a
r
c
e
l
o
n
a
.
G
a
l
e
r

a

N
a
c
i
o
n
a
l

d
e

B
e
r
l

n
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
018
o Macasar de Barcelona y Brno. Con otra funcin distinta, reforzando la continuidad
entre exterior e interior, lo utiliz en la `Vivienda para un matrimonio sin hijos'. Y
en la Exposicin Deutsches Volk/ Deutsche Arbeit, Mies y Reich lo transformaron en doce
cilindros de cristal y en dos grandes masas ptreas de imponente textura y despiece.
Mientras que en las exposiciones los muros mantienen su identidad a travs de la
materialidad, poco a poco se van transformando en imgenes ms abstractas. De este
modo, en sus Casas Patio, en el Museo para una pequea ciudad, en la Casa Resor o
en el Concert Hall, la materialidad es reemplazada por la imagen
20
. Este proceso de
desmaterializacin del muro es acompaado por un aumento en la transparencia de los
lmites entre interior y exterior, produciendo un espacio menos laberntico y ms
vaco. El vidrio se desplaza a los lmites adquiriendo la forma de un marco que muestra
el paisaje y los planos pierden su carcter msico y signih can una escenografa contra
el vaco de fondo, el paisaje del fondo. En sus proyectos americanos el plano tambin se
transforma en objetos tridimensionales cuya identidad adquiere la categora de objeto,
y as, la caja de madera de la casa Farnsworth es el equivalente al muro extrusionado
propio de sus proyectos alemanes, e incluso la traslacin madurada del contenedor
funcional que maquet en la Vivienda Exposicin veinte aos antes.
Por ltimo, tambin las exposiciones fueron el lugar donde Mies trabaj las relaciones
entre la `estructura metlica' y el `cerramiento'. Los perh les de acero, utilizados
por primera vez en su primer encargo de naturaleza expositiva -el bloque residencial
de la Weissenhof- fueron evolucionando, descubrindose, primero en tangencia con el
cerramiento y despus exentos, sufriendo un proceso de depuracin y esencializacin que
simultneamente fue puesto en prctica en su arquitectura perecedera. En la arquitectura
expositiva de Mies, el cerramiento tiene un lenguaje absolutamente moderno y abstracto.
No existen ventanas, entendidas como huecos recortados en las paredes , sino planos
materiales independientes, trasparentes, translcidos u opacos. En los pocos edih cios en
los que trabaja el concepto de caja, las ventanas, o bien son muy reducidas -como sucede
en el Pabelln de la Electricidad- o bien son grandes superh cies de vidrio que convierten
parte del volumen en cristalino -al igual que en el quiosco de Leipzig. El cerramiento
expositivo no tuvo como propsito principal exhibir el exterior, sino simplemente
formar parte del `espectculo' expositivo que delimitaba. Tanto la envolvente como el
vaco de los montajes y pabellones, marco y espacio, contexto y contenido, fueron las
componentes a exhibir. La exposicin se concibi como una `Exhibicin Arquitectnica'.
Sin embargo, conforme avanza en sus proyectos y construcciones americanas de acero
y cristal, se produce un efecto equivalentemente inverso; la arquitectura lo expone
todo y se convierte en pura exposicin,... arquitectura transformada en `Arquitectura
Expositiva'.
20 LEVINE, N. The Signih cance of Facts': Mies's Collages Up Close and Personal, Assemblage, no.37 (1998), p.
70-101.
C
a
s
a

T
u
g
e
n
d
h
a
t
P
a
b
e
l
l

n

d
e

B
a
r
c
e
l
o
n
a
.
V
i
v
i
e
n
d
a

E
x
p
o
s
i
c
i

n
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
019
ARQUITECTURA O EXPOSICIN?
ARQUITECTURA EXPOSITIVA O EXHIBICIN ARQUITECTNICA?
En las exposiciones, Mies repiti ideas materiales, ideas estticas, ideas funcionales.
`Esencia construida' en la temporalidad de las exposiciones, que instaurar la base
arquitectnica de sus `construcciones esenciales' americanas,. donde en lugar de sumar,
resta; en lugar de experimentar, depura; en lugar de teorizar, construye; en lugar de
inventar proyectos sin cliente resume su produccin en unas pocas tipologas ensayadas
reiterativamente, una y otra vez., una y otra vez
N
a
v
e

d
e

A
v
i
o
n
e
s

G
l
e
n
n

M
a
r
t
i
n
.
C
o
n
c
e
r
t

H
a
l
l
.
V
i
v
i
e
n
d
a

E
x
p
o
s
i
c
i

n

d
e

B
e
r
l
i
n
.
C
a
s
a

F
a
r
n
s
w
o
r
t
h
.
caja de arquitectos IX CONCURSO BIENAL DE TESIS DE ARQUITECTURA
departamento de proyectos arquitectnicos LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA universidad politcnica de valencia LAURA LIZONDO SEVILA
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

f
u
n
d
a
m
e
n
t
o
s

d
e

l
a

a
r
q
u
i
t
e
c
t
u
r
a

d
e

M
i
e
s

v
a
n

d
e
r

R
o
h
e
a
r
q
u
i
a
/
t
e
s
i
s

A
R
Q
U
I
T
E
C
T
U
R
A

O

E
X
P
O
S
I
C
I

N
?
020
02. MODIFICACIONES PROPUESTAS PARA LA ADAPTACIN DE LA TESIS A LA
LINEA EDITORIAL DE LA COLECCIN ARQUIA/TESIS.
La investigacin se enmarca dentro de la disciplina de Proyectos Arquitectnicos, por
lo que sigue un esquema descriptivo-literario, pautado y metdico, que establece las
conclusiones a partir de un anlisis comparativo.
Efectivamente, a la hora de adaptar el discurso al formato de libro deberan realizarse
una serie de cambios que afectan sobre todo a su EXTENSIN, ORGANIZACIN Y REDACCIN
del texto. Ya no se trata de establecer hiptesis y h nalizar con unas determinadas
conclusiones, sino redactarlo a partir de un hilo conductor literario continuo y
atractivo para el lector.
En primer lugar, la publicacin debe eludir todo lo descrito en la introduccin y estado
de la cuestin, as como todos aquellos apartados que, aunque ponen en precedente el
discurso, ya han sido ms o menos tratados por otros autores. Esto se traduce en
obviar los puntos 1, 2, 3 y 4 de la tesis.
El contenido del libro se centrara principalmente en el apartado 5. Uno de los aspectos
ms interesantes ser publicar la lista de los ms de 80 espacios expositivos diseados
por Mies y Reich y que hasta la fecha es indita, por lo que supondr una fuente de
consulta obligatoria. Posteriormente se describirn las exposiciones cronolgicamente,
haciendo ms hincapi en las menos conocidas. Algunas de ellas no han sido apenas
tratadas por la crtica arquitectnica, vaco documental sorprendente tratndose de
Mies van der Rohe.
Finalmente, y a partir de lo descrito, el libro expondr los dos argumentos con los
que ha concluido la tesis, y que en cierto modo ya han sido explicados en este dossier:
(1) las inH uencias que tanto Mies como Reich ejercieron el uno en el otro y (2) las
inH uencias que las arquitecturas expositivas tuvieron en la arquitectura permanente de
Mies. Este texto se acompaar con una serie de montajes fotogrh cos que expresen de
manera grh ca esa evolucin arquitectnica.
La publicacin tambin contar con un material grh co de gran inters. A lo largo de
la investigacin se ha tenido acceso a todos documentos depositados en el Departamento
de Arquitectura del Museum of Modern Art de Nueva York -ya que durante cuatro meses se
efectuaron visitas semanales al Archivo Mies van der Rohe- y cuenta con un gran nmero
de fotografas impresas en el `Diario de la Exposicin Internacional de Barcelona de
1929', que hasta la fecha no han sido publicadas en ninguna fuente arquitectnica, tan
slo en las periodsticas de la poca.
M
u
e
s
t
r
a

d
e
l

L
i
b
r
o
.

B
a
r
c
e
l
o
n
a
,

1
9
2
9
.