N o 1 5

Edificio SOMISA: Entre los elementos

y la totalidad
<Resumen>
El edificio SOMISA ubicado en Buenos Aires, proyectado por Mario Roberto lvarez a fines de los 60 y terminado de construir en 1977,
es en el contexto argentino un ejemplo nico de arquitectura de acero y vidrio. Existen varios motivos para considerar sus aportes
patrimoniales, terico-arquitectnicos y tcnicos.
<Abstract>
The SOMISA building, located in Buenos Aires and designed by Mario Roberto Alvarez at the end of sixties is, in an Argentine context, a
unique example of steel and glass architecture. There are various reasons to consider its patrimonial values, the theoretical consequences
and the technical effects of the building.
<PALABRAS CLAVE>
PROYECTO / COMPOSICIN / TOTALIDAD / CIUDAD
<KEY WORDS>
PROJECT / COMPOSITION / TOTALITY / CITY
Building SOMISA: Between the elements
and the totality
Aspectos generales de la
obra de Mario Roberto
lvarez
1
La mayor parte de los edicios de lvarez
responden a composiciones unitarias en
las que las partes espaciales se presentan
reconocibles, con un principio y un n. Sus
edicaciones correspondientes a vivienda
y ocinas en altura, responden a tipos de
lote de cuadra o de esquina impactados por
la estructura formal de torre o de torre con
Juan Trabucco
*
* Arquitecto. Profesor Titular Historia Universidad de Concepcin del Uruguay, Entre Ros, Argentina.

1
Arquitecto argentino (1913 Buenos Aires). Termina sus estudios de arquitectura en 1936, estableciendo en el ao
1947 la ocina Mario Roberto lvarez y Asociados. Ha recibido numerosos premios, sus obras han sido exhibidas
en diversas exposiciones en Argentina y en el exterior. Miembro de la Academia Nacional de Bellas Artes,
Argentina.
basamento, tambin a lotes ms amplios
en los que combina la torre exenta y un
tipo de viviendas en altura recostado sobre
una medianera o solamente la torre exenta.
Cuando desarrolla edicios en altura de
carcter ms monumental emplea estructuras
ms expresivas y referibles a conjuntos de
volmenes puros adaptados a las posibilidades
del lote, lo que implica el empleo de tipologas
urbanas que gradan la referencia exenta de la
estructura formal desde situaciones estrechas
de cuerpos separados por patios, situaciones
intermedias de volmenes recostados sobre la
medianera con volmenes menores adosados
hasta situaciones totalmente exentas de dos o
ms volmenes articulados.
En general los edicios de lvarez
desarrollan sus elementos de arquitectura
como una consecuencia natural del planteo
compositivo. La geometra pura y regulada que
organiza el o los volmenes se descompone
en sus elementos primarios, planos y lneas,
los cuales permanecen sujetos al volumen
virtual de referencia sin dar lugar a la
aparicin de elementos ajenos a esta realidad
geomtrico-formal. Solamente en los casos
en que la presin funcional y monumental
del tema es muy importante, lvarez est
dispuesto a incorporar detrs de una segunda
lnea espacial volmenes puros y sin
descomponer que expresan la carga funcional
y monumental del tema. La expresividad
de la particularidad en lvarez es algo
sistemticamente anulado. El caso del edicio
SOMISA se aleja de esta tendencia de claridad
compositiva y serenidad expresiva de sus
elementos de arquitectura. No surge en forma
inmediata una respuesta a esta anomala en
una produccin arquitectnica de ms de 60
aos, aunque se tratar de encontrar alguna
explicacin en el curso del presente trabajo, el
que parte por reconocer que sin lugar a dudas
este edicio de valor monumental y patrimonial
para la Argentina se constituye en uno de los
ejemplos ms curiosos e interesantes de la
obra construida de Mario Roberto lvarez.
Primera cuestin
Este edicio suscita una necesaria reexin
respecto de la relacin entre las partes que
lo componen y el resultado nal o totalidad
resultante. El problema de las partes y su
correspondencia con un todo es en gran
medida un argumento crtico indispensable
en todas las arquitecturas que se pretendan
racionalistas. Respecto de esto aclara Marcelo
A. Trabucco en su libro De la Totalidad a las
Partes?
2
:
Desde el punto de vista de la crtica
arquitectnica y, sobre todo en los enfoques
tradicionales de la historia de la arquitectura,
se hace evidente que el concepto de
totalidad arquitectnica adquiere jerarqua
dominante sobre los posibles conceptos de
partes que intervienen en su conguracin...
La lectura crtica o interpretativa del todo se
encara pensando en que ste es el que le
conere sentido al discurso arquitectnico y,
Figura 1.
Figura 2.
Tipos de lote impactados por la estructura formal de torre, lotes estrechos de cuerpos
y patios y lotes mayores con un volumen sobre la medianera y uno menos adosado.
Figura 3.
Foyer del T.M.G.S.M. Planta UB c/ascensores en negro y fachada posterior. Corte Bolsa de
Comercio y fachada L.N. Alem.
consecuentemente, que el papel que le cabe
a las partes es el de celebrar dicho sentido
por medio de armaciones parciales que
coinciden, o por lo menos son coherentes, con
dicho sentido general.
El SOMISA es un edicio en el que se
vuelve difcil terminar de denir una realidad
compositiva o estructura formal clara. Si se
observa desde la Diagonal Sur se percibe
una masa continua que celebra la cuadra,
si se observa desde la esquina, se percibe
un elemento vertical que parece exento, y
esto se nota an ms si se observa desde la
avenida Belgrano. Si se pretende separar dos
elementos, uno de continuidad con la diagonal
2
Trabucco, M.A. De la totalidad a las partes? Buenos
Aires: Editorial de Belgrano, 1999.
Edificio SOMISA: Entre los elementos y la totalidad
pg. 086 pg. 087
N o 1 5
de esta densicacin. El encuentro entre
ambas avenidas, sella el contacto entre dos
formas distintas de crecimiento y desarrollo
urbano. La diagonal sur representa una
visin haussmanniana
4
y la avenida Belgrano
y el tejido circundante forman parte de esa
realidad acumulativa y tradicional de tipos que
fueron completando la ciudad. En este caso,
la Diagonal Sur termina en Avenida Belgrano,
ya que se torn imposible seguir adelante
con el objetivo inicial, que era hacerla llegar
hasta la 9 de Julio. La iniciativa que impulsa el
concurso del edicio SOMISA forma parte de
un tercer estrato en el que los objetivos tardos
de modernidad y monumentalidad unidos
al poder estatal dan lugar a la posibilidad de
llevar adelante el concurso y la construccin
de un monumento administrativo de la
industria nacional; en este caso el de una
empresa dedicada a la produccin de acero.
Existe nalmente un cuarto estrato que es
el de los valores y paradigmas modernos
referenciales del arquitecto. Estas cuatro
capas o estratos estn presentes en el edicio
formando parte de las exigencias implcitas
que aunque prcticamente imposibles de
conciliar en una sntesis racional, igualmente
fueron incorporadas aceptndose que el
edicio se aleje de esa sntesis racional, motivo
por el cual la interpretacin del mismo se
funde en muchas direcciones.
La Diagonal
La Diagonal Roque Senz Pea o
Diagonal Sur es parte de una intervencin
urbana desarrollada a inicios del siglo XX con
el objetivo de integrar el sector cntrico de
la ciudad. Esta diagonal orientada hacia el
sudoeste creci menos que la Diagonal Norte,
su correspondiente simtrica respecto del eje
Casa Rosada-Congreso denido por la Avenida
de Mayo. El sistema de diagonales prev un
cdigo formal que controla las alturas, remates,
ritmos horizontales, etc. Parte importante de
este cdigo est presente en las bases del
concurso, obligando a generar una propuesta
acorde con la continuidad de la diagonal.
Avenida Belgrano y trama urbana
Forma parte de la trama de ensanches
de avenidas correspondientes a una trama
urbana que las ubica cada cuatro cuadras. El
damero de origen colonial llega a este sector
sin alteraciones en su ortogonalidad y la zona
Figura 4.
Variabilidad compositiva: ocupacin de permetro, torre de esquina y edificio exento.
Figura 5.
Diagonal Sur: dos esquinas, foto en direccin a plaza de mayo y foto en direccin a
Avenida Belgrano.
Figura 6.
Avenida Belgrano: tejido discontinuo, foto en direccin a L.N. Alem y foto en direccin
a la 9 de Julio.
y otro exento tipo torre, resulta imposible. El
SOMISA no es el resultado de la articulacin
compuesta de dos elementos con funciones
diferentes; pero sin embargo la percepcin del
mismo alude ambas articulaciones y ambos
elementos. Esta ambigedad es la que desde
el punto de vista de los enfoques tradicionales
de la crtica arquitectnica, constituye un
hbrido que destruye la secuencia jerrquica
entre el todo y las partes.
La aparicin y el desarrollo de la
arquitectura moderna y anes en Buenos
Aires, como en otras ciudades, debi
adaptarse a una realidad compuesta por capas
o estratos de realidades acumuladas que
construyeron un fenmeno de densicacin
cultural que exige que cualquier manifestacin
que en l desee desarrollarse deba
considerarlo
3
. El caso que nos ocupa dene
un sector o punto neurlgico cargadsimo

3
Diez, F. Buenos Aires y algunas constantes en las
transformaciones urbanas. Buenos Aires: Editorial
UB, 1996.

4
Referido a Georges Eugne Haussmann.
ha pasado por sucesivas consolidaciones de
densicacin creciente. La relacin con la
avenida es ms exible, optando lvarez por
denir una separacin del edicio respecto de
la medianera del lote colindante.
El lote
La asimetra que se verica entre las
dos avenidas, tambin est presente en el
lote, cuya apariencia de tringulo regular
truncado en la esquina, se distorsiona a
medida que se extiende, dando lugar a un
rea trapezoidal irregular. Esta asimetra del
lote tambin implicar una reparticin de
profundidades diferentes que inuirn mucho
de la zonicacin de vacos, accesos y reas
principales y secundarias.
Las exigencias del concurso
Una de las exigencias de concurso ms
importantes y decisivas es la obligatoriedad
del empleo de acero, material producido por
la empresa. Es importante tener presente
que los sistemas de perlara laminada son
estrictamente un alarde tcnico de lo que la
industria poda realizar en ese momento. La
otra exigencia importante y ya mencionada
es la del requisito de respetar el conjunto
de normas que regulan el lmite de fachada
contenidas en el cdigo de la Diagonal Sur.
Valores y paradigmas
del arquitecto
Los ideales modernos que se comprueban
en la mayor parte de la obra de lvarez
responden a una concepcin arquitectnica
que toma partido por la forma pura,
reconocible y cristalina. En estas estructuras
formales los elementos se mantienen
jerrquicamente unidos a los volmenes
principales manteniendo una secuencia
jerrquica de total subordinacin de las partes
al todo. Como esta manera de concebir la
arquitectura no esta presente en el SOMISA
surge la necesidad inmediata de explicar
cuales son las causas que provocaron este
fenmeno y cmo entra este caso dentro de
una concepcin ms amplia de los valores y
paradigmas arquitectnicos de lvarez.
El concepto espacial de la arquitectura
que ocupa la lnea municipal y que constituye
Figura 7.
Reconstruccin ideal de la subdivicin del bloque real. Situacin real del lote
esquinero de Somisa en bloque real. Diferencias entre el lote ideal y el real:
1) Se pierde an ms la simetra; 2) Resulta mayor.
Figura 8.
SOMISA: Planta tipo, muro en Chanfle y Poch.
Figura 9.
Corte Teatro Municipal General San Martn, salas del teatro IBM y corte del IBM.
una realidad de permetro es diferente del
concepto espacial de la arquitectura exenta
tipo torre, ambas estructuras espaciales
resultan incompatibles desde el punto de vista
de la concrecin de un proyecto racional. En
este caso entran en conicto los requisitos
del concurso respecto del respeto de la
continuidad urbana de la diagonal con las
expectativas de modernidad implcitas en el
tema y los valores y paradigmas del arquitecto.
El lote posee una geometra y extensin que
complican una ocupacin regular. Si se analiza
la geometra trapezoidal a que pertenece y se
considera la experiencia del sistema de loteos
desarrollado por Haussmann
5
en Pars, se
comprueba que el lote debera ser simtrico
respecto de la generatriz del bloque.

5
Georges Eugne Haussmann. Poltico y urbanista
francs (1809-1891). Prefecto de Pars, entre los
aos 1853 y 1870. Desde este cargo, emprendi
una profunda remodelacin de Pars, otorgndole a
la ciudad su sonoma actual.
Edificio SOMISA: Entre los elementos y la totalidad
pg. 088 pg. 089
N o 1 5
lvarez decidi dejar en chane los
espacios de la estructura formal del edicio
a medida que se acercan a este lmite de las
medianeras con sus lotes vecinos. Ese lmite
o chane fue materializado por una pared
paralela a la lnea divisoria con el lote lindero
sobre Avenida Belgrano y el borde ahora al
descubierto de la lnea divisoria con el lote
lindero de Diagonal Sur fue recubierto
con un tratamiento poch que esconde
un pleno y en denitiva la inexistencia de
espacio habitable detrs de l. Se comprueba
la adversidad del lote para absorber las
diferencias entre las dos avenidas.
Segunda cuestin
Continuando con la disquisicin acerca de
la relacin compleja entre las partes y el todo,
en esta segunda parte se tratar de explicar
Figura 10.
Restaurante Rocantti (Pergamino). Centro asistencia de Jujuy. Proyecto Universidad
Nacional de La Plata. Sanatorio Guemes.
Figura 11.
Palacio de T. G. Romano, Sta. Mara de La Pace. D. Da Cortona, mauqeta. Malevich, Casa
Schroeder. G. Rietveld, casa de ladrillos. Mies van der Rohe.
el por qu del sistema de acero, cuya realidad
tecnolgica lo tiende a volver un sistema de
elementos, adecuado para una arquitectura
elementarista. lvarez suele construir sus
edicios con estructura de hormign armado.
El empleo de este sistema constructivo en
Argentina es el ms habitual para edicios de
altura, por lo tanto la racionalidad del material
y la lgica o sentido comn de su empleo en
la Argentina son argumentos sucientes para
entender por que fue adoptado por lvarez.
Sus edicios hechos en hormign armado
fueron trabajados de manera tal que las
columnas fueran las mnimas necesarias y
las vigas y losas se puedan asociar al sistema
de planos formal que compone el edicio.
De esta manera la estructura prcticamente
perda poder expresivo y se funda con la
forma geomtrica de la estructura formal. Para
lvarez la estructura no suele ser un tema
expresivo de por s.
En este contexto de neutralidad
estructural, el SOMISA produce serias
dudas, con sus elementos estructurales y de
cerramiento que adquieren una intensidad
expresiva sobresaliente. Pareciera que en
este caso, los ideales modernos de lvarez
hubiesen experimentado un alejamiento de
la concepcin ms purista y volumtrica
para pasar a experimentar caminos
coincidentes con las arquitecturas de la
vertiente elementarista y expresiva. Si se
consideran algunas de sus primeras obras,
particularmente el restaurante Roncatti en
Pergamino, los proyectos de universidades
y algunos casos puntuales como el Hospital
Gemes, se puede reconstruir una lnea de
exploracin elementarista cargada de una
expresividad de rasgos tecnolgicos y formales
que habitualmente no suelen considerarse en
su obra. Respecto de esta lnea de expresin
prxima a las experiencias constructivistas o
neoplsticas, Francisco Bullrich
6
dijo:
...en estos proyectos, un riguroso planteo
modular, precedido de un estudio sistemtico,
se asocia a una libre organizacin del espacio
y a una estructuracin volumtrica ms suelta,
que por momentos parece recoger el eco de la
imaginativa tradicin constructivista.
El empleo de un sistema elementarista
hace que la expresin repose sobre los
elementos antes que sobre la obra total. Existe
una tradicin arquitectnica que propuso a lo
largo de la historia la posibilidad de sustentar
el orden arquitectnico sobre la coherencia
del sistema de elementos de arquitectura.
En esa tradicin elementarista se inscriben
arquitecturas tan variadas como las que
produjeron arquitectos manieristas como Giulio
Romano, arquitectos barrocos como Domenico
da Cortona en Santa Mara de La Pace y
arquitectos modernos como los constructivistas
rusos, los elementaristas de De Stijl, las obras
previas a la segunda guerra de Mies Van
Der Rhe, la obra de postguerra de Richard
Neutra, etctera.
La estrategia elementarista posee la
capacidad de reencarrilar la comprensin del
edicio aceptando la condicin hbrida de
su composicin. De esta manera las lecturas
parciales no se anulen en una referencia
general o totalidad que imponga un juicio
inmediato que ponga en evidencia las
incompatibilidades existentes. Probablemente
y conjuntamente con los requisitos del
concurso, esta realidad elementarista y
expresiva tenga esa funcin, desviar el

6
Bullrich, F. El poder de la sntesis. Revista Summa
1987; 233 y 234.
discurso de la racionalidad compositiva
adoptando un nuevo discurso situado en
el campo de la racionalidad elementarista.
Pero tambin, adems de ser oportuna
esta estrategia elemantarista, es posible
asociarla con otros edicios construidos o
proyectados por lvarez, que aunque no
se realizaron en acero, igualmente poseen
ese empleo jerrquico de los elementos por
sobre la jerarqua de la totalidad. Existen
algunas opiniones que parecen coincidir con
esta hiptesis, como la opinin de Bullrich
anteriormente citada, tambin existen algunos
proyectos y edicios construidos por lvarez
que siguen esta lnea (el restaurante Roncatti,
las universidades de n de la dcada del 60,
el hospital Gemes y el SOMISA). Finalmente
el mismo lvarez reconoce que su formacin
fue inclusiva y no exclusiva, sugiriendo la
posibilidad de encontrar en su propia obra
ms inuencias que las habitualmente
reconocidas
7
:
En n, de inuencias, las tengo todas.
Esto no es original mo, creo que lo dijo
Borges: inuencias?, todas. Mentira si
dijera que no admiro a Neutra; o al viens
Harry Siedler.
Considerando lo dicho por Bullrich,
arquitecto que conoci y trabaj con lvarez,
considerando lo dicho por el mismo lvarez y
tomando en cuenta el rastreo de ciertas obras
menos representativas de la arquitectura
tpica de lvarez es posible detectar una lnea
de accin proyectual que aunque fragmentaria
acta en forma pendular respecto de su obra
ms representativa. En general estas obras o a
veces episodios parciales de edicios (sucesin
de salas en el Teatro Municipal General San
Martn) suelen apoyarse en el poder de los
elementos de naturaleza tecnolgica; en
lvarez es nula la posibilidad de encontrar
episodios elementaristas puramente formales.
Aspectos simblicos
y concretos que el sistema
elementarista permiti
resolver
Continuidad y desarrollo de la
morfologa urbana proveniente
de la Diagonal Sur
Las regulaciones de fachada
La diagonal Sur y la Diagonal Norte
son avenidas que nacieron con un cdigo
postulativo. El referente ms claro de ese
cdigo es el de los Boulevard de Pars
planicados por Haussmann. El SOMISA
desarrolla una interpretacin de estas
exigencias, respetando las alturas de los
niveles y los retiros, rediseando la dialctica
entre el muro y los aventanamientos con la
carpintera de metal y vidrio, acentuando
los ritmos de separacin entre el basamento
el desarrollo y el remate con la estructura
metlica y reinterpretando el concepto de
esquina mediante la denicin de un cuerpo
compositivo resaltado con el empleo de los
prticos metlicos, el voladizo de esquina
y el helipuerto que reemplaza la cpula
normalmente empleada en estos casos.
Los elementos de composicin y las jerarquas
La fachada sobre Diagonal Sur presenta
una organizacin de sus elementos que
dene tres sectores: el tramo prximo a la
esquina con su exoestructura monumental,
el tramo prximo al lmite con el lote contiguo
bsicamente denido por la carpintera
vidriada y un vaco entre ambos tramos que
est denido por la misma carpintera y tres
puentes de conexin entre los dos sectores
mencionados anteriormente. Los tres sectores
pueden ser entendidos como tres elementos
compositivos de la fachada. De los tres,
el tramo prximo a la esquina es el sector
Figura 12A.
Edificio SOMISA: Nivel de acceso, plantas intermedias y volmenes de remate en la terraza.
Figura 12B.
Edificio SOMISA:Estructura y cerramiento y fotografas de la esquina.

7
Pin, H. Mario Roberto lvarez y Asociados.
Barcelona: Edicin UPC, 2002.
Figura 13.
Fotografa del frente sobre Diagonal Sur y fachada sobre Diagonal Sur con anlisis
compositivo.
Edificio SOMISA: Entre los elementos y la totalidad
pg. 090 pg. 091
N o 1 5
ms jerarquizado, ya que la exoestructura
slo aparece en su sector y es claramente
el recurso ms explcito de la naturaleza
tecnolgica de todo el edicio. Al quedar
entonces un elemento muy jerarquizado
deniendo la llegada a la esquina, un vaco o
separacin y un elemento ms neutro como
nalizacin del edicio al entregarse ste al
resto de la cuadra, resulta posible imaginar
que la retrica compositiva que se desarroll
continua con la tradicin compositiva del
bloque urbano en que las dos esquinas de la
cuadra son jerarquizadas con un elemento
de composicin y el tramo que las une
acta como el desarrollo de algn edicio de
composicin clasicista en el que se alternan
ejes y tramos en funcin de alguna simetra.
Las similitudes morfolgicas y rtmicas con el
edicio vecino
Existe una relacin analgica clara entre
la solucin de los paos vidriados, el ancho
y funcin de los prticos y la organizacin
de elementos de composicin verticales del
SOMISA y los del edicio de Vialidad Nacional
lindero.
La esquina y su remate
Dentro de la estrategia compositiva
mencionada en el punto anterior, la esquina
es un sector clave. En el SOMISA, se recrea
un trapecio simtrico que recupera la
simetra que el lote no tiene, y hacer que se
corresponda con la traza del lote un elemento
de composicin que simboliza la torre
moderna que aunque fuera de los catlogos
de elementos compositivos de remate de
esquina provistos por la tradicin acadmica,
igualmente permite lograr el remate. Surge as
una esquina que se presenta desmaterializada
ya que sus elementos principales, el sistema
exoestructural, se presentan separados en
el punto de rotacin de una cuadra respecto
de la otra, dejando una ochava de vidrio que
sugiere el vaco. Otro elemento importante en
este remate de esquina es el helipuerto; el
que hace el relevo de la cpula habitualmente
utilizada en estos casos.
Los elementos de arquitectura y sus escalas
monumentales
Existe una analoga precisa entre los
elementos que denen la estructura y el
cerramiento en el edicio y la tradicin de la
superposicin entre el sistema columnario y el
sistema murario de la tradicin clasicista. La
exoestructura y la carpintera del cerramiento
se vuelven anlogas respectivamente al orden
monumental columnario y al trazado del
sistema murario. Es este paralelo jerrquico el
Figura 14A.
Tejido de cuadra y esquinas de la Diagonal Norte.
Figura 15.
Figura 16.
Analoga entre el orden de ritmos de las corniza, la relacin entre sistema columnario
y sistema murario clasicista y el orden tecnolgico de estructura y cerramiento del
SOMISA.
Figura 14B.
Diagonal Sur: Dos esquinas, foto en direccin a Plaza de Mayo y foto en direccin a
Avenida Belgrano.
que hace que el tramo prximo a la esquina
sea el ms importante, ya que posee los dos
sistemas superpuestos.
La conclusin de los lmites del edicio
Se logra por medio de una pieza vertical
de hormign armado con seccin C que
genera un hiato entre el SOMISA y el vecino
en la Diagonal Sur y por medio del retiro que
genera un vaco entre el SOMISA y el vecino en
la Avenida Belgrano. La esquina acta como
sector de terminacin en ambas cuadras y
como elemento principal y central en la visin
principal desde la avenida Belgrano.
La estructura formal de Torre
exenta
La ilusin de lo exento
La descripcin de la estructura y el
cerramiento permite vericar que la tecnologa
empleada es adecuada para la construccin
de una torre, aunque en realidad el edicio no
llega a ser una torre. A pesar de no serlo, el
tratamiento tecnolgico y los vacos practicados
Figura 19.
Edificio Posadas y Schiafino. Ampliacin Teatro Nacional Cervantes y SOMISA.
Figura 17.
Articulaciones y lmites: Lote lindero en Diagonal Sur, esquina y lote lindero en Avenida Belgrano.
Figura 18.
SOMISA; Sistema estructural y de carpinteras.
Edificio SOMISA: Entre los elementos y la totalidad
pg. 092 pg. 093
N o 1 5
entre el elemento de la esquina y los otros
elementos recrean la ilusin de la torre. En
este sentido, la fachada sobre la Avenida
Belgrano con el retiro respecto del lote lindero
enfatiza an ms esta ilusin de torre exenta.
Estos recursos ilusorios de estructura exenta
han sido largamente practicados por lvarez
en varios edicios de vivienda y ocinas en
altura durante la dcada de los 50 y los 60, y
se puede armar que en el SOMISA lvarez
lleva el recurso al extremo; an corriendo el
riesgo de perder la sntesis.
El concepto de gura y fondo
Este recurso empleado por lvarez
anteriormente en varios de sus edicios,
detectado por Marcelo Trabucco en su libro
Mario Roberto lvarez
8
cuando analizaba el
edicio de viviendas de Schiafno y Posadas,
fue empleado por lvarez tambin en la
ampliacin del Teatro Nacional Cervantes, y
vuelve a aparecer en el SOMISA. La manera
en que se emplea es diferente de los casos
anteriores en que exista una envolvente de
naturaleza cncava, en el SOMISA el fondo
se aleja de la esquina, su arquitectura se va
neutralizando en etapas, para llegar a los
lmites vecinos o como un vaco (Avenida
Belgrano) o como una piel planar y sin
accidentalidades (Diagonal Sur). Este recurso
permite aanzar an ms la ilusin de la torre
exenta.
Atributos de la Torre moderna
Posee tres accesos pblicos, uno desde la
esquina y dos opuestos entre s y ubicados en
correspondencia con los vacos que separan
los elementos principales en cada fachada.
Esta generosidad en su porosidad circulatoria
es adems de un recurso funcional, un
recurso expresivo que magnica la escala
de los accesos y enfatiza una realidad de
penetrabilidad propia de los objetos exentos.
Los niveles desarrollados en sndwich actan
como fajas de transparencias y explicitacin de
actividades, sean stas puntuales como en los
sectores de planta baja y el ltimo piso o sean
stas repetitivas como en todas las plantas
tipo. El edicio se vuelve conceptualmente
atravesable, haciendo que la uidez espacial
recree la realidad de la torre de cristal de
origen miesiano.
Expresin de una regularidad
que reposa en el mdulo
Las distintas partes del edicio comparten
una regularidad que se soporta en constantes
funcionales y tecnolgicas. El rigor tecnolgico
del acero, que impone una realidad del
ensamble y terminacin industrializada exige
el empleo de un mdulo que en este caso
deriva de las medidas de las piezas de acero
que SOMISA poda proveer. Otro aspecto
derivado de la eciencia en el funcionamiento
administrativo hizo que fuera necesario
compatibilizar el mdulo tecnolgico con el
mdulo determinado por la clula de trabajo
en la ocina. Producto de ambas cuestiones,
se adopt un mdulo general para el edicio
de 3,76 metros, que se corresponde con la
medida estndar de 1,22 x 3,70 del canaln
de acero producido por SOMISA y el mdulo
de trabajo que resulta generoso respecto del
mdulo estndar de 1,50 metros por 1,50
metros que dara 3,00 por 3,00.

8
Trabucco, M.A. Mario Roberto lvarez. Buenos
Aires: Instituto de Arte Americano de la Universidad
de Buenos Aires, 1965.
Atenuacin expresiva
de la realidad hbrida
de la composicin
Por medio de la homogeneidad de las
texturas empleadas en la piel del edicio y por
la presencia constante del trazado en todos
los lmites del edicio, se logr establecer
una continuidad entre las partes similar a la
continuidad expresiva que da el empleo de un
material nico, que en este caso produce una
permanente descomposicin y recomposicin
de la opacidad del lmite causada por el
impacto de la luz en las supercies vidriadas y
metlicas.
Bibliografa
Bullrich, F. El poder de la sntesis. Revista
Summa 1987; 233/234.
Diez, F. Buenos Aires y algunas constantes en
las transformaciones urbanas. Buenos Aires:
Editorial UB, 1996.
Pin, H. Mario Roberto lvarez y Asociados.
Barcelona: Edicin UPC, 2002.
Trabucco, M.A. Mario Roberto lvarez. Buenos
Aires: Instituto de Arte Americano de la
Universidad de Buenos Aires, 1965.
Trabucco, M.A. De la Totalidad a las Partes?
Buenos Aires: Editorial de Belgrano, 1999.
Waisman, M. El arte de ser simple en un mundo
complicado. Revista Summa 1974; 80/81.